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UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE

UERN
CAMPUS AVANADO PROF. MARIA ELISA DE A. MAIA CAMEAM
DEPARTAMENTO DE LETRAS DL
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS PPGL
Curso de Mestrado Acadmico em Letras
Pau dos Ferros/RN

FICHAMENTO: O plurilinguismo no romance.


Luiza Helena Praxedes Fernandes
BAKHTIN, M. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. 3. ed. Trad. Aurora F.
Bernadini, Jos P. Jnior, Augusto G. Jnior, Helena S. Nazrio, Homero F. de Andrade. So Paulo:
Editora UNESP,1993.
o A forma exteriormente mais evidente, ao mesmo tempo, historicamente mais importante de
introduo e organizao do plurilinguismo [...] chamado romance humorstico.
o [...] Encontramos uma evocao humorstica-pardica de quase todas as camadas da
linguagem literria escrita e falada de seu tempo.
o Esta estelizao, habitualmente pardica, da linguagem [...] quebrada, s vezes, pelo
discurso direto do autor [...] que personifica diretamente [...] as intenes semnticas e
axiolgicas do autor.
o Essa atitude do autor em relao linguagem enquanto opinio corrente no imvel, est
sempre sujeita condio de algum movimento vivo [...] o estilo humorstico exige este
movimento vivo do autor em relao lngua e vice-versa [...] se no fosse assim, esse estilo
seria montono ou exigiria uma individualizao do narrador.
o Desta forma, no romance humorstico, o discurso direto do autor se realiza em estilizaes
incondicionais diretas dos gneros poticos [...] ou retricos.
o Denominamos construo hibrida o enunciado, que segundo ndices gramaticais e
composicionais, pertence a um nico falante, as onde, na realidade, esto confundidos dois
enunciados [...] duas perspectivas semnticas e axiolgicas.
o As construes hibridas tm uma importncia capital para o estilo romanesco.
o Um exemplo de motivao pseudo-objetiva [...] a do autor, ele solidariza-se formalmente
com a motivao; mas, [...] ela se coloca na perspectiva subjetiva dos personagens ou da
opinio corrente.
o A fala de outrem, narrada, arremedada, apresentada numa certa interpretao [...] nunca est
nitidamente separada do discurso do autor: as fronteiras so intencionalmente frgeis e
ambguas.
o Desta forma, o estilo humorstico baseia-se na estratificao da linguagem comum e na
possibilidade de separar de algum modo as suas intenes dos seus estratos, sem se
solidarizar inteiramente com eles. justamente o carter plurilngue, e no a unidade de uma
linguagem comum normativa, que representa a base do estilo.

o O discurso romanesco predominantemente naquela poca torna-se ele mesmo um objeto e se


transforma num meio de refrao das novas intenes do autor.
o Pode-se dizer que os modelos e as variantes romanescas mais importantes foram criadas no
processo de destruio pardica dos mundos romanescos anteriores.
o Rabelais [...] tem relao pardica com quase todas as formas do discurso ideolgico.
o Cervantes se encontra ao lado de Rabelais e, num certo sentido, supera-o pela sua fluncia
determinante sobre toda prosa romanesca. O romance ingls est profundamente penetrado
pelo espirito de Cervantes.
o No romance humorstico, a introduo do plurilinguismo e a sua utilizao estilstica
caracterizam-se por suas particularidades: Introduz-se linguagens e perspectivas
ideolgico-verbais multiformes. [...] As linguagens e as perspectivas scio-edeologicas
introduzidas, apesar de serem, [...] utilizadas tambm para realizar a refrao das intenes do
autor, so reveladas e destrudas como sendo realidades falsas.
o Essa forma humorstica de introduo e de organizao do plurilinguismo no romance
essencialmente diferente do conjunto das formas que so definidas pela introduo de um
suposto autor personificado e concreto [...] ou de um narrador.
o O autor e o narrador supostos recebem um significado totalmente diferente quando eles so
introduzidos como portadores de uma perspectiva lingustica, ideolgico-verbal particular, de
um ponto de vista peculiar sobre o mundo e os acontecimentos, de apreciaes e entonaes
especificas.
o O autor se realiza e realiza seu ponto de vista no s no narrador, no seu discurso e na sua
linguagem, [...] mas tambm no objeto da narrao, e tambm realiza o ponto de vista do
narrador.
o [...] Em todas essas formas ocorre a refrao das intenes do autor, [...] a refrao pode ser
ora maior, ora menor, e em alguns momentos pode haver uma fuso quase total das vozes.
o Uma outra forma de introduo e organizao do plurilinguismo no romance [...] a do
discurso dos personagens.
o As palavras dos personagens [...] sendo palavras de outrem [...] podem ser. Em certa medida,
a segunda linguagem do autor.
o O romance admite introduzir na sua composio diferentes gneros, tanto literrios [...] como
extraliterrios. [...] Qualquer gnero pode ser introduzido na estrutura do romance, e de fato
muito difcil encontrar um gnero que no tenha sido alguma vez includo num romance por
algum autor.
o Porem existe um grupo especial de gneros que exercem um papel estrutural muito
importante nos romances [...] so eles: a confisso, o dirio, o relato de viagens, a biografia,
as cartas e alguns outros gneros. Todos eles podem no s entrar no romance como seu
elemento estrutural bsico, mas tambm determinar a forma do romance como um todo.
o Todos esses gneros que entram no romance introduzem nele as suas linguagens e, portanto,
estratificam a sua unidade lingustica e aprofundam de um modo novo o seu plurilinguismo.
o O plurilinguismo introduzido no romance [...] o discurso de outrem na linguagem de
outrem. [...] A palavra desse discurso uma palavra bivocal especial. Ela serve
simultaneamente a dois locutores e exprime ao mesmo tempo duas intenes diferentes: a
inteno direta do personagem que fala e a inteno refrangida do autor.
o Uma bivocalidade potica e retorica dessa ordem, separada do processo de estratificao
lingustica, pode ser desenvolvida, de modo adequado num dilogo individual [...] sendo que

