De la statue et de la

peinture / traits de
Leon Battista Alberti,... ;
trad. du latin en franais
par Claudius Popelin
Source gallica.bnf.fr / Bibliothque nationale de France

Alberti, Leon Battista (1404-1472). De la statue et de la peinture / traits de Leon Battista Alberti,... ; trad. du latin en franais par Claudius Popelin. 1868.

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DE

LA

STATVE
er

DE

LA

PEINTVRE

Discebonas artes~ moneo, Romana juventus.

(OvtDE,t.,Dfor<ea<m!t<<<.)

/~J~STAiVE

l~l

M~EINTVRE
TRAITS

DE
1

LEON-BAT'DSTA
NOBLE

ALBHRD

ILORENTIN
~1

TRADVITS

DU

LATIN

EN

FRANCAtS

PAK

CLAVDtVS
CL,A~V'S

A
CHEZ

A.
29,

F'OPF'L,i~i
POPEt.IN

PARIS
DITEUR
LVY,
DE
EUE
SEINE
<868

l',
I~

il,'

SAINTE-BEUVE

~M~LOGUE.

~.t'1:
f~Mr

~'<?M'~7/4t!~j!'e

~'r~K~.

M~<

MOMC6M.X-

~r~<4

~~M

~e je~~M

<KM

a~s~M~e
~C~

~S!

~eM-

4't-%M.<M~M!'?n.'<<tKe
&
~e~

KQKNC~j.

a .~<

~0!

~Mt~

~M~i~c~
~fi)~

tMO~~e

~jye!<

~Me /<

p~ig'

~OM

aux

PROLOGUE.

Et

d'abord,

mencer

une

par
de cette

/ee

tant
il

des

advint

menus

L,

aM~

sentant

le

une

de

de la
et,

mefixant

ture?

tit
rire

la

vous

~q~~

et

et peu

priv,

pasvice

petit
cet

de son

regard

dans
j'eusse
car

mais

il

qui

faut

croire
d'Isi-

Soliloques
peu.

/<! D~MP

personnage,
honneur

de Mt'M~erp~f,
~Ke dit

~M-c/a:r,

de reste

~'or<f:'na!'fc,e~

oreilles.

Dame.

en ma

a~c

~~M-

ce M~~j~ro/coM~r

grandes

la

personne

.NpMM~-yoM~M

madame,

f~Me

que

embarras,

des

me

tenais

Non

parle

pauca,

me fit

me

je

courtoise

ce mot

mais

bonne

plus

la terre;

mon

-Oui-d,

chaudron

nous

grands,

la plus

parler

MM heures;

elle

aux

quelque

verba

avisant
maison

noble

et d'autres,

tous,

par toute

tua

une

repas

rserve.

en l'esprit

un gracieux

MK~

hommes

de choses

entre

est

voir

Donc

le

d'ailleurs,

eproMMM~e

Sint

dore

c~~

et prudente

que j'avais

me

coutume.

moindre

~K~

se puisse

qu'crivains,

propos

nouveau,

ou

Dame

plusieurs

devisa

c'

discrte

crainte

d'o

avec

qu'aprs

on

comme

versa~

de com-

permettre
te dirai

je

j'tais

peintres

convis,

sant

me

digression,

comme

de bien,

avait

veux

entreprise.

Nagure,

Dame,

tu

si

<: ~ejDo?!~

ye

~r:~

C~e/MMX'~M<?
tM~MOH;

rM~~

cs~

?'?-

f~O~OG~.

tenue,

vers

se tournant
<

tous,

de

cette

coutume

leur.

Aussi

Votre
ouvre
de

bien,

~c.

timide
c'est

Je

vous

et

au

vous

adjure

mal

laisse

et

du

nous

tions.

pour

/'eM

remercier

baiser

M!M:OM,

moi,

cage
autre-

vol,

belle

tous

rjouirent
fus

j'en

saluai-je
en

pu,
sa

cette

bonnes

faire

nous

la

j'eusse

que

va-

volontiers

qui
dans

ces

si
peut

monde

de

d'autant.

nous

Quant

vous-mmes.

son

penser
qui

lettres

de laisser

pas

opprim

tort

longtemps

hommes

n'tes-vous

demeure

cans,

C0?< vos

des

d'ordinaire

me faire

honneurs

mle

pendre
je

gentil

personne

encore

et si

~a!K~/CM..RM~!<M

ment

d'une

l'abord,

tels,

ailes,

<naM~

ds

sied

qui

me
acclimat

Or,

esprit,

en

encore

force

naturalisation.

Puis,

l'ordonne.

vous

pas

tes-vous

~M'!7yOM~M~
de

et

quelques-uns

il n'est

Fo~c~e,

ainsi

en prie

vous

je

fort

paroles
les

biens

tant

que
et

aise,

trs-doucement,

toute

rvrence

et

main,

si.feusse

eu plus

sou-

courage.

Or,
m'eut

comme

/M/Or!~

fait

croire

yer.!a~!OM~

o elle

trs-bien
mqines
d'ailleurs,

OM ne
stimul

son

commandement

le CQ?Mr~ je pris
fit

merveille,

entretenue
et

de

peut
du

tant

l'exercice
mieux
dsir

part

coM-

de sapersonre
des

institue.
de

la

satisfaire

lettres

hu-

Chacun,
la ver-

MOMGJ7C

tueuse

:KC~!K~~O?! qu'on

~CM

moM~~

<f~, s'effora

eoMp/e~tOK
KC ~Mt, ~pyt'MK/ de C~K~ mille besognes,

~'rt'~OK

e~

lui..sait, aux
~M

aucune ~M! ae retournt

en trouver

sans cesse

aux

beaux-arts.

Cc~eM~7~~M//e.K~~MH~n'M~/OM~a~jeMtM~.
J'eM~K~M
rables,,des

-des prceptes ~~K!

doctrines
~rq/0M~)

belles,thories,

o~ef~OM~
Je compris

savantes.

bien

cette

H~S~~)

sentence
.

~r~c~Me~/eKCMHp/M~~MP/po~:

'?

7r6(tSQl)ytC~K'MTFOttHO't&)7r~t'

!a grande

discipline

que

le sitenc

parmi

les

hommes!
Car,
dans

je ~o:y~r~
mon

M!M~W~

~,<M

Mc~M~

C~

~(~M.asS~

jp~

~he~e;t~"abs~rce.co-m~ea~~zdertt~~t..

M~M
d,e no~;p~~e~

~p~~g]!)~

f~~om~

e: une
:a:~s~xstc~l~~

i~!<

joute, Cp~tQ! (!!<f ~e!

