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Wolfgang Amadeus

Mozart
VIDA e OBRA
Wolfgang Amadeus Mozart (Johannes
Chrysostomus

Wolfgangus

Theophilus),

nasceu a 27 de Janeiro de 1756, em


Salzburgo, filho de Leopold Mozart (tambm msico,
compositor de cmara da corte, segundo violinista
e, por fim, segundo-mestre de capela) e de Anna
Maria Pertl.
Mozart comeou a tocar cravo ainda antes dos 4
anos.

Segundo

conta

lenda,

Mozart

teria

composto o seu primeiro concerto para cravo com 4


anos.
Leopold passou a dedicar-se quase na ntegra ao
ensino dos seus dois filhos (Amadeus e a sua irm
Nannerl), rapidamente percebendo que tal lhe traria
recompensas. Logo resolveu fazer uma viagem para

apresentar os seus prodgios, deslocando-se


a Munique, ainda antes de Mozart completar 6
anos (no incio de Janeiro de 1762), tocando
para o Prncipe-Eleitor da Baviera. Seguiu-se, em
Outubro de 1762, um destino mais ambicioso:
Viena, tendo os pequenos Mozart dado concertos
perante vrios membros da nobreza.
Aps algumas semanas, despertariam a
curiosidade da famlia imperial, tendo
sido convidados para actuar em 13 de
Outubro; causariam ptima impresso,
deixando espantada a audincia. A partir
da, passaram a tocar quase diariamente
para a nobreza vienense.
Considerado um dos mais brilhantes compositores
de todos os tempos, Mozart assinou dezenas de
peas, entre sinfonias, sonatas para violino e cravo,
bem como vrias peras, entre as quais A
Boda de Fgaro, A Flauta Mgica, Don
Giovanni ou O rapto do Serralho.
Wolfgang Amadeus Mozart faleceu aos 35
anos, na madrugada do dia 5 de Dezembro de
1791. O seu corpo foi enterrado numa vala comum

no pequeno cemitrio de Sankt Marx, nos arredores


de Viena. Apesar da forma humilde e
annima como foi sepultado, a sua obra
tornou-o imortal, como prova o programa
em sua homenagem no seu pas, 250 anos
aps o seu nascimento. O compositor foi
responsvel por 600 peas que marcaram a histria
da msica.
A pesquisadora Maria Lusa V. de Paiva Bolo, num
trabalho publicado no portal da Internet O Leme,
escreve sobre Mozart: Austraco, menino
prodgio, foi um dos gnios da msica de
sempre. Deixou vrias peras e quarenta
sinfonias. Mozart morreu com apenas 35 anos
e, inexplicavelmente, ao seu funeral compareceu
meia

dzia

de

pessoas.

Estava

um

dia

de

tempestade. Doente, comps at ao fim. Ter dito:


Deixem-me ouvir, uma vez mais, esses sons que
foram, durante tanto tempo, a minha consolao e
alegria. Ao que tudo indica, estas tero sido
algumas das suas ltimas palavras.

Nasceu em Salzburgo, ustria, em 27 de Janeiro de


1756. Morreu em Viena, em 5 de Dezembro de
1791.
Foi influenciado por todas as correntes de sua
poca, mas no pertence a nenhuma delas. A sua
influncia sobre os que o sucederam foi pequena.
Os trabalhos da primeira mocidade so
admirveis apenas pelo fato de terem sido feitos por
uma
criana.
Como a sua obra foi publicada sem nmero de
Opus, Ludwig von Kechel fez, em 1862, um registro
cronolgico-temtico, onde as obras tm nmeros,
em ordem cronolgica, que se citam precedidos da
letra
K.
Mozart no um compositor de tipo instrumental
como Haydn ou Beethoven, mas sim de tipo vocal
como Handel ou Schubert. As suas obras
instrumentais, no geral, tm valor inferior; so
trabalhos
de
rotina
ou
por
encomenda.
Suas missas so alegres e brilhantes, com vvidos
acompanhamentos orquestrais, rias em estilo
operstico
e
coros.
Embora riqussimo em inveno meldica, sua
melodia nem sempre pessoal. Isto porque no
sculo XVIII, antes do pr-romantismo, no se exigia
originalidade
nem
genialidade
(conceitos
romnticos). Por isso confundido, facilmente, com
outros compositores da sua poca. Seus temas se
parecem, por exemplo, com os de J. C. Bach. Mozart
escreveu seguindo o estilo do seu tempo.
Embora para o leigo a msica de Mozart seja
tambm parecida com a de Haydn, seu
contemporneo, h uma diferena: Haydn no usa o
folclore vienense, mas sim o hngaro e eslavo,
enquanto Mozart faz exatamente o contrrio, usa o
folclore vienense. Mas enquanto o primeiro usa o
folclore como uma fonte vital para sua arte, Mozart

usa-o como um divertimento, em obras ou trechos


de menor seriedade musical. Outra diferena:
Mozart explora suas invenes meldicas duma
maneira mais conservadora, ortodoxa, dentro de
limites estritos; Haydn, ao contrrio, emprega as
formas que cria duma maneira mais livre,
heterodoxa, antecipando a arte de Beethoven.
Apesar de muitas obras-primas instrumentais,
convm admitir que Mozart compositor de tipo
vocal. Suas obras mais "mozartianas" so as peras.
Ele prprio se considerava, antes de qualquer outra
coisa, como um compositor de pera e suas peras
so, de todas as suas obras, aquelas que ele prprio
mais admirava.
OBRA
Obras orquestrais:
Eine Kleine Nachtmusik, K 525 (1787);
Concerto para piano n 21, K 467 (1785);
Sinfonia Concertante K 367;
Sinfonias n 29, 39, 40 e 41;
Msica vocal:
Missa n 16 (da Coroao), K 317 (1779);
Rquiem, K 626 (1791), completado por Sssmayr;
peras:
Le Nozze di Figaro (As Bodas de Fgaro, 1786);
Don Giovanni (1787);
Cosi Fan Tutte (So todas assim, 1790);
A Flauta Mgica (1791);
Msica para piano:
Sonata n 5, K 521, para dois pianos;
Sonata K 448, para dois pianos;

Msica de cmara:
Quartetos de Cordas K 387 (1782), K 421 (1783), K
428 (1783), K 464 (1784), K 458, (1784) e K 465
(1785), dedicados a Haydn.

Foi h 250 anos que


ustria celebra 250 anos do nascimento de Mozart
em 2006

Os 250 anos do nascimento do compositor austraco


Wolfgang Amadeus Mozart vo ser assinalados por
toda a ustria, em 2006, com um vasto programa
cultural que inclui espectculos de msica, opera,
teatro e exposies.
A cidade de Salzburg, que viu nascer Mozart a 27 de
Janeiro de 1756, e a de Viena, onde morreu, estaro
em festa no prximo ano com um vasto programa
de eventos.

O prestigiado Festival de Msica, pera e teatro de


Salzburg, que se celebra todos os veres naquela
cidade junto fronteira com a Baviera alem, vai
homenagear o compositor ao apresentar na
totalidade todas as suas obras para concerto,
incluindo as suas 22 peras.
O festival ser inaugurado a 26 de Julho na "Casa
Mozart" com "As Bodas de Fgaro", sob a direco
de Nikolaus Harnoncourt.
No entanto, os austracos abrem os festejos no dia
01 de Janeiro com uma homenagem a Mozart que
ser transmitida em directo para mais de 50 pases.
Trata-se do clebre Concerto de Ano Novo que a
Filarmnica de Viena oferece todos os anos na
famosa sala Dourada do Musikverein, e que a 01 de
Janeiro incluir no seu programa a msica de
Mozart, alm das valsas e polkas dos compositores
da dinastia Strauss.
Na capital austraca, o dia do aniversrio do
compositor (27 de Janeiro) ser assinalado com a
reabertura da "Casa Mozart", que esteve encerrada
durante alguns anos para obras.
Em Maro, o Museu Albertina de Viena abre as suas
portas para apresentar durante seis meses uma
grande exposio centrada na vida e obra do
msico, nas suas viagens e nos seus
contemporneos.
Sob o lema "Viva Mozart", Viena vai tambm
celebrar os 250 anos do nascimento de Mozart com

concertos, leituras, concursos e programas para


crianas.

Salzburgo (ustria)
A CIDADE DE MOZART
Abrigada numa curva do rio Salzach e
protegida pelas massas imponentes
do Mnchsberg e do Kapuzinerberg, a
cidade de Salzburgo revela-se uma
das mais acolhedoras da Europa.
Talvez, porque preservou ao longo dos
sculos as suas caractersticas mais
genunas, grande parte do seu centro
histrico e a memria e obra dos seus
filhos mais ilustres, a comear pelo
gnio da msica que foi Wolfgang
Amadeus Mozart.
BLOCO NOTAS
Pas: ustria (Repblica Federal, desde
1920).
rea: 83849 km2.
Populao: 8,1 milhes de habitantes.
Capital: Viena.
Moeda: Euro.
Idioma: Alemo.
Vacinas: Nenhuma obrigatria
Documentos: Bilhete de Identidade e
seguro de viagem.

Hora: GMT +1.


Clima: A ustria desfruta de um clima
continental moderado, com quatro
estaes do ano distintas (Primavera,
Vero, Outono e Inverno). O Vero quente
e agradvel (mximo 25), com noites
frias; o Inverno frio (-5) mas solarengo e
com bons nveis de neve para a prtica de
uma vasta gama de desportos.
Vesturio: Roupas ao estilo europeu de
acordo com as estaes do ano e
equipamento alpino para as estaes de
ski.
MOZART (I)
Wolfgang Amadeus Mozart (Johannes Chrysostomus
Wolfgangus Theophilus), nasceu a 27 de Janeiro de
1756, em Salzburgo, filho de Leopold Mozart
(tambm msico, compositor de cmara da corte,
segundo violinista e, por fim, segundo-mestre de
capela) e de Anna Maria Pertl.
Mozart comeou a tocar cravo ainda antes dos 4
anos. Segundo conta a lenda, Mozart teria
composto o seu primeiro concerto para cravo com 4
anos.
Leopold passou a dedicar-se quase na ntegra ao
ensino dos seus dois filhos (Amadeus e a sua irm
Nannerl), rapidamente percebendo que tal lhe traria
recompensas. Logo resolveu fazer uma viagem para
apresentar os seus prodgios, deslocando-se a
Munique, ainda antes de Mozart completar 6 anos
(no incio de Janeiro de 1762), tocando para o
Prncipe-Eleitor da Baviera. Seguiu-se, em Outubro

de 1762, um destino mais ambicioso: Viena, tendo


os pequenos Mozart dado concertos perante vrios
membros da nobreza.
Aps algumas semanas, despertariam a curiosidade
da famlia imperial, tendo sido convidados para
actuar em 13 de Outubro; causariam ptima
impresso, deixando espantada a audincia. A partir
da, passaram a tocar quase diariamente
para a nobreza vienense.
Em 31 de Dezembro, os Mozart partiram de
Viena, regressando a Salzburgo em 5 de
Janeiro de 1763, altura em que Mozart
adoeceu, com febre reumtica. Em Junho,
iniciaram nova expedio, passando por
Munique, Paris (Maro de 1764), Londres (Abril) e
Amesterdo (incio de 1766), sempre com grande
xito junto das casas reais; esta viagem prolongarse-ia por mais de trs anos, passando por mais de
80 cidades Viva Mozart

Austraco, menino prodgio, foi um dos gnios da


msica de sempre. Deixou vrias peras e quarenta
sinfonias. Mozart morreu com apenas 35 anos e,
inexplicavelmente, ao seu funeral compareceu meia
dzia de pessoas. Estava um dia de tempestade.
Doente, comps at ao fim. Ter dito: Deixem-me

ouvir, uma vez mais, esses sons que foram, durante


tanto tempo, a minha consolao e alegria. Ao
que tudo indica, estas tero sido algumas das suas
ltimas palavras.
Mozart nasceu a 27 de Janeiro de 1756. A efemride
no passa despercebida. ustria tem um vasto
programa comemorativo dos 250 anos sobre o
nascimento do compositor Wolfgang Amadeus
Mozart. Embora as celebraes estejam previstas
para todo o pas, as principais iro decorrer em
Salzburg, cidade onde o msico nasceu, e em Viena,
onde faleceu.
Considerado um dos mais brilhantes compositores
de todos os tempos, Mozart assinou dezenas de
peas, entre sinfonias, sonatas para violino e cravo,
bem como vrias peras, entre as quais A Boda de
Fgaro, A Flauta Mgica, Don Giovanni ou O
rapto do Serralho.
Wolfgang Amadeus Mozart faleceu aos 35 anos, na
madrugada do dia 5 de Dezembro de 1791. O seu
corpo foi enterrado numa vala comum no pequeno
cemitrio de Sankt Marx, nos arredores de Viena.
Apesar da forma humilde e annima como foi
sepultado, a sua obra tornou-o imortal, como prova
o programa em sua homenagem no seu pas, 250
anos aps o seu nascimento. O compositor foi
responsvel por 600 peas que marcaram a histria
da msica.
A pesquisadora Maria Lusa V. de Paiva Bolo, num
trabalho publicado no portal da Internet O Leme,
escreve sobre Mozart: Austraco, menino prodgio,
foi um dos gnios da msica de sempre. Deixou
vrias peras e quarenta sinfonias. Mozart morreu
com apenas 35 anos e, inexplicavelmente, ao seu
funeral compareceu meia dzia de pessoas. Estava
um dia de tempestade. Doente, comps at ao fim.

Ter dito: Deixem-me ouvir, uma vez mais, esses


sons que foram, durante tanto tempo, a minha
consolao e alegria. Ao que tudo indica, estas
tero sido algumas das suas ltimas palavras.
Programa internacional
recorda e homenageia compositor
A efemride dos 250 anos sobre o seu nascimento,
denominada Viva Mozart, ser assinalada um
pouco por todo o Mundo, incluindo a Madeira, com a
realizao de alguns concertos.
Na ustria, o programa conta com espectculos de
msica, pera, teatro e exposies.
O Festival de Msica, pera e teatro de Salzburg,
que se realiza todos os anos, por altura do Vero,
vai homenagear o compositor ao apresentar na
totalidade todas as suas obras para concerto,
incluindo as suas 22 peras. A inaugurao do
festival est agendada para o dia 26 de Julho na
Casa Mozart, com As Bodas de Fgaro, sob a
direco de Nikolaus Harnoncourt.
Mas estamos ainda a meio ano desse evento. Muito
de Mozart ser partilhado antes disso. Os festejos
comearam j no primeiro dia do ano, com o clebre
Concerto de Ano Novo, que a Filarmnica de Viena
oferece todos os anos na Sala Dourada do
Musikverein, desta feita com uma homenagem ao
compositor, transmitida em directo para mais de 50
pases.
No dia em que se assinala o dia do aniversrio de
Mozart, ser reaberta, na capital austraca, a Casa
Mozart, que esteve encerrada durante alguns anos
para obras.
Em Maro, o Museu Albertina de Viena recebe,
durante seis meses, uma grande exposio centrada

na vida e na obra do msico, nas suas viagens e nos


seus contemporneos.
Viva Mozart, nome dado ao programa
comemorativo, conta ainda com concertos, leituras,
concursos e programas para crianas, a decorrerem
em Viena.
semelhana de vrios pases, Portugal une-se s
comemoraes, com a realizao de diversos
concertos a decorrerem no Teatro Municipal So
Luiz, em Lisboa.
O primeiro concerto realiza-se j na prxima quartafeira, dia 11, com interpretaes de Jorge Moyano
ao piano, que tocar a Sonata em D Maior, K 330, e
a Sonata em F Maior, K 332, na sala principal do
teatro.
Na Madeira, h um recital, no dia 11, de clarinete,
por Filipa Nunes, na Biblioteca Pblica Regional,
18h00.
No dia 18, realiza-se, no mesmo local e mesma
hora, um recital de trompete por Paulo Ricardo
Barros, aluno do 2. ano, e, no dia 25, Hlder Sousa
e Joo Lus Gonalves vo tocar cravo e guitarra,
tambm na Biblioteca Pblica Regional e s 18
horas. De salientar que os intrpretes so todos
alunos do Conservatrio de Msica da Madeira.
Dos mais velhos aos mais novos, Mozart continua a
ser ouvido. Viva Mozart
MOZART (II)
No final de 1764, ainda em Londres, Mozart, com 8
anos, comeou a escrever a sua primeira sinfonia: a
Sinfonia N.1 em Mi bemol Maior K.16.
Regressado a Salzburgo em 1766, Mozart, que fizera
notveis progressos na pera, comps a primeira
parte de Die Schuldigkeit des ersten Gebots K.35.
Partiria novamente para Viena, em Setembro de
1767; grassava na altura uma epidemia e, apesar

de terem desviado o seu rumo para Brno, os irmos


contraram varola, apenas regressando a Viena,
aps um perodo de recuperao, no incio de 1768.
A proposta do Imperador, Mozart, ento com 12
anos, comeou a escrever uma pera: La finta
semplice K.51/46. Levantou-se alguma
contestao, pelos instrumentistas e cantores, ao
facto de uma criana com 12 anos reger a
orquestra, o que levou ao cancelamento da
produo e ao regresso a Salzburgo, em Janeiro de
1769, onde seria ento estreada a pera.
O pai de Mozart comeava a planear o
triunfo na pera italiana, centrada em Milo,
para onde se dirigiram no final de 1769.
Mozart daria o seu primeiro concerto em
Itlia, em Verona, a 5 de Janeiro de 1770,
com grande sucesso; chegariam a Milo a
23 de Janeiro.
A tiveram como protector o Conde Karl Joseph
Firmian, natural de Salzburgo, que os recomendou a
importantes figuras de Bolonha, Florena e Roma.
Em Fevereiro e Maro de 1770, Mozart daria
concertos de grande xito, com a assistncia da
nobreza de Milo, originando a encomenda da
primeira pera da temporada seguinte: Mitridate, r
di Ponto K.87/74a.
Mozart seria recebido pelo Papa Clemente XIV em 8
de Julho, seguindo depois para Bolonha, chegando a
Milo em Outubro de 1770, comeando a escrever
os recitativos da pera Mitridate K.87/74a, a qual
viria a ser um sucesso, estreando a 26 de Dezembro
de 1770.

