Fotografia Digital 2014 05

A rev
ista
N 1
* Dad
os AP
CT
ESPECIAL 9ANIVERSRIO PRMIOS NO VALOR DE 1.250
IAL 9 ANIV
E
EC
GANHE
CANON
LAWSON WOOD
ANNA BALECHO
Fotografia intimista
* Parte 6 de 12
Parte I
No Terreno
Macro Parte I
Equipamento, definies, focagem e profundidade de campo.
Aphotoshop
new series on novo
shooting
scenic
shots
curso
no terreno
Os guias passo
a passo da revista
Agora em vdeo!
Trs novos vdeos em portugus

As melhores dicas prticas para registar
no terreno cada gnero fotogrfico
testes em vdeo
As anlises s cmaras
que encontra na revista
Agora em vdeo!
este CD parte integrante da edio n 109 da revista O Mundo da Fotografia Digital e no pode ser vendido separadamente.
5
1dicas0infalveis
Fotografi
Macro a
TROS PR
10
Debaixo de gua
No Terre
no
Parte
OU
IO
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S
S!
E MUI
PORTFLIOS
SX700 H
RIO
RS
ES
P
Maio 2014 N 109 Mensal
Ideias inspiradoras
FOTOS MAIS
ORIGINAIS!
Composio, focagem, exposio, equipamento

Tudo o que precisa para conseguir fotos perfeitas!
CD-ROM GRTIS FOTOGRAFAR EDITAR

Novo Curso de Fotografia
Anlises em vdeo
Guia de Compras
MODO PROGRAMA
MAIS CRIATIVIDADE
Consiga imagens de topo

com a cmara no modo P
Efeitos simples mas originais

com o Photoshop Elements
Quem somos
Mais uma gota de gua...
No terreno
Jorge
Daniel
Lopes
Se gosta de fotografar noite
e na cidade, os rastos de luz so para si...
Avance nesta edio e testemunhe as
vrias dicas que lhe trazemos sobre esta
tcnica. Depois envie-nos os resultados!
Joana
Clara
uem vai para o mar, avia-se em terra,

jdizia o ditado, que tambm pode ser
adaptado fotografia: antes de sair porta
fora de cmara na mo, prepare-se bem! E, como
as precaues a ter podem ser muitas, temos
este ms para si um artigo especial com 150 dicas
defotografia centena e meia de dicas, truques,
tcnicas e segredos a ter em considerao antes
de partir para mais uma sesso, durante a "ao"
etambm quando regressa a casa com os cartes
repletos de imagens. Est tudo aqui, como ver
mais frente, e logo em edio de aniversrio...
verdade: a sua revista de fotografia preferida
faz nove anos e, mais uma vez, temos prmios
para oferecer. semelhana de anos anteriores,
envie-nos a sua melhor foto e habilite-se a levar
uma "prendinha" para casa... Esta uma edio

especial, certo, mas, a bem ver, todas so
especiais, no? No fundo, enquanto esperamos
que para si cada O Mundo da Fotografia Digital
seja um grande e bom contributo para a sua
evoluo na arte de "pintar com luz", a verdade
que cada nmero da revista no mais do que
uma gota da gua neste imenso (e fantstico)
mundo que a fotografia. E, se cada uma dessas
gotas de gua tiver no seu interior uma imagem
refletida tal como a que est na foto abaixo
,ficamos satisfeitos. Obrigado por fazer parte
destes nove anos: este projeto e continuar
aser para si e para os seus trabalhos fotogrficos!
Jorge Daniel Lopes jorge.lopes@goody.pt
Esta mais uma edio primaveril, por

isso no perca as fantsticas dicas que
temos para si. Nesta edio saiba como
pode conseguir efeitos de focagem
criativos e obter abstratos perfeitos.
Zoom out
A realidade nua e crua. Um dirio visual

repleto de detalhes do quotidiano. Assim
o portflio desta fotgrafa de 28 anos,
que observa o mundo a partir da sua
cmara analgica e de rolos de 35 mm.
Brian Valentine
Anna
Balecho
LEITORES
Onde participar
O QUE PROMETEMOS
Para os leitores
Queremos estreitar a relao com o leitor,
incentivando sua participao em vrias
seces da revista. Envie-nos as suas fotos
esugestes para fotografia.digital@goody.pt.
Para todos
Comuma linguagem simples e acessvel,
dirigimo-nos a todos os amantes
dafotografia que pedem solues prticas e
claras, ideias e inspirao. Com muita paixo!
Misso
Todos os meses lanamos um novo

desafio aos nossos leitores. Esteja
atento s temticas e data limite
deenvio (pgina 88), participe e
ganhe prmios. Consulte as regras de
participao na seco Passatempos
do CD que acompanha a revista.
Com rigor
Esta publicao produzida
porprofissionais com provas
dadasnojornalismo e na fotografia.
Asopiniesexpressas nos nossos testes so
baseadas em anlises rigorosas e objetivas,
combasena experincia no terreno.
Facebook
Edio digital
Por correio
Esta mais uma das seces

mensais em que pode participar
eganhar prmios com as suas fotos.
O tema livre, por isso d asas sua
criatividade. Consulte as regras de
participao na seco Passatempos
do CD que acompanha a revista.
A sua revista de eleio est muito

bem representada na maior das redes
sociais na Internet, em www.facebook.
com/omundodafotografiadigital.
Faa "Gosto" na nossa pgina oficial!
E siga-nos tambm no Instagram,
em instagram.com/revistaomfd.
Como participar
Independente
Somos cem por cento independentes.
Osfabricantes dos produtos e servios,
bemcomo os anunciantes, no determinam
a nossa linha editorial ou as nossas opinies.
Olhares
Por via digital
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e-mail: fotografia.digital@goody.pt.
Faa-nos chegar as suas opinies
esugestes, coloque-nos as
suas questes, envie-nos as suas
melhores fotos para os passatempos
Olhares e Misso... Fale connosco!
A revista O Mundo da Fotografia Digital

j est disponvel em formato digital
para equipamentos iPhone e iPad.
Aceda j App Store para descarregar
a app OMFD gratuitamente e tenha
todos os meses a sua revista de
fotografia preferida na ponta dos dedos.
Se prefere a via tradicional, pode

continuar a comunicar connosco
enviando a sua correspondncia
pelocorreio para: Goody O Mundo
daFotografia Digital, Av. Infante
D. Henrique, N 306, Lote 6, R/C,
1950-421 Lisboa.
O Mundo da Fotografia Digital
E M
F O C O
Nesta edio
12 World Press Photo 2014: uma coletnea das
38 Anna Balecho: uma fotgrafa que observa
imagens vencedoras nas vrias categorias.
o mundo a partir de um rolo de 35 mm...
26 Esta edio de aniversrio da OMFD um especial com
150 dicas que vo revolucionar as suas fotografias! Encontra

aqui todas as informaes sobre planeamento de sesses,
iluminao de cenrios, definies de cmara e muito mais...
E M
F O C O
Nesta edio
Dos leitores
18
Olhares
As melhores
fotos enviadas pelos
nossos leitores este ms.
82
58
Crie cenrios
onricos para
imagens perfeitas
60
rea tcnica:
tudo sobre
o modo Programa (P)
Misso para
o ms de maio:
os melhores retratos
64
A sabedoria popular
diz que os olhos so
o espelho da alma e os
nossos leitores foram
capazes de cristaliz-la...
68
Zoom in
72
26
Em anlise
Especial
9 aniversrio:
150 dicas infalveis
para fotografar!
Quer obter fotografias

impactantes em todas
as suas sesses? Este
especial traz-lhe todas
as soluo... Planeie bem,
escolha as definies
certas na sua reflex
e interprete a luz, etc...
Zoom out
12
World Press
Photo 2014
Conhea as imagens
vencedoras nas vrias
categorias da mais
importante competio
de fotojornalismo.
38
Anna Balecho
Um portflio
impactante e inspirador,
criador a partir de rolos
fotogrficos de 35 mm.
74 Lawson Wood
Lanamos-lhe um
convite: que tal mergulhar
nas guas profundas
e descobrir mil e um
tesouros subaquticos?
Passo a passo
46
54
As fotos dos leitores 18 e 82
Aplicar efeitos
rtro com
a ajuda do Elements.
Obter imagens
a preto e
branco no Photoshop
Consiga boas
exposies em
ambiente Lightroom
92
A Panasonic
Lumix GM1
vista em pormenor
Eis o modelo mais

pequeno com sensor
micro-quatro teros.
96
Sony Cybershot RX10

em anlise detalhada
Uma cmara com Wi-Fi,
GPS e 20,2 MP. Explore-a!
100
102
Anlises
no terreno
Confronto:
oito objetivas
de distncia focal fixa
46 e 64 As mais eficazes tcnicas
para fotografar e editar
92 Anlise detalhada s cmaras
Panasonic GM1 e Sony RX10
CD-ROM
114
No seu CD
Em vdeo:
curso 'No Terreno'
(6 parte Macro,
parte 1: Aproximaes
com o mximo detalhe),
anlises das cmaras
e guias de edio passo
a passo; imagens de
apoio; as melhores fotos
dos leitores e um til
guia de compras em PDF.
102 Em confronto: oito objetivas
de distncia focal fixa
Dez ideias
criativas
Eternize fotos
com rastos
de luz nas suas
noites mais longas
No Terr
eno
Parte 6
Fotogr
afi
Macro a
Parte I
EMP
A
VOLTA
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RAFIA
FOTOG
PASSATEMPO 9 ANIVERSRIO OMFD

VOLTA A PORTUGAL EM FOTOGRAFIA
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PORTEU
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PASSA
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9 ANIVERS
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HE
PERCORRA O NOSSO BELO PAS E SURPREENDA-NOS COM A SUA MELHOR IMAGEM

TEM POR HBITO VIAJAR POR ESSE PORTUGAL FORA E IR REUNINDO FANTSTICAS
FOTOS DOS MAIS VARIADOS LUGARES? OU EST PRESTES A PARTIR NUM PASSEIO
FOTOGRFICO A ALGUMA PARTE DO PAS? ENTO ENVIE-NOS O SEU MELHOR
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Maravilhe-nos com a sua melhor fotografia captada em Portugal e ganhe prmios!

A foto pode ser de qualquer gnero. Veja o que fazer para participar no passatempo:
Envie-nos a sua melhor fotografia feita em Portugal (condio obrigatria) tem de indicar-nos
o local onde foi captada, bem como um ttulo e uma legenda que relacione a foto em causa
com o local onde foi conseguida. Envie tambm os dados tcnicos da imagem, por favor.
1
2 Utilize o e-mail fotografia.digital@goody.pt, siga as regras de participao

e coloque como ttulo: Revista OMFD Passatempo Volta a Portugal em Fotografia.
Hugo S
Nlson Menezes
ENVIE-NOS A SUA MELHOR FOTO CAPTADA EM PORTUGAL AT 15 DE JUNHO DE 2014.

AS IMAGENS VENCEDORAS SERO DIVULGADAS NA OMFD 112, NAS BANCAS A 18 DE JULHO DE 2014.
CONSULTE O AS REGRAS DE PARTICIPAO NA NTEGRA NO FACEBOOK DA OMFD.
Notcias
Observatrio
Conhea as novas propostas do mercado da fotografia.

MAIS PERTO DO PROFISSIONALISMO
A D4s a nova reflex profissional a chegar ao catlogo da Nikon.
Foi no passado dia dois de abril que
a loja Colorfoto, em Alvalade, Lisboa,
serviu de palco apresentao da mais
recente reflex profissional da Nikon, a D4s.
Apesar de o sensor full-frame conter
a mesma resoluo de 16,2 MP do modelo
antecessor, esta cmara est equipada
com o novo processador Expeed 4,
que, de acordo com a marca, proporciona
uma melhor gesto do rudo, uma
velocidade ainda mais clere e um
incremento nas funcionalidades de vdeo.
A D4s faz-se valer de uma sensibilidade
ISO mxima de 409600. Do rol
de caractersticas faz ainda parte
uma velocidade de disparo de 11
fps num mximo de 200 imagens,
com focagem automtica contnua
em todos os registos ou seja, no
h bloqueio de foco aquando da captao
da primeira fotografia, como acontecia
na Nikon D4. No que toca gravao

de vdeo, o fabricante destaca o facto
de a Nikon D4s fazer vdeos em Full
HD e a velocidades de 50 ou 60 fps.
Nikon * www.nikon.pt
Colorfoto * www.colorfoto.pt
EQUIPADO PARA O TERRENO...

Conhea o mais recente saco fotogrfico da Lowepro.
Photo Sport Shoulder o nome do mais
recente saco da Lowepro, marca distribuda
pela Comercialfoto. Tal como a designao
indica, este um saco leve, desportivo
e fcil de manusear nas suas jornadas
fotogrficas, isto de acordo com o que

o fabricante apresenta. De acordo com esta
loja especializada em imagem digital, o interior
do saco amovvel, ao passo que o exterior
dobrvel e facilmente acondicionado
dentro de uma mala de viagem. A marca refere
que possvel transportar objetos pessoais
nos vrios compartimentos, assim como
um kit constitudo por uma reflex ou por uma
CSC. De salientar ainda a impermiabilidade
e a existncia de uma correia grossa
de ajuste. O Photo Sport Shoulder
est disponvel em dois tamanhos: 12L e 18L.
SONY PREMEIA AS
MELHORES FOTOS
J foram anunciados
osvencedores dos concursos
Aberto, Juventude e National
Award dos Sony World
Photography Awards 2014.
Este ano, a competio
recebeu cerca de 70.000
participaes, tendo
osconcorrentes sido avaliados
com base numa s imagem.
Os prmios atribudos passam
por equipamento fotogrfico
Sony e viagens a Londres,
para assistir cerimnia
dedicada competio,
que est agendada para o dia
30 de abril. Os dez vencedores
do concurso Aberto podero
ainda disputar um avultado
prmio monetrio e o ttulo
deFotgrafo do Ano
do Concurso Aberto.
De salientar que a fotografia
de Joo Galamba de Oliveira
foi a mais votada entre
ascandidatas portuguesas.
Amlcar Correia, diretor do P3
do Pblico, e Filipe Cardoso,
daSony Portugal, fizeram parte
do jri. A exposio referente
ao concurso estar patente na
Somerset House, em Londres,
entre os dias 1 a 18 de maio.
Viaje e no perca este evento!
www.sony.pt
www.worldphoto.org
Lowepro * www.comercialfoto.pt
Joo Galamba de Oliveira
Notcias
COM O VDEO K4 NO BOLSO...

Sim, a nova Panasonic Lumix GH4 grava vdeos 4K!
De acordo com a Panasonic, estamos
perante a cmara de objetivas
intermutveis mais avanada do mundo.
O trunfo na manga (ou ser melhor dizer
no punho?!) a capacidade de gravao
de vdeos 4K (com uma resoluo
de 3.840 x 2.160), uma caracterstica
inexistente noutros modelos detentores
de sistema micro quatro teros.
A marca faz questo de sublinhar
ainda que apenas poder usufruir
de contedos UHD se tiver um projetor
ou uma televiso compatveis com
a norma 4K. De resto, do rol
de traos marcantes, fazem
ainda parte o corpo
em magnsio
resistente a salpicos
e poeiras, um
sensor de 16 MP
com sensibilidade
ISO mxima de
25600, ocular OLED,
um ecr LCD rotativo
de 3, conetividade
NFC e Wi-Fi,
e um processador
de imagem Venus
Engine, que,
de acordo com o fabricante, proporciona

uma ligeira reduo do rudo nas
imagens. O sistema de autofoco foi
tambm renovado, sendo agora capaz
de efetuar disparos mais cleres
em condies de fraca luminosidade.
Panasonic * www.panasonic.com/pt
A MELHOR DAS CMARAS

NUM SMARTPHONE?
A Samsung apresentou em Lisboa,
no incio de abril, aquele que pode
muito bem ser um dos melhores
smartphones com cmara
desempre... O Galaxy S5 chegou
finalmente e, alm dos pontos
que o tornam um terminal topo
degama ( 749 livre de operador)
4G LTE, leitor de impresses digitais
e batimento cardaco, resistncia
at um metro de submerso at 30
minutos e CPU a 2,5 GHz inclui uma
cmara digital de eleio. Com 16
MP, destaca-se a funcionalidade de
focagem seletiva, a velocidade desse
processo (desde 0,3 segundos,
em teoria) e o HDR melhorado.
www.samsung.pt
UMA CAPACIDADE DE ZOOM ASSINALVEL?

A Olympus adiciona dois novos membros sua famlia de cmaras compactas.
A Olympus integrou recentemente duas novas
compactas no seu catlogo apresentadas
com os nomes de cdigo Stylus SH-1 e Stylus
Tough TG-3. O primeiro modelo apresenta
um sensor retroiluminado de 16 MP, um
processador de imagem TruePic VII e uma
capacidade de zoom de 24x. Faz-se ainda valer
de um sistema de estabilizao de imagem
de cinco eixos, destinado captao de
imagens e gravao de vdeo. De acordo com
a marca, esta caracterstica torna-a a primeira
compacta a disponibilizar tal tecnologia.
Por outro lado, a Stylus Tough TG-3
uma compacta destinada, essencialmente,
aos entusiastas da macrofotografia.
Esta cmara est equipada com um sensor
de 16 MP, processador TruePic VII e ecr LCD
de 3 com uma resoluo

de 460k pontos. Conte ainda
com conetividade Wi-Fi
e um sensor de profundidade
e elevao. Ambas as cmaras
sero comercializadas por
399. A Stylus SH-1
estar disponvel
a partir deste ms,
ao passo que
a Tough TG-3
s v a luz
do dia
em junho.
Olympus *
www.olympus.pt
10
Notcias
INOVAES TEIS
O Xtorm Yu Solar Charger Universal
( 49), comercializado pela Minitel,
um carregador universal equipado
com um painel solar de 1.5 watt
Deacordo com o fabricante,
resistente a salpicos de gua e foi
concebido a pensar no carregamento
de vrios dispositivos mveis,
como smartphones, GPS e leitores
de e- books. O Yu Charger recarrega
com energia solar, mas tambm
pode faz-lo atravs
de uma ligao
USB ou de
uma tomada.
www.minitel.pt
PREO MAIS BAIXO

A Apple anunciou recentemente
que o iPad com ecr Retina passa
agora a ser otablet de 9,7 da marca
com o preo mais baixo, lugar
que tem sido ocupado pelo
iPad 2. Com 16 GB decapacidade
nos modelos Wi-Fi e Wi-Fi + 4G,
disponveis em preto ou branco,
este iPad de 4 gerao faz-se
valer de processador A6X, Wi-Fi
ecmara iSight de 5 MP, que tambm
filma em 1.080p. De acordo com
a marca, a autonomia da bateria
de dez horas, aproveitando
bem o sistema operativo iOS 7.
www.apple.com/pt
UMA CMARA PARA AS SELFIES?

Compacta e criativa: eis a nova cmara da Samsung.
Depois da memorvel cerimnia
dos scares e da selfie de Ellen DeGeneres
com as estrelas de Hollywood, este gnero
fotogrfico no para de fazer sucesso.
Desta vez, foi a Samsung a apostar numa
cmara que parece dedicar-se em fora
s populares selfies: a Smart NX mini.
De acordo com a marca, esta a cmara
com objetivas intermutveis mais fina
do mundo, apresentando uma espessura
de 22,5 mm. Faz-se valer de um sensor
fotogrfico de 20,5 MP, de uma objetiva
de 9 mm e de um ecr LCD rotativo de
180, traos que proporcionam a captao
de selfies. O fabricante acrescenta
que, depois de registadas, as fotos podem
ser partilhadas atravs da
aplicao Smart Camera
da Samsung. Esta
cmara inclui, por isso,
conetividade Wi-Fi
e NFC.
No que ao vdeo diz respeito, fique

a saber que esta CSC capaz de gravar
vdeos 1.080p a 30 fps e, semalhana
dos mais recentes modelos da linha NX,
utiliza o sistema operativo SO Tizen.
A Samsung NX mini, ainda sem preo
anunciado, chega ao mercado em vrias
cores e com uma vasta gama de objetivas.
Samsung
www.samsung.pt
CELERIDADE E AO MXIMAS
Conhea o catlogo primavera/vero da Sony.
Foi no passado ms de maro, no Hotel
Altis, em Belm, que a Sony deu
a conhecer o catlogo primavera/vero
deste ano. As novidades so bastantes
no que toca imagem digital, por isso
vamos concentrar-nos na apresentao
da a6000: a cmara que, de acordo
com a marca, tem a focagem automtica
mais clere do mercado foca qualquer
cena em apenas 0,06 segundos!
Esta funcionalidade s possvel graas
rea de cobertura alargada de 179
pontos focais, em que o sensor AF Fast
Hybrid capta continuamente a 11 fps. A
a6000 est equipada com

um sensor CMOS Exmor APS HD
de 24,3 MP e ligaes NFC e Wi-Fi.
Mas o rol de revelaes no se fica
por aqui. A Action Cam HDR-AS100V
a mais recente cmara de ao
da Sony. Grava vdeos Full HD
e o corpo ultrafino resistente
a salpicos (caixa estanque disponvel).
As prximas atualizaes de software
permitiro fazer streaming de
vdeo, para partilha em tempo real.
Sony * www.sony.pt
12
World Press Photo 2014
World Press
A fotografia abaixo a grande vencedora da mais conceituada competio

de fotojornalismo do mundo... Fique a conhecer os registos mais impactantes.
imagem do fotgrafo
norteamericano John
Stanmeyer conquistou o lugar
do pdio no mais famoso
concurso de fotojornalismo
mundial, o World Press Photo. Eleita
Fotografia do Ano 2013 e destacada
com o primeiro prmio na categoria
Contemporary Issues Single, este impactante

e inspirador registo retrata um grupo
de emigrantes africanos que erguem
os telemveis para o cu, para procurar
rede somali, que , em grande medida,
mais barata. Este um dos escassos meios
de comunicao da populao com os seus
familiares. Com o ttulo Sinal, esta imagem
foi captada a 26 de fevereiro do ano passado,

tendo sido publicada na revista National
Geographic. Esta competio de
fotojornalismo, que conta com um jri
composto por 19 profissionais da referida
rea, bem como do documentrio, pautada
por testemunhos intensos e dolorosos
das naes de todo o mundo. Ora veja...
13
Photo 2014
World Press Photo
of the Year 2013
1 Prmio
Contemporary Issues Single

John Stanmeyer, EUA
(National Geographic)
SINAL
Djibuti, capital da Repblica do Djibuti,
26 de fevereiro.
Migrantes africanos ao largo da costa de Djibouti
erguem os seus telemveis noite, numa tentativa
de apanhar um sinal barato da vizinha Somlia uma
tnue ligao com os familiares que esto noutro pas.
Djibouti um ponto de paragem frequente para
migrantes vindos de pases como a Somlia,
a Etipia e a Eritreia, e que procuram uma vida
melhor na Europa e no Mdio Oriente.
1 Prmio
General News Single
Alessandro Penso, Itlia
(OnOff Picture)
1 Prmio
Spot News Stories
Goran Tomasevic, Srvia
(Reuters)
REBELDES ATACAM O POSTO
DE CONTROLO DO GOVERNO
Damasco, Sria, 30 de janeiro.
Combatentes rebeldes srios abrigam-se entre destroos
e estilhaos que andam pelo ar, aps serem atingidos
por um obus de um tanque, disparado na sua direo
pelo exrcito srio no bairro de Ain Tarma, em Damasco.
ALOJAMENTO TEMPORRIO
PARA REFUGIADOS SRIOS
Sfia, Bulgria, novembro.
Um centro de emergncia para refugiados
foi inaugurado em setembro de 2013, numa escola
abandonada em Sfia, Bulgria. O centro fornece
alojamento a cerca de 800 refugiados srios, incluindo
390 crianas. A Bulgria, pas duramente atingido
pela crise econmica e pelo aumento da instabilidade
poltica, enfrenta uma crise de refugiados que parece
coincidir com o aumento dos esforos por parte
da Grcia para fechar a fronteira com a Turquia.
No entanto, a Bulgria est totalmente despreparada
para enfrentar uma crise de refugiados...
3 Prmio
Spot News Singles
Taslima Akhter, Bangladesh
VTIMAS DA DERROCADA DE
UMA FBRICA DE VESTURIO
Daca, Bangladesh, 25 de abril.
Duas vtimas entre os escombros
doedifcio Rana Plaza, em Savar,
perto deDaca, no Bangladesh.
14
1 Prmio
People Observed
Portraits Single
3 Prmio
Contemporary
Issues Single
Markus Schreiber, Alemanha

(The Associated Press)
Christopher Vanegas, Mxico

VTIMAS DE CRIME ORGANIZADO
Saltillo, Coahuila
de Zaragoza, Mxico.
ADEUS MANDELA
Pretria, frica do Sul.
Uma mulher reage com frustrao

aps oacesso para ver
o ex-presidente da frica do Sul,
Nelson Mandela, ter sido interdito
noterceiro e ltimo dia do seu
funeral, forade Union Buildings, sede
do governo sul-africano, em Pretria.
2 Prmio
People Staged
Portraits Stories
A polcia chega ao local do crime, onde dois

corpos esto pendurados numa ponte;
os outros trs esto no cho. Eles foram
mortos por um grupo de crime organizado
em Saltillo, Coahuila, em jeito derepreslia
contra outros grupos criminosos.
Denis Dailleux, Frana

(Agence Vu)
ME E FILHO
Egito.
Jovens fisiculturistas egpcios
posam com as suas mes.
2 Prmio
Sports Action Singles
Andrzej Grygiel, Polnia
(PAP-Polska Agencja Prasowa)
MODALIDADE
SLALOM EM AO
Szczyrk, Polnia, 24 de maro.
Atleta numa competio de slalom
em Szczyrk, na Polnia.
15
1 Prmio
Sports Action Singles
1 Prmio
Daily Life Stories
Fred Ramos, El Salvador
(El Faro)
A LTIMA ROUPA
DOS DESAPARECIDOS
Honduras, Guatemala e El Salvador.
Encontrado em: 01 fevereiro de 2013.
Hora 03:45. Local: Uma plantao
de acar em Apopa, San Salvador,
El Salvador. Sexo: Feminino. Idade: Entre
17 e 18 anos. Hora do desaparecimento:
No disponvel. O Tringulo da Amrica
Central (Honduras, Guatemala e El Salvador)
uma das regies mais violentas do
mundo. As roupas encontradas tornam-se
os nicos meios para identificar as vtimas.
1 Prmio
People Observed
Portraits Stories
Emiliano Lasalvia, Argentina

(La Nacin)
Carla Kogelman, Holanda
QUEDA
EM PROVA DE PLO
Buenos Aires, Argentina,
1 de dezembro.
EU SOU WALDVIERTEL
Hannah e Alena, duas irms
quevivem na aldeia rural
deMerkenbrechts, na ustria.
Pablo Mac Donough de Dolfina

cai do seu cavalo durante
o Open de Plo Argentino,
em Buenos Aires, Argentina.
1 Prmio
Spot News Singles
Phillippe Lopez, Frana
(France-Presse)
SOBREVIVENTES DE TUFO
Tolosa, Filipinas,
18 de novembro.
Sobreviventes do tufo Haiyan marcham durante
uma procisso religiosa em Tolosa, na ilha oriental de Leyte.
Tendo sido um dosciclones mais fortes j registados,
o Haiyan fez oito mil mortos edesaparecidos, e deixou mais
de quatro milhes de pessoas desalojadas.
16
1 Prmio
Nature Singles
Markus Varesvuo, Finlndia
UM BANDO DE MERGULHES
Vard, Noruega.
Um bando de mergulhes durante

uma tempestade de neve em Vard,
na Noruega.
1 Prmio
Nature Stories
Steve Winter, EUA
(National Geographic)
PUMAS
Um puma passeia num trilho do Parque Griffith,
em Los Angeles, e apanhado por uma armadilha fotogrfica.
Para chegar ao parque, que tem sido o lar deste puma
nos ltimos dois anos, teve de atravessar duas
das estradas pblicas mais movimentadas dos EUA.
1 Prmio
Sports Feature Stories
Peter Holgersson, Sucia
NADJA CASADEI
HEPTATLO E CANCRO
Nadja sente-se melhor antes do ltimo tratamento.
Liding, Sucia. A atleta sueca Nadja Casadei
participou nosCampeonatos do Mundo e da Europa
na modalidade heptatlo. No outono de 2013,
foi-lhe diagnosticado um cancro e, at janeiro de
2014, terminou a quimioterapia. Nadja continuou a
treinar ao longo de toda a sua doena, na esperana
de ficar saudvel e de estar preparada novero,
para os Jogos Olmpicos, no Rio de Janeiro.
2 Prmio
Spot News Stories
Tyler Hicks, EUA
(The New York Times)
MASSACRE NO CENTRO COMERCIAL
DEWESTGATE
Nairobi, Qunia, 21 de setembro.
Uma mulher e os filhos escondem-se no centro comercial
deWestgate. Escaparam ilesos, depois
de alguns homens armados dispararem dentro
do centro comercial deNairobi. Pelo menos 39 pessoas
foram mortas, num dos piores ataques terroristas da histria.
17
1 Prmio
People Staged
Portraits Single
Brent Stirton, frica do Sul
(Reportagem para
a Getty Images)
MENINOS ALBINOS CEGOS
Bengala Ocidental, ndia.
Um grupo de meninos albinos
cegos fotografado na escola
missionria paracegos
Vivekananda, na Bengala
Ocidental. Esta uma das poucas
escolas para cegos que existe
atualmente na ndia.
1 Prmio
Daily Life Singles
Julius Schrank, Alemanha
(de Volkskrant)
GUERRILHEIROS KACHIN
Burma.
Bengala Ocidental, ndia.
Guerrilheiros do exrcito Kachin bebem e comemoram durante
o funeral de um dos seus comandantes, que morreu no dia anterior.
A cidade est sitiada pelo exrcito birmans.
1 Prmio
Contemporary Issues Stories
Sara Naomi Lewkowicz, EUA
(Time)
UM RETRATO DE VIOLNCIA DOMSTICA
Estados Unidos da Amrica.
medida que a luta se intensificava, Shane disse a Maggie que ela poderia escolher entre
ser espancada na cozinha ou ir com ele para o poro, para que pudessem conversar...
18
Olhares
Olhares
Inspire-se com as fotos dos leitores.
19
Olhares
1 Joo Colao
FOTO DO MS DE MAIO
O pescoo dele
Captada no Alentejo.
Canon EOS 550D; 300 mm;
f/8 a 1/640 seg.; ISO 400
2 Paulo Mendona
Through the mist
Passeio numa manh de nevoeiro

na Serra de Sintra, Peninha.
Sony SLT-A77V; 10 mm;
f/13 a 4 seg.; ISO 200
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Os cinco primeiros classificados