core Je si beaux worc~M~~e
4~g~r~j7~
y~ ~C~,

~e~'e~M

A~pr~nd~`~a~

~~~MSS~&~
et ~gs~g,a~

PAOZ.OG~.

~OKKC ~OC~fMC ~M~'e~~M!

il me vint cette

~MM~Ma!

~M~f

MtOMy~r~CM/t~r
en poche. Et COMM~

les menues fuses que j'avais

le lendemain
au M<M~
/~<NM mont

dans

ma

et
dans WOMg'r<:K~M~M:7
bliothque,
je m'assis
~
je pris M!OM~Mx &e<!Mj~j?:er.
du cerveau
O~A~MOtMCMe M~~rC <fM 0~'Cf~OK.!
Tout

~'C~

~<!pOF/

Af~

M MCMMpendant
COK~M~. Le

la nuit, ?K'<t~pd'fM~Kte.yf~K~
peu

~MC~'eK pOMt'a!X t<!SSCMt&&t'

r~o/~K~.
~'pM~eK
~e
ne M~~M
barbes ~M!M!Me?Je
con~cra:~

MM~ ~M~er,

~K~ ~M<~ /CMM &e~

avec le bon Richard
~frc
fQM~

qui seuls

les
M0~7/<
dire. Stupali~f/MtK~
!M'~cr~f!<

?MK&0/Of~

.Ss)~,
soHUbera~s

libn,

~tt~'MMe bana-

cA~ce~r
et tiberi

<a ~eM&~

yoss~~

d~K~/g0 /~rc~

eoMme

tout

~<~uiommBetehititribuMis~~<!<'Q~~
~M ~~K!
s'tb

r~K~f<!H~/

K'a~!eNt

CMtK~Mg~
~t~d~KaMa

ya~7eMr~M<!M~M/

p~~M
m'zpproc~i

par~

vlefide

d!euac,: j'uvris
basans,

~?0~~
M~M~a~~~n~x

mon
wle~
ehre

les v.'vieux

aM~O~M~~
~<S~)~Mf~O~MS~

/4~

vieux

tylies:

y:r

~MMNMtS/MM~p<t?-

P~O~OGM.

~OMKMC~ONMaMh'~HM, e~ FoM~MM~ye lus ce titre

NMfMt&'eM d'MHe~eMe!Mt<)!~ ~M:'MMr/<:edM~MtK<?de
Cf'S~M~
OPJ7SCOL/

MOML7

D/

AjL~-E'-Rr/
Me* ~M<

jettM~&MOMO
si cOH~e~Otto

~r~HtMO
mof~ <!M*Md!e~r~weMh

tteCMM<'tt~ftfer~~KOM!0<'p.M~O
t)!)ta
corne pit'Mto
7'rt!<<ottte<~a~eco~e<t<<J~f.
COSIMO
BART.OLI
7n VeM~M

t~pr~o

FraxeMeo

CM~-e <!M~fM_pe~

FraKceMt;;

Sanese,

t568.

~At~qp~MM OM
~Ct'~M~~MC.! qui OM~/~M~ ~M'.y, se ~OM~K~ ceux
della Statua ~dettRittufa.
tZ~

~fe~yeM~ej
~M~ Ks

~e~

~f<

<faM&<~N~/OMKC~.

J~oa~

6e/NM~

paras

a~aMjp~~~

~op~a~J~~M
~OM C~~M~f~K~

~:chose:

e~OK~~

Sr~s~s~Htis~K~ce~
~~t~Kc!~

~B~~

_e~~0~s~~<~

t?~a!~

'~M~M~eMe~e~M~
'~M~~S~aM~i~~
~)'sg)~<M~
~<i~

`.e~vait~ru~stifa

P~O~QG~.E,
fpMM /a!Mer
~r~

et

/!yrc,

<~ cd~,

gM~~ar

propre

mes

pour

par sollicitude

notre

/M r~prcM~re ~M~
pour mon vieux

~M!
reconnaissance

)K!'eMX' .~C ?M)?Mr~C~M~-C!

dans

langue,

amis,

je ferais
de lire celui-l

mme

que de donner

au public

MM~MCM&Mt!OK~yr~OKMC//e~.
~c /'aM~e

Ccr~/ 7e /egn'.y/<!<et<r
Cosimo Ba~0/$;, prieur

degli

Umidi,
huma-

de San-Giovanni,

M~/C~ M!<?M<eM,
~M<? Cf~CMM~CKt Cr!~ mme
devoir mettre au :rang ~S j70~
J")Mf une Canzone qui se trouve, xtprs le troisime tf~'~agionamentt

sopra

alcnni

~e,ArGbttettura~e

JL~OK~a~MM

Mweyc~eK~
cc~ <M~!<r;

~/pcrn'
!Kor<
M~r~

t~M~hOM~

~c

mot du ~fcetpaftetor-

MMM,ce

retttMe~AM~M~V~~
trajdttoce,

le ~Mc~K~

dt Hante,

tuoghi

t .quelque.peu

~M~M~

tra~uttOr~'aaeteM

tout

COM~M~eyroMr&M/e
~M~.J~cr~M~7~ra~y/

COM~M~~W~.j~!FCWOMT~M~r7~
CH~

:qu'on..trouv.e,

:'du, moins

~P6M~~

4 &!J~

Fi~t'M~

~'Ka~~tif~~
j70K~~j~NtM
~M.
~'M~'C~

~M~~t't.

~K~KM'
~Q$i&tMj~M
~O~~S:

en toute

6'~e~NM~
~M~M~K~rpO~~O~
l.

C/ ~M~-

trud.uction>-a1e

Bar
`-

Ty,laxs~~e.

PROLOGUE.

fM'MM'! /c Vinci.

Il tait

quitta

la Toscane.

partie

de l'intrt

lorsque ce dernier
ressort une
De ces circonstances
mort,

qui s'attache

ce livre.

Le plus
de tous

des artistes florentins

et peut-tre
grand
<! mis toute la peinture
les artistes,
Lonard,

en

quelquespages
parvenues
mutiles jusqu' nous. On
le
n'a pas, c'est un grand
malheur,
~~K~
dit-on, Raphal,
Cf ~MtMFdevait pas tre plus volumineux.

Celui d'Alberti,

ceux de ces
~~rc.

hommes divins,

de beaucoup

peut passer

7/ est pw~~Ke

CeM~tt!0-CeMM:'n:
curieux

et K~Ms

ne !437.

pourentre
ce/M!' de

coK~Mpef~t'H
son livre
~!M~ on le sait c~~
/d'~MoM delle Stmt en f~M~ir!

~r~'it~~o~Of'g-~

~e~MM~
mme
bitaitila
ren~.

antrier

~e~teK~~Me<f~/j!
ville

Cependant

que f~fed'No~o~~E&t~M~c distance e~so~

~iotf

et

ee~HCo~~Md~~6eKM!
1~~

~c~Mfcnc~aM~M~

s.'est

pas~i~~crg.

~~M~e~~a~M&;et~
JE'K'My~e'M~~iM'~P'M~'dt~
ya~~eoBC~eK

~IS~OM~~

~'eo~~MH'M~t~~
-Kjf~~e
sonnables
~'<<4~a~~M~

~'a'MKt. pas

'~f~br~qtr~s:nv.

~M!~S~

~n,
.=.

p~oz.oet/

tie gauche

cte

une

du

entirement

prit

Sainte-Trinit

COK~

et

saint

gnralement
voir

que

Cennino

trait

dans

son

enseignement.

diffre

peu

est

Et,

science

il

mot
a

QK':7M'eK~fe~~

De nos
~:C:'&
salutaire.

et

souvent
de donner.

si ~M
au

public

gr~Mf~

~~M~.

c~
a~K~'M~

p~ ~OMr

sur

mthode
ce

n'est

cole

son
gomtre.

des arts

de

avec tant
il est-juste

les

crits

des

arts

des

~co?Npr~KM'MM

et
~OM~

plastiques.
c~e~

Z~M~M
eo

~pc

~4

acadmique

notions,

Ma~MgM~raco'eK~ore
C~~teMt

qui

traite

ans.

c~M~~

dune

stle

affcchait

o l'on

jours,

de

/< ~r~c

la

celui

/e

le ~OHK<~?~M!

~C~O

sur

de

celui

inaugure

crit
Platon

livre

~M moine

CC/M!

de

Premier

que

sage

Le

~r~

prcde

il

et

~~M~~C/M;

COMCM. Qui

graphique.

f-

de Dieu,

saintes

de

~roc~e

~M~

cependant,

scientifique,

et

antrieur

M~ tout

de FMC:,

calle

de Padoue,

saints

Il est OM Me~M~M~
/M?

Antoine

les

~<4/t

Lonard

la

tous

lui

MOM de la

F!M/M~<

saint

qui

au

Es-

la Renaissance

La

Cennini

Thophile,

c'est

~K~rc

appart.ient

paenne.

sa COtMp~He.

que
ge,

nous

Jean-Baptiste,

n'ont

moins

moyen

qu'il
Alberti

de pte.

de

,Ils

,n'en

~ pro-

~M~c&~e~
2

)o

PROLOG

aux

pnMCtpM,

UE.

a//er

~Me~ pour

~er.SM~

/0!'K,

~K~e/e~~e~CK~r~'r.
OM~

~4M/OM~'AM!
~M

~rMM~

~/M

!?~ /'CM~0!

COM~~Me,
donne

W~MM
Tc/

~'<??Me~KeMeK~.

j~bMrM!~

~r/bM

tK~~re

!M~

comme

~<

~0!'M<

/M~Or~KCC
~P

!'K~g?t~K~

des

yo/MM!

Afo~'erc,

\EM

7~

que

/'0!?'<
~f!
de

gens

ce

~a~C:'M!'eM~~gT~M~
~'KC~
l'art
~a

pour
~p.

pour

<e

KOm,

~a'ri'M.

M~ ~f'onc%~7cKr

~&

~con~,
~~O~Mg,

~p~o~

~o~
&OMM
~'M

~o~~r

sur
/M

&Cn!a&
yq~~H~

<! ~o'~f~

~MA~Mt

~acc
!
&M,
~&~<~

rtis;

M'

d;s~it1;

~'MC~~O~

0,

~/~~<C~~

_.~

~e

~M:

~M~CO~

gN~op

~N~

~~rc
mais

K'eX~~OM~M<

/M ~OM~

7<M yo:7<!

prendre

~ro'~eM~

P~Pt~~M-~e~,

tout

semble

T~tMar~Ma~/e,

at'S~~

MMfeMf

~~M~

OM

/aMgfM

.S:'?Mp~

co~fK~

/O~M~

<MeMer

Mne

~M

~~C~~Kj,

coM!~KMna<

~c

D~~

~e.

cAacMM

~Mc,

d,"

PROLOGUE.

ouverte,
mle

les.

que
prsent,

nes
nous

et

latin?

parlent
pouvons

Chacun

le bon-

avec

dire

s'en

Scarron

homme

Un barbiery
met bien la main,
bien
souvent, n'est qu'un vilain,
Qui,
Et dans son mtier un grand ~e.

Mais

est

l'esthtique

marchandise,

et,

comme

le

semble

qu'il

un

pavillon

fM~M'e//ef~/CM~
de

et

s'incliner,

faille

part,

~Me~M~

Ae~r~Ke

ttragramme

la

couvr-e

qui

il

Jehovah,

qu'il

a~

un

sanctuaire.
Les

Grecs

entendaient

sentir.

Les

modernes.

science

des

sensations.

professeur
/e

~Merc

de

ont

Le,

l'norme

la

critique.

~ec

7'~M~on<g

~:7eMcc.

~o~M~
~M~

~M~c

~eM~

MaM~e~O!
~~B~t~t~M~rev

J~

Baumgarten,
sur

il

~M

!7
H

/M!

~e

un

ferait

rc~M<

cot~tK~n~

qui

a MeM

~er~

doutait

ybM~~

le

~CM taillent

<MK~ceK~M~
f/~

/'0~r,

ne se

qu'en-

~roM:~p~

afoe<~&
NK~a~~

mot,

incompris

oit

fM~e~MB

consommation

~een'~

~o~

fait
jour

grand

de

/a~!CM/~

Francfort
ce

~reM!er,

jour

~e.s

en

~7<Mop~

mit,

AM~fe~

par

des, lucubrations
bquille,

~eKJC

ef

~MC:<K
a~M

/M

MM/,
CO.
j,

i2

PROLOGUE.

C'M<
les

~MC~OM/0!reMMz?'
est

arts,

chose

absolument

connaissanceapprofond
qui

servent

ou

des

arts
elle

got,

qu'une

son

essence

constater

~?!M,

Quant

faut

des

la
en

science

savoir

pratique
du

philosophie
si

l'air.,

axiomes

encore

les corps,
la

on

ses

apprcier

veut

au lieu

dfinis,

et M'M~/e?K~

purement

qu'il

dans

on les reprsente,

mot.

n'est

soumettre
de

un

la

mathmatiques

sa prsence

quand

en

rgles

dans

sans

impossible

iedes

constater

mettre

~M beau

~M~'n'K~c.s

phno-

par

~'t'M-

C!~M.
~'M somme,
pef~c~'OH
tout

Baumgarten

mNp~Me~

comme
ternel
C/M~MM

la

g'

tout

~<:M~
bon

forme

/<!

Allemand,

de ~o&;ec<ejf
M~ ~Me

et:60reeK/bM!KS:Me.

MO~ ides

ne peut

nous

externe

des

manire

.de la

il tombe:

dire.
o&/e~,
~<?M~

dans

ou
et,

le duel

~Mm~ec~y..Br~
~OMC/Mt!~

M /<

M ea~
le

beau,

sont

>

t3

f~O~OG~

de l'entendement

CM/~S

les objets.

Dieu

inextricables

MOKs prserve
mandres

Fichte

CM.j~~

Jean-Paul

Richter

effleure

Les

pas.

manuels

de Grber

thtique

beau

libre

une

affaire

dans

de ~r~e~

les

et

du

de

morale.

beau

mais

la question,

nous

dans

le suivre

de

du

adhrant!

rsoud

et nullement

humain,

ne la
l'es-

Solger,

laissent

fait

tout

!'KGcr-

tains.
J/~ra~M~eKreM~~M~c/bM~OMr/'AoMMMr~
/?'~AMM!K~
pas

ces grands

que
leurs

entrepris

lement

regrettable

miner

son

Les

~Mi?.M!'x'eM

dgagent

r~MOKKCMPK~

contribuent

de ye~c?'

n'est

que

mais

celle

d'une
en toute

qui,

c/!er7M

/oM duprogrs,

cer

J~r~

de l'artiste

sultat

prcieux,

eKS~'g'Mg~KMif
r~e

?7~6

~OM~r
soM-raf~a~f,

de

Z'caM.x'-ar~

varies

de

a~'OMr but

la

phi-

de recher-

et ~MMCMMMnY~K're~MM-

et-ses
digne

~M'e~

facults
d'tre

~eKM~K~M,

MOK ~iM!'
~a'e~oM~

sur

autrement

g~'i~MC

l'esprit

ac~'oK

~C!'eKce,

du

gloire

dveloppement

desformes

losophie

ter-

pu

philoso-

~/oM~eM~~

leur

ternel-

n'ait

conceptions

au

n'eussent

:7'6~~

Baumgarten

~Esthetica.

l'art

comme

ouvrages,
que

hommes

JEcMr!
sa

dveloppant
r-

yensattes;
poursuivi

dans

~M'MM pS~CO/Og~e
?~nc
gT~M~e

M~ ~c~~
~rM~e~

un
m-

PROLOGUE.

cette

D'ailleurs,
c/Mrc~cr
M~

les
celle-ci

que

et

lois

des

parent

ce soit

Que

l'ordre
du
que

tion

dans

beau,

Si c'est
un

moins,
de faire

une

de la yer~M physique,
c'est

juste

un

de la

moral

proportion,
d'o

K~

force qui

mot

le beau

la mme
dans

tymologique,
du

'ars

mot

g/or!M7a~/brMC.
c'e~~

plastique,
AarMOM:MC

la lgret,

grec

eK e~~

la

rapport

la-

gnie

du

cf

dure

d~-

l'tre?

<xp6TM!.Z'ar~,

par

engendre.la

/'e~f

comme

trs-fin

rapport

l'aisance,

c'est

erreur

constatation

21~fer~M~A~s:Me

grce,

l'ordre

<x]ToT~
la

recherche,

l'art,

le

driver

pas

ce soit

ta-

Est-il

et conservent

sentiment

la vertu

signifiant
la

que

mot.

n'est-ce

beau,

constituent

qui

physique.

c'est,

est

? Le

de re-

de la beaut

eoMi~'o~M

pas un vain

la yer~M,
du

poursuite

/es

n'est

de la dfinir

lais

tin

lois

constante

proccupation

MMc

la MoM~e,

~/<!

coM~rM~oK.

de MCM!e ~MC.Mo!Se ne ~0~

le ~o~, ceMM
de ~~M/~M

Cependant;
face

a!'K~\ ~M

MO~re

ap~r~ttOK

Me yq~'OM-KOM.s ~M
KOtM demeure

yo~e.

cd~ ~~~
0

&p~M~,Me~

~Mr'tgM~oa~'HM~M~
~et~i~M~t)~
a~~M-a~~tKQMr~
;G~M~
d /oMtr de cc~e ~Mt~~e~

~'lste~~
tu,

~~f~~

la

15

P~OZ-OG~.

chacun
celle

aimerait

qu'il

et dont

est vrai

vision

rectifie,

et ?M~COKM<

une

d'oprations
ses

que

en naissant,

l'homme,

que

il

tablisse

dans

sens

d'abord

tout

/OMM!e

~M:

instrument

perptuel

d'tude,

petit

d'art;

veut

aussi

Gt'~roM
m umbris
ZMjpetM~M
?'e/y~t6M
~~rM

/M
Mo~~

ce

~o:'eM~

les

e~

que

7e

jF/j'

une

noL'arun

vue

cet homme

que

est

les questions
il serait

Comme

Multa
quae

choses

srie

ne yo!7~M~~

in eminentia,

des

qu'une

et

tout!

~Mc/~MC.~MT~

et

vou-

<~ sa

dans

qu'il

du

la per-

refusent.

pas

toiles.

~rwa~

rM~

Le savoir, est ~oKe

~M cAo~M.

lui

la

enfant

intellect

Me fait

des

MeMC pas
dit

son

pas

de

effets

donc

faut

celui-l,

saisir

si on /M!

quelquefis

Z,cy

Car

enfant.

surpris

dsirer

n'a

~M un petit

toile?

tiste

au

les

qui n'a

arienne,

saisir

tion

dsirer,
de se

s'aimer,

de

reflet

se prend

qu'il
de

afin

un

de soi-mme.

S'il

spective

comme

en soi,

il veutjouir,

et de jouir

loir

autrui

C/

aperoit

nous

ef

pictores

non

videmus.
et

dans

M'ap~~ce~OM~

c'est--dire.la

Mne~m'K

r~~MMe&.

nos
ombres'

aMe fM/of:

O~

vident

le
~a~.
et

forme

plus

externe
M~C M~pK

pntrante
qui.

montre

!'M~rKC

~r/cc~t'oKKcr

qui
la

.6()

f~O~OG~

et eM~:'re

premire
infaillible,

c'est

ce que

doit

prtend

sortir

logie,

et dicter,
est

quel
vision

le

en

chaire,

magicien

qui

/eM!ro!'r.

traits

la

de la

force

et

c~M~

Le

g-eo~p!

~~m~/ss~Q~

double

Cesare e

autres
la figure

~'MM

c'est

cependant,
muni

des

CM~~eM~e.rpr!-

foi

rclame

que

comprendre

de

cet
est

qu'il
l'archi-

~CM~et

le ~~ypi~

~~cr6Kee.~M~
sied

M~rMa/K~M
<!CCeMO!'rM~<M~e!

MK~

~M~
la

la

connaissance
0~/e~.

,~t~i~0~a:

qui

~eK<!?!~ CMw~M

alors

/aya~f'K:J)~'<!M7~

expriment

cette

qu'ils

faire

donnent

hros

ofc ces deux

donne

vieillard

J6

peinture
lui

d'un

soit

!~M!7/eK~

qu'ils

~c~Mr~

~cor!

sous

robuste

Cela,

beaut,

pre

nobles

QMe/~Me/bM,

~'MM

forme

M~'<Me.!t!Mf'M~.

le

d'art

ou de l'archo-

et vigoureux,

lgant

/ecom~KM

soit

critique

l'artiste;

fait

entre

le dessin

?eMKe homme

art,

le

jeu

le dessin.

reprsentent

M~r

que

nous

!eM~,

la

ce

les

Iconologues

Ripa,

sous

aussi

faire

le

possder

de l'historiographie

? C'e~<

Les

et

c'est

fonctionnement,

en plus

de plus

la seconde

acqurir

son

de

MMinstrument

~eMc~
des
~6~

~rcs

~M'z/

)M~Mrp~c~7<;~6~
~9~jrK~

~tiM~-

'n~s~
/e ~o~M~

,l~pe-~spetzf;,
dontl~

f.RO~OGt/jE'.

constitue,

connaissance
Vitruve

que
Le

la

<e//c

mesure

il ~O~CMM~ /M .!CK~.
il ~f~

Ce~e

donne,

avait

des

eco/p~)

une

donne

~ro~

~K~

/~fc
Je

mais
Mo-

toujours

~'a~rMe)!'

subordonnes

modifications,

pour

invariable,

peuvent

t'~oMf

~M~7 y

/rc~e~pc,

/n~cfpr~Mt!'on
/M!'

/'CM~AM!P.

(a/or~

un canon

a~n

sou-

restreinte
~e

OMte~M

dans

de

temprament

~co/

indpendants

.ZL~~M~OM~~
/e

/P

c~

leur

~~er~/oM

~Mt~K~

les, <f~r~M~

~eK~

e< ~M ~Mper/c!

/arMM)M!'P

/'aM~rqpog'r~Ai!&/
~Me~

Ce

graphique.

/'o~f

dans

~CK~M!eK~

miseau

science

graphidpsscintla.

gomtrique

l'artiste,

17

~<?f~~

leur

style:

la

nature

de

e~ re/Mc;
lois

toutefois

aux

rapports

entre.la

na-

<a~
Le gomtral
~M~

~(/d'

Z'o&y~

constitue
soas

constate

f~M!~M~

ses

les
largeur

'de

spatium

ce

plan,

crporis,
ce

~oM<fttKeHS!'OM~

son

qui

le,corps

les

que

hau-

.Grecs

nom-

M!<3'eKttoTp~~[aSTa'r~
pr~c~e~M!Y
~p~feM~

Jss

circonscription-optique

o~

C'e~

~0~XCeMO~'<:p~M~
KeMp~

&!

sc'eKce

~a~

if'e/O~KeM~e~

~ar

des

SM~tC~
la

dlinaOCC~!OM-

position

du specta-

J~r~M~

par

~Mf~
Le

gomtral

et le perspecttf

les

t8

PROLOGUE.

de la coupe et de l'lvation

rapports

MK~ MMMtM

des lois invariables

et mathmatiques.
Tout peintre
qui ne les saura pas ne sera neK
moins qu'un peintre.
Tout critique 1 irai les ignorera ne ~er~ ~M'MKcrt'~MeM~aM~of:
Za cration est f~o/M~'OM de la ~M~~Nce
c'est

l'art,

possible;

/a~.x'a~'o~

ternelle
d cette

dans le
volution

Si ~MMecoKM~y~Yc~ /OM ~M!'t'

un artifice.
comment saurais-tu
les mettre
gissent cet artifice,

par

xaf'~MO!OM?'MM-fM
en pratique?
Et toi, critique;
fixer ton yM~e?MeM~?Q!<: n'a MP~eM~ C'Mi6 !'H/
blement vrai.
JVM/~Cr!'ya:'K MM~gT'<!M!tK<!re;
MM
grammaire

K!~ cn'~Me

littraire;

sans principes

nul critique ~'af'fKOK~MS:

graphiques
nul artiste,
Il faut que fc ~crM!er soit le truchement
CMh~e/f~pet le public, et qu'il traduise
7a~aK~Ke ~;p?'emier au second qui ~KOre.
Ce ~M!~?'a .!OK~~rK7
ce ~M' \/<
honneur,
c~~Mt 7~ g'faMa'e
cf:
<e

elle ases M!a~f~e~.d!e

car elle c.x'<e,

f:tKj?re~!OM

~K~r~e par

laquelle

~~a~~
~~MMgMt

~:77eKo<!OM~qMrK':M~reMeM~~Me7~~
e~~e /aj~!re
~C~,
~OMeAe~ aM ~M~
~OMM~~
jM~MM~~e
haute

j~a~~

~r
fc~re~~
OM ~'MM ~<Mi~~

philosophie

M~Nc~~e~

de ~j~rw~

-.d ~ne passi~r~

PjRO~OG~jE.

tu sauras

Quand

~MpA:7oM~e~
car tes spculations,

cette grammaire
tu. ~~r~M/e!

de l'art,

aux

seront

sagecertaine
des

qui autrefois,
et ciel,
entre ~rre

grues

~o!<r se tenir

galement
entre
les pattes,
une pierre

portaient
d'un ~O/tK~MX' quilibr.

dans
enferme-toi
ReeMCt~e les contrats

Autrement,
des dfts.

alors

crois-moi,

mtaphysiques
une connaissance

M!eM~~OK~r6MJ?t!r
et, semblable
principes,
dit-on,

19

tu voleras

l'historiographie
les

authentiques,

aux matres.
comme
<!<;?$ re~tt~
~'n/bMee-<bt~
c'est M~j~M ~a mode, dans l'rudition
d'inventaire,
MeM, endoc~M! ~eM~M< ~e~M~ eK plus ~Mn/e;o~
sur l'in<r!Ke
~r<M~ ~Mr~cOMpc des vtements,
COMt!Ce

milieux

~epM~ ~M~i~ c~p~t~e

o s'a fantaisie
.!OM arc~o/o~.

~M&~M~MM~C0/

~ftc

~Me ~M auras

ltroisime

d'avoir

Mr~'M~,

MMe;rC~

~n~r

con-

des Turcs dans

le Christ

F~-

~MC; itM <!Mrd'y tabli

par les traditions

.B~M~M tait un mulet; et

~Mp /'cKe

~Mfe

A~M, parce
testament
d'un

vhmentement

introduit

~c~MM~M~

~Q~

sa

/M CQ~C!7/M
/M ar~'c/M
~arce que tu auras dcouvert
accords
~'MM autre avec la nice d'un

~e:<r~
~ecre~~

vaincu

tablit

Me<Or:~M~~eK~~
CAQ~of~~OMtOf

Me~of~otfpos

allant

com-

une armure

20

PROZ.OG<7~.

consulaire,

pas que tu sauras un M~ des

le ~ro~
parler.
Si tu
tudis dans leurs 0?Mfr~

n'estime

w~r~Ke~~Kf-~
ne les a longuement
l'aide

des
que la connaissance
seule
mettra
foM~ si bien appliques

d'une

mthode

forte

rgles qu'ils
entre
tes mains,
les
dpens
/M~!?r~
w~
artistes
en leur ybMfKMMM~tMa~ere
r<n7/er!'e,
comme ce pripatticien
quifut
bon droit moqu
avoir pror avec plus d'loquence
~~KK~OMr
sur

/ej~~

bien

leve

que de discernement

de la guerre

de-

MK~cCMp~MKe.
C~y~MKe
public

la

d'art

due

mission
belle

d'indiquer

aM~jeMK~

de l'esprit

~M~~e

nage

des,

MeHer

/e

~M~Me

artistes
avec

l'esprit

jtM

a~

r~CM/er
e~h

est

&?

signe

'OMMKC.
~TM&

patiente;
parfait

~M~e~M~
&Mr

Npa'

~~rcM~~

g~~<o~M~MK

~OMfj~
par

/~MC/

ide~
on

~OMK~

~i~
n~a~r~

~s'e~a~~tV~y~

fa=',
,a~

~er~aM8~'
a~~rc~

?
o~ra~

rafM-

raM~e

-Y~

Contempler

~/M~

au

M~r~

ee~ quilibre

c~~c

gnrales

dune
la

analytique

~o~~M~r~

~yeK~Mr;

~<? reyc/cr

~r~o~K~<?

synthse

l'tude

que

~r~&

hriz'yn
q.-Ndtr~e~tirit

lydiis
fer~~e

PROLOGUE.

sur

M~r~;

M(M CE'MyrM

dans

~M.X- ~OMtMM.

~MM

des

les /M!re
c'e~

co?KtKerce,
soit

~M~c
aux

a~re

<:M.y

~f~
<'MM~
M.

GM~&!M~Kc

N~

n'eMf

~Cr~e

~M.S!

/~r,

c~/<!

i~~

K!OM ~M~ ~pOMr

MK~!~

MM~

~MK .!Mr

~eK

~f/er

les ~M~~

C'

/!re

feM!MeH~

de
ses

eeM~r~

je

qp~-

c~/c
/M <!?'~

!M~

AOM!M!M~

~MaM~
~M~M

4
/eMf

COKM~~fC

~M! /M: M~~(!M!:r

~aM

~efMcM~e

C~M-

d~&OM-

~~r~r

~'neM~M%

gMe~e

des

CMM! ~Mpe-

<:r~~

MK

sur

x~-

C/~CK~?'~

par
un

~Me/~M~

etpar~rt'Ke:

~K~r

~c:
y~

Quant

~OM~~c~y~K/<M

~KCM$M~

YatMe

que

~C y0!'r

&M~

e<M~e~~

it7~'M~

MH.MMM.

/pMKCMr

~<

coM?!<rp~'f4M!MM!~c~/eM!eK~
C'M~

AfaH

GM!7/aMMC,

<!M~reweM~

~e~M!'prM

ce Ko~/c

de

~br~MKc

~MK ~K~g-M~Me~

~e

K~:

~'?'~r

en

<!M~M!

~d~r

cette

la

~MT .M.

prOpO~

des

/'ar~.

~'eMX

ecr!

p~M

de la cn'MC.

Ma~r~

Z)erM:rc?KeM<

~M~

~r~~MMOKS

~Oty~K~

qui

~M~

et, ~OKH~K~ un COf~

~M<eMr~e

~r~C~p~

r~&

cproMfer.
rle

sen-

reK~OK~

7<!

~OM~

KOM~ les

nous

l'apparence

!'M!MOMM~,

~MM~'OM~,

c/Mrc/M'K~

et

~MMMM<

nous

choses,

/br!MM~/d'S~MM
n0~

y /MOK~ ses ~C~

nous

!n~fj7~~oK~

2<

M'OH~

des

pat'<o~M

~OM:')''

Me
jcer-

PROLOGUE.

sonnes

coM/a?!

aux

trangers
ils

temprament,.

ne

craignent

dsordonn

de singularit,

qu'ils

ignorent

et de prconiser

branlent

coupable
trois

aux

la

mthodes

toute

aux

la critique

prtent

celle

ap-

rgles

thories.

excessif

un

appui

aux

fous,

orgueil.
laissant

qui,

le niveau.

lve

tudes

des

ignorants,

d'un

praticiens,
des

de notre

aux

savante,

critique

hauteur

Ils

d'hommes

leur

~b~

K~

paresseux,

catgories

Mais

la

foi des

la

dans

pas,

leur

par

de nier

ptit

Ils

arts

de

philosophiques,

les

l'art
avec

c'c~

d'ailleurs,,l'honneuret

la conqute

poque.

jLe criticisme
humain

avant,

~o~

sur

une

d'a4mettre

les ruines

d'un

nos ~'OMr~ une

S/e~

de

~KMMrc

~M! ~'reM~/a

~M~

ses

~e

0~r<-

scolastique,

~p~d'e

solide

l'intellect

H'!<!MON.

QK~g

soit

~M!

~M

AMfor~MC,7o/Q~M~t~O~~
~OH~ ~'MMM

Cn7!<
j~M~

j?QMr

~o~,

~e~

~e ~K~o)!'M

avant

de, e<M-

clure.
Le sens
Me~e

critique

C~r~MtC

tait.
M!</

C~

anciens

~a~M~

WO~CM ~g'~

<fM?!
~M<

~~ferM~MM,
tM~re
b ~t'M~
y Ilins,malgr'.jes.jrges

~e~

,p~B~K~M~&
~M.

~M

~eMt~~

/a

~K~M~

)SP~K-~m-

PROLOGUE.

23

croit encore; MaM~'eK~.P~n'brce~ecoMcilier avec cette opinion des anachronismes

ou au musicien

des ~MM'O~Ma F/
et les

explique

Locke,

Berkeley,

et grandit;

des

par

Eunomios,

~BacoH,
interpolations.
Reide, et la critique Ka~

Hume,

Casaubon,

tels que

Hermann,

Bentley,

la phiadmirer

Saurait-on
moderne va natre.
jamais a~e~ ce que la critique a ~!7
nos jours,
o nous dchiffrons
les mythes
sur le
antiques
lologie

c!ppe

mieux que les contemporains

o le Poimandrs
et /'J~c/ep:<M
moins obscurs
Stobe,
qu'
Cyrille,

hermtique,

Za~e~
nous sont
Zac~Kce
Z!
devons

OMSuidas.
cn~Me

d'art

est toute

~<!f0!'t'apprec!'er
des hommes
~eg'eK!'c.~E'7/c
doigt
n'irait
Elle

les beauts

qu'un
chercher

jamais
a runi les annales

moderne.

Nous

lui

au public les a?Myr~

seule fait toucher
du

ou, naf
public
ignorant
l OM elles se ~OMfcnt.

des arts et cKrcg't'~re

/M
efforts de fAoMMKejMMf voquer le ~~M ~K~ M
minemment
fd/e
e~fM outre
pre c/Nr~o'!
moral; c//c
et jalouse du
7a ~<!r~:eMKg ~~e/c
mrite

de chacun,

et Mf!cpec~'a~q~e~M~c

/M~ag~M!r~~M<etMp~.
elle lve 'le niveau
J~at~M~OM~
~MM.

&tM<]?OM~,

il

ne faut

des tudes

pas tout

ar-

propos

P~O~OG~E.

24.

MeKrc

la yA!7o~opA!p

en rc~M~z'OM

~oM:'e

de

~70Mr e/MC!~r

~'ar~;

mais

son

~cn'K
~OM/o:r

~OM< ar~
tMcr

de

MMMoy~K

~M~MM~.
qui
<3!r~

et,

C<0t!

leur

X~7~ OM~CM

bt degratitude
~M~egra~M~e
XMr~OM~ M

~;S

~M~

/Me
MKC ~H-

~y<re

le

J~~

C~t~eMMCM~
~MeKo~
~&

d!~pM!'

&M< ~MC

KOM~

~M~-KOM~-CM

jpar

~M~.

t!OM~ ~OK~

Z'arif

Tlicittins-`nous
jF~c:YOK~-MpM~

~OMCA~

~'27 arr~e

~OM/OMr~/eM?'

~o~

~MtMeM~

d'admiration:
~'d'~M!M~'OM.

KOM.! a~OK~

~~M

~HC/bM

et le croire

a ~r~e~

COMr~C

~M~

K~K ~MMC, jpa~'OM~eMrMK~'M~e

~CM/e

~'HN:'c;

C'M~

~:reCr!M

~/eK~

de

ra:.xb~

a /'<K~M~'OK

;'MM!Ce

/'<!tt~

~MM~'K~

~o!r

la M~ah~MC)

~?!~OM~

~OMttMM

des

~~o/MMCM~

tKecan~Mc

coMMcrcK~f

~t'rcr

Ko~e

~&'c~e.

X'Mper~Mr~

c~b~

~MC/cnHXO-

<!M<?:

~OK

~K

M'b~ifMMKeK~

MteeOKKaM~K~

~ra~re'

eoK~ceape

~ar-

~OM:MaMC~

Me

MN~. iCeHa'-Ct~OMif

~HM~

MM~ y~M~

~r'

co~c~M~

V~

ctt~d~

e~rM~jfbHear~M~~M~ca~
~M~7

eK'SOKM~

~'MMe

&MM e~

y:'

?
~OMf~e

i'K~M:

M~
i~!<

~~a~

~~MM~
QM~M~
W~

!D~rctr

MMf

BcfKar~.

~M~M~
t~bt~m~
I.&

~~r<c~~

~E~
a *7c:

~MMe saf

P~O~OG~T?.

25

se rire aussi de ces pronosticateurs

langue. Ilfaut
toute heure
de misres qui s'envontprechant
A les entendre,
que notre poque est en dcadence.
tout, va de t~a/ en pis; c'est le tohu, c'est le bohu
Eh Men. patience,
bien.

. nous,

Quant

de mal

force

ira

nous en sommes

Messieurs,

NOM~Ke ~t'et!~fQKX

~C&

tout

aller,

de vos almanachs.

ce sont les
ceux qu'il faut toucher,
matres de notre art. C'est f'M~ ~Me les loges et
Constique le -blme doivent nous tre sensibles.
tuons,nos ~KC:'CM~M~M~C MO~ ~M~re. JVoM~ le d~f~M~

vons ~!e~CeMa'~K!

nous.

COM~M~H~~'aM~

sa voie. Si vailf<!r~e~M!' ~arcoMfM

tarit.
~e, MMclat passe et sa ~~e
J~~ !7e~eoMMM~ ce~M~o/c
~e la charit qu'avait
auditeur
Ruberti,
~qp~
~OMf.eMtZ'/eMe ~d'ot'e
7/M'e!7&'<,
lant ~M~ a!

~M c<!r<~M<

&M<

huomodi

Yaria erudttisne,opnato.

C'tait

molta

bonta

un olivier

e di

dont les

mais dont le tronc distil&raMc~es

<sec&<M'K~
lait !? $MC MOMfMCer~QMr
fatKM~CM~ t'X~MS de
~e~

~CM~M~

~<!f'~
feH,<

tOM~M

~7a ~'a

~Mey~t<SMt'f~
lui.
~M<

reviviscit,

et
nou-

&s~Kce ~'MMC gnration

sa ~B~tse.yeM~~ye

MetKg~rnofiens

MOMMK~ il alimente

coMM~e ceMe dudit mde M docMr!/ nourrit

ses forces,

toute

cette jeunesse
')

26

PROLOGUE.

Oh!

et vaine opinion que celle de

Nature
passer de matres!

l'outrecuidante

croire

qu'on

se puisse

n'a pas permis que quelque chose procdt de rien.

C'est ce qu'exprime
avec force l'ex nihilo nihil fit
des anciens cabbalistes.
Bon gr mal gr il faut se
une cole, un enseignement.
L'origin'en saurait
tre amoindrie.
Mille
propre

rattacher
nalit

~MM~r

~'M~K~

~CMWK~

Il est un fond

CQm?KMM

A~M~

tMO!'Ke et

Acr!g'e

f~OC~'N~

CM ~~Wr~K~7M/7MPM~

de

~K

coM~

se

et s'envolent

Il faut

que

une

J ceux

du

yaMC.

le ~M/

f<f~

??

f~)t<M~

:Toute

ce ~M:

e'c~

<fM:

reK~

SM~.
celui.

la ~&~7/e<~?a~

.~pus

.renvoie
faire

/MC~e~
~o~

c:'e/<

M!0~M

~e~eHe~~M~

~o&r

mme

un N'MMMM or~M~

~C.R

/g

OMMM~'

a dcadence.

.X~CO~<]f

dans

C'~

~M~M'

~M! ~eK~Kt

/eMr~er-

~pM~ /MCO!'K~~M

~MC~OMM.

g'r~M~

de /~r~

~M<? J~

JeM/~reK~

~O~M,

e~g

C~S~~MM~

~'K~'

~r~~ar

des

droit.

Marcher

MoM~

les ~/<Mr~

C'~

~r~MC/

COK~MM~

M'w

<OM< ?M coMerM~

~er~M

~/MtMM

~~n-

~M~'r!'KC~'CtS

tK~~fM;

~y~eMyeKt~reMffr
~OKM~C

~M~MtC ~0~'C:

~0?M,

~OM~, MMrce

afe

les bons

COK<JMM~Mf

un

la

~K;

y~~

.5alomn;

quelqe~.chose
<~

de
j:

~.ROLOGt/.E'.

27

qui serre le frein l'imagination

de
le dire de Platon,
l'homme,
lequel, suivant
plus
voil ce qui fait
le
besoin de ~/0~?!& que ~7~~

analytique,

car ici
artiste,
si l'on y ajoute la libert;
grand
comme Ithaque,
cette heure comme au temps
la providence
~M~e/c~'MMe~
de Z~M~ enlve la
moiti

de sa vertu

/OM?Me

<C~~C dans

id ser-

~~M~C.
Mais,

comme

i'ex'periiMce~
~r~~

il est sage
gens

~e~re

son profil

de

donc, ami
~'a~~
ces pe~OM~ ? <roMfer~ ~OM~McJ~-

~MM~7<! ~!e~g'MK~
~/M~4~Mp/6 connaissance
`
OMW~M.-

<X/?M que MOM~M!OH~

avec Kd~rc <!M~Mr~ ses

LEON

BATTtSTA

ALBERTI

UtVANT

Ammirato,

lui-mme,

les abbs

Casato

murrini,
Torti

et

noble

et

un

de

son

dants.
d'Accia

des

fils

prnom
Suivant
d'Arezzo

de

Benci,
le

nom

l'abb
qui

famille

riche

Alberti

ne porta,

noms

des

qu'elle

possdait.

Alber-

Catenaia,

mme

de

ses

descenla

c'est
souche

les

seigneuries

de

la

du

que

seigneur

Gamumni,
est

la

Quirini,

Xe au XI~ sicle,

lo,

Ga-

Benvenuto,
et

des

Battista

Lon

des

maison
Alberti.

fit

~O.V-.B.ITT/.S'T~

3o

Nicole

Ds
tat

l'an
de

grands

seigneurs.

Pietramala,

ment

furent

sion

de

le

motif

les

haute

Leurs

Manni
son
sont

des
et

lies

Une
bagne,
nent

Alberti

l'occade

qualifie
neuf

parvinrent

fois

dans

~orcH~'Ko~

quatre

mouvantes
de l'cu

coins
en

anneau

vne-

Maria

d'or

quatre

cet

armes,

d'azur

chanes

aux

gon-

reproduit
Senato

le frre

vendit

dont

aux

du

Florence

1384,

magnificence
Ils

date
Ammirato.

Sanone

donnrent

de

lettre

tenir

les ftes

historiens.

Domenico

que

Scipione

Pietro

une

dignit

falonier.

par

d'Arezzo,

dployer
par

royale

une

Lorsqu'en

Fvque

la ville

dans

les Alberti

on voit

i3oi,

Florentins

la

et reproduite

tS~g

cette

confirme

artin,

Alberti

Giovanni

22 mars

de

chevalier

Pallanti,

origine

~LB~~r/.

cur

de

un

mme.

famille

noble

de

les d'Albert,
pareillement,

Provence,

d'Au-

originaire

seigneurs

de Roquevaux,

si ce n'est

que

l'anneau

blasonest d'ar-

gent.
J'ignore
mirato

sur
le jeune

quelles
pour

considrations
rattacher

les

se fonde
Concini

aux

AmAI-

3;

~~o~v-B~r7'r~~n.B~r/.

relever

et

berti,

celui

de sa femme,
sont

armes

L'an

trait

de

Leon-Battista

Maso

Les

guerre

la rpublique,

d'un
firent

s'unirent

et

avorter

mille

des

Alberti,

trois

des

Scali,

Bernardo
rent

la

trahison

ce

complot.
six
deux

les Ricci
Antonio
l'ammonition;

tait

lettres

de
s'tant

messer

Ricci,

des

avec
pour

de
des

Bindo
popolo

des

charges

mais

Caviciullo

deux

frappa

seul,

les ban-

surprendre

membres

On

et les Medici

la

L'indiscrtion

Strozzi,
du

domi-

faisait

qui

Salvestro

Six

Alberti,

pris dans

des aveux,

de

des

rebelles.

les Alberti,

conspiration,

rempli,

plusieurs

d'exclusion

des

la Ci-

de les ren-

de Milan,

de la seigneurie.

c'est--dire

Messer

tentrent

duc

tait

Adimari,

dclars

Bartoli

intitul

et conspirrent

s'emparer

Ricci

sauf

et sa faction

Blancs

au

le Milanais
et

les

Alberti,
Cosimo

Albizzi

degli

Ils

ia ville

dont

Concini.

Florence.

dont

son

Galigai,
des

champ-d'or.

verser.

nis,

celles

marchal

accoler

des

en

1400,

naient

Bartolomeo

du

pouvait

d'azur

le petit
un

fra

naissance

hritire

semblables

sont

qu'elles
ddia

la

ce dernier

toutefois

d'Ancre;
cu

ainsi

la

fa-

Medici,
Altoviti,
fu-

grasso,

d'~M!M!(MK'~oM,
de l'tat,

dix ans.

pendant
n'avait

tous

pas

com-

un moine

qui lui appor-

Bologne,

quartier

gnral

laiss

surprendre

Antonio

fut condamn

et ayant

de

la

fait

l'amende

LEON-BATTISTA

et

exil,

avec

ALBERTI,

les

tous

Alberti

gs de plus de
de Florence.
Quelleur ban en 1412 et

ans; trois cents milles

ques-uns d'entre eux rompirent
lieu de nouvelles rigueurs
donnrent
personne et leur famille.
quinze

Leon-Battista

envers

leur

en i3g8
Albert! naquit Florence
en 1400 suivant le Bocchi. Il partagea

selon Manni,
ds le berceau,oupeu

prs,
avec son pre Lorenzo,
avec ses oncles Giovanni et Alberto,
qui plus tard
fut cardinal,
l'exil de son aeul dpriano
et de Son
C'est

Bendetto.

grand-onele

sans doute

dire quelques
biographes qu'il naquit
et Antonio
se rfugirent
Giovanni
ville;
Lodovico,nls de Tomsol~,ave
Glielmb,
le comtat

Tomaso
Venaissin.

ce qui fit
'Venise.
dans

cette

ses enfants

et Giovanni,

en France,
On a de lui, a cet gard,

dans
ainsi

quedesestroisfrresGia~o~z~Antohioe~ilijg~
urie
un;requte'~urdate~de'i~M~a~
A'
'd
'd
"3"
Thomas

II

Boussarge,
eais, la fortune

d'Albert,

daHioisau,s~

nlsdeBodavic~suivtt,~
du Dauphin~depuis

GMpis~ti

de~Pont-S~

~eu~iguic
r0~~t~B~ols.en
ghie~d'hon'tmes

~~apitaM~d~u~~
d'armes

~spat~tier~

eh;:t~9,~aill~d~p~d~
e~t~y.

c',

~l5.murut'~ea~sn'~ivant~4t'<s

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

lui-mme

qualifiait

de

domicellus,

33

nobilis,

~o~

M~K!/CMX.
ans

Cent-vingt-trois
comtat
nir

un

Venaissin,
les

sur

de

fut

duc

qui

connier,

garde

des

chevalier

des

ordres

de sa chambre,

seigneur

cur

qui

descendant.
abme

Je

les

armes

Catenai

ses

mais il

tait

ne

s'tre

pas

trop

pre,

cause

son

manteau
le

mrite,

le

l'homme

de

sais

de

s'il

parlantes

des

d'un

tait

en

chef

artistes
tel

agnat

en
de

son

et des

son
ou

seigneurs

manquent

arts

soldat

pauvre

vieux

en

aimait,

Luynes

portait

ou si elles
des

qu'il