Leopold Mozart (1719-1787) descendia de uma


famlia de artesos que estava estabelecida h
dcadas na cidade de Augsburgo, no sul da
Alemanha. Filho de Johann Georg Mozart (16791736), um arteso, e Anna Maria Sulzer (16961766), Leopold deixou sua cidade natal aos 18 anos
e foi a Salzburgo para completar seus estudos. Mas
alguns anos depois ele acabou sendo expulso da
universidade
por
faltas
e
desateno,
e
eventualmente dedicou-se msica. Leopold era
ator e cantor (participou de oito peas teatrais entre
1722 e 1736, ainda em Augsburgo), e tornou-se
violinista e compositor reconhecidamente talentoso.
Dez anos depois de chegar a Salzburgo, Leopold
casou-se, em 21 de novembro de 1747, com Anna
Maria Pertl (1720-1778), nativa de S. Gilgen. Ela
tinha vindo a Salzburgo acompanhada por sua me
Eva Rosina (Euphrosina) Pertl (1681-1755) e pela
sua irm Maria Rosina Gertrud (1719-1728), aps a
morte de seu pai Wolfgang Nikolaus Pertl (16671724).
Sete filhos nasceram do mais belo casal de
Salzburgo. Apenas dois sobreviveram: Maria Anna
(1751-1829), carinhosamente chamada de Nannerl,
e Wolfgang Amadeus Mozart (Joannes Chrysostomus

Wolfgangus Theophilus), nascido em 27 de janeiro


de 1756, que foi o ltimo filho do casal.
A msica rodeava a famlia Mozart. Em julho de
1756, Johann Jacob Lotter publicava o Versuch einer
grndlichen Violonschule, ou Ensaio sobre o ensino
do violino, de Leopold, que foi escrito por ele em
1755, e que se tornaria um mtodo bastante
utilizado pelos violinistas de sua poca. Leopold foi
nomeado compositor de cmara da corte de
arcebispo Sigismund von Schrattenbach (16981771) em 1757, segundo violinista em 1758, e vicekappelmeister em 1761.
Nannerl comeou a aprender cravo com o pai aos
sete anos de idade. Leopold certamente ficou muito
satisfeito com o talento que a criana demonstrava
e um ano depois organizou uma srie de exerccios
para ela em um caderno intitulado Pour le clavecin,
ce Livre appartient Mademoiselle Marie-Anne
Mozartin 1759. Segundo as memrias de Nannerl
(1792), seu irmo, ento com quase quatro anos,
esperava que a lio de cravo terminasse para ficar
l durante horas, tocando teras. Algum tempo
depois, Leopold comeou a fazer anotaes, no livro
de Nannerl, do dia e da hora exata em que Mozart
aprendia as peas. A primeira delas foi um Scherzo
de Georg Christoph Wagenseil, aprendido em meia
hora, em 24 de janeiro de 1761, quando ele tinha
quase 5 anos.
Ainda em 1761, o pequeno Mozart surpreendeu
enormemente seu pai. Segundo Johann Andreas
Schachtner (1735-1795), trompetista da corte de
Salzburgo e amigo da famlia, em uma carta a
Nannerl datada de abril de 1792:

Certa vez acompanhei seu Papa casa de


vocs, aps o servio religioso da quintafeira. Encontramos Wolfgangerl, que tinha
ento quatro anos, s voltas com uma
pena.
Papa: "O que voc est escrevendo?"
Mozart: "Um concerto para cravo; estou
quase acabando a primeira parte."
Papa: "Deixe-me ver; isso deve ser algo realmente notvel!"
Seu Papa pegou a folha e mostrou-me uma lambuzada de notas, escritas na maior parte
sobre manchas de tinta apagadas com um leno [...]. A princpio rimos daquele aparente
absurdo, mas aos poucos seu pai comeou a perceber o principal, as notas, e a msica.
Durante um longo tempo ele ficou examinando atentamente aquela folha de papel e,
finalmente, lgrimas, lgrimas de admirao e de deleite, tombaram-lhe dos olhos. "Veja
isso, Herr Schachtner", disse, "como tudo est composto to corretamente e em boa
ordem; s que intil, pois to extraordinariamente difcil que ningum seria capaz de
toc-lo". Mozart interrompeu-o: " por isso que um concerto; preciso praticar at
conseguir toc-lo. Veja, assim que deve ser." E tocou, mas s conseguiu produzir o
suficiente para que percebssemos o que ele visava. Naquela ocasio ele tinha a
concepo de que tocar um concerto era a mesma coisa que realizar um milagre.
Em fevereiro e abril de 1761, Mozart escreveu suas primeiras composies, K.1a at K.1e. Em 1 e
3 de setembro, Mozart participou de pea latina Sigismundus Hungariae Rex. Sua parte na pea
no foi especificada no libreto.
Mais surpresas estavam por vir. Leopold comeou a ensinar a seus dois filhos quase por tempo
integral, afastando-se consideravelmente da composio. Em breve os frutos de seu trabalho
amadureceriam.

Leopold Mozart, homem


prtico e materialista,
percebeu logo que tanta
dedicao educao
musical de seus filhos lhe
daria uma boa recompensa.
Depois de alguns meses ele
percebeu o quanto o talento
de Nannerl e Mozart,
especialmente deste ltimo,
poderia extasiar o mundo.
Acalentando certamente a
esperana de que algum
rico mecenas
recompensasse o talento de
seus filhos e um dia lhes
desse uma renda fixa,
Leopold preparou uma
breve viagem para
apresentar seus prodgios.
O destino era Munique.
Antes do sexto aniversrio
de Mozart, em 12 de janeiro
de 1762, a famlia (sem
Anna Maria) partiu para a
cidade alem. Pouco se sabe
sobre essa viagem, seno
que eles tocaram diante do
Prncipe-Eleitor da Baviera,
Maximilian III Joseph (e
talvez para alguns dos
principais amantes da
msica daquela cidade), e l
ficaram durante 3 semanas.
Podemos dizer que a visita
a Munique teve um sucesso
bastante considervel para
que Leopold planejasse
para o outono do mesmo
ano um destino mais
ambicioso: Viena.
Toda a famlia Mozart e um
criado deixaram Salzburgo
em 18 de setembro. Eles
chegaram a Passau s 5 da
tarde de 20 de setembro. L
Mozart tocou na residncia
do Bispo Joseph Maria,

Salzburgo

Maximilian III Joseph

Conde Thun-Hohenstein. A
famlia passou por Linz (via
Rio Danbio) em 26 se
setembro e l Mozart deu
seu primeiro concerto
pblico na Trindade
(Hofgasse, 14), que,
segundo Leopold, fez muito
sucesso. Os Mozart
chegaram capital austraca
s 3 da tarde do dia 6 de
outubro. A famlia passou o
primeiro dia (ou os
primeiros dias) no albergue
Boi Branco em
Fleischmarkt. A partir de
meados de outubro eles
passaram a morar na casa
de Johann Heinrich
Ditscher, em Tiefe Graben.
Os pequenos Mozart deram
concertos diante de vrios
nobres, como o Conde
Thomas Collalto, o Prncipe
Rudolf Joseph ColloredoMelz und Wallsee, entre
outros.
Schnbrunn era, na poca, o
centro poltico, cultural e
econmico da ustria.
Maria Theresia e sua corte
mantinham uma verdadeira
populao de artistas,
inclusive a orquestra, coro e
companhia de pera reais.
A Imperatriz primava pela
educao musical de seus
filhos, sendo Gluck, por
exemplo, professor de cravo
da futura Rainha Marie
Antoinette.
Viena era, para quem havia
vindo do confinamento que
era Salzburgo, sinnimo de
revoluo, novidade e
erudio musicais (Orfeo ed
Euridice, de Gluck, havia

Wolfgang Amadeus Mozart

estreado um dia antes da


chegada dos Mozart a
Viena). Mas s haveria o
que esperar dos vienenses
se Maria Theresia os
ouvisse e aprovasse. Ento
as portas dos nobres
estariam abertas. Poucas
foram as apresentaes dos
Mozart antes de
Schnbrunn.
Algumas semanas aps a
chegada, os Mozart
despertaram
definitivamente a
curiosidade da famlia
imperial (eles j tinham tido
notcia dos Mozart atravs
do Arquiduque Joseph - o
futuro Imperador Joseph II
-, da Condessa von Schlick e
do Conde Plffy). Em 13 de
outubro eles foram
convidados para tocar
diante da famlia imperial.
Podemos confirmar o
sucesso dos Mozart descrito nas cartas de
Leopold - atravs de
memrias de
contemporneos, como o
Conde Zinzendorf. Uma
das damas da corte afirmou
a Niemetschek (o primeiro
bigrafo de Mozart) que as
crianas causaram uma
enorme impresso, e que as
pessoas mal podiam
acreditar em seus olhos e
ouvidos durante a
apresentao. O Imperador
Francis I testou o pequeno
Mozart, cobrindo o teclado
com um leno e pedindo
que Mozart tocasse com
apenas um dedo de cada
mo, e ele tocou da mesma
destreza de antes. O

Maria Anna Mozart

Entrada para o Castelo de Schnbrunn, Viena

Imperador Francis I Stephen

Imperador certamente ficou


extremamente admirado.
Nesse dia teria ocorrido este
incidente famoso: Mozart
teria escorregado no cho
extremamente polido do
castelo de Schnbrunn. A
Arquiduquesa
Maria
Antonia
(futuramente
Marie Antoinette, Rainha
da Frana), filha de Maria
Theresia, o teria ajudado a
levantar-se. Mozart ficou
to surpreso e contente por
tanta gentileza vinda de um
membro da realeza, que a
teria pedido em casamento.
Todos devem ter achado
encantadora
a
sua
ingenuidade.
Segundo Leopold, a famlia
imperial foi muito gentil
para com os Mozart. O
prncipe herdeiro Joseph
levou os irmos Mozart
para ver sua esposa, a
infanta Isabella de Parma,
tocar violino (a infanta viria
a falecer no ano seguinte, de
varola). Alm disso, os
filhos mais novos da
Imperatriz tambm levaram
Mozart e Nannerl para
conhecer
alguns
dos
aposentos do castelo. Dois
dias depois os irmos
receberam um traje de gala
para cada um, enviados
pela
Imperatriz,
como
presente
de
reconhecimento. O traje
dado a Mozart era antes
destinado ao Arquiduque
Maximilian, filho de Maria
Theresia,
que
tinha
praticamente
a
mesma
idade do jovem prodgio e

With the kind permission of Brigitte Gastel Lloyd

Imperatriz Maria Theresia

With kind permission of Museen der Stadt Wien

Arquiduquesa Marie Antoinette (Maria Antonia)


With kind permission of Museen der Stadt Wien

Imperador Joseph II

Maria Theresia e sua famlia

viria a ser um
admirador seu.

grande

Desde ento os irmos


Mozart tocavam
exaustivamente e quase
diariamente em casas de
diversos nobres vienenses.
Em 19 de outubro os
Mozart receberam de
Schnbrunn um pagamento
de 100 ducados e um
pedido oficial para que
permanecessem mais tempo
em Viena. Na tarde do
mesmo dia os irmos
Mozart tocaram diante do
embaixador francs FlorentLouis-Marie, Conde du
Chtelet-Lomont, que os
convidou para tocarem no
Palcio de Versailles. Em 21
de outubro os Mozart
tocaram novamente em
Schnbrunn. Na mesma
noite Mozart ficou
seriamente doente. O
mdico pensou que ele
estava com febre
escarlatina, mas na verdade
teria sido eritema nodoso,
certamente conseqncia de
seu organismo debilitado.
Segundo relatos de
contemporneos, Mozart,
criana ou adulto, parecia
sempre muito propenso a
ter doenas, devido sua
constituio frgil. Mozart
recuperou-se em 31 de
outubro. Vrios convites de
nobres para que tocassem
em suas casas foram
recusados durante o
perodo dessa doena.
Somente em 4 de novembro
Mozart saiu de casa. Em 19
de novembro os Mozart
foram convidados para

Christoph Willibald Gluck

Leopold, Mozart e Nannerl

Rei Louis XV da Frana

With the kind permission of Brigitte Gastel Lloyd

Rainha Marie Leszczynska da Frana


With the kind permission of Brigitte Gastel Lloyd

assistirem ao banquete de
aniversrio da
Arquiduquesa Elisabeth
Christine em Hofburg
(palcio de inverno dos
Habsburgo). Em 8 de
dezembro tambm foram
convidados para assistirem
ao banquete de aniversrio
do Imperador Francis I.
Em 31 de dezembro os
Mozart deixaram Viena,
chegando a Salzburgo em 5
de janeiro de 1763. Assim
que chegou cidade natal,
Mozart ficou novamente
doente. Desta vez ele estava
com febre reumtica, e s se
recuperou em um ms.
Logo aps sua recuperao,
Mozart e Nannerl tocaram
em
um
concerto
em
homenagem ao Arcebispo
Sigismund
von
Schrattenbach, talvez o
patro mais bondoso e
paciente que Mozart teve
em Salzburgo. Nessa poca
os irmos Mozart foram
retratados com os trajes de
gala que a Imperatriz Maria
Theresia lhes dera. Os
retratos foram feitos por
Pietro Antonio Lorenzoni.
Leopold quase no deu
descanso aos filhos. J em 9
de junho de 1763 Leopold
pediu licena do seu servio
para o Arcebispo
Schrattenbach, e saram
todos em uma imensa e
exaustiva viagem cujos
principais destinos eram
Paris e Londres. O
Arcebispo levou sua
condescendncia a ponto de
manter o salrio de Leopold
e guardar seu cargo at sua

Sonatas K.6 e K.7 dedicadas Madame Victoire de France

Giovanni Manzuoli

Johann Christian Bach

Wolfgang Amadeus Mozart no Salo do Prncipe de Conti

volta. Leopold conseguiu


adiar tanto a chegada a
essas cidades, passando por
inmeras outras menores,
que a ida e a volta duraram
trs anos, cinco meses e
vinte e dois dias. O total de
cidades visitadas 83, se
somarmos com as que
foram visitadas mais de
uma vez. Desta vez eles
foram com a prpria
carruagem, porque haviam
viajado para Viena em uma
carruagem extremamente
desconfortvel que no era
deles. Os Mozart levaram
consigo um criado chamado
Sebastian Winter.
Na meia-noite do dia
seguinte a roda traseira
tinha quebrado, e os Mozart
tiveram que pernoitar em
Wasserburg. De l, Leopold
escreveu para seu amigo e
senhorio L. Hagenauer em
21 de junho, quando eles j
estavam em Munique (alis,
sabemos
de
todo
o
itinerrio dessa viagem
pelas cartas de Leopold a
Hagenauer):
A ltima
notcia
que, indo
para o rgo
[da Catedral
de
Wasserburg]
para nos
divertirmos,
eu expliquei
a Wolferl o
uso dos
pedais. Ele
imediatamen
te comeou a
tentar,

Arquiduquesa Maria Josepha Gabriella


With the kind permission of Brigitte Gastel Lloyd

empurrou o
banquinho
para o lado,
preludiou, e
pisou nos
pedais, e
isto,
realmente,
era como se
ele tivesse
praticado h
muitos
meses atrs.
Todos
ficaram
atnitos. Isto
uma nova
graa de
Deus, tal
qual muitos
s recebem
aps muito
esforo.
Na manh do dia 12 de
junho os Mozart foram para
Munique, chegando noite.
No dia seguinte, em
Nymphenburg,
Mozart
tocou cravo e violino diante
do
Prncipe-Eleitor
Maximilian III Joseph. O
concerto durou das 8 s 11
horas da noite e foi tornado
possvel
graas

recomendao do Prncipe
Karl
August
von
Zweibrcken,
que
os
Mozart haviam conhecido
no mesmo dia.
de se notar que Mozart
havia evoludo tanto no
cravo que j superava sua
irm Nannerl. Alm disso, o
fato de ele ser uma criana e
tocar
suas
prprias
composies impressionava
mais o pblico. Por isso
Nannerl foi gradativamente

se transformando em uma
estrela secundria.
Os Mozart participaram de
muitos outros eventos de
gala em Munique: em 14 e
15 de junho, eles visitaram
o Duque Clemens da
Baviera, e os irmos Mozart
tocaram em sua presena;
em 18 de junho, os Mozart
foram espectadores de um
jantar de gala no castelo do
Prncipe-Eleitor Maximilian
III Joseph. No dia seguinte,
os irmos tocaram na Corte.
Em 22 de junho os Mozart
deixaram
Munique
e
chegaram na noite daquele
mesmo dia a Augsburgo,
cidade natal de Leopold. Os
irmos deram trs concertos
pblicos em 28 e 30 de
junho e 4 de julho. Leopold
comprou um piano de
Johann Andreas Stein para
que os irmos pudessem
praticar durante a viagem.
No h notcia de que a me
de Leopold, Anna Maria
Sulzer Mozart, tenha ido
assistir
a
algum
dos
concertos de seus netos ou
visitar seu filho. Especulase
que
ela
estivesse
agastada
com
Leopold
devido ao casamento deste
com Anna Maria Pertl.
Anna Maria Sulzer faleceria
3 anos depois.
Um fato curioso que antes
de chegar s grandes
cidades,
Leopold
costumava mandar uma
nota annima para os
jornais, avisando o pblico

sobre os meninos-prodgio
que em breve os visitariam
e louvando detalhadamente
cada uma das habilidades
dos dois.
Os Mozart chegaram em 6
de julho em Ulm, passaram
por diversas cidades como
Ludwigsburg
(onde
conheceram Pietro Nardini
e
Niccol
Jommelli),
Bruchsal, Schwetzingen (os
Mozart se apresentaram no
palcio
dessa
cidade),
Mannheim, Worms, Mainz,
Frankfurt
am
Main,
Coblenz, Bonn, Colnia,
Aachen Lige, Tirlemont,
Bruxelas e em 18 de
novembro de 1763, s trs e
meia da tarde, chegaram a
Paris.
L
eles
se
hospedaram na residncia
do embaixador da Baviera
na Frana, o Conde van
Eyck, marido da Condessa
Arco, nativa de Salzburgo.
Em Paris, a famlia recebeu
o apoio de Friedrich
Melchior von Grimm, que
em
seu
jornal
Correspondance Littraire, e
tambm em outros, fez
ostensiva propaganda dos
dois pequenos talentos de
Salzburgo. A famlia ficou
de 24 de dezembro de 1763
a 8 de janeiro de 1764 em
Versailles. Naquela poca
era comum que os nobres
no chamassem as crianas
para suas residncias antes
que o rei os convocasse a
Versailles. Eles j haviam
passado
pela
mesma
situao
em
Viena.
Finalmente o convite veio

em 1 de janeiro de 1764,
para
que
os
Mozart
estivessem presentes em
um jantar da corte francesa.
Segundo Leopold, e para o
espanto de toda a corte, os
Mozart foram cumulados
de ateno por Louis XV e
sua esposa, a Rainha Marie
Leszczynska, pelo Delfim
Louis e sua esposa Maria
Josepha da Saxnia, por
Madame Adlade, filha do
casal real e por Madame
Adrienne-Catherine
de
Tess, dama-de-companhia
da Delfina. A famosa
Marquesa de Pompadour,
porm, os teria tratado
orgulhosamente. As duas
crianas agradaram aos
franceses em geral, e
receberam presentes de
muitos deles. Mozart tocou
o rgo da capela real
recebendo a aprovao de
todos.
Quando
os
Mozart
retornaram
a
Paris,
receberam diversos convites
para que tocassem nas
residncias
dos
nobres
franceses.
No meio de fevereiro,
porm,
Mozart
ficou
doente, com amidalite,
adiando os convites. No
ms
seguinte,
Mozart
dedicou sua primeira obra
publicada - as Sonatas para
Cravo e Violino K.6 e K.7, em
d maior e r maior,
respectivamente
-,

Madame Victoire da Frana,


segunda filha do Rei Louis
XV. A dedicatria foi escrita

pelo Baro Grimm.