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20
Olhares
3 Carlos Pereira
Its raining again
Porto.
f/5.6 a 1/10 seg.; ISO 100
4 Guilherme Pinto
Fumo 8
Nikon D5000; 86 mm;

f/7.1 a 0,6 seg.; ISO 200
21
Olhares
5 Miguel Lopes
Portugal
Sony SLT-A77; 70 mm;

f/10 a 1/200 seg.; ISO 100
6 Alexandre Sousa
Abandonado
No meio do abandono,
tambm se v beleza.
f/14 a 1/125 seg.; ISO 400
22
Olhares
7 Joo Amaro
Limpeza branca
Nikon D90; 16 mm;

f/8 a 1/1.250 seg.; ISO 100
8 Antnio Laranjeira
Neves dos mares
A natureza tem destas

coisas. Nevou em Cascais?
No... As tempestades,
que assolaram a costa
portuguesa nas ltimas
semanas provocaram
forte rebentao e criaram
esta espuma, que pintou
de branco a nossa costa.
f/13 a 30 seg.; ISO 100
23
Olhares
9 Jorge Casais
Floresta fantasma
Fotografia captada
em Canas de Senhorim.
Panasonic DMC-FT1; 6 mm;
f/3.9 a 1/800 seg.; ISO 80
Quando utilizo a cmara, sinto sempre

que conheo parte das pessoas e dos
lugares com os quais entro em contacto.
Christophe Agou
10
10 David Martins
Spider

f/4 a 1/1.000 seg.; ISO 100
24
Olhares
11
11 Maximiliam Xavier
Vista area sobre o Lagoas Park
Fotografia captada com uma GoPro

instalada num drone, que sobrevoava
o Lagoas Park, em Oeiras.
GoPro Hero 3+ Black Edition;
igualmente to difcil
e trabalhoso criar uma imagem
no computador como em
laboratrio. Acredite em mim.
Jerry Uelsmann
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26
150 dicas fotogrficas
5
10
preciosas
dicas fotogrficas...
Planeamento, equipamento, definies da cmara,
tcnica, composio, ideias, locais... est tudo aqui!
Chris Rutter
hegou a hora de revolucionar

a forma como capta as suas
fotografias! A nossa misso este
ms ajud-lo nesse mesmo
objetivo e, para tal, trazemos-lhe
as 150 dicas e tcnicas essenciais que vo fazer
com que consiga captar melhores imagens.
Encontrar aqui tudo o que precisa, das noes
bsicas das definies de cmara e de planear
uma sesso fotogrfica, at como conseguir
fotografias ntidas e com uma boa exposio.
E tudo com o mnimo de esforo possvel!
Os melhores modos de autofoco e quando
us-los, como verificar as exposies e obter

as cores certas diretamente na cmara, como
usar programas de edio de imagem para
aperfeioar os resultados... Est tudo aqui.
Conte ainda com imensas dicas de composio,
luz e criatividade! No final, aps dominar
os aspetos tcnicos, se lhe faltar inspirao ou
simplesmente quiser melhorar ainda mais as
suas fotos, encontrar aqui as respostas certas.
Quer esteja a dar os primeiros passos ou tenha
j alguma experincia, e seja qual for o assunto
que deseja fotografar, h dicas e tcnicas
para todos. As fotos de topo esperam-no...
27
O QUE VAI
APRENDER...
Preparao e planeamento
28
Prepare-se bem e nunca

mais perca uma foto...
Exposio e definies
30
O que precisa para obter

excelentes exposies.
Focagem e nitidez
32
Acabe com o drama

das fotos desfocadas.
Luz e cor
34
Capte cenas bem

iluminadas e apelativas.
Composio e criatividade
36
Olhe alm do bvio

e tenha novas ideias.
28
PREPARAO E PLANEAMENTO
Use datas e horas
dos metadados da
cmara para encontrar
imagens. Ver dica 1.
12
MUDE
OS TEMPOS
Muitas marcas e modelos

de cmaras permitem personalizar
o tempo em que os sistemas
de reviso, visualizao
e medio esto ativos. Porque no
experimenta defini-los de acordo
com o seu estilo de fotografar?
13 PERSONALIZE
O BOTO FN
Chris Rutter (todas as imagens)
01 DATA E HORA
Verifique se a data e hora

dacmara esto certas, pois
assim ser mais fcil encontrar
as suas imagens mais tarde.
02 DIREITOS
A maioria das cmaras

permite gravar o nome nos
metadados de copyright, para
poder seguir as suas imagens.
07
03 REVER IMAGENS
No menu de reproduo,
pode definir se a cmara
mostra ou no a imagem
logo aps a captura.
04 ROTAO DE
FOTOS NA VERTICAL
Escolha se as imagens
captadas na vertical so
rodadas quando as rev.
O FORMATO DE
FICHEIRO CERTO
Para ter imagens de melhor qualidade,

use ficheiros Raw (demoram mais
a gravar e requerem processamento).
Para uma partilha mais fcil e rpida,
escolha JPEG de alta qualidade.
08 DISTORO
AUTOMTICA
As objetivas de kit bsicas produzem

muitas vezes fotos ligeiramente
curvas, sobretudo em grande-angular
e nas margens da imagem.
Defina a distoro automtica
ou a correo da objetiva para On.
09 ODEESPAO
COR CERTO
Se fotografar em JPEG, ter resultados

bem melhores se definir o espao
de cor para SRGB, para imagens
que sero visualizadas num
ecr ou na Internet. Adobe RGB
a melhor opo para impresses
e manipulao de imagem.
10
05 FICHEIROS
Mude os nomes dos ficheiros

para algo mais pessoal,
como as suas iniciais,
para ser mais fcil localiz-las.
06 DESLIGAR BIPS
Seja menos intrusivo

edesligue os apitos
de confirmao de foco e
do temporizador nos menus.
REDUO DE RUDO
EM LONGAS
EXPOSIES
Defina isto para On para reduzir o rudo

em exposies de vrios segundos
ou mais. Pode demorar um pouco, por
isso ter de aguardar entre exposies.
Muitas cmaras atuais permitem

atribuir uma funo ao boto
Fn. Escolha a que usa com mais
frequncia, como o ISO, a medio
pontual ou o bracketing da exposio
e conseguir poupar tempo.
14 CARREGUE
AS BATERIAS
No deixe isto para o momento

em que vai usar a cmara. Adquira
o hbito de carregar a bateria
sempre que ela chega ao fim assim
no ser apanhado desprevenido!
15
VEJA O MAPA
sempre boa ideia consultar
um mapa detalhado, um mapa
online ouviso de rua do local onde
vai fotografar, antes de sair. Assim
noperder tempo procura
doponto ou do caminho certo
para o local que escolheu.
11 INVESTIGUE
A POSIO DO SOL
ANTES DE SAIR
uer fotografe paisagens ou

retratos ao ar livre, a posio
do Sol crucial, por isso verifique-a,
consultando um site que indique
aposio do Sol; ou uma app
para smartphone ou tablet como
aPhotographers Ephemeris
(www. photoephemeris.com).
Caso contrrio, poder deslocar-se
aolocal ideal mas encontrar o Sol
atrs de uma montanha ou edifcio,
ou a brilhar na direo errada...
16 EM CHEIO! Verifique se o firmware da sua cmara est atualizado atualize-o se j existir uma verso mais recente.
29
17 FORMATE
OS CARTES
Ganhe o hbito de formatar

os cartes de memria aps
transferir as fotos que neles gravou,
para assegurar que ficam prontos
para quando quiser voltar a us-los.
18
LIMPE O SACO
Para que o saco da sua cmara

no tenha p nem esteja sujo, limpe
o interior pelo menos de dois em
dois meses. Isto impedir a sujidade
de entrar na cmara ou nas objetivas.
20 EXTRAS
Tenha cartes de memria

ebaterias extra prontos a
serem usados e coloque-os
no saco antes de sair!
22 LEVE UM PANO
Um pano de microfibra
djeito para limpar a cmara
por fora no local, antes
deaguardar no saco.
21 SACOS PLSTICOS 23 LEVE LANTERNA

Uma saco grande (do lixo,
por exemplo) pode servir de
impermevel ou de manta,
ou at para mant-lo seco.
Para ver o caminho no escuro

ou pintar o assunto com luz,
sempre bom levar uma
lanterna para o local das fotos.
24 NO LEVE TUDO
No leve o equipamento
todo. incrvel, mas levar s
apenas cmara e uma objetiva
pode ser (mais) libertador!
25 OBJETIVOS...
Sempre que sai com

acmara, defina um objetivo
ou tenha em mente o tipo de
imagem que pretende captar.
Reponha
as definies...
Ver dica 26.
Mantenha
o equipamento
limpo. Ver dica 19.
19 LIMPE O TRIP
Se esteve a fotografar num

local com lama ou junto ao mar, no
se esquea de lavar bem o trip com
gua limpa, para prevenir danos ou
o aparecimento de corroso. Vai ver
que este um hbito importante...
26 REPONHA
AS DEFINIES
Se esteve a usar definies extremas

como ISO elevados ou compensao
da exposio, nunca se esquea
de repor as definies normais
quando terminar de fotografar.
Defina o tipo de imagem

que pretende obter.
Ver dica 25.
27
LIMPE
O SENSOR
29 TIRE UMA
FOTO AO LOCAL
28
LIMPE
OBJETIVAS
E FILTROS
Poupe o tempo de remover

manchas de p das imagens
limpando o sensor da cmara
mal detete uma quantidade
significativa de manchas
de p nas imagens.
Se fotografou ao ar livre, limpe

as objetivas e os filtros logo
que possvel e quando chegar
a casa, ao invs de deixar para
quando voltar a usar a cmara.
otografe placas ou placares

deinformao: pode ajud-lo
alembrar-se onde e o que
fotografou. Se usar um telemvel
com GPS, pode recorrer aos
dados de localizao na funo
de mapeamento do Lightroom 5.
30 EM CHEIO! D s pastas e imagens nomes que contenham o assunto e/ou o local, para depois serem mais fceis de encontrar.
30
EXPOSIO E DEFINIES
31
NO IGNORE O
MODO PROGRAMA
muito fcil rejeitar o modo

Programa como opo de apontar
e disparar, mas, se no precisar de
velocidades de obturao ou aberturas
especficas, isto pode ser positivo
e permitir concentrar-se em aspetos
como a composio e o timing.
O MODO
32 USE
PROGRAM SHIFT
No modo Programa pode usar a roda

para mudar a abertura e a velocidade
de obturao. Isto d-lhe um controlo
criativo bsico da profundidade
de campo e do arrasto por
movimento, por exemplo, isto sem
ter de mudar modos de exposio.
33
PLANO
DE FUNDO CLARO
Se o plano de fundo estiver mais

claro do que o assunto, a cmara
tender a subexpor a imagem. Para
impedir esta ocorrncia, ter de
definir a compensao da exposio
para +1 ou +2, e assim conseguir expor
corretamente o assunto principal.
DE
34 PLANO
FUNDO ESCURO
Se estiver a fotografar um assunto

com um plano de fundo escuro, o
resultado poder ficar sobre-exposto.
Para o impedir que tal acontea, defina
a compensao da exposio para
-1 ou -2, para equilibrar o processo.
41 PRIORIDADE
ABERTURA
Prioridade Abertura
um dos modos de
exposio mais teis: permite
controlar a profundidade de
campo nas imagens, bem
como a exposio. Defina
uma abertura ampla como
f/4 para desfocar o plano de
fundo e o primeiro plano; j
uma abertura pequena como
f/16 mantm uma rea maior
do assunto ntida, desde a
frente at ao plano de fundo.
Um filtro ND em gradiente
ajuda a equilibrar reas
diferentes. Ver dica 35.
35 FILTROS ND GRAD 37 UMA MEDIO

Se houver reas distintas
declaro e escuro na cena, um
filtro ND em gradiente ideal
para equilibrar a exposio.
CORRETA
39 USE BRACKETING
DA EXPOSIO
Mea na rea certa algumas

cmaras ligam a medio
pontual ao ponto AF ativo.
Fazer duas ou mais exposies

e combin-las melhora
assuntos de alto contraste.
36 MED. PONTUAL
38 HDR NA CMARA 40 D-LIGHTING/
Mude para medio pontual

eposicione a rea de medio
sobre uma rea do assunto a
captar (um meio-tom resulta).
Se a sua cmara tiver

funo HDR, pode us-la
para obter mais detalhe nas
altas luzes e nas sombras.
AUTO LIGHTING
Estes modos permitem captar

um pouco mais detalhes nas
altas luzes e sombras (JPEG).
42 PRIORIDADE AO OBTURADOR
Controlar a velocidade de obturao permite

congelar ou desfocar assuntos em movimento. Assim,
use uma velocidade rpida como 1/1.000 seg. para congelar
movimento; ou uma lenta como 1/15 seg. para criar arrasto.
43 ATENO AO ECR
Ao usar o modo Prioridade Abertura

ou ao Obturador, certifique-se de que a cmara consegue
definir uma velocidade ou abertura adequada. Se o ecr
piscar ou mostrar Hi/Lo, ter de mudar as definies.
44 BLOQUEIO DA EXPOSIO
Preenchendo o enquadramento com o seu assunto

principal e usando o boto AE-L para bloquear a exposio
antes de reenquadrar, poder obter melhores exposies
quando tem um plano de fundo claro ou escuro.
45 EM CHEIO! Pode recuperar detalhes nas sombras (e tambm nas altas luzes) usando os comandos Shadows e Highlights no Camera Raw.
31
46 USE O
HISTOGRAMA
48 USE
HISTOGRAMAS RGB
50 NO SE FIE NO
HISTOGRAMA PARA
FICHEIROS RAW
O histograma d-lhe
informao detalhada
e til sobre a exposio
dassuas imagens.
Usar os histogramas
de cor individuais d-lhe
maisinformao sobre
aexposio das suas fotos.
47 PERCEBA
O HISTOGRAMA
49 PICTURE STYLE/
PICTURE CONTENT
51 AVISO
DE ALTAS LUZES
Ateno a lacunas
do lado esquerdo ou direito
do histograma indicam
sobre- ou subexposio.
A definio Picture Style/

Picture Control afeta
o histograma que
exibido no LCD da cmara.
Definir o ecr para mostrar

umaviso de altas luzes
sobre-expostas uma forma
rpida de verificar a exposio.
O histograma gerado a partir

de um JPEG, por isso h mais
informao no ficheiro Raw.
Consulte o histograma
para assegurar-se de
que a exposio est
perfeita. Ver dica 46.
55 ASSUNTOS
HIGH-KEY
Se todo o seu assunto contm

sobretudo tons claros, aumente
a exposio para um resultado
bem exposto. Ou pode definir
a compensao da exposio em +2
para obter um resultado high-key.
56 LOW-KEY
As imagens low-key
contm tons escuros, mas, para expor
corretamente este tipo de assunto,
ter de reduzir a exposio. Para obter
uma imagem low-key escura, defina
a compensao da exposio para -2.
57
USE EXPOSIO
MANUAL
Se tiver tempo de definir a velocidade

de obturao e a abertura, use o modo
de exposio Manual. A maioria
das cmaras tem um ecr para ajudar
neste aspeto, mas melhor verificar
tudo, captando uma foto de teste.
PARA
58 MANUAL
MOVIMENTO
Se a luz sobre o assunto constante

mas o plano de fundo muda, o modo
Manual dar-lhe- resultados mais
consistentes do que o automtico.
Defina a exposio para que o
assunto fique exposto corretamente...
59 MODO BULB
52
EXPONHA BEM
ara exposies superiores a 30

segundos noite, use o modo
deexposio Bulb, que permite
manter o obturador aberto o tempo
que tiver pressionado o boto do
obturador. Use um trip e um cabo
disparador para resultados ntidos.
Para obter resultados

de alta qualidade com o mnimo
de rudo, tente usar uma exposio
que gere um histograma que
v at ao limite do lado direito
do grfico. Mas no exagere:
no vai querer sobre-expor
as altas luzes...
DE USAR
53 LEMBRE-SE
UM POLARIZADOR
Alm de aumentar a saturao de cor

e de reduzir os reflexos, um polarizador
reduz a luz. Isto faz dele uma excelente opo
para quando quer usar longas velocidades de
obturao ou aberturas amplas com muita luz.
UM
54USE
FILTRO ND FORTE
Se quiser experimentar usar longas velocidades

de obturao em condies de muita luz ou sol,
ter de usar um filtro de densidade neutra forte,
ou varivel, para evitar sobre-expor as imagens.
Habitue-se a isto e ter paisagens de topo...
60 EM CHEIO! Pode alterar a exposio em reas selecionadas da imagem usando o Adjustment Brush no Adobe Camera Raw.
61
SIGA A AO
Embora seja tentador largar
acmara e ver as fotos mal
as tira, procure continuar a seguir
assuntos em movimento durante
o mximo de tempo possvel
aps captar uma fotografia.
Isto tornar o seu
panning mais fluido.
62 DEFINA
64 FOQUE COM OS
66 USE O PONTO
O MODO AF CERTO
BOTES DA CMARA
AF CENTRAL
Use sempre o foco de servo

nico para assuntos estticos
e servo contnuo para captar
assuntos em movimento.
Usar o boto AF-on ou o AE-L

para ativar o autofoco, e no o
do obturador, pode ser melhor
para assuntos em movimento.
Os pontos AF exteriores
podem no conseguir focar
em pouca luz, sobretudo com
teleobjetivas use o central.
65 PR-FOCO
67 USE GRUPOS
DE PONTOS AF
63 PRATIQUE
O PANNING
Manter o assunto na mesma
posio ajuda a obter
melhores fotos de panning e
imagens de ao mais ntidas.
Se conseguir prever onde

oassunto ir estar, pr-focar
nesse ponto timo para
secertificar de que obtm
fotos de ao ntidas.
Ao fotografar assuntos
em movimento, use a opo
degrupo de pontos AF, para
uma focagem bem sucedida.
Pratique o panning
para seguir assuntos
rpidos. Ver dica 63.
FOCAGEM E NITIDEZ
Use o autofoco
deponto nico para
focar com preciso.
69 OCULAR
Muitas cmaras ajustam

a nitidez da ocular atravs de uma
funo chamada ajuste de dioptrias.
Faa isso para garantir que consegue
ver claramente o ecr de leitura
e de foco, utilizando a ocular.
70
BLOQUEIE
O FOCO
72 LEMBRE-SE
DE USAR O LIVE VIEW
o invs de usar a ocular

e o autofcus, tente usar
oecr de Live View e o Manual para
assuntos estticos. Faa zoom
narea que quer que fique ntida
eajuste cuidadosamente o foco
at tudo ficar ntido no ecr.
Assuntos estticos numa posio

em que no pode usar um ponto
de foco descentrado? Posicione-o no
meio e use o ponto de foco central.
Bloqueie o foco e reenquadre.
68 O PONTO DE FOCO CERTO
Ao invs de deixar a cmara escolher o ponto

de autofoco automaticamente, defina a cmara para
o modo AF de ponto nico e depois desloque o ponto
ativo para ficar sobre o assunto que deseja que fique
ntido. Esta tcnica particularmente til quando
o assunto principal no est no centro do enquadramento.
71
AJUSTE
O AUTOFOCO
Embora talvez no note em todas

as imagens, nem todas as objetivas
focam com preciso. Para uma boa
focagem, deve ajustar o foco de
acordo com a objetiva, usando ajuste
de AF no menu de configurao.
73 EM CHEIO! Adicionar +30 a +50 de Clarity pode tornar as fotos mais ntidas e vvidas, sobretudo em assuntos de baixo contraste.
33
74 FOCAGEM HIPERFOCAL 75 PROFUNDIDADE

DE CAMPO BAIXA
Para manter toda a cena ntida usando

uma objetiva grande-angular, ter de focar
a cerca de um tero para l da frente da cena
e definir uma abertura de f/16, por exemplo.
Usar uma abertura ampla para desfocar

o plano de fundo pode tornar o assunto
mais ntido do que toda a cena. Experimente!
77 EVITE
A ABERTURA MNIMA
tentador pensar que quanto

mais pequenas as aberturas,
mais ntidos sero os resultados. Mas
nem sempre assim. As objetivas
produzem fotos mais desfocadas
aaberturas como f/22 do que f/8
ouf/11. Evite usar aberturas muito
pequenas (s se for indispensvel).
78 USE A LUZ
As sombras bem definidas,

criadas por luz de alto contraste,
podem tornar as suas fotos
mais ntidas do que as captadas
em luz de baixo contraste.
Fotografe com luz direta se quiser
que as suas fotos fiquem superntidas.
SEGURE
A CMARA
79 BEM
Mantenha os cotovelos junto

ao corpo, com a mo esquerda
por baixo da cmara e da objetiva.
Dispare o obturador aps expirar
isto ajuda a manter a cmara firme.
EXPOSIES
76 LONGAS
SEM TRIP
80 USE UM MONOP
Se vai fotografar objetos em

movimento, no poder usar um trip
para segurar a cmara. A, um monop
ajuda a minimizar as vibraes
da cmara com uma teleobjetiva e
conseguir mover a cmara facilmente.
Se quiser captar longas exposies mas

no tem trip, coloque a cmara numa posio
firme e segura num muro, rocha ou outro objeto
slido. Depois use o temporizador para disparar.
81 USE UM TRIP
Usar um trip para segurar

a cmara a melhor forma
degarantir fotografias ntidas,
sobretudo quando usa longas
velocidades de obturao.
83 DESATIVE VR/IS
Ao usar trip, certifique-se
deque desativa os sistemas
de estabilizao, pois estes
podem produzir imagens
mais desfocadas.
85 ACRESCENTE
PESO AO TRIP
Se estiver vento, pode

ajudar a estabilizar
o trip pendurando o saco
dacmara na coluna central.
82 USE O BLOQUEIO
DO ESPELHO
84 ATENO AOS
ASSUNTOS MVEIS
86 PRESTE
ATENO AO VENTO
O movimento do espelho
pode fazer abanar a cmara
num trip use o bloqueio do
espelho, se a cmara o tiver.
Alm das vibraes, ao usar

velocidades mais lentas
certifique-se de que o assunto
est esttico, para ficar ntido.
Se vai fotografar close-ups

ou macros num dia de vento,
use o saco da cmara
para proteger o assunto.
87 FIXE A CMARA
Se precisar de usar uma velocidade

de obturao lenta, sobretudo com
teleobjetivas, e no tem trip, procure uma
vedao, um muro ou uma rvore para fixar
a cmara. Tente tambm ajoelhar-se ou
deitar-se para criar uma posio mais estvel.
88 VERIFIQUE
A VELOCIDADE
Mesmo usando VR/IS, a vibrao da cmara

uma das causas mais comuns das fotos
desfocadas. Assim, como regra geral,
use uma velocidade de obturao de 1/
distncia focal da objetiva, ou mais rpida.
essencial
que os olhos
fiquem ntidos.
89 FOQUE NOS OLHOS
Foque com preciso

nos olhos do modelo ao fotografar
retratos, pois normalmente so
a caracterstica mais importante. Isto
sobretudo fundamental se usar aberturas
amplas e uma baixa profundidade de campo.
90 EM CHEIO! Use as correes da objetiva no Camera Raw, Photoshop ou Lightroom para reduzir distoro, franjas e vinhetagem.
34
LUZ E COR
91
NO IGNORE OS
DIAS NUBLADOS
O sol no precisa de brilhar para tirar

excelentes fotos. Os dias nublados
so timos para retratos, macros
e at paisagens com mais detalhe,
como cascatas. No espere pelo
sol: fotografe em dias encobertos.
92
FOTOGRAFE
UMA SILHUETA
Ao invs de tentar preservar

detalhes no primeiro plano
de fotos ao pr do sol, procure formas
fortes reconhecveis que produzam
uma silhueta distinta. Defina
a compensao da exposio para -1,
para que a silhueta fique mais forte.
96 USE O ISO
AUTOMTICO
98 REDUO DE
RUDO A ISO ALTOS
100 EQUILBRIO DE
BRANCOS A GOSTO
Muitas cmaras permitem

limitar o ISO automtico, o que
timo para bons resultados
em vrias condies de luz.
Os valores ISO altos reduzem

o rudo, mas as fotos ficam
mais desfocadas; os baixos
do nitidez, mas mais rudo.
Em condies de iluminao
mista, fotografe um assunto
branco ou cinzento e escolha
um equilbrio de brancos.
97 USE VALORES
DE ISO ELEVADOS
99 EQUILBRIO DE
BRANCOS DEFINIDO
101 EQUILBRIO DE
A maioria das cmaras produz

boas fotos a ISO 1600, mas
uma foto com algum rudo
melhor do que uma desfocada.
O equilbrio de brancos pode

ser enganado defina o valor
definido de acordo com
afonte de luz que se verifica.
No obrigado a obter cores

neutras... Por exemplo, use
aopo Luz do dia ao pr do
sol, para cores mais quentes.
BRANCOS CRIATIVO
EM CONTRALUZ
93 FOTOGRAFE
No fotografe sempre com o sol atrs

de si: fotografar em contraluz pode
produzir imagens interessantes. Tente
posicionar o sol atrs do assunto ou
de um objeto, para minimizar os halos.
94 SOMBRA
PARA RETRATOS
As sombras fortes criadas

pelo sol direto, sobretudo a meio
do dia, no beneficiam a maioria
dos retratos. Assim, procure um
local sombra para criar uma luz mais
suave e agradvel para os seus retratos.
95
A PRETO
E BRANCO
A luz intensa e as sombras fortes

a meio de um dia de sol podem
ser ideais para criar imagens
a preto e branco de alto contraste.
103 FOTOGRAFE
NOITE
epois de escurecer, no
precisa de parar de fotografar.
A noite a altura ideal para fazer
rastos de estrelas, pintar com luz
eaplicar outras tcnicas criativas
com longas exposies e tcnicas
de luz. A maioria requer um trip
robusto e um disparador remoto.
Leve um agasalho e uma lanterna.
102
O CREPSCULO
A luz suave e etrea logo a seguir
ao pr do sol, ou antes do
amanhecer, capaz de dar origem
a espantosas fotos de paisagens.
Esta uma boa altura para captar
cenas e paisagens urbanas,
pois o cu ter alguma
luz, no estar escuro
como breu.
NA
104FOTOGRAFE
HORA DOURADA
Fotografe paisagens hora dourada,

quando o sol est baixo e durante
cerca de uma hora aps o amanhecer,
ou antes do pr do sol. Nestas alturas
do dia, a luz est bem mais quente,
criando melhores cores do que
a meio do dia. Como o Sol
est baixo no cu nestas alturas,
ir produzir sombras mais
interessantes, o que realar a
textura e a forma dos seus assuntos.
105 EM CHEIO! Pode sempre ajustar o equilbrio de brancos das imagens Raw com programas como o Camera Raw e o Lightroom.
35
106
COMPENSAO
DA EXPOSIO
DO FLASH
Como qualquer exposio automtica,

usar o flash em auto nem sempre d
a exposio certa. Use compensao
de exposio do flash de -1 ou -2
para reduzir a exposio do flash, ou
um valor positivo para aument-la.
109 USE UM REFLETOR
110 FLASH CONGELA