un

duc

enorgueilli

si ce n'est

aucune

le Vinci,

figure

plus

fut
homme

dont

cu,
pour
notre

que

il semble

originale
des

par l'ensemble

Rensassance.LH
son

une

l'ami

reconquis,

Alberti.

effet,

tionnelle

pour

aeux,

Leon-Battista

curseur,

gnreux,

ne

de Picardie,

pays

et

monsieur

gentilhomme

L'archologue

opulent

malade,
feu

En

etc.

mourut

de France,

d'Amboise,
et

fau-

grand

pair,

premier

Boulonnais

te-

marquis

et conntable

gouverneur

grand

bless,

Charles,

roi,

le

IV devait

qu'Henri

Luynes,

du

Calais,

donnant,

de

dans

naissait,

baptme,

sceaux

Isle-de-France',
d'Amiens,

enfant

fonts

d'Albert,

tard

plus

ou plus

facults

merveilleusement
de

sens

qui,

le pr-

continuant

excep-

n'illustra
institu

la
par

les tradi5

tiens

de sa race,
unir

toyens,
esprit

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

34

aux

d'entreprises

des rpubliques
o les fortunes
trois

premires
douze familles

de ses conci-

tant

comme

sut,

spculations
commerciales

Intellectuelles

cet

qui fit la gloire

et surtout de Florence,

itliennes,
taient telles, que, pendant les vingtannes du XVe sicle, soixante et
purent
de florins

tre

taxes

la somme

de

et que les Medici, en

ans, firent eux seuls pour
d'aumnes.

cinq millions
l'espace de trente-sept

d'or,

663,7 5 5 florins
Au dbut de son livre

les avantages
et les
inconvnients
des lettres, qu'il ddie l'un de ses
ainsi
((Lorenzo
frres, Leon-Battista
s'exprime
Albert!
comme

sur

notre pre, homme qui fut en son temps,

il t'en souvient, Carlo, de beaucoup le
dans
des ntres en toute chose, et surtout

premier
l'art d'lever

sa famille, voulait, coutumiremen~,

que nous vcussions
dans une discipMae telle que
nous ne fussions jamais oisifs.'
Carte,
comme
son pre, se livra
en fut sans doute
Leon-Battista

aux affaires
de mme

Beraai'do~

etilier~t.exGlusiyes
,,x

'i:

AlbrtHf~Mni

~lep~qit.tg~

les lettres,

deson frre

se consacrattout

.ment~;~ude~

cor~me~a~i

et cultiva

~ncyclopdMte~a~ti~
par

~s~;eara.;trisidq!U~

ducation~
tao~eE~g~

LEON-BATTISTA

dont l'ensemble

naissances

aise,

de

son
avait,

sont

Cecco

degli

des

du sa-

est

roir

de

de

la forme
ex-

par
par

l'ide

fran-

chez

nous,

le Q!M~Mp/c
lecteur

Beauvais,

Fre-

Uberti,

encyclopdistes

inspir
puise

didactique

dans

l'omga

d'ailleurs,

sa-

Alighieri

compatriotes;

Tesoretto,

de ce cercle

Louis.

faisant

BrunettoLatino,

type

Vincent

Dante

l'alpha

leurs

se

et politique.

Fazio

prfrence.

crit
qu'il

de

Dati,

comme

en

sociale
Vita,

vont

Goro

et prennent,

ception,

ide

contemporain.

Frezzi,

rhythme

la Muse,

l'Acerba

pome,

humain

derigo

eux

une

dans

triple

voir

chez

poursuit

d'Ascoli

les Italiens, race doue

ce got revt la forme

et d'imagination,
et

potique,
vante,

Chez

humaines.

de mmoire

son

par les uvres d'Atoutes les concomprenait

dans cette direction,

influenc,
ristote,

35

ALBERTI.

du

le

Mi-

roi

saint

II fallait

alors

intellectuel,
lectique,

le

du

mant

arithmtique,

mie

qui' reoit

Italie,

~n'MMtM,.

o,

marchand
tion~hindoue.

-ds
pisan,

sept

o rgnent

le <~M~'M'MK,

musique,

gomtrie,

un fort
je

introduit

par

Lonard
l'algbre

:et

les

enferastrono-

de renouveau

contingent

XH~ sicle,

ciel
dia-

modifi

sicle;

XVI~

du

sphres
grammaire,

singulirement

rhtorique,

humanistes

les

parcourir

Fibonacci,
la numra-

en

36

LEOlV-BATTISTA

le grand

Avec
surgit

l'arbre

vieille

universit

essor

de la dmocratie

de science

par le monde
des affluents
poque
noms

ALBERTI.

des Gaules,

entier, reoit
des universits
retentit

italiens

si justement
tout moment
d'Italie.

et Torrigiano
de Florence,
saint Bonaventure,
Colonna,

comme

Depuis

l'-

Gilles
Thomas,
Roland de Crmone,
de Florence,

de

Parme,

Agostini

Triomfb

de Viterbe,
presque tous
de l'cole d'Avignon,
professeurs
l'universit

Gio-

d'Ancne,

les primiciers
des recteurs

Jacques

xep~er,
Sans

clbre

saint

AnnibaldedeiAnnibaldi,Remi

et Robert

La

de Pavie, saint Anselme, Pierre et Lodolphe

de Milan, Passavanti,
Lanfranc
Taddeo

Lombard,

vanni

vastes.

de
une longue nomenclature
dans nos coles
Fulbert,

carlovingienne,

Lanfranc

aux rameaux

italienne

et
~de

de Paris, tels que Prpositif

Lombard
Bardi. En effet, Paris c'est la Cariata.

lacitdeslettres
cette
doute,

teurs italiens

parexeeltese!
invasion .pacifique

des

doc?

dansledmame

y dut dvelopper

des tudes iraneaises

et matnt@Nir;ct
esprit d'uHiver~

qui a toujours t le propre

de Fitalie
Dante, Ptrarque,
salit

AM:)6rti,~Lonard~de

des grands gnies

Boecae~~

~inei,~t~Gia$t~Pic:a,

j~ira~dQie.MiGhet-Ange~Maarol~~
l'aurore du XV~ sicle, la scolast~~

~0~-B/tr?V.S?'A

cette

tige

pleura

Jonas.

grand

est

tari.

une

amenant

du savoir
de

Le

est

et

tels

Cornelius

et

en France,

Le

Politien,
maticiens

bon

des

aptres
Copernic

Vivs

Angleterre,
Faber

Ficin,

et les math-

Pic

Pomponace,

et

Bud

et

Marcile

Hermolas,

et

en Hol-

rasme

en

gnie

merveilleux

pour

en Espagne,

Pogge,

ces

Dieu,

Aquilegms.

avant

langues
le

Gr~cHmMS,
Alors

un

et~un

n'avait

un

Ils

du

fatras

de

prenait
~M&Mj'ctt'

ds;~r~/o~
quedans

le

leurs

de M7/~

l'esprit

des

la

supposisubti-

l'histoire
tetMpot'M!M

phide

obligations.et

~a.yc!C&/M~

Ferra-

seuls

l'tude

ampliations,

le

que

un
les

emplissaient

Alors

farcissant

guide

Rapoleus,

restrtGtions,sophismes,

lits

tout

taient

Petrus,Hispanus

l'-

Alors,

et l'e~aKfct'

Gingolphus,

un

c'tait

Alors,

pour

t-

les

clair

rhtorique.

Barbarismus

losophesaecredits.
sagesse

eux.
la

qui rgentait

de&

ont

hommes

errait

tlbresioil'on

tions,

Le

Allemagne

nou-

temps

l'art

donne

XIll"

en Italie.

Grce

bht

les

nouvelle.

Ascanus

Machiavel,

des

Agricola,

Nebrissensis

Antonius

tude

lui

laquelle

inspir

il suscite

en

Agrippa

sur

venir

queReuchlin,

Linacre

lande,

Voici

elle;

l'impression,

hommes

courant

science

avec

37

dessche

coloquinte

sicles

et XIVe
veaux

de

ALBERTI.

ne s'apet la Mer

rvasseries

des

38

ALBERTI.

~.EO~-MT'T~ST~

vieux

romans:

la Prophtie

la Tour-Pilate,

Patrice,

de Merlin,
le Chteau

l'Enfer

Saint-

d'aimant,et.

la

sur l'ocan
Papesse Jeanne. Alors, on ne, voguait
sans fond des mathmatiques
autrement
que sur
le frle et. piteux radeau du Comput manuel et Calendrier des bergers.
tout d'abord,

Peut-tre,

l'rudition

semble-t-elle

mais, du passage de la Redevait natre la

cette rudition

touffer

l'inspiration;
travers
naissance

notes
critique, et l'on trouve dj, dans certaines
du Vinci, des ides dignes de Franois Bacon, et de~
dmonstrations
de la plus rigoureuse
qui procdent
mthode.
Alberti
volution
verte,
fique.
chinois:

vient au monde
dans

pour

pronter

de cette

r-

les. tudes.

Intelligence
grande ouil absorbe toutes les notions du cycle scientiA lui peut s'appliquer
cette penss du sage

L'homme vulgaire
a une me troite; elle
ne, contiendrait
pas un atome. Le saint embrasse
dans son cur le.

ciel et la terre.

sa vertu ne contienne;,elle

reoit tous les;euyes*

.Sans.doute

.il,'fut

ti~e.de~apdagogieiitah~
't's~n~~a~~a~angl~tt~
~~T~de~e-i~~

H n'y a nen que

est.commel~me~
'M

~leyj'~a~ew~t~~dM~UE~t'elaF!.
co~tr=,ast~nt snguli~r
ia~n&tre, .,qui;'

f.~O~V-B~rr7S7'~

semblait

plutt
telle

plaisir,

une'mgre

dans

ainsi

qu'est

melles,

Vittorino

systme

d'ducation

sortit

Leon-Battista

table
dans
Il

passion
cette

a des

chez

en

sontrait

imitateurs

parmi

un peu

nous,

savant

et

fameux

un

institut

avec

vri-

Artin

de Republica

italiens,

et,

Bud

cor-

Guillaume
ses amis

crit

florentina.

savants

les

cette

par" une

temps
Lonard

avec

familirement

respond

le

illustres.

ces

tard,

plus

ma-

dans

son

humanits

aux

langue

le

que

et fondait

le grec.

pour

science

d'hommes

traduisit

de ses

inaugurait

librale

nourricire

l'allaite

alors

grammaire

mre

cette

C'tait

mordit
se

et

peinte

une pliade

qui

sein

da Feltre

original

ardeur

son

de Pise.

Campo-Santo

l'enfance

la

bonne

qu'une

qui la recueille

39

fustigeant

reprsente

qu'est

et Laon,

Chartres

d'o

~Z.B~/{7'

dans

l'idiome

de Platon.
L'tude
jeune,

oh le

vieille

droit
voit

universit

pre,

le droit

matie'

des

scies,

vivement

sollicita
parmi
de

romain
'empereurs.

les

ds

o,

prconis

~jurisprudence

est

Accurs

d'LfIpien

le

supr-

toutes

qui

cette
~a'denmtioh

la

de
celle

Tout
cette

affirmait

D'ailleurs,

plus?neb}e;.aux~
prennjKt~

studieux

plus

Bologne,

Alberti.

les

parat

la

Ils
.~MrM`

jp~)~

re-

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

4.0

C'est la
scientia.
~'M~h'atque injusti
la science
des choses divines et teumaines,

fMtK KO~M,
notion

du juste et de l'injuste,
quelle les autres doivent

celle la recherche

de la-

tre employes.
Pour eux,
elle se dgage de toutes les sciences qui, toutes,
son dinction.
Elle est, dans son
concourent
sens le plus absolu, l'application
ne rassemble
sophie. L'histoire
t'tablir

pour

sur

de fortes

mme

de la philoles traditions
que

assises.

L'tude

de la

ne leur semblerait
philologie
qu'une vaine curiosa lumire
illuminer
la
sit, si elle n'employait
science
Aussi

du droit
toutes

dez-vous

la mesure

celle

de l vrit.
donn

ren-

du

droit, qui, par un juste retour, les pntre toutes et les remplit. C'est surtout
et se dveloppe.
dans l'histoire qu'il apparat
H -y
est

dans

des plus purs reflets

les sciencesf se sont-elles

des peuples.

Il germe

en eux ds

aveeux.
Hcro~t,<&Urit,Kttne
qu'ils sontviables.
Ceux-ci se rptent en lui. C'est
? miroir Ou toute
nation

peut

cntempIeF
sa propre
B'ans~ tes
jeunes socits, sous ta tu~etle des thoeratfs~ ihapIl tombe dita<j[vfe
para~teommUnetvlation.
ds~ponliies~

Itn:!s~6rit~as,~M%s''t~~

''symb'ol,dont~tts'cha.pp~n~
~~S~issent.s~lgislatian~Nd~Ssa~~
sion du droMvient~'tbgso~~d~~

q~~a~elnces~ soctt~s
:l'~pr'~s=:

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

On le rdige,

un droit.

il est crit.

41

L'ide

philosoet le droit

se dgagent,
historique
critrium
absolu
passe enfin par la science,
tout doit sortir pour tre rput la vrit.
et ride

phique

Il fallait que l'tude

bien grands charmes,

du droit
et pour

dont

et pour Alberti de
les goter il fallait

toute la philosophie,
car il y traqu'il en pert
vailla avec une telle
ardeur,
que sa sant en fut
branle.

son assiduit,
parents.

une grave maladie,

rsultat
de
il eut se plaindre
de ses proches
doute il avait perdu
sor! pre. Son

Pendant
Sans

loignement pour les affaires le fit peut-tre

prendre
en mpris. N'avait-pnpasvu-Fibonacci,
aux sicles
tax de fainantise et traita de Mg'o//OK<??
antrieurs,
L'intrpide
Marco Polo ne fut-il pas'raill des Vnitiens et dsignpar
une injurieuse
pithte?Ghiades Gnois parce
brera ne vcut-il
pas mpris
qu'il

ne faisait pas de commerce?

Dans

ces rpu-

bliques voues aux spculations

mercantiles,
la spculation
exclusive
intellectuelle
trouver
peut-elle
grce? ? Tant est-il
que ce que les avares dsirent
t trs-grandement,
les lettrs
et les studieux
ds
9 bons arfs le dprcient,
les~stdieux, les avares
Propres paroles
at$!tB!HeOM~

et que

ce que souhaitent

n'en.tiennen):

compte

d'Alberti
De commodis
Caro!MM~~

litterarum

~f.T'7.

jLECW-B~rT7ST~t

Pour

sa

occuper

convalescence

et

donner

te

il composa le .P'~'/o~oM'M,
change sa tristesse,
comdie dans te got antique.
Cette uvre trompa
le
longtemps
aprs un humaniste
par excellence,
fils du vieil Alde, Paul Manuce,
qui imprima cette
soi-disant
latine, cette bonne
pave de l'antiquit
Le cnacle des rudits
trouvaille de l'rudition.
de
Vnise,

o affluaient

encore

ceux du monde

entier,

dlicat
rudit, cicronien
opina avec le typographe
l'antique
de la grande cole, pour attribuer
Lpidus cette comdie latine d'Albert! le moderne.
Le
livre

parut

sous

ce titre

Z~p!

comici

veteris

eruta ab ~LMo
fabula ex antiquitate
Il est dai Ascanio Persio, le juge des
Manutio,.
rudits de son temps. D'ailleurs,
le contemporain
Philodoxius,

d'Alberti,

Carlo

Sigonio,

savant

lgiste,

profesles huma-

seur de grec Modne, et qui enseigna

nits Padoue,
y fut trompe lui-mme bien avant.
Albert
von Eyb,
qui fut camerier
Cependant,
du pape

Pie II, attribu le

MtMd~~M~e~
de la famille
d'Arezzo,
Mrsuppini,m~
rnce en!~53.
Il en.amsre
quelques-~

a Fiodans

sa j~y~r~if~

irn-

pri~&~Nurembrg~n~Sdn~Mo~

p~s

pr~lu.
Alberti

n'avait

~?~
que vingt

~qiland~

il =cr~Vit

z..E'o~v-B~7"rj'~r~

cette

ainsi

comdie,

ALBERTI.

43

qu'il le dit lui-mme dans le

C'tait un jeune homme d'une

prologue anonyme.
adresse et d'une force peu communes.
Le premier
aux tudes,
il excellait
tous les jeunes
par-dessus
du corps. Il luttait
gens de son ge aux exercices
merveilleusement
et dployait
la paume
une
Il domptait,
agilit et une grce extraordinaires.
en se jouant, un cheval furieux.
Cet athlte
qui
sautait

les paules de dix

joints par-dessus
de, la pique mieux qu'auhommes,
qui s'escrimait
cun, qui perforait d'une flche une forte cuirasse de
fer, qui, le pied gauche appuy contre la paroi de la
pieds

cathdrale,

lanait

de ta main droite

perte de vue par-dessus

cuyer incomparable
baguette

par

cou-de-pied,
pendant

un
agitait

des heures

guette remut

les combles

unepomme
de l'difice;

cet

qui, enseile, tenant une mince

l'autre sur son
bout, et posant
son cheval
entires,

seulement;

dans

tous

les sens

sans que la frle ba-

cet adroit

et alerte

jeune

homme

une vigouqui, d'un seul doigt, imprimant

reuse impulsion
une petite pice de monnaie,
lui
faisait fendre i'sir en-sifflant et l'envoyait
atteindre
un mur distant
de trois cents pieds sur lequel elle
battait ayec force; ce gymnasiarque
prodigieux
qui
et stupfi les arnes, avait'le don de tous les arts.
Sans leons,

il est musicien

faire l'tonnementdes

ALBERTI.

z.~o~v-B~rr/r~

44

matres.

Il chante

ravir.

Il tient

les orgues avec

une supriorit
qui le met au premier rang; il forme
des musiciens
de talent,
par ses conseils. Peintre
il est un des restaurateurs
itade l'architecture
et
qu'il ramne aux principes
antiques
des rgles gomtriques
laquelle il applique
particulires et une direction
qui lui est
philosophique
lienne,

propre.
A peine

par son assiduit l'tude du droit, il s'y livre de nouveau avec

une ardeur semblable
et la fait concorder
avec celle
des

remis

lettres.

qui pesait
morbide

de la maladie

cause

la dure pauvret
Ges grands labeurs,
alors sur sa vie, le jettent dans un tat

enrayant.

Les articulations

sont affaiblies,

une dbilitation
extrme,
absolue,
une maigreur
des vertiges, tels sont les ennemis auxquels il est en
ne lui font pas abandonner
proie et qui, pourtant,
l'tude.
Il treint
cette chre et eonSQlante maidt-il
tressejqui
l'puis, et ne peut s'en arracher,
mourir de cet embrassement.
Bientt le cerveau est
atteint;

il oublie jusqu'au
nom de ses familiers,
des choses qui l'entourent.
appellations

qu'aux
dut lui supprimer
ses livres.
sMtsavi
studieuse,:ilapprofo

j~s~.

Rta~li~iljEspFend a~
philo~pli

.<~
et tes mathmatiques.
des mathmatiques
a toujours
L'tude

r.
t trs-

/.E'OA'-B~ry/~r~~Z.B~~r/.

cultive

les Italiens.

par

race

de calculateurs.

bes,

et par

hommes

eux

45

Encore
Hritiers

de

celle

les

tait

barbare

poque

o l'Europe

Les

grands

potes

comme

ont

presque

tous

distingus.
nard
sua

Dante,

dilettosi

Artin,
mano

nard

et

du
de

s'tait
avait

Danti,

Gherardi,

Dante,

et

Loet di

suoni,

en

savant
est

le

Lo-

Maurolycus,
des

vivait

solides

et

temps

Alberti

mathmaticiens

ont

foi-

illustres:

Pierre

Paul

Strozzi,

Antonio

Canacci,

et encyclopdique

plus

di
fut

Raffaelo

Michelozzi,

voiJ,pour;les

et

de celui
de

en&n Blaise

de

suivant

qui,

gravit

Toscanella,

le grand
BUiotti.
les pQetes;de
son

artistes

de la pyramide.

littralement

Giovanni

endroit.

Toscanella.

de

mathmaticiens

Commandin

celui

eu des

Brunellesco

gomtrie.

voisins

temps

des

musica

centre

Ara-

exactes

grands

mathmaticien

du

des

cet

jM~~Mf~

avant

Vinci,

dtermin

sonnent

di

en

grand

occup

Les

egregiamente

arithmtique
matre

les

sciences

universel

esprit

une.

ils ont

Hindous,

dans

une

c'est

de la science

des

remarquables

l'Italie

prsent,

Dagomari,
mis

presque

Pelacani

et Vittorino

clbres,

les autres

au

que
rang

du

da Feltre,
sont-innom-

brables.
Il
reste
d'AIberti,
un
-trait
des,
mathmatiques
plaisantes

crit

sur

la

demande

de

l'illustrissime

/.E'o.;v-B~rr/~r~~z.B~T'

~e

Melladusio,

marquis

d'Este,

frre

de Lionel

d'Est

sans gal pour sa pit envers

qui fut, dit Muratori,
Dieu, sa justice et sa bont envers ses sujets, et qui,
des lettres,
crivait lui-mme
parfaiteprotecteur
ment en latin.
L'tude des mathmatiques
dut faciliter Alberti
ses recherches
sur la perspective,
dont nous voyons
des manifestations
intressantes
dans son trait de
la peinture.
L'enthousiasme
qui saisit Paolo Uccello
fut commun

pour ses merveilleux

thormes
Leon-Battista..
Bien que dans l'enfance encore au XIVe sicle, la
tait cependant
connue
la fin du
perspective
XHt~. Dante en parle dans le Convito. Blaise Pelacani de Parme,

chez lesquels il
que les Parisiens,
s'est
volontiers,~au
sjourna,
comparaient
diable,
Erancesca
cette, science.
Rietro~~
oc
d
en fit

Vini,

un,traite/auXV?.sicle.L~

Serlio,

qui BenvenutO

Ce}lin~

reprch&

de s'tre

np~ du Vyci; L'vc~ue B~r-,

la pe~,s,pecrive
bar,o,
Vignola,
Si~
de trs-grands
en fu!et tp~ut~Qls~,l~s,
progrs,~saas

appropri

en partie

f~
gnazio trad~sit~~
'<?& ;SK.&S~M.M~

les

~t~~r~o~e
cornmenta la pe~sp~ctm d ~u
~T~F~

;<et~llegd~lto<~re~

de~nQ~ET~

.Guad~ ai

.~2~$ri

z.o~v-B~rr/y~

dans la seconde

ALBERTI.

du XVP

moiti

47

sicle,

porta

cette

science peu prs son apoge.

La jeunesse d'AIbertI,
passe dans l'exil Venise,
Bologne, a Rome, fit que, se sentant peu expert
dans le toscan,

sa langue maternelle,
H dut tudier
ce bel idiome, devenu le langage littraire
de'toute
l'Italie. Je cros que la prdominance
du latin dans
sestudsfutencor
bien plus la cause de cette difncutt crire
dans ce qu'on nommait
la langue
vulgaire. N'en fut-il pas de mme pour notre Guillaume Bud, le premier rudit de son sicle, de l'ases contemporains?
de
Dans son livre
crit exceptionnellement
eh
~JM~OM
~JPr~c~,
franais, il avoue que ce langage lui est peu familier
et s'en excuse auprs du roi Franois T~ Et me
veu de tous

tiens pour tout asseur.

baique supporterez
gnement
les fautes d'ignorance
tolrables.n tendu queToevre
eStiaict eh stile 6'nis,ped
motexrcit.
Presque

tous

))
les crits

d'lbrti

sont en latin.

~'CQK<MK!<~trait qu'il crivit en ita7~7~r!f

lien pour ses parents, mal familiariss
avec la langue
latiae,

est considr commet

trs-pur.jpn~fqu'ir~
nMi~g~Qitis~e
pas

impriN.~

trente
Valbn

pas

d'un to'scrl

..s~ez.prompteanS~ (~et Ouvrage Wa

crit

qu'on

le con-

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

~8'

Servait

manuscrit

dans

sa

et

maison,

le Procianto

en fait mention.
son retour

C'est prcbablement
doit concider avec

Florence,
qui
de Cosme de

le rapatriement
ou peut-tre
avec

en 1434,
le rappel des
sentit la ncesbannis en 1428, que Leon-Battista
et
sit d'tudier l'idiome ranin de ses concitoyens
fut mme de le faire. Sans doute c'est alors qu'il

Medici

fit cette

tentative

renouvele

de soumettre
Tolomei,
latins;
joug des mtres

depuis
la versification

par Claudio
italienne au

de dcadence
symptme
fruit d'une extrme
rudition
qui, dans
potique
se reproduisit
chez
des circonstances
analogues,
o le mme

nous au sicle suivant,

malheureux
aise

encore,

avec une

rat, Baf,

fut tent

vritable

pour

essai, bien plus

la langue fran-

fureur

Jodetle et le comte

par Mousst,Dod'Alsihois.

ne laissa pas que de s'exercer la posie.

Il composa des glogues, des lgies, des canz6ni. 1.
Il imite le Burchiellb,
ce barbier nls de barbier qui,
Alberti

dans l'esprit
nier

de ses concitoyens,
rang, et dont les oeuvres

d ~asc,

furent

fut pM~
burlesques,:

au 'pE~$ud~~

jugsdign~~d~

mnt~'ap~es~ca~d~u~re~
~rquT~'gMn~;corai!$~~
ri~'ce~t~e<ava:n<

'l:iafa\tt~
vu. ai,,

ALBERTI.

~~o~-B~rr/sr~

la

perdre

est

Il

tion.

mesure

d'Alberti

amendes

De

de vingt-quatre

commodis

somme,

qu'il

procure.

en

de

faveur

son

son

loignement

leurs,

assez

il laisse

parfois
ne pas

tre

bien

crits.

ni

son

et
un

pour
On

trait
o

les

il

jouis-

plaidoyer

l'tude

et

le voit,

d'ail-

de

et

de sa famille,

chagrin

compris

esprit

sembl

affaires.

le

percer

profond
moindres

de l'opinion

proccup

posies

savoir

exclusif
les

les

incommodis,

le

Cela
got

l'inspira-

il composa

atque
pour

pour

ce
ses

ans,

litterarum

en

conclut,
sances

de

de

que

par

ressort

qui

philosophique

choses

toutefois,

probable,

furent

A l'ge

aux

quant

49

prouve

de

apprci

de

qu'il

justement

ses proches.
Il

bon

fit

dtruisit
faut
qui,

en partie.

citer

la

avec

chlin,

de

du

de

de

oaMyresT~pIus

proceupef,dj~

l'art

~o?KM~
les

cette

un

Bibienna,

la

imitation

du

de

curieux
Mais

dramatique.

~e
esprits

d'Alberti,

Reu-

chapitre
une

des
sans

sujet
un

de

l'usage

c'est,

Principe,
comme

il

et Defunctus,

compose

intressantes
le

Vidua

forme

qu'il

survcurent,

qui

et

gaies,

progymnasmata

comdie

allemande,

fort

cardinal

Macchiavel

.Sc~M'M

premire

rhistoire

celles

Calandra

les

contredit,

Parmi

Dfunt,

la

la jeunesse

comdies

Veuve et le

Mandragola
Pathelin,

de

nombre

signe
7

qui
des

5o

z.jEo~v-js~rrysr~

ALBERTI.

Ce trait, o Fauteur
s'lve avec nergie
temps.
contre les courtisans,,
est plein de sel attique et de
un
fine observation.
Paul Jove le dsigne comme
d'une grce
dialogue
grand nombre d'experts
anciens.

suprme,
compar
par un
aux meilleurs travaux
des

Atteindre

l'anfiquit
tait, cette poque,
le parangon
du mrite.
Ce pourrait
tre, de nos
jours, un assez bel loge encore.
a runi

Bartoli

Cosimo

et traduit

en italien,

sous

te titre d'0~!Mco/!MOM/
quinze uvres parses
dont voici, les titres
d'Alberti,
.MbM!o,0!~t'<
Pr:HC!pe.
.DMCor.s: da .seK~on, ~~rt~eM~Tr!
Z~

~M.
M!0~
di

~M~'MM~r
!'MCO~O~a

~n

Za

jPp~

Mta~tK~~cA.
rM~Mt!<:
De~

vita

re~Mz'c~,

Fortuna.

vita

c:M7e
Statua.

Della

=- Del ane.e
~M<o~

(~.esdeux
c'est

Della
-P!'aeeeyo~~

~!MMra.

~po/og:.

taons,

C:ycM.

jDc~
ef della

DC//P CO-

&]!ragione.
delle lettere.

J9~r<
des tradu~

d~FRie~jEEait~~
le.t~t~me~lber~

e~~r,-tq~n.OH~t~e~
des
a'~Ila
traits.
des,t!~s<3~

r~pttbl~cc~

~i~t.

~tt~

~~i~~i~t

~H~
in~u~
m~E~fk~a~<~t)~t~~

ri~l$gle~

ai~al-se,

s~

rz~s;
tr~s,4

z-EO~v-rr~r~

ALBERTI.

trop grande chelle et augmenter

notice. Le trait de la peinture
italien

par

Lodovico

5;

outre mesure
avait

t traduit

et parut

Domenichi

cette
en

Venise

ds i547. De l'avis de Ranele Dufresne,

la traduction de Bartoliest
Mais l'uvre capisuprieure.
tale de Leon-Battista,
c'est son grand trait d'architecture en dix livres,
la sollicitaqu'il entreprit
tion de Lionel
qu'aprs
Bernard,

Cet ouvrage ne fut imprim

sa. mort, par les soins pieux de son frre
et parut en 1485 sous ce titre
d'Est.

LAUS DEO HONOS ET GLORIA

LEONIS BAPTISTE
ALBERTIFLOREN.
TINI VIRI-CLAR.
fissimidere
dicatoriaopuselegantissi.
mum
utile
et q maxim
rentt
sum

accuratissim
opera

salmis
gesimp

quinto

impres.
Nicolai

Magistri
Laurentii

Alamani

Anno

millesimo
quarto

Fto.

octua.

chatendas

januarias,

sortis des
<S*estt~,tdesi~ptM&
beaux ouvrages
Le premier livre traite des plans i
presseS~itattntis.
le shd:dss
de la conle troisime,
tnatriux;

52

LEON-BATTISTA

ALBERTI,

duite

des travaux;
le quatrime,
de l'ensemble
de
le cinquime,
des occurrences
l'oeuvre;
particulires

le sixime,

le septime,
de la majest
choses saintes et sacres;

tion
aux

dcoration

et de la dcora-

des ornements

de l'architecture

de l'embellissement

qu'il faut donner

le huitime,
de la

civile;

le neuvime,
le
prives;
des fautes

des constructions

et amendements
dixime, des rparations
commises.
L'auteur y a joint un petit trait des naconsidrations
sur l'art de fondre,
vires, quelques
sur les nombres

et les lignes,

enfin

l'architecte

remploi

en faut

et de

Ce livre,
Paris

des

qu'il

i5i2

semblerait

par

G. Torini.

prouver
des

d'y

joindre

toli

a combl

que

dans

qu'il

n~a

Un

fut rdit

passage

d'Alberti

eu

l'intention

jamais

explicatives.

planches
cette

lacune

dans

des

traites

de l

celle

faire.

tous gards,

remarquable

de

sur l'utilit

Cosimo

sa traduction,
Statue

Barainsi

et de ta Pein-

ture.
Le secrtaire

du cardinal

de. Ljnoncourt,

Martin, fit en y553"u~~ranltion

dix livres d'architecture
e~
JLabeaut

du type,

v~m~n~qui~0t;i~8~
.ca;tMun.'
Y~OH~v&it,

'par.~ne'

le format,

Jean

en ~ais~de~
ri H.
le~ planches,

font un

~&s~sM'
ept~~a~d~~

Politeri

~O.B/tTTV.sr~

Lnt~V4i-uf1

adresse
avait
fils

de ddier

projet

l prie

sente

son
lettres.

L'lve

louer

et un

si excellent

nulles

lettres,

nulle

ne

demeurrent

<( qu'il

Laurent

< Bonc,
'< ce livre
tu

au meilleur
le lises

lire

en lumire;

car

'< parmi

seul

les
qn

"lettres,
Notre

dits

hommes

Alberti,

d'aUleurs,

soit

tu places

que

soit
soit

cherch
de

le

son

du'~~f~n'rsdri~

vol

et c'est

sur toi

protectorat

des

n'tait

pas

inconnu

au

dans

jeuM~~Eent(iMdi~
ss~M~j~

que

le mettre

prendre

doctes,

par les autres.))

dsert

troppeu.

bibliothque,

aujourd'hui

repose

Or;

Carthaginois,

diligemment,

au public,'

des

qu'elles

d'endire

ta

digne

ou-

et il ajoute:

que

de

in-

dit-il,

auquel,

Medici,

il est

trouve

si parfait

des

un

X,

si profondes'

toi-mme

<t tu le prtes

se

un

taire

lieu

et adonn
Thessalonie,

sicle,

Slluste

lui pr-

de Lon

caches;

53

Magni-

que

de

discipline,

rr

au petit-

du

prudent

personnage,

m'en

f.

vie

d'Alberti,

XVe

comme

vautmieux

sa

condisciple

convenablement

de lui,

pense

Leon-Battista

le matre

du

vrage

que

Le

homme

gnies

de

je

de

d'Andronic

digne

fussent,

l'oeuvre

et de Ficin,

beaux

uauuanlv

que

Bernard,

d'Argyropyle

ALBERTI.

ax

le livre

d'agrer

frre

Medici,

de la patrie.

fique

des plus

fV

de

Laurent

du pre

aux

ddies

~~a~
a recueiUi

au savant

ies discours

qu'il

54

ALBERTI.

LEON-BATTISTA

tint

au jeune patricien
des Camalsur la montagne
dules. Ce bel ermitage,
fond par saint Romuald
en icog, est situ vers les sources de
lieues d'Arezzo, une quinzaine
de
rence. Du sommet des montagnes qui
on peut apercevoir
les deux mers

l'Arno, huit
lieues de Flol'environnent,
baignent

qui

l'Italie.
Landini

que,

pendant

rendu,

avec

son

s'tant

t't,

il leur

Cosentino,
bois

raconte

prit

desGamalduIes.

mitgea,

ils

L,

de Marchi

Acciaioli,

de

villa

de

se rcrer

d'aller

avant

d'Alamanni'Rinuccini,!

leur

frre,

et

Julien

de

au

les

d'atteindre

Laurent

rencontrrent

dici;escorts

Donato

fantaisie

les chaleurs

de Me-

Pietro

de Parenzo

er-

et de

et d'An-

Comme ils se
tonio deCanosa, hommes trs-lettrs.
flicitaient de cette rencontre,
on leur annona l'arrive d'Alberti, qui, venant de Rome, s'tait arrt
chez Marsile
de son temps.

le plus (clbre des philosophes

Ficin habitait-un
villa qu'il devait

Ficin,

lamuninEnce,desMedieh'levparGosme,lepere
de; la patrie,
dans ce ~platanicisme inaugur
Dante

et mis la mode

par

Gemistius

par
tl
Pletho,

rQmpMepremie~~vl~SGolstiq~-J~
~i,i~e~d~es,'aa)ts~s'~
'def~pas
)eMF.s.F~

.er~'~'t~e~~
';l~yli~re.t,g:rhv'itent;

'queues
1\1

ALBERTI.

LEON.-BATTISTA

55

de leur hte, le supsous la conduite

montagne
d'Ambrosio
rieur Mariotto, sans doute le successeur
l'illustre

Traversari,
prte entre
Florence.

servit

hellniste

qui
et les Grecs

les Italiens

d'inter-

au concile

de

en gagnant les cellules, ils se rjouissent

de
Car cet homme x, ainsi
la venue de leurBattista
Tout

de tous

Landini,

s'exprime
sicles

avaient

savoir

et d'esprit.

ceux

plusieurs
tait le plus combl de
dire de sa connaissance

produits,
Que

que

des lettres,
ft possible

lorsqu'il n'y avait rien au monde qui

d'tre su par l'homme
en quoi il ne
it vers en toute science et prudence?

Le lendemain,

tent

dans

une

bre

d'un

vaste

prairie

Platon.

sur

l'attention
Cette
y traita
gile,
cKs

la

nouveau

tocuteurtejeune
vie

charme
fte

de

pnUosopftte~du

des mytnes,
pote

Mediei,

la

dura quatre
et

des

iM~~
tous
ceia,

vie

jours.

allgories
eri

de

ihter ses
active

Alberti
de Vir-

ls e~pliqant;

les seGrets
dit

pour

suspend

~mis.

bien

de la

Phdre

ayant

deiSes-doctes

dans'lesquelles!
sous

du

et

du souverain

Fom-

platoniciens

contemplative

intlleCtueMe

ils s'rr-

ruisseau,

scne

Socrate,

Laurent
la

ces

L,

renouvellent

Alberti,

paroles

d'un

arrose

platane.

Renaissance

la montagne,

parcourant

Landini.,

de la hautemempriter,

56

ALBERTI.

~cw-B~rr/.sr~

ac copios. Nous pouvons croire qu'Alberti

en
aux ftes institues
prit une part considrable
de Platon, et qui, clbres depuis la mort
l'honneur
dilucid

du matre

temps de Porphire et de Plotin,

renaissaient,
grce aux Medici, aprs une interruption de douze cents ans, dans leurs villas de Cajusqu'au

Alberti figure
regi et de Gaffagiolo. Naturellement,
sur la liste des platoniciens
que donne Marsile Ficin
dans une de ses ptres (*).
Ds

1447, Leon-Battista
la mtropole
de Florence
Neveu

d'un

cardinal,

fut nomm
et abb

il obtint

de

chanoine

de San-Savino.

facilement,

le

par

crdit

de ses amis, des sincures

ecclsiastiques,
simples bnnces accords aux doctes, et qui ne les
engageaient
gure plusque ceux qu un peu plus tard
Il est probable
grand rasme.
que le
Alberti partageait,
quant aux ides reliplatonicien
gieuses, les opinions des savants italiens catholiques

possdait

le

on sait. Depuis le moyen ge,

devenues philosophi,enltalie,les,secteshret;ques,
somn~et~
ques la Renaissance ,et r~igie~dansles
gros grains,

du savoir,