Em 10 de maro de 1764
Mozart e Nannerl deram
seu primeiro concerto em
Paris, no teatro particular
de M. Flix. Foi um grande
sucesso, que rendeu 112
luses de ouro. Em abril
foram publicadas as sonatas
as Sonatas para Cravo e
Violino K.8 e K.9, em Si
bemol Maior e Sol Maior,
dedicadas Condessa de
Tess, dama-de-companhia
da Delfina Maria Josepha
da Saxnia. As duas sonatas
foram publicadas como
Opus II. A dedicatria
tambm foi escrita por
Grimm. Em 9 de abril os
Mozart deram mais um
concerto, no teatro de M.
Flix, do qual tambm
participaram o violinista
Pierre Gavins e a soprano
Clementine Picinelli.
No dia seguinte a famlia
deixou Paris em direo a
Londres,
via
Calais,
chegando no dia 23. Eles se
hospedaram no albergue
Urso Branco, e no dia
seguinte passaram a morar
com um barbeiro, John
Couzin, em Cecil Court, St.
Matin's Lane (agora N.19).
Londres era uma cidade
cheia de riqueza, no s
composta de nobres, mas
tambm
de
prsperos
comerciantes. A cidade era
proeminentemente musical,
graas ao apoio que o Rei
George III e a Rainha
Sophia Charlotte davam
msica. Handel (falecido

em 1759) e J. C. Bach
(professor de msica da
Rainha)
eram
grandes
nomes e suas msicas eram
muito apreciadas. Uma das
reas que mais recebiam
investimento, e que mais
agradava o pblico naquele
momento era a pera
italiana, pela qual Mozart
cada
vez
mais
se
interessaria, e na qual ento
brilhava o castrato Giovanni
Manzuoli, que viria a ser
um bom amigo dos Mozart,
inclusive dando aulas de
canto
ao
pequeno
compositor..
No dia 27 os Mozart foram
recebidos pelo Rei George
III e pela Rainha Sophia
Charlotte, diante dos quais
tocaram das 6 s 9 da noite,
recebendo 24 guinus pela
apresentao. Em 19 de
maio
eles
tocaram
novamente em St. James,
recebendo novamente 24
guinus. George III deu a
Mozart peas de Johann
Christian Bach, Handel,
Wagenseil e Carl Friedrich
Abel para que ele as tocasse
de primeira vista, tocou
rgo, e acompanhou ao
cravo a Rainha em uma
ria, tambm tocada a
primeira vista. O Rei e a
Rainha ficaram encantados
com os Mozart, e esta boa
circunstncia tornou os
concertos
pblicos
dos
Mozart no final de maio e
no incio de junho grandes
sucessos. Segundo Leopold,
"Todas as cortes at hoje nos
receberam
com
extraordinria cortesia, mas

as
boas
vindas
que
recebemos aqui excede a
todas as outras." Notas em
jornais
londrinos
(certamente escritas por
Leopold)
fazem
uma
propaganda ainda mais
sensacionalista dos dois
prodgios, do que as de
outras cidades.
Graas ao fato de a famlia
Mozart estar nas boas
graas da famlia real, o
concerto
pblico
dos
Mozart no dia 5 de junho
fosse
um
estrondoso
sucesso. Segundo Leopold,
ele recebeu 100 guinus
nessas
trs
horas
de
concerto, alm do que mais
de 200 pessoas estavam
presentes, incluindo as
principais
famlias
de
Londres.
Depois
do
concerto Leopold fez com
que Mozart ficasse
disposio
de
quantos
quisessem v-lo de perto
em sua residncia no Soho,
do meio-dia s duas da
tarde.
A maior vantagem que
Mozart tirou dessa visita a
Londres foi o fato de ter
conhecido o compositor
Johann Christian Bach, que
influenciaria
profundamente suas obras
posteriores. H um relato
de que o Bach ingls teria
colocado Mozart no colo ao
cravo, e eles improvisaram
alternadamente
durante
horas a fio, de modo que
parecia aos ouvintes que ela
apenas uma pessoa que

tocava.
Em 25 de outubro de 1764
os Mozart foram novamente
recebidos em St. James.
Mas nem tudo foram flores
na
Inglaterra.
Leopold
pegou um resfriado no
vero, e para que no se
desenvolvesse para a tsica,
o que era comum, eles se
mudaram para o ento
calmo e retirado bairro de
Chelsea.
Segundo
as
memrias de Nannerl, o
mdico
havia
proibido
expressamente
que
os
meninos tocassem cravo
para
no
incomodar
Leopold, e para se distrair,
Mozart comeou a escrever
sua primeira sinfonia, "no
estilo de Bach", sendo sua
irm a copista. Essa sinfonia
, segundo se supe, a
Sinfonia N.1 em Mi bemol
Maior K.16.
Para piorar a situao,
comearam
a
correr
rumores de que Mozart era
na verdade mais velho do
que se dizia, devido ao
talento que parecia to
extraordinrio em uma
criana de apenas 8 anos.
Para tirar essa dvida a
limpo, o advogado, msico
e
historiador
Daines
Barrington, membro da
Royal
Society,
visitou
Mozart e o testou e
observou
seu
comportamento. Satisfeito
com o resultado, que
provava que Mozart tinha
realmente cerca de 8 anos,
apresentou sua tese Royal

Society em 1770.
Porm a ateno dos
ingleses
pelos
Mozart
comeou a cair, segundo
Leopold relatou em maro
de 1765. As crianas
provavelmente no foram
mais convidadas para tocar
em Buckingham. A Rainha,
porm, havia respondido
generosamente, com uma
soma de 50 guinus, s
Sonatas para violino ou flauta
com violoncelo obbligato K.1015, publicados como opus 3,
dedicadas a ela.
Antes que a sorte virasse
para eles, os Mozart
deixaram Londres em 24 de
julho, chegando a Lille mais
ou menos no dia 5 de
agosto. Durante a estada de
1 ms na cidade, Mozart e
Leopold adoeceram de
amidalite. A famlia deixou
a cidade em 4 de setembro,
chegando a Haia no dia 9 s
7 da noite. Trs dias depois
Nannerl adoeceu de febre
tifide intestinal, sendo
impedida de tocar nos
concertos do mesmo dia e
do dia 18 na residncia da
Princesa
Caroline
von
Nassau Weilburg, irm do
Prncipe Wilhelm V de
Orange. Mozart tambm
tocou na residncia do
Prncipe em uma data
desconhecida.
Nannerl piorava a cada dia,
chegando a receber a
extrema-uno em 21 de
outubro,
mas
foi
recuperando-se
gradualmente. Ento, 1

semana aps a recuperao


de Nannerl, Mozart teve a
mesma febre, ficando em
risco de vida por durante
cerca de 2 meses. Foi
certamente um perodo
bastante aflitivo para os
Mozart.
Depois da recuperao, as
crianas
deram
vrios
concertos na em Haia e
depois em Amsterd, nos
quais talvez tenha sido
executada a Sinfonia N.5 em
si bemol maior K.22. Os
Mozart voltaram a Haia no
incio de maro de 1766,
poca em que o Prncipe
Wilhelm V de Orange
atingia a maioridade e era
proclamado Stadholder. Os
festejos duraram de 7 a 12
de maro. Em 11 de maro
os Mozart tocaram diante
da Corte. Provavelmente
tenham sido executados a
Galimathias Musicum K.32 e
as variaes K.24 e K.25. No
final de maro a famlia
deixou
Haia.
Joannes
Ensched
presenteou
Leopold Mozart com uma
elegante edio holandesa
do Violonschule. Os Mozart
deram
novamente
um
concerto em Amsterd, no
Salo
da
Escola
de
Equitao em 16 de abril.
Nessa
poca
foram
publicadas as Sonatas para
cravo e violino K.26-31,
dedicadas

Princesa
Caroline
von
NassauWeilburg.
Em 18 de abril a famlia
deixou Amsterd. Em 21 de
abril os Mozart deram um

concerto no Vreeburg de
Utrecht. No final do ms a
famlia deixou Utrecht e
partiram para Paris via
Moerdjik,
Anturpia
e
Malines. Em Anturpia eles
deram um concerto no dia
30. A famlia passou por
Bruxelas e por Valenciennes
em 8 e 9 de maio, chegando
a Paris no dia 10.
Pouco se sabe sobre essa
segunda visita Frana
seno que eles ficaram em
Versailles de 28 de maio a 1
de junho, e que deixaram
Paris em 9 de julho. Alm
disso o Baro Grimm
escreveu mais um artigo em
seu Correspondance Litterire,
exaltando o talento dos
Mozart:
Mlle
Mozart, que
agora tem 13
anos
[na
verdade
15], e est
ainda mais
bela,
toca
cravo muito
melhor
e
mais
brilhanteme
nte do que
possamos
imaginar;
apenas seu
irmo

capaz de lhe
tomar
os
aplausos.
Esse notvel
rapaz
tem
agora 9 anos
[na verdade
10];

fisicamente
no cresceu
bastante,
mas
musicalment
e progrediu
extraordinar
iamente.
Data dessa poca o retrato
a leo da Festa do Ch no
Salo de Desenhos do
Prncipe de Conti, onde
Mozart aparece ao cravo
tocando
com
outros
instrumentistas. Sabemos
tambm
que
Mozart
participou
de
algumas
competies com msicos
de renome na Frana,
derrotando a todos.
Nessa ltima viagem de
volta os Mozart passaram
em muitas cidades, tocando
em diversas delas. Em
Munique Mozart adoeceu
novamente com um novo
ataque de febre reumtica.
A
famlia
chegou
a
Salzburgo
em
29
de
novembro de 1766.
O principal resultado dessa
jornada, alm do dinheiro
ganho e da transformao
da famlia Mozart em mito,
foi
o
extraordinrio
desenvolvimento
musical
de Mozart em relao ao
que ele era quando saiu de
Salzburgo em 1763, e as
irremediveis seqelas na
sade do compositor.
Em Salzburgo, Mozart fez
considerveis
progressos
em seu caminho pera:
comps a primeira parte de

Die Schuldigkeit des ersten


Gebots K.35, algumas rias
de concerto e Apollo et
Hyacinthus K.38.
Os Mozart tiveram apenas
10 meses de descanso em
Salzburgo. Em 11 de
setembro de 1767 partiram
em direo a Viena, pondo
mais uma vez prova a
grande
pacincia
do
Arcebispo
Schrattenbach.
Eles chegaram capital
austraca no dia 15. O
motivo dessa viagem era a
esperana que Leopold
tinha de que seus filhos
fossem convidados para
tocar nas festividades do
casamento
do
Rei
Ferdinand IV de Npoles e
Siclia com a Arquiduquesa
Maria Josepha Gabriella,
filha da Imperatriz Maria
Theresia. Tudo foi baldado
quando
uma
grande
epidemia de varola assolou
Viena
fazendo
muitas
vtimas fatais, entre elas a
prpria Arquiduquesa e a
segunda esposa de Joseph
II, Maria Josepha. Os
Mozart fugiram para Brno
(Brnn), tentando escapar
da doena, mas foi tarde.
Mozart e Nannerl tambm
contraram varola, s que
de forma mais branda.
Poucos dias depois foram
para Olomuc (Olmtz),
recuperando-se totalmente
e retornando a uma Viena
triste e glida no inverno de
1768. Tudo parecia muito
ruim para os Mozart, nessa
viagem que basicamente
seria um fracasso. Mozart
ao menos pde entrar em

contato com as novidades


musicais, desconhecidas em
Salzburgo,
progredindo
ainda
mais
como
compositor.

Biografia Os Mozart foram finalmente recebidos em 19 de janeiro de 1768 por Maria Theresia
e seu filho Joseph II. Embora tenham sido muito bem tratados, essa visita no trouxe a
compensao financeira de que eles tanto precisavam. A economia era agora o tom e toda a
nobreza seguia seu exemplo. Mozart devia, portanto, estabelecer-se de maneira sria, como
compositor e intrprete, j que os nobres no mais pagariam to caro como antigamente para
ver as maravilhas que essa criana podia fazer ao cravo. O Imperador, portanto, propusera que
Mozart escrevesse uma pera italiana. Mozart, que desde muito descobrira sua paixo pela
pera, ficou exultante, e seu pai no menos. Alm disso, uma pera escrita e regida por um
menino de 12 anos certamente causaria sensao igual ou maior que suas aparies como
intrprete, pelo menos em Viena. A pera se chamaria La finta semplice K.51/46a e foi iniciada no
fim de janeiro. No decorrer da composio dessa pera, corriam rumores de que Leopold
planejava estabelecer-se em Viena com os filhos, portanto seu salrio foi cortado pelo Arcebispo
em maro, ainda que com a permisso de voltar ao servio quando bem quisesse. No fim
daquele mesmo ms Mozart tocou em um grande concerto na residncia do embaixador russo
em Viena, o Prncipe Galitzin.
Porm, segundo Leopold, formou-se uma grande intriga contra a pera do menino prodgio, e
vrios argumentos infundados foram usados: que a msica fora escrita por seu pai, que o texto
no condizia com a msica, que a msica era de baixa qualidade, entre outros. Alm disso os
instrumentistas e os cantores foram incitados (talvez subornados) a rejeitar a idia de serem
comandados por um menino de 12 anos e a achar que a msica era inadequada. A produo foi
cancelada. Leopold escreveu ao Imperador em 21 de setembro requerendo uma indenizao de
Affligio por no cumprimento de contrato, mas lhe foi negada. Contra todos, a luta se tornava
desigual, e Joseph II no tinha poder sobre o teatro que estava nas mos de Affligio, que foi um
dos que mais se empenharam contra a produo.
Certamente foi uma experincia traumatizante para o pequeno Mozart - que, alm de a pera j
estar terminada, sempre fora aceito e admirado pelas maiores cortes europias - ver rejeitada
sua primeira tentativa formal na rea que mais amava. Um pequeno consolo foi o fato de que
alguns membros na nobreza tiveram a curiosidade de conhecer algumas rias de La finta
semplice K.51/46a, e mesmo o finale do primeiro ato, com Mozart ao cravo. Essas apresentaes,
segundo Leopold, agradaram muito. Isso ajudou a recuperar um pouco a auto estima do
menino. Mozart tambm tocou nas residncias de Bonno, Metastasio, Hasse, Duque de
Braganza e Prncipe Kaunitz.
Suas obras dessa poca demonstram a absoro do estilo musical corrente (mais livre que o
italiano) de Vanhal, Haydn, Hoffmann e outros. O estilo prprio de Mozart ainda estava por vir.
Outra pequena compensao veio na forma da opereta alem Bastien und Bastienne K.50/46b,
encomendada pelo Dr. Mesmer, e talvez encenada no outono daquele ano em algum dos
cmodos da residncia - no no teatro ao ar livre da mesma, como antes se afirmava, porque
este ainda no havia sido concludo.

Alm disso, na inaugurao de uma nova Igreja no Rennweg, em 7 de dezembro, trs obras de
Mozart foram executadas: uma missa, um ofertrio e um concerto para trompete. A Imperatriz
estava presente, juntamente com os Arquiduques Ferdinand e Maximilian, e as Arquiduquesas
Maria Elisabeth e Maria Amalia.
Pouco dias depois os Mozart iniciaram a viagem de retorno a Salzburgo.
A famlia chegou cidade natal em janeiro de 1769, e l lhes esperava um outro consolo: o
Arcebispo Schrattenbach fez com que La finta semplice K.51/46a fosse estreada, talvez no dia do
seu onomstico, 1 de maio.
Os Mozart passaram 11 meses em Salzburgo. Leopold j planejava para seu filho verdadeiros
consolo e triunfo na pera italiana, e um dos melhores lugares para isso era Milo. O Arcebispo
permitiu mais essa outra viagem, talvez considerando que os extraordinrios sucessos do jovem
compositor lhe trariam crdito e prestgio. Alm disso ele mesmo tinha conhecimento suficiente
do talento de Mozart para confiar no xito de seus triunfos. Ele nomeou o jovem compositor ao
cargo no pago de Terceiro Konzertmeister, sem dvida uma forma de dar um ttulo e uma
recomendao to necessrios ambiciosa viagem. Tambm poderia ser uma forma de lig-lo
mais a Salzburgo, numa tentativa de impedi-lo de ceder tentao de mudar-se para uma
grande corte musical. Mozart e seu pai Leopold deixaram Anna Maria e Nannerl em casa e
partiram em 13 de dezembro de 1769.
Pai e filho chegaram a Verona em 27 de dezembro. Nessa cidade Mozart deu seu primeiro
concerto pblico na Itlia, na Accademia Filarmonica de Verona em 5 de janeiro de 1770 com
imenso sucesso. Data desse perodo o retrato feito por Saverio dalla Rosa. Leopold narra, em
carta esposa, as conseqncias do sucesso do filho quando poucos dias depois Mozart tocou
numa igreja da cidade e formou-se um tumulto para v-lo:
A multido era to grande que tivemos de entrar pelo mosteiro, onde repentinamente
pessoas vieram correndo at ns de forma que no entraramos se os padres - que nos
esperavam no porto - no nos protegessem formando um crculo em torno de ns.
Quando o concerto afinal terminou a confuso foi ainda maior, pois todos queriam ver o
jovem organista. Assim que entramos na carruagem, mandei que o cocheiro tocasse
imediatamente para casa onde me tranquei e comecei a escrever esta carta. Era mesmo
necessrio fugir, pois seno no nos deixariam a tempo de escrever uma carta.
Saindo de Verona e passando por Mntua (onde Mozart deu um concerto em 16 de janeiro),
chegaram a Milo em 23 de janeiro de 1770. L, encontraram um amigo e protetor influente, o
Conde Karl Joseph Firmian, que era nativo de Salzburgo, protetor dos Mozart na Itlia e
responsvel indireto pela encomenda da primeira pera que Mozart escreveria para Milo.
Firmian escreveria diversas e importantes cartas de recomendao dos Mozart a importantes
figuras de Bolonha, Parma, Florena e Roma, cidades que pai e filho visitariam a seguir. Na
residncia dele Mozart deu concertos de grande sucesso (fevereiro e maro), nos quais
compareceram os melhores msicos e a nata da nobreza de Milo, dentre eles, o Duque e a
Princesa de Modena. Logo Mozart recebeu a encomenda de compor a primeira pera da
temporada seguinte. Pai e filho deixaram a cidade para onde voltariam para que Mozart
escrevesse a pera, que se chamaria Mitridate, r di Ponto K.87/74a.
A cidade seguinte a ser visitada foi Parma, onde chegaram em 15 de maro. L conheceram a
soprano Lucrezia Aguiari, a "Bastardella", famosa por sua imensa extenso vocal. Pouco mais de
uma semana depois deixaram a cidade e chegaram a Bolonha em 24 de maro.