O MOVIMENTO
Um refletor branco ou prateado pode ajudar

a aclarar as sombras refletindo a luz para as zonas mais
escuras do assunto. Pode comprar um refletor dobrvel
ou criar um de carto ou papel de alumnio. Um protetor
para o sol dos para-brisas dos carros tambm resulta.
ode usar o flash para captar

ao de fraes de segundo,
como gotas de gua a cair, o que
seria impossvel usando luz normal.
Ter de fotografar num ambiente
escuro, por isso no haver luz
ambiente a atrapalhar a exposio,
epreparar o assunto e o flash. Com
assuntos simples, pode fotografar
com um disparador remoto, mas em
eventos rpidos use uma luz segura
ou um sistema de infravermelhos.
107 FUNDO
SUBEXPOSTO
Ao usar o flash ao ar livre, tente

subexpor o plano de fundo em um ou
dois stops, para obter resultados mais
intensos. Pode definir a compensao
da exposio normal para -1
ou -2, ou usar exposio Manual.
A luz do sol direta pode produzir

sombras inestticas, sobretudo
para retratos e close-ups
de flores e plantas. Coloque
um difusor entre a luz e o assunto,
para suavizar as sombras.
Mark Phillips/Alamy
DO SOL
108 LUZ
SUAVIZADA
Um refletor ajuda
asuavizar sombras
fortes. Ver dica 109.
111 USE FLASH
113 REFLITA O FLASH 115 CAIXA DE LUZ
Ao fotografar sob sol forte,

oassunto pode ficar com
sombras use o flash integrado
para aclarar sombras.
Se o seu flash tem uma patilha

rebatvel, aponte-o para
umaparede ou para
o teto, para suavizar a luz.
112 FLASH DE
114 USE UM
FLASH EXTERNO
DE ENCHIMENTO
SINCRONIZAO
LENTA
Capte assuntos mveis com

uma velocidade baixa e flash,
para fotos de ao intensas.
NUMA PAREDE
A melhor forma de obter

resultados decentes ao usar
flash remov-lo da cmara
e dispar-lo remotamente.
Uma caixa de luz ou uma

sombrinha so acessrios
muito teis para suavizar
aluz de um flash interno
ouexterno.
116 USE UM SNOOT
Crie um foco de luz do flash

recorrendo a um snoot.
O efeito criar um foco numa
rea do assunto que est
a fotografar no momento.
O flash pode ajudar

acaptar assuntos em
movimento rpido.
CRIE UM
DIFUSOR
117
DE FLASH DE INTERIOR
No precisa de comprar difusores
de flash caros para fotografar em
interiores. Um tecido branco ou um
papel fino colocado entre o flash e o
assunto costuma resultar igualmente
bem. Experimente e ver...
118 GIS COLORIDOS

Ao combinar flash com
luz ambiente, cubra o flash com
um gel de cor. Depois pode ajustar o
equilbrio de brancos de acordo com
o flash, isto se quiser criar planos
de fundo com cores diferentes.
MAIS DO
119 USE
QUE UM FLASH
Depois de dominar o flash externo,

pode captar imagens ainda mais
bonitas, usando dois ou mais flashes
externos. Use um segundo flash
para iluminar o plano de fundo
ou, em alternativa, coloque-o atrs
do assunto para criar retroiluminao.
AO
120 FLASH
PR DO SOL
Fotografe retratos ao pr do sol

e posicione o modelo longe da parte
mais colorida do cu, para us-lo
como plano de fundo. Pode usar
um flash, de preferncia externo,
para iluminar o seu modelo.
36
COMPOSIO E CRIATIVIDADE
121
EDIFCIOS
DIREITOS
Posicione o assunto
descentrado.
Ver dica 128.
Ao fotografar arquitetura
(ou qualquer assunto
com linhas verticais), tenha
sempre as costas da cmara
direitas, para impedir que o assunto
parea estar a cair para trs.
122 SIMPLICIDADE
Nas melhores composies,

muitas vezes o mais importante
o que deixa de fora; por isso
procure na ocular elementos que
no enriquecem a composio...
123 MPARES
Em geral, um nmero
mpar de objetos d uma composio
mais equilibrada do que um par.
Se possvel, tente compor a fotografia
de forma a incluir um nmero
mpar de objetos na cena.
124
UM BOM
PONTO FOCAL
125
ABSTRATOS
URBANOS
A falta de um ponto focal um

problema comum em paisagens
e paisagens urbanas procure
um assunto que chame a ateno e
baseie o enquadramento sua volta.
A maioria das cidades est cheia

de assuntos como sinais de trnsito,
pinturas a sair ou grades em
ferrugem que do espantosas
imagens abstratas. Olhe em seu
redor em busca de detalhes a incluir.
126 JUNTE DUAS

OU MAIS REGRAS
uitas vezes conseguir criar

composies mais
interessantes e dar mais
profundidade de campo s fotos
seusar duas ou mais regras
decomposio, e no apenas uma.
Por exemplo, pode tentar posicionar
o assunto principal usando a regra
dos teros, e depois procurar linhas
guia, interesse no primeiro plano
ouenquadramentos naturais.
127 HORIZONTE
129 PRIMEIROS
PLANOS CHATOS
131 MOLDURAS
NATURAIS
Mantenha o horizonte direito

usando um nvel de bolha
nasapata ou no trip, ou o
horizonte virtual da cmara.
Em vez de relva ou terra,

coloque outro elemento
noprimeiro plano para
dar profundidade s fotos.
Tire o mximo partido

deobjetos que possa usar
volta da imagem, para
enquadrar o assunto principal.
128 POSIO
130 EQUILBRIO DE
132 MAIS PERTO
No posicione o assunto
principal no centro, mas sim
desviado para um dos lados. A
composio resultar melhor.
Esteja atento a linhas que

guiam o olhar para o assunto
principal, para dar mais
impacto s suas imagens.
NIVELADO
DESCENTRADA
Pondere
o impacto de
reflexos nas suas
fotos. Ver dica 134.
BRANCOS DEFINIDO
Muitas vezes, a forma mais

simples de melhorar o impacto
de uma foto aproximar-se
ou usar uma objetiva mais
longa: o assunto fica maior.
A simetria evoca uma

sensao de calma
esolidez. Ver dica 133.
133 PROCURE
SIMETRIA
Embora v contra muitas regras,

composies simtricas podem
dar s suas imagens um aspeto
sereno e calmo. Se o assunto tiver
uma simetria bvia, tire o mximo
partido dele e dessa simetria.
134
PROCURE
REFLEXOS
Reflexos em vidros ou na gua

podem conferir interesse e simetria
a muitos assuntos, mas tente
tambm captar reflexos coloridos
interessantes isolados, para obter
resultados mais surreais e abstratos.
135 EM CHEIO! No se limite s propores originais use um formato diferente para criar imagens mais interessantes.
37
136 TELEOBJETIVA
EM PAISAGENS
138 UM PONTO
DE VISTA ALTO
140 INCLINE
Fotografar detalhes distantes

com uma teleobjetiva ideal
para enfatizar perspetivas
eatmosferas areas.
Suba acima dos limites

dasruas apinhadas e agitadas,
e procure um ponto de vista
alto, em paisagens urbanas.
Fotografar de lado para tornar

as suas fotos mais dinmicas
do que ao nvel do olho.
137
139 UM PONTO DE
VISTA ALTO BAIXO
141 ABSTRATOS DE
Veja pelo olhar de um inseto

fotografando ao nvel do cho,
para uma perspetiva diferente
de assuntos j fotografados.
Nas ruas de cidades,

emflorestas ou dentro
deedifcios, experimente
apontar a cmara para cima.
GRANDE-ANGULAR
EM RETRATOS
Uma objetiva que permite
incluir uma rea maior do
plano de fundo nas fotografias.
146 USE DESFOCO

COM CRIATIVIDADE
A CMARA PARA
MAIS IMPACTO
em todas as fotos tm de ficar

totalmente focadas; porque
no usa arrasto para dar uma
sensao de movimento s imagens?
Para resultados mais abstratos, use
uma velocidade mais longa e mova
acmara para criar imagens incrveis.
BAIXO PARA CIMA
NOVA
147 UMA
TCNICA
142
No se prenda a uma rotina, usando

s as tcnicas que sabe que resultam.
Tentar algo novo pode ajudar
a dar impulso sua criatividade.
Se no obtiver imediatamente
bons resultados no se preocupe:
algumas tcnicas requerem um
pouco mais de prtica do que outras.
QUEBRE REGRAS
As regras da composio so
timas para muitos assuntos
e imagens, mas us-las sempre
pode ser limitador. sempre bom
experimentar algo diferente,
como colocar o horizonte
notopo ou na base
do enquadramento.
143
UM TRPTICO
Ao invs de captar vrias imagens

individualmente, tente encontrar trs assuntos
que resultem bem em grupo e depois
combine-os numa s tela de decorao.
144
TIRE UMA
148 FOTOGRAFIA
TODOS OS DIAS
PANORMICA
O formato longo e estreito das

panormicas confere impacto s paisagens, sem
ter de colar as imagens. Pode simplesmente
recortar as partes de cima das imagens...
Adquira o hbito de encontrar

oportunidades fotogrficas, tentando
tirar pelo menos uma foto por dia.
Pode ser do trabalho para o emprego
ou a passear o co: leve a cmara (ou
telemvel com cmara) e fotografe!
145 CRIE
UM PROJETO
FAA
149 UM
TIME LAPSE
Anna Omelchenko/Alamy
as alturas em que falha

ainspirao fotogrfica,
pense num projeto para
fotografar, como documentar
asua famlia, a zona onde vive,
um clube ou uma atividade que
seja do seu interesse. Muitas
vezes, isto ajuda a dar mais
coerncia sua fotografia e
obriga a puxar pela criatividade.
H cmaras com intervalmetro

(ou use um controlo remoto com um)
para captar uma sequncia em time
lapse. Com nuvens em movimento,
tire uma foto a cada cinco segundos.
Com assuntos rpidos como
multides ou trnsito, use um
intervalo de um a dois segundos.
150 EM CHEIO! fcil recriar o efeito correo de perspetiva/cidade miniatura no Elements veja um guia simples em bit.ly/1cNnYsa.
38
Perfil Anna Balecho
Anna Balecho (todas as imagens)
PERFIL
* Anna Balecho nasceu
h 28 anos em Lisboa.
* Frequentou um curso
intensivo no Instituto
Portugus de Fotografia
e licenciou-se em Fotografia
eCultura Visual pelo IADE.
* Tem preferncia pela
fotografia analgica e,
claro, pelos rolos de 35 mm.
* J viu os seus trabalhos
publicados em revistas
como a Dazed & Confused,
a Vogue e a Girls on Film.
* Foi uma das fotgrafas
escolhidas para participar
na exposio Workstation,
organizada a propsito da
42 edio da ModaLisboa.
39
Anna
Balecho
Perfil Anna Balecho
Fique a conhecer a fotgrafa que devolve ao mundo

a sua transparncia, atravs de um rolo de 35 mm.
Lus Carvalho
ModaLisboa 2014.
40
Duda
(na pgina
oposta,
em cima)
2013.
Londres
(na pgina oposta,
em baixo esquerda)
CX. City
(na pgina oposta,
em baixo direita)
2013.
m universo documental
e vulnervel. Um dirio visual
e profundo da vida. Um
retrato nu e cru do real. Assim
o portflio da fotgrafa
de 28 anos que aqui se d a conhecer e que
encontra na alquimia inerente ao analgico
uma espcie de autorreflexo. Influenciada
pelo olhar realstico-documentativo
de Nan Goldin e Diane Arbus, Anna Balecho
parece almejar uma vida sem vazios, um
palco de estmulos criativos e um arquivo
pessoal. semelhana das suas musas
inspiradoras, esta fotgrafa transforma
momentos demasiado ntimos em algo
que marca visceralmente o ser humano.
A banalidade e a rotina, que parecem
no ter qualquer relevncia visual, adquirem
vigor e magia atravs da sua objetiva. No
seu portflio h um fascnio e uma ateno
invulgar pelos lugares comuns da vida.
As suas imagens tornam-se o testemunho

da sua existncia. A sua cmara, que parece
querer conferir uma aura cinematogrfica
aos espaos, cristaliza sentimentos velados
pelo corpo, o isolamento, a necessidade
de reflexo, a procura de um refgio. O que
me move na fotografia , de alguma forma,
o registo. Acho graa questo do arquivo.
Est feito e registado, pode mudar tudo e o
mundo ficar de pernas para o ar, mas aquilo
est ali, verdade ou no, est registado.
No vejo a fotografia enquanto mecanismo
como algo tremendamente especial,
mas a imagem fotogrfica sim, partilha.
Quis o destino que o seu corao atracasse
para sempre no cais da cultura visual.
Sempre soube que queria fazer algo que me
estimulasse criativamente, s no sabia bem
o qu. Talvez por isso tenha tentado o design
e pintei durante algum tempo. Mais tarde,
percebi que era atravs da fotografia que
41
Perfil Anna Balecho
Runway
2012.
Sempre soube
que queria fazer
algo que me estimulasse
criativamente,
s no sabia o qu.
melhor me expressava e que era ela que
me fazia sentir realizada. Aos 15 anos,
os pais ofereceram-lhe a sua primeira cmara
fotogrfica, uma Canon EOS 300D, uma
companheira que se manteve fiel s mos da
sua feiticeira e que ainda hoje espalha magia
pelos recantos de Lisboa, quando Anna decide
sair com ela em punho. No me recordo
dos primeiros momentos fotogrficos, mas
foi certamente na Casa Ocupada da Praa de
Espanha (j demolida). Na altura, os concertos
de hardcore e punk rock eram o meu mundo
e era o que eu fotografava; entretanto,

direcionei o meu registo mais para dentro,
para as pessoas em si, partilha a fotgrafa.
Frequentou o curso de Fotografia a Preto
e Branco, na Ar.Co, e talvez tenha sido esse
momento que despoletou o nascimento
de um amor eterno pela arte de desenhar
com a luz. A partir da e gradualmente,
o interesse comeou a fazer parte da minha
vida. Uns anos mais tarde, tornou-se
bvio que era como me expressava melhor,
que era o meu meio e que era a rea que mais
me completava enquanto pessoa, confessa.
Quando percebeu que tinha um
compromisso para a vida inteira com
a arte fotogrfica e que esta no era mais
do que uma extenso de si prpria e, claro,
o seu meio de comunicao por excelncia,
colocou de lado a possibilidade de uma
licenciatura em Design, para experienciar
o encantamento proporcionado pelas aulas
EQUIPAMENTO
Durante
assuas
sesses
fotogrficas,
Anna tem preferncia
por equipamento da era
do analgico e a Canon
EOS-1v a sua cmara
de eleio. Faz-se ainda
valer de uma objetiva
dedistncia focal fixa
de 50 mm. O prximo
passo adquirir uma
objetiva Canon EF
17-40mm f/4L USM. Em
determinados trabalhos,
uma boa grande-angular
pode fazer a diferena,
salienta a fotgrafa.
42
Perfil Anna Balecho
IMAGEM
REVELADA
gata
Histria
UTILIZEI UMA
CANON EOS-1N,
O FILME FUJICOLOR
SUPERIA 200, UMA
OBJETIVA CANON EF
50MM F1.8 II E UM
FLASH EXTERNO.
Esta imagem foi captada

no segundo dia da 42
edio da ModaLisboa,
evento que teve o Ptio da
Gal, no Terreiro do Pao,
como palco. Seis autores,
entre eles Anna Balecho,
foram convidados para
fotografar e conferir uma
abordagem nica a este

acontecimento cultural.
Preparao
Estas situaes
esto repletas de
fotgrafos, cabeleireiros,
maquilhadores, pessoas
que coordenam o
corredor tcnico, pelo que
conseguem ser caticas.

Obviamente, tu tens de
fazer pelas tuas fotografias.
Este foi um dos raros
momentos em que
asmanequins no estavam
rodeadas de profissionais.
Eu gostei do contraste
docho meio rude com a
elegncia delas e disparei.
do Instituto Portugus de Fotografia,

em Lisboa. Aqui, aventurou-se no curso
profissional, que se estendeu durante
dois intensivos anos da sua vida.
Mais tarde, Anna completou uma
licenciatura em Fotografia e Cultura
Visual, no IADE, mantendo-se fiel
sua esttica, ao seu mundo interior
e sua narrativa documental. A forma como
vejo o mundo moldou totalmente o modo
como vivi a minha formao acadmica.
Licenciei-me em Fotografia e Cultura Visual,
mesmo depois de dois anos muito intensos
no IPF, porque queria conhecer mais formas
de viver a fotografia, mais realidades
da fotografia, queria saber mais. J tinha
uma noo muito minha do que gostava
e do que no gostava, ainda que no tivesse
43
Direcionei os trabalhos acadmicos

para uma fotografia mais documental,
mais ntima. Fiz do curso algo meu.
encontrado o meu registo e o meu olhar.
No aceitava tudo o que me era dado
como verdade absoluta. Direcionei
os trabalhos acadmicos para reas
que me interessavam, para uma fotografia
mais documental, mais ntima. Levava
livros que no faziam parte do currculo do
curso Fiz do curso algo muito meu, conta.
A INTIMIDADE VISTA EM 35 MM
Anna Balecho d primazia ao equipamento
analgico, a um corpo de trabalho

de 35 mm e sua abordagem intimista,
crua e vernacular. a sua assinatura,
a sua identidade, a sua essncia.
Nos dois ltimos anos, optei por no
trabalhar com digital. So duas realidades
que se tocam, mas so distintas. De um
lado tens megapxeis e do outro luz, e nesta
fase o 35 mm faz muito mais sentido para
mim, sublinha. Atualmente, apresenta-se
como fotgrafa freelancer e colabora
com regularidade para a edio portuguesa
da revista Vogue, mantendo uma rubrica
verdadeiramente inspiradora, a @work.
J viu os seus trabalhos divulgados em
publicaes internacionais de renome, como
a Metal, a Dazed and Confused e a C. Heads.
Mais recentemente, esta criadora integrou
Blaya e Jlio
(em cima)
2013.
Lena
(em baixo, esquerda)
ukasz Jemio
(em baixo, direita)
ModaLisboa 2014.
Se deseja ter uma imagem de
Anna Balecho em casa, saiba que
pode faz-lo atravs da pgina
annabalecho.bigcartel.com.
So impresses a grandes
dimenses, limitadas e assinadas
pela prpria artista. No perca!
44
Perfil Anna Balecho
AS DICAS DE
ANNA BALECHO
Conhea
o seu equipamento
esaiba como tirar
omelhor proveito dele.
Use e abuse
deluz natural.
No d demasiada
importncia
a regras de
enquadramento.
Perceba o que funciona
para si eaquilo que
o faz sentir realizado.
Fotografe bastante
e at dominar
atcnica, at saber
exatamente o que fazer
para obter a imagem
queprocura.
Mostre trabalho
trabalhar e trabalhar.
2
3
4
5
Procuro ser o mais honesta

possvel com o meu trabalho.
Tenho de me rever nas minhas
fotografias. Sou uma pessoa
de detalhes, de pormenores.
None of us
will see heaven
(em cima)
Blaya e Jlio
(em baixo, esquerda)
Lovers Project.
Sanchez
(em baixo, direita)
a exposio coletiva Workstation, realizada

a propsito da 42 edio da ModaLisboa.
Juntamente com os fotgrafos Arlindo
Camacho, lio Nogueira, Seth Solo, Sal
Nunkachov e Telma Russo, Anna foi
convidada a partilhar os seus impactantes
e inspiradores registos fotogrficos com
o pblico que visitava os Paos do Concelho.
VIVER EM TRANSPARNCIA
cativante a forma como Anna Balecho

se nos oferece sem filtros. Procuro ser
o mais honesta possvel com o meu trabalho.
Tenho de me rever nas minhas fotografias,
tenho de as sentir minhas. Sou uma pessoa
de detalhes, de pormenores; por exemplo,
ligo tanto luz que tenho em casa como
que tenho nas fotografias. Gosto de cenas

cruas e naturais, e isso reflecte-se no meu
trabalho. um reflexo do que sou como
pessoa. Certos momentos escapam-nos,
andamos todos a correr e, muita vezes,
nem reparamos em momentos mnimos,
e eu gosto de os captar, confidencia.
De momento, Anna est a trabalhar
no seu primeiro livro, procurando conciliar
este projeto com colaboraes pontuais,
como editoriais e lookbooks. A honestidade,
a transparncia e a entrega total, essas,
continuaro certamente a imperar
no seu percurso e portflio fotogrficos.
VEJA MAIS trabalhos de Anna Balecho

em www.annabalecho.com.
45
Brian Valentine
Fotografar Editar
Passo
a passo
Tudo para fotografar e editar melhor.
46
54
Fotografar Editar
46 Dez ideias criativas
Eis uma lista de sugestes
originais para explorar
no terreno este ms.
54 Cristalize rastos de luz
nas noites mais longas
Confira magia ao manto
negro que cobre o cu.
58 Simule cenrios
para obter paisagens
com mais impacto
60 rea tcnica: fique
a saber tudo sobre
o modo Programa.
64 Simule efeitos
de fotografia analgica
Confira uma aparncia
rtro s suas imagens
com a ajuda do Elements.
68 Capte paisagens a preto
e branco impactantes
Aplique efeitos a preto
e branco a paisagens
inspiradoras com
Photoshop CS5 .
72 Obter boas exposies
com o Lightroom 5
Domine a relao entre
sombras e altas luzes...
64
46
10
Fotografar Dez ideias criativas
ideias criativas
para explorar j!
TCNICAS FOTOGRFICAS
01 Cristalize a refrao
de uma gota de orvalho
Faa-se valer da sobreposio de foco para conseguir
close-ups coloridos e ntidos no jardim mais prximo.
Brian Valentine
sta uma daquelas imagens que

muitos fotgrafos que se dedicam s
imagens macro almejam captar, mas
poucos dominam. Todavia, com as
condies certas eo equipamento
essencial, qualquer pessoa pode obter
fotografias de refrao fantsticas.
Precisa de uma objetiva macro 1:1 com
tubos de extenso para fotografar com
ampliao de 2:1 ou mais, com flash,
partilha ofotgrafo Brian Valentine. Para
obter esta ampliao, basta ligar tubos
de extenso de68mm a uma objetiva
macro 100mm. Deacordo com este
especialista, amelhor opo fotografar
em modo Manual e com uma exposio
de cerca de 1/200 seg. Situe ainda a flor
a cerca de um dimetro da flor por trs

das gotas, salienta. Por exemplo, se
fotografar uma flor com dois centmetros
de dimetro, a posio ideal a cerca
de 2 cm das gotas. Verifique a posio pela
ocular; se precisar de a ajustar, lembre-se
de que a flor est ao contrrio na gota.
Se quiser que as gotas de orvalho e a flor
refratada fiquem focadas, ter de recorrer
sobreposio de foco, que consiste
em captar uma panplia de fotografias,
afastando e aproximando ligeiramente
a cmara entre cada imagem, para cobrir
todos os pontos quepretende focar com
nitidez. Fotografar uma sequncia para
obter uma sobreposio de flash perfeita
a parte mais difcil, admite ofotgrafo.
Para conseguir bons resultados, faa-se

valer de software de edio de imagem
efunda os seus registos fotogrficos.
Comece hoje mesmo
* Acorde cedo para ter as melhores gotas.

* Fotografe de cmara em punho e a
objetiva apoiada em baixo, no solo. Um saco

de feijes pode ajudar a estabilizar a cmara,
pois um trip pode ser demasiado pesado.
* Ajoelhe-se sobre um tapete de borracha.
* Foque manualmente utilize a funo
deampliao do modo Live View para
posicionar o ponto de foco com preciso.
* Utilize o flash no modo automtico
TTL; depreferncia, fora da cmara,
num suporte para flash.
47
TCNICAS FOTOGRFICAS
03 Imagens
panormicas
Paisagens esguias na
vertical? Sim, possvel!
orque no desafiar-se
nacomposio de imagens
impactantes e alternativas? Defina
a cmara para o modo Manual foco,
exposio e equilbrio de brancos ,para
obter consistncia at ao resultado final.
Para definir a exposio, identifique a rea
mais clara da cena e ajuste a abertura, a
velocidade de obturao e a sensibilidade
ISO, para registar o mximo de detalhe.
Mantenha a cmara na horizontal, para
obter um ficheiro de maiores dimenses,
e sobreponha as imagens a 30-40%.
Por fim, recorra opo Photomerge
doPhotoshop para fundir os registos.
Comece hoje mesmo
* Fotografe em Raw para poder corrigir a

Andreas Stridsberg
TCNICAS FOTOGRFICAS
02 Adereos nicos,
retratos inspiradores
exposio, a cor e o equilbrio de brancos,

sem afetar a qualidade da fotografia.
* Para obter imagens absolutamente
ntidas, faa-se valer de um trip robusto
durante as suas odisseias fotogrficas.
Faa-se valer de alguns acessrios nas suas

sesses fotogrficas intuio instantnea!
Crie uma coleo de adereos nos quais

se pode inspirar, certificando-se de que tem
acessrios adequados a ambos os sexos,
todas as idades e a vrios estados de esprito.
Comece hoje mesmo
* Mantenha-se atento a adereos invulgares
em feiras de antiguidades e mercados.

* Tenha em conta a personalidade
do modelo que est a fotografar
e procure refleti-la naescolha dos adereos.
* Pense tambm no ambiente em que est
afotografar o assunto fcil tornar
oadereo no foco da imagem, em vez
domodelo, se tiver optado por algo
que no parece pertencer cena.
Posto isto, ocontraste pode ser perfeito...
* No tenha medo de reutilizar objetos.
Pode at fazer um projeto com o mesmo
adereo numa variedade de fotografias.
photomadnz/Alamy
uando sentir dificuldades em pensar

em poses e dirigir um modelo
numa sesso, procure introduzir um
adereo seja um acessrio simples como
um par de culos de sol ou uma cadeira,
oualgo mais elaborado. Esta inspiradora
adio pode ajudar a quebrar o gelo
e a gerar ideias. Por vezes, tenho imagens
em mente, mas costumo improvisar, partilha
oespecialista em retratos Andreas Stridsberg.
Nem sempre sei que adereo funciona,
e o mesmo se aplica s poses. Utilizo tudo em
que conseguir pr as mos, desde chapus
emscaras a janelas partidas. Ando sempre
procura de novos adereos. O eBay um
excelente site para comprar itens fantsticos
e estranhos e, claro, a timos preos.
As imagens deste fotgrafo revelam o que
pode conseguir com pouca ou nenhuma
despesa no que diz respeito a adereos.
49

TCNICAS FOTOGRFICAS
04 Capte exteriores mgicos

Faa da paisagem uma tela em branco e seja mais criativo.
cer foi captada numa floresta japonesa. De
acordo com o autor, as folhas de cer frescas
mergulhadas na gua agarravam-se bem
aoramo arqueado, que se aguentou o tempo
suficiente na chuva para ser fotografado.
O segundo registo mostra um anel de
duas mil pedras-pomes em Whanganui Bay,
naNova Zelndia. A rocha vulcnica flutuante
estava segura por paus curtos submersos.
planeio qual a melhor luz, ou ento aguardo.

O objetivo das esculturas trabalhar com
oambiente e adapt-las a ele, e no imp-las.
Tal processo, implica ter a combinao
perfeita entre o tempo e as condies de luz.
Vou a locais to selvagens e naturais quanto
possvel e trabalho com o que encontro em
termos de materiais e condies, salienta.
Pode contemplar o resultado do trabalho
de Martin nestas duas fotografias artsticas.
Aprimeira imagem de um arco de folhas de
Comece hoje mesmo
Vou a locais selvagens e

naturais e trabalho com o
que encontro em termos
de materiais e condies.
dasestaes do ano para registar

umapanplia de cores e de texturas.
* Fotografe no incio e no fim
do dia paraaproveitar a melhor luz.
* Inspire-se no trabalho de fotgrafos
artsticos, mas procure o seu toque criativo.
* Escolha um local e visite-o ao longo
Martin Hill
m vez de captar rplicas do mundo

natural, porque no criar imagens
em que confere o seu cunho
pessoal a um determinado lugar?
O escultor ambiental neozelands
Martin Hill faz-se valer da arte fotogrfica
como modo de registar a sua arte natural
efmera, construda a partir de gelo, folhas
e pedras. Assuas imagens so a inspirao
perfeita, se considera conduzir a fotografia
de paisagens numa nova direo.
Quando crio esculturas efmeras
que voltam natureza aps fotografadas,
aimagem tudo o que resta, por isso torna-se
a obra de arte, revela o fotgrafo. A imagem
analisada enquanto fao a escultura e tenho
em conta elementos como o plano de fundo
e os reflexos. Para obter melhores resultados,
50
Fernand Hick
TCNICAS FOTOGRFICAS
05 Faa renascer os slides...

