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Acto primero
Escena I
Don Diego (un seor muy rico e instruido, de 69 aos que pretende casarse con Doa Francisca) y Simn (el criado
de Don Diego) hablan de lo bella que es francisca y de que sera una muy buena idea si ella se casase con Don
Diego, y este llega a la conclusin de pedirle su mano. Primeramente Simn crea que Don Diego quera casar a su
sobrino (Don Carlos o Flix) con Doa Francisca, pues su diferencia de edad es muy grande, pero Don Diego
insina que este es muy inmaduro todava.
Escena II
Doa Irene (la mama de Doa Francisca que quiere casar a su hija con Don Diego a toda costa, pues este es rico)
Doa Francisca (La hija de Doa Irene, todo el relato gira en torno a ella, es muy bella, tiene 17 aos y no desea
casarse con Don Diego) y Rita (La criada de Doa Irene) se encuentran con Don Diego en una posada, conversan.
Escena III
Doa Irene y Don Diego conversan en el patio de la posada sobre lo buena y obediente que es Doa Francisca,
Doa Irene relata sobre la ilustre abuela de Doa Francisca. Doa Francisca se muestra impaciente por irse durante
toda la escena y al final se va haciendo una elegante reverencia a Don diego.
Escena IV
Don Diego y Doa Irene siguen con su conversacin en el patio de la posada, Don Diego dice que le gustara que
Doa Francisca se mostrara un poco mas entusiasmada con su futuro matrimonio y Doa Irene le miente diciendo
que ella se encuentra de lo ms encantada con el matrimonio. Doa Irene muestra su desacuerdo contra los
matrimonios de gente joven (casar a unamujer de 16 con un hombre de 25) pues dice que son muy inexpertos y
poco ilustrados los hombres a esa edad. Ella misma se caso con su marido de 56 aos cuando tenia 19.
Escena V
Don Diego y Doa Irene hacen acuerdos para salir a pasear juntos la siguiente maana, temprano.
Escena VI
Doa Irene da rdenes a Rita.
Escena VII
Calamocha (criado de Don Carlos) entra a la posada con implementos de montar, cansado. Oye a Rita que canta en
la otra habitacin.
Escena VIII
Rita y Calamocha hablan y coquetean. El le cuenta lo desanimada que se encuentra Doa Francisca con su
matrimonio forzado, que llora todas las noches y que no tiene nimos.
Escena IX
Rita hace un monologo y dice que Don Carlos todava quiere a Doa francisca, que esto va a ser una situacin muy
difcil. Doa Francisca sale de su habitacin con seales de que estuvo llorando, Rita la consuela y Doa Francisca
le cuenta que su madre la reto por no tratar con cario a Don Diego. Rita le cuenta que no debe afligirse, que Don
Carlos la ha venido a buscar y que todava la ama y que va a hacer todo lo posible para estar con ella, juntas hacen
un plan y Doa Francisca se va al cuarto de Doa Irene.

Acto segundo
Escena I
Doa Francisca hace un monologo y habla de lo difcil que es el amor.
Escena II

Doa Irene vuelve a retar a Doa Francisca por no apreciar a Don Diego y le dice que ella no se est dando cuenta
la gran oportunidad que tiene de casarse con un hombre rico.
Escena III
Entra Rita a la habitacin con un par de velas y Doa Irene le entrega una carta para que se la entregue a Simn
para que la vaya a enviar a la oficina postal.
Escena IV
Doa Irene alaba a Don Diego y cuenta todas sus riquezas, Doa Francisca no est pendiente de ello y Doa Irene
intuye que algo est tramando. Doa Irene le dice que no le conviene desobedecerla pues lo pasar mal si lo hace.
Doa Francisca se lamenta.
Escena V
Don Diego llega despus de un largo pasea a la posada, y se sienta a conversar con Doa Irene y Doa Francisca,
Don Diego se esfuerza por descubrir los verdaderos sentimientos de Doa Francisca hacia el, pero su madre se
entromete todo el tiempo, diciendo que ella no tiene idea de lo que es la vida y de que ella DEBE quererlo por
hacerle caso a ella. Doa Francisca no se atreve a decir nada en contra de su madre y solo dice que ella va a hacer
lo que a Doa Irene le apetezca. Don Diego le dice que l lo nico que quiere saber es si ella en verdad quiere
casarse con l, pues si no lo desea y no lo estima, el no va a obligarla a hacer algo que no quiera, pues no le
gustara estar con alguien que no lo quiere, Doa Irene habla todo el rato por Doa Francisca y le dice que ella no
hara nada que no le parezca necesario para su hija.
Escena VI
Rita le avisa a Doa Francisca que Don Carlos ya llego a la posada y que est dispuesto para hablar con ella, Rita le
dice que debe ser breve , pues no hay mucho tiempo y se va a distraer a Doa Irene.
Escena VII

Doa Francisca se encuentra con Don Carlos y planean que pueden hacer para estar juntos, ella le cuenta que
maana partir a Madrid y que llegando ser la boda, Don Carlos le afirma que le seguir a donde valla e impedir
que la boda ocurra, le dice que la ama y que va a hacer todo lo posible, Doa Francisca llora, pues se siente sola y
no sabe qu hacer.
Escena VIII
Rita viene a avisarles a Don Carlos y a Doa Francisca que deben separarse pues la comida est servida, Don
Carlos se va para no levantar sospechas y le dice que en el da encarara al que quere esposarla. Se despiden
cariosamente y se van a acostar.
Escena IX
Don Carlos maldice al prometido de su amada (que no sabe que es Don Diego, su to) y busca la forma de separarlo
de Doa Francisca. Calamocha va donde Don Carlos a ofrecerle comida, pero justo llega Rita con dos tazones de
sopa para ellos. En ese momento se aparece Simn en el pasillo y los hombres piensan que decirle para que no
sospeche.
Escena X
Simn se encuentra con los dos hombres y se saludan y conversan.
Escena XI
Don Diego sale de la habitacin de Doa Irene Y descubre con enojo que su sobrino se encuentra en la posada. Le
pregunta disgustado si sucedi alguna desgracia y se sorprende que le hayan dejado salir de la milicia. Le dice que
no puede aceptar algo as y que Don Carlos junto con su criado debe irse inmediatamente de la posada y que no
van a poder dormir ah esa noche, los echa.
Escena XII
Don Diego le da dinero a Don Carlos para el camino y le dice que todo lo que est haciendo es por su bien, que
siempre lo va a querer y que lo perdona, pero debe irse. Don Carlos se siente avergonzado por haber desilusionado

a su to, pero tambin disgustado por tener que irse y dejar a Doa Francisca ah. Se despiden cariosamente. "Si la
dejo, la pierdo para siempre" murmura.
Escena XIII
Don Diego se siente orgulloso por el respeto que Don Carlos le tiene, piensa que pronto le comunicara la buena
noticia (que l se va a casar con su amante).
Escena XIV
Doa Francisca le cuenta a Rita lo afortunada que es al poseer un amor como el de Don Carlos y que se siente muy
segura junto a l, tambin dice que lo lamenta por Don Diego, pues es un hombre muy bueno.
Escena XV
Simn se encuentra con Doa Francisca y le cuenta que los ruidos que se escuchaban anteriormente eran de un
teniente y de su criado que se marcharon de la posada por algn motivo (Don Carlos y Calamocha).
Escena XVI
Doa Francisca se da cuenta de que las personas de las que hablaba Simn eran Don Carlos y su criado y se
deprime mucho, en esto llega Rita que tambin se haba dado cuenta de que Don Carlos se haba ido y la consuela.
Desprecia la accin de su amante y lo llama "Hombre indigno". Llora junto a Rita y se van a la habitacin de Doa
Francisca.