Em Bolonha, onde ficaram cinco dias, Mozart deu um concerto na residncia do Conde Gian
Luca Pallavicini, no qual conheceu o famoso erudito Padre Martini. Nessa poca, a maior
recomendao que um msico poderia receber era o aval positivo do Padre. E este
impressionou-se sobremaneira com os talentos do jovem Mozart, que alm de lhe dar conselhos
em msica, tornou-se um bom amigo seu.
O motivo dessa curta demora foi transmitida em uma carta do Conde Pallavicini ao Conde
Firmian: Leopold tencionava chegar a Roma com o filho para os festejos da Semana Santa.
Em 30 de maro chegaram em Florena, onde reencontraram o castrato Giovanni Manzuoli, e
conheceram o violinista ingls Thomas Linley. Nessa cidade Mozart deu um importante
concerto no Palazzo Pitti, residncia de vero do Gro-Duque Leopold de Toscana (futuro
Leopold II).
De Florena, os Mozart partiram para Roma, onde ficaram um ms, chegando em 11 de abril de
1770. L, Mozart foi ouvido em residncias da nobreza e de embaixadores, sendo extremamente
admirado, a despeito da rigidez com que os romanos tratavam em geral os que se denominavam
virtuoses. Um jornal divulgou em 2 de maio de 1770 que "o filho do Kapellmeister de Salzburgo
j est aqui h algum tempo e tem sido admirado por todos devido ao seu extraordinrio e
precoce talento musical."
Na tarde do mesmo dia em que chegaram, ocorreu esse fato lendrio: tendo pai e filho ido
Capela Sistina para ouvir o Miserere de Allegri, Mozart, ao chegar ao albergue em que estavam
hospedados, escreveu-o de memria. Na oportunidade seguinte que tiveram de ouvir o
Miserere, Mozart fez algumas poucas correes no que tinha escrito. Pouco depois, os Mozart
passaram rapidamente por Npoles e voltaram a Roma.
No s o pblico, mas tambm o Papa Clemente XIV surpreendeu-se com os talentos do menino
prodgio. Tendo recebido pai e filho em 15 de abril em So Pedro, agraciou o jovem Mozart em 4
de julho com a Ordem da Espora Dourada. Os nicos msicos, alm de Mozart, a receber essa
comenda foram Gluck e Ditters. Mas eles no a receberam com a alta distino de Cavaleiro da
Ordem da Espora Dourada. Segundo carta esposa, o prprio Leopold no acreditou no fato
seno quando o Cardeal Pallavicini entregou a Mozart a comenda do Papa, no dia seguinte.
Mozart foi recebido pelo Papa em 8 de julho, usando a medalha da Ordem. Dois dias depois, os
Mozart deixaram Roma e seguiram para Bolonha, onde chegaram em 20 de julho. Uma semana
depois Mozart recebeu o libreto de Mitridate K.87/74a, e imediatamente comeou a escrever os
recitativos. Em 13 de outubro deixaram Bolonha, passando provavelmente no dia seguinte por
Parma e chegando a Milo em 16 ou 18 de outubro de 1770 s cinco horas da tarde.
Leopold estava bem prevenido desde o incidente com a pera La finta semplice K.51/46a em
Viena. Portanto, exigiu um contrato escrito que garantia um pagamento de 100 ducados pela
pera. Ocorreram ensaios em 8, 12, 17, 22 e 24 de dezembro. Durante os ensaios ocorreram
muitas cabalas. Suspeita-se que o tenor Guglielmo d'Ettore (que faria o papel-ttulo) foi um dos
intrigantes principais, primeiro porque Mozart teve de reescrever a cavatina "Se di lauri i crini
adorno" quatro vezes, o recitativo "Respira alfin" duas vezes, e a ria "Vado incontro al fato estremo"
duas vezes. Alm disso, em carta ao filho 8 anos mais tarde, Leopold escreveria: "No permita
que pessoas invejosas se aproveitem de voc [...]. Isso acontece em qualquer lugar. Lembre-se da Itlia, de
sua primeira pera [Mitridate], de d'Ettore, etc." Circulava o boato de que Mitridate se tratava de
uma brbara pera alem, mesmo antes de se ter sido tocada uma nota. Dizia-se tambm que o
jovem compositor mo tinha conhecimento suficiente da lngua italiana para haver coerncia
entre msica e texto.
Apesar de todas as intrigas sofridas, Mitridate K.87/71a foi um sucesso, estreando em 26 de
dezembro de 1770 no Teatro Regio Ducal e sendo reapresentada por 22 vezes consecutivas.
Mozart regeu as trs primeiras apresentaes do cravo, tendo Giovanni Battista Lampugnani
tocado o segundo cravo.

Mitridate ainda estava em cartaz quando Mozart foi nomeado mestre de capela honorrio da
Accademia Filarmonica de Verona, em 5 de janeiro de 1771. Em 4 de fevereiro os Mozart deixam
Milo, chegando a Veneza no dia 11. Nessa cidade, Mozart deu um concerto, sem muitos
detalhes conhecidos. Sabemos, porm, que todos os concertos que Mozart deu na Itlia
resultaram em sucessos retumbantes. Em 4 de maro Mozart recebeu uma encomenda de uma
outra pera para a temporada de carnaval de 1772-3 em Milo. Essa pera viria a ser Lucio Silla
K.135. Em 12 de maro eles partiram para Parma, chegando no mesmo dia. Nessa cidade Mozart
recebeu a encomenda do oratrio La Betulia liberata K.118/74c. No se sabe se esse oratrio foi
apresentado em vida do compositor.
Em 16 de maro de 1771 os Mozart chegaram a Verona, tendo Mozart tocado para um pblico
seleto no dia seguinte. Doze dias depois, pai e filho retornam a Salzburgo. Logo aps a chegada,
Mozart recebeu a encomenda de uma pequena pera (ou serenata teatrale) para a celebrao do
casamento do Arquiduque Ferdinand da ustria (filho de Maria Theresia) com a Princesa Maria
Beatrice Ricciarda, que iria ocorrer em outubro. O Arcebispo Schrattenbach no podia, em
hiptese alguma, recusar mais essa viagem aos Mozart, porque, alm de benevolente, sabia os
benefcios que lhe traziam as honras recebidas por seu talentoso sdito.
Portanto, em 13 de agosto de 1771, pai e filho partiram para a segunda viagem italiana, que foi
relativamente curta, durando quase quatro meses, que consistiu em uma breve estada em Milo,
aps algumas curtas paradas em cidades que ficavam no caminho. Eles chegaram a Milo em 21
de agosto, e uma semana depois de sua chegada, Mozart recebeu o libreto da nova pera
Ascanio in Alba K.111, na qual comeou a trabalhar imediatamente. Os ensaios ocorreram nos
dias 4, 8, 11 e 14 de outubro, e foram bem mais calmos que os da pera anterior.
A pequena pera de Mozart fazia parte, juntamente com a pera Il Ruggiero, de Hasse, do pice
de uma espetacular seqncia de comemoraes matrimoniais, que incluram corridas de
cavalos, mascaradas, bailes, entre outros, e a cidade estava magnificamente iluminada para a
ocasio. Curiosamente, 150 casais da regio se casaram em cerimnia pblica, recebendo dotes
dos noivos reais.
Em 16 de outubro estreou a pera Il Ruggiero, de Hasse, que teve sucesso inferior serenata
teatrale de Mozart, que estrearia no dia seguinte. Manzuoli, amigo dos Mozart desde Londres,
em 1764, cantaria no papel-ttulo.
O sucesso foi tamanho que o Arquiduque e a Princesa exclamaram "Bravissimo, maestro" e
aplaudiram, sendo imitados pelo pblico presente. Leopold, em carta esposa, dizia o quanto
ele e seu filho eram parados na rua por transeuntes que queriam conhecer e parabenizar o
jovem compositor. Alm disso, a serenata foi repetida em 19 de 24 de outubro, e provavelmente
tambm em 27 e 28 de outubro.
Em 30 de novembro os Mozart foram recebidos pelo Arquiduque Ferdinand. Era sua inteno
contratar o jovem Mozart para seu servio, mas em uma famosa carta de 12 de dezembro de
1771, Maria Theresia se escreveu: "[...] voc me pede para contratar o jovem salzburgus em seu
servio[.] eu no entendo porque, no crendo que voc tenha necessidade de um compositor ou de gente
intil[.] se isso porm te agradar, no me oporei[.] o que eu digo apenas para evitar que voc se
comprometa com pessoas inteis e d ttulos a esse tipo de gente[.] se eles forem contratados a seu servio
eles degradaro esse servio por vagar pelo mundo como mendigos[.] alm disso, ele tem uma grande
famlia." A famlia Mozart consistia apenas em 4 pessoas. O Arquiduque no contratou Mozart.
Em 5 de dezembro, pai e filho deixaram Milo e chegaram a Salzburgo 10 dias depois. No dia
seguinte faleceu o Prncipe-Arcebispo Schrattenbach, perdendo os Mozart um grande protetor e
admirador. Seu sucessor, Conde Hieronymus Colloredo, assumiu o cargo em 14 de maro de
1772. Para a comemorao de sua ascenso, Mozart revisou a serenata drammatica Il sogno di
Scipione K.126, que tinha sido originalmente escrita para homenagear seu predecessor. Em 21 de
agosto Mozart comeou a receber o pequeno salrio de 150 gulden por seu cargo de

Konzertmeister. Pouco tempo depois, em outubro, Mozart j havia comeado a escrever os


recitativos de Lucio Silla K.135.
O Arcebispo Colloredo deu permisso para a terceira viagem dos Mozart a Milo, depois de
terem passado 10 meses em Salzburgo. A viagem comeou em 24 de outubro, chegando a Milo
em 4 de novembro de 1772. Essa estada foi quase completamente devotada composio,
ensaios e apresentaes de Lucio Silla. Em 5 de dezembro Mozart escreveu: "S posso pensar em
minha pera." Mozart teve ainda de reescrever uma parte do que j havia composto devido a
algumas alteraes no libreto de Giovanni de Gamerra, que havia sido melhorado por
Metastasio.
Lucio Silla estreou em 26 de dezembro de 1772 no Teatro Regio Ducal de Milo. A estria foi
quase catica, de acordo com a carta que Leopold enviou famlia em 2 de janeiro de 1773:
A pera terminou com sucesso, apesar de na estria terem ocorrido alguns
aborrecimentos. O primeiro foi que a pera, que geralmente comea uma hora depois de
os sinos terem batido as vsperas, comeou 3 horas mais tarde [o Arquiduque
Ferdinand estava ocupado com assuntos de Estado], umas 8 horas da noite no
horrio da Alemanha, e s terminou s 2 da manh. Os cantores estavam muito
nervosos por terem de cantar diante de um pblico to distinto. Mas os cantores,
juntamente com a orquestra e o pblico, muitos dos quais de p, tiveram de esperar 3
horas pelo incio da pera. Em segundo, o tenor [Bassano Morgoni, o primeiro Silla],
nunca tinha atuado num palco to importante. Em sua primeira ria [N.4 Dalla sponda
tenebrosa], a prima donna Anna de Amicis devia esperar que ele lhe fizesse um gesto de
raiva, mas ele o fez de maneira to exagerada que parecia que ele ia esbofetear seus
ouvidos e arrancar seu nariz com o punho, o que fez a platia em peso cair na risada.
Ela no cantou bem pelo resto da noite, tambm porque ela estava ciumenta do primo
uomo [Venanzio Rauzzini, o primeiro Cecilio], que foi aplaudido pela Arquiduquesa no
momento em que entrou no palco. Isso foi um truque bem tpico de castrati, j que ele
fez com que fosse dito Arquiduquesa que ele estava to aterrorizado de subir naquele
palco que talvez no conseguisse cantar. Sua inteno era que a corte o aplaudisse para
encoraj-lo. Para consol-la, a Signora de Amicis foi chamada para cantar na corte ao
meio-dia do dia seguinte, e ela obteve uma audincia com a Arquiduquesa que durou
uma hora, e s ento a pera comeou a ir bem.
Esses incidentes, somando-se qualidade quase revolucionria da pera, para a poca,
contriburam para que Lucio Silla no fosse unanimemente bem aceita de incio como as outras
peras. Porm a cada apresentao, Lucio Silla vinha ganhando "em popularidade e recebendo cada
vez mais aplausos", segundo Leopold em carta de 9 de janeiro de 1773. Embora no venha a ser
uma "grande crise romntica", como a classificaram Wyzewa e Saint-Fox, Lucio Silla demonstra a
tentativa de Mozart de fazer vencer o sentimento sobre o artifcio vocal, sem necessariamente
quebrar todas as regras da opera seria. Essa tentativa resulta numa alternncia de vocalises e
tenso e profundidade musical bem patentes nos recitativos acompanhados e em algumas rias.
Os personagens realmente profundos receberam rias de maior proximidade entre drama e
msica, como N.6 O del padre ombra diletta (Giunia), N.9 Quest'improvviso tremito (Cecilio) e N.22
Fra i pensier pi funesti di morte (Giunia), entre outros, alm dos recitativos acompanhados. J os
papis secundrios (Cinna, Celia, Aufidio), receberam rias contendo unicamente artifcios
vocais, embora Giunia tambm tenha infinitos vocalises e seja um dos papis mais difceis do
repertrio de soprano coloratura. A orquestrao bem mais ambiciosa que Mitridate, e pode
ser considerada, no apenas um estgio, mas um marco na evoluo de Mozart como
compositor.

Durante as viagens italianas, Mozart no escreveu apenas peras e rias de concertos, mas foi
bastante produtivo na escrita sinfnica (suas sinfonias desse perodo assimilaram
profundamente o estilo italiano, e eram partes fundamentais em concertos, servindo para
abertura - os trs primeiros movimentos - e trmino - o ltimo movimento). Mozart tambm fez
suas primeiras tentativas para quartetos de cordas, e seus divertimentos, assim designados - no
por Mozart - no autgrafo (K.136-138/125a-c), so mais bem compreendidos como quartetos de
cordas que msica orquestral. Alm disso Mozart escreveu diversas peas sacras para coro e/ou
solistas, como a antfona Quaerite primum regnum Dei, escrita para sua admisso na Accademia
Filarmonica de Bolonha, o oratrio La Betulia liberata K.118/74c e o moteto Exsultate jubilate
K.165/158a, escrito para Venanzio Rauzzini e estreada em janeiro de 1773.
J a msica para piano bem rara nesse perodo. Supe-se que ele no tenha tido necessidade
(ou tempo) de escrever as peas que ele prprio tocava nos concertos italianos. Sugere-se
tambm que os concertos para piano e orquestra feitos a partir de sonatas de J. C. Bach tenham
sido escritas para concertos na Itlia.
Leopold conseguiu estabelecer para o filho a slida reputao de compositor operstico, o que
viria a ser refletido em encomendas posteriores. O triunfo de Mozart em cativar o pblico
italiano foi particularmente notvel, porque na poca os italianos eram muito rgidos e cticos
em relao aos que eram chamados prodgios em outras partes da Europa. Mozart no s
conseguiu a aprovao, mas tambm a estupefao dos mais renomados mestres italianos. Nisso
pode-se perceber uma brusca inverso de valores, j que eram os italianos que maravilhavam a
Europa, ocupando os mais altos cargos nas melhores cortes, sendo mestres de compositores e
cantores famosos como J. C. Bach, Grtry, Johann Valentin Adamberger, Nancy Storace, Michael
Kelly e Gluck.
Enfim, Mozart ultrapassou a condio de menino-prodgio para tornar-se um compositor
maduro, que, embora sem ter ainda um estilo prprio, era capaz de escrever em todas as formas
e estilos musicais at ento existentes. Infelizmente no conseguiram seu objetivo principal, um
cargo na corte do Arquiduque Ferdinand.
Em cerca de 4 de maro de 1773 eles deixaram Milo, chegando a Salzburgo no dia 13. Poucos
dias depois a famlia se mudava para acomodaes maiores na Hannibal-Platz (hoje MakartPlatz). Entrementes, Leopold consegue mais uma autorizao de Colloredo para ausentar-se
com o filho. O destino agora era Viena.
O motivo principal dessa viagem ignorado, mas certamente era obter um cargo na corte
vienense, j que tinham, nesse sentido, falhado na Itlia. Enquanto esperavam que a Imperatriz
Maria Theresia retornasse de Eisenstadt em 24 de julho, pai e filho passaram o tempo reatando
antigas relaes, como Dr. Mesmer e Herr von Mayr. No fim do ms o Prncipe-Arcebispo
Colloredo tambm chegava a Viena, e partiu em 2 de agosto para Laxemburg.
Em 5 de agosto, Leopold e Mozart foram recebidos pela Imperatriz. Infelizmente nada se sabe
dos detalhes dessa audincia. Trs dias depois, Leopold regeu a Missa Dominicus K.66, de
Mozart, na Igreja dos Jesutas.
Quando o Arcebispo retornou de Laxemburg em 12 de agosto, recebeu os Mozart e permitiu o
prolongamento da estada em Viena.
Em Viena, Mozart escreveu, alm da msica incidental para a pea Thamos, Knig in gypten, do
Baro Thomas P. von Gebler, os quartetos de cordas K.168-173, baseados nos recentes quartetos
de Haydn, op.20. A maior conquista de Mozart nessa viagem a Viena foi o grande avano em
seus conhecimentos das novas tcnicas de composio. A escrita orquestral, principalmente,
havia mudado muito, e compositores de vanguarda como Gassmann, Vanhal e principalmente
Joseph Haydn, seguiam a escola Sturm und Drang, que havia comeado na literatura alem com
a pea Wirwarr, mais tarde chamada Sturm und Drang, de F. M. Klinger. O Sturm und Drang basicamente um movimento de artistas jovens - era um caracterizado pelo estilo egocntrico,
onde h a eterna busca da felicidade, com direito a suicdios (Werther, de Goethe), paixes

avassaladoras, choque entre o indivduo e a sociedade (Gtz, de Goethe), e alguma


desorganizao do contedo narrativo. Talvez um pr-romantismo.
Na msica, as obras orquestrais eram geralmente escritas em tonalidade menor, com diferenas
bruscas de dinmica e uma linguagem musical quase excntrica. Mozart foi profundamente
inspirado por esses aspectos ao escrever a Sinfonia N.25 em Sol menor K.183, que constitui numa
composio atpica na escrita mozartiana de at ento. Porm, enquanto Vanhal e Haydn
abandonaram a escola Sturm und Drang abruptamente, Mozart posteriormente escreveu
algumas peas que de uma forma ou de outra seguiam esse modelo: os Concertos para piano N.20
em R menor K.466 e N.24 em D menor K.491, o Quinteto em Sol menor K.516 e a famosa Sinfonia
N.40 em Sol menor K.550, alm da ria Der Hlle Rache (Die Zauberflte K.620) e o Dies Irae e o
Confutatis do Requiem K.626, entre outras.
Talvez possamos afirmar que Mozart estava mais perto do romantismo que Haydn e Vanhal, j
que para eles o movimento foi uma curta "febre", considerando o fato que que eles tornaram a
escrever de acordo com os modelos pr-Sturm und Drang. Porm Mozart, como j foi dito antes,
tornava ocasionalmente a esse estilo altamente emotivo, tendo em vista tambm a qualidade
melanclica e lrica de inmeras peas posteriores, alm das peas arrebatadas citadas no
pargrafo anterior.
Isso nos leva antiga e controversa questo: e se Mozart tivesse sobrevivido para presenciar o
Romantismo? Que corrente ele seguiria, a de Beethoven ou a de Cherubini? O que ele teria
escrito?