Recupere fotografias esquecidas e crie imagens com fulgor.
m vez de digitalizar as transparncias

antigas e negativos e deix-los
a ganhar p digital no disco rgido,
porque no manipul-los no Photoshop
para produzir uma fotografia revigorada?
Fernand Hick utiliza esta tcnica com
eficincia para criar imagens artsticas a partir
do seu volumoso reportrio fotogrfico.
Esta imagem, intitulada A Alegria da
Primavera, tem vrios registos originalmente
captados com pelcula Agfachrome RS 100,
fundidos para produzir um resultado etreo.
A paisagem foi captada com uma objetiva de
espelho a 500mm e levemente trabalhada

no Photoshop com a ferramenta Warp,
salienta. Mas o processo no se ficou
por aqui. O autor precisou de ajustar
a dimenso das meninas com a ferramenta
Transform deste software de edio,
aplicar mscaras e utilizar a opo Brush,
para fundir vrias partes das imagens.
Fernand descreve-se como um fotgrafo
de atmosfera e incentiva outros criativos
aencontrarem tempo para sonharem
e descobrirem essa inspirao. Fotografe
o que quiser, daforma que quiser, aconselha.
Comece hoje mesmo
* Guarde backups das cpias originais como

ficheiros TIFF num disco rgido separado.
* Demore algum tempo a retocar
asdigitalizaes. Pode precisar de ajustar
oequilbrio das cores, por exemplo, ou
deeliminar arranhes e outras imperfeies
com a ferramenta Clone. Tambm pode
haver gro evidente, apesar de poder
contribuir para a atmosfera da imagem final.
* Trabalhe com camadas de ajuste
emscaras, que permitem anular
alteraes e aperfeioar manipulaes.
TCNICAS FOTOGRFICAS
06 Utilize um flash anelar
Obtenha um resultado sem sobras... e sem gastos.
O
Adrianko
riginalmente feito para fotografia

dentria, o flash anelar , hoje,
associado a retratos de moda.
As catchlights anelares distintas e o halo
de sombra suave criados por este flash
circular so vistos como qualidades
desejadas por quem procura um aspeto
semelhante ao das inspiradoras fotografias
criadas por Rankin (http://rankin.co.uk/),
oconceituado retratista de famosos.
A verdade que nunca foi to fcil
incluir um flash anelar nas fotografias
instantneas do nosso quotidiano.
Comece hoje mesmo
* O flash anelar encaixa volta da objetiva,

por isso verifique o dimetro de ambos
para assegurar a sua compatibilidade.
* O flash anelar macro encaixa na frente
de uma objetiva compatvel e serve
decaixa de luz gigante para assuntos
emclose-up, iluminando todos
os lados demodo homogneo.
* Um flash anelar pequeno funciona
como luz de preenchimento
de forma eficaz, uma vez que capaz
de potenciar assombras de um assunto.
Ray Bulson
51
TCNICAS FOTOGRFICAS
07 Aplique o efeito Orton
Confira a imagens ntidas um acabamento de foco suave.
efeito Orton foi concebido

pelo fotgrafo canadiano Michael
Orton nos tempos da pelcula. Na
tentativa de oferecer s imagens o aspeto de
aguarela, teve a ideia de juntar transparncias
uma com a cena ntida e outra com o
mesmo assunto desfocado e sobre-exposto.
Oresultado preserva o detalhe, mas
o cenrio apresenta um brilho brumoso.
uma tcnica bastante simples de efetuar
digitalmente, pois necessita apenas de uma
imagem ntida. Se a duplicar, desfocar

emesclar com a imagem original, poder
assim obter umafotografia artstica.
Pode ser mais divertido recriar o efeito
Orton na cmara, embora precise de utilizar
uma reflex com funo de mltipla exposio.
Saiba ento que as paisagens, retratos
eclose-ups resultam bem com esta tcnica,
como ilustra este registo floral captado por
Ray Bulson. O efeito foi criado no Photoshop,
depois de recorrer a sobreposio de foco em
18 imagens e criar a verso ntida, revela.
Comece hoje mesmo
* Se planeia aplicar esta tcnica, use um trip
para garantir que no h movimento na reflex.
* Para recriar o efeito digitalmente,
abra uma imagem ntida no Photoshop,

duplique o plano de fundo para criar uma
nova camada e utilize o filtro Gaussian Blur
para o suavizar. Mescle com a imagem original,
utilizando o modo demesclagem Multiply.
TCNICAS FOTOGRFICAS
08 Prepare-se para um arco-ris
Abril, guas mil! Tire partido dos chuviscos primaveris.
combinao de chuva fraca

e Sol produz o momento ideal
para fotografar um arco-ris. Tem
de ser oportunista para fotografar este breve
fenmeno, por isso a preparao compensa.
Utilize uma objetiva de zoom em vez de uma
fixa, pois foca com mais liberdade e, desta
forma, pode experimentar vrias distncias
focais. Pense nas pontas do arco-ris,
uma vez que atraem naturalmente o olhar.
Em termos de definies, assegure-se
deque utiliza uma velocidade de obturao
que permita produzir resultados ntidos

aofotografar de cmara em punho.
Idealmente, ter de fotografar com um trip
ou, pelo menos, ter a cmara bem segura. Se
fotografar uma paisagem, opte por aberturas
mais pequenas para manter tudo focado.
Comece hoje mesmo
* Procure nuvens escuras para realar

oarco-ris, mas verifique a exposio.
* Utilize um filtro polarizador para aumentar

ocontraste e as cores de um arco-ris.
Adam Burton
52

TCNICAS FOTOGRFICAS
09 Paisagens em hora de ponta

Combine exposies mltiplas para condensar o tempo numa imagem.
de trs minutos captada com um filtro ND

para alisar a superfcie da gua do fiorde.
Deseguida, passei 45 minutos sentado numa
pedra a desfrutar da vista e a captar cerca de
15 fotografias, para cristalizar tantas pessoas
quanto possvel em diferentes posies.
Fotografar com uma Canon 5D Mark III
eobjetiva de 17-40mm no foi a parte mais
difcil; essa foi o tratamento das imagens
noLightroom e no Photoshop. O maior
desafio foi procurar evitar que as mesmas
pessoas surgissem duplicadas no resultado
final. Ao tratar a imagem, substitu os clones
por outras pessoas. Alm disso, tive de evitar
sobrepor pessoas e sombras; tive de ser
bastante cuidadoso, partilha o fotgrafo.
Comece hoje mesmo
* Fixe a cmara num trip e utilize
um disparador remoto para ativar

o obturador, para que o enquadramento
seja igual emtodas as imagens.
* Opte por definies manuais de exposio,
foco e equilbrio de brancos, para facilitar
acombinao das diferentes fotografias.
* Torne cada registo numa camada diferente
no Photoshop e recorra a mscaras para
esconder e revelar pessoas de cada camada.
* Utilize a ferramenta Clone Stamp
do Photoshop pararetocar o resultado final.
Kai Ackermann
odos passmos por isso: esperar

durante horas que as nuvens se
afastassem e que a melhor luz casse
brevemente sobre uma paisagem inspiradora,
e algum passa precisamente frente
dacmara. Embora possa eliminar os turistas
de um local pitoresco com uma exposio
longa e trabalho meticuloso no Photoshop,
porque no aceitar a ideia de incluir pessoas
nas suas imagens e fazer um local remoto
parecer mais apinhado do que nunca?
O fotgrafo alemo Kai Ackermann criou
esta paisagem dramtica em hora de ponta,
durante umas frias de vero na Noruega e na
Sucia. A imagem principal uma exposio
53

As oportunidades para abstratos esto
em todo o lado, como ilustra esta
imagem de um restaurante. Diria que
sou um oportunista no terreno, admite
Andy Bell, autor da presente fotografia.
D asas
s imagens!
Procura inspirao?
Eis algumas ideias...
Capte o assunto de vrios ngulos.

Aqui, uma simples colher numa
proveta tornase numa mistura
agitada de cor e textura, graas
perspetiva, profundidade
decampo superficial e luz inteligente.
Andy Bell (todas as imagens)
TCNICAS FOTOGRFICAS
10 Capte fotografias
Os reflexos so uma fonte rica de

imagens abstratas. O contraste
das cores e da luz influencia o
resultado, tal como a velocidade de
obturao. Experimente uma longa
exposio para conferir movimento.
abstratas nicas
Corra o risco e atreva-se a criar verdadeiras

obras de arte abstrata, aproveitando todas
asoportunidades do quotiano. Seja artstico!
orque no aproveitar o tempo primaveril

eexperimentar captar imagens abstratas?
Quer se concentre no padro, na textura
ouna cor, ou utilize arrasto por movimento,
foco seletivo ou um recorte pouco habitual,
para revelar um assunto familiar de forma
original, oobjetivo produzir fotografias
que obriguem quem as v a parar para pensar.
Em vez de dar a conhecer toda a cena
nomesmo enquadramento, faa zoom sobre
detalhes ou formas contrastantes. E em vez
decaptar uma paisagem ampla com pormenores
ntidos, procure mover a cmara para obter
umaimagem envolvente e impressionista.
O que este gnero fotogrfico tem de bom o
facto de o equipamento e local no constiturem
limites. H oportunidades e temas abstratos

emtodo o lado, e pode conseguir resultados
perfeitos com qualquer objetiva, desde que esteja
preparado para desafiar convenes. Inspire-se
no trabalho do especialista Andy Bell e pense!
Utilize uma objetiva macro para

closeups abstratos. Aqui, as
bolhas transformamse num estudo
elegante de linha e forma atravs
daescolha de uma objetiva macro
Tamron 90mm e abertura de f/2.8.
Comece hoje mesmo
* Fotografe de longe e aproxime-se
para asimagens que se seguem. Obter

uma vista convencional ajuda a explorar
assuntoscomprimidos.
* Recorte diretamente na cmara e
no momento, em vez de faz-lo nocomputador.
* Fotografe de cmara em punho. Se houver
pouca luz, aumente a sensibilidade ISO para
ter uma velocidade de obturao mais clere.
Transforme o banal em algo

extraordinrio. At um par
decortinas pode captar a ateno
quando retroiluminado e recortado,
para criar uma vista de luz, sombra,
cor e textura que preenche a cena.
54
Fotografar Tcnicas essenciais
TCNICAS ESSENCIAIS
A LUZ PERFEITA
As noites quentes esto a chegar... Saia rua
de cmara em punho e cristalize rastos de luz.
Jess Yu
noite pode no ser a sua primeira

escolha para sair e ir fotografar,
mas h muito potencial nas
imagens noturnas. Se nunca tinha
pensado em tirar partido desta altura
do dia, fique com algumas ideias para
experimentar trabalhos mais criativos.
Por norma, estamos rodeados de luz
durante toda a noite. E onde h luz, h
uma oportunidade fotogrfica. Uma
das tcnicas mais fceis e eficazes que
pode experimentar captar a luz do
trnsito. Os resultados podem revelar-se
impactantes; para tal, precisa apenas
de uma cmara com uma objetiva

grande-angular e um trip robusto,
para produzir imagens dramticas.
Fotografar rastos de luz parece
difcil, mas at bastante simples
de dominar. Basta um pouco de prtica!
O segredo para um rasto de luz perfeito
ter o obturador aberto durante tempo
suficiente para registar as luzes do
veculo quando estas passam pela cena,
o que costuma levar entre dez segundos
e um par de minutos, dependendo
da situao e da quantidade de trnsito.
Outro fator a ter em conta a luz
55
DICAS ESSENCIAIS
Captar rastos fcil com
estas tcnicas bsicas...
Encontre uma composio

A composio crucial, por isso
no capte qualquer seco da
estrada. Procure estradas em
que os rastos tenham formas
interessantes e guiem o olhar
pela imagem. Fotografar de um
stio alto, como uma ponte, pode
criar uma perspetiva apelativa.
Defina uma exposio longa

No h definies de exposio
decisivas, mas experimente uma
velocidade de obturao longa o
suficiente para captar um nmero
razovel de rastos, o que depende
da rapidez do trfego e da
extenso de estrada na imagem.
Exposio manual
melhor utilizar o modo Manual
para poder definir a velocidade
de obturao e abertura em
separado. Defina uma abertura
de cerca de f/8 e ISO 200. Capte
uma imagem e analise o LCD e
o histograma. Se estiver escura,
use uma velocidade mais longa
ou aumente a sensibilidade ISO.
56
FOTOANATOMIA
Esta foto funciona porque...
Fotografe em Raw
A principal razo para captar
rastos em Raw que, ao fazlo, est a garantir o mximo
de controlo sobre as imagens
na fase de tratamento.
Talpermite alterar o
equilbrio de cor dos registos
e evitar dominantes de cor
das fontes de luz artificial.
Escolha um ISO baixo

Uma sensibilidade ISO de200
garante que as imagens tm
o mnimo de rudo possvel.
Estas definies baixas
tambm significam que
poder ter os tempos de
exposio longos necessrios
para captar rastos apelativos.
Foque manualmente
Ver que algumas cmaras
lutam para focarem
automaticamente
empouca luz, devido falta
decontraste. Assim sendo,
melhor focar manualmente
a rea essencial da cena.
Afuno de ampliao
emLive View pode ajud-lo.
ambiente. bom haver alguma

luz natural, uma vez que pode
ser utilizada com eficcia.
O timing bastante
importante, mas tambm
o ter um bom assunto para
cristalizar. Em teoria, qualquer
seco da estrada com
circulao de trnsito serve,
mas quanto melhores forem o
ambiente e a composio, mais
apelativo ser o resultado final.
Estradas sinuosas, cruzamentos
movimentados e separadores
1 A composio dinmica converge rastos

de luz dos quatro cantos num ponto focal
situado numa grelha da regra de teros.
2 A sensibilidade ISO escolhida foi de 100,
o que manteve o rudo baixo e permitiu
usar uma velocidade de obturao lenta.
3 Uma abertura de f/14 indica uma boa
profundidade de campo e cria um efeito
de estrela interessante nos candeeiros.
4 A longa exposio deixa passar carros
suficientes para criar o efeito de arrasto.
oferecem bons resultados.

Pense em ir para o centro
da cidade, pois, neste caso,
pode incluir luzes de edifcios.
Procure pr-visualizar
o aspeto do rasto pelo modo
como o trnsito se move e
escolha um lugar com bastantes
luzes. Dirija-se a um local em que
possa captar faixas de rodagem
opostas, de modo a obter rastos
vermelhos e brancos coloridos.
boa ideia observar o local
enquanto a luz deixa ver as
Utilize o modo Bulb

Para exposies mais longas
do que 30 segundos, use
omodo Bulb. Tal permite-lhe
manter o obturador aberto
durante o tempo que
for necessrio. Use um
disparador remoto para abrir
o obturador e mantenha-o
aberto durante o tempo
deexposio requerido.
Em cima Para criar rastos de luz com formas curiosas, precisa de um troo
de estrada apelativo. Separadores, autoestradas ou at uma reta funcionam.
principais caractersticas
da cena. Quando tiver
uma imagem alinhada,
a cmara no pode mover-se
durante a exposio, por isso
um bom trip essencial.
O crepsculo o momento
ideal para captar rastos
de luz, pois a luz residual no cu
ficar registada como uma cor
roxa-azulada, acrescentando
atmosfera fotografia.
TENTATIVA E ERRO
Um bom comeo para medir

a exposio marcar o tempo
que demora at passarem
vrios carros pela cena e definir
a velocidade de obturao para
esse tempo. Fotografar em
Manual permite controlar
melhor a exposio, mas
tambm pode explorar o modo
de Prioridade ao Obturador.
O importante definir
a velocidade de obturao,
em vez de deixar a cmara
faz-lo automaticamente.
Ter de experimentar vrios
tempos de exposio, mas no
deve demorar at comear a
captar imagens de rastos de luz
absolutamente fantsticas.
PINTE IMAGENS COM EFEITOS DE LUZ
A luz de lanterna uma forma criativa de iluminar o assunto.

A ideia desta tcnica semelhante
dos rastos de luz, mas com resultados
diferentes. Em vez de captar uma fonte
de luz em movimento, utiliza-se uma
lanterna para pintar o assunto. Tal
como a tcnica de rastos, esta implica
manter o obturador aberto o tempo
suficiente para cristalizar a iluminao.
Utilize o modo Manual e defina uma
velocidade de obturao de cerca

de dez a 30 segundos, abertura de f/8
ou f/11 e ISO de 200 a 400. Estas so
definies aproximadas e dependem da
intensidade da lanterna e da distncia do
assunto. Dispare o obturador e comece
a pintar com a lanterna, passando a luz
suavemente pelo assunto para que
fique iluminado de forma homognea.
Jess Yu
Dicas teis
FOTOGRAFAR
RASTOS DE LUZ
PASSATEMPO
RA
IMAGEM VENCEDOVID
A ANIMAL
A
M
A
-H
FD
M
O
O
P
M
E
T
A
S
S
A
P
DO
Jorge Casais
Espelho meu, espelho
meu, diz-me se existe
algum mais belo do que eu...
Pisco-de-peito-ruivo
fotografado num tanque,
pousado numa pedra
submersa, mas face da
superfcie. Sem Photoshop!
Canon EOS 40D
Abertura: F/5.6
Velocidade: 1/200 seg.
Sensibilidade: ISO 320
Mochila Hama Miami 200

O nosso leitor Jorge Casais ganha assim esta mochila Hama e ser
contactado em breve pela equipa OMFD para a entrega do prmio.
58
Paul Howard
Fotografar Tcnicas criativas
Ver detalhes
no escuro
A fotografia de infravermelhos
faz com que veja o mundo de
uma perspetiva completamente
diferente, diz Paul Howard.
Em que circunstncias captou
este registo fotogrfico?
Esta imagem foi captada em Bosham,
West Sussex, em Inglaterra. Utilizei
uma Nikon Coolpix 5400 com uma
objetiva 28116 mm, que tinha sido
adaptada para fotografar apenas imagens
porinfravermelhos. As definies
escolhidas foram 1/132 seg. a f/5.2, ISO 50.
O que tornou esta cena
particularmente apropriada para
a fotografia deinfravermelhos?
Eu sabia que a folhagem das rvores e o
cu iriam sobressair. Quando juntei este
detalhe ao pinculo escuro da igreja, senti
que resultaria numa boa composio.
Que cenas resultam neste formato?
A melhor altura para captar este gnero
de fotografias um dia soalheiro, quando
h uma mistura de cu azul e nuvens.
Isto significa que o cu fica negro
e as nuvens sobressaem. Uma boa
cena devero parecer de inverno,
pois todas as plantas e rvores com
folhas vo parecer estar cobertas
de neve. Os IV tambm so timos
a revelar a textura na madeira,
quer seja num tronco de rvore
ou em acessrios de madeira.
Quais so os prazeres e as rasteiras
dafotografia de infravermelhos?
O que fotografou com uma cmara
normal pode agora ser fotografado
de novo. bom ver tudo no ecr doPC e
olhar para as fotos de outra forma. Tenha
o cuidado de subexpor em cerca de dois
teros de um stop, para no rebentar
os detalhes em cenas de natureza.
Para conseguir
imagens de sonho,
precisa apenas
de um estdio caseiro
e de um flash externo.
TCNICAS CRIATIVAS
Um novo mundo
Sente-se sem inspirao para cristalizar

uma paisagem? Ento simule uma ilha onrica...
uem quer estar espera daluz

certa sob temperaturas pouco
amenas? Para a grande maioria
dos fotgrafos, os meses deinverno
so destinados aos projetos de
interiores e truques de cmara escura
digital. Mas vamos procurar inverter
esta regra. Ora veja! A tcnica criativa
deste ms tratase de criar a sua
prpria paisagem, utilizando apenas
pedaos de rocha e o Photoshop.
Para este trabalho fotogrfico,
recorremos a pedaos de ardsia
encontrados na encosta de uma
montanha. Se o ambiente exterior no
proporcionar resultados inspiradores,
opte por acumular alguns objetos,

com o objetivo de os reimaginar
na forma deuma paisagem onrica.
Alguns meses mais tarde, quem
sabe, no aconchego do lar, pode criar
umestdio caseiro na mesa da cozinha,
por exemplo. Com um flash externo
como fonte de luz e carto branco,
capte as suas rochas insulares.
No Photoshop, pode tirlas do
seu plano de fundo e coloclas numa
velha paisagem martima que encontre
noseu disco rgido. O resultado
uma paisagem mstica e simples,
masbastante eficaz. Vamos ento
ver como isto se faz. Maravilhese!
59
Fotografar Tcnicas criativas
Magique a sua prpria

paisagem sem deixar
oconforto do seu lar.
Veja como pode criar e fotografar uma ilha imaginria...
Pode fazer magia com um estdio domstico improvisado e software de edio de imagem.
01
Capte a fotografia
Fotografe as rochas com uma fonte
de luz direcional que, de certa forma,
simule a posio de onde viria a luz
na cena em questo. Aqui recorremos
a um flash externo colocado por cima
e esquerda dos pedaos de ardsia.
02
Explore as ferramentas
No Photoshop ou no Elements, faa
uma seleo da ardsia com a ferramenta
Quick Selection. Use o Refine Edge para
aperfeioar a seleo e guarde como uma
nova camada com uma mscara. Repita
isto para os outros pedaos de rocha.
03
Selecione o plano de fundo
Escolha o plano de fundo e coloque-o

no fim da pilha de camadas. A ferramenta
Transform ajud-lo- a redimensionar
e a posicionar a ardsia. Use camadas
de ajuste para tornar as cores uniformes,
e adicione nvoa com um pincel branco.
60
Fotografar rea tcnica
Marcus Hawkins
O modo Programa reconhece

aobjetiva utilizada e seleciona
uma velocidade de obturao
que obtm resultados ntidos.
O QUE APRENDER
ESTE MS:
Como selecionar
o modo Programa
na sua cmara.
Quando
alterar aabertura
e a velocidade
deobturao.
Quais so
asdesvantagens
do modo Programa.
REA TCNICA
Tudo sobre
O MODO PROGRAMA
Obtenha resultados mais criativos
ao mudar a abertura e a velocidade
de obturao. simples, ora veja...
O que o modo Program Shift?
O modo Program Shift,
tambm conhecido como Flexible
Program, um modo de exposio
semiautomtico avanado apesar
de no estar indicado como opo
no seletor de modos da cmara.
Na verdade, o que vem indicado
a letra P, que significa Program.
Se o selecionar, a cmara ir ajustar
aabertura e velocidade de obturao
para produzir o que acha ser a melhor
exposio para a cena ou assunto que
quer captar. Contudo, pode ignorar
manualmente a escolha da cmara

e mudar para uma combinao
diferente de abertura e velocidade
deobturao. assim que usa
o modo Program Shift com eficcia.
O modo Program Shift como
acompensao de exposio?
No exatamente. A compensao de
exposio permite ignorar a medio
da cmara para aclarar ou escurecer
a imagem, mas o Program Shift no
afeta a claridade. A exposio sugerida
pela cmara permanece igual: pode
usar uma combinao diferente

deabertura e velocidade de obturao
para, desta forma, alcanar o que quer.
Porqu mudar para uma
combinao diferente de abertura
evelocidade de obturao?
No que diz respeito exposio,
omodo Programa joga sempre
pelo seguro. A cmara tem em
conta adistncia focal da objetiva
quando mede a cena e define
aexposio, e assume que est
afotografar decmara em punho.
Como resultado, tentar definir uma
velocidade de obturao clere para
produzir imagens ntidas, isentas
dosefeitos da oscilao da cmara.
Tal significa que, em condies
de fraca luminosidade, escolher
a abertura mais ampla da objetiva
para garantir o uso da velocidade
deobturao mais rpida. S quando
os nveis de luz so suficientemente
elevados que a cmara seleciona
uma abertura mais pequena, para
aumentar a profundidade de campo
etornar ntidas mais reas da imagem.
61
EXPLICAR ABERTURA E VELOCIDADE DE OBTURAO

Explore os cursores para obter o equilbrio adequado s condies de luz.
s dois componentes essenciais para fazer

uma exposio so a abertura e a velocidade
de obturao. Quanto mais ampla for a abertura,
mais luz entra no sensor de imagem da cmara.
Como resultado, velocidades de obturao
mais cleres so necessrias para reduzir o tempo
deexposio do sensor luz; caso contrrio,
aimagem fica demasiado clara. Por conseguinte,
medida que a abertura reduzida, necessrio
definir velocidades mais lentas para potenciar
otempo de exposio do sensor luz, seno
ABERTURA
VEL. DE
OBTURAO
aimagem fica demasiado escura. neste equilbrio

que o modo Program Shift se baseia. Ao rodar
ocursor da cmara, a combinao de abertura
evelocidade de obturao muda, mas a exposio,
em geral, mantm a consistncia. Veja o exemplo
abaixo: cada uma das combinaes reveladas daria
a exposio equivalente, mas o efeito na imagem
em cada ponta da escala seria bastante diferente.
Tenha em conta que a verdadeira combinao
mostrada na cmara varia de acordo com a luz
disponvel, o modo de medio e o ISO da cmara.
f/2.8
f/4
f/5.6
f/8
f/11
f/16
f/22
1/1.000 seg.
1/500 seg.
1/250 seg.
1/125 seg.
1/60 seg.
1/30 seg.
1/15 seg.
Profundidade de
campo menor;
mais hipteses
de congelar ao.
Um bom
meio termo.
ABERTURA AMPLA
Os modos Programa e Program Shift so

perfeitos para os registos quotidianos,
permitindo uma captao clere
em condies de boa luminosidade.
Profundidade
de campo maior;
menos hipteses
de congelar ao.
Selecione o modo
Rode o cursor para Programa
etoque ao de leve no boto do
obturador. Ver uma combinao
de abertura e velocidade
de obturao. Mova a cmara e
ver que a abertura, a velocidade
deobturao ou ambas mudam.
ABERTURA PEQUENA
mais lenta do que a sugerida para

registar movimentos com desfoco, por
exemplo, ou para poder escolher uma
abertura mais pequena em situaes
de iluminao reduzida, quando
acmara est bem apoiada num trip.
O Program Shift oferece este controlo
criativo, mas combinao com a
facilidade de utilizao, normalmente
associada s cmaras compactas.
Parece um pouco automatizado.
Porque no usar o modo Automatic?
O Program Shift aquilo a que se
chama um modo semiautomtico:
pode deixar a cmara tratar de todo o
processo fotogrfico, ou pode aplicar
ajustes manuais. Por exemplo, pode
selecionar o ISO, ajustar o equilbrio
de brancos e o estilo de fotografia,
e marcar compensao de exposio.
J o modo Automatic o cone verde
no seletor de modos no lhe d
esta liberdade toda. Pode escolher
uma definio de disparo e decidir
sedispara o flash ou no, mas s.
Apesar de ser til para registos

cleres, a combinao de abertura
e velocidade de obturao definida
pela sua reflex no deve produzir
resultados criativos. Pode ter de
utilizar uma velocidade de obturao
EXPLICAR
EXPLORE O MODO
PROGRAM SHIFT
Qual a diferena entre os modos

Prioridade Abertura, Prioridade
ao Obturador e Program Shift?
Nos dois primeiros, seleciona
um aspeto da exposio
a abertura (Prioridade Abertura) ou
a velocidade de obturao (Prioridade
ao Obturador) e a cmara combinao
Altere as definies
Para ativar Program Shift, rode o
cursor numa direo para escolher
uma abertura ampla/velocidade
de obturao clere, ou na direo
oposta para uma abertura mais
pequena/velocidade mais lenta.
Oprocesso varia entre modelos.
Defina a sensibilidade ISO

Se uma combinao de abertura
evelocidade de obturao estiver
indisponvel, altere o ISO da
reflex. Aumentlo torna o sensor
mais sensvel luz, ao passo
que uma definio mais baixa
reduz asensibilidade do sensor.
62
EXPLICAR CONHEA AS ALTERNATIVAS AO MODO PROGRAMA

Saiba reconhecer quando o modo Programa erra e o que pode fazer para solucionar o problema no imediato.
Cenas claras ou escuras
Exposies de flash
Condies de fraca luminosidade
A exposio gerada pelo modo

Programa automtica, baseada no
modo de medio selecionado na cmara.
Como resultado, pode registar de forma
incorreta: em geral, sobreexpe assuntos
escuros e subexpe assuntos claros.
Usar o modo Program Shift para escolher
uma combinao diferente de abertura
e velocidade noafeta a exposio, por
isso use acompensao de exposio.
O modo Programa no uma boa opo

para fotografar com flash, pois limita
aescolha da abertura e da velocidade
deobturao. O modo Program Shift
no est disponvel e a cmara ficase
por uma velocidade entre 1/60 seg.
e a velocidade sincronizada mxima
(a velocidade deobturao que pode ser
usada com oflash). Use um dos outros
modos semiautomticos ou manuais.
O modo Programa limitado pela gama

deaberturas oferecidas pela objetiva
e, por conseguinte, pelas velocidades
de obturao. Em pouca luz, pode no
conseguir escolher uma abertura que
dar uma velocidade clere o suficiente
para obter imagens ntidas. Se j estiver
a usar a abertura mais ampla da objetiva,
suba o ISO. Ou ento escolha Auto ISO
edeixe a cmara definir o ISO por si s.
com uma velocidade de obturao ou

abertura adequada. Quando trabalha
com rapidez, fcil focar apenas
naparte que seleciona manualmente,
sem ver a definio que a cmara
escolheu. Por vezes, tal conduz
aresultados dececionantes. Vejamos
o modo Prioridade Abertura:
aoalterar a abertura, a velocidade
deobturao pode descer demasiado
para proporcionar resultados
ntidos com a cmara na mo.
O modo Program Shift pode
ser uma opo mais prtica
se pretender uma captao clere,
quando dispe de pouco tempo para
pensar. Pode pressionar o disparador,
sabendo que a cmara optar sempre
por uma velocidade de obturao
que lhe dar resultados ntidos.
H alguma desvantagem em
optar pelo modo Program Shift?
Ter de passar por uma srie de
combinaes no modo Program Shift
at chegar mais adequada s suas
necessidades, assim como ao efeito
que pretende, demora o seu tempo.
Em algumas cmaras,
ascombinaes de exposio
alterada no modo Program Shift
s estaro disponvel enquanto
amedio da sua reflex estiver
ativa. Se tirar o dedo do disparador e
a abertura e velocidade de obturao
desaparecerem da ocular ou do ecr
EXPLICAR DEFINIR A MELHOR EXPOSIO

Aprenda a alterar a abertura e velocidade de obturao, para resultados apelativos.
sta flor foi fotografada em interior e

sob fracas condies de luminosidade.
Acmara, definida para o modo Programa,
escolheu a abertura mais ampla da objetiva,
para obter a velocidade de obturao mais
clere. Esta a abordagem habitual: os nveis
de luz esto baixos, mas a profundidade de
campo reduzida, criada pela abertura de f/2.8,
F/2.8, 1 SEG.
LCD, a exposio perdese.