Acto tercero
Escena I
Don Diego se encuentra en plena noche y sin ganas de dormir, repentinamente se despierta Simn tambin y los
dos conversan un rato. Pasado un tiempo escuchan una meloda que vena desde afuera, era un hombre que le
cantaba a su amada. Los hombres se retiran y escuchan como Doa Francisca y Rita se asoman a la ventana.
Escena II
Doa Francisca y Rita se asoman a la ventana del pasillo y descubren que la persona que est tocando la meloda
es Don Carlos, como estaba oscuro, Simn se acerc a la ventana del pasillo tambin y no lo descubrieron. Doa
Francisca le dijo algunas palabras a su amante y luego este le tiro una carta por la ventana, que debido a la
oscuridad no pudo encontrar, se dijeron que la buscaran en el da y se van a acostar.
Escena III
Don Diego y su criado se sorprenden al descubrir que Doa Francisca tena un amante e intentan buscan la
carta que las mujeres no pudieron encontrar, cuando la descubren, van a buscar una luz para leerla.
Escena IV
Don Diego hace un monlogo donde dice que siente mucha indignacin y rabia que no puede reprimir, pero que
tambin no puede culpar a nadie por esta, pues la causa de este amante pueden ser las exigencias de l, la
represin de Doa Irene o solo una aventura de Doa Francisca.
Escena V
Rita va al pasillo nuevamente a buscar la carta de Don Carlos y mientras estaba en eso llega Simn con una luz,
Rita se sorprende y Don Diego le pregunta que estaba asiendo ah y que estaba buscando. Rita no sabiendo que
decir e dice que fue a revisar la jaula del tordo de Doa Irene. Los hombres se van a la habitacin.
Escena VI
Rita le va a contar a Doa Francisca que se encontr con Don Diego, Doa Francisca se da cuenta que ellos
estaban en el momento en que ella se asomo por la ventana y de que ellos tenan la carta. Se queja de su desdicha,
dice que Don Carlos se fue slo porque haba un competidor ms y no tena ganas de luchar por ella, est
deprimida.
Escena VII

Don Diego manda a Simn a buscar a Don Carlos a caballo. Don Carlos saluda a Doa Francisca como si nada y le
pregunta por su madre.
Escena VIII
Don Diego se sienta a conversar junto con Doa Francisca, l le pregunta si en verdad desea casarse con l y si
tiene algn otro pretendiente. Le recuerda que l la quiere mucho y que si no tiene a nadie ms con quien casarse,
por qu esta tan deprimida? Ella le cuenta que no puede contarle su afliccin y que no importa lo que ella sienta,
pues de todas formas se casar con l para que su madre sea feliz, Don Diego le dice que no se sienta triste que la
entiende y que puede contar con l como amigo, Doa Francisca se siente muy agradecida por su amabilidad y se
despide besndole las manos.
Escena IX
Simn le avisa a Don Diego que pudo alcanzar a Don Carlos y que se encuentra en la entrada de la posada, que le
dio su recado y que no aleg ni una palabra, Don Diego manda a avisarle que suba.
Escena X
Don Diego encara a Don Carlos y le muestra la carta que l le haba enviado a Doa Francisca, le pide una
explicacin a eso y que por favor le explique cmo empez todo. Don Carlos accede y le cuenta que la conoci en
Guadalajara el ao pasado, que apenas la vio sinti que la amaba y ella sinti lo mismo por l. Por mucho tiempo se
hablaron por cartas y as supo que ella era la indicada para casarse. Dijo tambin que un da se fue lejos, a una
batalla, y que por medio de una carta supo que su madre quera casarla, se acord de su promesa de casarse con
ella a toda costa y se subi a su caballo para ir a la posada donde se encontraban en Zaragoza y que lo dems su
to ya lo saba. Don Carlos le dice que aunque l se case con ella, jams tendr su amor y que ella siempre sentir
algo por l. Don Diego se siente ofendido por lo que su sobrino dijo y Don Carlos le dice que nunca quiso
hacerle dao, que la forma de demostrar esto era su obediencia yndose lejos de Doa Francisca. Doa Irene se
aproxima a la habitacin y Don Diego hace a Don Carlos esconderse en la habitacin contigua.
Escena XI
Doa Irene entra a la habitacin y ve que Don Diego est un poco inquieto, le pregunta si sucede alguna novedad y
Don Diego la invita a sentarse. Le dice que su hija est enamorada, pero que no lo est de l. Doa Irene se pone a
llorar y se lamenta de que esta sola y todos la desprecian. Cree que Don Diego ya no quiere a Doa Francisca y que
est buscando pretextos para dejarla. Don Diego le pide que le deje contarle la historia antes de juzgarle, le dice que
Doa Francisca hace un ao que tiene un amante, le cuenta que ya se haban jurado amor eterno y matrimonio y le
pasa la carta de Don Carlos a Doa Irene, esta se para indignada y llama a gritos a Doa Francisca.
Escena XII
Llegan Doa Francisca y Rita a la habitacin junto con Doa Irene y Don Diego, Doa Irene les muestra la carta que
Don Carlos le haba mostrado y le pregunta que estaba pasando, al principio Doa Francisca se enoja con Don
Diego por lo que haba hecho, pero Don Diego le explica que no es culpa suya y Doa Francisca acepta que es
cierto que tiene un amoro con el sobrino de Don Diego. Doa Irene colrica contra Doa Francisca quiere pegarle,
pero Rita y Don Diego lo impiden.
Escena XIII
Al ver que Doa Irene pretenda daar a Doa Francisca, Don Carlos sale de la pieza donde se esconda y va a
defender a su amada y la abraza. Don Diego le dice a Doa Irene que l es el que est enamorado de su hija y que
los perdona para que puedan vivir juntos, le dice a Doa Irene que hiso muy mal en reprimirla y en no dejarla decidir
por s misma. Doa Irene al ver que se amaban mucho decidi finalmente dejarlos casarse y darles su bendicin.
Don Diego termina diciendo que aunque es viejo y esa era su ltima oportunidad de casarse va a vivir feliz debido a
que junt a una bella pareja la cual va a ser como una familia para l.
FIN

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'El s de las nias': trabajo, roles y conflicto.

Natalia Pap Glvez

A la luz de la evidencia y de la aparente situacin de desventaja comparativa de

estas mujeres en el sector informal, el siguiente estudio comienza con el intento de
dar respuesta a una pregunta: Qu relacin existe entre la mujer y el sector
informal?
En este sentido cabe hacer dos observaciones. Primero, se entiende por economa
sumergida aquel espacio laboral y mercantil no registrado. Por tanto, se trata de una
economa que se escapa de las normas y de los controles establecidos, sobre los que
se basan los ndices que conocemos. Por este motivo tambin se encuentra bajo la
acepcin de sector informal, o en trminos de proceso, informalizacin de la
economa. Segundo, sin embargo, desde un enfoque de gnero la crtica es aun ms
profunda. Esta crtica proviene de la no consideracin de las tareas domsticas como
trabajo. Desde esa perspectiva, se supone que la totalidad de la realidad productiva
es obviada desde el Estado. Por lo tanto, el trabajo domstico sera el sector
informal por excelencia.

El estudio que aqu se presenta fue posible gracias a una beca de investigacin concedida por la Direccin
General de la Mujer de Valencia en julio de 1999.
A la luz de la evidencia y de la aparente situacin de desventaja comparativa de estas mujeres en el sector
informal, el siguiente estudio comienza con el intento de dar respuesta a una pregunta: Qu relacin existe
entre la mujer y el sector informal?
En este sentido cabe hacer dos observaciones. Primero, se entiende por economa sumergida aquel
espacio laboral y mercantil no registrado. Por tanto, se trata de una economa que se escapa de las normas
y de los controles establecidos, sobre los que se basan los ndices que conocemos. Por este motivo
tambin se encuentra bajo la acepcin de sector informal, o en trminos de proceso, informalizacin de la
economa. Segundo, sin embargo, desde un enfoque de gnero la crtica es aun ms profunda. Esta crtica
proviene de la no consideracin de las tareas domsticas como trabajo. Desde esa perspectiva, se supone
que la totalidad de la realidad productiva es obviada desde el Estado. Por lo tanto, el trabajo domstico
sera el sector informal por excelencia.
Este trabajo pretende encontrar el espacio de interaccin de ambas acepciones pero abordado desde las
subjetividades. Es decir, trata de encontrar las estructuras latentes existentes que vinculan estos dos
planos: situacin informal y esfera de la reproduccin. En consecuencia se dirige a las mujeres que han
trabajado o trabajan en condicin informal para abordar los conceptos, que son fruto de una socializacin,
en la que interviene la familia y la sociedad y en la que subyace tanto la cultura como la trayectoria de vida.
Contexto social y marco interpretativo:

En Espaa, la recesin econmica que precipit el aumento del sector informal fue la de los setenta. Sin
embargo, puestos a poner un punto de partida, el anlisis debe comenzar en 1959 con el Plan de
Estabilizacin como primer intento por abrir el mercado espaol. La respuesta fue inmediata dentro del
sector industrial, sobre todo manufacturero, donde juega el papel de protagonista el Sur de la Comunidad
Valenciana. La industria del sur Valenciano, y en concreto de la provincia de Alicante, se defini como
espacio industrial no slo a nivel comunidad sino tambin en el conjunto nacional. Los sectores que
destacaron fueron el Calzado, Juguete y Textil, (Ybarra,1986). La industria albergaba un alto porcentaje de
poblacin activa procedente, en su mayora, de la agricultura. La crisis afect ms a la industria y a la

construccin que a los servicios, como ocurri en el conjunto espaol. Por tanto, las tasas de paro se
dispararon y se mantuvieron altas incluso en periodos de auge, en los que si bien se cre empleo, no se vio
reflejado por el aumento de la poblacin activa.
Desde entonces la economa sumergida ha sido objeto de estudio de muchas investigaciones. Algunos
otros autores que cabra citar seran: vila, Snchez y Avils (1997), Sanchs y Miana (1988), De Miguel
(1988) y Barnasco (1983). Incluso entidades organizadas para preservar los derechos de los trabajadores
han tratado, desde una perspectiva descriptiva, el fenmeno, tan caracterstico del sur valenciano.
Algunas conclusiones que se pueden extraer de estos estudios son relevantes para la investigacin pero se
dirigen a esclarecer los mecanismos que intervienen a un nivel meso y macro. Sin embargo, existe una
carencia de este tipo de estudios a un nivel micro dirigidos a indagar los conceptos para descubrir las
estructuras latentes del discurso formado por las entrevistadas.
En este caso, se entiende por concepto el prisma a travs del cual las mujeres que estn en esta situacin
interpretan la realidad. Al fin y al cabo nuestro conocimiento del mundo es una construccin, no un
descubrimiento(Kabeer,1998:96).
Por ende, se entiende la complejidad del objeto de estudio. Pero tambin, la comprensin del discurso
producido y la deteccin de los factores que lo explican se consideran necesarios para encontrar
respuestas vlidas al problema abarcado.
En consecuencia, es incluida la perspectiva produccin/ reproduccin como marco interpretativo central de
este estudio. El enfoque se concreta en la introduccin del trmino reproduccin social y conforma un eje
analtico importante para los estudios centrados en la dimensin del trabajo por gnero. El eje es importante
en tanto que tiene una gran capacidad explicativa. Su capacidad explicativa se debe, en cierto sentido, por
la inclusin de muchas de las categoras de anlisis que han sido aportadas desde la crtica feminista. As,
acoge conceptos desarrollados por Habermas tales como lo pblico/ privado y la discusin de los mismos.
Ello le obliga a revisar el eje utilizado por otros estudios con enfoque de gnero. Se expresa en trminos
marxistas-feministas pero tambin asume la sexualizacin. Es decir, por un lado asimila la jerarqua, la
dualidad y la teora del valor. Por otro lado, asume la relacin gnero/ sexo tanto desde una posicin macro
como de micronivel. Por tanto, integra otras teoras que se asientan en el psicoanlisis y en factores
psicosociales.
De esta forma, se adopta una postura por la que se defiende la estrategia integradora de ambos conceptos
(produccin y reproduccin) frente a una postura excluyente. Sin embargo, cabe aclarar que en la lectura
econmica tradicional la produccin se encarga de la elaboracin de los bienes tangibles o materiales y, la
reproduccin, de la manutencin y reemplazo de la fuerza de trabajo. En consecuencia, la produccin
queda asociada al empleo o al trabajo remunerado (y a la esfera mercantil) y la reproduccin se asociara
con el trabajo domstico. Desde la crtica feminista se ha reconsiderado esta dicotoma ya no reivindicando
la importancia de la reproduccin dentro de las sociedades sino derrocando la vinculacin del trabajo
domstico con reproduccin y empleo o trabajo remunerado con produccin. Con todo, atendiendo a esta
lectura tradicional se podra considerar que el trabajo desarrollado por las mujeres dentro del sector
informal estara dentro de la esfera de la produccin. Si as fuera visto por las propias mujeres no existira
un sesgo sexual conceptual. Sin embargo, los resultados son otros.
Finalmente, este estudio queda ubicado, por un lado, dentro de los temas relacionados con el empleo y el
trabajo asalariado, concretamente en aquellos que tratan la economa sumergida y, por otro lado, en tanto
que persigue una perspectiva de gnero y establece una comparacin entre la dimensin de lo productivo y
la dimensin de lo reproductivo tambin estara entre los estudios sobre el trabajo.
Metodologa:

La propuesta define una investigacin de mbito geogrfico comarcal (el bajo Vinalop), con un alcance
temporal sincrnico, de carcter cualitativo y con finalidad explicativa.
As, se centra en el Bajo Vinalop por ser una de las comarcas ms representativas de este fenmeno en la
industria. Elche es la ciudad ms significativa. La industria fue, en su momento, foco de atraccin de mucha

poblacin procedente de pueblos cercanos que vean en Elche una zona con demanda de mano de obra.
Sin embargo, en el proceso de investigacin, se incluy tambin Villena, otro foco industrial que ha tenido
menos desarrollo que Elche. Ello implica asegurar la posibilidad de encontrar opiniones y valoraciones
distintas por diferencias geogrficas, al estar ubicada en el medio Vinalop.
El universo est formado por mujeres que trabajan o han trabajado en situacin de informalidad en la
industria. Se incluyeron entrevistas de mujeres jvenes que trabajaban en la fbrica con la intencin de
contrastar sus opiniones, motivaciones y expectativas con las ms mayores. Se persegua encontrar
cambios o, por el contrario, averiguar si tenan intencin de continuar con los mismos pasos que las ms
veteranas.
La investigacin aborda siete objetivos concretos que se pueden resumir en el anlisis de la dimensin de
la produccin, la reproduccin, su relacin, y las diferencias generacionales. Sin embargo, esta exposicin
se centrar mayoritariamente en uno de ellos, a saber: Detectar y analizar los posibles vnculos que
existen entre las responsabilidades socialmente adscritas a las mujeres en las tareas de reproduccin y las
relaciones laborales que se establecen. Ello obliga a examinar la informacin recibida de las mujeres ms
mayores, es decir, aquellas situadas entre 44 y 58 aos, tanto de las entrevistas como del grupo de
discusin.
La tcnica de muestreo utilizada en las entrevistas es la conocida como la de bola de nieve, en virtud a la
que se localizan unos primeros informantes estratgicos y a partir de ellos se contacta con otras personas
susceptibles de ser entrevistadas. El guin de las entrevistas fue elaborado a razn de los objetivos de la
investigacin y de la informacin obtenida por revisin bibliogrfica. El anlisis se llev a cabo a medida que
se iba recogiendo informacin procedente del trabajo de campo. As, se optimiz el tiempo propuesto ya
que permiti: detectar en qu temas se haba llegado al nivel de saturacin, dirigir entrevistas haca temas
an no abordados completamente, y evaluar la necesidad del grupo de discusin. En consecuencia, fueron
un total de diecinueve entrevistas. La duracin de las entrevistas depende de la cantidad de tiempo que
necesita la entrevistada para abordar todos los temas. As, hay entrevistas de algo ms de una hora y otras
de veinte minutos. Las que tienen ms duracin tambin estn entre las primeras efectuadas.
Para el grupo de discusin se sigui el plan de elaboracin que le es caracterstico. Esto es, contactar con
una persona o entidad que tenga acceso a potenciales participantes de la discusin de grupo. A la luz de la
informacin obtenida por las entrevistas se dise un guin para el grupo en el cual figuraban los objetivos
que se perseguan. El grupo se form por diez participantes, mujeres de diferentes edades que vivan en
Elche y se llev a cabo en esta misma localidad. A cada una de las participantes se les entreg una
pequea batera de preguntas al final de la sesin. De esta forma, se procuraba controlar las diferentes
variables que podran estar interviniendo en el discurso y dar mayor claridad al anlisis.
Todo el discurso fue trascrito en su totalidad.
La tcnica utilizada es el anlisis de discurso, que persigue las connotaciones y las estructuras latentes.
Con este anlisis se intenta encontrar relaciones conceptuales, cambios en las valoraciones, satisfacciones,
motivaciones, percepciones a un nivel social. Este anlisis responde ms fielmente a los objetivos de la
investigacin; cubre una carencia de este tipo de anlisis en el tema elegido en la actualidad; aade
variables que en un principio pudieran no parecer interesantes y ayuda a la creacin del cuestionario para
investigaciones con carcter cuantitativo.
Este anlisis implica, como mtodo inicial, considerar los conceptos en los que profundiza (Produccin y
Reproduccin) como dos dimensiones conflictivas. Izquierdo incluye esta misma perspectiva como
propuesta para una teora de la desigualdad en la revisin del concepto de gnero: los gneros no se
sitan en un eje que va de lo femenino a lo masculino, sino que son dos categoras contrapuestas y
mutuamente excluyentes (1998:59). Cabe aclarar que se trata de una perspectiva y no de una premisa. Tal
y conforme sigue la autora su carcter conflictivista implica que los desarrollos tericos que se realicen
utilizndolo no dan como solucin a la desigualdad entre los gneros la igualdad, sino la desaparicin de
las diferencias de gnero, resituando las diferencias en el mbito de lo individual y no de las clases de
sexo(idem). Este estudio muestra tambin esta presuncin.
Resultados- Anlisis:

El anlisis de las entrevistas y grupo de discusin condujo a los siguientes apartados:

Condiciones laborales:
Las mujeres entrevistadas, que se sitan en la franja de los 44 a los 58 aos, slo comentaban la situacin
laboral en la que estaban cuando enumeraban, a su criterio, las ventajas y las desventajas que tenan otros
trabajos, o intentaban explicar el porqu ellas preferan el trabajo en el domicilio o en un taller que el trabajo
en la fbrica.
Las principales caractersticas mencionadas fueron:
La flexibilidad. No tener horario, o no tener que responder ante un jefe, les permite organizar su trabajo a
razn del horario de los dems miembros de su familia, hijos y marido. La valoracin es positiva.
La irregularidad. El trabajo es pagado a razn de la cantidad de producto terminado. El empresario en
primer lugar da trabajo a los de la fbrica (que son los que tienen contrato y a los que ellas llaman los fijos,
concepto que se retomar ms adelante) y en el caso de que exista la necesidad de producir ms acude a
estas mujeres. De esta forma el empresario afronta las fluctuaciones del mercado de tal manera que,
cuando existen pocos pedidos del producto o bien no sale trabajo de la fbrica o el trabajo es muy escaso.
As pues existen temporadas en las que estas trabajadoras se pueden encontrar saturadas (y las conduce a
trabajar doce y trece horas diarias) y otras temporadas que pueden no tener ingresos. Esta caracterstica la
valoran de forma negativa pero lo contrarresta por la concepcin que tienen de que la faena que ellas
hacen (y no el trabajo como se ver ms adelante) es una ayuda econmica para el marido.
La ilegalidad. Obviamente es la caracterstica crucial en trminos estadsticos para definir la economa
sumergida al no tener ningn tipo de contrato con la fbrica en este caso. Pero esto no lo valoran
negativamente siempre y cuando no sea en trminos de derechos derivados de la contribucin como es el
paro (o subsidio de desempleo), y sobre todo la jubilacin. Ello conlleva a la desproteccin.
Las condiciones laborales, entendidas desde un enfoque descriptivo, son idnticas a las caractersticas que
definen el Mercado Laboral Perifrico (irregularidad, inestabilidad, inseguridad, ilegalidad, precariedad y
desproteccin) frente al Central (regular, estable, seguro, regulado, protegido) en el que histricamente,
sobre todo desde la Revolucin Industrial, y conceptualmente se sita al hombre.
Las mujeres que trabajan en un taller lo prefieren porque lo hacen fuera de casa, as la mantienen limpia, y
se pueden relacionar con ms personas. Sin embargo, segn las entrevistadas, en Villena normalmente se
juntan para trabajar, incluso puede ser en una casa que tenga una habitacin amplia. Las mujeres que
estn en casa se organizan el horario a razn de lo que va surgiendo, aunque normalmente quieren seguir
con el horario que tenan en la fbrica o en el taller.
Todas ellas afirman tener que compaginar sus horarios con la tareas domsticas.
En cuanto a los motivos que llevan a su inclusin:
En todas las entrevistas se describe un momento crucial para la industria. Muchas empresas cerraron o
fueron compradas por capital extranjero. Segn el discurso, este hecho se situara alrededor de los aos de
la primera crisis del sector. Lgicamente tambin desanim a intentar encontrar trabajo en otras empresas,
como muchas de ellas expresan sobre todo las que ya estaban casadas. Aun as no es el nico factor que
influy en su decisin.
Todas las mujeres de la edad mencionada con anterioridad estaban trabajando en una fbrica antes de
estar en un taller o en casa. El cuidado de los hijos es un motivo fundamental que conlleva tanto a dejar de
trabajar en la fbrica (o como dicen muchas de ellas, salirse de trabajar) como, en el caso de que
abandonasen la fbrica antes de tener los hijos e incluso de casarse, de perpetuar su situacin. Sin
embargo hay mujeres para las que el abandonar la fbrica signific no plantearse hacer ninguna actividad
remunerada incluso en el sector informal. As el cuidado del hogar es un motivo para este abandono, pero
no lo es, al menos no el nico, para trabajar en el sector informal. Es cierto que las caractersticas que
definen la economa sumergida les permitan compatibilizar la tarea productiva con las tareas relacionadas
con la reproduccin. Pero por qu siguieron haciendo faena en su casa?.
Consideracin de la aportacin econmica:
La consideracin que tienen de su aportacin econmica y la de su marido es completamente diferente. El

marido cubre los gastos considerados necesarios que en realidad son los bsicos para vivir con lo
imprescindible, es decir, la factura del agua, la luz, la casa si est hipotecada... son gastos fijos. El marido
tiene la obligacin de salir y traer dinero mensual para cubrir estas necesidades bsicas. El marido debe
tener un jornal fijo para que la base de la economa familiar sea estable y segura. Este jornal destinado a
asegurar la economa familiar en su base est reconocido y como tal valorado. La aportacin econmica del
trabajo de la mujer a la casa, que ellas llaman ayuda, va destinada a gastos considerados como
fundamentales para la obtencin de una mejor calidad de vida: para arreglar algo de la casa, para
comprarse un coche nuevo, para poder disfrutarlo en su tiempo de ocio, etc., pero, sobre todo para los
estudios y otras demandas de los hijos. De esta forma contribuye a la movilidad social a travs de
generaciones y en cierta parte deja vislumbrar sus ambiciones y sus propias aspiraciones, posiblemente
aquellas que no consiguieron. Al ser considerada como ayuda es reconocido, en la medida que forma
parte del jornal de su marido, pero no en s misma. Aunque en algunos casos esa ayuda haya sido el
nico ingreso que ha entrado a la casa cuando el marido, por ejemplo, se ha quedado en el paro.
Pero, hasta qu punto el motivo de elegir hacer una tarea remunerada en casa es solamente econmico?.
No cabe duda que existe el motivo econmico pero se encuentran declaraciones que llevan a pensar que
debajo de lo manifiesto existe una motivacin diferente, ms personal, ligada en cierta forma con el rol de
su marido en cuanto lo toma de referencia como lo opuesto. Es decir, en el sentido contrario al que se
quiere dar con la concepcin de ayuda econmica. Parece ser que existe un conflicto interno que se
deriva hacia el binomio dependencia/ independencia. Pero para entender esta deduccin debemos, en
primer lugar, desentraar el concepto de trabajo y ver la relacin existente entre la dimensin productiva y
reproductora. Esta reflexin ser desarrollada con posterioridad.
La faena y el trabajo:
De acuerdo con el discurso cabe destacar las siguientes proposiciones:
La separacin entre trabajo de hombre y trabajo de mujer;
La obligacin del marido de tener un sueldo fijo;
La responsabilidad reproductora atribuible a la mujer;
La sensacin de que la mujer en su trabajo sumergido est en el aire y de aportar econmicamente a la
casa igual que el marido.
Ante una pregunta en la que cambio de trabajo puede significar cambio de tarea o de ocupacin, se
contesta de forma que el significado de cambio se ancla en la modificacin del lugar y de las condiciones
del trabajo y no de la actividad misma. Es decir, la clave est en el trabajo que se hace FUERA de la casa o
el de DENTRO de la casa. Por lo tanto se consideran de forma diferente. El significado de trabajo cambia
a razn del lugar, tomando como referencia el hogar.
De esta manera las piezas claves por las que parece moverse el concepto de trabajo son las siguientes que
se encuentran en forma de binomios de opuestos:
Fueradelhogar

Dentrodelhogar

Centra

Perifrico"enelaire"