Index
Aps o relativo fracasso em Viena, Mozart ficou em casa por longos meses. Nesse perodo, sem
muitos grandes eventos, Mozart produziu e evoluiu muito, apesar de se encontrar numa cidade
em que no se sentia universalmente valorizado como gnio, e onde s poderia escrever uma
nova pera por acaso.
O jovem Mozart, agora com 18 anos, assimilara bem as lies que recebera na Itlia e em Viena.
Ele j havia composto especialmente um grande nmero de peas orquestrais, entre elas um
sem nmero de sinfonias, serenatas, divertimentos, quartetos de cordas e peas litrgicas.
A nobreza e o Arcebispo Colloredo pagavam somas razoveis - dentro dos limites
salzburgueses - por essas peas. Mas podemos deduzir claramente por sua correspondncia que
Mozart no estava satisfeito com o ambiente musical e a acolhida que suas composies
recebiam. Ainda na segunda viagem italiana, Mozart disse sua irm que "No tenho mais
saudade de Salzburgo - tenho medo de tambm enlouquecer" (carta de 21 de setembro de 1771). Em
poucas palavras ele traduz um pensamento que o levaria a dar passos ousados no futuro.
Certamente parecia-lhe que enquanto suas composies permanecessem dentro de certas
convenes, elas seriam aplaudidas. Ele ressentia-se especialmente - a ponto de desabafar em
carta com o Padre Martini - com o fato de suas missas, mesmo as longas, terem um limite de
tempo estipulado pelo Arcebispo (alm de restries estilsticas), e isso lhe tirava a possibilidade
de ser criativo e inovador.
Mozart certamente previa para si um futuro brilhante nas grandes cortes europias. E,
diferentemente dos seus colegas conterrneos, que nasceram e haviam de perecer inofensivos e
domesticados em Salzburgo, Mozart esperava algo grandioso.

Finalmente, em meados de 1774, Mozart recebeu a encomenda de uma pera para a nova
temporada do Teatro de Munique. O responsvel por essa encomenda tanto pode ter sido tanto
o Conde Joseph Anton Seeau, - responsvel pelos assuntos culturais do Prncipe-Eleitor
Maximilian III Joseph - como o Bispo de Chiemsee, Conde Ferdinand Christoph Waldburg-Zeil,
protetor e amigo dos Mozart.
Cheio de esperana por um cargo nessa cidade promissora, Mozart partiu com seu pai Leopold
em 6 de dezembro de 1774, com partes da pera, La finta giardiniera K.196, j escritas. L
chegando, ele sofreu porm com uma srie de imprevistos, que adiaram a estria por duas
vezes. La finta giardiniera acabou estreando em 13 de janeiro de 1775 com grande sucesso, de
acordo com a carta para a casa de 14 de janeiro de 1775. A pera foi apresentada publicamente
mais duas vezes.
Mas, quaisquer que fossem as esperanas de um cargo em Munique, o fato que os Mozart
retornaram para casa sem nenhuma novidade nesse sentido. Mozart, porm, ficaria ocupado
com uma nova encomenda que receberia imediatamente aps seu retorno a Salzburgo. O
Arcebispo Colloredo necessitava de uma nova pera para um grande acontecimento.
No incio daquele ano de 1775, o filho mais jovem da Imperatriz Maria Theresia, Maximilian
Franz, visitava Salzburgo. Maximilian sempre fora um grande admirador e defensor de Mozart.
O Arcebispo no errou ao escolher seu jovem Konzertmeister para escrever a nova pera, ou
serenata drammatica, Il r pastore K.208, para o entretenimento do jovem Arquiduque, que tinha
praticamente a mesma idade de Mozart.
Estreada em 23 de abril de 1775 (um dia aps a apresentao de Gli orti esperidi, de Domenico
Fischietti), Il r pastore apresenta uma evoluda escrita instrumental, e, individualizando
musicalmente os seus personagens, Mozart deu com essa pera um grande passo na construo
do seu prprio estilo. Mozart tinha muita considerao por essa pera, pois levaria partes dela
para serem executadas pela melhor orquestra da Europa na poca, a Orquestra de Mannheim.
Depois desse grande evento, Mozart teria agora de esperar outros longos meses por outra
chance. Enquanto isso, escreveu peas orquestrais importantes, os seus primeiros grandes
concertos para piano e os famosos concertos para violino e orquestra, alm de rias para artistas
que ocasionalmente apareciam en route em Salzburgo. Os msicos locais sofreram a afronta de
ter seu teatro demolido e sido construdo um novo, que abrigaria apenas companhias teatrais
itinerantes.
Aos 20 anos, Mozart resolveu desabafar com seu estimado amigo Padre Martini em Bolonha.
Escreveu-lhe uma longa carta em 4 de setembro de 1776, na qual mandava uma missa que
escrevera em Munique a pedido do Prncipe-Eleitor Maximilian III Joseph, sem, portanto, as
restries impostas por Colloredo. Nela tambm se queixava da situao do pai, ignorado pelo
Arcebispo, e da m situao do teatro, impedindo-o de escrever peras. A resposta de Martini,
que porm nada podia fazer, foi consoladora e encorajadora.
Ora, as missas e as peas litrgicas (cantatas e motetos, especialmente) eram o mais perto
possvel que Mozart podia chegar de sua forma de composio preferida: a pera. Esta lhe daria
mais tarde a liberdade de criar drama, paixo e comdia em msica. Mozart ao menos pde
escrever algumas rias para as raras companhias ou para os artistas intinerantes, como a ria Voi
avete un cor fedele K.217, para Caterina Ristorini, de quem pouco se sabe. Mas o exemplo mais
surpreendente de sua escrita vocal dessa poca a ria grandiosa escrita para Josepha Duek

(ou Duschek), Ah, lo previdi... Deh, non varcar quell'onda K.272. Essa artista, a quem alguns
historiadores tentaram ligar romanticamente com o compositor, recebeu uma ria altamente
dramtica e indita na escrita mozartiana. Limitando-lhe a criatividade, Colloredo aumentou
sensivelmente a indisposio do compositor para com a claustrofbica Salzburgo. Isso o fez
desejar reviver a glria dos seus dias de menino prodgio.
Faamos porm justia ao Arcebispo. Sob certo ponto de vista, Colloredo tinha grandes
vantagens em relao ao seu antecessor, no sentido de que tinha idias iluministas - adaptadas
ao clero, naturalmente. Ele modernizou o sistema escolar da cidade, combateu as supersties, a
idolatria dos santos e a decorao excessiva das Igrejas - estendendo essas restries msica antes mesmo de o Imperador Joseph II poder realizar reformas nesse mesmo sentido. Colloredo
era porm um autocrata, e no tolerava insubordinao. Diferentemente de Joseph II (ele mesmo
um autocrata), Colloredo no aceitava a liberdade de expresso dos mais simples, sendo
portanto detestado por seus subordinados.
Em sua juventude, Leopold Mozart tivera notveis acessos de desobedincia e mesmo
desrespeito s autoridades. Ele, agora com 58 anos, tentava amenizar no filho as revoltas que ele
mesmo tivera. Seu filho porm estava visivelmente aborrecido de escrever divertimentos,
serenatas e msica litrgica cheia de restries. Estava na hora de viajar novamente, e o destino
era Paris. Esse projeto ambicioso era o que se pode chamar de tiro no escuro, pois, apesar de
conhecerem muitas pessoas influentes, os Mozart no tinham nada de seguro em mos, como
um contrato, ou mesmo uma encomenda. Mas eles estavam decididos a tentar.
Em 14 de maro de 1777 Leopold dirigiu um requerimento ao Arcebispo. Esse documento est
perdido, e especula-se que tenha sido um pedido de permisso para viajar. Sabemos que esse
pedido foi negado, pois este mencionado num ousado requerimento ditado por Leopold e
assinado pelo filho. A citao das "graciosas recusas" recebidas, e especialmente a frase
"Aproveitar nossos talentos algo que nos ensina o Evangelho" receberam uma resposta
sarcstica do Arcebispo abaixo do recibo: "Com isso, pai e filho receberam a permisso de
procurar sua fortuna de acordo com o Evangelho." Colloredo, porm, voltaria atrs e demitiria
apenas o filho.
A me deste, Anna Maria, seria ento sua acompanhante. Ficando em casa, Leopold poderia ao
menos sustentar a famlia com o salrio de vice-kapellmeister. Mozart deixou Salzburgo em
companhia de sua me e partiu em direo a Paris. A data era 23 de setembro de 1777, e eles
chegaram em Munique no dia seguinte. Leopold jamais veria sua esposa novamente.
Em carta ao filho, Leopold relata o quanto Mozart fazia falta a Salzburgo, reproduzindo um
dilogo entre o conde Firmian e o Prncipe-Arcebispo, que comentara: "'Agora temos um
msico a menos na orquestra'. Firmian respondeu, 'Vossa Graa perdeu um grande virtuose'.
'Como assim?', perguntou o Prncipe. A reposta foi, 'Mozart o maior pianista que j conheci
em minha vida; como violinista foi de grande valor para Vossa Graa; e ele um compositor de
primeira categoria'. O Arcebispo ficou em silncio porque no tinha nada a dizer." (Carta de 4
de outubro de 1777).
O no sucesso dessa viagem se deve ao fato de que os governantes de Munique, Mannheim e
Paris achavam que Mozart era muito jovem e inexperiente na funo de kapellmeister, cargo de
vrias responsabilidades, embora no duvidassem de suas qualidades como compositor.

Uma das primeiras idias de Mozart, tendo em vista a recusa do Prncipe-Eleitor Maximilian III
Joseph, era estabelecer-se em Munique mesmo sem cargo fixo, como ele faria mais tarde em
Viena. Leopold recusou essa idia, e Nannerl, naturalmente, reforou essa recusa; uma soluo
seria trabalhar para algum membro da aristocracia, mas isto tambm no teve resultado. Parecia
mais razovel voltar suas esperanas corte, baixando o nvel de suas pretenses,
candidatando-se ao posto de organista ou compositor da corte, em vez de kapellmeister. Ainda
assim, nada foi oferecido.
Mozart, em suas cartas, parecia cada vez mais otimista com a perspectiva de encontrar emprego
em Mannheim. Essa cidade possua a melhor orquestra da Europa, e Friedrich Jacobi, um
contemporneo, chamou-a "um paraso para msicos". Mesmo Leopold estava confiante que, se
Mozart passasse ali o inverno, havia grandes possibilidades de uma contratao. curioso ver
como, tendo em vista os fatos que se seguiriam, Leopold viesse a mudar de idia e ordenasse ai
filho que deixasse a cidade.
O Eleitor Paladino daquela cidade, Karl Theodor, era um grande patrono da msica, e possua
quatro filhos naturais a quem Mozart poderia dar aulas de piano, o que de fato ocorreu. Anna
Maria Mozart escreveu para casa sobre os salrios dos msicos, de 1400 florins ao
konzertmeister a 3000 florins ao compositor Ignaz Holzbauer, e que, embora as coisas
estivessem procedendo lentamente, ainda havia esperana.

ANNA MARIA MOZART


(me

CONSTANZE WEBER MOZART


(esposa)

LEOPOLD MOZART
(pai)

CAPAS DE PEAS E LIBRETOS

RIAS

Wolfgang Amadeus Mozart


Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

(Redirecionado de Mozart)
Ir para: navegao, pesquisa

Wolfgang Amadeus MozartWolfgang Amadeus Mozart (27 de Janeiro


de 1756 - 5 de Dezembro de 1791) um compositor austraco de
msica clssica que goza de grande prestgio e um dos mais
populares entre as audincias modernas.

Tabela de contedo [esconder]


1 Nascimento, batismo e nome
2 Biografia
3 Obras
3.1 Sinfonias
3.2 Concertos
3.2.1 para piano
3.2.2 para instrumentos de sopro
3.2.3 para violino
3.3 Sonatas
3.4 Msica de cmara
3.4.1 Trios
3.4.2 Quartetos
3.4.3 Quintetos
3.5 Danas
3.6 Msica Sacra
3.6.1 Missas
3.6.2 Motetos e outras peas
3.7 peras

3.8 rias de Concerto


3.9 Canes

[editar]
Nascimento, batismo e nome
Mozart nasceu em 27 de Janeiro de 1756, em Salzburgo, e foi
baptizado um dia depois de nascer, na catedral de So Rupert, em
Salzburgo como Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus
Mozart. Se o baptismo costuma ser definitivo para a maior parte dos
casos, Mozart passou a vida a mudar a forma como se chamava e a
forma como era chamado pelos outros.

Os dois primeiros nomes de baptismo recordam que o seu dia de


nascimento, 27 de Janeiro, era o dia de So Joo Crisstomo.
"Wolfgangus" era o nome do seu av materno. "Theophilus" era o
nome do seu padrinho, o mercador Joannes Theophilus Pergmayr.
Mais tarde, o seu pai reduziu "Wolfgangus" para "Wolfgang" e retirou
o "Johannes Chrysostomus."

Mozart continuou, mais tarde, a fazer modificaes no seu nome, em


especial o nome do meio, "Theophilus" que significa, em grego,
"Amigo de Deus". S em raras ocasies usou a verso latina deste
nome, "Amadeus", que hoje tornou-se a mais vulgar. Preferia a verso
francesa Amad ou Amad. Usou tambm as formas italiana
"Amadeo" e alem "Gottlieb".

O uso de verses mltiplas do nome era, talvez, frequente na poca.


Joseph Haydn utilizou, alm de Joseph (ingls e francs), "Josef"
(alemo) e "Giuseppe" (italiano); Ludwig van Beethoven usou, por seu
lado, "Luigi" (em italiano) e "Louis" (em francs).

No registo de casamento, na catedral de Santo Estvo, em Viena,


Mozart usou, ainda, o nome "Adam" ou "Ado". Era tambm frequente
que soletrasse o seu nome de trs para a frente.

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Biografia
Nasceu em Salzburgo, actualmente pertencente ustria. Foi uma
criana prodgio de uma famlia musical, que comeou a compor
minuetos para cravo com a idade de cinco anos. O seu pai foi Leopold
Mozart, tambm compositor. Algumas das primeiras obras que Mozart
escreveu enquanto criana foram duetos e pequenas composies
para dois pianos, destinadas a serem interpretadas conjuntamente
com sua irm.

Mozart menino (1763)Em 1763 seu pai o levou, junto com a sua irm
Nannerl, ento com 12 anos, por uma turne pela Frana e Inglaterra.
Em Londres, Mozart conheceu Johann Christian Bach, ltimo filho de
Johann Sebastian Bach, que exerceria grande influncia em suas
primeiras obras.

Entre 1770 e 1773 visitou a Itlia por trs vezes. L, comps a pera
Mitridate que obteve um xito aprecivel. A eleio, em 1772, do
conde Hieronymus Colloredo como arcebispo de Salzburgo mudaria
esta situao. Colloredo no via com bons olhos que um de seus
msicos, considerado por ele um mero servial, passasse tanto tempo
em viagens fora da corte. A maior parte do restante dessa dcada foi
passada em Salzburgo, onde cumpriu com os seus deveres de
Konzertmeister (mestre de concerto), compondo missas, sonatas de
igreja, serenatas e outras obras. Mas o ambiente de Salzburgo, cada
vez mais sem perspectivas, levava a uma constante insatisfao de
Mozart com a sua situao.

Wolfgang Amadeus Mozart - imagem do compositor considerada uma


das mais autnticasEm 1781, Colloredo ordena a Mozart que se junte
a ele e sua comitiva em Viena. Insatisfeito por ser colocado entre os
criados, pediu a demisso. A partir da passa a viver da renda de
concertos, da publicao de suas obras e de aulas particulares.
Inicialmente tem sucesso, e o perodo entre 1781 e 1786 um dos
mais prolficos de sua carreira, com peras (Idomeneo - 1781, O
Rapto do Serralho - 1782), sonatas para piano, msica de cmara
(especialmente os seis quartetos de cordas dedicados a Haydn) e
principalmente com uma deslumbrante seqncia de concertos para
piano. Em 1782 casa, contra a vontade do pai, com Constanze Weber.