comme

o on n'avatt

SQ~us.les.noms
cunen~

.pu'ies,
des

vaiBere, s'abritaient
.coles

pythagoriGie~~:~tti~en~

.Auc3~1e,.les.noplai~~
.),i~ib.~Kt,;ep,;3(~d~i.

de

1~

LEON-BATTISTA

57

c'est une
occulte;
la philosophie
tradition dantesque
qui remonte
plus haut assurAlberti est gibelin; mme dans sa
ment. D'ailleurs,

core

dans

ALBERTI.

Virgile

sauve

le sentiment

il doit conserver

vieillesse,
par

la monarchie.

Elle

Perugin,
cervelle

Italie

Cette

nophilosophie
des formules d'Aristote,

arme
platonico-dantesque,
est un mouvement italien
contre
papes.

d'une

la souverainet

des

en germe la Ribrme.
Comme le
qui jamais ne put mettre dans M dure
marbre
le dogme de l'immortalit
de
porte

l'me, comme le Vinci,

Leon-Battista

dut avoir

des

particulires
d'une orthodoxie
suspecte et
ainsi que le grand Florentin,
une thorie
sans rapports
avec une religion connue
religieuse
fait que constate Vasari pour Lonard dans sa pre-

opinions
se faire,

mire dition,
font attnuer

mais que des scrupules

religieux lui
o il attribue au Vinci,
dans laseconde,

la fin de sa vie, un retour complet

It serait oiseux d'tablir
tholiques.
contraire;

et cela

ne prouverait

rien;

aux ides

ca-

la preuve
du
car ces grands

libre sous les

hommes,~enveloppant
leur'pense
formes d'une orthodoxie
ne faisaient
absolue,
que
de leur chef de nie AligM~
eohtiH~eB~es ditions
dont;oeuxM
entire
c~~ une forme si, rgU~ ~naMaquabl~~unh
eontre

~ome.TD.epuis

si

.hautaine

rbellion
Btutus,~
8

58

LEO~-BArry&'T~

ALBERTI.

contrefaire
l'innocent
est,
qui Frige en thorie,
chez les Italiens, le grand art d'atteindre
le but.
vcut en honnte
Quoi qu'il en soit, Alberti
homme.
deur

On s'accorde

d'me.

sa bont

louer

L'tonnante

lui suscita beaucoup

l'influence
qu'il avait

supriorit
d'ennemis.
Jamais

et sa grande sa nature

il n'employa
des grands pour tirer

auprs
d'une injure, et cependant
la fureur de
vengeance
alla jusqu'
armer contre lui le bras
ses envieux
criminel

d'un

notamment

serviteur.
un manuscrit

Toutes
latin

ses biographies,
et
de la Bibliothque

dont M. LopoldLeclanch,
dans son
Maglibecchi,
le redition du Vasari, ne donne qu'un fragment,
prsentent
comme un homme actif et persvrant
arraque ni la faim n: le sommeil ne pouvaient
la critique, il l'apcher l'tude.
Loin de redouter
sans doute le cas
et en faisait
pelait, au contraire,
qu'il fallait.
Discret et renchi, il fuyait les bavards,
vitant surtout les entts, qui avaient le don de l'ir son visage un
riter. Son esprit mditatif imprimait
aspectsvre
tait

cette

mais son ai&biiit

dmenet attrist,
apparence, et~ses causeries,
toujours 'le-

ves et srieuses,

taient,

dans l'iititit,

tempres

pr~n~~
l~d~quelqaeS:amis,i~
entreprenant'

de

leur

expliquera

par d~sgnistses

~BO~-JS~rT'/ST~~LB~jRTY.

les problmes

dmonstrations

et quelques-uns

prit,

curieux

des

arts

qu'il

lui donner,beaucoup

On s'accorde

professait.

5g

de

ses

mots

d'es-

heureux

ont

recueillis.
Une

telle

unanimit

Leon-Battista
On

de s'instruire

bles.
des

n'a

les

les

tionnait
mtier
un

aux

Il interrogeait
enfants

et

en faire

son

entretien

cieux

cent

ans

des

lois

d'optique

plus

dioramas.

Guido

Constantinople,

qui,

les

en retrouvaient

Eet

assez

esprit

sion~
profondeur

trouva

une
de

ainsi

qu'aprs

lunettes,

prquel-

il dcouvre

lui

les

permit

stupfiait

ses

transfuges

de

qui

avec

de la

l'aspect

saisissants

dansFin-

de gnie,

ne pou-

admiration.

se manifesta
mthode

la mer,

de leur

surtout,

effets

leur

inventif

parler

il fabrique

ce Florentin

strumentd'optiquede

Il ques-

de peintre

familiariss

crayon.

desquelles

Grecs

hum-

causaient

Salviati,

talent

ja-

esprit

Florence,

d'illusion

degr

un

de

invent

factice.

les plus

C'est

profit.
fabricant

Son

un

exprimer

amenait

les

de

que

de son

l'aide

Les

vaient

mme

tt,

contemporains.

mer,

sources

qu'avait

que

d'atteindre

comme

un

chez

instrument

premiers

encore

productions

accordes

rien

l'impression

artisans

pour

les louanges

certainement

te reprsente

nous

loux

dans

d'aprs

en
pour
le

mainte
dterminer

temps

que

occala
met

60

LEON-BATTISTA

un corps plus
la surface,
avec

~Z.~E'~T'7.

du fond
lger que l'eau remonter
et se rencontra
dans ses calculs

ceux

du juif Savasorda,
traduit par Platon
de Tivoli en i u6, il est vrai, mais parfaitement
inconnu d'Alberti.
Outre

dont il parle dans ses dix

ses ouvrages,
livres d'architecture
du Navire,
de la
Thogne,
et des devoirs d'un pontife (*), il numre
Dignit
encore quelques inventions.
Laissons-le
parler par
l'organe
l'ai

de son traducteur
dcouvert en autre

Jean

Martin:

lieu la manire de s'em-

pavoiser
en moins de rien quand ce vient au
s
combat pour se garder des traits.
Et l'ai d'advantage
trouv l'industrie pour faire
que par un seul coup de maillet
le tillac tout plat et contraindre
dessus

ruiner

se puisse abattre
ceux qui seront

dans le fond du navire,

puis le re dresser en moins de rien en son premier estt. ))

Encore est de jmon invention
le moyen pour
faire

de navires soit inconque toute une flotte

c tinent arse et brouie, tellement
que tous soldats
<( et matelots
et autres
personnages
meurent de
(< morttrs-misrable.~
trait anonyime D.e !eg'a<o p0!t:e:o,, tmpr.;a,~c
(*)
ta timpression de l'opuscule intitul 7''rty:<t ~'M<!<or!t!,M
.SMK~
P'eHe~ T5~8.
~Ht<t'

~z.B~~y/.

L~ojv-B~yr~r~

Comme

6)

il a laiss la
peintre et comme sculpteur,
d'un homme de talent. Landini raconte

rputation

des uvres de son pinceau,

qu'il possdait
il faisait
ciseau et de son burin. Volontiers
trait de ses
moire,
sonnes
sieurs

amis.

tant

Venise;

il traa

de son
le porde m-

et trs-ressemblantes,
qu'il
mois.

les images de peravait laisses Florence

depuis pluVasari cite de lui une vue perspective

tacomme son meilleur

qu'il considre
bleau, trois petites peintures dans une chapelle prs
du pont de la Carraia,
de grandes figures en clairobscur dans la maison Palla Ruccellai,
Florence,
de Venise

et son propre
dit galement

fait au miroir,
portrait,
avoir vu dans la mme

que Paul Jov

maison. De sa

il ne reste rien qu'on

sache.
sculpture,
ment que son passage
comme architecte
par quelques monuments.

Heureuseest attest

Sigismond Malatesta,
prince fort instruit,
ingaux choses militaires,
et auquel
nieux, trs-entendu
on attribue
le dessin du chteau
de Rimini,
que
d'autres'

cinnent Roberto

Valturio,

conna

AI-

berti le soin d'leyer la &ade de Sn-Francesco.

On voit dans cfte~glise
de
une image sculpte
y avoir prpar son tombeau
l'architecte~ quisemble
ett~ce~d&'cett
~ujt~de

de Sigistnond.
Gonzague,

marquis

de Mantoue,

fit

62

excuter

LEON-BATTISTA

ALBERTI.

Luca

l'glise

par

le Florentin

de

Sant'An-

et
drea d'aprs les dessins et les modles d'Alberti,
Salvestro
architecte
et sculpteur
de Flo
Fancelli,
des travaux Padoue galement
rence, entreprit
sur les dessins
Son

ami

nous

a laiss

~r~,

une

Nicolas
de

travaux
de

Flavio

excuta

Santa-Maria-Maggiore,

l'Aqua

fontaine,

par

une

On

dit

et

autre

le pape
mais

sur

lui

la

que

mort

le concours

sous

de Trevi

Clement

de Nicola
conner

du

de

l'aqueduc

les dessins
voulut

entreprit

la place

tard,

plus

d'aprs

que

restaura

construisit

remplace

du Vatican,
court

Il

pape

d'importants

avec

Rossellino.

Vergine

une

les

saint-pre

XII,
Salvi.

travaux
coupa

a ce projet.

On

doitAlbertilechuret

ziata

de Florence.

Il

circulaire

temple

dans

Milizia
~Sy

environ,

ses frais,

sur

les

dessins
14~~

et

la tribune
excuta

ce

de la Nunen forme

chur

F:~

<

Giovanni
la &ad

la porte

~fc~~c~
Ruecsilai~~
de Santa-Msin~o~Ua,

d'Albrti.

C~Bav~l
fut

de
dit

o~erd'<'<!pr!'cc!pM~)?!(?,
ses

bre,

,~$en

Alberti

!tMau

btisseur,

grand

qui

Ff~/M!

le prsenta

logieuse,

pontife,

historien,

dans

compte,

Rome.

Bernardo

En

son

notice
Ce

le clbre

Biondo,

sur

V.

le fixer

de Leon-Battista.

ne

trs~tenien~ad~i~.

fu~

LEON-BATTISTA

Battista

Notre
Cosme

construisit

Ruccellai,

rue della

~LB~~r/.

Vigna,

63

encore

Florence,
pour
un palais et une loggia
dans la
puis, dans la mme ville, et tou-

jours pour les Ruccellai, un autre palais avec double

loggia, uvres dont Vasari fait le plus grand loge.
Il ne faut pas oublier la chapelle de San-Brancazio
pour cette mme
Alberti mourut

famille.
puissante
Florence, fort g. On ignore la.
de sa mort. Quelques
biographes
pen-

date prcise
sent qu'il faut
n'a

l-dessus

la mettre
aucune

en 1484. Mais comme

notion prcise, le m'~ux

on
est

DM~r~M'~nM~e~t'cAt'froM!
den'enpas parler.
la suafelicita
nelle date!' Grand malheur pour qui
trouve son bonheur
dans les dates!
s'crie ironiquement

le P. Milizia,

un de ses nombreux

niques biographes.
Leon-Battista
Alberti
Paul

Jove,

cette pitaphe
Vasari

l fin de

fut enseveli
sa

de Jean Vitale,

courte

et laco-

Sarlta-Croce.
notice,

que donne

Albertus jact hic Leo Lenem

QM~Mtf~OfeM~Mrg HMncM~tMt;
QuemFlorentiajure
nuncupavit;
QttOd'MC~K~K~MrMM;
Pinceps ut Lo solus e~~rarttm.

place
aussi le

z.o~-B~rr/sr~

64

Jean

Martin

Celuy
Que

la traduit

ainsi

qui gist ici, Albert

Florence
bon droit

D'autant
Comme

J'aurais

ALBERTI.

a Lion

nomm,
surnomm.

fut des plus savantes

testes,
que prince
le seul Lion est le prince des bestes.
souhait

de

ne

pas

mais il n'y a aucun

tion possible notre hros.

sonnant,

estoit

rester

danger

sur

ce mot

d'une

mal-

applica

DE

LA

STATUE

DE

LA

STATUE.

E pense
ceux

gies

leurs

r~spet

ces objets.,

de'

les

par

ont d leur

certains

sur

souches,

rendre

des
ou

la na-

origine

dcouvrant

venture

purent,

les effi-

ressemblances
crs

ce fait que,

'<:es hommes

d'ex-

uvres,

et les

ture,

semblables,

de

et de reprsenter,

des corps

rains

arts

qui entreprirent

primer
par

les

que

d'a-

contours
des ter-

autres

choses

modifiant

quelquefois

pareils

des

figures

natuif~es.~
0F, liBs.eonsidrahta~ec
gemm&t,

Hs~~rcrent

l'esprit,
de tout

et tes

examinant

d'abord,

diH-

ce qu'ils

68

DE

pourraient

faudrait

semblt

rien

tes

pour

leur

STATUE.

ou en retrancher,

adjoindre

ce qu'il

LA

rendre

finalement

de telle

sorte

de ce qui pt leur

manquer

tout
ne

qu'il

un

donner

rel et les complter.

aspect
Ainsi

en tant

donc,

struisait,

dans

corrigeant
tantt

lignes,

des

semblablement
des travaux

ce

sans

tire

premire,

par les

ils exprimassent

"mmes moyens,

Eh! effet,
leurs~tEavaux

comme

matire,
terre,

primitifs

atteigniEent
comme

ceux qui,

taillent
bMty

c& but par

ety
votr

teups.

t scene

Dans

ceux qui gravent

ce~fte

fUne troiMn~

excutent

certains

le-

la ma-

d~une

pas excuter

ouvriers

la seule

en stuc

stucaturs.

une figure

substance,

du marbre,
humaine

le.

qui.sgm-

:nQUS~~

eategorie.se

,est

ou en

D'autres

del

etenfouie

varit

de la

et EaBIation

superflu

des

ces uvres

perfectionner

abseission
le

autre.

mthode.

en cire,

matres

sur des cachets

encloses.

ceux-l

faon,

.enlevant

fent'apparatre

se, soient

en elle les effigies qui leur

par l'adjonction

nommons

qu'en

dans

commencrent

font les

'que'nous

merveille

pas

ni par la mme

quelques-uns

vrai-

ce degr que, ne recherchant

que tous n'apprirent

Tant estait

non

naturellement

d'une

des

et les appro-

des hommes

jusqu'

ceux-ci

convinrent,

Ce n'est

bauches

tantt

apparences,

souhaitaient,

les tudes

ves progressivement
des formes

qu'ils

les en in-

elle-mme

les nettoyant

plaisir.

si nafs

plus

de telles

surfaces,

ils obtinrent

priant,

la chose

que

rangent~
figures

y paressant

fo~m.e de ceux

traYaux pa.B ~agglomration

de ia

qui
ma-

LA

DE

tire,

STATUE.

que les argentiers

ainsi

battant

qui,

le distendent

teau le mtal,

69

qu'ils

que chose,

jusqu'

ce qu'ils

penseront

qu'on

doit

classer

que,

sur

leurs

personnes

cette catgorie,
aussi

pliquent

tendre

ils te diraient

sultais,

les couleurs
tion ou
vaux,

des

terons

autre

artifice

dont

crs

corps .vritables

seront

russiront

grandes,

travaux,

statuaire

les cercles,

dterminer
crois-tu,

excuterfacilement
pourrait

et leurs

tra-

est propre
en trai-

de parler

s'ache-

et sans
accomplir

ce qu'ils

le plus'possible
s'ils

Certes,

Crois-tu

tout

aux
suivent

compte
si les

que

le fil plomb,
instruments

les angles,
dis-je,

vers un mme

de faon

uvres,

pas eu l'querre,

qui trace

ils peuvent

leurs

et cette rgle prcise que

s'ils en commettent,
erreurs,

mieux.

beaucoup

siers n'avaient
compas

l'adjonc-

thorie

leurs

dcrire,

moins

et

nous

il est vrai,

par la nature.

cette droite

allons

par

qui leur

ressembler

spectateurs

et recherchent

ils s'ap-

dans

je viens

les travaux

d'excuter

aux

paraissent

dans

les lignes

ce qui est du peintre,

les hommes

est

Des

si tu les con-

moins

substance

par des voies diffrentes

but, qui

but.

les peintres

d'imiter

bien

quel-

fois.

Assurment,
minent,

leur

Mais

s'efforcent

visibles,

cesse

tableaux,

les couleurs.

un autre

Quant

une

atteint

aient

de quelque

que moyennant

sans

y ajoutant

qu'ils

corps

l'ablation

et particulier.

nous

souhaitent,

parce

la proportion

et l'largissent

de la forme

mar-

avec leur

qu'ils
erreur?

fussent

le

desquels

achever
parvenus

Eh bien

des uvres

menui-

la rgle,

l'aide

aplanir,

fait,

est-ce

si excellentes

leurs
les
que le
et si

DE

70

merveilleuses
fixe: et un

voulons

avec

diligence,

bonne

fin toutes

pline

qu'il

donne

aux

siennes

autre

de mme

nous

pouvons

nous

l'entendrons;

tainement

nous

et

nous

discinou~'a
haut,

ressemblent

qui
des

linaments
ou tout

dterre,

nous

nature

l'aide

desquels

certitude

comme

prendrons

observer,

garde

trs-cer-

pourrons

atteindre

ces

au

suprme

art.
de dclarer

le moment
que la

nature

ceux-ci

cherchent

l qu'il

faut

fournit,

l'imitation

ici

ces auxi-

sont

quels

aux statuaires;

et puisque

et la ressemblance,

c'est-par

commencer..

Je pourrais,
semblances,

scurit

servir

art ou

mme

auxiliaires

trs-commodment

et

de notre

ceprQpps~discpurirsur

et.disserter

tjume .de veiller,

chaque

et quand

et les voudrons

moyens

liaires

avec

oprer

motte
cette

encore

des moyens

indiqu

en

dit plus

inspection

si

mener

l'avons

des uvres

ou une

prin-

la nature

que

nous

seule

ou une souche,

a-t-elle

C'est

la

d'aprs

objet,

degr

excuter

et nous

de quelque

comme

viens

qui,

rgles

indubitablement

de mme

Car,

pouvons

qu'affecte

.autre;

feront

de reconnatre,
nous

avec soin

? J'en
certains

certaines

nos entreprises,

s'agisse.

que

de la nature
et

une mthode

d'aprs

que

tire

rflexions

nous

UE.

du raisonnement

les examiner

nous

tirs

l'on

que

TA

plutt

certain

guide

certaines

cipes,

au hasard,

ceci,

donc

LA

dans

individUiSQit,,
tandis

que,

la raison

des.res-

sur cette :lo~den~~

chaque

espce

en son

d'ammaux,

gen~trs~mbtabie~

parmi .les hpn)tnes,

on

s'sau~

ce que

DE

deux

trouver

Z,~6'7~rU.E.

qui eussent

la voix

le nez ou

toute

autre

que nous

avons

vus petits

nus adolescents,
paraissent
sables,

nous

mais

la ressemblance

maintenir

terons
clairer-la
Chez

question

ressemblance

semblance
l'homme,
peu hous~

notre

L'une

ou
en

image
sorte

importe

quf~cllei

avons

d'un

tre

le temps,

et ferme

ces
se
pour

nous
trangres,
dont il conviendra

rendre
par

que

travail

core qu'il

inconnu.;

ressemble

rsolution.consiste
ressemblance

de

Et

l,.

homme

de

sera d'avoir

si

autre

un

de

de Socrate

l'image

l'essentiel

res-

exemple

reprsente

la

suivant
cette

qu'elle

ou de tout

d'-

saisir

pour

trompe,

anim,

trai-

d'lucider.

entrepris

lui soit trs-semblable.

biensQprtqueinotre

la

du

dans

qu'elle

attendu

seulement

avec

stable

consiste

qui

connaissance,

L'autre

formes

et de particulier

si je ne me

de Platon

ho~ts soit

les

et la rgle

le mode

s'emploient,

deux rsolutions.

plutt

que nous

les statuaires,

mconnais-

choses

de celles

trs-brivement

nous

du genre.

de ct toutes

laissant

Or,

assez

enfin,

toujours,

de naturel

continuellement

conservant

con-

sur leur visage.

qui varient

il se retrouve

un je ne sais quoi

formes

avons

'changement

dans

que,

choses

nanmoins,

que,

ont amen

conclure

ceux

semblent

le singulier

par

que

que

nous

et qui,

faits,

de jour en jour,

certaines

cela

que

nous

sont

qu'ils

pouvons

il est

corps,

enfants,

hommes

non plus

identique,

Ajoutons

vieux prsentement,

que les annes,

D'o

partie.

puis

dfigurs

71

homme,

en-

vouloir

reprsenter

non-

l'homme

en gnerai,

mais

DEL~~r~T'

72
encore

celle

de Csar

l'image
la tenue

deux

le peuple,

l'une

pour

choses

des

sont et l'emploi
bonne

fin.

presque

parties
tends

pas

dans

mille

l'tat

o il l'aura

ans d'ici;

avait

si petite

portion

se trouve

ton coude
rais

la premire
du susdit

de montrer
se lve,

mme

G .que'j:e
dexde

retrauve:

n'en-

la,

mais

ce. corps en

fois.

Tllement,~qu'il;n'y~ura

corps.

qui, ne soit remise et j'-

qu'elle

occupait

form,

.fei-

pUtlat~ojuyelle~ne

~que~~

par tpn~ge~u~

partiei

&vec nos 'moyens

prcdemment

si, le.dpigtetendu,

.de Mereure

autre

des

ta; position

tu' volis~avoir;?
l'angle

dmarques

rta.bHret,lc~}lQquer
en telle posture
et situa-

par aventure,,

l'toile

ou quelque

srement

il pourra

merconnattra

pa&

unjourou

sa volont,

Ainsi,

qui'.tes

en retire.

de;vertu

lui plaira.

qu'il

l'oeuvre

qu'on

la situation~

qu'il

hiss,

juste au, point

l'espace.

celui

et

ce qu'elles

mener

pour

noter,

et pourvu

suivant

tion'qu'il

pace

corps

dire seulement

prcisment,

qui

et

les contours,

de quelque

dire

une sorte

dterminer,

dsigner,

trs-certaines,

gnant

incroyable,

/<: mesure

l'utilit

d'abord,de

sa tour-

de ces rsolutions,

avons

effet elles possdent

veilleuse
pourra

Nous

ou

connaissions.

en peut faire

qu'on

au tribunal

considrer

sont

serait
l'allure,

d'exprimer

l'autre

pour

limites.

donnant

sigeant

que nous

comme

Je parlerai

C'estrqu'en

lui

en s'efforant

importantes

la (~/M~MM

dans

ce personnage

comme

seul,

de Caton,

ou celle de tout autre

Bref,

tablie

ou celle

qu'avait

haranguant
nure

un

qui est particulire

que ce soit,

auxiliaifes,;

tm!~QJ&rs~n~~a!

LA

DE

erreur,

mme

douter,

qu'il

en est ainsi.

de Phidias,

ces moyens

qu'en

pille de l'il,
soit

la place

tu auras

de toutes

angles,

et de leurs

de l'ombilic,
autre

seulement

le reprsenter

la direction

de ses lignes,

la position

modle

cent brasses

du pouce,

il adviendra

trs-exacte
distances,

pourras,

chaque

Donc,

ces moyens

qu'ainsi
les

respectives
fois que tu

encore

noninscrire

de ses cercles,

tu ne douteras

pas que

ces facilits,

reproduire

et par

exactement

semblable,

plus

ou de telle

grand,

soit,

un modle,

mais

fa-

de tous

la circonfrence

de ses parties.
avec

puisses,

Or,

et le tracer,

la pu-

de cette

et dsigner

sur le vif ou sur

faon

hardiment

trouver

de leurs

Tu

conjonctions.

avancer

celle

observation

tu pour-

cylindre,

soit

partie.

ha-

par

de cire une statue

tu. sauras

dgt,

les lignes,

de cette

opreras

sans

une

acquis

ou

et ces rgles,

l'atteindre

celle de toute

enfin,

ton

de terre

tarire,

pouvoir

s'il se faisait,

En outre,

une

avec

perant

n'en

certain,

en faire un gros

de manire

ras, grce

73

et tu seras

minime,

que j'eusse envelopp

sard,

on,

STATUE.

ou moindre,
mesure

que

tu

ou

de

je n'ose-

rais dire.
C'est
efficaces

ce

point,

je ne

de la

dimension

vastes

entreprises

doute

ee qui t'merveillera
possible,
statue
l'autre

pas

du
les

Caucase,

moyens ne

davantage,
bien,

l'le de Paros,

dans les montagnes

de ces pratiques

tu ne le puisses

que

mont

en t'y prenant
dans

le secours

qu'avec

pourvu

fassent

peut-tre,
d'excuter

puis

d'extraire

de Carrare,

pas

excuter
si

de

qu'
dfaut.

Et

qu'il

sera

c'est
la moiti

de cette

et de terminer
de faon

ce que
10

DE

74

les

et les

jonctions

dans

l'ensemble

aura

t faite.

cuter

d'aussi

que

vivant

Je n'entends

toute

qui,

soit

fesse aussi

cule alors
la bravoure

joyeux
pect

bien

par

cependant,

ex-

si claire
possible
ne

exprience,

rendre

ou similitude

dont

que

le moyen
prend

diffrent

reprsenter

de t?enseigner;

par cette

la figure

exprimer

son visage

de lui

~et

toute

cette

donner

en caressant

d'Her-

rente

conviennent

qui

du premier

toutes

Je con-

Ante,

la fiert

qu'il

absolument

comportent.

qu'ils

tu devras

un arti-

t'enseigner

ni t'apprendre

corps,

et toute

plus
et riant

pour

si facile,

soit

exprs,

elle

lequel

ne me paratra

erreur

combattant

que,

non

tion

tu l'auras

ne pas faire profession

la manire

voie,

d'aprs

ou mthode

rgle

tu puisses

des

diversit

quelque

et corres-

suivre.

lequel

les ressemblances

partout

de l'image,

face

choses,

pas par l,

fice moyennant

se raccordent

ou au modle

que

pas voulu

l'auront

la

la

grandes

ceux

pour

dans

Quant

et si expditive,

sr~yi7E'.

commissures

ou

au corps

pondent

LA

l'air

bnin,

sa'Djanire,

teute&is

ac-

as-

reprsehtsRt

galmentlevisa.ged'Hercule.
Mais

on rencontre,

les figures,
sont tendus
lignes

des attitudes
ou replis

et les contours~

ou cciehe,
que

dans. tous, les corps

chez

affectent
.celles

varies,

selon

les

parler,

membres

leurs:positions:

Gap les

chez une

personne'debou~

assise

se

penchent

diSeren~~ausst~iaa
'unrct

etprennenttoute'aj~'pastum.
l'iMentionde

toutes

et sui~aM

des formes
qui

que

et dans

savoir

!de~ue]~~na.Bi~~ay6'

o d?~

DE

quelles

Ces rgles,

Nous

comme

traiterons

tout prendre,

traduit

chose

arrte,

en nombres

tant.en

l'autre,

connaissance
une

ments,

l'querre

Pour

avoir

rgle

le

Ici

pieds.

petite

une

plus

de cette

longueur

Ces
de

parties,
ce

longue.
rgle,
nous

dix

toutes

les parties

Cette

avec

entre

ces
et

observation

querre

instrumobile.

les

cette

tire

une

voudra

me-

la plante

des

mesurer

un

prendre

une

rgle

taille

leve,

il,en

que l'on
jusqu'
pour

il faudra
d'une

quelle

Cependant,

ta diviserons

les nommerons

de

diamtres.

on

rgle,

que,

et

l'une

double

appellerons

parti~~

elles,

de deux

du corps

diviserons

les propor-

en prenons

de

nous

et on

reconnat

des membres;

un homme

nom,

~M~c~.Np.us
pMdsKen

pour

et

la longueur

remarquons
stature,

stable

l'aide

de la tte

sommet

et que,

moindre;

nous

longueur

nous

homme de;

faudra

mesurons

Ce n'est,

qui se trouvent

et une

de la longueur

depuis

surer,

paisseur,

de ce corps.

double,
la

ligne droite

ces

qu'en

s'obtiennent

grande

avec

entre

les rapports

Avec la rgle,'nous

ca~se

et

de deux

les distances,

qu'ont

hauteur

on

lesquelles

par

et la longueur

parties

au nombre

observation

qu'une

et mesures

ainsi que

corps,

sont

lieu de la mesure.

en premier

et correspondances

gales.

imiter

des limites.

autre

une remarque

cette

on peut

et vraies,

je l'ai dit,

et la dfinition

la mesure

d'un

73

ces attitudes.

retracer

tions

STATUE.

certaines

fixes,

rgles

LA

que

soit

la

en six parties
des pieds,

cette
nouveau
nous

rgle.

e,t, a
lajMg-~

chacun
nommerons

de

DE

76

ces

subdivisions

de

toute

des

cette

onces.

Nous

onces

en

que toute

nous

nous

nous

instrument
et noterions
minutes

en
qu'il

y a entre

distance

C'est
peintre
utile

nous

cet

observerions
en onces
la

exemple,

et

distance

des pieds,
comme

un autre,

ou la fontanelle

la
du

de la gorge,

du reste.
l

une. chose

que

ni l sculpteur

ddaigner,

car

et tout fait

ncessaire.

C'est

le

y a dans

le dterminer
expditive,
sepa passible.

d'onces

nombre

les membres,

de telle

et d'une

sorte

Et ne. te

arriverons
&con'tres-a

qu'auGneterrue~

mets

pas

tertel'rr'ogaatqui,jpa~M~
(~MM~~i
c rfiembre-ci

pourquoi,

et de ~!KM~

nous

promptement

ni le

elle est fort

.ne doivent

recherchant
qu'il

membre

l'ombilic

et ainsi

par

un corps

ce corps

le sol et le dessus-

d'un

genou

sur

des membres

Ainsi,

Voici

de ce module

appliquerions

la limite

et

minutes,

mesurer

duquel

il

de six pieds,

cent minutes.

voulions

l'aide

division

cents

servirons

nous

si, par hasard,

humain,

six

nous

que

cette
sera

contiendra

pied

comment

la mesure

de ces

chacune

De

formeront

soixante

de

gales,

minutes.

des

que chaque

donc

parties

totale

longueur

encore

autres

ces pieds

que

La

sera

diviserons

nommerons

STATUE,

onces.

mesure

dix

rsultera

LA

eSt~tr~
sr trp ItM~eeM~
long, celui-

~p~ id'co~rdire':

~ffet~
tx'op cottrt:<?;rr
~r~t. ti~effet,

D~J~SrAT~B.

le module

qui t'aura

t'imposer

ta rgle

servi

dterminer

te dira

seras,

lui,

grce

tablir

du

et dterminer
statue

petite
C'est

ou module

correspondant

celles

du

module

moindre,

<M:CM et

minutes,

attendu

Pour

rgle

moindre

du

t'en assurer,

Traitons
deux,

avec

proportion

divisions

bien

dans

une

une

exemple,

te procurer

une

rgle
en

et, la divisant
elles comme

entre
tu verrais,

tout

son

avec

tout

il suffira

maintenant

le font
trac

ayant

les

entier

la moiti

que

l'entier

de

ce

des

dernier.

que tu aies fait ton module.

des

Nous

querres.

en

ferons

A B la
nommant
composes~de
deux rgles ABC,
et BC
celle qui sert de base.
La granverticale,

deur- de ces rgles

tienne.au

moins

J'entends

par

gueur

pour

en serait
tout pareil,
que l'emploi
la moiti
des divisions
du plus grand a la

que

mme

te

tu t'avi-

employer

par

de longueur,

gales

con-

est fait pour

aussi

faire,

tu veillerais

six parties

bien

grande.

si tu avais

de dix brasses

ce seit.

que

tout

faut

qu'il

moyen

une plus

de dix brasses,

statues

qui

En effet,

avantages.

les longueurs,

que dans

pourquoi,

que

et

chose

chaque

avoir
qu'aprs
que ce module

d'autres

beaucoup

vrai

plus

Or, je ne doute nullement

sidr, tu ne t'aperoives
procurer

77

doit

tre telle

les onces

que sur le module

l'ai
dit'ci~ssu~~
grandes
l'ai~ti~i*4~S!!U$j\ili1s.g-ande~s,ut
et't~i~res

suc

un

plus

soient

en rapport

c'est--dire

entendras~tiisttrer~

chaque

pe~

base

de la mme

avec le corps

qu'elles

con-

au module.

OMCMproportionnelles

quinze
l que

que

soient,

lonque tu

comme

je

surunun .,plus,gra:.dmodule,
plus grand module,
Quelles

que

soient

donc

?8

DE

ces

OMCMobtenues

en minutes,
la base
aux

tu commenceras

onces

et aux

de cette

&con;

querre

toute

en

ligne*
les

moyennant

sera

toutes
ee~ly

te

de

ou

mthode,
les grosseurs

telle

sorte

sur

ou

A B et D F jusqu'
de la tte,
la.surface

horizontale.

De

de

contact

de leurs

de la

tte.

manoeuj'loignerai

les deux.

points

et de

que je veuille

maintenir

plutt

diamtre

autre

de verticale

j'approcherai

s'appliquent
soin

une
de

Supposons

les rgles droites

tte

mme

servir

dessine

de la tte A K D

ces querres,

querres,

D F G,

G F puisse

le diamtre

ayant

une

cette

semblable

aux deux querres.

gales

ABC

la superposons

base

ce qu'elles

et

nous

sur

du module.

cette querre

la ligne

de ladite

par les marquer

minutes

que

vrant

et ponctues

de B en G, les traant

par exemple,

mesurer

le module

d'aprs

de l'querre

Soit,

quel

f.~tSr~r~B'.

cette

suivant

fcb);n,

des

AD

deux

je verrai

verticales,

En

sur

bases

cet

je pourrai

trs-exactement

et largeurs

de quelque'.membre

ordre

prendre
que

~aurait'Ii6U;d'mr~~bien;'d~

~es ~eommodi'tes

qui

rssortiEo~de;eEm~du!

~de~s:~qQert~s~;s~e~ne-pensa~t~ieu~
1~a~ds~s'o:ut~.ees~~h<

'amsi~
me

D~j~~r~r~

79

et remarquera
la
le plus mdiocre
concevra
que l'esprit
dont il pourra
le diamtre
de quelque
manire
mesurer

membre
l'autre,

que

ce

soit,

par

ou: bien encore

front la nuque
Enfin,

sincres

vail ,:mai8enc~
n'y:ait;sijp~

d'une

l'intersection

oreille

de celui

a,
du

le prcdent,
et ainsi du reste.
ce mod'art, s'il m'en croit, emploiera
comme

querre

de trs-fermes

et il se servira

conseillers,

non-seulement

constater

celui

avec

l'homme

dule et cette

exemple,

eri'

commentant
en s'y

partie

cet

et en continuant

prparant

de statue

de

guides

de telle
qu'il

n'ait

et de

instrument,
son trasorte

.qu'il

Soigneus-

so

DE

ment

considre,

Ainsi,

en quoi

sont

les dtails

Et quel
ft-il,
as-tu

existe-t-il

core

Quel

totale

du corps?

art qu'il

venir

bord bien
Nous
bien

avons

prendre

parler

ou bien

si habile

autant

qu'il
ef~u'on

entendu

raison

Quelle

pro-

? ou bien

en-

avec la longueur

qui aurait
le faut,
doit
dans

si

pour
considr

ou seulement
s'y attendre'de

la pratique

d'un

qui

bout

appris

avis et
Pour quelle

dis-je-, le sculpteur,
tint,

surtout

en suivant

conviennent;

et jamais

s'apprennent:

et la voie

si

membre

qu'elle

bien

et quels

ou celles-l?

ou celui-l

d~ce

raisonnable

professe
arts

pourra

celui-ci

serait,;

cela

homme

d'un

Les

quel

tout

qu'ilest

la part

entre

est le rapport

et remarqu
autant

demand

les par-

des autres,

celles-ci

de cette faon?

et si diligent

soigneux

rgle

tait

fait ce membre

portion

les unes

qui appartiennent

s'il lui

en sont

quelles

celui de nos sculpteurs,

qui,

se dire con-

qui oserait

s'il ne savait

elles diffrent

serait

familire.

et ne se soit rendue
est celui

quel

de navires,

ties,

STATUE.

examine,

par exemple,

structeur

LA

d'un

art

la raison,

la

personne

ne

s'il n'en

queleonqae

les parties.
parl

de ta

avec le taedul

a d'a<

~~s~

et de la manire

et l'querre.

Il

de la

nous reste

de la~~MtM4t!Q~~i~M~s,~

to~s~s

lign~~et~lE~e~

~.s~~
c

.les~~x~lesrrli~lesceol)~q~~
~:u~M<Qd~Fe.e~~ertin~s~
'[~~s~n~i~
~~~EpIt~~