Quando toca no disparador para
ativar novamente a medio, volta
ao modo Program, com a combinao
inicial deabertura e velocidade de
obturao sugeridas pela cmara.
significa que apenas uma parte da flor fica

ntida. Uma abertura mais pequena aumenta
aprofundidade de campo, mas requer uma
velocidade mais lenta. Neste caso, no haveria
problema porque a cmara estava num trip,
por isso rodmos o cursor para ativar o modo
Program Shift e escolhemos uma combinao
de abertura pequena/velocidade lenta.
F/16, 30 SEG.
PRXIMO MS EFEITOS DE
VELOCIDADE DE OBTURAO
De momentos efmeros a exposies
de longa durao, domine a arte
dasvelocidades de obturao criativas.
64
74
Photoshop Elements Simular efeitos de fotografia analgica

Cmara escura digital
Aplicar efeitos rtro

Saiba como pode usar o Photoshop Elements
para simular efeitos de pelcula tradicionais.
O QUE VAI PRECISAR

Photoshop Elements 11 ou mais recente.
O QUE VAI APRENDER
Como usar a camada de ajuste Gradient
Fill para criar efeitos de fuga de luz;
simular cores de processamento cruzado
de cmara escura com o comando Hue/
Saturation; usar filtros e camadas para
criar gro; e usar pincis de efeitos
especiais para adicionar desgaste.
ANTES
VDEO
NO CD
Para seguir este
passo a passo
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
DEPOIS
DEMORA APENAS
20 minutos.
sua cmara digital concebida

para captar as verdadeiras cores
de uma cena e exibir uma ampla
gama de tons, enquanto mantm
o rudo no mnimo. Como cada
fotografia guardada digitalmente, as suas
cores e tons no desbotam com o tempo,
por isso a imagem vai estar como nova
durante dcadas. Assim sendo, parece
irnico que agora esteja na moda deteriorar
registos digitais e fazer com que paream
impresses analgicas que foram
danificadas por vrios anos de desgaste.
A ltima verso do Photoshop Elements
tem uma nova coleo de efeitos que evoca
uma srie de abordagens rtro com um s
clique. Se no tiver o Elements 12, no se
preocupe: vamos mostrar-lhe como pode
conferir personalidade s suas imagens
digitais, simulando efeitos de pelcula.
Vamos ver como se utiliza uma camada
de ajuste Gradient Fill para adicionar efeitos
de fuga de luz a qualquer foto. A vantagem
desta tcnica que pode modificar a camada
de ajuste em qualquer altura para alterar
a posio e a intensidade dos efeitos
de fuga de luz, para que se adequem
composio de qualquer fotografia.
Tambm vamos revelar como aplicar filtros,
para adicionar o popular gro analgico.
George Cairns
UMA VIAGEM NO TEMPO
A maioria dos nossos artefactos analgicos

pode ser aplicada como camadas separadas,
o que permite que confira um look rtro
a outras imagens de uma forma simples
e clere. Vamos tambm simular tcnicas
de cmara escura, como, por exemplo,
o processamento cruzado, para assim gerar
tons inerentes pelcula. Por fim, vamos
evocar a passagem do tempo com pincis
de efeitos especiais para adicionar desgaste.
65
Abrir a imagem
Modificar o gradiente
V a File>Open e navegue at ao ficheiro

efeitos_antes.jpg (no CD da revista). Clique
em Open. Na paleta Layers, clique em Create
New Adjustment Layer. Escolha a opo Gradient
dalista. Surgir uma camada de ajuste Gradient Fill.
Na janela Gradient Fill, clique no Gradient Editor.
No Gradient Editor, clique em Foreground to

Transparent. Isto deve criar um gradiente preto
para transparente. Clique no stop de cor em baixo
e esquerda da pr-visualizao. Clique na amostra
de cor por baixo. Na janela Select Stop Color, clique
para tirar uma amostra de cor laranja. Faa OK.
Modificar o ngulo
Alterar as cores
Agora deve ter uma camada Gradient Fill

laranja para transparente. Para alterar a posio
do efeito de fuga de luz, defina Angle para -160.
Aumente Scale para 130%. Mantenha Style em
Linear. Clique em OK para aplicar. Defina o modo
de mistura para Screen. Reduza Opacity para 70%.
Escolha Layer>New Adjustment Layer>Hue/

Saturation. Cross Process ser o nome da
camada de ajuste. Defina o menu Channel de Hue/
Saturation (Blues). Ao determinar Hue (-40), o cu
adquirir um tom esverdeado, que evoca as cores
de uma impresso de processamento cruzado.
Optar pelo cinzento
Adicionar vinhetagem
Escolha Layer>New>Layer da barra de menu

principal. Atribua o nome Vignette camada.
V a Edit>Fill Layer. Defina Contents para 50%
Gray. Clique em OK para preencher a camada
transparente com cinzento. Arraste a camada
cinzenta para o topo da lista na paleta Layers.
V a Filter>Correct Camera Distortion. Este

comando feito para contrariar os cantos com
vinhetagem, mas podemos us-lo para adicion-los.
Em Vignette, defina Amount (-55), para escurecer
os cantos, e Midpoint (+60), para empurrar
as reas escurecidas para os cantos. Clique em OK.
Usando uma camada

de ajuste Gradient Fill
para adicionar
efeitos de fuga de luz,
pode modificar este
artefacto rtro criado
digitalmente para
se adequar a qualquer
foto. Basta clicar duas
vezes na camada
de ajuste Gradient
Fill para aceder
s suas propriedades
editveis. Depois
pode mudar o valor
de Angle para fazer
com que o efeito
de fuga de luz
complemente
a composio
de qualquer foto.
Tambm pode
ajustar a opacidade
para produzir
um efeito mais
subtil (ou intenso),
se for necessrio.
Gria fotogrfica
Fuga de luz
uando um rolo
de pelcula de uma
cmara analgica fica
parcialmente exposto
luz (devido a uma fenda
no revestimento, por
exemplo), a impresso
resultante pode sofrer
de efeitos de fuga de
luz. Estes artefactos
indesejados mancham
partes da impresso
com salpicos de cor
laranja e tons plidos.
Pode adicionar efeitos
de fuga de luz imediatos,
recorrendo ao novo painel
Effects na rea de edio
Quick do Elements 12, mas
ver que os resultados
so um pouco excessivos.
66
74
Devido a tcnicas
defabrico mais
rudimentares,
a quantidade
de luz queentrava
na objetiva de uma
cmara de pelcula
podia variar de formar
bastante dramtica.
Isto significava que
aexposio iria variar
entre o centro e as
arestas do negativo,
originando cantos
mais claros ou mais
escuros (vinhetagem).
As objetivas de
plstico das cmaras
de brincar baratas
tambm eram
mais propensas
a produzir arestas
com vinhetagem.
H umpredefinio
ToyCamera na nova
coleo Effects
doElements 12.
Gria fotogrfica
Camadas de ajuste
o passo 6, pode
experimentar adicionar
um efeito de vinhetagem
de foco suave, utilizando
aferramenta Blur em
vezda nossa tcnica
demscaras de camada
efiltros mais avanada.
Encontrar a ferramenta
Blur na seco Enhance
dapaleta Tools. Escolha
uma ponta redonda suave
do selecionador Brush
Preset na barra Options
edefina o ponteiro
Strength para 100%.
Espalhe sobre as arestas
da camada duplicada
paraadicionar um efeito
defocagem suave.
Alterar o modo de mistura
Aplicar desfocagem da objetiva
Defina o modo de mistura da camada Vignette

para Overlay. Isto oculta quaisquer pxeis com
um valor de cinzento de 50%, revelando a foto da
camada por baixo. S os cantos com vinhetagem
mais escura sero visveis. Pode reduzir a opacidade
da camada Vignette para um efeito mais subtil.
A objetiva de plstico de uma cmara

debrincar pode desfocar a aresta do frame.
Para recriar o efeito rtro, clique em Background
e pressione Ctrl+J para duplicar. V a Filter
>Blur>Lens Blur. Marque Faster. Defina Radius (64),
Brightness (21) e Threshold (255). Por fim, clique OK.
Escolher um pincel suave
Obter desfocagem seletiva
Escolha Layer>Layer Mask>Hide All.

Umamscara negra ir anexar-se camada
desfocada. Selecione Brush. Em Options, clique em
Brush Preset e escolha uma ponta redonda suave.
Aumente Size (500 pxeis). Defina a amostra de
cor do primeiro plano para branco, pressionando X.
Clique na mscara preta para a destacar.

Espalhe o pincel branco suave pelas arestas
do frame. Isto revela alguns dos pxeis desfocados
da camada do topo e faz com que se misturem com
os pxeis mais ntidos da camada original por baixo.
Agora tem arestas desfocadas e com vinhetagem.
Criar algum rudo
Suavizar o gro
Repita a tcnica do passo 5 para preencher

uma nova camada com 50% de cinzento.
V a Filter>Noise>Add Noise. Defina Amount
(80%) e Distribution (Gaussian). Clique na caixa
Monochromatic e em OK. Nesta fase, o rudo
parece digital, por isso temos de o suavizar.
Escolha Filter>Blur>Gaussian Blur. Defina

Radius (4.0). Isto suaviza o rudo digital para
pedaos de gro de pelcula. Clique em OK. Defina
o modo de mistura para Overlay para misturar
os pedaos com cores e tons nas camadas de baixo.
Reduza Opacity para 65% para um efeito mais subtil.
11
10
12
67
Redimensionar a tela
13
Criar uma camada de clonagem
V a Image>Resize>Canvas Size. Defina

as opes do menu pendente New Size para
Percent. Insira o nmero 5 em Width e Height. Fixe
o menu Canvas Extension em Other e escolha um
amarelo delicado. Clique em OK. Isto vai adicionar
uma margem amarelada nossa impresso rtro.
Clique na primeira cada da paleta

Layers. Pressione Shift+Ctrl+Alt+E
(ouShift+Cmd+Alt+E num Mac). Isto executa
um comando Stamp Visible, criando uma verso
fundida da cena como uma nova camada (Layer 1).
preciso dar o nome Stamp Visible a esta camada.
Preencher a camada
Importar novas pontas
V a Layer>New>Layer. D-lhe o nome

Texture. Pegue no Color Picker. Clique para
tirar uma amostra da margem. V a Edit>Fill Layer.
Defina Contents para Foreground Color. Clique em
OK para preencher a camada com amarelo. Arraste
a camada Texture para baixo da Stamp Visible.
Clique na miniatura da camada Stamp

Visible e escolha Layer>Layer Mask>Reveal
All. Selecione Brush. Clique no selecionador Brush
Preset. Clique no menu pendente do selecionador e
escolha Special Effect Brushes. Clique para escolher
a predefinio Drippy Watercolor. Defina Size (250).
15
14
16
O Photoshop
Elements 12 inclui
uma nova coleo
de efeitos que
permite adicionar
uma srie de looks
flmicos rtro s suas
fotos, e com apenas
um clique. Para tal,
v rea de edio
Quick. Clique no
novo cone de Effects
(fx), no canto inferior
direito. O painel
Effects vai apresentar
dez verses
analgicas rtro
dasua foto. Alguns
destes efeitos novos
(como o Cross
Process) so um
pouco excessivos,
enquanto outros
(como o Toy Camera)
produzem resultados
bonitos e subtis.
Clique numa
miniatura para
adicionar o efeito.
Gria fotogrfica
Stamp Visible
Desgastar a camada do topo
Realar o desgaste
Clique na mscara branca da camada Stamp

Visible. Pressione X at a amostra de cor
do primeiro plano da paleta Tools estar a preto.
Espalhe o pincel de efeitos especiais preto em
torno da aresta do frame para revelar a camada
Texture amarela. Isto ajuda a adicionar desgaste.
Clique no cone Effects (fx) e, depois,

na paleta Styles. Defina o menu para Levels.
Arraste o cone Simple Inner para a imagem. Clique
no smbolo da roda dentada. Defina Angle (90
graus), Size (9) e Direction (Up). Isto d um pouco
de profundidade superfcie da ponta do pincel.
17
18
uando escolhe
Layer>Merge Visible,
combina as vrias
camadas do documento
numa nica camada que
pode continuar a editar
depois. Contudo, este
comando funde as teis
camadas de gro e de
vinhetagem, por isso
no pode aperfeio-las
ou aplic-las a outras
imagens. Executando
o comando de teclado
Stamp Visible (ver
o passo 14), pode criar
uma verso fundida
do ficheiro enquanto
preserva as camadas teis.
68
74
James Paterson
Adobe Photoshop CS5 Aplicar efeitos monocromticos a paisagens
DEPOIS
AN TE S
O QUE VAI PRECISAR

Adobe Photoshop CS5
ou uma verso mais recente.
O QUE VAI APRENDER
Como converter para preto e branco
com o painel HSL do Camera Raw;
usar Temperature e Tint para
aperfeioar a converso; aclarar
eescurecer com Adjustment brush;
corrigir bandas nos cus; e aplicar
nitidez com o filtro High Pass.
DEMORA APENAS
20 minutos.
VDEO
NO CD
Para seguir este
passo a passo
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
Paisagens ao estilo
de Ansel Adams
Confira aos registos paisagsticos um visual clssico,

aplicando efeitos monocromticos de algo impacto.
uando se fala de grandes fotgrafos

de paisagens, Ansel Adams costuma
ser um dos primeiros nomes da lista.
As suas inspiradoras imagens
de natureza revelavam uma tcnica
exemplar e uma viso nica. Na maior parte do seu
invejvel portflio, utilizou filme monocromtico,
filtros encaixados na objetiva, para intensificar
os cus, e tcnicas de cmara escura, que acabavam
por conferir contraste e detalhe controlados.
Todos estes fantsticos efeitos so simples
de recriar. O primeiro passo converter a imagem
para preto e branco. As melhores ferramentas do-lhe
controlo sobre o brilho de gamas de cor na imagem
durante a converso. Uma delas o painel HSL
do ACR. Podemos recorrer ao HSL para controlar

o brilho da cor e assim obter um cu intenso.
A nossa tcnica um pouco diferente da abordagem
convencional do Camera Raw, uma vez que
vamos explorar os ponteiros de saturao do HSL.
REGISTOS VVIDOS E ETERNOS
As impresses do conceituado fotgrafo acima

referido eram meticulosamente trabalhadas
com o seu Zone System, para garantir a melhor
gradao de tons. Pode utilizar as ferramentas tonais
do Photoshop para obter sombras ricas e altas
luzes com detalhes delicados. Ansel Adams tambm
clareava e escurecia, apesar de insistir bastante
na fotografia pura. Vamos seguir-lhe o exemplo!
69
Corrigir as franjas
Remover a cor
Navegue at imagem de partida (noCD)

no Adobe Bridge, clique com o boto direito
do rato e escolha Open in Camera Raw. Comece
por corrigir as franjas em zonas de alto contraste.
Clique em Lens Correction, v ao separador
Colour e marque Remove Chromatic Aberration.
Clique no painel HSL Panel e v ao separador

Saturation. Arraste todos os ponteiros para -100.
Vamos remover a cor desta forma e no marcando
Convert to Grayscale porque assim podemos
usar os ponteiros Temp, Tint, Saturation e Vibrance
para ajustar o aspeto do preto e branco mais tarde.
Escurecer os tons azuis
Adicionar um filtro em gradiente
Clique em Luminance e use os ponteiros para

alterar o brilho. Para escurecer o cu e aclarar
a vegetao, defina Oranges (+84), Yellows (+65),
Greens (+54), Aquas (-65), Blues (-58) e Purples
(-58). Com a ferramenta Targeted Adjustment
arraste sobre a imagem para alterar as cores.
Escolha Graduated Filter, clique no topo

daimagem e arraste para baixo at ao meio.
Mantenha Shift pressionado enquanto arrasta para
manter a linha direita. Nos ponteiros Graduated
Filter, direita, defina Exposure (-2.30). Verifique se
os outros ponteiros esto nos valores predefinidos.
Talvez esteja
habituado definio
de preto e branco
do Camera Raw,
mas este mtodo
mostra uma forma
algo diferente de
fazer uma converso
monocromtica
com o painel HSL.
Podemos reduzir
a saturao
de cada cor e depois
usar os ponteiros
de luminosidade para
alterar o brilho. Isto
permite aperfeioar
a converso deixando
os ponteiros
Vibrance e Saturation
disponveis para
serem utilizados.
Gria fotogrfica
Painel HSL
Definir branco e preto
Jogar com a temperatura
Clique no painel Basic. Defina Contrast (+18),

Shadows (+24) e Clarity (+18). Mantenha Alt
pressionado e arraste o ponteiro Whites at ver
surgir reas na imagem. Defina Whites para um
ponto antes de as reas surgirem (+17). Repita em
Black: arraste at as reas desaparecerem (+10).
Use os ponteiros Temperature e Tint para

aperfeioar a converso para preto e branco.
Arrastando o ponteiro Temperature para a
esquerda, podemos alterar as cores, o que resulta
num visual monocromtico criativo. De seguida,
defina Temperature para 5900 e Tint para +22.
painel HSl do Adobe

Camera Raw tem
oito ponteiros para ajustar
diferentes gamas de cor.
O mesmo acontece
com Hue, Saturation
e Luminosity, os trs
parmetros a escolher
ao ajustar as cores.
Por exemplo, se tiver
uma imagem com um cu
azul, no separador Hue
pode mudar o azul para
outra cor; o separador
Saturation permite tornar
o azul mais ou menos
intenso; e no separador
Luminosity pode mudar
o brilho dos tons de azul.
70
74
Ao usar aberturas
pequenas como
f/64, Ansel Adams
criava paisagens
perfeitamente ntidas
da frente at atrs.
Aqui aplicmos
nitidez High Pass
para reavivar a nossa
paisagem. simples:
copie uma camada
e aplique o filtro High
Pass numa definio
relativamente baixa,
e defina o Blend Mode
da camada para
Overlay. A nitidez High
Pass tima para
paisagens, porque
procura e define
rebordos na imagem
sem reforar o rudo.
Gria fotogrfica
Group f/64
nsel Adams formou

o Group f/64 em 1932,
com mais dez fotgrafos,
incluindo Edward Weston
e Imogen Cunningham.
Dedicava-se a um estilo
puro de fotografia,
caracterizado por
registos fotogrficos
ntidos e enquadramentos
precisos, como reao ao
estilo pictrico de imagens
criadas popularizado
por nomes como Man Ray.
O nome vinha da abertura
mais baixa de cmaras
de grande formato. Uma
profundidade de campo
desmedida, disponibilizada
por um valor como f/64,
resumia os principais
valores do grupo.
Aumentar a saturao no mar
Conferir vivacidade
Tambm pode usar os ponteiros Saturation

e Vibrance para fazer variar o contraste
eaintensidade do efeito monocromtico. Defina
Vibrance (+18) e Saturation (+58). As alteraes
so subtis, mas reforam o controlo sobre
o visual e a vivacidade do efeito a preto e branco.
Clique no painel Tone Curve e selecione Point.

Clique para criar um ponto junto ao topo direito
da curva diagonal, e arraste para cima para aclarar o
registo. Crie um ponto junto zona inferior esquerda
da curva e arraste para baixo para escurecer
os tons das sombras, potenciando o contraste.
Aplicar um novo ajuste
Aclarar a gua
Selecione Adjustment Brush em Toolbar.

Pintesobre os montes e o primeiro plano.
Use] e [ para redimensionar o pincel e pressione
Y para ativar e desativar a mscara com a qual
est a trabalhar. Defina Exposure (+25) e Clarity
(+42) para alterar a rea abrangida pela mscara.
Clique em New nas definies de Adjustment

Brush, no topo direito, e clique para criar
umsegundo pino na gua frente. Pode usar outro
ajuste para aclarar os reflexos. Agora, pinte sobre
agua, reponha as definies anteriores e defina
Exposure (+1.45), Contrast (+18) e Clarity (+33).
Escurecer as rochas
Adicionar vinhetagem
As rochas esto demasiado claras. Crie

outropino e pinte sobre essa rea. Marque
Auto-Mask para saltar para as bordas das rochas
ao pintar. Defina Exposure (-1.25). Crie um quarto
pino e pinte sobre o lado direito da montanha.
Determine Exposure (+0.80) e Contrast (+25).
Pressione N para obter um novo pino e

posicione-o no canto inferior esquerdo. Pinte
sobre os lados inferiores esquerdo e direito, e defina
Exposure (-0.50), para escurecer essas reas. Este
tipo de vinhetagem ajuda a atrair o olhar para dentro
da imagem. Pinte sobre as nuvens esquerda.
11
10
12
71
Corrigir o rudo digital
Abrir a imagem no Photoshop
Em Detail, clique duas vezes em Zoom para

ter uma vista a 100%. Corrija o rudo de gro,
definindo o ponteiro Luminance (45). Aplique
nitidez. Defina Amount (48) e Radius (0.8). Clique
duas vezes em Hand para fazer zoom out, pressione
Alt e arraste Masking (31) para mascarar a nitidez.
14
Clique no texto azul sob a janela da imagem

para aceder s opes de fluxo de trabalho.
Defina Depth (16 Bits/Channel) para obter
a melhor qualidade e clique em OK. Clique no boto
Open Image para renderizar as alteraes feitas
no Camera Raw e abrir a imagem no Photoshop.
Criar uma camada Dodge Burn
Fundir uma cpia
Com Alt pressionado, clique em New Layer.

Atribua-lhe o ttulo Dodge Burn. Defina
omodo de mistura para Overlay e marque Fill
withOverlay-neutral colour. Com Brush, prima D
eXpara definir como branco. Pressione 1 para 10%
Opacity e pinte as nuvens menores para aclar-las.
Pressione X para mudar a cor para preto e

pinte para escurecer reas demasiado claras,
como a erva ao centro. Quando estiver satisfeito,
pressione Ctrl+Shift+ Alt+E para fundir uma cpia
das duas camadas, clique com o boto direito do
rato na camada e escolha Convert to Smart Object.
Aplicar nitidez High Pass
Corrigir bandas de cor
V a Filter>Other>High Pass. Defina Radius

para 2.3 e clique em OK. Explore o menu
pendente do modo de mistura no topo do painel
Layers e escolha Overlay. Isto cria um bonito efeito
de nitidez. Se achar que esta est demasiado forte
ou fraca, clique duas vezes em Smart Filter e ajuste.
O gradiente aplicado ao cu criou bandas

decor visveis. Para as corrigir, pressione Ctrl/
Cmd+Shift+Alt+E e v a Filter>Noise>Add Noise.
Defina Amount para 2 e Distribution para Gaussian,
e marque Monochromatic. No se preocupe
se o gro ficar forte: ficar atenuado ao imprimir.
13
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18
A vantagem de usar
o Adjustment Brush
do Camera Raw para
clarear e escurecer,
como fizemos aqui,
que as alteraes
feitas a uma imagem
no so acumulativas:
so simplesmente
processadas
em simultneo
quando escolhe
abrir a imagem
no Photoshop ou
grav-la para outro
formato. Isto significa
que no existe
qualquer perda
gradual de qualidade
que acontece no
Photoshop ao aplicar
uma srie de ajustes
tonais que alteram
diretamente os pxeis.
Gria fotogrfica
Camada Dodge-burn
maioria das paisagens

sai beneficiada
seaaclarar e escurecer
seletivamente, para
equilibrar terra e cu,
eatrair o olhar para
oassunto. Isto torna-se
ainda mais importante em
imagens monocromticas,
uma vez que a ausncia
decor enfatiza o papel
daluz ao longo de uma
cena. Uma camada repleta
de cinzento neutro e o
Blending Mode definido
para Overlay permitem
clarear e escurecer
as imagens de forma
no destrutiva, pintando
compreto ou branco.
74
72
Adobe Photoshop Lightroom 5 Obter exposies perfeitas
James Paterson
ANTES
DEPOIS
O QUE VAI PRECISAR

Adobe Lightroom 4
ou uma verso mais recente.
O QUE VAI APRENDER
Como recuperar detalhes e melhorar
tons em sombras e altas luzes;
corrigir seletivamente o equilbrio de
brancos em diferentes reas; dar um
retoque para melhorar olhos e pele.
DEMORA APENAS
10 minutos.
VDEO
NO CD
Para seguir este
passo a passo
FOTOS
NO CD
Para seguir este
passo a passo
Equilibre exposies
com o Lightroom
Domine os comandos de sombra e de altas luzes
e corrija seletivamente o equilbrio de brancos.
omo qualquer pessoa que fotografe

em Raw e JPEG sabe, os ficheiros Raw
podem ser dez vezes maiores do que
os JPEG. Os dados extra significam que
aspetos como o equilbrio de brancos
podem ser ajustados depois de tirar a fotografia.
Nesta imagem, o plano de fundo parece
deslavado e o assunto est ligeiramente
subexposto. O contraste entre o primeiro plano
escuro e o plano de fundo soalheiro criou uma
exposio desequilibrada, onde nem o plano de
fundo nem o assunto tm bom aspeto. Para causar
ainda mais desequilbrio, a luz escura do primeiro
plano mais fria do que a rea clida por trs, o que
gerou uma diferena na temperatura da cor.
ENTRAR NO LIGHTROOM
Mas o Lightroom tem uma poderosa gama

de ferramentas tonais, permitindo iluminar
sombras, dominar altas luzes e mudar
seletivamente o equilbrio de brancos. Neste guia
passo a passo vamos mostrar-lhe como faz-lo,
primeiro com os comandos do Basic Panel do
Develop Module e, de seguida, com o poderoso
Adjustment Brush. Utilizaremos o Adjustment
Brush para retocar e aperfeioar o olhar e a pele.
So procedimentos simples, mas teis para
fotografias desequilibradas ou com falta de detalhe.
73
Adobe Photoshop Lightroom 5 Obter exposies perfeitas
Importar e ajustar a imagem
Iluminar a pele
V ao Library Module do Lightroom, selecione

exposicao_antes.dng (no CD) e clique em
Import. Explore o Develop Module. No Basic Panel,
defina Temp (4500), Highlights (-40), Shadows
(+28), Contrast (+37) e Saturation (+15). Prima Alt e
determine os valores de Whites (-43) e Blacks (-38).
V ao painel HSL. Clique em HSL, em Luminance

e no cone do alvo no canto superior esquerdo
da caixa. Clique sobre a face e arraste para
cima, para aclarar os tons laranja (+24). Na barra
de ferramentas, selecione o Adjustment Brush
e, deseguida, a opo Show Selected Mask Overlay.
Pintar sobre o plano de fundo
Aquecer o assunto
Clique no fundo para definir um ponto. Pinte

rudemente sobre o fundo para cobrir a rea.
Use] e [ para redimensionar o pincel enquanto pinta,
e prima Alt para apagar. Desmarque Show Selected
Mask Overlay, v s definies do Adjustment Brush
direita e defina Exposure (-0.60) e Saturation (+21).
Clique em New no incio das definies do

Adjustment Brush direita. Pinte uma mscara
sobre o assunto e defina Temp (+16) para aquecer
area para que o equilbrio de brancos combine
com o fundo. Defina Exposure (+0.15) para o
iluminar e Clarity (+15) para adicionar vivacidade.
Suavizar a pele
Controlar as curvas
Clique em New e pinte uma mscara sobre

a pele. Defina Clarity (-52) para suaviz-la.
Determine um ponto sobre a ris e pinte com
preciso. Defina Exposure (+0.30), Clarity (+18)
eSaturation (+30) para iluminar os olhos. Selecione
Spot Removal e pinte para limpar sinais e manchas.
No Tone Curve Panel, clique em Point Curve.