Ingresosfijos=seguro

Inseguro

Estable

Inestable

Legal

Ilegal

Regular

Irregular

Protegido

Desprotegido

Incompatibleconlastareasdomesticas

Compatibleconlastareasdomesticas

CUADRO 1: Concepto de trabajo

Algunas entrevistas han sido verdaderos jeroglficos porque pareca que la ltima actividad remunerada que
hicieron se remontaba a cuando estaban trabajando en la fbrica. Muchas de ellas utilizan, como ya hemos
adelantado, la expresin me sal de trabajar cuando se dejaron la fbrica y se pusieron a hacer la
mismafaenaen casa. Ello es porque el trabajo de la fbrica al ser fuera de casa y tener contrato responde al
trmino trabajo segn la columna de la izquierda, (en el cuadro anterior). Por este motivo los llaman los
fijos.
El trabajoreconocido socialmente y vlido como tal es el trabajo de la columna de la izquierda, el de la
derecha es trabajo tambin pero no est valorado en s, ello se manifiesta en el significado de la palabra
ayuda. La relacin y la valoracin entre el concepto ayuda y la faena es la misma porque se trata de un
mismo concepto que otorga significado al discurso. La faena es valorada en tanto que sirve de ayuda
econmica, o apoyo econmico al del hombre. Sin embargo, si ello le llevara a descuidar sus tareas
domsticas se anulara cualquier valor, aunque pudiramos enmarcarlo en la columna de la izquierda. Una
entrevistada lo demuestra de la siguiente forma:
<<T quieres que te d mi opinin?. Que la mujer que quiera trabajar y quiera ser igual que el
hombre que no se case y segundo que no tenga hijos. Porque cuando tienen hijos, lo primero que tiene
que hacer es cuidar a sus hijos y estar pendiente de sus hijos, y cuando los hijos los tenga ya
criaos entonces que se ponga a trabajar. Pero la chica que est soltera tiene los mismos derechos que el
hombre, (...). pero una vez que tienen hijos tiene que ser responsable que ya no son lo mismo que de
solteras porque ya se deben a esos hijos para criarlos y cuidarlos>> (n8)>>
Esta mujer estuvo trabajando en su casa y en un local en la informalidad desde que tuvo su primer hijo
momento en que se sali de la fbrica. Obviamente cuando dice entonces que se ponga a trabajar se trata
de un trabajo fuera de la casa, con contrato. Hoy en da sigue activa pero no dentro de una fbrica y sus
hijos ya van a la Universidad (perdura en el sector informal).
Como se observa con el comentario que quiera trabajar y quiera ser igual que el hombre, el trabajo
valorado por s mismo no es slo el definido en la columna de la izquierda sino que est asociado al
hombre y al trabajo del hombre posiblemente en tanto que se considera incompatible con las tareas
domsticas. Esta incompatibilidad es conceptual y se llega a ella, no por lo que se entiende por trabajo de
hombre, sino por lo que se entiende por trabajo de mujer, puesto que debe ser compatible con las tareas
domsticas: responsabilidad de la mujer.
La faena. Desde lo masculino. Desde lo femenino:
El hombre y su trabajo dominan en la dimensin de lo considerado productivo y es la dimensin de lo
productivo la que, paradjicamente, se considera la nica esfera econmica y por tanto vlida por ser til y
tangible en tanto que es pblica y demostrada.
Se debe recordar que este anlisis intenta profundizar hasta los conceptos y en tales persigue situarse y no
en los hechos. Esta aclaracin es importante pues, por poner un ejemplo, en la Revolucin Industrial la
mayora de los trabajadores de ciertos sectores tremendamente importantes (por ejemplo textiles) eran
mujeres y por tanto participaban en la dimensin productiva, incluso, en estas actividades, la dominaban.
Pero si profundizamos en el anlisis se encuentra que la mujer, por el hecho de ser fisiolgicamente mujer,
quedaba adscrita a unos roles sociales. Se le concedi el dominio de la dimensin de la reproduccin, la no
considerada econmica, no pblica, no vlida y si cabe, la dbil y por dbil, la fcil.
Parece ser que las caractersticas que definen las tareas implcitas de la reproduccin (que no son
productivas, no son reconocidas) salpican la tarea que desarrolla la mujer en lo productivo, desde un punto
de vista masculino. De esta forma la faena, en la medida que es compatible con las tareas del hogar y se
desarrolla en la informalidad, absorbe mucha parte de las atribuciones de la esfera de la reproduccin. Sin
embargo la existencia de algo tangible, el dinero que lamujer gana, esa ayuda, es el chivato de su
produccin y de la naturaleza productiva de su tarea. Esto es lo que provoca a la mujer, desde su punto de
vista, la sensacin o el deseo de aportar econmicamente a la casa igual que su marido (pero sin violar el
terreno del mismo), de sentirse til y reconocida.

Por lo tanto parece obvia la existencia de un conflicto interno que estas mujeres sufren y que las
condiciones laborales que ofrece la economa sumergida cultivan el mejor ambiente para afrontarlo. Pero,
cules son los componentes de este conflicto?.
El conflicto: La Produccin y la Reproduccin:
En primer lugar nos encontramos con las tareas que le han sido asignadas socialmente. Como se ha
comentado anteriormente una de las caractersticas del trabajo ubicado en la informalidad es la flexibilidad
que les permita adaptar su horario al de los dems miembros de la familia, es decir, les permite no
desatenderlos, y por ello la valoran positivamente. Estas mujeres se sienten responsables nicas del
cuidado de su familia. Son ellas las que tienen esa funcin.
La segunda parte del conflicto se encuentra con las tareas productivas que escogen llevar a cabo. La
cuestin fundamental radica en la contestacin de la siguiente pregunta, por qu trabajan?.
Ya se ha visto que el motivo de la necesidad econmica es uno de ellos, pero tambin existen
contradicciones en el discurso que nos lleva a argumentar por otro lado. Las mujeres entrevistadas
comentaron que queran ganar su propio dinero, incluso una de ellas lleg a afirmar que se senta mal
cuando se qued sin ninguna actividad que le produjese ganar su dinero. Lanse algunas frases:
<<(...) en el fondo yo creo que lo hacemos por eso, porque te gusta tambin el dinero que t aportas, el
eso, el que todo el da en la casa, a lo mejor... todos los das te aburriras (...)>>(n1)<>(n3)<>(n6)<<(...).
Si me puedo ganar la vida bien, en cuatro ratos que me pongo y despu gano lo que gano, muy bien que
me viene, pero yo matarme no. (...)>>(n4)<< (...). Pero cuando la otra ya se hizo mayorcica y yo me v con
ganas, porque la mujer toda tenemo ganas de trabajar, la que diga otra cosa miente, queremo nuestro
dinero, queremo... yo por lo meno no quiero vivir del jornal de mi marido, no tengo ms remedio y tengo
que vivir as!, pero a m no me gusta vivir con el jornal de mi marido>>(n11)<><< Mal, mal porque tena
que depender de mi marido siempre>>(n11)<><>(n13)<><<Por qu trabajo?. Pues porque me haca
falta y me gustaba tambin. (...). Que tambin viene bien porque siempre viene bien el jornal de la mujer.
(...)Y estabas en casa y te ganabas algo y, a parte, pues cuidabas de l>>(n7)
De esta forma nos encontramos con los siguientes pares de opuestos relacionados con las dos
dimensiones produccin y reproduccin:
Produccin

Reproduccin

Hombre

Mujer"

Fuera

Dentro

Independencia

Dependencia

Econmico

Noeconmico

Vlido

Novlido

Trabajo

Notrabajo

CUADRO 2: Produccin/ Reproduccin como binomio excluyente

Si se retoma el esquema del concepto del trabajo y el significado de faena nos lleva a que el trabajo de la
mujer se ubicara, desde la concepcin masculina, en la dimensin de la reproduccin.
Por lo tanto, considerando el concepto de trabajo (Cuadro 1), el significado de faena y las atribuciones
anteriormente mencionadas de las dos dimensiones (Cuadro 2), desde la concepcin femenina, el trabajo
que elaboran implica un pequeo desplazamiento haca lo productivo. As, desde la perspectiva de la mujer,
su trabajo no slo significa satisfacer necesidades econmicas sino estar ms cerca de la esfera de lo
productivo y por tanto estar ms cerca de la independencia, del reconocimiento, de la valoracin. Llevndo
la consideracin que tienen las mujeres del trabajo que desarrollan a un sencillo esquema que representa
un continuo, la faena se situara entre el TRABAJO y el NO TRABAJO.

Trabajos de hombre y trabajos de mujer:

Por otro lado, el trabajo de mujer con respecto al trabajo de hombre, son trabajos que se pueden llevar
ms a la casa que los de los hombres. Es decir, se sitan en unos puestos que por s facilitan que la mujer
recurra a la economa sumergida para compatibilizarlo con las tareas del hogar. Es ms, al final de una de
las entrevistas, en la que participaron una mujer y un hombre, se lleg a la conclusin que los trabajos de
hombre son los que en un momento del pasado se necesitaba ms fuerza (y es el argumento generalizado
entre estas mujeres) pero tambin aquellos que se desarrollaban dentro de la organizacin de la empresa,
por lo tanto, aquellos que tenan la posibilidad de promocin dentro de la empresa. De esta forma se llega a
la conclusin que los trabajos de hombre dentro de la industria no se diferencia solamente con los de la
mujer a un nivel horizontal sino tambin vertical. La diferencia a un nivel horizontal es que son trabajos con
menos posibilidades de caer en la economa sumergida, en tanto que el hombre no lleva el peso de las
tareas del hogar. La diferencia en el nivel vertical es que son trabajos con posibilidades de ascender dentro
de la organizacin.
Esta observacin se dio de forma generalizada en todas las entrevistas, ms jvenes o menos jvenes,
todas lo comentaron. Sin embargo la diferencia de estas mujeres con las ms jvenes fue la asimilacin de
estos conceptos, hasta el punto de considerarse no vlidas en hacer trabajos destinados a varones.
En trminos generales, a la hora de ubicarlos en un contexto terico, los dos conceptos tendran significado
en la segregacin del mercado laboral y en la divisin sexual del trabajo. Seran eje central en estudios
sobre retribucin desigual y en los que plantean el binomio trabajo de igual valor - igual remuneracin
susceptible de consideraciones subjetivas, frente a trabajo igual igual remuneracin enunciado por la
legislacin laboral.
Conclusiones- Sntesis:

En el siguiente esquema se ha hecho un intento por unir todo lo expuesto hasta ahora, con la intencin de
otorgar una visin global al problema objeto de estudio:

Cuadro 3
As, existen dos columnas principales encabezadas por el hombre y la mujer. Cada una se proyecta haca
la Produccin y la Reproduccin respectivamente. Dentro de cada una de las columnas se han introducido
las caractersticas ms destacables que se han ido extrayendo del discurso. Aparece una columna central
fruto de la relacin que se establece de la faena con el trabajo desde ambas perspectivas. Estara ms
cerca de lo reproductivo a medida que se le atribuyen elementos relacionados con esta dimensin pero se
ubica en lo productivo. Por tanto, refleja la existencia de varios mercados de trabajo, cada uno con
condiciones bien diferenciadas, y en este caso, opuestas. Las flechas con dos cabezas muestran tanto la
relacin recproca entre los dos elementos que sealan como la conflictiva. Y las lneas que separan las
columnas, la continua representa las barreras que existen para acceder al mercado de trabajo central para
la mujer y, la discontinua, la compatibilidad de la faena y el trabajo de mujer con las tareas asociadas a la
reproduccin.
En consecuencia, dentro de las explicaciones de macro y mesonivel cabe destacar que el peso de los roles
adscritos de las mujeres entrevistadas les imposibilita, sin tener a nadie que le reduzca el peso de las
tareas domsticas, trabajar en el sector formal en la industria. Sin embargo, tambin se ha detectado una
motivacin interna ms profunda que las razones econmicas en virtud al reconocimiento del trabajo
remunerado y de la independencia.
La asimilacin de ciertos roles y la consecucin de los mismos como respuesta a un expectativa social
implica, en este caso, conflicto, puesto que las consecuencias de este proceso desembocan a
desigualdades sexuales evidentes. Los roles socialmente adscritos que expresaron estas mujeres son
todos los relacionados con la esfera del cuidado de la familia. Es decir, son roles que se ejecutan dentro del
hogar, en privado. Ello conduce a un prototipo de mujer-madre y esposa. No obstante, cabe advertir que al

comparar las respuestas de las ms veteranas con las ms jvenes resulta que el conflicto no se genera en
planos tan profundos, es ms manifiesto, lo que puede querer decir que ya no es tan indeseable desde una
perspectiva social. As, tras generaciones reproduce modelos pero tambin los modifica.
DEBATE:
El debate que subyace en esta investigacin es enormemente rico. Las estructuras que han emergido tras
el anlisis responden a una cosmovisin androcntrica propia de los pases occidentales. Existe
aportaciones de la epistemologa, historiografa, filologa, psicologa, sociologa, economa y otras
disciplinas cuyas contribuciones forman la perspectiva de gnero. No obstante, dentro de este mismo
enfoque tambin hay pluralidad de respuestas y de puntos de vista. En concreto, una de las mayores
preocupaciones ha sido la dimensin del trabajo. Algunos enfoques han sido: las mujeres dentro del
mercado laboral, condiciones laborales, trabajo domstico, cuantificacin del trabajo domstico y
consideracin de las tareas domsticas desde un prisma no mercantil.
La teora del gnero ha dado un gran salto cualitativo en los ltimos treinta aos. Sin embargo, se enfrenta
ante un reto aun mayor, aquel que una estrategia de diversidad e integracin genera.

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Otros documentos del mismo autor

http://www.redcientifica.com/doc/doc200111100002.html

http://www.redcientifica.com/doc/doc200111100003.html

El s de las nias
Leandro Fernndez de Moratn

Introduccin a El s de las nias

Leandro Fernndez de Moratn escribi la comedia dramtica El s de las
nias en la Espaa de comienzos del siglo XIX. Tras la oleada cultural que supuso
la Ilustracin, elEnciclopedismo y la filosofa racionalista, el

movimiento neoclsico (con races en el pensamiento grecolatino e influencia

filosfica renacentista) est en pleno auge.
Espaa est a punto de sufrir uno de los acontecimientos claves de su historia:
el final del reinado de Carlos IV y la invasin de los franceses. Napolen
Bonaparte campea en esas fechas por Europa.
El s de las nias se represent por primera vez en el teatro de la Cruz el da 24
de enero de 1806 y supuso un xito inmediato de pblico, de manera que slo se
suspendi su representacin una vez que lleg el tiempo de Cuaresma durante el cul,
como era tradicin se cerraban los espectculos teatrales. Tal xito llam la atencin
de la Inquisicin y el reestreno de la obra, en 1834 se produjo con algunas
enmiendas de censura.
El s de las nias es la primera obra de la literatura espaola que afronta el tema de
losmatrimonios de conveniencia y de la sumisin de los hijos a la autoridad
de sus padresen lo que a decisiones sobre uniones conyugales concerna. El gnero
preferido de Moratnera la comedia, por representar mejor al gnero humano, con
todos sus defectos y con todas sus virtudes. El autor pensaba igualmente que el
teatro deba ser para divertir y tambin parainstruir moralmente al pblico, por lo que
en sus obras siempre puede encontrarse detalles de lo que se ha dado en
llamar "funcin pedaggica".

Resumen del Argumento de El s de las nias

El s de las nias transcurre en una sala con varias puertas de una posada en
Alcal de Henares. La accin empieza a las siete de la tarde y acaba a las cinco de

la maana siguiente.
La escena primera muestra a Don Diego y a su sirviente, Simn, solos y hablando
con preocupacin del retraso de Doa Irene y Doa Francisca. Don Diego le
cuenta a Simn que desea casarse con Doa Francisca, por su belleza, virtudes y
recogimiento, y que el matrimonio ya est concertado con Doa Irene, su madre. La
hija estudiaba interna en un colegio de monjas de Guadalajara y Doa Irene' haba
ido a recogerla para llevarla a Alcal, donde se hallaba Don Diego, con el fin de pasar
un tiempo con l para que se conocieran antes de realizar dicho matrimonio. Simn le
comenta a su amo el reparo de la diferencia de edad entre ambos y que crea que la
boda se concertara entre Doa Francisca y Don Carlos, el apuesto sobrino de Don
Diego. ste le saca de su error y confiesa a Simn que est enfadado con su
sobrino, Don Carlos, por sus mltiples amoros y por mentirle en la correspondencia.
En la escena segunda tiene lugar el encuentro de Don Diego, Doa Irene y Doa
Francisca. Durante la tercera escena habla Doa Irene de mltiples familiares de
alta alcurnia. Doa Francisca se retira y en la escena cuarta hablan Doa Irene y
Don Diegosobre la muchacha. Don Diego quiere que Doa Francisquita le exprese
personalmente lo que siente por l, sin la intermediacin de su madre, pero sta trata
de disuadirle dicindole que Doa Francisca no cesa de expresarle todo el cario que
siente por el anciano y de cmo prefiere un marido experimentado y de edad madura,
pues los matrimonios jvenes no tienen la experiencia ni la virtud necesaria
para criar a los hijos, poniendo como ejemplo los tres matrimonios y veintids hijos
que haba tenido ella, de los cules slo sobrevivi Doa Francisca. De
repente, Doa Irene llama a su criada, Rita y sta acude.
Luego Rita se encuentra con Calamocha, el criado de Don Carlos. Ambos ya se
conocen.Calamocha cuenta a Rita que nada ms recibir la carta de Doa
Francisca en la que sta contaba a Don Flix (en realidad Don Carlos) que su
madre la quera casar con un anciano en Madrid, su amo parti con l
desde Zaragoza hacia Alcal para impedir esa unin y declarar sus intenciones
a Doa Francisca y Doa Irene. Luego, Doa Francisca est enamorada de Don
Flix, el cul es en realidad, Don Carlos, el sobrino de Don
Diego.Calamocha informa a Rita de que su seor, Don Carlos, se encuentra
tambin alojado en esa posada. Destaca la familiaridad de trato
entre Rita y Calamocha. En la escena novenaRita habla con Doa Paquita y en ese
dilogo sabemos cmo sta se vea a hurtadillas conDon Carlos (ella cree que se
llama Don Flix) mientras estaba en el convento en Zaragoza.Paquita est inquieta
y deseosa por ver a Don Flix (Don Carlos).
Comienza el segundo acto con una declaracin de Doa Paquita de que a pesar de
su juventud y de que su madre la llame simple y nia, ella ya sabe lo que es el amor y
las lgrimas que cuesta. Despus Doa Irene trata de seguir convenciendo a su hija
de la suerte que ha tenido en que un caballero con una fortuna como la de Don
Diego se fije en ella. Tambin le comenta que ya sabe por qu no acoge
bien Francisquita la idea de casarse conDon Diego: Doa Irene cree que su hija se
quiere quedar en el convento como religiosa porque las monjas, cosa que Doa
Paquita niega, diciendo que se quedar siempre con su madre. En la siguiente
escena hablan Don Diego y Doa Irene. Doa Francisca est presente pero
apenas interviene o calla. El caballero empieza a sospechar que la nia no le tiene el
cario que l espera y se lo expone a su madre, pero sta le asegura que s. Don
Diego le dice a Doa Francisca que su cario es sincero y que deseara la misma