clfettxuntion.,sera
is~gfain
~ri

DE

et jusqu'aux

naires,
cette
limites,
nous

la

que
donne

gueur,

l'paisseur

la

une

momentanes

des
causes

Si nous

dans

membres

du

par

comme

donne

nous

corps,

en lui,

des membres;

limites

des

les membres

la

la

lon-

tandis

que

les

variations

par les attitudes

des parties,

nous

enseignant

cette

opration,

leur disposition.

voulons

avons

tablis

stabilit,

grande

et la largeur

tgurptaceet

nous

autour

gnraux

li-

donc, il y a

Ainsi

tournant

et les mouvements

nouvelles
ainsi

limites.

en

plus

dtermination

les extrmits

toutes

et ta dtermination

des rsultats

avec

8;

TUE.

la mesure

mesure,

nature,

TA

moindres

entre

diffrence

"S

les distances,

toutes

remarque

LA

excuter

besoin

d'un

ou parties

un

parfaitement
instrument
Aor~oK,

trois

compos'de
une

et un fil

aiguille

~/OM~.
L'Aor~cMt

un plan

est

et numrotes.

parties

gales

droite,

dont une

dont l'autre,

extrmit

tournant

des divisions

chacune

dessin

repose

~dessus,

la

est

Le

fil

de l'aiguille
dont
les

divis
une

on veut,
limites et

en

rgle

du cercle

se transporter

peut

de l'horizon.

dtrmmr

cercle

est fixe au centre

volont,

statue

un

L'<g-M:7~

j; en ligne droite de l'extrmit

~.equ~l

sur

et
sur

plomb

tombe
sol sur

jusqu'au
comme-

il a t

tes, contours

des

une

.tabte

mm~~s~
Prenez

;<t~<~m~~se~c~
bten~~s~

ie~He~ppli~

Htet~sgif~

trois
ainsi

pa~t~

~al~s,

a-acz-y
devisez-en
font

les

un cercle
la

dont~t

cireonieince.

astrologues

pour
1

Jiaen'
les

82

DE

astrolabes.