Ametade esquerda da linha controla as
sombras, a direita as altas luzes. Arraste a linha
curva para cima e para baixo. Ligue trs pontos
para traar uma linha em forma de S para
escurecer as sombras e clarear as altas luzes.
Atente s
ferramentas no canto
superior esquerdo
do Tone Curve Panel
e do HSL Panel.
Ativeas ferramentas
e arraste para cima
ou para baixo sobre
diferentes reas
daimagem para um
controlo interativo
sobre tons e cores.
A ferramenta Tone
Curve Target deixa-o
aclarar ou escurecer
partes da gama
tonal, enquanto
aferramenta HSL
lhe permite ajustar
omatiz,a saturao
ou a luminncia de
diferentes cores,
dependendo de qual
dos trs separadores
temticos escolheu.
Gria fotogrfica
Gama dinmica
ama dinmica
adiferena
entre aparte mais clara
eaparte mais escura
deuma imagem. Se uma
cena de alto contraste
mostra uma diferena
demasiado grande entre
as reas mais claras eas
mais escuras, a cmara
pode ter dificuldade
em registar a gama
completa, eoqueestiver
fora dagama dinmica
fica oupreto oubranco.
Asreflex digitais variam
na extenso degama
dinmica que conseguem
captar, mas um ficheiro
Raw ir geralmente
armazenar cerca de 12 EV.
74
Perfil Lawson Wood
75
Perfil Lawson Wood

Ilhas Caimo
Mergulhadores nadam ao
longo da orla de Bloody Bay
Wall, na Pequena Caimo.
dos melhores locais
demergulho do mundo.
Lawson
PERFIL
* Comeou a mergulhar
em 1965 e regista mais
de 16 mil mergulhos nos
oceanos de todo o mundo.
* Fez histria neste gnero
artstico ao obter uma
bolsa da Royal Photographic
Society para explorar
a fotografia subaqutica.
* Alm de ter aparecido
na televiso, Lawson Wood
escreveu mais de 50 livros
para a Lonely Planet, a New
Holland e outras grandes
editoras conceituadas.
Wood
O conceituado fotgrafo
subaqutico partilha
a sua sabedoria e recordanos
o nico truque inerente
s imagens marinhas
absolutamente perfeitas.
76
Perfil Lawson Wood
EQUIPAMENTO
As minhas
fiis Nikon
D200
e D300 em
caixas Sea & Sea esto
aperder para o sistema
de cmara Olympus
OM-D E-M5 em caixa
Nauticam, explica
Lawson. Utilizo a
macro Olympus 60mm,
uma fisheye Panasonic
Lumix 8mm e outras
objetivas. Recorro a um
flash externo Sea & Sea,
ligado por fibra tica,
para disparar o flash
interno da cmara.
oas notcias para os leitores

que aspiram dedicar-se
fotografia subaqutica:
no precisa de ser doutorado
em biologia marinha para
captar imagens arrebatadoras. Como explica
o especialista em fotografia aqutica Lawson
Wood, ajuda ter conhecimentos bsicos
de biologia marinha, mas eu aprendi mais
sobre as criaturas medida que progredia
e o interesse aumentava. E claro que tem
de dominar totalmente o mergulho.
Este autor , pois, um entusiasta da arte
de fotografar debaixo de gua e faz-se valer
de um extenso arquivo de imagens; os seus
workshops e frias aquticas so bastante
procurados em todo o mundo.
ADMIRAO E ESTRANHEZA
na e com a gua que Lawson sente
Ajuda ter conhecimentos de

biologia marinha, mas aprendi mais
sobre as criaturas com a evoluo.
comprazimento, e um lao indizvel
e eterno. Tendo crescido em Eyemouth,
na costa sudeste da Esccia, passei
a juventude nas magnficas piscinas
naturais. Aprendi a fazer mergulho
aos 11 anos, no clube subaqutico local,
e o meu amor pela vida marinha
intensificou-se. Este interesse levou-me ao
Museu Nacional da Esccia, em Edimburgo,
onde consegui entrar na sala das traseiras
com bastante conversa e vi a coleo
de espcimes marinhos, que simplesmente
extraordinria. Ao procurar descrever
os animais estranhos e fantsticos que via,
foi-me aconselhado a captar uma

fotografia para identificar a criatura. Nesse
momento, o meu destino ficou traado.
Lawson aprendeu por tentativa e erro,
com cmaras de pelcula e caixas bsicas,
mas houve um avano quando utilizou
a cmara subaqutica Nikonos/CalypsoPhot, promovida por Jacques Yves
Cousteau. Encontrei um livro do fotgrafo
subaqutico Jim Church sobre como utilizar
a cmara, e li-o no avio na minha primeira
viagem ao Mar Vermelho, em 1973. Sem
flash para ajudar a reter a cor que se perde
debaixo de gua e sem modo de verificar
Ao tentar descrever os peixes

estranhos e maravilhosos que via,
aconselharam-me a fotograf-los.
o equilbrio de brancos, arranjei uma tabela

de exposies e levei comigo dois rolos de
pelcula impressa Kodak de 36 exposies,
para utilizar nas duas semanas que l estive.
Outro contacto que abraou para a vida
inteira foi Peter Rowlands. O Peter formou
a companhia de fotografia subaqutica Ocean
Optics, e escrevia uma rubrica regular para
a revista de mergulho Underwater World.
Vendeu-me um adaptador de grande-angular
Subatec, que encaixava no exterior da
objetiva Nikonos 35 mm. Este acessrio
permitiu-me fazer fotografia com uma viso
grande-angular pela primeira vez, e acabei
por escrever para a revista do Peter!.
Baamas
(na pgina oposta,
em cima)
RETIRAR A GUA
O nosso grupo, desfrutando

deum espantoso encontro
comtubares-martelo.
A pginas tantas, Lawson formou o Scottish

Underwater Photography Group com amigos
e comeou a concentrar-se na fotografia
Liz Parkinson nada

com umtubaro-martelo.
Esccia
(na pgina oposta,
em baixo)
Um peixe-frade fotografado
aolargo da Ilha de Coll.
Encontram-se desde
aCornualha at costa
oeste da Esccia.
Bimini, Baamas
(em cima)
78
Perfil Lawson Wood
IMAGEM
REVELADA
Composio
NESTA IMAGEM,
A DIVEMASTER
CHARLEY OXLEY
NADA COM UMA
TARTARUGA-DE-PENTE NAS
CARABAS.
Grande Caimo
(na pgina oposta,
em cima)
As tartarugas-de-pente
costumam ser
bastante acessveis.
Esttua de Cristo,
Key Largo, Flrida
(na pgina oposta,
em baixo, esquerda)
At as esttuas submersas
se transformam em
ecossistemas subaquticos.
Ilhas Caimo
(na pgina oposta,
em baixo, direita)
Captada na mundialmente
famosa Cidade das Raias!
Voltvamos para trs

quando a tartaruga
viu a Charley. Fiquei sem
bateria no flash e s tinha
trs imagens no carto
de memria para compor
esta interao. Na ltima,
aCharley e a tartaruga
voltaramse para mim.
Tratamento
Como no utilizei flash,

aimagem ficou azul.
Converti para preto
e branco, e aumentei a
nitidez e o contraste. Tive
de recuperar a cor para
que a fotografia ficasse
mais quente e natural,
eremovi as distraes.
Sinto-me confortvel o suficiente

com o meio para realizar a tarefa,
mas desfruto muito do processo.
macro. Tal ajudou-me a aprender a compor
e o nico truque da fotografia subaqutica:
retirar a gua entre a cmara e o assunto.
Ou seja, fazer fotografia close-up ou macro,
ou ento ultragrande-angular. O meu estilo
evoluiu ao longo dos anos, e penso que
tenho empatia suficiente com o assunto
e que me sinto confortvel com o meio
para realizar cada tarefa. Mas desfruto
bastante de todo o processo.
A composio um grande desafio
na fotografia subaqutica. Uma pergunta
impe-se: como que este fotgrafo
Resultado final
Obtive uma imagem

de dois assuntos a
interagir de modo natural.
O formato de corao
invertido do cotovelo
da Charley evoca amor e
empatia, e a forma geral
dos dois assuntos lembra
um batimento cardaco.
consegue produzir imagens perfeitamente

enquadradas em condies que esto longe
de ser as ideais? Volto ao conselho que
o realizador subaqutico Walt Deas me deu:
disse-me para me dedicar macrofotografia
durante o primeiro ano. Foi um pouco como
o treino em Momento da Verdade: o treino
wax on, wax off! Trabalhei com uma cmara
anfbia Nikonos e um tubo de extenso
1:1, e basicamente tinha de compor todos
os assuntos em aproximadamente 2,5 cm
o equivalente a um negativo fotogrfico
de 35 mm ou a um slide de tal forma
que, de facto, ganhei as categorias
de macro em todos os concursos
de fotografia subaqutica. At fui acusado
de no ter captado as imagens no mar, mas
em condies de laboratrio, num aqurio!.
Lawson Wood fotografa nos oceanos de
79
AS DICAS DE
LAWSON WOOD
todo o mundo, por isso, escusado ser dizer

que j encontrou peixes verdadeiramente
assustadores. No entanto, os tubares
no so o maior problema, como faz questo
de salientar: Inevitavelmente, j tive alguns
problemas com tubares, mas, a no ser que
exibam um comportamento extremamente
agressivo, a premissa nadar atrs deles
ou ficar no mesmo lugar e deixar que
os tubares se habituem nossa presena.
Tal permite uma experincia mais intensa
e proporciona mais hipteses de obter
excelentes fotografias. Com uma criatura
selvagem, a empatia tudo. Os maiores
problemas devem-se aos animais que no se
veem, como os peixes venenosos escondidos
sob a areia onde nos podemos ajoelhar.
Como instrutor experiente, o fotgrafo
tem uma boa noo dos erros dos
principiantes na fotografia subaqutica,

e como resolv-los. Provavelmente,
o maior erro levar um sistema
de cmara recente para a gua antes
de saber como funciona em terra.
Tem de saber com certeza onde acede
s definies, como um flash externo
funciona e como todos os componentes
se adaptam uns aos outros, de forma
a serem to pesados quanto possvel,
mas permitam aproveitar o potencial
da cmara ao mximo. Muitos fotgrafos
iniciados recorrem ao flash interno
da cmara para tentar iluminar cenas
subaquticas de maiores dimenses.
Para poupar dinheiro, pode utilizar o flash
de uma compacta com a definio macro
e a funo zoom ativadas, para se aproximar
do assunto - lembre-se de retirar a gua!
Compreenda o flash
Nunca utilize
o flash para iluminar
o assunto a no ser que
a distncia entre este
e a cmara seja menor
que um quinto da
visibilidade subaqutica.
Por isso, se a visibilidade
for de cinco metros,
deve recorrer ao flash
num assunto que no
esteja a mais de um
metro de distncia.
Verifique o sol
Analise a posio
dosol ao entrar na gua:
pode querer utiliz-lo
como fonte de luz
adicional para silhuetas.
Equilibre
osbrancos
Se utilizar luz natural,
ajuste o equilbrio
de brancos de modo
adequado. Leve
cartolina branca ou,
se quiser, pinte uma das
barbatanas de branco.
No persiga...
Deixe o assunto
vir at si: muitos peixes
so bastante curiosos.
Ilhas Caimo
Deve aproximar-se do roncador
de riscas azuis com cuidado.
St. Abbs, Esccia

(em cima, esquerda)
A celideia contribui para uma
imagem muito impressionante.
Mxico
(em cima, ao centro)
Captar um peixe voltado para
acmara, como este Gramma
loreto, o expoente mximo
dafotografia subaqutica.
Ilhas Caimo
(em cima, direita)
Assuntos mais fceis, como
este camaro com riscas num
coral gorgneo, contribuem
para imagens coloridas.
Lawson sublinha que para fazer progressos

na carreira de fotografia subaqutica,
provvel que tenha de gastar algum dinheiro
num flash externo, num brao de encaixe
e em objetivas suplementares, numa reflex
digital ou numa cmara de sistema micro
quatro teros... A tecnologia est a avanar,
por isso estes fatores podem mudar.
No que concerne ao Photoshop, Lawson
costuma recortar as fotografias para remover
mergulhadores indesejados ou tornar a cena
monocromtica: Isto funciona com navios
naufragados e tubares enormes. Aplico
um nvel reduzido de nitidez e contraste
adicional, uma vez que h bastante azul
debaixo de gua. O vermelho perde-se no
espetro em apenas 1,5 m de gua... Onde h
muita deflexo, retiro algumas manchas com
o pincel Spot Healing e com a ferramenta
Clone. Seria de esperar que, aps 40 anos
na gua, Lawson quisesse explorar outras
Quase todos os gneros

funcionam debaixo de gua:
de casamentos a histria natural.
vertentes, mas no o caso. Virtualmente,
todos os gneros fotogrficos podem
ser feitos debaixo de gua: de casamentos
a vistas areas e histria natural... Est tudo
l, pronto a ser explorado! Acabei de voltar
da Flrida, onde estive a fotografar manatins,
ou vacas-marinhas, assim como procura
de dentes de tubaro fossilizados debaixo
de gua. O meu novo livro sobre os melhores
mergulhos do mundo, a ser publicado
pela Quercus, ser lanado no vero.
VEJA MAIS trabalhos da autoria

de Lawson Wood em www.lawsonwood.com.
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Misso Retratos
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Nikon D50; 240 mm;
f/5.3 a 1/125 seg.; ISO 200
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f/9 a 1/200 seg.; ISO 400
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Os seus olhos espelham

toda a sua simpatia,
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da sua vida. O Sr.
Virglio nunca virou
a cara ao trabalho nos
seus 85 anos de vida.
Nikon D7100; 50 mm;
f/2 a 1/1.600 seg.; ISO 200
4 Paulo Amado
Sr. Plcido
Pequeno comerciante
em Santa Maria da Feira.
No entanto, a sua loja
conhecida de todos. Tem
um gosto particular pela
fotografia, investindo
regularmente em novos
equipamentos e estando
sempre disponvel para
dois dedos de conversa.
Leica D-Lux 4; 5 mm;

f/2 a 1/30 seg.; ISO 125
85
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5 Artur Loureiro
Prepared for the
swimming lesson
Fotografia da minha
filha, iluminada com
uma softbox. Captada
com uma Nikon D3100
a 1/160 seg. a f/7.1
e ISO 100. Foi utilizada
a objetiva 18-55 mm.
Nikon D3100;
f/7.1 a 1/160 seg.; ISO 100
6 Nuno Rodrigues
Crianas
de Timor-Leste
CanonEOS 550D; 50 mm;

f/3.5 a 1/100 seg.; ISO 100
86
Misso Retratos
7 Joo Coutinho
O sorriso
Nikon D90; 105 mm;

f/9 a 1/1.250 seg.; ISO 280
8 Jorge G. Silva
Vendedor
de castanhas
Istambul.
Nikon D90;
f/9 a 1/100 seg.
87
Misso Retratos
9 Catarina Rodrigues
Gerao de lembranas
Sabe sempre bem

ouvir as histrias
sobre antigamente,
mas melhor ainda
partilh-las com quem
conhecemos desde sempre.
Nikon D3200; 55 mm;
f/5.6 a 1/500 seg.; ISO 6400
10 Nuno Borges
Retrato #5
Retrato
a transmitir a timidez
da amiga Rubina.
f/5 a 1/6 seg.; ISO 400
Claro que haver sempre aqueles que

olham apenas para a tcnica, os que
sequestionam como, enquanto outros,
denatureza mais curiosa, perguntaro
porqu?. Pessoalmente, sempre preferi a
inspirao em detrimento da informao.
10
Man Ray
88
Misso Retratos
11 Pedro Pinho
Isabella
Nikon D800; 50 mm;

f/1.4 a 1/125 seg.; ISO 500
11
A cmara uma expresso de si

mesmo. O seu tratamento da histria
pode ser subjectivo, mas importante
que se mantenha objectivo
no que verdade diz respeito.
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de certa forma, uma
nova gama no portflio
da Panasonic, subindo
o total destas para
cinco: G, GF, GX, GH e, agora, GM, a
mais pequena e leve. A GM1 , assim,
destinada a fotgrafos principiantes,
sobretudo aos que querem algo
melhor do que uma compacta
ou a cmara de um smartphone. Posto
isto, dado o tamanho conveniente,
quem tem cmaras com objetivas
intermutveis pode considerla til
como segunda opo ou cmara diria.
A GM1 uma das CSC mais
pequenas no mercado, e, de longe, a
mais pequena, com um sensor Quatro
Teros. At o sistema Nikon 1, que
inclui um sensor muito mais pequeno
(uma polegada), tem corpos maiores...
Por outro lado, outras cmaras
de sistema compacto que podem
ser vistas como concorrentes da GM1
so a Olympus PEN Mini EPM2, a
Sony NEX3N e at a Panasonic GF6.
ANLISE
EM VDEO
NO CD
CARACTERSTICAS
A GM1 inclui um sensor Quatro

Teros com 16 milhes de pxeis,
o mesmo da GX7, que est muito
mais acima no alinhamento da srie
G. A apoiar o sensor est um motor
de processamento Venus, enquanto
outras caractersticas interessantes
incluem uma velocidade de obturao
de 1/16.000 seg. e disparo silencioso,
graas ao obturador eletrnico da
cmara (em comparao ao obturador
mais frequente, que mecnico).
A GM1 inclui ainda WiFi e gravao
de vdeo Full HD a 60i. A cmara tem
capacidade para fotografar em formato
Raw e oferece controlo manual
total. Tambm h vrios modos
automticos e de cena, assim como
uma vasta escolha de filtros digitais.
Feita de metal, a GM1 tem um
CSC Panasonic GM1 > 699 com objetiva 12-32mm
> www.panasonic.pt
Uma maravilha!
Veja em que medida a Panasonic GM1

muito mais do que pequena e delicada...
design clssico. Na traseira da cmara
h um ecr ttil fixo de trs polegadas
e um milho de pontos. Como seria
de esperar, no est presente ocular,
nem sapata ou porta para acessrios.
Se procura uma cmara relativamente
pequena mas com a opo
de se expandir atravs de acessrios,
provavelmente ir achar a GF6
uma escolha mais adequada.
Apesar do tamanho reduzido
da cmara, h um flash integrado.
CONSTRUO
Antes de poder utilizar a GM1, ter

de rodar o anel de zoom da objetiva
de 12-32 mm. Tal significa que a
cmara no est pronta para fotografar
assim que ligada, mas d cmara
a vantagem de poder dobrarse at
ficar com um tamanho reduzido. Se
levar a cmara fora de um bolso, pode
deixar a objetiva estendida quando
no estiver a utilizla. Embora a GM1
tenha um ecr ttil, inclui tambm um
nmero satisfatrio de marcadores e
botes no corpo da cmara, sobretudo
se considerar o tamanho reduzido.
No topo da cmara est um marcador
para mudar entre os vrios modos de
exposio disponveis, incluindo os de
Em cima A GM1
uma compacta que
cabe no bolso, mas,
ao contrrio de
algumas cmaras
mais pequenas, no
limita a qualidade
de imagem.
Prioridade Abertura e ao Obturador.

Tambm h um comando para mudar
entre vrios modos de focagem:
Single, Continuous e Manual.
No h um boto especfico para
alterar a velocidade de obturao
ou a abertura, mas, dependendo
do modo em que fotografa, pode
alterar estas definies atravs
do marcador de scroll na traseira
da cmara. Tambm na traseira,
ao ecr ttil de trs polegadas aliam-se
o tradicional pad de navegao
de quatro direes, um boto
de menu, um boto de reproduo,
outros de gravao de vdeo e o
Delete. Pode controlar a maioria dos
elementos da cmara atravs do ecr
ttil, mas sempre bom haver botes
fsicos para utilizar, caso prefira.
Tambm pode utilizar o ecr ttil
para definir o ponto de autofoco e, se
quiser, para fazer disparar o obturador.
Estas so caractersticas convenientes
quando necessrio, tornando o fluxo
de trabalho da utilizao muito mais
rpido do que o de cmaras sem
ecr ttil. Uma ligeira desvantagem
do tamanho reduzido da cmara
que pode ser fcil o polegar
desviarse para a rea do ecr ttil
93
1
Detalhe
O sensor com 16,1 milhes
de pxeis da GM1 regista
uma boa quantidade
dedetalhe delicado.
Exposio
A medio multizona
faz umbom trabalho a
produzir exposies precisas
e bem equilibradas.
PROVA VIVA
A MELHOR FOTO
Objetiva de kit
A nova objetiva de kit extensvel
de 12-32mm uma boa objetiva
porttil para fotografia quotidiana.
O que adoramos na Panasonic

GM1, numa nica imagem.
Vale a pena o upgrade?
H talvez dois pblicos-alvo para a GM1.
Quem procura algo melhor que uma
compacta (como a Panasonic XS3,
na imagem) ou um smartphone ir achar
o tamanho reduzido e a facilidade de
uso tentadores. A melhoria na qualidade
de imagem face a estes equipamentos

nota-se... E quem tem uma compacta ou
uma reflex volumosas pode achar esta
cmara til como opo porttil ou de
apoio. Boa opo para quem j dono
de outras cmaras Micro Quatro Teros.
Quatro Teros vs.

Micro Quatro Teros
Quatro Teros refere-se ao formato do

sensor da GM1 e de outras compactas.
Micro Quatro Teros refere-se ao
encaixe do sistema em geral, que mais
pequeno que os Quatro Teros padro.
94
Panasonic Lumix GM1

O MELHOR
A Panasonic GM1 vista lupa
Um pequeno guia com as funes-chave desta cmara.

incrvel que
a Panasonic tenha
conseguido incluir
um flash integrado
na Lumix GM1.
O ecr ttil til para

definir os pontos de
autofoco, por exemplo.
Use este comando

para mudar a abertura e a
velocidade de obturao
no modo Shooting.
Ou para visualizar as fotos.
O til menu rpido

personalizvel,
oque bom
se der por si a
mudar a mesma
definio com
muita frequncia.
timo ver um sensor

Quatro Teros e encaixe
Micro Quatro Teros.
O PIOR
Se procura uma ocular

eletrnica, ficar
desiludido com a GM1...
Use o ecr ttil
para definir
rapidamente o
ponto de autofoco
ou, se preferir,
toque em Set e use
as teclas das setas.
Quem tem mos

grandes pode achar
os botes pequenos.
As imagens surgem cheias

de detalhe e as cores so
bem saturadas, sem exageros.
e mudar acidentalmente as definies.
Por outro lado, est disponvel um
menu rpido para aceder s definies
mais utilizadas, poupandoo ao
trabalho de ir ao menu completo.
J no menu rpido, pode utilizar os
botes de seta fsicos ou o ecr ttil
ou at uma combinao dos dois. E
possvel personalizar o menu rpido
para facilitar o acesso s definies
que utiliza com mais frequncia.

Tambm h um boto de funo
personalizvel no topo da cmara
a sua funo de origem aceder
s funcionalidades de WiFi,
o que parece uma opo sensata.
Tambm h botes de funo
virtuais (e personalizveis)
a que pode aceder pelo ecr ttil.
DESEMPENHO
Tnhamos grandes esperanas para a

GM1: tem o mesmo sensor que a GX7,
que sabemos ter um desempenho
excelente. Felizmente, no ficmos
desiludidos. As imagens esto cheias
As rivais
Veja como
a Panasonic
GM1 se
sai face
concorrncia.
Sony RX100 II
649
Uma pequena e poderosa
cmara compacta,
com um sensor full-frame
no interior e uma objetiva
de abertura ampla.
J foi atualizada uma vez.
Sony NEX-3N
349
Este design pequeno inclui
um sensor de tamanho
razovel e ecr inclinvel.
Mas fotografar em Raw
limitado e no h sapata
nem porta para acessrios.
Olympus PEN E-PM2

399
Vai encontrar aquilo por
que pagou ao adquirir
este modelo, incluindo
uma objetiva extensvel
e um sensor que mostra
uma bom desempenho.
de detalhe, enquanto as cores

tm uma saturao belssima,
sem exageros na maioria das
condies. Os tons de pele tambm
so representados de forma excelente.
O sistema de medio multizona
faz um timo trabalho ao produzir
imagens equilibradas, apesar de, em
cenas com contraste alto ou condies
de iluminao extremas, poder ser
necessrio ajustar a compensao de
exposio para obter melhor preciso.
Igualmente, o equilbrio de brancos
automtico saise bem a produzir
cenas com cores precisas. Sob
condies de iluminao artificial, a
tendncia da cmara errar na direo
dos tons quentes, especialmente
se fotografar sob luzes de tons
amarelados ou alaranjados. Conte com
a opo de escolher uma definio de
equilbrio de brancos mais especfica
se tal se revelar muito problemtico.
Fotografar a sensibilidades elevadas
revela que a GM1 competente em
condies de pouca luz. A suavizao
da imagem est virtualmente
ausente na ponta mais baixa
da escala de sensibilidade, e s
comea a ser visvel a partir de ISO
800 ou 1600, consoante as condies
95
Panasonic Lumix GM1
Tecnologia
Reduo de tamanho...
de luz. As imagens captadas a ISO

3200 permanecem utilizveis, e o
rudo e a suavizao s so visveis ao
examinar a imagem cuidadosamente a
100%. O rudo mantido no mnimo,
enquanto o detalhe bem conservado.
A velocidade do autofoco
um dos atrativos principais das
cmaras Quatro Teros da Panasonic
e da Olympus. Mais uma vez, a GM1
cumpre o prometido nesse aspeto,
pois o autofoco quase instantneo.
A velocidade desce ligeiramente
em pouca luz, mas no demasiado,
e a focagem, geralmente, precisa,
registando apenas alguns casos
de foco mal sucedido durante o teste.
O tempo entre imagens tambm
bom. O tempo de arranque rpido,
mas, se utilizar a objetiva de kit,
ter de a esticar antes de poder
utilizar a cmara algo a ter em
conta. E, j que se fala na objetiva de
kit, a nova tica de 1235 mm uma
boa objetiva porttil para utilizao
quotidiana. Produz imagens ntidas
e, ao fotografar com aberturas a meio
da gama, como f/8, por exemplo,
pode ver que a nitidez de aresta
a aresta se mantm em toda a cena.
possvel ainda criar efeitos de pouca
profundidade de campo, apesar de
a abertura mxima da cmara ser de
f/3.5. As reas desfocadas ficam bem
registadas, com excelentes efeitos de
bokeh. Pode usar outras objetivas da

gama Micro Quatro Teros, claro, mas
a Panasonic espera que esta cmara
seja utilizada principalmente com
a objetiva de kit objetivas maiores
podem causar algum desequilbrio.
A desvantagem da objetiva
de kit da GM1 o facto de a abertura
mxima ser de f/3.5, comparada
com f/1.8 da objetiva que vem com
a RX100 II. Embora isto no deva ter
muito impacto sobre a profundidade
de campo com um sensor maior, pode
ter de fotografar com sensibilidades
mais altas em condies mais escuras.
Investir numa objetiva pancake
fixa, como uma f/1.7 de 15 mm
que sabemos que ser lanada
em breve, pode ser uma boa ideia...
Em cima Utilize
filtros digitais para
dar s imagens um
aspeto diferente.
Esta imagem foi
criada com o filtro
Bleach Bypass.
Panasonic afirma que os seus

engenheiros reduziram quase
todas as peas da GM1 para produzir
um corpo pequeno; por exemplo,
apesar de o sensor propriamente
dito ser Quatro Teros, a unidade do
sensor cerca de 30% mais pequena.
O tamanho da unidade do flash
tambm sofreu uma reduo de
cerca de 30%, e o obturador teve uma
reduo de 80%. Em geral, o corpo
40% mais pequeno que a GX7, que tem
o mesmo sensor. E, apesar de a GM1
integrar Wi-Fi, a Panasonic no incluiu
aqui (por motivos de espao) um
chip NFC (Near Field Communication),
que se encontra na GX7 e permite
ligao instantnea com dispositivos
compatveis. Para manter o tamanho
reduzido, a nova objetiva 12-35mm
tambm ultracompacta e encolhe-se
quando no est a ser utilizada.
vrios tipos de utilizador fotogrfico

se vejam atradas pela GM1.
Assim, a Panasonic Lumix GM1
dever atrair uma vasta variedade
de fotgrafos, sobretudo os que
procuram uma cmara que oferea
uma qualidade de imagem fantstica
a todos os nveis, e isto sem implicar
termos de carregar um volume maior.
E esta ideia vlida at para cmaras
inseridas no padro Micro Quatro
Teros. A Panasonic GM1 parece
aquilo para que a gama Micro
Quatro Teros foi criada: proporcionar
uma adio fantstica ao j respeitvel
alinhamento da srie G.
VEREDICTO
impressionante que a Panasonic

tenha conseguido comprimir toda
a tecnologia excelente que produz
num corpo to pequeno. Quando
se pensa que esta cmara mais
pequena at do que algumas cmaras
Pentax Q, que inclui um sensor de
tamanho adequado a uma compacta,
a proeza parece ainda mais espantosa.
Com um conjunto mais pequeno
e compacta em termos gerais, mas
com a flexibilidade acrescentada
de poder mudar a objetiva e um
sensor maior, possvel imaginar que
Veredicto
CARACTERSTICAS CONSTRUO
IMAGENS
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
Nikon 1 e Pentax Q, afastem-se!