sinceridad para con l. Doa Irene acaba impidiendo que la nia declare que no
desea casarse con el caballero, chantajendole con el cario materno-filial.
En la escena sptima del acto segundo y tras una advertencia de Rita, el militar Don
Carlos yDoa Francisca se encuentran, adquiriendo tintes la comedia de drama
romntico. Los amantes se vuelven a declarar su mutuo amor y Don Carlos dice,
ante el llanto de la muchacha, que la va a defender ante todo el mundo. Don
Carlos se queda con Calamocha y Rita, y ve aparecer a Simn, extraados de su
presencia. Al salir Don Diego de su cuarto,Don Carlos se turba y se aparta. Don
Diego le descubre y le pregunta qu hace en la posada. Don Carlos no le dice la
verdad. Don Diego le dice que tiene que volver con suejrcito a Zaragoza
inmediatamente ya que no puede desatender sus obligaciones de mando
militar y le echa de la posada ordenndole que no pase la noche bajo ese techo.
Se despiden to y sobrino. Cuando Rita le cuenta a Doa Francisca que Don Flix y
su criado se han ido, la muchacha se siente engaada por el teniente y llora
desconsolada.
De noche, Don Diego no puede dormir y sale a la sala de la posada donde se
encuentra durmiendo Simn. ste se despierta y ambos oyen una serenata de
amor. Alguien ha tirado a Doa Francisca una carta, pero quien la coge es Simn y
se la entrega a su amo, que ya sospecha que es de un amante de Doa Paquita, por
lo que se siente herido y celoso. SaleRita a buscar el papel que el amante callejero ha
tirado a Doa Paquita pero halla a Simn y disimula. Rita le comunica a Doa
Francisca que no ha podido hacerse con la carta y la muchacha vuelve a
entristecerse, creyendo que Don Flix (Don Carlos) la ha abandonado.
Posteriormente Don Diego y Doa Paquita se encuentran en la salita. Don Diego,
sabedor de que otro la pretende, le comenta a la muchacha que la nota abatida e
inquieta y le pide que se sincere con l, pero ella le dice que ni otro hombre le
pretende ni que prefiera la vida del convento. Don Diego le dice que ve seas en su
actitud que le indican que la muchacha no se alegra de la unin entre ambos. Es aqu
cuando Don Diego hace una declamacin contra la educacin que reciben las
muchachas de la poca para que callen, y con ello, mientan sobre sus
verdaderas pasiones e inquietudes'. Le pide a la muchacha que se calme y vaya
con su madre.
En la escena dcima del tercer acto, Simn ha ido a buscar a Don Carlos y lo trae
ante su to.Don Diego le pide a su sobrino que le cuente todas las circunstancias de
su relacin conDoa Paquita. ste lo hace y sabemos entonces que el nombre
de Don Flix que adoptaDon Carlos en su relacin con la muchacha provena de
algunas obras de Caldern de la Barca (Don Flix de Toledo). Tambin narra Don
Carlos que con ese nombre estuvo cortejando a la muchacha durante 3 meses, hasta
que se tuvo que ir, dejndola desmayada de amor. Le confiesa a su to que ahora ha
venido a por la muchacha y le pide consentimiento para tomarla como esposa.
Es cuando Don Diego le cuenta a su sobrino que ya est comprometido con Doa
Paquita pues l tambin la ama y ha de ser suya. Don Carlos, le dice a su to que
ella se casar con ste pero que nunca le amar pues Doa Paquita slo ama al
joven soldado. Despus Don Carlos comenta que se marcha de nuevo a la milicia
donde entrar en guerra, para estar apartado de ellos y dejarlos vivir en paz. Don
Diego le impide que se vaya. En la siguiente escena Don Diego le cuenta a Doa
Irene que su hija est enamorada, pero no de l. Doa Irene toda alterada, cree
que Don Diego pretende librarse de la chiquilla y no hacer frente a su compromiso,

por eso pide a su hija que declare la verdad y sta confiesa que ama a otro hombre.
En la escena decimotercera se produce el desenlace: Ya amanece. Don Diego le
explica a Doa Irene que a quien en realidad ama su hija es a Don Carlos, su
sobrino y que l bendice esa unin y los frutos (hijos) de la misma, de forma
que Doa Francisquita y Don Carlos ya no tienen impedimento para formalizar su
relacin.

Personajes de El s de las nias

Al igual que la comedia de la que proceden, los personajes de El s de las
nias gozaron del conocimiento y predileccin del pblico desde prcticamente su
estreno. Algunos de estos personajes encarnan la madurez y la responsabilidad (Don
Diego), otros el amor que se impone a cualquier fuerza humana (Don Carlos y Doa
Francisca), y otros simbolizan el humor(Doa Irene) o lo popular (criados). Veamos el
elenco de personajes de El s de las nias:

Don Diego

Tiene 59 aos en el momento de la escena. Hombre adinerado que desea casarse

con Doa Francisca (Paquita). No aspira a que la muchacha le quiera como la ama
l, sino a que le tenga un cario sincero. En un primer momento defiende su derecho
a casarse con Doa Francisca ante su sobrino Don Carlos y le impone el deber de
obediencia para que acate su decisin y vuelva a la milicia, en Zaragoza. Pero cuando
comprende que Doa Francisquita y Don Carlos se aman recprocamente, se
percata de que no puede oponerse a esa relacin.Maldice la educacin que
reciben los muchachos de la poca que les impide expresarse abiertamente
por temor, obediencia o buenas costumbre, y con ello perjudican muchos
matrimonios y uniones.

Don Carlos

Sobrino de Don Diego. Descrito por Simn como "mozo de talento, instruido,
excelente soldado, amabilsimo por todas sus circunstancias". Es teniente del ejrcito
y fue un hroe de guerra. Para la eficacia del enredo, Don Carlos es llamado Don
Flix por Rita y Doa Paquita, ya que con ese nombre es como lo conocieron
cuando ste caballero cortejaba a la muchacha en Zaragoza. Ama realmente
a Doa Francisquita y acude a la posada para impedir la unin de la muchacha con
un hombre maduro y adinerado que resulta ser su to. Al conocer esta circunstancia
las reglas de honor y obediencia a su to, decide retirarse y dejar que se celebren los
esponsales, pero Don Diego se da cuenta de que el amor entre estos amantes es
cierto y bendice su unin. Destaca la actitud final de Don Carlos, de rebelda contra
las normas y convencionalismos sociales, al intentar defender a Doa
Paquitafrente a todo y frente a todos.

Doa Irene

Madre de Doa Francisca (Paquita). Don Diego la describe como "muy vanidosa y
remilgada, siempre hablando de su familia y sus ancestros". Haba dilapidado el
dinero que le dej su difunto marido y su esperanza para la vejez era casar a su hija

con el pudiente Don Diego. Interviene siempre en las conversaciones entre Don
Diego y Doa Paquita para impedir que sta declare que no quiere realmente al
maduro caballero. En realidad, es un personaje cmico por sus ocurrencias e
intervenciones, que son las que dan un poco de bro a la escena.

Doa Francisca

Hija de Doa Irene, prometida de Don Diego y amante de Don Carlos. Estudia
interna en un colegio de monjas hasta que Doa Irene y Rita van a buscarla para
presentarla a Don Diego, en Alcal de Henares. Ella no ambiciona las riquezas
de Don Diego, como su madre, sino que slo anhela el amor de Don Carlos, sin
saber que ste es sobrino del maduro caballero con el que la quiere casar su madre.

Rita

Es la criada o asistenta de Doa Irene y Doa Paquita. Haba actuado en Zaragoza

comocelestina para Doa Paquita, y concertaba los encuentros a hurtadillas de
sta con Don Flix (en realidad Don Carlos). Es deslenguada y algo pcara,
aspecto que ms se muestra en su relacin con Calamocha.

Simn

Criado de Don Diego. Le sorprende la decisin de su amo de casarse con una

muchacha mucho ms joven que l, y aunque dialoga con l sobre el tema, respeta su
autoridad.

Calamocha

Asistente o criado de Don Carlos. Bribonea con Rita, la criada de Doa Irene y
Doa Paquita.