Em 1786, compe a primeira pera em que contou com a colaborao


de Lorenzo da Ponte: As bodas de Fgaro. A pera fracassa em Viena,
mas faz um sucesso to grande em Praga que Mozart recebe a
encomenda de uma nova pera. Esta seria Don Giovanni, considerada
por muitos a sua obra-prima. Mais uma vez, a obra no foi bem
recebida em Viena. Mozart ainda escreveria Cos fan tutte, com libreto
de Da Ponte, em 1789.

A partir de 1786 sua popularidade comeou a diminuir junto do


pblico vienense, o que agravaria a sua condio financeira. Isso no
o impediu de continuar compondo obras-primas como quintetos de
cordas (K.515 em D maior, K.516 em Sol menor em 1787), sinfonias
(K.543 em Mi bemol maior, K.550 em Sol menor, K.551 em D maior
em 1788) e um divertimento para trio de cordas (K.563 em 1788),
mas nos seus ltimos anos a sua produo declinou devido a
problemas financeiros e precariedade da sua sade e da sua esposa
Constanze.

Em 1791 compe suas duas ltimas peras: A clemncia de Tito e A


flauta mgica, seu ltimo concerto para piano (K.595 em si bemol
maior) e o belo Concerto para clarinete em l maior (K.622). Na
primavera desse ano, recebe a encomenda de um Requiem (K.626).
Contudo, trabalhando em outros projetos e com a sade cada vez
mais enfraquecida, morre a 5 de Dezembro, deixando a obra
inacabada (h uma lenda que diz que o requiem estaria sendo
composto para tocar em sua prpria missa de stimo dia). Ser
completada por Franz Sssmayr, seu discpulo. enterrado numa vala
comum de Viena.

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Obras
O catlogo geral das obras de Mozart foi realizado pelo botnico,
miralogista e bigrafo musical alemo Ludwig Kchel (1800 - 1877);
da a letra K que aparece frequentemente junto ao ttulo de suas
obras (ou KV, que significa Kchel Verzeichnis, catlogo Kchel).
Kchel catalogou as obras de Mozart em ordem cronolgica, da mais
antiga para a mais recente, sendo K1 um minueto para cravo, a
primeira obra catalogada, e K626 o Requiem, obra inacabada.

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Sinfonias
- Sinfonia no. 40, 1o. movimento, K550 ?

Kchel numerou as sinfonias de Mozart de 1 a 41. Mais tarde, outras


sinfonias foram descobertas, elevando o nmero total de sinfonias de
Mozart para 50. Quando pensamos, porm, nas sinfonias de
Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, e Mahler, as primeiras 30
dessas peas no merecem verdadeiramente ser chamadas de
sinfonias. So peas curtas, cuja durao s vezes no ultrapassa
cinco minutos, e escritas para uma orquestra pequena, que em geral
inclui apenas as cordas, dois obos ou duas trompas. Segundo o
conceito actual de Sinfonia, Mozart comps apenas as 10 que esto
numeradas de 31 a 41. Note-se que a Sinfonia No. 37 de Mozart
(assim numerada por Kchel), foi composta, de facto, por Michael
Haydn (irmo de Franz Joseph Haydn), como se veio a demonstrar
mais tarde, ainda que Mozart tenha composto um dos movimentos da

obra. As Sinfonias numeradas de 25 a 30 tambm costumam


despertar algum interesse, mas no so, geralmente, consideradas
de qualidade comparvel das dez ltimas.

A primeira grande sinfonia de Mozart a Sinfonia No. 31 em R Maior,


K297, chamada Sinfonia Paris, composta em 1778 durante uma
viagem de Mozart a Paris. tambm a mais ricamente orquestrada de
todas as sinfonias de Mozart: sua orquestrao inclui duas flautas,
dois obos, duas clarinetas ( a primeira vez que Mozart as emprega
numa sinfonia), 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, 2 tmpanos (r, l)
e cordas. Mozart nunca usou trombone em nenhuma de suas
sinfonias. Alis, o uso de trombones era raro na poca, mesmo em
orquestra de pera, em geral mais rica do que a usada nas sinfonias.
Apenas se regista o seu uso nas peras Idomeneo, Don Giovanni, A
Flauta Mgica, e no Requiem. Em Idomeneo, por exemplo, trs
trombones aparecem numa nica cena, em que a voz de Netuno
anuncia aos habitantes de Creta as condies para que o tsunami
pare de assolar a ilha. Em Don Giovanni, trs trombones aparecem na
cena do cemitrio, em que a esttua do comendador fala com Don
Giovanni, e novamente na cena final, em que o fantasma do
comendador comparece ao banquete convidado por Don Giovanni.
Em A Flauta Mgica, Mozart chegou a usar 5 trombones! No Requiem,
um solo de trombone anuncia o Tuba Mirum, de modo que se pode
dizer que, em Mozart, o trombone anuncia sempre algum tipo de
comunicao com o sobrenatural.

Mozart queria impressionar os parisienses, e a Sinfonia "Paris"


comea de maneira bombstica, com quatro acordes em forte na
orquestra inteira seguidos de semi-colcheias rapidamente
ascendentes nas cordas, flautas e fagotes, dando uma sensao de
fogo-de-artifcio. O primeiro movimento da sinfonia transcorre num
clima festivo, com os "fogos de artifcio" explodindo aqui e ali. O
segundo movimento, Andante 6/8, uma dana francesa, delicada e
elegante, lembrando um quadro de Fragonard. O terceiro e ltimo
movimento, Allegro, comea com uma tremedeira cheia de
expectativa s nos violinos, que explode num tutti (acorde de r),
como o estourar de uma rolha de champanhe, e a festa comea.

Outra obra marcante a Sinfonia No. 36 em D Maior, K425 ("Linz").


Mozart e sua mulher deixaram Salzburgo s 9:30 da manh a 27 de
outubro de 1783 com destino a Linz, na ustria. Assim que l
chegaram, Mozart escreveu uma carta a seu pai, datada de 31 de
outubro, na qual dizia: Preciso dar um concerto aqui e, como no
trouxe comigo nenhuma sinfonia, estou compondo uma nova o mais

rpido que posso. O concerto estava marcado para 4 de novembro, o


que significa que Mozart teria 4 dias para compor! E, de fato, a 4 de
novembro, a nova sinfonia de Mozart foi apresentada ao pblico. Nem
mesmo um gnio como Mozart poderia compor uma sinfonia como a
Linz em apenas quatro dias. Essa carta de Mozart parece s fazer
sentido se ele j tinha concebido mentalmente a totalidade da
sinfonia quando entrou na carruagem em Salzburgo, j que se calcula
que levaria uns trs ou quatro dias s para passar a sinfonia para o
papel (trabalhando muito rapidamente) mais, talvez, uns dois dias
para mandar copiar as partes de cada instrumento e distribu-las aos
msicos (desde que ele tivesse um excelente time de copistas sua
disposio), ensaiar e reger a Linz. O fato que, mesmo tendo sido
composta s pressas, a Sinfonia Linz um exemplo de arte clssica,
bela e bem proporcionada em todas as suas partes, expressando os
mais inefveis e ardentes desejos, num monumento sinfnico digno
de figurar ao lado das sinfonias de Mahler e de Beethoven. Podemos
ouvir as rodas da carruagem no primeiro movimento da Linz.

O prprio Mozart esclareceu numa carta o seu processo de


composio:

Quer saber como eu componho? Posso dizer-lhe apenas isto: quando


me sinto bem disposto, seja na carruagem quando viajo, seja de noite
quando durmo, ocorrem-me idias aos jorros, soberbamente. Como e
donde, no sei. As que me agradam, guardo-as como se tivessem
sido trazidas por outras pessoas, retenho-as bem na memria e, uma
aps a outra, delas tomo a parte necessria, para fazer um pastel
segundo as regras do contraponto, da harmonia, dos instrumentos,
etc. Ento, em profundo sossgo, sinto aquilo crescer, crescer para a
claridade de tal forma que a obra mesmo extensa se completa na
minha cabea e posso abrang-la de um s relance, como um belo
retrato ou uma bela mulher... Quando chego neste ponto, nada mais
esqueo, porque boa memria o maior dom que Deus me deu.

A Sinfonia No. 38 em R Maior, K504 ("Praga") foi composta em Viena


em 1786. Em janeiro de 1787, Mozart fez uma viagem a Praga, onde
ele estreou sua sinfonia no dia 19 daquele ms. Assim como a Linz,
esta sinfonia tambm tem uma introduo lenta. Haydn quase
sempre punha uma introduo lenta nas suas sinfonias; Mozart raras
vezes o fazia. Este um monumento sinfnico comparvel Linz,
com um segundo tema extremamente comovente no primeiro
movimento.

A Sinfonia No. 40 em Sol Menor, K550 a nica dessas dez em


tonalidade menor. Seu tom de angstia , ao mesmo tempo, to
comovente que levou Schubert a exclamar: Na sinfonia em sol menor
de Mozart, pode-se ouvir o canto dos anjos.

As sinfonias nos. 39 e 40 foram inicialmente escritas sem clarinetas.


Clarinetas eram raras no tempo de Mozart; o instrumento havia sido
recentemente inventado, e Mozart foi um dos primeiros a compor
para ele. Mozart no esperava contar com uma orquestra que
possusse clarinetas para poder executar as suas sinfonias. Mais
tarde, porm, ele mudou de idia e resolveu refazer a orquestrao
das sinfonias no. 39 e 40 para incluir duas clarinetas (para isto, ele s
precisou realmente alterar as partes de obo). A verso que ns
ouvimos dessas duas sinfonias hoje em dia quase sempre a verso
com as clarinetas.

Por fim temos a Sinfonia No. 41 em D Maior, K551 ("Sinfonia


Jpiter"). Quem lhe deu este ttulo foi o editor musical ingls que
publicou a partitura aps a morte de Mozart, pela "alta elevao de
idias e nobreza de tratamento." o deus grego passeando por entre
as nuvens, exibindo sua beleza e majestade. Est orquestrada para
flauta, dois obos, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos (do,
sol) e cordas. interessante notar que, sempre que aparecem
tmpanos em Mozart, aparecem tambm trompetes. S existe um
exemplo de tmpanos sem trompetes na msica de Mozart: na
Serenata Notturna, K239. Os tmpanos, quando aparecem, so
sempre dois: um na tnica, outro na dominante.

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Concertos
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para piano
Mozart era um exmio pianista, podendo ser considerado o primeiro
virtuose da histria deste instrumento. Ele adorava se apresentar em
pblico exibindo seus dotes de pianista e, nos seus ltimos anos em
Viena, esta era uma de suas principais fontes de renda. Ao contrrio,
por exemplo, dos seus concertos para instrumentos de sopro, escritos
para um amigo clarinetista (Anton Stadler), ou para um amigo
trompista (Ignaz Leutgeb), ou um ou outro instumentista que se
aproximava de Mozart pedindo a ele que compusesse msica para

seu instrumento, os concertos para piano e orquestra de Mozart


foram escritos - com algumas excees - para serem tocados em
pblico pelo prprio Mozart. No de surpreender, portanto, que haja
tantas obras primas entre os concertos para piano de Mozart. Alguns
pensam que a melhor msica de Mozart est nos concertos para
piano. Outros pensam que est nas peras. Esta disputa no termina
nunca, mas uma coisa certa: nenhum outro compositor comps
tantos concertos para piano quanto Mozart, e ningum o superou
neste gnero. Os concertos para piano de Beethoven (mormente o
No. 5, "Imperador") so mais poderosos que os de Mozart, mas no
tm a mesma graa nem a sutileza, nem superam em profundidade
os de Mozart. O que Beethoven faz no Concerto "Imperador" nos
esmagar com seu poder, com sua artilharia pesada, enquanto Mozart
nos conquista com sua graa.

Embora tenha composto obras primas em todos os gneros musicais


existentes, Mozart parecia manifestar o melhor do seu gnio naquelas
situaes em que um solista tem que se defrontar com uma
orquestra, como nas rias de pera e nos concertos. Seria isto uma
metfora da contraposio indivduo/sociedade, ou do gnio que se
destaca dos seus contemporneos? Pode ser, mas nos concertos para
piano ns temos a vantagem adicional de que ele prprio era virtuose
do instrumento para o qual estava escrevendo, e isto explica por que
encontramos mais obras primas de Mozart entre os concertos para
piano que entre as sinfonias, por exemplo, ou os quartetos de cordas.

Kchel numerou os concertos para piano de Mozart de 1 a 27. S que


Kchel no sabia que os que ele numerou de 1 a 4 no so obras
originais de Mozart, so s arranjos que Mozart fez para piano e
orquestra de sonatas para cravo de outros compositores. Esses
arranjos so pices d'occasion, meros pastiches que Mozart fez aos
11 anos de idade, que ele provavelmente nem sequer pensava em
guardar para a posteridade. Alm disso, Kchel incluiu entre os
"concertos para piano" um que na realidade para trs pianos (no. 7,
K242) e outro para dois pianos (no. 10, K365). Subtraindo ento estes
6 dos 27 que Kchel numerou, ficamos com 21 concertos para piano e
orquestra de Mozart.

O primeiro concerto para piano de Mozart que universalmente


aclamado como uma obra prima por todos aqueles que conhecem e
amam a msica de Mozart o Concerto No. 9 em Mi Bemol Maior,
K271, tambm chamado Concerto Jeunehomme devido pessoa a
quem ele foi dedicado, a pianista francesa Mademoiselle
Jeunehomme, que visitou Salzburgo no inverno de 1776-1777 e que,

segundo alguns, teria despertado uma paixo em Mozart. No se


sabe quase nada a respeito dessa mulher, e depois dessa visita a
Salzburgo ela desaparece da histria sem deixar rastro. Em todo caso,
ela parece mesmo ter sido uma exmia pianista, se verdade que
Mozart pretendia que este concerto fosse tocado por ela.

Outra pea interessante deste perodo inicial em Salzburgo o


Concerto No. 12 em L Maior, K414, uma pea leve, graciosa e
despreocupada, capaz de dar grande prazer ao ouvinte. Do nmero
16 em diante, os concertos para piano de Mozart so todos obras
primas.

De todos os concertos para piano de Mozart, apenas dois so em


tonalidade menor: o No. 20 em R Menor, K466 e o No. 24 em D
Menor, K491. As tonalidades menores so, como ns sabemos, mais
sombrias e mais tristes que as tonalidades maiores, mais claras, mais
luminosas, mais alegres. O estado mental transmitido por esses dois
concertos se assemelha a uma psicose no No. 20, e a uma neurose no
No. 24. Sentimos fantasmas na introduo orquestral do Concerto em
R Menor (podemos cham-lo assim sem perigo de confuso, porque
Mozart s comps um nessa tonalidade), lembrando a cena no ltimo
ato de Don Giovanni, em que o fantasma do comendador entra na
casa de Don Giovanni. Esta cena, bem como a ria da Rainha da Noite
no segundo ato de A Flauta Mgica esto entre as poucas ocasies
em que Mozart utilizou essa tonalidade ttrica, fantasmagrica,
ameaadora de r menor. J o Concerto em D Menor muito triste,
dando a impresso de que Mozart estava deprimido quando o
comps. D menor a tonalidade trgica por excelncia (a mesma
tonalidade da Quinta Sinfonia de Beethoven). Um outro ponto a ser
marcado neste concerto a sutileza e o refinamento da escritura para
instrumentos de sopro, mormente no segundo movimento, onde h
uma seo praticamente s para eles, que se pem a dialogar com o
piano. Sviatoslav Richter deixou excelentes gravaes tanto do
Concerto em R Menor como do Concerto em D Menor.

O Concerto No. 21 em D Maior, K467 outro favorito, tanto dos


pianistas quanto do pblico. Ele to sublime, que qualquer palavra
usada em relao a ele seria um despropsito, j que a msica
comea onde termina o poder das palavras. Tema de um filme famoso
(Elvira Madigan, 1967).

O Concerto No. 22 em Mi Bemol Maior, K482, tem um primeiro


movimento eufrico e festivo, cheio de fanfarras de tmpanos e
trompetes. O segundo movimento, escrito na relativa (d menor)
triste e sombrio, mas no ltimo a luz e a alegria surgem de novo, com
passagens celestiais nos instrumentos de sopro. Este era o concerto
predileto da grande pianista brasileira Guiomar Novaes.

O Concerto No. 23 em L Maior, K488 tem um carter anglico e


sobrenatural, elevando a mente do ouvinte acima das coisas deste
mundo. Mozart excluiu de sua orquestrao todos os intrumentos de
sonoridade rude ou agressiva; no h tmpanos nem trompetes;
apenas uma flauta, duas clarinetas, dois fagotes e duas trompas,
alm das cordas. No h contrastes dinmicos violentos nem
exploses orquestrais. O segundo movimento em f sustenido
menor (a relativa de l maior), acentuando ainda mais o carter
contemplativo desta msica sublime. Maurizio Pollini um dos
melhores e mais refinados intrpretes deste concerto.

A Encyclopaedia Britannica chama o Concerto No. 26 em R Maior,


K537 (chamado Concerto da Coroao) de "brilhante mas superficial".
Isto pode ser verdade, mas esta uma obra adequada para a
finalidade para a qual foi criada: as festividades da coroao de
Leopoldo II, imperador da ustria, em 1790, ocasio na qual no
cabem grandes dramas nem muita profundidade. Ao mesmo tempo
majestoso e festivo, esta uma obra capaz de dar grande prazer ao
ouvinte.

Gza Anda gravou todos os concertos para piano de Mozart para a


Deutsche Grammophon. Altamente recomendvel.

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para instrumentos de sopro
Os 4 concertos para trompa de Mozart, K412, K417, K447 e K495,
bem como o Rond K371, foram todos escritos para a mesma pessoa,
o trompista Ignaz Leutgeb, um dos amigos mais ntimos de Mozart. A
primeira dessas peas em r maior, as outras todas em mi bemol
maior.

- Concerto em L Maior para Clarineta, K622, 3o. movimento Rondo


(Allegro) ?

O Concerto em L Maior para Clarineta, K622, a ltima obra


instrumental do mestre de Salzburgo, escrita em outubro de 1791 dois meses, portanto, antes da morte de Mozart - para seu amigo, o
clarinetista Anton Stadler. Os obbligati para clarineta na pera La
Clemenza di Tito tambm foram escritos para ele.

Os dois concertos para flauta, em sol maior, K313, e em r maior,


K314 foram escritos por encomenda. No ltimo movimento do K314
Mozart utiliza a mesma melodia da ria Welche Wonne, welche Lust
da pera O Rapto do Serralho. H tambm o Andante em D Maior
para Flauta e Orquestra, K315, e o sublime Concerto para Harpa,
Flauta e Orquestra, K299 (a nica coisa que Mozart escreveu para
harpa).