APanasonic criou assim uma pequena
efantstica cmara de sistema compacto,
e ainda conseguiu incluir-lhe um sensor
grande, que produz imagens excelentes.
96
Sony RX10
> ESPECIFICAES
Sensor
Exmor R CMOS
de uma polegada
e 20,2 milhes de pxeis
Fator
de converso
Memria
Ocular
2.7x
SD/SDHC/SDXC
Ocular eletrnica
OLED de 0,39,
1,4 milhes de pontos
Resoluo vdeo Full HD (1.920x1.080)
Gama ISO
ISO 200-25600
Autofoco
25
Vel. disparo (mx.) 10fps (aproximadamente)
Ecr LCD
LCD TFT inclinvel com
1,4 milhes de pontos e 3
Vel. obturao
1/4.000-60 segundos
Peso
813gramas (incluindo
bateria e carto SD)
Dimenses
129x88,1x102,2mm
mercado das cmaras

compactas est
em declnio, o que
no nenhum segredo,
mas uma rea que
continua a sairse razoavelmente bem
o mercado de cmaras bridge,
em que os modelos de objetiva fixa
superzoom fazem a ponte entre
as compactas e as reflex. Nem sempre
analisamos cmaras bridge, mas,
na verdade, a RX10 tambm no
uma cmara bridge normal juntase
conceituada famlia RX, qual a
RX100 II e a RX1 tambm pertencem.
Dentro da RX10 est o mesmo
sensor de uma polegada da RX100
II, a compacta de alta qualidade
que est a revelarse um grande
sucesso da Sony. Tal deve melhorar
muito o desempenho da RX10,
tanto para fotografar com pouca
luz como para ajudar a criar efeitos
de pouca profundidade de campo.
CARACTERSTICAS
Apesar de a objetiva zoom de 8.3x

(equivalente a 24200 mm) no
ter a gama de zoom colossal de
algumas cmaras bridge, oferece algo
que a maioria no tem: uma abertura
mxima constante de f/2.8. A nica
cmara bridge alm desta com
a mesma caracterstica a Panasonic
FZ200, que inclui zoom tico de 24x,
mas um sensor muito mais pequeno.
Na traseira da cmara h um ecr
inclinvel e uma ocular eletrnica
de 1,4 milhes de pontos. Mais um
exemplo de uma excelente ocular
eletrnica, tal como j estamos
habituados a ver nas Sony. Depois,
o processador mais recente da Sony,
o Bionz X, est presente a marca
diz que trs vezes mais rpido
do que o antecessor, sendo o mesmo
ANLISE
EM VDEO
NO CD
CMARA BRIDGE Sony RX10 > 1199
> www.sony.pt
Bridge poderosa
A poderosa compacta Sony RX10 no

barata, mas tem muitas funcionalidades
avanadas e que justificam o preo...
que encontramos a7 e a7R, as mais
recentes CSC fullframe da Sony.
E , como comea j a ser banal
nas cmaras, a RX10 tem WiFi
integrado e conectividade NFC,
o que significa que pode partilhar
rapidamente imagens captadas com
o smartphone ou tablet, ou utilizar
um destes dispositivos para controlar
a cmara remotamente. Conte ainda
com uma sapata para flash externo.
CONSTRUO
Em termos de tamanho, a RX10

semelhante a uma reflex, sobretudo
se comparada com um modelo
de entrada, como a Nikon D5300.
mais pesada do que a maioria desses
modelos, o que, combinado com
o punho com textura, d uma
sensao de alta qualidade. No topo
da cmara h vrios marcadores
e botes que os fotgrafos entusiastas
Em cima
A Sony expandiu
a respeitada famlia
RX com mais
esta adio
dequalidade.
iro apreciar, incluindo um seletor

para mudar entre modos de exposio
e outro para alterar a compensao de
exposio. A maioria dos botes pode
ser personalizada, incluindo todos os
direcionais na traseira, o que timo.
O acesso ao menu rpido feito pelo
boto de funo (Fn). Felizmente, este
menu tambm pode ser totalmente
personalizado, o que til se achar
que no est a utilizar uma das
funes de origem com frequncia.
A objetiva fixa bastante grande,
o que a torna agradvel de usar.
H um anel de abertura para mudar
de aberturas rapidamente, perto da
base da objetiva. Um toque simples,
mas apreciado, a opo de ligar e
desligar o estalido que o marcador faz
ao girar, o que til para a gravao de
vdeo. Infelizmente, demasiado fcil
ligar e desligar o interruptor ao mudar
a abertura; o interruptor podia estar
97
0
PROVA VIVA
A MELHOR FOTO
O que gostamos na Sony

RX10, numa nica imagem.
Fotografia horizontal
Utilize o nvel digital integrado da cmara
para obter sempre horizontes direitos.
Cores vivas
As cores so brilhantes e vivas
diretamente na cmara, mas
pode utilizar Picture Styles para
intensificar ainda mais a saturao.
Exposio equilibrada
O sistema Dynamic Range Optimiser
ajuda a produzir exposies
equilibradas por toda a cena;
de outro modo, o detalhe nesta rea
do primeiro plano podia terse perdido...
Vale a pena o upgrade?
Explicar NFC
Se est procura de uma

cmara polivalente para utilizar
com uma variedade de assuntos
sem o incmodo de ter de
trocar de objetiva, a RX10 ,
basicamente, uma das melhores
bridge. Se quer melhorar a sua
fotografia, esta oferece tudo o
O NFC j um tipo de ligao

entre dispositivo que est bastante
na moda, at porque permite
que dois equipamentos comuniquem
quando prximos um do outro.
Pode ligar qualquer um deles RX10
para criar uma ligao instantnea
o seu smartphone, por exemplo.
que precisa e ainda mais.

Mas se est interessado
em gamas de zoom enormes,
a especificao de 8.3x da RX10
ser uma desiluso. Em vez
desta, considere cmaras como
a Canon SX50 ( esquerda) ou a
Panasonic FZ200, por exemplo.
98
Sony RX10
O MELHOR
A Sony RX10 vista lupa
Um pequeno guia com as funes-chave desta cmara.

Aceda
ao menu rpido
personalizvel
atravs deste
boto de funo.
O boto de vdeo
est bem afastado,
o que evita
a captao
de vdeo acidental.
O WiFi e o NFC facilitam

o controlo remoto
e a partilha de imagens.
O sensor tico
da ocular eletrnica
contribui para uma
transio suave do
ecr para a ocular.
O punho com textura

d um bom apoio e
um toque de qualidade.
O PIOR
A falta de ecr ttil

torna difcil a alterao
do ponto de autofoco.
Este comando
altera a velocidade
de obturao
e a abertura
controlada por
um anel na objetiva.
A autonomia desilude;
invista noutra bateria
para sesses longas.
noutro local ou ter um bloqueio.

Se rodar o anel de abertura sem ser
nos modos Manual ou de Prioridade
Abertura, no faz nada... Seria melhor
poder atribuirlhe outra funo. Mas
pode alterar a velocidade de obturao
com um comando de scroll na traseira.
A objetiva pode fazer zoom
de duas maneiras: pode utilizar
a prpria objetiva ou, se preferir,
pode utilizar um interruptor volta
do boto do obturador. Esta ltima
opo pode agradar aos utilizadores
de cmaras compactas, e til se
estiver a fotografar s com uma mo.
De qualquer modo, o zoom fluido
As oculares eletrnicas tm
m reputao, mas a da RX10
uma das melhores que j vimos.
e rpido. Mas mudar o ponto
de autofoco pode ser um pouco
frustrante... Primeiro, ter de definir
o modo AF para Flexible Spot,
o que pode fazer no menu principal
ou atravs da atribuio dessa funo
a um dos botes personalizveis.
Depois, pode utilizar os botes das
setas para deslocarse pelo ecr at ao
ponto desejado. Infelizmente, depois
As rivais
Veja como
a Sony RX10
se sai face
concorrncia.
Canon PowerShot SX50

519
Uma boa cmara:
polivalente, com modos
de fotografia simples
e tambm avanados.
O desempenho positivo
mesmo com pouca luz.
Fujifilm SL1000
339
O zoom de 50x d
objetiva fixa uma distncia
focal eficaz de entre 24 e
200mm, e o formato Raw
suportado. O comando
para ligar irritante...
Panasonic FZ200
659
A objetiva tem abertura
constante de f/2.8
e h um LCD articulado.
Mas surge rudo
de luminncia at com
valores de ISO baixos...
de fazer isto, no h um modo rpido

para mudar o ponto; tem sempre
de passar pelo processo do modo AF
novamente. Recomendamos, portanto,
que o deixe no centro e foque e
recomponha se tiver pressa. Todo este
processo seria mais rpido se a cmara
inclusse um ecr ttil, por isso uma
desiluso que a Sony tenha optado
por no incluir esta funcionalidade.
Mas o ecr LCD traseiro pode ser
inclinado para cima ou para baixo,
embora seja uma pena o dispositivo
no ser totalmente articulado.
Por outro lado, as oculares eletrnicas
costumam ter m reputao, mas
a RX10 tem uma dos melhores que j
vimos numa cmara deste tipo. Igual
da Sony NEX6, grande e clara,
genuinamente til e fcil de utilizar.
Outro belo toque no topo
da cmara um ecr LED que mostra
as definieschave este pode ser
iluminado quando est escuro, o que
vantajoso em situaes de pouca luz.
DESEMPENHO
A qualidade de imagem da RX10 s

pode ser boa, pois esta tem o mesmo
sensor que equipa a RX100 II. O
detalhe registado de forma fantstica
99
Sony RX10
Tecnologia
Objetivas a usar...
pelo sensor de 20,2 milhes de pxeis

e as cores so bem reproduzidas:
brilhantes e fortes, sem ficarem
sobressaturadas. Os cus esto bem
representados, assim como os tons de
pele. Pode alterar as cores que surgem
diretamente na cmara ou escolher
Picture Styles, por exemplo, se
procurar cores mais vivas ou neutras.
Uma vantagem dos Picture Styles
poder fotografar em formato Raw,
para que possa ficar com uma verso
limpa da imagem que poder trabalhar
a fundo mais tarde, caso seja preciso.
J a medio multiusos da RX10
, em geral, boa, apesar de poder
ser preciso adicionar compensao
de exposio em cenas mais escuras.
O sistema automtico de equilbrio
de brancos tambm excelente,
errando apenas na direo de tons
quentes amarelados sob condies
de luz artificial. O sistema Dynamic
Range Optimiser ajuda a produzir
exposies equilibradas, sobretudo
se houver reas de alto contraste
na cena. Deixlo em Automatic
costuma dar bons resultados,
ajudando a realar o detalhe das
sombras sem produzir um efeito
exagerado. Se preferir, pode mudar os
nveis entre um e cinco, sendo que o
cinco o mais pronunciado: pode dar
s imagens um aspeto um pouco falso
se usar a definio mxima, por isso
melhor utilizlo com moderao

em situaes de contraste alto.
A cmara faz um excelente
trabalho com sensibilidades altas
e, de uma forma geral, o rudo
mnimo e o detalhe bem registado.
A objetiva instalada nesta RX10
Carl Zeiss, por isso espervamos
um bom desempenho e foi o que
encontrmos. A abertura de f/2.8
e o sensor relativamente grande
significam que pode gerar alguns
efeitos de pouca profundidade
de campo por toda a distncia focal.
As reas desfocadas ficam bem
registadas, com efeitos de bokeh
excelente e bem visveis. As
velocidades de autofoco so bastante
rpidas, apesar de diminurem um
pouco em condies de pouca luz.
S quando est extremamente escuro
que a cmara se debate para focar.
VEREDICTO
bastante difcil encontrar uma

cmaras que compita diretamente
com a RX10. No existem cmaras
bridge com um sensor deste tamanho,
mas, se olharmos para cmaras mais
prximas do topo de gama, a Canon
SX50, a Panasonic FZ200 e a Fujifilm
HS50 parecem escolhas bvias.
A maior desvantagem da cmara
, provavelmente, o preo. No se trata
de uma compra barata... Mas uma
Em cima
possvel
obter pouca
profundidade
decampo
graas ao sensor
relativamente
grande e abertura
constante de f/2.8.
ncluir uma abertura de f/2.8 numa

objetiva zoom no fcil, por isso
os preos das objetivas com esta
capacidade costumam ser elevados.
Por exemplo, s a objetiva Canon L
USM f/2.8 de 2470mm pode custar
mais de 1.500. Tendo em conta que
at encaixada num sensor reduzido
(APSC), esta objetiva Canon no tem
o alcance da tica Zeiss de 24200mm
equivalente da RX10, o elevado preo
da Sony RX10 at parece razovel.
Depois, uma concorrente prxima
a Panasonic FZ200, que proporciona
uma abertura mxima de f/2.8 em toda
a gama de 24x. Embora tambm seja
impressionante, o sensor da cmara
muito mais pequeno do que o da
RX10. Quer isto dizer que aqui tem
um conjunto arrasador: um sensor
grande e uma abertura de f/2.8, que
aumenta as capacidades com pouca luz
e ajuda a produzir os efeitos de pouca
profundidade de campo que adoramos.
reflex que oferea esta distncia focal

e abertura mxima custaria mais. E
seria maior e mais pesada. Controlos
criativos como filtros digitais
e o modo panormico so bnus,
mas teria sido bom ver por aqui um
ecr ttil, pois definir o ponto de
autofoco mais difcil do que devia.
A qualidade de imagem excelente
e a construo slida e fivel, com
a personalizao a dar uma sensao
entusiasta. Outros pontos, como
o anel de abertura e o LED na parte
superior, tambm colocam a RX10
acima das bridge concorrentes.
Veredicto
CARACTERSTICAS CONSTRUO
IMAGENS
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
A Sony mostra aqui mais um conceito

muito interessante para o mercado
dafotografia, de certa forma expandindo
a respeitvel famlia RX com uma cmara
competente, embora cara. Bom trabalho!
100
No Terreno
No
terreno
O mais recente equipamento
fotogrfico em ao!
TRIP 450 (carbono) > www.colorfoto.pt / www.manfrotto.com
Manfrotto 190Cx
A Manfrotto melhorou a construo e as caractersticas

da srie 190 com este trip de carbono com 1,6 kg.
o querendo contentar-se com louros obtidos no passado,
aManfrotto esforou-se para manter a gama de trips 190
frente da concorrncia, apostando forte num design melhorado.
Assim, este 190 Cx d-lhe ainda a opo entre uma construo em alumnio
ou em carbono, com ambas as verses a suportarem at 7 kg. A rigidez
domodelo em carbono de trs seces provou ser particularmente
impressionante, sobretudo tendo em conta que 20% mais leve
do que o seu irmo de alumnio, pesando apenas 1,6 kg. Ainda ter
de contar com o peso extra de uma cabea de trip, mas continua
a ser um conjunto de pernas muito leve e estvel. Foi dada especial
ateno ergonomia, com os novos grampos de pernas Quick
Power Lock afazerem a diferena, claramente. Podem ser abertos
ou fechados sem esforo com luvas, e ainda bloqueiam cada
seco firmemente. Os selecionadores de ngulo em magnsio
tambm so bons e precisos. No topo continua a coluna
central articulada de 90 graus da Manfrotto. Basta premir
um boto nabase da coluna para ser revelado um encaixe
de bola, permitindo que a coluna gire facilmente 90 graus
e bloqueie na horizontal. Isto til para compor fotos macro
ou pendurar a sua cmara para chegar a assuntos difceis
dealcanar. Outra caracterstica nova o conector
Easy Link, que permite montar acessrios, como
um flash externo, num dos muitos suportes rgidos
e flexveis opcionais da Manfrotto. Um toque final
til einteressante, num trip excelente e... caro!
101
Testes no terreno
TABLET ANDROID
CAMCORDER 439 > www.canon.pt
Canon Legria Mini X

Uma cmara diferente do habitual,
pronta para o streaming Wi-Fi.
ste formato original de camcorder
da Canon sofreu algumas correes
nesta nova verso, mas o aspeto
geral da Legria Mini X continua a mostrar
que esta uma soluo criada a pensar nos
vdeos e fotos que podemos captar... de ns
prprios. O suporte integrado permite utilizar
a cmara nesse propsito sem problemas e
com sucesso, pelo que qualquer reproduo
de vdeo por Wi-Fi e em live streaming
muito bem-vinda! A objetiva integrada ultra
grande-angular com 170 e apresenta uma
abertura de f/2.8. Por outro lado, o sensor
de12,8 MP faz um bom trabalho na captao
de vdeos Full HD, o ecr ttil de 6,8 cm
permite controlar a Legria Mini X seja qual for
a sua posio ou utilizao, a compatibilidade
com cartes SD de at 64 GB assegura
o armazenamento dos contedos e o
controlo da cmara a partir do smartphone
ou do tablet uma realidade. Diverso total!
Acer Iconia A3 32 GB
Um bom tablet com ecr de 10,1
(1.280 x 800), pronto para dar
apoio a qualquer fotgrafo. Com
apenas 10,15 mm de espessura,
Android 4.2, CPU a 1,2 GHz
etodos os tipos de ligao em
movimento: Bluetooth 4.0, Wi-Fi,
3G e micro HDMI. Nota-se um
desempenho a visualizar vdeos
efotografias, ao mesmo tempo
que est neste Acer Iconia A3
tudo o que se espera num tablet
neste segmento de utilizao.
279, www.acer.pt
O design da Canon Legria Mini X destaca-se pela possibilidade

de colocarmos a cmara numa posio prpria para autoretratos.
CMARA COMPACTA
MOCHILA Desde 293 > www.peli.com
Peli ProGear Sport Elite S115

Uma mochila duradoura e que no
ceder sob presso no terreno...
or vezes, a tpica mala
de cmara no consegue dar ao seu
equipamento o nvel de proteo de
que ele precisa para sobreviver a viagens por
locais menos explorados, certo? Mas poucos
ambientes afetaro esta Peli Sport Elite S115.
O design de armao rgida inquebrvel,
resistente ao impacto e prova de gua at
um metro (durante 30 minutos apenas...).
Dentro deste porto seguro fotogrfico,
h espao para uma reflex full-frame
e uma objetiva de at 70-200 mm,
mais cinco objetivas menores ou acessrios.
Esto presentes muitas bolsas extra
e h ainda um outro ponto de destaque
na S115 abra ofecho no topo e encontrar
um compartimento separado e endurecido,
onde cabe um porttil com ecr de 17.
Aqualidade de construo tima, e as
alas confortveis e o acolchoamento fazem
com que a mochila no magoe os ombros.
Fujifilm XQ1
Com o interior da Fuji X20
e uma nova objetiva zoom f/1.8,
a XQ1 promete grande qualidade
deimagem e boa funcionalidade
sob pouca luz. A imagem
razovel e, embora o detalhe
seja bem resolvido, o rudo a altas
sensibilidades adiciona textura
inexistente na realidade. Esta
uma cmara divertida de usar,
mas com o preo em queda
deoutras compactas premium,
pode ter dificuldades em fazer
frente concorrncia. Quanto
aodesign, no vai ficar desiludido,
conforme pode ver pela imagem.
Uma compacta a ter em conta...
Esta mochila da Peli alia um compartimento frontal separado
por divisrias acolchoadas a uma bolsa ideal para guardar o porttil.
349, www.fujifilm.eu/pt
102
Objetivas de distncia focal fixa
Prontas
para
tudo?
Uma objetiva zoom comum pode servir para quase

tudo, mas um modelo de distncia focal fixa pode
ser muito mais verstil do que alguma vez imaginou...
103
NESTA COMPETIO
1 Canon EF 50mm f/1.4 USM, 449
2 Canon EF 85mm f/1.8 USM, 469
3 Nikon AF-S 50mm f/1.4G, 395
4 Nikon AF-S 85mm f/1.8G, 569
5 Samyang 85mm f/1.4 IF MC, 299
6 Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM, 425
7 Sigma 70mm f/2.8 Macro EX DG, 465
8 Tamron SP 90mm f/2.8 Di Macro, 449
BAIONETA
Sg NX
Confirme na legenda acompatibilidade dasobjetivas.

C paraCanon, N para Nikon, O para Olympus, PparaPentax,
Spara Sony, Sg para Sigma e NX para Samsung NX.
SELOS ESPECIAIS
Para tornar este teste omais completo possvel,

atribumos estes selos especiais para indicar
qual das objetivas amelhor para cada sistema.
Siga as cores!
7
8
104
s objetivas zoom
so versteis, mas
tambm certo que
nem sempre precisa de
um modelo com estas
caractersticas, nem sempre necessita
de ter sua disposio a escolha entre
distncias focais de grande-angular
ou de teleobjetiva... H at quem
fotografe apenas com objetivas fixas,
muito eficazes em fotografia macro
e de retrato, por exemplo. Assim, para
complementar as atenes que demos
aos retratos nas ltimas duas edies,
encontra agora aqui uma bela seleo
de objetivas mestres no assunto.
Avanando, se fotografar algum
num close-up muito aproximado
com uma objetiva grande-angular, a
rea mais prxima da cara vai parecer
demasiado grande. Pode acabar
por dar a algum um nariz enorme
e orelhas pequenas, por exemplo!
Alm disso, uma distncia de dois
metros entre o fotgrafo e o assunto
muitas vezes o ideal. Raramente uma
pessoa se sente confortvel com uma
grande-angular encostada cara...
J as teleobjetivas tm o efeito
oposto, pois tendem a achatar
o rosto, por assim dizer. Isto no
to inconveniente como o efeito
da grande-angular, mas as pessoas
podem ficar unidimensionais. Uma
teleobjetiva longa mostra tambm
tendncia para colocar demasiada
distncia entre si e o assunto,
tornando tudo muito impessoal.
Dado que uma distncia focal de
cerca de 50 mm proporciona retratos
bastante naturais em reflex com
sensores de imagem de formato
APS-C, e que uma distncia focal
de cerca de 85 mm quase perfeita
para cmaras full-frame, a pretensa
versatilidade das objetivas de zoom
anulada. E, com muito menos
distoro em barril ou cncava do que
Anatomia Lminas de glria
m diafragma redondo
um elemento crucial
para reter um bom efeito
bokeh a partir da abertura
mais ampla. Isto importante,
pois aprofundidade
de campo pode ser muito
pequena na abertura mais
ampla quando, por exemplo,
quer manter onariz e orelhas
do assunto do retrato ntidos.

Outro fator a possibilidade
de a cmara no conseguir
atingir uma velocidade de
obturao rpida o suficiente
para ter uma exposio
correta, aousar a abertura
mais ampla em condies
de luz brilhante. Pode resolver
oproblema com um filtro de
Uma boa objetiva fixa permite

obter bons efeitos de bokeh,
ou desfocagem do plano de fundo.
Para retratos mais naturais,

dois metros de distncia entre
o fotgrafo e o assunto o ideal.
as objetivas de zoom, as objetivas
fixas trazem vantagens claras.
DISTNCIAS FOCAIS
Escolher distncias focais no

envolve apenas duas opes.
Afinal, uma objetiva de 50 mm num
corpo full-frame til para retratos
de corpo inteiro, enquanto uma de
Condies de teste Conselhos em que pode confiar
s nossos testes a
objetivas baseiam-se em
duas fases. Primeiro, fazemos
testes em laboratrio,
fotografando dois grficos
deteste sob condies de luz
controladas. Os resultados
so processados no Imatest
Master, para quantificar
odesempenho tico em
termos de nitidez, aberraes
cromticas e distoro.
densidade neutra. Todas as

objetivas deste teste incluem
lminas de diafragma curvas,
para permitir uma abertura
redonda. Mesmo assim, um
nmero maior de lminas de
diafragma tem potencial para
uma abertura mais circular
(veja a caixa de equipamento
da pgina ao lado).
Aqualidade global aferida

no centro, margens e cantos
das imagens. Damos ateno
qualidade de imagem
dasfotografias nas aberturas
maiores, uma clara vantagem
das objetivas fixas. Depois,
nos testes no terreno, cada
objetiva analisada sob
variadas condies de luz
interior e exterior. Verificamos
a utilizao em geral, a fluidez
e preciso dos anis

decontrolo e dos botes.
Testamos ainda a velocidade
e preciso dos sistemas
deautofoco, assim como
ofuncionamento do reajuste
manual, se tal estiver
disponvel. Por fim,
pontuamos as caractersticas,
a construo, a qualidade
deimagem e a relao
qualidade/preo.
85 mm num corpo APS-C pode ser

ideal para composies apertadas
de bustos. De qualquer modo, as
objetivas de 85 mm neste grupo so
propostas tentadoras (e acessveis!),
caso tenha uma cmara full-frame,
ou estiver a pensar adquirir uma.
Mas um problema particular
com as objetivas de kit zoom que
estas tendem a ter uma gama varivel
de abertura que reduz de cerca de f/4
para f/5.6 medida que expande
a gama de zoom. Ento, embora uma
objetiva tpica de 18-55 mm possa
dar uma distncia focal ideal para
retratos com APS-C na distncia mais
longa, a abertura mais ampla de f/5.6
contraproducente, pois os planos
de fundo do mundo real so, muitas
vezes, detalhados e complexos. A no
ser que fotografe num estdio com
panos de fundo, querer, por vezes,
desfocar o plano de fundo. Assim, a
ateno foca-se na pessoa fotografada,
reduzindo a nfase no ambiente que
a rodeia. Aberturas amplas entre f/1.4
e f/2.8 permitem obter este efeito,
para que a pessoa sobressaia na
imagem. No que toca versatilidade,
este um importante ponto a favor
das objetivas de distncia focal fixa.
105

Alguns dos retratos mais atrativos
so captados em condies de luz
suaves, pesadas, sombrias ou at
escuras. Uma abertura relativamente
ampla tambm ajuda, pois poder
reter uma abertura suficientemente
rpida para evitar a oscilao
da cmara ao fotografar com
a cmara na mo, sem ter de
aumentar a sensibilidade. Esta
sempre uma vantagem para reter
a melhor qualidade de imagem
possvel. Ajuda ainda a reduzir
a desfocagem de movimento na rea
da pessoa fotografada, sem que esta
tenha de ficar totalmente imvel.
Naturalmente, algumas objetivas de
zoom padro topo de gama incluem
um design de abertura constante que
proporciona uma abertura de f/2.8
bastante ampla por toda a gama
de zoom. Mas tendem a ser grandes,
volumosas e pesadas em relao a
uma objetiva fixa de 50 ou 85 mm. E
os preos so muito mais elevados...
A TER EM CONTA
OBJETIVAS FIXAS?
Muitos convenientes e perfeitas para os seus retratos.