Comentario de El s de las nias

La obra "El s de las nias", escrita por Leandro Fernndez de Moratn pertenece
al gnero literario Teatro. Es una comedia dramtica, una comedia de
enredo con una moraleja o enseanza, realizada principalmente para
el entretenimiento del pblico pero con un mensaje pedaggico sobre lo
funesto de educar a los hijos callando sus verdaderos sentimientos y
sujetndolos a la obediencia estricta de sus progenitores. Sobre todo critica la
prctica frecuente de la poca de concertar matrimonios de conveniencia sin que
los cnyuges apenas se conozcan o no se amen.
La comedia "El s de las nias" est estructurada en tres actos. El primer
acto consta de nueve escenas, el segundo acto tiene diecisis escenas y el tercer
acto tiene trece escenas. Cada escena tiene duracin distinta y desigual. Por otra
parte cada acto responde a las categoras clsicas de planteamiento, nudo y
desenlace. "El s de las nias" comienza con una Advertencia del autor a modo de
prefacio o prlogo donde expone la fecha del estreno de la obra y del xito que goz

entre el pblico,
El texto, realizado en el auge del movimiento denominado Neoclasicismo, es fiel como
las comedias griegas y latinas a los principios de unidad de accin, de espacio y
de tiempo. As, en "El s de las nias" la accin se desarrolla en un nico
escenario, "una sala de paso con cuatro puertas de habitaciones para huspedes de
una posada de Alcal de Henares". El transcurso de esta accin se produce
ininterrumpidamente entre el anochecer de un da en esta posada y el amanecer de la
jornada siguiente. No hay ms saltos en el tiempo que los que sirven para situar al
pblico en la trama de hechos que acontecieron en otro momento y en otro lugar, y
dichos momentos no suceden en la escena sino que son narrados por los personajes.
Otra de las caractersticas del teatro neoclsico es el abandono del verso
barroco. Los dilogos son construidos en lenguaje prosaico de la poca, sencillo y
fcil de entender en el tiempo actual. Se puede hacer cierta distincin entre lenguaje
culto o ms refinado utilizado por Don Diego y los amantes, Don Carlos y Doa
Paquita, y un lenguaje ms popular salpicado de referencias o notas cmicas
utilizado por Doa Irene y por los criados de los personajes. Las anotaciones del
autor son minimalistas y las justas para situar actitudes de los personajes o la
situacin fsica de la escena misma.
El tema central de "El s de las nias" es la libertad. Pero no en un sentido
poltico. Se trata de la libertad del individuo para romper los prejuicios morales
o normativos que impedan el pleno desarrollo de su personalidad. El
convencionalismo de que los hijos deben acatar la autoridad de los padres en lo que
se refera al matrimonio estaba respaldado por una Orden Real de Carlos III que era de
obligado cumplimiento. El final feliz de los amantes unidos parece ser la expresin
contenida de un deseo del autor por superar esas trabas y ladeclamacin de Don
Diego sobre los funestos perjuicios de una educacin encaminada a acallar los
verdaderos deseos de los jvenes en lo que a asuntos de amor se refiere, se confirma
como el eje temtico de "El s de las nias".
En ese mismo contexto el autor pretende criticar las uniones o matrimonios
desiguales, concertados por motivos econmicos, sin que intervenga ninguna
querencia ni pasin.

El s de las nias (Leandro Fernndez de Moratn)

I-.Ficha tcnica:
-Autor: Leandro Fernndez de Moratn.
-Nacionalidad: Naci en Madrid en el ao 1760.
-Titulo de la obra: El s de las nias.
-Gnero literario: Teatro, comedia neoclsica.
-Editorial: Anaya.
II-.Argumento de la obra:
ACTO 1
Este primer acto trata de que Don Diego, de acuerdo con Doa Irene (madre de Doa Francisca)
han concertado el matrimonio de Don Diego con Doa Francisca, sin consultar para nada la
voluntad de la nia, a quien la madre arranca el s de un modo violento sabiendo que la nia

siempre la obedece por encima de todo. Pero Doa Irene est enamorada del sobrino de Don
Diego, al que conoce por Don Flix, llamado realmente Don Carlos, sin saber esto Doa
Francisca.
En este acto se observa que ha servido al autor para plantear el enredo: Doa Paquita ama a otro
hombre, un tal Don Flix, que le va a salvar del matrimonio con Don Diego. Con este pequeo
relato de como est la situacin, comienza a palparse la intriga y la emocin que caracteriza este
acto.
ACTO 2
Doa Francisca se encuentra nerviosa y presionada por su madre, en una conversacin en la que
aparece Don Diego preguntando por el amor de la pareja queriendo saber si el amor era
verdadero y si la relacin llevaba buen camino, pero Doa Irene no le deja contestar y
prcticamente le obliga a responder que todo va bien, sin tener en cuenta los sentimientos de su
hija. Ms tarde Don Carlos le declara su ms sincero amor y se dirigen rpidamente a cenar.
En la cena, Simn (criado de Don Diego) se encuentra a Don Carlos y a Calamocha (criado de
ste) preguntndoles que qu hacan en el mismo hostal.
Despus tras hablar el to y el sobrino, Carlos se ve obligado a marchar a Zaragoza o a pasar la
noche fuera de la ciudad. Todo esto origina el enfado de Doa Francisca quien acude al cuarto de
Don Carlos y ve que no est.
Este final triste y preocupante contrasta vivamente con el esperanzador y alegre del Acto I y
consigue dejar en suspense la atencin del espectador que ve deshechas las posibilidades de
que se renan los amantes.
ACTO 3
Doa Francisca se muestra resuelta al no ceder ni a ruegos ni a amenazas cuando llegue el
momento de pronunciar el sidefinitivo; pero los dos enamorados se encuentran perdidos al
enterarse Don Carlos de que su rival es Don Diego, su to y bienhechor. La amorosa pareja
renuncia a su felicidad, resignndose a su triste suerte; pero Don Diego, enterado del sacrificio
que se haban impuesto, desiste de sus propsitos y convence a Doa Irene de que debe casar a
su hija con Don Carlos, no sin que la testaruda seora proteste de que la muchacha sea capaz de
querer a otro hombre que no sea designado por ella.
As termina el acto III y la obra entera. El acto est montado en torno a la figura de Don Diego que
pasa de ser amante correspondido a burlado, y posteriormente a ser juez y abogado de los
jvenes y de la sociedad en general. Final edificante, con arrodillamientos, lgrimas y perdn, que
deja un sabor melanclico por la abnegada renuncia de Don Diego, que a costa de sacrificarse
personalmente permite la felicidad de la pareja
III-.poca y ambientacin:
Esta obra es escrita en el siglo XVIII y toda la obra se da en una posada.
IV-.Personajes:
Esta obra consta de solo siete personajes que son:
Don Carlos: es un joven instruido, buen chico y sumiso ante su to. Su arrojo se revela
casi al final de la obra, en el momento en que Doa Irene experimenta un ataque de
ira.
Doa Irene: es una seora avasalladora, que se mueve por un sentido prctico que
raya en egosmo; habla sin parar y, cuando descansa, escribe cartas.
Doa Francisca: es una muchacha obediente y juiciosa, que finge ser ingenua, pero
que se siente culpable porque vive la emocin del amor contrariado.
Don Diego: es el personaje que interviene en ms escenas. Siendo un caballero
razonador, franco, generoso y comprensivo, se siente atado a la opinin de la gente
por el paso que va a dar.
Rita, Simn y Calamocha: estos tres personajes son los tres criados, los tres tienen
caracteres muy cmicos.
V-. Ideas ms destacables:
La idea mas destacable de de esta obra es el matrimonio por inters.
VI-.Estilo del escritor y de la obra:
Con el triunfa la formula de la comedia neoclsica, que tan rechazada fue por los defensores del
teatro barroco. El si de las nias es una comedia en prosa.
VII-.Opinin personal:

Bueno, es un libro que en parte me ha gustado y en parte no. Porque no comparto las ideas de la
protagonista Paquita, ni mucho menos las de su madre. No podra someterme a algo as slo
porque lo ha decidido mi madre. Me enfada la actitud de doa Irene durante la obra.
Me ha gustado mucho porque ha tenido que ser precisamente un hombre quien solucione la
situacin, incluso sabiendo que es el mayor perjudicado. Y el nico que va a salir perdiendo. Me
gusta que d fe por el amor verdadero y libre y que lo reivindique contra los matrimonios de
conveniencia tan abundantes en esa poca, (y hoy en da).
Creo que todo se resuelve gracias a la suerte pero pienso que deba haber sido Paquita quien se
rebelara ante su situacin y hacer comprender a su madre que ya est enamorada, pero de otra
persona, que tiene vida propia y es ella misma quien tiene que decidir su camino para eso es la
que luego tendr que atenerse a las consecuencias de sus decisiones.
Pero, claro, como lo que manda es el dinero, en aquella poca era una de las formas de
conseguirlo por las mujeres que se vean en una situacin como esta.