Ces

vise chacun
p!aft,

LA.

je les nomme

parties,

de ces degrs

Sur chaque

tous

en soient
~or~oK,

dispose

ainsi

Je

et ainsi

au

module,

mits

je la fixe avec

un

pivot

ce qu~elie

''autre

extrmit,

cercle,

mouvoir

se puisse

je les fais gales

celles

sur ce dernier,
donne,

en partant

2, 3,4,

etc.

un petit

du

J'attache

de le dcrire,

je le;

Voicicomment
dont

je veuille

de Phidias
!a~

qui,<uprs

mam~gauche.

statue,

ainsi

du~~

par Fppor~~s0iKM)'

bord

du

Sur

et

comme
et je leur

les numros

complt,

plomb

cette

haut,

un fil termin

Supposons

les dterminations
d'un

Je place

de faqn~

que

],
par

compos

tel que je viens

nommele af<~m'.MMr.

je l'emploie.
prendre

moindres,

aiguille

plomb, et cet appareil

de l'i!g'M:7/e,

autour.

de l'Aor~oK,

cette

le

de

et

je subdivise,

en parties

centre

de l'Aor~o~

facilement

j'ai dit plus

du module;

ces onces

de trois

de FAor~o~,

tout

comme

se

qui

de ses extr-

sufHsamment

les onces

je ponctue

aiguille,

au centre

et diriger

je le

mobile

et l'une

dpassant

ce que

longue

tourner

puisse

d'ordre,

organis,

et droite,

correspondant

j'appelle

jusqu'

l'aiguille

mince

rgle

que

ainsi

me

qu'il

son numro

cercle

pieds

manire

de parties

de suite

accommode

j'y

une

prends

Ce

pourvus.

nomme

autant

j'inscris

degr

2, 3, 4, etc.,

comme. 1,

en

Je subdi-

degrs.

en six subdivisions

soit, par exemple,

minutes.

STATUE.

soit

char,

la~

un rnnie

pos

soit

Tefre~

le ~i~sur'
d~tis

que le

modet

un~statue
chevaI

avec~

tte

~d' ia

plan hoz~i~tintal

isuy~som)~

~~te~

83

~Asr~ru~.

o je iefixe.a.

t'aide d~une.yis.Puts,

dtermiN de!r~<ti!OM,

i'tabtis

partir
et place

d'un

le premier

endroit
degr

DE

84

de faon

savoir

s'obtient

en conduisant

bien

trac

sur

avoir

marqu

dont

vienne

statue,

soit,

toucher

quelque
un

exemple,
le doigt

rai manuvrer

de nouveau,

centre

replacer

doigt

de la

main droite.

gauche,
crit,

voici

dans

a ce que a
immobile,

de d-

point

au

pntrant

de la statue,

l'aiguille,
dans
gros

supposons

de l'angle

souvenir

ce

ou pour

du

coude

le mettre

en

comment j'opre:

Je .x mon
statue,

il me plaira,

le pivot

la position

m'en

de faon

De l, je pour-

bien coordonn,

Cela

observer

je veuille

la tte

la

de

remarquable

son

que,

le fil

sur le premier
degr, revienne
le ni plomb
sur ce mme

se trouvait

position

droite.

exactement

dans

cette

plus

aprs

principale

o et comme

faire en sorte

de l'instrument

qui d'abord

que

de la main

et ie ramener

c'est--dire

part,

partie

dj

degr

ce que

jusqu'

membre

est ap-

le cercle,

je parcours

que tout autre,

<&M'.M'~r,

sur le premier

de dpart,

Cela

laquelle

mobile

le point

par

il correspond.

partie

exactement

l'Aor~oM,

plomb

quelle
la rgle

le fil plomb

pendu

Z.~ST~rjy~.

~M.i'~r,

le

la position
table

ci-dessus

du est inscrit

plomb vienne
noter la place.

toucher
Il

qui nous

atteindre

marquerons

y'a

M~~oM~oNIl~etait~ut
dg~de'l'hon~bn

indique,

cime

de ma

prenant

garde

i~or~os

le coude
dans

la

sur la

soit parfaitement
r~!g-M<Me jusqu' ce que le fil

et je fais tourner

feront

centre

dont je voulais
trois choses
opration

gauche

cette

le but.

Premiremeht;

distanc

nous

rer

parco~

d'abord
nous

1'arr~~ns,

soit=`au

vingtteme;

soit

D~jL~sr~r~E.

au trentime,

soit

85

tout

autre

t'apercevras,

au moyen

sur l'aiguille,

de l'cartement

degr.

des onces

ce coude

en troisime

Heu,

tu verras,

Enfin,

posant

le module

sur le sol mme

sures
sur

loign.

ou sur un

livret,

tu noteras

de la manire

suivante

l'angle

vient

degrs

de papier

guille,

7, minutes

degrs

tu pourras

noter

comme,

par

sur

Puis,

ces me-

coude

gauche
l'ai-

sur

5;

le module,
donc,

en

partir

du

avec cette mme

la position
de toutes les autres
d 'a statue ou du modle vi-

les plus remarquables

parties

sur

40 et Mi'HM~M 4. Ainsi

sol, ~eg'?'~
mthode,

minutes

io,

du

et le

combien

en est

l'~or~o?!

vant

de la statue,

ce coude

feuille

une

traces

entre

du cercle.

et de minutes

et des minutes

existant

centre

d'onces

tu

Secondement,

les angles

exemple,

des genoux

et toutes autres saillies semblables.

Mais, si tu voulais
noter et dterminer

ou des

pautes

enfoncements
ne

plomb

tellement
les

pt

entre

les paules

guille

un autre

aussi
ces
d'une

distant

reculs

qui

m!nesuper6cie

de cette

tu pourras,

pivotant

en formant

ces deux

Sis,

mesurer

de combien

proheque

te

premier

du

qu'on
Si

peut
~ais

nommer

centre

l'~oTM~

sH~s~mment

tout

cette

cavit.

d'un

pendent

plane,

la

une

Moyennant
commun

centre

intersection

le second
du

et

cavit,

rayon
au

cavit
l'ai-

tu ajouterais
dans

des

le fil

que

exemple

tombant

tu voudrais

deux fils plomb

de la statue,

par

celle des reins,

fil plomb

que

et profonds

approcher,
ou

des cavits,

mme
avec

fil est plus

dfinisseur,

point

central.
cela,

tu :te convaincras

fa-

s6

DE

cilement

de ce que nous

certaine

et commode,

point

ou tel contour

tendu

qu'en

comme

versant

l'espace,

soit,

par

que,

terre

sant

comme

tu

At-

point

un

traverses

statue
en tra-

entoure

quelconque,
il est

menton,

tu pourras

vident

traverser

l'espace,

converti

en

d-

la

tu peux,

noter

se soit

not.

dont

qui n'est

procd,

tel

sur elle-mme,

puisque

du

cer-

coup

tu aurais

ta statue,

la saillie

ce dernier

que

sur

tu pour-

expditive,

cylindre

Et

une

jusqu'

du premier

que

d'un

terre,

le mme

faon

tournant

enveloppe.

exemple,

par
la,

de la statue

arriver

tait,

trouver

la surface

ni de

cire,

statue

d'une

parvenir

l'espace

savoir

plus haut,

de cire ou de terre,

effet, l'aiguille,

semble

ni de

avanc

ces matires

taine

crit dans

avons

recouverte

paisseur,

en perant

rais,

STATUE.

la susdite

si, par aventure,

que,

et

LA

la cire

en
de

suppo-

telles

sub-

stances.
tout

D'aprs
sible

d'excuter

plus

haut,

rare

et l'autre

ce que

nous

avec

facilit

c'est--dire

la.

Paros.

dire la ceinture,

pourvu

que

confi

au bon

noter

sur

superficie
soit
noter

office

son cercle
scie

et tracer

autant

prise

encore,

si j'ai

soit plane,

de notre

de la

statue.

dans

volont,

avanc

la statue

Car-

de

moiti

statue

instrument

En

le milieu,

sci par

de Phidias,
m'tant

je pourrai,

de points

pos-

nous avons

la susdite

tu conviendras

possible,

quelconque

section

il deviendra

dit,

ce que;

Car,

je veux

cette

avons

!e~<~MMr,

correspondant

m'accordant

la
que

indubitablement

qu'on

tout

une

pourvu

le modle,

que tu indiques,

cela
peut
partie
par

DE

une

LA

ligne

horizontale

si

auras

te permettront

nots

rsultera

ce

les mesures

un

voit

TUE.

la

statue.

Les

de terminer
dit.

Enfin,

manifestement

la

avec

travail

87

o s'apercevrait

plus

points
travail,

grce

aux

moyens

peut

prendre

modle

les

et il en

vivant

commodit

grande

tu

que

ton

d'un

selon

parfait

la section

qu'on

et les dterminations

statue

cuter

sciait

je t'ai

on

sus-noncs,

d'une

rouge,

que

TA

l'endroit

petite

l'on

ex-

pour

de l'art

rgles

ou

et

de

la

raison.
Je souhaite
familire

mes

s'en

moi,
par

des

rent

plus

les

Pour

satisfaction,

sont

qui

autant

qu'il

m'a

beaut

dont

la

nature

troie

tel

nous

dtermines.

proportions

j'ai

possible,

entirement

presque

fatigues

la

procude

peine

dcrire

non-seulement

l'homme

particulires

manifeste

plus

mes

suivant

qui,

cela

pris

de

devienne

sculpteurs,

que
j'ai

mesures

travailler

rendre

afin

et

exemples,

de

et mes

rjouiront.

de

manire

peintres

principales

celles

cette

que

ou

tel

homme,

voulu

tablir

certains

Or,

je

l'exacte

et

qu'elle

oc-

corps

avec

des

gratifis,

mais,

l'entends

faire

par

crit.
Imitant

celui

cuter

la

verses

jeunes

beaut

plus

ces

vierges,

aussi,
j'en

statue

choisi
ai

extrait

qui,

chez

de ta

desse,
belles

filles,
exquises,
pour

les

plusieurs
tes

plus

les

allait
entre

proportions

choisissant
toutes,

rares

et
sa

transporter
corps

devant

Crotoniates,

entre
et

les

chez

di-

les parties

de

admires

en

j'ai,

moi

plus
statue,

les plus

ex-

beaux.

mesures,

Puis,
je

les

88

DE

ai compares,
plus
nlle
sur

et

en

moins,

j'ai

paru

les longueurs,

j'ai trouv

STATUE.

faisant

et,

m'a

qui

LA

deux
tir

des

parts

extrmes

une

en

proportion-

la plus

moyenne
louable.
Donc,

largeurs

et paisseurs

principales,

que les dimensions

des parties

ayant

du corps

me-

taient

telles que voici

Hauteurs

La plus

partir

grande

du

Pieds.

sol:

hauteur

jusqu'au

externe
interne

du talon.

dutalon.

jusqu'au

retrait

sur le mollet

jusqu'au

retrait

sur le relief de

l'os qui est sous

le genou,

.s

muscle

l'intrieur.
jusqu'au

Minutes.

cou-

de-piedest.
La hauteur

Degrs.

qui est dans

)n

jusqu'l'attadMdelauisse,;

_3
3

.?.

3~

..6~w

legenou,rextrieur.
jusqu'auxboursesetauxfesses
'usqu'u.pubis~3,))~~)'~

,jusqu';rKotn~tlic
jusq~la~ceinture;

3~

jusqu'aux.seins~et~fbul'ehe~de.
~TMM~M~j~5
~.));

{usqu'&la~ont~eltede~gc'i~
S

DE

LA

STATUE.

89

Pieds.

La hauteur

ta naissance

jusqu'

).

'2'

des che-

veuxsurlefront.
jusqu'au

doigt

main

Minutes

l'oreiHe.

jusqu'

Degr6s.

de ta

du milieu

peridante

jusqu'l'attachedeladitemain
pendante.
la jointure

jusqu'

du

coude

pendant.
jusqu'

l'angle

de

suprieur

rpau).

Les~r~eMrs~seMCStfrCH~~e~fnf'ff
ag'<jMAc.

La plus

grande

du pied.

largeur

autatoh.
entre!essailliesdu
''tatott.
Le rtrcissement

au-dessus

des talons

dumilieudetjambe,s6uste
muscle.
La plus

grande

grosseur

au muscle

du

moUt.
Le rtrattsotts

H
la grosseur

de l'os

du

'~m~

i3/

La:plusgr&ndl~~
I~~Mit~~uIss

.3

sur le genou

-5'
.N

5
is

DE

90

La plus

grande

LA

ST/tT~.

cuisse.
les muscles

entre

l'attache

<

de
la

de

cuisse.
entre

Degrs.

de la

du milieu

largeur

Minutes.

Pieds.

les deux flancs,

sur

l'attache

de la

cuisse.
la poitrine,

attache

desbras.
entre

les paules

Largeurducou.
des

joues

de la paume
Les

largeurs

sont

et

de la main.

les

diverses,

des

grosseurs

suivant

/CS

bras

m(KM'<?MM<s.

Pt~Kt'M~!KCt!<?S:.

La

du bras

largeur
main.

q l'attache

de ta

<

'S3-

dubrasaumuscteetaucoud&
du bras

au

muscte

SMpeneur
M

sousl'paute.t.
L es fpfttss~Hfs

des

parties

de

~~M

~fttat

derrire.

._>

La longueur

entre

La grosseur

du cou-de-pid

talon.))~

l'orteil

et le taton;
Stngl'~

,)

DE

LA

STATUE.

Le retrait

sous le cou-de-pied

Le retrait

sous !e muscle,

gi

au milieu

de la jatr

be fait saillie

O la rotule

du genoj

est le plus

')

)'

sail-

lante
La plus grande

Degrs.

de

Itt jambe.
O le muscle

de la cuisse

paisseur

Minutes.

Pieds.

DetanaturetasaiUiedes&sses.

De t~ombi'ic

.6 ti

aux reins

Alaceinture.
Des seins

la saillie

De la gorge

du dos

au nceud

Du front

au derrire

Du front

au bord

La grosseur

du

))

du cou.
de la tte

,>

/)

z).

de l'oreille.
bras

de la

l'attache

mMn.
La grosseur

au muscle

du bras

sous

le

coude.
La grosseur

du muscle

sous

da

l'attache

bras.
La plus

grande

des paules

L'paisseur
Grce

ces chJBres,

quelles

sont

parnes

destn~mbres

co(nnM

de la main..

paisseur

tes

.))
oa poun'a

~Qpor~ons

les proportions

facilement

qu'ont

par rapport

entre

eUes toutes

la ioagueur

et les convenances

coBsiderer
les

du corps,
qu'elles

ont

DE

Q~'

entre

/i

sr~r!y.E'.

H y a l des variations

elles.

c'est

faut, je crois, connatre,car

en effet,

pourrions,
ments

produits

chez l'homme,

par

ci ou par l. Mais

se place
tions
tera

dire bien

la diligence
encore

et aux

des muscles,

ainsi

qu'il

une science fort utile.

Nous

des choses

sur

selon

est assis ou qu'il

qu'il

soins

utile

obtiendrons,

l'aide

les divisions

des parties

qui ne se voient

par exemple,

quelqu'un

venait

lindre

de faon

pas;

de connatre

si bien

que,

bases

identiquement

raient

entre

par

des parties

en points

correspondt

impor-

des os et

En outre,

il sera

mthode

quelle

visibles,

nous

la circonfrence

et

comme

si,

pas

scier par le milieu

la partie

et mesure

qui tombe

on ferait

semblables,

sous

la vue

comprises

voit

corps

aux

qu'elles

se-

deux

et des cercles

pareilles

un cy-

avec celle qui nese

de ce cylindre,

des lignes

Il

la nomenclature

que le jeu des nerfs.

que

change-

ces observa-

du travailleur.

grandement

droit,

les

j'abandonne

de savoir

beaucoup

et des diffrences

au

nombre

de quatre.
C'est
avec

ainsi qu'il

leurs

de la ligne

la superficie

spare
cache.

que

quelque

Cette

aspect

que,

qui

perue

forme,

ce serait

et remarquer

attendu

sections;

faire le dessin

vrai

&ut noter

par

dtermine

par

ce moyen,

et qui

ton il de celle qui lui est

traits),

un

mur

~uIurs~MpMite~

b~~proj~e~prl'iaterpositicmd~

lttiriir

est

toujours,

y semblerait

a~ctt

une

otn-

qi e cl*- ire7'

rJ~J~te;&S~i~~se~uv~~I~;t~
cefte~oift~sctions"

se doit

une figure

si on la rendait/sur

avec des

les corps susdits'

ai~ d~Sps~<~tt''reg!e.qui~tn-

DE

la

dique

peintre

que le sculpteur.

veut faire
de

de

manire

chaque

quelque

membre

position

de ligne

STATUE.

dessiner

les

Avant

de l'art

profession

combien

LA

que

relief

93

corps

tout,

l'important,

de ce dernier,
ou

ce soit,

chaque
est distant

fixe et dtermine.

regardent

c'est

pour

qui

de savoir

enfoncement,
d'une

le

plus

de

certaine

DE

LA

PEINTURE

DE

LA

LIVRE

PEINTURE.

PREMIER

RUPiMENTS.

sur la pein-

ouLANT, crire
ture
taires,
aux

en ces brefs
nous

ntre

afin

parler

plus

ce qui paratra

tout

notre

s'appliquer
,Cela

emprunterons

mathmaticiens,

de rendre
clair,

commen-

bien. su,

sujet..

autant

que

nptreinteMigenceysufafa,
nous

;c

"B~F~iutN,

i~$~s~t!aES,
a~e ~SsSteB~$

expliquerons

d~ee.

Bas tE~

auuuanc

pr~ps~aa-~nsMce
ta questioB~h~matMAMMcie'i,

cet art
,vtve-

DE

gi!

mais

bien

en peintre.

considrent

en

vraiment,
aurons

fait,

si la lecture

n'a

est,

viser

en parties.

car

Ici,

saisissable

sir par

n'a

celui-ci

ne

sous

Mais

les

un

parties,

et

pourra

fendre.

se

points

Eh eftet,

si

point

les

que

personne,

Je prie
cette

donc

qu'on

d'un

math-

que

le

ne se peut

di-

qui

toute

portion

ce qui

faire

imiter

s'applique

les

que

de super-

ne se peut
avec

tire

dont

mince,
La

une

le

sai-

peintre

choses

se

qui

ligne

droite

est 'un

la
ta

directement

que

ligne

d'un

sinuosit.

Plusieurs

fils d'une

toile,

dtermineront

est cette

se diviser

ex~tti

on

jamais
signe

tir,

en

ne la

directe-

eourbesera.celle

point

lignes

selon

La ligne,

pourra

cependant,

l'un

interruption

ligne.

la longueur

un
un autre;
autre;

la superficie

sans

placent

signe

comme

entirement

signe

que
rien

sera

une

signe

absolument

nous,

mera

bien

avoir

premirement

un

attendu

ils dterminent

pas

savoir

j'appelle

l'autre,

n'tant

on dit,

comme

la lumire.

si

d'un

crit.

la vue,

sous

penserons

comme

parler,

aprs

ment

tombe

nous,

peintre.
de

t'il;

l'il

voient

d'un

mais

et dont

rien

des

formes

comprennent

uvre

proprement

point

ficie

peintres

il importe

Pourtant,

nous

prsent

bien

mais

les

d'employer,
Et

cette

pas

nous

assurment,

jusqu'

considre

maticien,

les

difficile

matire,

je sache,
ne

Minerve.

grasse

et
substance;

l'objet

en crivant,

soin,

plus

de toute

que

mathmaticiens

les

apparences

faite

une

cette

les

esprit

voulons

qui

PEINTURE.

Effectivement,

abstraction

choses,

nous

LA

qil~
qui,

un aUtre,'forreunies
une
partie

ensemble,
superSeie.
d'un

corpS

DE

ne se considre

qui

seulement

telles

elles

on ne peut

face

aux

superficies

sont

est perue

moyennant

ora,

sieurs.
plusieurs,
frentes
ce

cercle.

est dlimit
Par

une seule,
comme

par

courbes
contour
Quant

au

qualits

perptuelles

des

L'une

est

celle

comme

par

une ligne

embrasse
c'est

et

La. ligne

forme

par

circulaire;

droite

contient

cette

soit

ligne,

droites.

latin

contour.

seule

et une

la

Quant

ce vocable

par

qui

enferme

qui

une

cercle,

maintenue,
sem-

par

et diSrentes
qui

tant

l'appellerons

courbe

sont

qualits

extrme

nous

une

al-

la superficie

le dsignerons

soit

compltement

nommenthorizon.

quelques-uns

si on le prfre,

ou,

contour

ce circuit

nous

sont

que

de deux.

au nombre

s'il se peut,

nous,

Les

sont

qui

superficies

D'autres

faon

spectateurs.

et que

superficie

tre

de la superficie
de

mais

largeur,

aux

sparer.

la vue

ble altre

et la

appartenant

les en

sous

la profondeur,

rapport

ne viennent

la mme

tombent

par

qualits

si celles-ci

que,

PEINTURE.

la longueur

Les

que,

tres,
telles

pas

quant

ses qualits.

est

LA

toute
de

ou par

Ce
plupar
dif-

circulaire
l'aire
superficie

du

too

DE

que

contourne

une

lieu

de ce cercle

LA

on

inscrit

cercle.

Pour

La

du cercle,

ligne

seront,

droite

diamtre

centrale.

un

tous

point,

par

Et

qui
par

la

conduits
entre

gaux
le centre

du

fois la circonfrence

estappeleepar
cette

miqui,

rayons

longueur,

deux

le centre,

demeurons

les

il se nomme

coupe

du cercle;

Si au

directement

est de ce point,

:en passant

thematiciens
merons

ce qui

de couronne.

guise

se prolongeront

la circonfrence,
eux.

en

ligne

de ce point,

partant

PEIN.TURE.

ligne.

ici bien

nousta

convaincus

lesmanomde ce

LA

DE

que disent

les mathmaticiens,

cette zone

ne peut

Mais

revenons

ci-dessus,
le trait
pect

dterminer

si ce n'est

circonfrence,

aux

celle

ainsi

son
tait

elle

hasard,

pu

drangulaire
toutes

chang

coupant

des angles

gaux

avec

D'aprs

elle

fois

les lignes

que

muttipiis,

obtus

ou

plus

que

ch<!se

des

angles.

aigus.

dira
ou

nous

les

avertit

angles

d'une

s~prRcie.