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para violino
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Sonatas
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Msica de cmara
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Trios
6 trios para piano, violino e violoncelo, K254, K496, K502, K542, K548,
K564
O trio K254 cheio daquela graa mozartiana to deliciosa, mas o
violoncelo se limita ao papel de reforo nos baixos, quase sempre

dobrando a mo esquerda do pianista, o que torna esta obra um


pouco superficial. J no K548 e no K564 o violoncelo finalmente tem a
chance de cantar, ainda que por uns breves instantes, o que torna
essas obras mais interessantes que as anteriores.

Trio para clarineta, viola e piano em mi bemol maior, K498


Obra interessantssima, para uma combinao de instrumentos
inusitada. Dedicada ao clarinetista Anton Stadler.

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Quartetos
6 Quartetos de cordas dedicados a Haydn, K387, K421, K428, K458 "A
Caa", K464, K465 "As Dissonncias"
O Quarteto K458, A Caa, recebe este nome devido ao tema que abre
o primeiro movimento, que lembra o chamado de uma trompa de
caa. O Quarteto em R Menor, K421 (o nico em tonalidade menor
da coleo) uma das peas mais tristes que sairam da pena de
Mozart. Mas o Quarteto K465, As Dissonncias, merece meno
especial.

Ningum mais apegado ao sistema tonal do que Mozart. Por isso, o


abandono da tonalidade nos 22 compassos da introduo lenta deste
quarteto causa estupefao. A sensao causada por essa msica,
como se penetrssemos numa caverna escura, cheia de mistrios e
de perigos. Nunca mais a msica ocidental conheceria uma tal
excurso para fora do sistema tonal at que Wagner comps Tristo e
Isolda. Em trs horas e meia de msica, Wagner provou de uma vez
por todas que era possvel compor msica expressiva, e at mesmo
de grande impacto emocional, fora do sistema tonal. Teriam Wagner e
os compositores atonalistas como Debussy, Schoenberg e outros se
inspirado neste quarteto de Mozart? No entanto, aps a introduo
lenta, voltamos ao territrio familiarssimo do d maior. Tudo soa
como uma pilhria que Mozart estava fazendo com seu amigo Haydn.

Quarteto de cordas em R Maior, K499 "Hoffmeister"


3 Quartetos de cordas dedicados ao Rei da Prssia, K575, K589, K590

Adagio e Fuga em D Menor para quarteto de cordas, K546


2 Quartetos para piano, violino, viola e violoncelo, K478 e K493
4 quartetos para flauta, violino, viola e violoncelo, K285, K285a,
K285b, K298
[editar]
Quintetos
Quinteto em Mi Bemol Maior, para obo, clarineta, trompa, fagote e
piano, K452
Obra de experimentao sonora, para uma combinao de
instrumentos fora do comum. Mozart no s faz soar cada
instrumento clara e distintamente, mas tambm combina os
instrumentos de diversas maneiras possveis, criando efeitos sonoros
estupendos. Uma delcia para os ouvidos. Parece que s existe uma
outra obra, em toda a histria da msica, para esta mesma
combinao instrumental: o Quinteto opus 16 de Beethoven, na
mesma tonalidade que o de Mozart.

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Danas
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Msica Sacra
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Missas
Mozart comps muitas missas. Entre as que mais se destacam,
podemos citar:

Missa Brevis em R Maior, K194


Missa em D Maior, K220, "dos Pardais"
Missa Brevis em Si Bemol Maior, K275
Missa em D Maior, K317, "da Coroao"

Missa em D Menor, K427 (inacabada)


A Missa dos Pardais recebe este nome devido a uma deliciosa figura
nos violinos, que sugere o gorjeio de pardais, e que reaparece
constantemente no decorrer da missa. A Missa da Coroao no foi
composta, como se pensava, para a coroao do imperador Jos II em
1780, mas sim para a cerimnia religiosa da coroao de uma
imagem da Virgem numa igreja de Salzburgo. uma missa de curta
durao, rpida pulsao e radiante alegria, extremamente
comovente.

Basta ouvirmos uma s dessas peas para nos convencermos de que


o sentimento religioso de Mozart era sincero e profundo. Mozart era
catlico convicto, apesar do seu envolvimento com a maonaria, algo
no exatamente aprovado pela Igreja Catlica. Por fim temos a

Missa de Requiem em R Menor, K626


J doente em seu leito de morte, Mozart trabalhava no Requiem. A
etrea melodia do Lacrimosa foi a ltima coisa que saiu daquela pena
divina. Ao terminar de escrever esta melodia, lgrimas lhe vieram aos
olhos, e suas mos deixaram cair a partitura. Pouco mais tarde,
uma hora da manh do dia 5 de dezembro de 1791, o mestre estava
morto. Algum escreveu: Um profundo sentimento religioso se evola
daquelas notas, que parecem sadas de uma alma em direta
comunicao com a Divindade. Houve muita disputa depois da morte
de Mozart para saber quem terminaria o Requiem, mas no final a
tarefa acabou recaindo sobre seu aluno Franz Xaver Sssmayer. Ele
completou a orquestrao que Mozart havia deixado incompleta, e
escreveu o resto da msica, baseando-se em parte em anotaes
deixadas pelo prprio Mozart.

[editar]
Motetos e outras peas
Exsultate, Jubilate K165
Ave Verum Corpus, K618
Ao ouvir esta ltima pea, Tchaikovsky exclamou: Sua beleza
sobrenatural indefinvel por palavras.

[editar]
peras
- Abertura da pera Don Giovanni ?

La Finta Semplice, K.51 (1769)


Bastien und Bastienne, K.50 (1768)
Mitridate, R di Ponto, K.87 (1770)
Lucio Silla, K.135 (1772)
La Finta Giardiniera, K.196 (1775)
Idomeneo, K.366 (1781)
O Rapto do Serralho (Die Entfhrung aus dem Serail), K.384 (1782)
O Empresrio Teatral (Der Schauspieldirektor) K.486 (1786)
As Bodas de Fgaro (Le Nozze di Figaro), K.492 (1786)
Don Giovanni, K.527 (1787)
Cos Fan Tutte, K.588 (1790)
La Clemenza di Tito, K.621 (1791)
A Flauta Mgica (Die Zauberflte), K.620 (1791)
[editar]
rias de Concerto
[editar]
Canes

Oiseaux, si tous les ans K307, Dans un bois solitaire K308, Warnung
K433, Der Zauberer K472, Das Veilchen K476, Als Luise die Briefe
ihres untreuen Liebhabers verbrannte K520, Abendempfindung K523,

Sehnsucht nach dem Frhlinge K596, Im Frhlingsanfang K597, Das


Kinderspiel K598

Retirado de http://pt.wikipedia.org/wiki/Wolfgang_Amadeus_Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart


Origem: Wikipdia, a enciclopdia livre.

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Wolfgang Amadeus Mozart


Wolfgang Amadeus Mozart (27 de Janeiro de 1756 - 5 de
Dezembro de 1791) um compositor austraco de msica clssica
que goza de grande prestgio e um dos mais populares entre as
audincias modernas.

Tabela de contedo
[esconder]
1 Nascimento, batismo e nome
2 Biografia
3 Obras
o 3.1 Sinfonias
o 3.2 Concertos
3.2.1 para piano
3.2.2 para instrumentos de sopro
3.2.3 para violino
o 3.3 Sonatas
o 3.4 Msica de cmara
3.4.1 Trios
3.4.2 Quartetos

o
o

3.4.3 Quintetos
3.5 Danas
3.6 Msica Sacra
3.6.1 Missas
3.6.2 Motetos e outras peas
3.7 peras
3.8 rias de Concerto

3.9 Canes

o
o

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Nascimento, batismo e nome


Mozart nasceu em 27 de Janeiro de 1756, em Salzburgo, e foi
baptizado um dia depois de nascer, na catedral de So Rupert, em
Salzburgo como Johannes Chrysostomus Wolfgangus Theophilus
Mozart. Se o baptismo costuma ser definitivo para a maior parte dos
casos, Mozart passou a vida a mudar a forma como se chamava e a
forma como era chamado pelos outros.
Os dois primeiros nomes de baptismo recordam que o seu dia de
nascimento, 27 de Janeiro, era o dia de So Joo Crisstomo.
"Wolfgangus" era o nome do seu av materno. "Theophilus" era o
nome do seu padrinho, o mercador Joannes Theophilus Pergmayr.
Mais tarde, o seu pai reduziu "Wolfgangus" para "Wolfgang" e retirou
o "Johannes Chrysostomus."
Mozart continuou, mais tarde, a fazer modificaes no seu nome, em
especial o nome do meio, "Theophilus" que significa, em grego,
"Amigo de Deus". S em raras ocasies usou a verso latina deste
nome, "Amadeus", que hoje tornou-se a mais vulgar. Preferia a verso
francesa Amad ou Amad. Usou tambm as formas italiana
"Amadeo" e alem "Gottlieb".
O uso de verses mltiplas do nome era, talvez, frequente na poca.
Joseph Haydn utilizou, alm de Joseph (ingls e francs), "Josef"
(alemo) e "Giuseppe" (italiano); Ludwig van Beethoven usou, por seu
lado, "Luigi" (em italiano) e "Louis" (em francs).
No registo de casamento, na catedral de Santo Estvo, em Viena,
Mozart usou, ainda, o nome "Adam" ou "Ado". Era tambm frequente
que soletrasse o seu nome de trs para a frente.
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Biografia
Nasceu em Salzburgo, actualmente pertencente ustria. Foi uma
criana prodgio de uma famlia musical, que comeou a compor
minuetos para cravo com a idade de cinco anos. O seu pai foi Leopold
Mozart, tambm compositor. Algumas das primeiras obras que Mozart
escreveu enquanto criana foram duetos e pequenas composies

para dois pianos, destinadas a serem interpretadas conjuntamente


com sua irm.

Mozart menino (1763)


Em 1763 seu pai o levou, junto com a sua irm Nannerl, ento com 12
anos, por uma turne pela Frana e Inglaterra. Em Londres, Mozart
conheceu Johann Christian Bach, ltimo filho de Johann Sebastian
Bach, que exerceria grande influncia em suas primeiras obras.
Entre 1770 e 1773 visitou a Itlia por trs vezes. L, comps a pera
Mitridate que obteve um xito aprecivel. A eleio, em 1772, do
conde Hieronymus Colloredo como arcebispo de Salzburgo mudaria
esta situao. Colloredo no via com bons olhos que um de seus
msicos, considerado por ele um mero servial, passasse tanto tempo
em viagens fora da corte. A maior parte do restante dessa dcada foi
passada em Salzburgo, onde cumpriu com os seus deveres de
Konzertmeister (mestre de concerto), compondo missas, sonatas de
igreja, serenatas e outras obras. Mas o ambiente de Salzburgo, cada
vez mais sem perspectivas, levava a uma constante insatisfao de
Mozart com a sua situao.

Wolfgang Amadeus Mozart - imagem do compositor considerada uma das mais


autnticas
Em 1781, Colloredo ordena a Mozart que se junte a ele e sua comitiva
em Viena. Insatisfeito por ser colocado entre os criados, pediu a
demisso. A partir da passa a viver da renda de concertos, da

publicao de suas obras e de aulas particulares. Inicialmente tem


sucesso, e o perodo entre 1781 e 1786 um dos mais prolficos de
sua carreira, com peras (Idomeneo - 1781, O Rapto do Serralho 1782), sonatas para piano, msica de cmara (especialmente os seis
quartetos de cordas dedicados a Haydn) e principalmente com uma
deslumbrante seqncia de concertos para piano. Em 1782 casa,
contra a vontade do pai, com Constanze Weber.
Em 1786, compe a primeira pera em que contou com a colaborao
de Lorenzo da Ponte: As bodas de Fgaro. A pera fracassa em Viena,
mas faz um sucesso to grande em Praga que Mozart recebe a
encomenda de uma nova pera. Esta seria Don Giovanni, considerada
por muitos a sua obra-prima. Mais uma vez, a obra no foi bem
recebida em Viena. Mozart ainda escreveria Cos fan tutte, com libreto
de Da Ponte, em 1789.
A partir de 1786 sua popularidade comeou a diminuir junto do
pblico vienense, o que agravaria a sua condio financeira. Isso no
o impediu de continuar compondo obras-primas como quintetos de
cordas (K.515 em D maior, K.516 em Sol menor em 1787), sinfonias
(K.543 em Mi bemol maior, K.550 em Sol menor, K.551 em D maior
em 1788) e um divertimento para trio de cordas (K.563 em 1788),
mas nos seus ltimos anos a sua produo declinou devido a
problemas financeiros e precariedade da sua sade e da sua esposa
Constanze.
Em 1791 compe suas duas ltimas peras: A clemncia de Tito e A
flauta mgica, seu ltimo concerto para piano (K.595 em si bemol
maior) e o belo Concerto para clarinete em l maior (K.622). Na
primavera desse ano, recebe a encomenda de um Requiem (K.626).
Contudo, trabalhando em outros projetos e com a sade cada vez
mais enfraquecida, morre a 5 de Dezembro, deixando a obra
inacabada (h uma lenda que diz que o requiem estaria sendo
composto para tocar em sua prpria missa de stimo dia). Ser
completada por Franz Sssmayr, seu discpulo. enterrado numa vala
comum de Viena.
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Obras
O catlogo geral das obras de Mozart foi realizado pelo botnico,
miralogista e bigrafo musical alemo Ludwig Kchel (1800 - 1877);
da a letra K que aparece frequentemente junto ao ttulo de suas
obras (ou KV, que significa Kchel Verzeichnis, catlogo Kchel).
Kchel catalogou as obras de Mozart em ordem cronolgica, da mais
antiga para a mais recente, sendo K1 um minueto para cravo, a
primeira obra catalogada, e K626 o Requiem, obra inacabada.
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Sinfonias
- Sinfonia no. 40, 1o. movimento, K550 ?
Kchel numerou as sinfonias de Mozart de 1 a 41. Mais tarde, outras
sinfonias foram descobertas, elevando o nmero total de sinfonias de

Mozart para 50. Quando pensamos, porm, nas sinfonias de


Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, e Mahler, as primeiras 30
dessas peas no merecem verdadeiramente ser chamadas de
sinfonias. So peas curtas, cuja durao s vezes no ultrapassa
cinco minutos, e escritas para uma orquestra pequena, que em geral
inclui apenas as cordas, dois obos ou duas trompas. Segundo o
conceito actual de Sinfonia, Mozart comps apenas as 10 que esto
numeradas de 31 a 41. Note-se que a Sinfonia No. 37 de Mozart
(assim numerada por Kchel), foi composta, de facto, por Michael
Haydn (irmo de Franz Joseph Haydn), como se veio a demonstrar
mais tarde, ainda que Mozart tenha composto um dos movimentos da
obra. As Sinfonias numeradas de 25 a 30 tambm costumam
despertar algum interesse, mas no so, geralmente, consideradas
de qualidade comparvel das dez ltimas.
A primeira grande sinfonia de Mozart a Sinfonia No. 31 em R
Maior, K297, chamada Sinfonia Paris, composta em 1778 durante
uma viagem de Mozart a Paris. tambm a mais ricamente
orquestrada de todas as sinfonias de Mozart: sua orquestrao inclui
duas flautas, dois obos, duas clarinetas ( a primeira vez que Mozart
as emprega numa sinfonia), 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, 2
tmpanos (r, l) e cordas. Mozart nunca usou trombone em nenhuma
de suas sinfonias. Alis, o uso de trombones era raro na poca,
mesmo em orquestra de pera, em geral mais rica do que a usada
nas sinfonias. Apenas se regista o seu uso nas peras Idomeneo, Don
Giovanni, A Flauta Mgica, e no Requiem. Em Idomeneo, por exemplo,
trs trombones aparecem numa nica cena, em que a voz de Netuno
anuncia aos habitantes de Creta as condies para que o tsunami
pare de assolar a ilha. Em Don Giovanni, trs trombones aparecem na
cena do cemitrio, em que a esttua do comendador fala com Don
Giovanni, e novamente na cena final, em que o fantasma do
comendador comparece ao banquete convidado por Don Giovanni.
Em A Flauta Mgica, Mozart chegou a usar 5 trombones! No Requiem,
um solo de trombone anuncia o Tuba Mirum, de modo que se pode
dizer que, em Mozart, o trombone anuncia sempre algum tipo de
comunicao com o sobrenatural.
Mozart queria impressionar os parisienses, e a Sinfonia "Paris"
comea de maneira bombstica, com quatro acordes em forte na
orquestra inteira seguidos de semi-colcheias rapidamente
ascendentes nas cordas, flautas e fagotes, dando uma sensao de
fogo-de-artifcio. O primeiro movimento da sinfonia transcorre num
clima festivo, com os "fogos de artifcio" explodindo aqui e ali. O
segundo movimento, Andante 6/8, uma dana francesa, delicada e
elegante, lembrando um quadro de Fragonard. O terceiro e ltimo
movimento, Allegro, comea com uma tremedeira cheia de
expectativa s nos violinos, que explode num tutti (acorde de r),
como o estourar de uma rolha de champanhe, e a festa comea.
Outra obra marcante a Sinfonia No. 36 em D Maior, K425
("Linz"). Mozart e sua mulher deixaram Salzburgo s 9:30 da manh
a 27 de outubro de 1783 com destino a Linz, na ustria. Assim que l
chegaram, Mozart escreveu uma carta a seu pai, datada de 31 de