Autofoco
Reajuste de foco
Escala de distncia focal
Ambas as objetivas Nikon,

aCanon 85mm e a Sigma
50mm, incluem motores
ultrassnicos silenciosos
e anelares. A Samyang no tem
funo de autofoco (manual).
O reajuste manual a tempo

inteiro pode ser til para
ajustar a definio de foco,
como quando quer garantir
que os olhos do assunto
deum retrato esto ntidos.
Pode ser muito til e serve

deguia para definir a potncia
do flash externo manualmente,
por exemplo, sobretudo
quando est a afinar o equilbrio
entre o flash e a luz ambiente.
QUO AMPLA?
As objetivas que oferecem aberturas

amplas de cerca de f/1.4 do muitas
vezes uma suavidade agradvel
nas definies de abertura mximas.
Tal pode ser til para alisar rugas
e imperfeies, assim como para
dar aos retratos um aspeto etreo,
suave e subtil. Porm, no o ideal
se gosta de olhos super-ntidos
em retratos. H muito a dizer
sobre objetivas capazes de captar
imagens ntidas quando preciso,
at nas aberturas mais amplas.
H um bnus adicional em ambas
as objetivas de f/2.8 neste teste, sabia?
A Sigma 70 mm e a Tamron 90 mm
so objetivas macro. Quer isto dizer
que tm fator de reproduo de 1.0x
na distncia focal mais curta e so
adequadas para fotografar close-ups
de objetos pequenos. A desvantagem
que a abertura mais ampla
apenas dois teros de um f/stop,
ou dois f/stops inteiros mais lenta
do que as objetivas de f/1.8 e f/1.4.
Alm disso, outra vantagem
destas objetivas fixas o efeito bokeh,
ou a qualidade das reas desfocadas.
O ideal que as reas paream to
suaves quanto possvel, e que as luzes
altas surjam como discos, em vez de
terem formas geomtricas percetveis.
E ter um autofoco rpido tambm
bom: mesmo que no esteja a seguir
ao ou desporto, frustrante perder
expresses breves porque a cmara e a
objetiva esto a demorar a focar, certo?
Distncia focal mais curta
Abertura mais ampla
Lminas do diafragma
A distncia focal mnima

costuma ser cerca de 45cm ou
85cm para objetivas de 50mm
e 85mm, respetivamente.
Asobjetivas macro permitem
focar o assunto mais perto, para
uma maior ampliao mxima.
Pode esperar uma abertura

mxima de f/1.4 nas objetivas
de 50mm e tambm de
f/1.8 em objetivas de 85mm,
geralmente. J as aberturas
das objetivas macro so mais
pequenas, na casa de f/2.8.
A objetiva Nikon 85mm

tem diafragma de sete lminas;
ambas as objetivas Canon e a
Samyang incluem diafragmas
de oito lminas, e as restantes
objetivas aqui em teste tm
diafragmas de nove lminas.
Explicar Autofoco
autofoco ultrassnico anelar til

para captar retratos de bebs e
crianas abrincarem, por exemplo. A objetiva
Canon f/1.4 50mm inclui motor ultrassnico,
que um pouco mais lento e ruidoso, mas,
invulgarmente, permite um reajuste manual a
tempo inteiro. J as objetivas Tamron 90mm

e Sigma 70mm integram um motor eltrico.
Altima s tem motor interno na verso para
Canon, por isso encontra foco manual apenas
em corpos Nikon, como o D3200 e o D5300,
que no tm motor de autofoco integrado.
106
CANON EF 50MM
F/1.4USM 449
CANON EF 85MM
F/1.8USM 469
Uma objetiva compacta e leve.
Upgrade em relao Canon 50 mm.
objetiva fixa de 50 mm de gama

mdia da Canon est entre
a objetiva de f/1.8, mais acessvel,
e os modelos caros da srie L de f/1.2.
A ltima custa quatro vezes mais do que a f/1.4,
tornando-a demasiado cara. Com especificaes
boas para uma objetiva de 50 mm de
gama mdia, esta inclui diafragma de oito
lminas, autofoco ultrassnico e uma escala
de distncia focal posicionada sob uma
janela de visualizao. Inclui o revestimento
Super Spectra da Canon, para ajudar a
combater halos e reflexos sob luz desagradvel.
Em vez de autofoco ultrassnico de tipo
anelar, esta objetiva integra Micro-USM, com
base num motor. O autofoco um pouco lento
e claramente audvel, mas permite reajuste
manual a tempo inteiro no modo anfitrio One
Shot AF. A qualidade dos materiais bastante
boa, dado o preo, e o anel de focagem manual
suave e preciso. Com 74 x 51 mm e 290 gramas,
das objetivas mais pequenas e leves em teste,
tal como a concorrente Nikon f/1.4 de 50 mm.
om uma distncia focal maior

do que as das objetivas f/1.4
de 50 mm em teste, este modelo
permite uma profundidade de campo
mais apertada a distncias focais mais curtas,
apesar de a abertura mais ampla ser um pouco
estreita. parte da melhoria na distncia focal,
esta objetiva tambm proporciona um autofoco
melhor do que a Canon de 50 mm, com um
autofoco ultrassnico anelar espantosamente
rpido e quase silencioso. Mas h muitas
semelhanas entre as duas objetivas
Canon, incluindo o diafragma de oito
lminas, a qualidade de construo parecida,
o revestimento Super Spectra e a rosca de filtro
de 58 mm. O funcionamento refinado, com
uma suavidade excelente no anel de focagem
e a vantagem de este no rodar devido ao
autofoco. Este ltimo atributo partilhado
pelas outras objetivas em teste, alis, exceo
da Sigma 70 mm e da Samyang 85 mm.
DESEMPENHO
Aproveitando ao mximo a abertura redonda,

a Canon proporciona um bokeh agradavelmente
suave e homogneo. Porm, como muitas
objetivas com uma abertura to ampla,
falta contraste e nitidez a f/1.4. Comparada
com outras objetivas do teste, esta Canon
demora mais tempo a entrar no ritmo quando
se diminui a abertura, proporcionando excelente
nitidez quando chega a f/8. A vinhetagem
tambm bastante visvel a f/1.4, mesmo
em cmaras com sensor de imagem APS-C.
Em foco
Sete elementos
em seis grupos,
oito lminas de
diafragma, distncia
focal mnima
de 45cm, rosca
de filtro de 58mm,
motor de autofoco
ultrassnico,
dimenses de
74x51mm e 290g.
Em foco
Nove elementos
em sete grupos,
oito lminas de
diafragma, distncia
focal mnima
de 85cm, rosca
de filtro de 58
mm, autofoco
ultrassnico
anelar, dimenses
de 75x72mm
e peso de 425g.
DESEMPENHO
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
Embora seja s dois teros de um stop mais

lenta do que a 50 mm f/1.4, esta 85 mm tem
caractersticas diferentes na qualidade de
imagem. Apesar de ter a mesma rosca de filtro
de 58 mm, a objetiva mais longa exibe menos
vinhetagem na abertura mais ampla. A objetiva
50 mm f/1.4 suave na abertura mxima,
mas a 85 mm notavelmente ntida, com timo
contraste, mesmo com uma abertura ampla.
Melhor ainda, o bokeh maravilhosamente
suave: at as reas de transio nas orlas
da profundidade de campo so bem controladas.
Uma objetiva fabulosa e com um preo justo.
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
107
NIKON AF-S 50MM

F/1.4G 395
NIKON AF-S 85MM

F/1.8G 569
Aperfeioada e mais acessvel.
A mais cara do teste no a melhor.
sta Nikon a objetiva de 50 mm

mais barata deste teste e supera
a concorrente direta Canon
50 mm nas funcionalidades,
com autofoco ultrassnico anelar em vez
de motor ultrassnico e proteo contra
os elementos na chapa de montagem.
Outros aspetos da qualidade de construo
so bastante semelhantes. As objetivas
mostram largura idntica e levam filtros
de 58 mm, enquanto a Nikon apenas trs
milmetros mais larga e dez gramas mais pesada.
Esta Nikon vence a Canon por ter uma lmina
extra no diafragma, elevando o total para nove.
Vem tambm com para-sol e uma bolsa, que so
vendidos como extras opcionais na Canon. Este
modelo no inclui focagem totalmente interna,
pois o elemento frontal aproxima-se da ponta
da frente do cilindro da objetiva a distncias
focais curtas; mas os filtros encaixados no
rodam durante o foco. O revestimento SIC
(Super Integrated Coating) est includo,
para combater os halos e reflexos.
Nikon lidera a categoria de 50 mm

f/1.4, mas perde algum terreno para
a 85 mm. Enquanto a objetiva Nikon
50 mm inclui um diafragma de nove
lminas, a 85 mm tem apenas sete lminas,
sendo mais semelhante Nikon 50 mm f/1.8.
um pouco maior do que a concorrente
direta Canon 85 mm f/1.8 e integra uma rosca
de filtro maior, de 67 mm, em vez de 58 mm;
mas no parece to robusta na mo, com um
peso mais leve, de 350 gramas, em comparao
com os 425 gramas da Canon. Ambas as
objetivas incluem autofoco ultrassnico anelar. E
uma vantagem da Nikon o anel protetor contra
os elementos na placa de montagem, conforme
a maioria das objetivas recentes da companhia.
Tal como a Nikon 50 mm, esta objetiva inclui no
pack um para-sol e uma bolsa, ambas ausentes
na Canon. Inclui o revestimento Super Integrated
Coating da Nikon, para resistncia melhorada
contra halos e reflexos. O modo de autofoco
tpico M/A permite reajuste manual a tempo
inteiro, que funciona bem na prtica, graas
ao suave e precisa do anel de focagem manual.
DESEMPENHO
O autofoco ultrassnico anelar no garante

rapidez. Na prtica, o autofoco um pouco
banal nesta objetiva, tal como na Canon
50 mm, e a vinhetagem no muito evidente.
Um ponto a favor mais importante desta
Nikon, em comparao com a Canon, que
a nitidez e o contraste so muito superiores na
abertura mais ampla, de f/1.4. A aberturas mais
estreitas entre f/2.8 e f/5.6, a Nikon mantm-se
na frente em termos de nitidez, aproveitando
ao mximo os olhos cintilantes num retrato.
Em foco
Oito elementos
em oito grupos,
nove lminas
dediafragma,
distncia focal
mnima de45cm,
rosca defiltro
de58mm, autofoco
ultrassnico anelar,
dimenses de
74x54mm e 280g.
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
DESEMPENHO
Em foco
Nove elementos
em nove grupos,
sete lminas
dediafragma,
distncia focal
mnima de 80
cm, rosca de filtro
de67mm, autofoco
ultrassnico anelar,
dimenses de
80x73mm e 350g.
Veredicto
CARACTERSTICAS
Vantagem: o sistema de foco totalmente interno

desta objetiva garante um autofoco mais veloz
do que na Nikon 50 mm, e o desempenho
semelhante ao da Canon 85 mm. Embora tenha
uma abertura de apenas sete lminas, o bokeh
extremamente bom e as luzes altas desfocadas
mantm-se razoavelmente redondas, quando
se estreita um pouco a abertura. Mesmo assim,
a Canon 85 mm leva vantagem neste aspeto,
pois retm um pouco mais de nitidez a f/1.8.
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
108
S NX
Sg
SAMYANG 85MM
F/1.4IF MC 299
SIGMA 50MM F/1.4 EX

DG HSM 425
Samyang numa abordagem prtica.
Uma grande objetiva de 50 mm!
ara uma objetiva fixa de 85 mm com

uma abertura mxima relativamente
rpida de f/1.4, a coreana Samyang
parece ter uma relao qualidade/
preo incrvel. Tal reforado pela sensao
bastante robusta da qualidade dos materiais
e uma construo de 539 gramas, que faz
dela a objetiva mais pesada aqui em teste.
O anel de focagem manual suave como seda e
oferece excelente preciso em ajustes delicados.
igual ao da objetiva Canon 85 mm e supera
a Nikon por ter um diafragma de oito lminas.
Esta a boa notcia. A principal desvantagem
a falta de funo de autofoco nas opes
de baioneta da Samyang. O lado bom que,
pelo menos, a edio para Nikon tem eletrnica
que permite ter uma luz de confirmao
de foco na ocular, assim como definir a abertura
pela cmara. Noutras opes de baioneta,
estas caractersticas no esto disponveis.
Por exemplo, se a encaixar numa cmara Canon,
tem de definir a abertura pelo anel na traseira
da objetiva, o que reduz a claridade da imagem
da ocular medida que estreita a abertura.
semelhanas notveis entre

esta Sigma e a Nikon 50 mm
aqui em teste. Ambas disponibilizam
autofoco ultrassnico anelar,
diafragma de nove lminas e a mesma abertura
mxima de f/1.4. As diferenas, contudo, so
ainda mais visveis. A Sigma maior e mais
pesada, com 505 gramas (comparados com
os 280 gramas da Nikon), e a rosca do filtro
tem uns desmesurados 77 mm em vez de
58 mm. Esta Sigma tambm no tem proteo
contra os elementos no anel de encaixe, mas
mostra uma focagem totalmente interna. Como
de costume nas objetivas EX da Sigma, a 50
mm tem um elegante acabamento texturizado
em preto, e vem com um parasol em forma
de ptala e uma bolsa. igualmente refinada no
que toca utilizao, com foco manual preciso
em modo totalmente manual ou ao aplicar
reajuste manual em tempo real ao autofoco.
DESEMPENHO
Se consegue viver com o funcionamento

manual, esta Samyang tem muito para dar. As
franjas de cor e a distoro so bem controladas
e a nitidez respeitvel por toda a gama
de abertura. Mesmo assim, a nitidez diminui
notavelmente a f/1.4, em que o geralmente
agradvel bokeh afetado por halos verdes
volta de luzes altas desfocadas. Mas, de uma
forma geral, vale a pena considerar este modelo
da Samyang, sobretudo para corpos Nikon.
Em foco
Nove elementos
emsete grupos,
oitolminas de
diafragma, distncia
focal mnima de
100cm, rosca de
filtro de 72mm, foco
manual apenas,
dimenses de
78x75mm e 539g.
Em foco
Oito elementos
emseis grupos,
nove lminas de
diafragma, distncia
focal mnima
de 45cm, rosca
de filtro de
77mm, autofoco
ultrassnico anelar,
dimenses de
85x68mm e 505g.
DESEMPENHO
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
O autofoco um bom bocado mais rpido que

qualquer das Canon ou que a Nikon 50 mm,
estando a par das ofertas de 85 mm das outras
duas marcas. Mas esta Sigma mais parecida
com a Canon 50 mm na sua incapacidade de
reter nitidez e contraste com aberturas amplas.
apenas um pouco melhor que aquela Canon
entre f/1.4 e f/2.8, mas melhora a partir de f/4,
em que se aproxima da objetiva Nikon. Um
ponto a favor do elemento frontal enorme o
facto de a vinhetagem ser mnima. J o bokeh
suave e as franjas de cor esto bem controladas.
A qualidade de imagem muito boa, exceo
de alguma suavidade com aberturas amplas.
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
109
Sg
SIGMA 70MM F/2.8

TAMRON SP 90MM
MACRO EX DG 465 F/2.8 DI MACRO 449
O meiotermo entre duas faes.
A objetiva macro para retratos.
ferecendo um compromisso para

quem est indeciso entre uma
objetiva de 50 mm ou 85 mm,
esta Sigma divide a diferena. Perde
um pouco em termos de abertura mxima mas,
tal como a Tamron aqui em teste, a ampliao
macro mais um ponto a favor. Alguns dos
ltimos designs da Sigma so autnticos regalos
hightech, mas esta objetiva parece mais datada.
No inclui autofoco ultrassnico; de facto,
apenas a edio para Canon desta objetiva
tem um motor eltrico interno. Noutras opes
de baioneta, o autofoco tem de ser acionado por
um motor no interior do corpo da cmara. Em
suma: no h funo de autofoco em cmaras
como a Nikon D3200 e a D5300, ou corpos
da mesma marca anteriores nestas classes. Em
todas as opes de baioneta, o autofoco tende
a ser bastante lento, pesado e ruidoso. A rapidez
em termos reais melhorada por um boto
limitador de foco, que limita o movimento
para 25,7-48 cm ou de 55 cm ao infinito.
Pelo menos a gama macro pode ser evitada
nos retratos, o que um bnus em condies
difceis em que o autofoco luta para se fixar.
distncia focal de 90 mm desta

objetiva, uma opo a bom preo
e reconhecidamente boa para
macros, tornaa ideal para retratos.
Como a objetiva Sigma 70 mm aqui em teste,
o elemento frontal desta Tamron expandese
a definies de foco mais curtas, quase
duplicando o comprimento da objetiva na
distncia focal mais curta. O elemento frontal
no gira em nenhuma objetiva. O autofoco
igualmente lento, mas a Tamron assemelhase
Sigma por ter um boto limitador de foco.
O anel de focagem no roda durante o autofoco,
e est ainda presente um mecanismo de engate
simtrico, para trocar entre o foco automtico
e o manual fcil e rapidamente. Apesar
da distncia focal maior, a Tamron apresenta
uma rosca de filtro pequena, de 55 mm, em
relao aos 62 mm da objetiva Sigma, e ambas
as objetivas incluem diafragma de nove lminas.
Nota: a Tamron tem uma objetiva macro de
90 mm nova, redesenhada, com VC (Vibration
Compensation) e USD (UltraSonic Drive),
que deixmos de lado neste teste por ter um
preo inserido noutro segmento de mercado...
DESEMPENHO
A utilizao ligeiramente comprometida pelo

facto de o anel de focagem manual rodar durante
o autofoco, mas o desempenho em termos de
qualidade de imagem respeitvel. A nitidez e
o contraste so impressionantes, at na abertura
mxima de f/2.8. Tal d um alcance razovel para
desfocar o plano de fundo, plano em que esta
Sigma proporciona um bokeh agradavelmente
suave, ajudada pelo diafragma de nove lminas.
Em foco
Dez elementos
emnove grupos,
nove lminas de
diafragma, distncia
focal mnima
de 26cm, rosca
de filtro de 62mm,
motor eltrico
(Canon apenas),
dimenses de
76x95mm e 525g.
Veredicto
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
DESEMPENHO
Em foco
Dez elementos
emnove grupos,
nove lminas de
diafragma, distncia
focal mnima de
29cm, rosca de filtro
de 55mm, motor
de autofoco eltrico,
dimenses de
72x97mm e 405g.
Veredicto
CARACTERSTICAS
H quem diga que esta Tamron um pouco

ntida demais para retratos... Porm, apesar
de ser extremamente ntida com aberturas
de f/8 e mais estreitas, a objetiva suaviza
mais do que a Sigma na abertura mxima
de f/2.8. O efeito de bokeh bom e uma
opo melhor para retratos. E as edies para
Nikon das objetivas feitas depois de fevereiro
de 2008 incluem um motor de foco integrado.
CONSTRUO
IMAGEM
QUAL./PREO
CLASSIFICAO
FINAL
110
QUALIDADE DE IMAGEM EM FOCO

CANON EF 50MM
F/1.4 USM
28
ISO 200
26
NIKON AF-S 50MM

F/1.4G
ISO 200
26
NIKON AF-S 85MM

F/1.8G
ISO 200
32
DISTORO
FRANJAS DE COR
NITIDEZ
ISO 200
CANON EF 85MM
F/1.8 USM
A nitidez , em geral, bastante

dececionante a f/1.4, e apenas
aumenta devagar quando
estreitamos a abertura.
Esta objetiva proporciona

amelhor nitidez e contraste
desteteste de grupo,
isto na abertura mxima.
Significativamente superior
concorrente Canon 50mm,
esta Nikon retm muito melhor a
nitidez com aberturas mais amplas.
H uma maior descida na nitidez

na abertura mxima do que na
objetiva Canon 85mm, ou na
prpria objetiva Nikon 50mm.
Os resultados de franjas de cor

so semelhantes aos da objetiva
Nikon 50mm, e no so motivo
para preocupao.
um pouco mais visvel do que nas

objetivas concorrentes na abertura
mxima, mas reduz rapidamente
em aberturas mais estreitas.
Em termos de franjas, o
desempenho pela gama de abertura
semelhante ao da Canon 50mm,
se bem que um pouco pior a f/1.4.
No que toca s franjas de cor, esta

Nikon mais impressionante que
a Canon 85mm, obtendo bons
resultados em laboratrio.
H alguma distoro em barril,

mas no chega a ser visvel em
retratos, ou em quase nenhum
outro assunto fotogrfico.
H apenas a mera sugesto de

distoro em barril, que passa
despercebida em qualquer situao
captada no mundo real.
Como com as franjas, quase no

h diferena entre as objetivas
Nikon eCanon 50mm em termos
dedistoro em barril.
A distoro cncava to mnima

que quase impossvel de ver.
outra rea em que esta
objetiva Nikon se sai bem.
VEREDICTO
VEREDICTO
VEREDICTO
VEREDICTO
A falta de nitidez com

aberturas amplas pode
ser dececionante, mas
contribui para fotos e retratos
bastante suaves e etreos.
Esta Canon no s proporciona

qualidade de imagem
excecional, como tambm
se mantm consistente em
aberturas amplas a mdias.
A Nikon ganha o concurso

das objetivas de 50mm, com
a melhor nitidez e contraste
com aberturas amplas, assim
como com bokeh encantador.
O bokeh ligeiramente
prejudicado pela abertura
de sete lminas mas,
em geral, esta Nikon quase
to boa como a Canon 85mm.
111
SIGMA 50MM
F/1.4 EX DG HSM
SAMYANG 85MM
F/1.4 IF MC
ISO 200
32
ISO 200
30
SIGMA 70MM
F/2.8 MACRO EX DG
ISO 200
30
TAMRON SP 90MM
F/2.8 DI MACRO
ISO 200
28
A nitidez boa por quase toda a

gama de abertura mas, tal como nas
objetivas Canon e Sigma 50mm,
fica um pouco aqum a f/1.4.
A nitidez com aberturas amplas

dececionante como na Canon
50mm, mas a Sigma entra no ritmo
mais depressa entre f/4 a f/5.6.
A nitidez excelente,
at na abertura mxima
de f/2.8, emantmse consistente
em toda a gama de abertura.
A nitidez imensa em aberturas

mdias, mas reduz mais do
que as objetivas macro Sigma
concorrentes a f/2.8.
A aberrao cromtica lateral

bem controlada, mas h um
pouco mais de franjas no bokeh
do que normalmente se v a f/1.4.
Com pouqussimas franjas de cor,

aSigma 50mm mostra alguns dos
resultados mais impressionantes
entre as objetivas testadas.
As franjas so um pouco mais

evidentes a f/2.8 do que a aberturas
mais estreitas mas, mesmo assim,
esto bem controladas.
Os resultados de laboratrio no
so impressionantes, mas mesmo
assim s se notam ocasionalmente,
perto dos cantos da imagem.
O nvel baixo de distoro

em barril exatamente o mesmo
da objetiva Canon 85mm,
e igualmente impressionante.
A distoro em barril ligeiramente

mais alta que nas outras
objetivas de 50mm em teste,
mas no causa preocupao.
Como nas objetivas Nikon

85mm eTamron 90mm,
h distoro cncava mnima,
mas no chega aser visvel.
A distoro cncava insignificante

mais um mrito desta objetiva
para fotografia macro tcnica,
quetambm boa para retratos.
VEREDICTO
VEREDICTO
VEREDICTO
VEREDICTO
A qualidade geral de imagem

desta Samyang agrada,
apesar de a nitidez depender
muito das suas habilidades
de focagem manual.
Embora a nitidez pudesse ser

melhor na abertura mxima,
esta Sigma proporciona,
emgeral, uma qualidade
deimagem muito boa.
No particularmente
refinada em termos de
funcionalidades ou utilizao,
mas esta Sigma redimese
naqualidade de imagem.
A nitidez a f/2.8 fica um pouco

abaixo da mdia, mas mesmo
assim, proporciona boa
qualidade de imagem,
emretratos e em macros.
112

O NOSSO VEREDICTO
A CANON 85 MM
COMO VENCEDORA...
A superntida Canon EF 85mm f/1.8 USM
disponibiliza um autofoco extremamente
rpido e revela-se a melhor objetiva deste teste.
objetiva Canon EF 85 mm
f/1.8, que aqui indicamos
como vencedora do nosso
teste com modelos de
distncia focal fixa (perfeitos para
os seus retratos...), combina nitidez
e contraste soberbos at na abertura
mais ampla, com bokeh suave
e homogneo nas reas desfocadas.
O autofoco espantosamente clere
e preciso, a qualidade da construo
tranquilizadoramente resistente
e toda a objetiva compacta e leve.
O facto de a Canon ter conseguido
incluir tudo isto numa objetiva
deste segmento acessvel
espantoso. E de salientar
Em cima
Este modelo
de 85 mm da
Canon mostrouse
a objetiva campe
de desempenho
nos nossos testes.
tambm que este modelo apenas

vinte euros mais caro que a objetiva
50 mm f/1.4 da mesma marca,
tambm aqui em teste, que
um pouco apagada em termos
de desempenho quando comparada
com a vencedora anunciada.
J a Nikon 85 mm f/1.8 no
mostra tanta qualidade a f/1.4
e, apesar de os efeitos bokeh serem
impressionantes, peca pelo nmero
mais modesto de lminas (sete) no
diafragma. Para retratos em geral em
cmaras com APSC, uma objetiva
de 50 mm mais conveniente... E
aqui a Nikon que tem a vantagem
com a AFS 50 mm f/1.4G. Este
modelo d origem a fotos muito

ntidas e a relao qualidade/preo
tima. Por outro lado, a Sigma
50 mm f/1.4 uma opo a ter em
conta, mas a nitidez revelase pouco
inspirada em aberturas amplas.
Por sua vez, a objetiva Samyang
85 mm capaz de proporcionar
resultados satisfatrios. Porm,
o foco apenas manual tornase uma
tarefa ingrata e, exceo da edio
para Nikon, no tem qualquer
comunicao eletrnica com os
corpos das cmaras. Entre as duas
objetivas macro aqui em teste, no
h dvida que a Tamron 90 mm tem
vantagem sobre a Sigma 70 mm!
ESPECIFICAES
E
VEREDICTOS
Canon EF 50mm
f/1.4 USM
Canon EF 85mm
f/1.8 USM
Nikon AF-S 50mm

f/1.4G
Nikon AF-S 85mm

f/1.8G
Samyang 85mm
f/1.4 AS IF MC
Sigma 50mm f/1.4

EX DG HSM
Sigma 70mm f/2.8

Macro EX DG
Tamron SP 90
mm f/2.8 Di Macro
Contacto
www.canon.pt
www.canon.pt
www.nikon.pt
www.nikon.pt
hi-techwonder.com
www.niobo.pt
www.colorfoto.pt
www.tamron.eu
Preo
449
469
395
569
299
425
465
449
Baionetas
S NX
Sg
Sg
Gama de abertura
f/1.4 a f/22
f/1.8 a f/22
f/1.4 a f/16
f/1.8 a f/16
f/1.4 a f/22
f/1.4 a f/16
f/2.8 a f/22
Tipo de autofoco
Motor ultrassnico
Ultrassnico (anelar)
No tem
Motor eltrico (Canon) Motor eltrico
Distncia focal mnima
45cm
85cm
45cm
80cm
100cm
45cm
26cm
f/2.8 a f/32
29cm
Ampliao mxima
0,15x
0,13x
0,15x
0,12x
0,11x
0,14x
1,0x
1,0x
Lminas de diafragma
8 lminas
8 lminas
9 lminas
7 lminas
8 lminas
9 lminas
9 lminas
9 lminas
Dimenses (PxC)
74x51mm
74x51mm
74x51mm
80x73mm
78x75mm
85x68mm
85x68mm
72x97mm
Peso
290gramas
425gramas
280gramas
350gramas
539gramas
505gramas
525gramas
405gramas
CARACTERSTICAS
CONSTRUO
IMAGEM
QUALIDADE/PREO
VEREDICTO
114
Nesta edio
CD-ROM
A nica revista de fotografia
que oferece um CD grtis
com um curso em vdeo
e em portugus
com o essencial
da fotografia.
Nesta edio
Curso completo
PA
R
SE TE
R I NT
VE E
N GR
DI A
DO N
T
SE E D
PA A
RA R E
DA VI S
M TA
EN E
TE N
.
O
PO
No Terreno
Parte VI Macros (1 parte)

Aproximaes com detalhe
O equipamento adequado
e as definies certas.
Domine na perfeio a
profundidade de campo.
Tambm em vdeo
Artigos Passo a passo Editar
Aplique efeitos rtro com

o Photoshop Elements.
Obtenha imagens a preto e

branco no Photoshop CS5.
Consiga exposies perfeitas

em ambiente Lightroom 5.
Foque manualmente
e obtenha mxima nitidez.
CD
ra c temos ento um novo

gnero fotogrfico no nosso curso
'No Terreno'! E vamos dedicar-nos
agora fotografia macro, com mais trs
vdeos repletos de tcnicas e dicas essenciais.
Tudo para que assuas aproximaes fiquem
o mais ntidas possvel. Comeamos por
indicar-lhe que equipamento e definies
de cmara deve utilizar neste tipo de fotos,
continuamos com as melhores formas
derecorrer focagem manual para obter
nitidez mxima, seja qual for o (microscpico)
assunto e, por fim, mostramos-lhe o que pode
fazer para dominar na perfeio os efeitos
CLIQUE
AQUI
de profundidade de campo em fotografias

macro. E no est aqui tudo, pois no prximo
ms trazemos-lhe mais um conjunto de dicas
dentro da temtica da macrofotografia.
Quer aprender ainda mais com os nossos
vdeos? Ento vire-se para a edio de imagem
e aproveite os vdeos que acompanham os
guias passo a passo da revista aplique efeitos
retro s suas fotos, converta-as para preto
e branco e melhore exposies com a ajuda
do Photoshop Lightroom. E assista s anlises
em vdeo dascmaras em teste na revista!
Jorge Daniel Lopes
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eparticipe tambm!
Passo a passo
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eaplicar as melhores
tcnicas de edio.
Guia de compras
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com as anlises em
PDF que vamos fazendo
aolongo das edies.

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