My a troh

sortes

d'angles

est

rendus
quel-

est form
mutuelle

le

qui

de dire

l'intersection
lignes

qua-

contour

aUongs,

Un angle

deux

si, par

devenir

diminus,

Cela

as-

premier

qu'un

dit

changeant

et que,

pourrait

On

plus

son

j'ai

que

qu'en

perd

polygonale.

seront

.ce

dnomination,

triangle,

la

par le centre.

qui passe

comprendre

ancienne
un

les

dterminent

ligne

la superficie

contour,

que

qu'aucune

superficies.

onpeut&citement
d'un

101

PEINTURE.

par
de

l'extrmit

t'ang}~

droit,

!02

DE

l'angle

obtus

quatre

angles

droites,

de telle

des trois

gaux

grand

que

Revenons
Nous

PEINTURE.

<M l'angle

avons

droit

est

l'intersection

de

deux

l'un

que

d'o

l'on

eux.

L'angle

le droit;
aux

par

faon

entre

L'angle

aigu.

forms

autres

sont

LA

dit

l'angle

appris

obtus

reste

est moindre.

qualit
L'une

l'autre

est

Nous
des

pons-nous
Une

pose.

La

trs-semblable.

d'une
La

d~une sphre.
en toutes

est

uniforme
ou

une

eau

On dfinit
ses parties,

qualit
ainsi

dire,

sur

elles.

en

trois

et plane,
la
On

concave.

des

de

sorte

quatrime

prcdentes
accu-

y reviendrons.
premires;

pure

et

celle-ci
au

est

plane

celle

une rgle
dormante
affecte

sphrique

ceux de sa.
est

qua-

sphrique,
ou

exactement

superficie

de tous

subdivise

superficie

toucheront

surface

se

compose

runies.

les parties

tendue

gonfle

joindre

autre
pour

est convexe

superficie

toutes

est,

la

est inhrente.

d'une

peau

autres.

peut

lui

qui

une

troisime

~pe'raie''coneave:

est plus

le contour,

parler

superficies

Cette

droits

qui

qui

superficie

comme

quidistaMt

est celui

par

d'une

des

point

les angles

est celui

aigu

lignes

chacun

gal

tous

que

comment,

Il

courbe

soit

des

superficies.

lit

tours

d'eux

un

un corps

een~duqaet
sur&ee.

'CQt~tq~a~su~M~

dont

superlui

sera

les conarrondi,
est

un

D~Z./tPE'7A"rt/o3

ct intrieur,

ainsi

pour

de mme

dire,

comme

qu'est

le dedans

Quant

la superficie

compose,

une partie

d'elle-mme

sphre,

sont tes surfaces

perficies

externes

surfaces

des colonnes

aux superficies.
changent

varier,

tions

du lieu ou de la lumire.

aux yeux

du

attendu

qui

car elles sem-

du

les modificalieu

ou plus

leur premier
difies quant

les

d'abord,

ou plus

petits,

compte

ncessit

de situation
grands,

les mo-

faon
inhrentes

qualits

est de toute

qu'il

tours

de quelle

on se rend

ce dont

ou le changement

par
que

aux
la vue

l'loigne-

fasse paratre

les con-

ou diffrents

enfin de

Les superficies
elles-mmes
sont moaspect.
aux couleurs,
ou
qui semblent
augmenter

d'intensit.

De tout

et nous

Commenons

par

cette

que, tes superficies

dcelas

rayons,
r~isa~,

e~~t~etm'e~da~s'ie

cela

notre

en rechercherons

disent

poN~t~te

noms

de qualits

selon

Parlons

considrer

ment

dra compte

sortes

ou aux

des

dit,

la superficie

site modifient

C'est

superficies.

diminuer

les su-

circuits

l'avons

des spectateurs,

II faut premirement

mme,

ou

de la lumire.

aprs

difications

nous

altrer

blent

et puis

aux

il y a deux

sans

d'aspect

des cannes

ou des pyramides.

que

Mais

d'ufs.

ronde ou concave,

inhrentes

ainsi

donnent,

de la

c'est celle qui possde

internes

les qualits

Cependant,

des coquilles

et l'autre

plane

ainsi que

la peau interne

sorte

opinion

jugement

la raison.
des

philosophes

se peroivent

par

de ministres

de la vue,

ils appellent
sens

se ren-

visuels,

le simulacre

qui

l'intermdiaire

attendu

et que,

que par
des choses.
En

D~P/r/A'7~7!

104

ces rayons,

effet,
mirabte

leur

qui

corps

non

dense

fut

Cette

soit

donc

permis

ceau,

pntrent

sens

de la vue,

d'imaginer
bout

la fois
o

et que,

s'en

trs-droites,

superficie

qu'ils

rencontrent.

j'estime
de

entre

tous

ces

indispensable

puissance

anciens,

ne

et d'office.

rayons

Les

prs

vont

en

comme
en

des

un fais-

un

Ils

de
ainsi

longueur

sur

diffrences

diffrent,

saisissant

du

tronon

se rpandre

il y a des

uns,

nous

de ['oeH, sige

peu

de connatre.

est pas

nous

trs-droits

tirs
ils

pour

Qu'il

l'intrieur

ce

ou de t'iL

ces rayons,

chappant,

verges

Mais

les

Mais

superficies

et runis

ils forment

venant

subitement.

rsoudre,

que

dans

des

que

un

danslequel,

entre
des

pourvu

)a:sserons-nousdect.

lis un

fils trs-fins

rayons,

difficile

la

aussi

ncessaire,

discussion

ad-

rencontrent

qu'ils

obscur,

manaient

bien

question,

diaphanes,

ils se ferment

mince

si ces rayons

savoir

ce

compltement

une

une subtilit
trs-rapidement,

milieux

jusqu'

en pointe,

pas

avec

se runissent

autres

les

clairs,

s'assembler
ne

et

soient

naturellement

est propre,

l'air

pntrent
qu'ils

tirs

la

que

en eftt,

les contours

-O~L~7-'A'f.vrt/

des

en

superficies,

nommerai

encore

de

leur

nous

des

extrmes

s'chappent

mesurent

la

ficie

de

parler

par les couleurs

ntrs

soit

qu'ils
jouent

y affluent,
visuelle

lieu

car

qui

rflchit

r~rwM

du

les

soit

la pyramide

et la lumire

je les nommerai

mme

effleurent

autres,

qu'ils

en son

je tes

quantits

qu'ils

Les

superficies.

superficie,

bientt

aurons

attendu

l'intrieur

rle

tes

toutes

extrmes,

rayons

parties

<o=.

dont

ils sont

p-

la super-

milieu.

Parmi

il en est un

ces rayons,

cause

de son

parte

plus

iss,

que

angles

droits.

Recherchons

par~Rs~abord
eutes~

et

de<i6elm

ligne

du centre

qu'il

pose

de telle

de

autour
Voii

donc

les rayons

exh'mM,

rayons

eK~t~

partout

donc

des

r~t'on

jenommerai

la

avec

attendu

haut,

superficie;
eHe~es

analogie

que

extrmes,

leurs

lui

dont
faon

j'ai
sur la

il dtermins

trois

sortes

du

mt/zeM

rapports

puis

cet!

avec

de rayons:
et

le rayon
la vue.

avec

ensuite

de

ceux

du centre.

t~fSnti~.seBtd~rniineespar

tes

rayons

extrmes.
'4

du

'o6

On

DE

appelle
du

spars

t'espace

contour

espace

points

qui

tongueur

nralement

la gauche

en6n

toute

espce

mmes

rayons

quantit

pouF

quantit

triangle.
quant
extrmes

Les

vue,

extrmes
aboutir
n'est
cts

aux angles,

qui
l'ceil.

visible

et la

entre

g-

D'o

l'on

les cts

partent

des

ces
de la

Gertaia

si Jee n'eM ;~dc

Le trQisMme

sont

points

un iait

posent

dont

triangle

et dont

il y en a deux;qut

la

loigne,

dimension.

Or, c'est

de

et la

et l'paisseur

est la plus
de

de

l'aide

tombent.mantfest~ent.'a~

de ta quantit.

une su-

te contour

seulement

a lieu au moyen d'un

est l-quantit

dans

et l'abaissement,

et la droite,
et celle qui

et

comme

en les voyant,

l'lvation

entre

dire que la vision

la base

C'est

points

la superficie

y a dans

qu'il

reconnaissons,

ta plus proche

partie

nulle

gt

entre

largeur

nous

deux

extrmes,

Il

compas.

correspondants.

que

traverse

qui

de quantits

spares

entre

compris

de ces rayons

nomm

autant

ces rayons

peut

l'aide

{'instrument

per&cie

PEINTURE.

<~M<M~

que t'it peroit,

avec

LA

que

:.d.8i~e
!a!

suMJe~psi~s

et~rMeipal

esM~

LA

DE

qui,

la base,

oppos

le cas de disputer

les

images

sur

un

sont

miroir

later

tous

dans

cet

abrg,

dispensable.
on

en

aigu,

plus

la

d'une
jusqu'

n'tre

arrive

par&is

que,

ce

d'autant
et

tage,

des

cette

remarque
quantits

de

dans

plus

dans
peuvent,

qu'il

s'en

la superficie
selon

re-

l'in-

reposant

dans

cet
l'on

est

angle
peut

voir

fait

que,

qui
semble

quantit

s'en

comme

seulement

dimiil

Malgr'cela,

superficies,

l'oeil

si

que,

ce phnomne

point.'

bien

attendu

plus

D'o

petite.

certaines

grande

que

pas
on le

d'ailleurs,

principal

qu'un

que

de l'oeil

la vue,

une

ou

intrieur,

pas,

rgle

semble

moindre

d'autant

qu'on

donc,

visuel

plus

comme

dmontrer

distance,

nuer

parat

l'angle

premire

se place,

nerf

rend
de

raison

Ici, ce n'est

n'avons

il suffira

la quantit

FeeiL

la superficie

l'oeil

a dduit

manifestement
vue

sur

que

Donc,

l'ceil,

du

Nous

anim.

les oinces

vision

mme

figures

107

dans

pntre

si cette

ia jonction

prtend,

PEINTURE.

la quantit
davan-

approche
loigne

plus.

sphrique.
fa distance,

C'est
Ainsi

paratre

<o8

DE

quelquefois

plus

Qui

connatra

pas

que,

milieu

quantits

contraire,
du

dmontrer

tour

cavit.

ces

D~o

ce que c'est
de corps

l'on

qu'une

est

rayons

visuels

des

rayons

conclure
natre

que!

la

quantit
embrasse,

toutes

que

avons
dans

se runissent.

extrmes

formant

raison

intervalle

"qu'i!

la

une

figure

de la base en

unique.

La base

la vue;

ses cts

l'i!

de la pysont

extrmes.

au point

mme o

Vbii

qui

ce

pyr:f&;ide.

PceH~t

les

coneerne

On peut

la

ces

Quant

impQf~~xesstveBtent'~6

il y a entre

au

de dclarer

est

tires

nomms

dans

est obtenue

Il importe

les lignes,

peroit

s'arrte

comme

pyramide

pointe

le con-

comprenant

que la vision

quantits

avec

de

embrasse

en

superficie

de rayons.

nue nous
elle

la

prtend

en une

la partie

la pointe,

vue

vue

la

plus

coutume

que

notre

pyramide.Une

dont

oblong

ramide

angles

toute

pyramide

se terminent

haut,

estimer

extrmes,

rayons

enferment

d'une

moyen

aboutiront

ai-je
notre

plus

moins

mais

loigneront,

Aussi

devons

et que

extrmes

ils s'en.

que

les

extrmes,

moindres;

rayons

plus

que,

est petite.

surplus,
entier,

devenus

augmente.

est grande,

Au

les

nous

la quantit

H comprendra

seront

du

et ceux-ci,

extrmes,

milieu.

familiers

plus

les rayons

immdiatement

contour,

mes

rayons,

perue

du

quand

spectateur.
ne doutera

l'intervalle,

en rayons

milieu

en semblera

quantit

les

du

au

petites

de ce phnomne
de

en rayons

dedans

une

la raison

paratront

qu'au

plus

le changement

par

les rayons

plus

ou

ne se transforment

quand

de

;vri'77<

grandes

bien

au contraire,

au

~1

superStie.

en
6oa-

-D'?Z./tP~7~T!7~

il

Maintenant
On

nomme

par

les rayons

H en est
et de
la

Ainsi

contact

la pyramide,
couleurs

et des

que

rayons,

on

ils

autres

rayons

leurs,

traverser

et que
raison.

advient

que,

rayons

semblent

cours.

Aussi

la

par

d'autant

plus

grande.

Mais-arrivons

Nous
tit

(te !tell&

forme

avec

dants.

Aussi~;

qu'il

est,

elle,

entre

par

la varit

des

quelque

lieu

qu'on

une

plus

extrmit

ces

qui
le

gaux
est
plus

de

ces

air,

la

superficie

que

la distance

celui

qui

aux

marquant

parparat

est

plus

la

quan-

les angles

qu'il

angles

ce rayon,

mmes

de leur

coupe

soient

il

densit,

que

central
que

et de cou-

but

central.

On

et les

rayons

au

rayon

quels

vive.

certaine

cet

qu'puiss
justesse

distance,

grande
est moins

de

ces

Quant

une

pesanseur

vienne

et la mme

imprgns.

par

ils soient
ce

couleur

possde

que,

:tjas,

pntrs

qui

rayon

pour

de

de lumire

au

sorte

sommet

et obscure

confuse

nommons

jusqu'au

chargs

avec

dit-on

environnent.

leur

tout

n'arriver

chasseurs,

de-

tout

Effectivement,

l'air,

de

l'empire

les

les

camlon

trajet,

sont

leur

sous

qui

la mme
ils

pyramide.

du

par

dans

qu'en

que,

venant,

tus

effet,

tellement

savoir

ta

raconte

la superficie

dont

plir

trouv

objets

rpandent

celles
doit

ils viennent

des

lumires,

les rompre,

en a

avec

ils sont

lumire

tre

entours

la

qui,

pas

milieu.

rayons

remplissent

ce qu'on

En

rayons.

du

rayons
de

sauvages,

couleurs

ces

leur

puis

de

ne

pour

les
de

et qui

animaux

et

des

traiter

multitude

comme

quelques

prennent

cette

extrmes

d'eux

crainte

de

s'agit

ainsi

io<)

corresponon peut

et le plus

vif.

dire
Et

!!o

Fon

DE

ne

plus

peut

nier

LA

PEINTURE.

qu'aucune

quantit

ta vue

grande

que

de ce rayon;

semble,

une

par
t plac

attendu

il y aura
avons,

la .jdistace
en .sera
P~s.~a.nde

commune

autres

de nos

pu.

qui existera

recherches,

~eatre

rayons,
le chef

et

et nous

en pour-

et plus opportunment

donc le cas de rpter

commentaires,

pe~te~

qu'il

que nous passons,

l'occasion
d'une ostenta-

dj trs-suffisamment

altre,
plus

en paratre

et

des choses

davantage

et la position

subitement

des

pour

plutt

lieu, C'est

ce semble,

la puissance
considrer

nos

qu'utiles

vu la;brievBt

rapport

y abou-

il faut surtout

d'eux

seraient

dire sur les rayons

quand
nous

entente

qu'elles

tion d'esprit

mais

au milieu

sur

beaucoup

Il y a bien

le modrateur.

rions

en dire

On pourrait

l'office

avoir

central

rayon

.B

tira.

ce

quand

jamais

n'apparatra

dmontr,

qu.e, si l'on

d~. rayon .centra!;

c~est-a-di)'e:g~lle
.pu<modi6e,~nSn,,
!e~ ~g~es

ici ce~que

et'ies

la

mpdMe
snp~cje
.paratra
~at~'le

;ang~Am~~

DE

donc

la position

rent

singulirement

H y

et une
Je

spectateurs.
on

cave
obscure
Et
tion

dans

une

Seie-~un
daMei~Mr.

des

veux

de

parter
qu'une

et

partie
gale,

central,

tu

en

obscure,

aux

rception

des

maintenant
soumettant

dtSerem
et

ies

ou

dans
une

du premier,

parties

d'abord

des

lumires.

toutefois,

claire

plus

dfor-

yeux

sphriquc

lumire

verras,

mode d'dairage

concou-

une

superficies
la

seule

amne

qui

superficie

une

la distance

de ta vue.
fait

modification

une

distance

du rayon

troisime

avec

apparatra,

et

central

la certitude

voir

peut

wi

PEINTURE.

rayon

un

a encore

mation

Ainsi,

du

LA

conplus

l'autre.

mme
cette

posisuper-

la partie
ombres

D~tP~V.vr~/KE.

devenir

claires.

mires,

les superficies

plusieurs
mires.

Mais

En

selon

avertit

couleurs

aux

sombres,

~pMosophes
qui

~t

qu'it

re'vu

et obscures
la

force

en

des

y a lieu de pariet

Il est vident

lu-

rayons

les rend

ou dans

L'ombre
yives

riN!

et

:d;

sont
j~mles

et tires.

re; s~.i~rat woi~yue

aSrmen~
de. tumiere

sont

lumineux.

et la lumire

des tu-

que les couleurs

et qu'eites

par tes lumires,

~~SS'~posis

et

lu-

le dmontre.

L'exprience

nMeres et des couleurs.

m~Hes

la quantit

de

foyers

claires

apparatront

endroits,

ceta. nous

s'il y a plusieurs

outre,

'eqHl'6&e&t~Q&~9!

D~r~

il existe

entre

ces

ce point

que,

si

peu

peu

ainsi,

occupons-nous

aprs

comment

des
sont

du

qui

une

intermdiaire
deux

place
l'autre

faire

cette
soient

entre

laquelle

et

sont

ces

participant
rendent

Il suffit

pour

les couleurs

avec

et

si

savoir

ou

l'pais,

Ce n'est

opinion

les deux

occuper.

de

et l'humide?

couleurs

voisine,

la premire

peintre
rare

Lais-

philoso-

au

de

nombre

extrmes,

puis
on

premires

en

chacune

plus

que

incertaine

la

place

le peintre

l'usage

de bien
faut

qu'il

en

en peinture.
ne voudrais

pas

tre

suivent

l'opinion

des

philosophes,

nature,

il n'y

Je

le noir.'et
Quanta
des

sur

philosophes

formant

qui,

verrons

lumires.

du

en est

Puisqu'il

les

le froid

les

si on la r-

nous

au

vont

couleurs

couleurs;

et le noir

autres

quelles

clat.

msestime

je

que

doivent

savoir

avec

les

par

du mlange

de sa proche

qu'elles

des

sec

veut

le blanc

des

Qu'importe

que

sept,

leur

parent,

contraire,

se modifient

couleurs.

d'ailleurs,

phique

et qu'au

les dbats

du

trs-grande

la lumire,

d'abord

elles

et

une

aussitt

engendres

chaud

pas,

enlve

reprennent

de ct

elles

effets

s'obscurcissant,

elles

origine

deux
on

tablit,

sons

n3

deux

que toutes
moi,

couleurs,

pour.le

a que

peintre,

deselments,et
rabte~nent~tly

affirmant

vritables

couleurs,
de

comme

peintre,

que,

il y a quatre

faire

y ta

d'autres

sortes

peuvent
couleur

instruits

natre
du

de
des

la

le blanc

et

leur

mlange.

du

mlange

l'infini.
couleurs,
varits

Feu,.pour

qui

dans

que,

naissent

en peut

dont

les gens,

par

les autres

je sens,
on

repris

Mais,
nombre
consid-

ainsi
<55

dire,

DE

U4.

et qu'on

nomme

cleste

ou

couleur

et

forment,
rits

leur

innombrables.
leur

voyons

galement

ner

progressivement

nous

remarquons
la pourpre
ou

vierges
forme

la blancheur

des tons

qui

le blanc

ne change

espces.

car

le noir,

En

effet,

par

on

ses

et
que

pMr ainsi

dire,
que

pour

exprimer

quoi

it pt

du

que

et

s'avivent.

le blanc

des

modincations

le dernier
davantage

n'a

rendre

de

du blanc,
avec

mais

il cre

mme

puissance;

des tons
est,

de

des

t'extrme

dans

tumiece,

son

la couleur
les tons

apparat,
se.

et le nbir

ta

divers.

si celle-ci

puisque,

trouver

rien'pu

clat

de terre

te peintres

rellement

des

le mlange

la puret

Donc,

le ton

la joue

ou

couleur

la lumire

ce que

ont

de

couleurs,

l'ombre,

par

unes

noir

donc,

la

retour-

couleur

engendre

bien

le peintre

a cette

mlanges,

la clart

que

les

nous

blancs;

C'est

celui

des

verts

blanches,

dont

noire

si, au contraire,

convaincre

attendu

couleur

modifie

s'claircissent

devenir

les

des va

les feuillages

nuance.

Ainsi

le genre

pas

et le noir,

voyons

l'ivoire.

propres.

augmenter,

diminuent

le blanc

l'adjonction

s'aperoit

tat,

premier
vient

lui sont

La

couleurs

d'autres

de

par

galement,

des

de

de vapeurs

et

aux autres

Quant

genres

les roses,

ardente,

la

quatre

sa premire
dans

est le vert;

qui

font

jusqu'

teint

l'air,

s'appelle

que

nous

verdure

l'Eau,

qui

ainsi

avec

Car

Ciel,

mlange,

Ces

mlange

du

cendre.

du

porphyres.

peu peu

de

ou couleur

rsultent

les
par

perdre

il y a celle

la couleur

bleue;

elles

jaspes

PEINTURE.

rouge

de la Terre,

couleurs,

de

LA

p~Nfra

tte

sont,

colorations,
que

i!&Manc

ni rien'avec

obsuntef

que

le

DE

noir.
ou

Joins-y
le noir

LA

aucun

qu'en
sans

lieu

incline

qu'il

)ti

PEINTURE.

tu

vers

trouveras

ne
quelque

le blanc
de colo-

genre

ration.
Traitons
entre
du

maintenant
il faut

lesquelles
de

soleil,

lampes

et du

rences.

En

ombres

gales

plus

feu.

des

tombant

sur

eux.

des parois,

cela

Les rayons

nous

pouvons

J'ai
sion,

trait

combien
du rayon

dtrmtnes
nous

des

un

lorsque
pr

autre

eux-

du

soleil

qui,

frapper

entre

gaux

angles
de

la

peinture.

la coloration

des

en-

comme

forme,

rayon

l figure

em-

qu'ils
C'est

ce

personnes

que

qui

se

du vert.
j'ai

dit

comment,

par

de triangles;
que

puisque,

non-seulement
la fois,

nous

la distance,

une

d'un

seul

superficie

et puisqu'il

la viavons
ta posisoient

de la lumire

rception
Mais

~intercepts
sur

rnexion,

il est ncessaire
et-la

l'in-

ou replis

leur

reflte

projette
par

rayons

partie

de

des

les

viennent

des

est compose

et certHnes.

fnais~naM'~phisteuFs

de

causant

central

embrassoM,

rflexion

des
diff-

forme

les rayons
s'en

une

le feu

est

l'eau,

superficies;

une'pyramide

prqtty
tiott

voir
dans

promnent

de

celle

occasionnent

part,

que

comme

de notables

Les

autre

s'imbibent

la partie

pruntent

et

que

mathmaticiens,

rflchis

Lucifer,

astrales

ainsi

regarde

astres,

elles

tandis

lumires,

des

L'ombre

flchis,

Toute

les

Mais

entre

lumineux.

la surface

le prouvent

ont

en quelque

Ils sont

suite

l'toile

ceux-ci.

rayons

mmes.

celle

de

corps,

des

puissance

les lumires

que

ou flchis

sont,

Elles

aux

grandes

la

distinguer

la lune,

effet,

terception

de

regard,
unique,

a t

trait,

n6

DE

tout

au

de

reste

maintenant

ficies

runies

long

Chaque

sa

nous

de

dire

Le peintre

tions

pour

ne saurait

devenir

naissant

parfaitement

perficies

et

seulement

mande

aux

qu'ils

trouvent

dieux
ront

raison.
de

C'est

donc,

quelque

matre

superficie

et qu'ils

termins,

qu'il

que

le

cas

n'y

a. rie&

plusieurs

de
de

soitt

formes

si on

de-

il leur

rponse

qu'une

les peintres
effet,

stu-

ils trouveet

ceja:

ne

Q&'ilsap~en-

par-des

lignes

})Be

les

endroits}

d-

couleurs
plus

chose

l'avantage

choses,

quece

les su-

superficie,

En

circonscrivent

couvrent

entre

Or,

quelle

ces

con-

qu'en

positions,

telle

couter.

apprenant

qu'ils

matre

je supplie

nous

comprendre

existant

n'importe

en

alors

de bien

leurs

pourrait

de considra-

d'expliquer
ou

pourquoi

bien

compte

nuire

telle

donner

vouloir

leur

saurait
nent

de

de tant

nombre.

en gnral,

peindre

ais

plus

bonne

premiers,

on

ainsi,

excellent

trs-petit

les

com-

la diffrence

d'un

toutes

que

y a de superficies
tant

bien

des

quantits

d'au-

il s'agit
un

en-

sont

remplie

besoin

remarquant

connue

sera

Cela

Mais

peindre?

les

unique

qu'il

donc

et de ses lu-

ainsi

pyramide

visuel.

a-t-il

en

et toutes

moindres

enseign,

les corps

Or,

apercevoir,

une

le rayon

par

super-

l'avons

de ses couleurs

superficies,

pyramides

nous

pyramide.

pouvons

prises

qu'on

comme

remplie

forment

superficies,

plusieurs

nous

la vue.

propre

les

il

particulire,

comment

jouit,

d'tre

par
que

superficie

se prsentent

dans

velopps

tant

chaque

superficie

mires,

PEINTURE.

rechercher

de la proprit

corps

LA

curieux

rechercher

de superficies

se pr-

DE

sentent

en une

superficie,

seule.

qu'ils
toute

en

que

la pyramide

substance

percevoir

les vritables

constant,

ainsi

blis dans

l'espace

qu'ils

s'loignent

drer

de plus

vont

chercher

percevant
mesurer

toute

mur

sur

per

la pointe

en

la superficie,

cette

partie

le peintre
les

une
est

suelle,

selon

distance

tersection

une

avons

dit

nous

faut-tl

s'aet

par

C'est

la peinture
enqurir

est

de tout

que
une
de

ce qui

la

une

superficie
pyramide.

et des

coupe
nous

vi-

direction

fixe des

de
de
fera

cerin-

lumires,

couleurs

et

donnera

de la pyramide

pourquoi,
une

qu'

des lignes

couleurs

dtermine,

des lignes

de couafin

l'aide

coupe

d'un

plusieurs

visuelle,

regardent

position

soit

ncessaire

intersection

une

ce prpose.
que

qui

une

central,

exprime

superficie

ils s'en

discerner

peindre

il sera

certaine

la peinture

de

et les

ceux

Donc,

rayon

lors-

le consi-

nature,

panneau,

exprimer

contours

aperoivent

du

ide

la pyramide,

pyramide

puisse

Ainsi,

d'un

s'efforce
unique,

peinte

taine

une

mieux

soit

le peintre

quelque

coupe.