outubro, na qual dizia: Preciso dar um concerto aqui e, como no


trouxe comigo nenhuma sinfonia, estou compondo uma nova o mais
rpido que posso. O concerto estava marcado para 4 de novembro, o
que significa que Mozart teria 4 dias para compor! E, de fato, a 4 de
novembro, a nova sinfonia de Mozart foi apresentada ao pblico. Nem
mesmo um gnio como Mozart poderia compor uma sinfonia como a
Linz em apenas quatro dias. Essa carta de Mozart parece s fazer
sentido se ele j tinha concebido mentalmente a totalidade da
sinfonia quando entrou na carruagem em Salzburgo, j que se calcula
que levaria uns trs ou quatro dias s para passar a sinfonia para o
papel (trabalhando muito rapidamente) mais, talvez, uns dois dias
para mandar copiar as partes de cada instrumento e distribu-las aos
msicos (desde que ele tivesse um excelente time de copistas sua
disposio), ensaiar e reger a Linz. O fato que, mesmo tendo sido
composta s pressas, a Sinfonia Linz um exemplo de arte clssica,
bela e bem proporcionada em todas as suas partes, expressando os
mais inefveis e ardentes desejos, num monumento sinfnico digno
de figurar ao lado das sinfonias de Mahler e de Beethoven. Podemos
ouvir as rodas da carruagem no primeiro movimento da Linz.
O prprio Mozart esclareceu numa carta o seu processo de
composio:
Quer saber como eu componho? Posso dizer-lhe apenas isto: quando
me sinto bem disposto, seja na carruagem quando viajo, seja de noite
quando durmo, ocorrem-me idias aos jorros, soberbamente. Como e
donde, no sei. As que me agradam, guardo-as como se tivessem
sido trazidas por outras pessoas, retenho-as bem na memria e, uma
aps a outra, delas tomo a parte necessria, para fazer um pastel
segundo as regras do contraponto, da harmonia, dos instrumentos,
etc. Ento, em profundo sossgo, sinto aquilo crescer, crescer para a
claridade de tal forma que a obra mesmo extensa se completa na
minha cabea e posso abrang-la de um s relance, como um belo
retrato ou uma bela mulher... Quando chego neste ponto, nada mais
esqueo, porque boa memria o maior dom que Deus me deu.
A Sinfonia No. 38 em R Maior, K504 ("Praga") foi composta em
Viena em 1786. Em janeiro de 1787, Mozart fez uma viagem a Praga,
onde ele estreou sua sinfonia no dia 19 daquele ms. Assim como a
Linz, esta sinfonia tambm tem uma introduo lenta. Haydn quase
sempre punha uma introduo lenta nas suas sinfonias; Mozart raras
vezes o fazia. Este um monumento sinfnico comparvel Linz,
com um segundo tema extremamente comovente no primeiro
movimento.
A Sinfonia No. 40 em Sol Menor, K550 a nica dessas dez em
tonalidade menor. Seu tom de angstia , ao mesmo tempo, to
comovente que levou Schubert a exclamar: Na sinfonia em sol menor
de Mozart, pode-se ouvir o canto dos anjos.
As sinfonias nos. 39 e 40 foram inicialmente escritas sem clarinetas.
Clarinetas eram raras no tempo de Mozart; o instrumento havia sido
recentemente inventado, e Mozart foi um dos primeiros a compor
para ele. Mozart no esperava contar com uma orquestra que
possusse clarinetas para poder executar as suas sinfonias. Mais

tarde, porm, ele mudou de idia e resolveu refazer a orquestrao


das sinfonias no. 39 e 40 para incluir duas clarinetas (para isto, ele s
precisou realmente alterar as partes de obo). A verso que ns
ouvimos dessas duas sinfonias hoje em dia quase sempre a verso
com as clarinetas.
Por fim temos a Sinfonia No. 41 em D Maior, K551 ("Sinfonia
Jpiter"). Quem lhe deu este ttulo foi o editor musical ingls que
publicou a partitura aps a morte de Mozart, pela "alta elevao de
idias e nobreza de tratamento." o deus grego passeando por entre
as nuvens, exibindo sua beleza e majestade. Est orquestrada para
flauta, dois obos, 2 fagotes, 2 trompas, 2 trompetes, tmpanos (do,
sol) e cordas. interessante notar que, sempre que aparecem
tmpanos em Mozart, aparecem tambm trompetes. S existe um
exemplo de tmpanos sem trompetes na msica de Mozart: na
Serenata Notturna, K239. Os tmpanos, quando aparecem, so
sempre dois: um na tnica, outro na dominante.
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Concertos
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para piano
Mozart era um exmio pianista, podendo ser considerado o primeiro
virtuose da histria deste instrumento. Ele adorava se apresentar em
pblico exibindo seus dotes de pianista e, nos seus ltimos anos em
Viena, esta era uma de suas principais fontes de renda. Ao contrrio,
por exemplo, dos seus concertos para instrumentos de sopro, escritos
para um amigo clarinetista (Anton Stadler), ou para um amigo
trompista (Ignaz Leutgeb), ou um ou outro instumentista que se
aproximava de Mozart pedindo a ele que compusesse msica para
seu instrumento, os concertos para piano e orquestra de Mozart
foram escritos - com algumas excees - para serem tocados em
pblico pelo prprio Mozart. No de surpreender, portanto, que haja
tantas obras primas entre os concertos para piano de Mozart. Alguns
pensam que a melhor msica de Mozart est nos concertos para
piano. Outros pensam que est nas peras. Esta disputa no termina
nunca, mas uma coisa certa: nenhum outro compositor comps
tantos concertos para piano quanto Mozart, e ningum o superou
neste gnero. Os concertos para piano de Beethoven (mormente o
No. 5, "Imperador") so mais poderosos que os de Mozart, mas no
tm a mesma graa nem a sutileza, nem superam em profundidade
os de Mozart. O que Beethoven faz no Concerto "Imperador" nos
esmagar com seu poder, com sua artilharia pesada, enquanto Mozart
nos conquista com sua graa.
Embora tenha composto obras primas em todos os gneros musicais
existentes, Mozart parecia manifestar o melhor do seu gnio naquelas
situaes em que um solista tem que se defrontar com uma
orquestra, como nas rias de pera e nos concertos. Seria isto uma
metfora da contraposio indivduo/sociedade, ou do gnio que se

destaca dos seus contemporneos? Pode ser, mas nos concertos para
piano ns temos a vantagem adicional de que ele prprio era virtuose
do instrumento para o qual estava escrevendo, e isto explica por que
encontramos mais obras primas de Mozart entre os concertos para
piano que entre as sinfonias, por exemplo, ou os quartetos de cordas.
Kchel numerou os concertos para piano de Mozart de 1 a 27. S que
Kchel no sabia que os que ele numerou de 1 a 4 no so obras
originais de Mozart, so s arranjos que Mozart fez para piano e
orquestra de sonatas para cravo de outros compositores. Esses
arranjos so pices d'occasion, meros pastiches que Mozart fez aos
11 anos de idade, que ele provavelmente nem sequer pensava em
guardar para a posteridade. Alm disso, Kchel incluiu entre os
"concertos para piano" um que na realidade para trs pianos (no. 7,
K242) e outro para dois pianos (no. 10, K365). Subtraindo ento estes
6 dos 27 que Kchel numerou, ficamos com 21 concertos para piano e
orquestra de Mozart.
O primeiro concerto para piano de Mozart que universalmente
aclamado como uma obra prima por todos aqueles que conhecem e
amam a msica de Mozart o Concerto No. 9 em Mi Bemol Maior,
K271, tambm chamado Concerto Jeunehomme devido pessoa a
quem ele foi dedicado, a pianista francesa Mademoiselle
Jeunehomme, que visitou Salzburgo no inverno de 1776-1777 e que,
segundo alguns, teria despertado uma paixo em Mozart. No se
sabe quase nada a respeito dessa mulher, e depois dessa visita a
Salzburgo ela desaparece da histria sem deixar rastro. Em todo caso,
ela parece mesmo ter sido uma exmia pianista, se verdade que
Mozart pretendia que este concerto fosse tocado por ela.
Outra pea interessante deste perodo inicial em Salzburgo o
Concerto No. 12 em L Maior, K414, uma pea leve, graciosa e
despreocupada, capaz de dar grande prazer ao ouvinte. Do nmero
16 em diante, os concertos para piano de Mozart so todos obras
primas.
De todos os concertos para piano de Mozart, apenas dois so em
tonalidade menor: o No. 20 em R Menor, K466 e o No. 24 em D
Menor, K491. As tonalidades menores so, como ns sabemos, mais
sombrias e mais tristes que as tonalidades maiores, mais claras, mais
luminosas, mais alegres. O estado mental transmitido por esses dois
concertos se assemelha a uma psicose no No. 20, e a uma neurose no
No. 24. Sentimos fantasmas na introduo orquestral do Concerto em
R Menor (podemos cham-lo assim sem perigo de confuso, porque
Mozart s comps um nessa tonalidade), lembrando a cena no ltimo
ato de Don Giovanni, em que o fantasma do comendador entra na
casa de Don Giovanni. Esta cena, bem como a ria da Rainha da Noite
no segundo ato de A Flauta Mgica esto entre as poucas ocasies
em que Mozart utilizou essa tonalidade ttrica, fantasmagrica,
ameaadora de r menor. J o Concerto em D Menor muito triste,
dando a impresso de que Mozart estava deprimido quando o
comps. D menor a tonalidade trgica por excelncia (a mesma
tonalidade da Quinta Sinfonia de Beethoven). Um outro ponto a ser
marcado neste concerto a sutileza e o refinamento da escritura para

instrumentos de sopro, mormente no segundo movimento, onde h


uma seo praticamente s para eles, que se pem a dialogar com o
piano. Sviatoslav Richter deixou excelentes gravaes tanto do
Concerto em R Menor como do Concerto em D Menor.
O Concerto No. 21 em D Maior, K467 outro favorito, tanto dos
pianistas quanto do pblico. Ele to sublime, que qualquer palavra
usada em relao a ele seria um despropsito, j que a msica
comea onde termina o poder das palavras. Tema de um filme famoso
(Elvira Madigan, 1967).
O Concerto No. 22 em Mi Bemol Maior, K482, tem um primeiro
movimento eufrico e festivo, cheio de fanfarras de tmpanos e
trompetes. O segundo movimento, escrito na relativa (d menor)
triste e sombrio, mas no ltimo a luz e a alegria surgem de novo, com
passagens celestiais nos instrumentos de sopro. Este era o concerto
predileto da grande pianista brasileira Guiomar Novaes.
O Concerto No. 23 em L Maior, K488 tem um carter anglico e
sobrenatural, elevando a mente do ouvinte acima das coisas deste
mundo. Mozart excluiu de sua orquestrao todos os intrumentos de
sonoridade rude ou agressiva; no h tmpanos nem trompetes;
apenas uma flauta, duas clarinetas, dois fagotes e duas trompas,
alm das cordas. No h contrastes dinmicos violentos nem
exploses orquestrais. O segundo movimento em f sustenido
menor (a relativa de l maior), acentuando ainda mais o carter
contemplativo desta msica sublime. Maurizio Pollini um dos
melhores e mais refinados intrpretes deste concerto.
A Encyclopaedia Britannica chama o Concerto No. 26 em R Maior,
K537 (chamado Concerto da Coroao) de "brilhante mas
superficial". Isto pode ser verdade, mas esta uma obra adequada
para a finalidade para a qual foi criada: as festividades da coroao
de Leopoldo II, imperador da ustria, em 1790, ocasio na qual no
cabem grandes dramas nem muita profundidade. Ao mesmo tempo
majestoso e festivo, esta uma obra capaz de dar grande prazer ao
ouvinte.
Gza Anda gravou todos os concertos para piano de Mozart para a
Deutsche Grammophon. Altamente recomendvel.
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para instrumentos de sopro
Os 4 concertos para trompa de Mozart, K412, K417, K447 e K495,
bem como o Rond K371, foram todos escritos para a mesma pessoa,
o trompista Ignaz Leutgeb, um dos amigos mais ntimos de Mozart. A
primeira dessas peas em r maior, as outras todas em mi bemol
maior.
- Concerto em L Maior para Clarineta, K622, 3o. movimento Rondo (Allegro) ?
O Concerto em L Maior para Clarineta, K622, a ltima obra
instrumental do mestre de Salzburgo, escrita em outubro de 1791 dois meses, portanto, antes da morte de Mozart - para seu amigo, o

clarinetista Anton Stadler. Os obbligati para clarineta na pera La


Clemenza di Tito tambm foram escritos para ele.
Os dois concertos para flauta, em sol maior, K313, e em r maior,
K314 foram escritos por encomenda. No ltimo movimento do K314
Mozart utiliza a mesma melodia da ria Welche Wonne, welche Lust
da pera O Rapto do Serralho. H tambm o Andante em D Maior
para Flauta e Orquestra, K315, e o sublime Concerto para Harpa,
Flauta e Orquestra, K299 (a nica coisa que Mozart escreveu para
harpa).
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para violino
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Sonatas
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Msica de cmara
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Trios

6 trios para piano, violino e violoncelo, K254, K496, K502, K542, K548, K564

O trio K254 cheio daquela graa mozartiana to deliciosa, mas o


violoncelo se limita ao papel de reforo nos baixos, quase sempre
dobrando a mo esquerda do pianista, o que torna esta obra um
pouco superficial. J no K548 e no K564 o violoncelo finalmente tem a
chance de cantar, ainda que por uns breves instantes, o que torna
essas obras mais interessantes que as anteriores.
Trio para clarineta, viola e piano em mi bemol maior, K498
Obra interessantssima, para uma combinao de instrumentos
inusitada. Dedicada ao clarinetista Anton Stadler.
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Quartetos

6 Quartetos de cordas dedicados a Haydn, K387, K421, K428, K458 "A Caa",
K464, K465 "As Dissonncias"

O Quarteto K458, A Caa, recebe este nome devido ao tema que abre
o primeiro movimento, que lembra o chamado de uma trompa de
caa. O Quarteto em R Menor, K421 (o nico em tonalidade menor
da coleo) uma das peas mais tristes que sairam da pena de
Mozart. Mas o Quarteto K465, As Dissonncias, merece meno
especial.
Ningum mais apegado ao sistema tonal do que Mozart. Por isso, o
abandono da tonalidade nos 22 compassos da introduo lenta deste
quarteto causa estupefao. A sensao causada por essa msica,

como se penetrssemos numa caverna escura, cheia de mistrios e


de perigos. Nunca mais a msica ocidental conheceria uma tal
excurso para fora do sistema tonal at que Wagner comps Tristo e
Isolda. Em trs horas e meia de msica, Wagner provou de uma vez
por todas que era possvel compor msica expressiva, e at mesmo
de grande impacto emocional, fora do sistema tonal. Teriam Wagner e
os compositores atonalistas como Debussy, Schoenberg e outros se
inspirado neste quarteto de Mozart? No entanto, aps a introduo
lenta, voltamos ao territrio familiarssimo do d maior. Tudo soa
como uma pilhria que Mozart estava fazendo com seu amigo Haydn.
Quarteto de cordas em R Maior, K499 "Hoffmeister"
3 Quartetos de cordas dedicados ao Rei da Prssia, K575, K589, K590
Adagio e Fuga em D Menor para quarteto de cordas, K546
2 Quartetos para piano, violino, viola e violoncelo, K478 e K493
4 quartetos para flauta, violino, viola e violoncelo, K285, K285a, K285b, K298
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Quintetos

Quinteto em Mi Bemol Maior, para obo, clarineta, trompa, fagote e piano,


K452

Obra de experimentao sonora, para uma combinao de


instrumentos fora do comum. Mozart no s faz soar cada
instrumento clara e distintamente, mas tambm combina os
instrumentos de diversas maneiras possveis, criando efeitos sonoros
estupendos. Uma delcia para os ouvidos. Parece que s existe uma
outra obra, em toda a histria da msica, para esta mesma
combinao instrumental: o Quinteto opus 16 de Beethoven, na
mesma tonalidade que o de Mozart.
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Danas
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Msica Sacra
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Missas
Mozart comps muitas missas. Entre as que mais se destacam,
podemos citar:
Missa Brevis em R Maior, K194
Missa em D Maior, K220, "dos Pardais"
Missa Brevis em Si Bemol Maior, K275
Missa em D Maior, K317, "da Coroao"
Missa em D Menor, K427 (inacabada)
A Missa dos Pardais recebe este nome devido a uma deliciosa figura
nos violinos, que sugere o gorjeio de pardais, e que reaparece

constantemente no decorrer da missa. A Missa da Coroao no foi


composta, como se pensava, para a coroao do imperador Jos II em
1780, mas sim para a cerimnia religiosa da coroao de uma
imagem da Virgem numa igreja de Salzburgo. uma missa de curta
durao, rpida pulsao e radiante alegria, extremamente
comovente.
Basta ouvirmos uma s dessas peas para nos convencermos de que
o sentimento religioso de Mozart era sincero e profundo. Mozart era
catlico convicto, apesar do seu envolvimento com a maonaria, algo
no exatamente aprovado pela Igreja Catlica. Por fim temos a
Missa de Requiem em R Menor, K626
J doente em seu leito de morte, Mozart trabalhava no Requiem. A
etrea melodia do Lacrimosa foi a ltima coisa que saiu daquela pena
divina. Ao terminar de escrever esta melodia, lgrimas lhe vieram aos
olhos, e suas mos deixaram cair a partitura. Pouco mais tarde,
uma hora da manh do dia 5 de dezembro de 1791, o mestre estava
morto. Algum escreveu: Um profundo sentimento religioso se evola
daquelas notas, que parecem sadas de uma alma em direta
comunicao com a Divindade. Houve muita disputa depois da morte
de Mozart para saber quem terminaria o Requiem, mas no final a
tarefa acabou recaindo sobre seu aluno Franz Xaver Sssmayer. Ele
completou a orquestrao que Mozart havia deixado incompleta, e
escreveu o resto da msica, baseando-se em parte em anotaes
deixadas pelo prprio Mozart.
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Motetos e outras peas

Exsultate, Jubilate K165


Ave Verum Corpus, K618

Ao ouvir esta ltima pea, Tchaikovsky exclamou: Sua beleza


sobrenatural indefinvel por palavras.
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peras
- Abertura da pera Don Giovanni ?
La Finta Semplice, K.51 (1769)
Bastien und Bastienne, K.50 (1768)
Mitridate, R di Ponto, K.87 (1770)
Lucio Silla, K.135 (1772)
La Finta Giardiniera, K.196 (1775)
Idomeneo, K.366 (1781)
O Rapto do Serralho (Die Entfhrung aus dem Serail), K.384 (1782)
O Empresrio Teatral (Der Schauspieldirektor) K.486 (1786)
As Bodas de Fgaro (Le Nozze di Figaro), K.492 (1786)
Don Giovanni, K.527 (1787)
Cos Fan Tutte, K.588 (1790)
La Clemenza di Tito, K.621 (1791)

A Flauta Mgica (Die Zauberflte), K.620 (1791)

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rias de Concerto
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Canes
Oiseaux, si tous les ans K307, Dans un bois solitaire K308, Warnung
K433, Der Zauberer K472, Das Veilchen K476, Als Luise die Briefe
ihres untreuen Liebhabers verbrannte K520, Abendempfindung K523,
Sehnsucht nach dem Frhlinge K596, Im Frhlingsanfang K597, Das
Kinderspiel K598
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