as rplicas desse dilogo sero imanentes a uma linguagem nica: elas podem ser
discordantes, contraditrias, mas no plurilngues nem plurivocais.
o No terreno da prosa romanesca a bivocalidade perde sua energia, a sua ambiguidade
dialogizada nas dissonncias, [...] no romance essa bivocalidade mergulha com suas razes na
diversidade essencialmente scio-linguistica dos discursos e das lnguas. [...] Tambm no
romance o plurilinguismo sempre personificado nas imagens individuais das pessoas. [...]
Mas aqui essas contradies das vontades e das inteligncias individuais so imersas no
plurilinguismo social e interpretadas por ele.
o Essa a diferena entre a bivocalidade literariamente prtica e a univocidade da bissemia.
[...] A bissemia do discurso bivocal dialogizada internamente [...] pode gerar dilogos de
vozes realmente divididas. [...] Gerando dilogos romanescos em prosa, a bivocalidade
autentica no se esgota neles e permanece no discurso, na linguagem como uma fonte
inexaurvel de dialogicidade interna do discurso o acompanhamento indispensvel da
estratificao da lngua, a consequncia de sua superpovoao de intenes plurilngues.

UNIVERSIDADE DO ESTADO DO RIO GRANDE DO NORTE


UERN
CAMPUS AVANADO PROF. MARIA ELISA DE A. MAIA CAMEAM
DEPARTAMENTO DE LETRAS DL
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM LETRAS PPGL
Curso de Mestrado Acadmico em Letras
Pau dos Ferros/RN

FICHAMENTO: A pessoa que fala no romance.


Luiza Helena Praxedes Fernandes
BAKHTIN, M. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. 3. ed. Trad. Aurora F.
Bernadini, Jos P. Jnior, Augusto G. Jnior, Helena S. Nazrio, Homero F. de Andrade. So Paulo:
Editora UNESP,1993.
o O romancista no conhece apenas uma linguagem nica, ingnua, incontestvel e
peremptria. A linguagem dada ao romancista estratificada e dividida em linguagens
diversas.
o O plurilinguismo, desta forma, penetra no romance, por assim dizer, em pessoa, e se
materializa nele nas figuras das pessoas que falam, ou, ento, servindo como um fundo ao
dilogo, determina a ressonncia especial do discurso direto do romance.
o [...] O homem no romance essencialmente o homem que fala; o romance necessita de
falantes que lhe tragam seu discurso original, sua linguagem.
o No romance o homem que fala e sua palavra so objeto tanto de representao verbal como
literria.
o O sujeito que fala no romance um homem essencialmente social, historicamente concreto e
definido e seu discurso uma linguagem social e no um dialeto individual.
o O sujeito que fala no romance sempre, em certo grau, um idelogo e suas palavras e suas
palavras so sempre ideologema.
o O homem no romance pode agir no menos que no drama ou na epopeia. Sua ao sempre
iluminada ideologicamente.
o A pessoa que fala no romance no deve ser obrigatoriamente personificada pelo heri
principal.
o A transmisso e o exame do discurso de outrem, das palavras de outrem, um dos temas mais
divulgados e essenciais da fala humana.
o O processo de luta contra a palavra de outrem e sua influencia imensa na historia da
formao da conscincia individual.
o A palavra autoritria exige de ns o reconhecimento e a assimilao [...] a palavra persuasiva
comumente a metade nossa, metade de outrem.
o A pessoa que fala sua palavra como objeto de reflexo e do discurso so tratados na esfera da
tica e do direito.
o O romance serve-se duplamente de todas as formas dialgicas de transmisso da palavra do
outro.

o Pode-se relacionar todos os procedimentos de criao do modelo da linguagem: hibridizao,


inter-relao dialogizada das linguagens, dilogos puros.
o O hibrido romanesco no apenas bivocal e duplamente acentuado, mas bilngue.
o O romance apenas no dispensa a necessidade de um conhecimento profundo e stil da
linguagem literria, mas requer, alm disso, o conhecimento das linguagens do
plurilinguismo.