Cela

chose,

de la peinture
cette

des objets.

la

de

et
ta-

pour

par

mme

pour

rayons

reprsentent

s'entendent

est toujours

cet endroit

des

en donnent

guids

verre

dtermin

distance

certaine

ainsi

lequel

superficies,

fixe

de ce qu'ils

comme

Mais,

position

cette

faon

entirement,

une

les peintres

ils

de

intervalle

et que,

en

transparente,

un

loin,

si

tait

couleur,

corps,

une

qu'alors

comme

la traverst

qu'avec

comme

exactement

de

emplissent

visuelle

117

absolument

Cela,

autre

ou

PEINTURE.

LA

sur

ce que

une
nous

la pyramide,
connatre

les

n8

DE

cette

partiesde
tenir

encore

vons

dmontr,

stituer
sont

D'autres

pavages.

et toutes

tion

de lignes

sont

galement
points

ont

une

mme

faut

la file
ce dont

les superficies.
dit des

galement
et du

importe
qui

d'un

triangle,

C'est

ce

pour-

que

si une
tant

nous

nous

qui

moindre

qu'affirment
notre

cette

sentence

forme

la base
sera

un

peu

que

distance

plus
sur

ce fait.

une

des

co-

nous

ce
haut

avons
des

que

inil

visuelle,

les deux
de

cts

tous

les

elle en

au premier.
a nous,

Quant
clair

par

plus

de ce triangle,

proportionnel

qui

des mathmati-

coupe

les mathmaticiens.
semble

parl

extrmes

droite

ligne

est

Voil

de la pyramide

gale

qui

ce

des

trace

parler

tendrons

(t) PaCfttMes.

que

ajoutions

dit que

un

ainsi

nous

de la ligne

formera

tant

celles

tribune.

avons

tout

superficies

superficies

sont

une

des
direc-

touches

que

nous

(i)

les spare

qui
Les

dans

Mais,

rayons,

central,

que

ciens

points

mises

des

seraient

telles

continue,

des

les parois
la mme

l'espace

linaire

aires

galement

que

le mme.

direction

ajouter

touchant

ternes

et partout

carres

qu'il

quand

dit

con-

pour

et les

possdant
On

t'a-

quelques-unes

comme

debout,

entre-

que nous

couper

distantes

les murs.

ligne'droite

lonnes

sont

distantes

tous

faut

les pavages

les surfaces

que

en

seule

comme

nous

ainsi

les superficies,

les superficies

que

donc

partent,
qu'il

Parmi

terre,

devons

d'o

les pyramides

ainsi

murailles

Nous

des superficies

la peinture.

difices,

PEINTURE.

intersection.

couches

des

LA

aux

peintres,

M faut

savoir

d'abord

tout

LA

ce que

nous

que

cts

et leurs

deux

fois

ct

de trois

mme

et demie

quel

dans

un

plus

moindre.

les triangles
nous

grand

par

avec

cet homme
(!)nous

du

portions

la

serait

vandre

gant

ainsi

que
nos

mme

de

de la

mesure,

le pied,
ou encore

bien

plus

exister
la main

triangles,
il existe

les autres
entre
un

rappott

du

mme
que

que

tous

entre

ceux

d'autres

avoir

membres.
lesquels,

proportion

pro la

correspond

doit

correspondance

pour

un
un

grand

il ne saurait
d'eux,

et pour

Hercule,

Ante,

chacun

tous

quand

d'Hercule,

et la mme

coude,

mme

les membres

chez

dans

donnerons

entre

Or,

car,

comme

dpeint

partie

existe

conditions,

la

avec

la

avec

en

un

grands

proportionnel

coude
ou

plus

proportionnels

homme

la palme

autre

avec

rapport

nous

de

Attendu

la partie

les mmes

un petit

et son

base,

fussent

donc

dans

tait

proportionnels.

comprendre,

grand

les humains.

la tte

appellerons

rapport

subsistera

mme

Nous

conve-

construits

ce mme

triangle,

Supposons

sa

qu'ils

de

grand

la mme
triangle

ainsi

eux

le rapport

mieux

du

la base,
entre

construits

faire

exemple.

Gelle

soit

cts

les triangles

seraient

que

eux

que

grand

des cts

petits,

que,

plus

leurs

lorsque

entre
des

Nous

proportionnel.

proportionnels

si un

tous

fois,

rapport

ou plus

sont

que,

)t9

nommons

conservent

angles

tellement

nance,

PEINTURE.

des triangles

disons

un

DE

lieu
Il

en est

abstraction
plus

petit

pour
de

faite
au

plus

grand.
(i) Voyez les Nuits
htt'Hed'.Hi'rcMh'.

attiques

d'Aulu-Gelle

De la mesure

de la

iM

DE

Si

tu

cette

as

des

convenance,

triangle

dans

des

nommerons

nous
sont

entre

et

toutes
ne

les parties

seront

ture,

sais

rayons.

Ceux

dtermins

par

la vue

quant

au

sur

qu'on

ne saurait,

distantes,

effet,

aussi

de cela

que

ne
que

toute

qui

dit

et tu

nous

avons

de la su-

que,

la

parallle
la forme

sec-

aucune

galement

toutes

sections

galement
H rsulte

correspondent.
une

remplissent
n'tant

aucune

altration.

de la pyramide

pas
En

te

de triangles.

quantits

le contour

section

ces

tre

grand,

ce que

dans

de

de rayons.
peut

est forme

pein-

l de

leur

qui

les quantits

subiront

plus

de celles

dterminent

un

on

proporune

ou moins

ou

il s'agit

pas

lignes,
une

et

triangle

subir

sont

quantits

un

peinture,

proportionnelles

distantes

dent

en

En

de

quantit

corres-

dans

quoi

nulle

qui

les

et persuadons-nous

aperoit,

choses

proportionnelles.

qui,

tout

autre
que

ne

nombre,

visuelle

et

parties

outre

plus

la pyramide

donc

altration.

tours

moindre

les triangles,

perficie

qui

comme

que la pyramide

Rapportons

tion

contiendra

un

proportionnel

dit

gaux

des

plus

les

maintenant

souviens

non

pas

faite

grand

les parties

visuel,

diffrentes

quantits

dont

notre

un

toutes

Car,

triangle

seront

tionnelles,

Tu

d'un

encore

comprend

sont

section,

plus

ont

celles

mettrons

engendre

au

proportionnelles

correspondantes
Dans

semblable

proportionnel.

elles

pondantes,

toute

de la base,

points

nous

parfaitement

un triangle,

disent

qu'ils

il faut,

comme

mathmaticiens

que,

distance

PEINTURE.

cela

compris

opinion

gale

LA

altres,
outre,

visuelle,

surface

et

les conil est vigalement

DE

de tous

distante

LA

PEINTURE:

les points

;2<

de la superficie

lui sera

perue,

proportionnelle.
Nous

avons

section,

c'est--dire

de tous

les

nous

dans

pas

tout

une

ces

des

plans

en

mots

de

la pyramida

en

ce qui

se rapporte

les

quantits

dont

ce

de

la m-

par

suivant
Disons s

peintre.

dans

pas

nous

compris,
aux

serait

raison

ne sont

qui

bien

tout

d'lucider

procderons,

exprimant

cela

afin

de rendre

que

nous

que

comme

Or,

des quantits

et,

ne seront

qui

il convient

nous

nous

parallles,

aisment

et

mathmaticiens,

quelques

surfaces

et obscure

comme

mais,

peinte;

sections.

triangles

coutume,

d'abord

aux

distantes

galement

de ce cas,

diligente

difficile
des

des

notre

superficie

condition,

recherche

sections

sont

qui

la

proportionnelles

plusieurs

dernire

longue,

thode

la

a rapport

ce qui

chose

de

reprsenter

cette

fassions

superficies

de celles

points

aurons

des

p~rl

saurons
dans

superficies

cette

condition.
Parmi
ment

d'autres

visuels,
de

points
qui

il y en a qui

distants,

rayons

sont

quelques-uns
dans

ta

ne

forment

nombre

de

rayons

section.

Nous

perNcies,
ment

avons

dit

et comme

il se trouve

distant

de

ont

galement

des

rayons

visuels.

celui

tiennent
que

quantit

de [a section,

les rayons
aucun

rare
dont

dans

place
tait

le plan

tandis

la

compose
les su-

dans

que,

des

quantits

n'occupent
aucune

les

que

Les
que

la superficie
pas

gale-

distants

linaire

triangle,

pas

direction

sont

il n'est
une

la mme

qui

aucun
et ne

ne sont

plans

direction

.mme

visuels

de quantits,

les

que

soit

gale-

les autres
fti

.M

DE

de la mme

quantits
il s'ensuit

ne subissent

qu'au

contraire

en

A tout
losophes

cela

affirme

qui

les montagnes,

arriverait

ne nous

et tout

tre pas,

reoivent

ces accidents

son.

se faire

hommes,

mais,

pygme.

beau,

mais,

auprs

doute

il et t laid.

filles passent

pour

On
de

dans

que

compar

qui,

ravi

blancs,

et pourtant,

auprs

des cygnes

neige,

ils semblent

foncs.

C'est

les superficies

nous

bruh.

paratront

connais-

tous

des pauls

par

il et
fut

trssans

Zeus,

certaines

jeunes

chez lesGennans,

d'une

L'ivoire

at

pM'a-'

l'argent;

ou deati~ee~s

pourquoi,

tres~pures

et

par la comparai-

qu'Euryale

traient

couleur-

le large,
les objets ou n'y
l'troit,

Polyphme,

les Espagnols,

blanches

pas

prsentement.

leur pleine

dpassait

Ganymde

Chez

tre

que

rapporte

il

divine,

le nom d'accidents,

entirement

de Virgile,

un

sembl

sorte

les corps

sembleraient

le bref,
tre

peut

de telle

au dire

ne,

le long,

les mers,

la volont

paraissent

des philosophes

sont

ne peut

les autres

nous

ce qui

du

des phi-

et tous

ces choses

l'obscur,

base

la

opinion

eux-mmes,

que toutes

le petit,

ainsi

sont d'au-

les toiles,

par

le grand,

sance

si le ciel,

de moiti

qu'elles

de

cette

rduits

de ce

diffrer

tandis

obtus.

les animaux

se trouvaient

visuelle

majeur

d'ajouter

que,

sec-

qui ne sont pas situes

l'angle

il est bon

la

altration,

de la pyramide

que

parallles

aucune

peinture

sera chez elles plus

triangle

Car,

quantits

les quantits

altres

plus

un cas diffrent,

sont dans

superficie

la section

par rapport

PEINTURE.

les seules

que

tion

tant

LA

Sont
de

en peitM&ce,

et tres-e~tantes

DE

il y aura

quand
noir

dans

qui,

LA

en
les

PEINTURE.

elles

cette

du

proportion

existe

corps,

i23

la

quant

blanc

au

lumire

et

t'ombre.
Tout

cela s'apprend

ment,

il y a,

sance

qui

l'gal.

Aussi

du petit

et trs-grand
nous qualifions

mme,

dans

nous

l'art

rend

de lumineux

a dit qu'il
l que

par

se pouvaient

tait

Cela

nous

corps

nous

venions

que

ou petits,

grands
y aurons

clair

ce qui est au-dessus

du

avoir

le mieux

c'est

le peintre

petit

panneau

satyres

tenant

ces satyres

et la mesure
des choses

que,

la force
qui,

cyclope

son pouce
ft paratre

embrass,
le dormeur

de

sembleront
que

nous

celui

qui me parat

belle

comparaison,

dit-on,

endormi,

sorte

hommes

d'une

de tout,

et leur tre

ils nous
des

doute,

universelles

quelque

les anciens,

Timanthe,
un

le modle

ce que

sans

pourquoi,

peindre,

De tous
atteint

avec les ob-

est au monde

la mesure

De

est plus

elle s'effectue

enseigne

selon

placs.

du grand.

par ceux de l'homme

compars.

ou

est au-dessus

ce qui

les accidents

comprendre

puis-

ou le moins,

ce qui est au-dessus

jets les plus connus.

Or, l'homme
l'homme
connat
le mieux.
C'est

entendant

certaine

ce qui

grand

la comparaison,

Protagoras

une

le plus,

intelligible

et de trs-lumineux

Quant

Effective-

comparaisons.

de comparer,

appelons-nous

que l'obscur,
clair.

des

par

sur

peignant

plaa

de lui des

prs

afin que la mesure

d'une

un

dimension

de
co-

lossale.
Jusqu'
a rapport

prsent
a ta

nous

puissance

avons

dit, peu

visuelle,

ainsi

prs,
qu'

tout ce qui
la

connais-

DEL~PE~~rU~E.

124

sance

de l'intersection

non-seulement
mais

l'obtient,
ture.
fais

ce qu'est
encore

Laissant

de

une

peindre

me

o je puisse

voir

en

parties

voit,

Je vu!gaire

brasses.

du
Je

de

divise

des

membres

humain
la ligne

la hauteur

est

par
des

la~'n~fe
!?'
rhpnMn~a:

gar~~e~oi~

inf~rj~ed

la

cette ha)]tear

nom de
de

veux

ouverte

proportioa:rieHe&
le

je

de

rectangle,

divise

sous

je

quand

je dtermine

L,

ici ce que

de fentre

reprsenter.'Je

dsigne

corps

un

on

en pein-

l'exprime
je dirai

tracer

savoir

et comment

acte,

en guise

qui seront

par les proportions

longueur

premier

de

importe

on

le reste,

est

le sujet.

art

quel

convient,

que ~entends

que

intersection

Mon

hommes
trois

cette

tout

superficie,

qui

grandeur

il nous

par

ct

je peins.

quand

mais

tcfan~

pn

DE

tant

de parties

base

la plus

stance

PEINTURE.

que cette mesure

du rectangle

versale

LA

sera

y est contenue

sur

trace

les points

de la premire.

Je pose

la

que

de la ligne

dessus
celle

sembleront,

un mme

sol.

des lignes

droites

les quantits
la vue,

seraient

base,

puis

dont

leur

ta.lgjMgde

l'espace

ligne:; et ainsi
se confondissent
chaque

espace

une

le rectangle

seraient

tous

les

de la ligne

de

dans

une

telle,

l'espace

compris

seconde

entre
jusqu'

une

seule.
entre

ce que

ceux

d'une

dpasst

la seconde

Enfin,

nouvelle
de

que

le sens

et l'autre.

distants

compris

compris

en est qui

galement

et cette

de suite

manire

dont

ligne

l'une

de la

se rtrcir

Il

parties,

ils traceraient

mthode,

en

entre

les lignes

ligne
de la
entre
de ses

et la troisime

les dernires

Cela,

sur

je mne

de quelle

de ceux

et

peints

les divisions

semblent

une

en trois

compris

l'infini.,

distants

suprieure

fois plac,

toutes

jusqu'

galement

tabase

Aussi

ne soit pas au-

avoir

successives

une distance

seconde,

Les spectateurs

me montrent

la distance,

l'espace

les points

partie

Ces lignes

ils diviseraient

des lignes,
suivant

de ce point

travers

points

central.

hauteur

peindre.

de centre

transversales

traceraient

une

de cette faon,

Le point

par

veut

qu'on

les objets

de base.

ensuite

l'endroit

de ce point

position

de base,

de l'homme

ligne

di-

de centre.

point

Il convient

trans-

le sol gale

un point unique,
dans l'aire
du rectangle,
se porte la vue et o doit aboutir
le -rayon
le nomm-je

de fois. La

la ligne

proportionnelle

rapproche

de tous

1255

en observant
ft,

comme

lignes
que
di-

t26

DE

LA

sent

les mathmaticiens,

celui

qui

suivre

trompent

ligne

et rgulier,
l'endroit

serait

la stature

serait

diront

peu

vue si elle n'tait

certaine

nous

de la peinture.

ce que

je viens

trouv,

d'ailleurs,
les cas,

central

dire.

je poursuis

sur

Quant
procde:

les divisions
aux
j'ai

quantits

puis

parties
je pose

dtermine

tre

par une

la raison,

si jamais
qu'alors

peintes,

proclamaient

quoi se rapporte

donc

mme

J'ai

l-dessus.

Dans

moyen.

division

et du point
de ce

conduites

par les lignes

dernire.

que l'est
cette

lev que le point de centre

de

ne pourrait

chose

voici

transversales,

sur

fois que le

au-dessous

un excellent

de cette

cette

que

tous ceux qui savent

une aire o je trace une

divise en mmes
rectangle;

ou

Revenons

cette

de la

la pointe

merveills

cet gard,

obtnt

qu'on

chaque

C'est surtout

et de la ligne de base,

point

aussi

de

cela,

ces dmonstrations
amis

logique

fausse

que nulle

nos

se

voie,

ordre

Ajoutez

au-dessus

qui

quand

exact.

en expliquerons

les faisions,

ceux

un

une distance

place

que

la base,

aboutir

D'ailleurs,

bien

par crit

les miracles

plus

plac

Nous

rgle.

mettons

tous

de vue

point

de

pour

doit

rapport

plac au hasard

dans

pas,

du personnage.

quelque

que

seraient

par

bonne

qu'ayant

de celle

on ne peut

de centre

une

peinture,

au-dessus

juste et prcis

mthode

j'estime

attendu

lignes

ni un

dgradation
moi,

il ne s'ensuivrait

pyramide

nous

en

ainsi,

les autres

point

Pour

sensiblement,

la premire
mme

en

le prcde.

pensent

PEINTURE.

ligne

cotnment
droite

dj la ligne
ligne

l'est lui-mme

qtjte je

d~ base

un point

je

du

unique

au-dessus

DE

de la ligne,

LA

divise

point,

je mne

dcide

alors

base

une

autre

ligne

soit

qui

premier

entre

tabli

ayant

l'ceil

comme

intersection

Je

l'endroit

perpendiculaire,

est

perpendiculaire

droits.

ne forme

En effet,

intersections

avec

la distance

sales

du

sol

ainsi

sur

le sol toutes
faites

les

de
disent
les

toutes

sur

ce sol,

poss.

Les

mathmaticiens

tangle

cette

sert

droite

lui est oppos,

divise

en faire

triangles.

deux

me

exister

de

qui,

autour

elles.

diamtre

J'aurai

aux

nomment
allant

le rectangle

en deux

de

transver-

donc

dessin
la

ligne

angle
parties,

preuve

continue,
juxta-

rectangles

diamtre
d'un

les

les, limites

les lignes

si une

des

que
par

et j'aurai

parallles,

qui,

d'elle

donnera

entre

une

coupant

perpendiculaire,

rgulirement,

trace

ligne

ligne

entre

parallles

seront

cette

doit

qui

celle

partout

dtermine,

qu'elle

toute

qu'elles

L,

ce

de la base.

division

je veux

je forme

droite,

ligne

de

et,

rencontre.

qu'elle

angles

que

ligne

les mathmaticiens,

Une

chaque

ligne

une

par

127

rectangle;

et la peinture.

l'intersection

lignes

du

la distance

du spectateur

PEINTURE.

d'un

rec-

celui

qui

de faon

!28

DE

avoir

Aprs
je trace

qui

borne
t'ceil

toute

pour
du

qu'elle

cts

hommes

seront

qui

poss

entre

ceux-l

soient

d'une

qu'tant

plus

nomne
dans

une

assistants

plus

debout

du

grand

rectangle,

en

me

sert

ligne

n'excde

la nomme

plus

une

mme

que

peu

semblent

de

les

que
parallles

ceux

qu'on
pas que

ces derniers,

mais

plus

petits;

ph-

vidence,

car,

toutes

les

prs,

tandis

arriver

de

parce

non

avec

pas

hauteur

loigns

que

prcdentes

dmontre

ne voyons-nous

centrique

petits

ils sembleront

nous

et

la hauteur

pas

les dernires

moindre

loin,

limite

Il en rsultera

entre

stature

de

ligne

de centre.

glise,

des plus

pieds

et

les parallles

la nature

que

infrieures

beaucoup

tracera

points

lignes

peints

reprsenteront

les

des

qui

le point

par

dont

ceux

quantit
On

il est dit ci-dessus,

transversaie

Cette

spectateur.
passe

parce

de

le centre,

par

comme

soin,

ligne

distance

les deux

coupe

passant

se

nouvelle

gale

PEINTURE.

avec

opr

une

soient

LA

aux

ttes

des
les

que

des

genoux

rapprochs?

Ce procd
ce qu'en
sition.

son

lieu

tant

ne fut pas

par

difficile

et abstraite.

un sN;et

qu'ils

ou bien

sculpt.

nommerons

qu'il

ne soit

de sa nouveaut

commentaires.

connue

le constatons

nous

je crains

cause

de ces

le sol a particulirement

et place

Il est tel, que

du lecteur,
brivet

diviser

pour

C'est

de nos

prdcesseurs,

la lecture

de leurs

aient
Voil

Aussi,
bien

compos,

pourquoi

compo-

pas bien compris

qu'

cause

de la

une

mthode

qui

que'nous
car

uvres,

bien
j'ai

la

ainsi

trouveras-tu

rapport

peint,

dvelopp

est

elle

grand'peine
bien
cette

form
m-

DE

thode

en quelques

qu'est

un pareil

aux

premire

la peinture,

exprime;

mais,

quant

une

fort

matire

de dduire
ne sera

tenu

moins

si, dans

ce que

aride

au

nous

Ainsi,

mon

avons

etde

nanmoins,

j'avais

amis,

leur

en

afin d'tre

bref.
de l'art

rudiments
dition,

mon

grand

parce

nous

ce qu'il

inclination

aptitude
semblera
les

gens
nous

mais

clair

de style,
veuille

d'tre

j'espre

que

plus

venons

qu'on

plutt

les

qu'on

recherche

dans

Ici j'ai

une

par

de ct

rsum

bien

sur

compris,
et

qu'orn
cela

paratra

sont,

et j'ai
pour

de leur
s'apercevront

art.

les

pyramide,
de dire;

entretiens

avec

certaine
dans

la

et utile

ces

matires

et de

dmonstration

mes

seulement

de la peinture,
qu'ils

bon
mes

davantage

la raison

de

a sembl

coutume,

les fondements

!cs entendront

belles

leur

dsir

ft

grand'-

sans

ce que

des triangles

que j'ai laisse

gomtrique

diments

d'ennui;

trait

de m'tendre
donner

qui

lecteur.

de la coupe

mes

peu

discours

ceux

les

aucune

ce qui va suivre,

Quant

soign.

un

et que

pais,

que

sans

sau-

manire

mme

Peut-tre

ne

une

cela

ce

qu'il

auront

ont

arts,

quand

ingrate,

sans

lu

m'excuser

bien

trs-nobles

si brivement,

pas

hommes

je sais

paratront

de quelque

aux

la traiteraient.

diserts

j'ai

ces

vue

et qui

trs-dlis

pour

pour

Mais

Ces doctrines

y parvenir.

prononce

naturelle

clairement.

d'loquence,

pas

esprits

;29

je reconnais

triomphe

comprendront

et faciles

et assez

enseignement;

pouvoir

peine

PEINTURE.

mots

aucun

rait me valoir
ne me

LA

commentaires

les premiers
entendu

ru-

le nommer
sans

peintres

ru-

Tellement

que

du

considrable

profit

ceux

~77

qui

i3o
leur

qu'ils

de la peinture

Or,

parler.
venir

que

bon

ongles

avec

qu'en

firme

qu'il

ne

qui

n'aura

pas

que

nous

avons

cessit

absolue

ne saurait

retenu
enseign.
que

aura

avec

C'est
avons

pour

que

peintre

excellent

appartient

tant

surfaces.

J'af-

c'est

des

parl

il rendra

te persua-

par

surfaces.

formions
avec

d'art

diligence

pourquoi

des

bien

homme

grande

nous

bout

de-

est tendu,

des

habile

une

nous

comment
conu.

un

devons

arc

ce qui

les quantits

jamais

ton

et veuille

tout

pour

de jamais

devenir

remarquer

maintenant,

rechercher
esprit

qu'on

sera

nous

jusqu'au

En vain

peindre.

toutes

ce dont

pntr

ta flche;

qu'

que

l'inspiration

la prtention

diriger

nous,

contours

n'est

veut

apprenant

aux

n'ait

s'il

de ce qu'il

pour

et de tout

personne

peintre,

si tu ne sais
der,

PEINTURE.
tant

procureront,

l'intelligence

reste

LA

DE

la main

celui
tout

ce

une

n-

Il nous

un

peintre,

ce que

son

LIVRE

DEUXIME.

LA

PEINTURE.

Es moyens

d'tudier

sans

ront,

doute,

laborieux

trop

dmontrer
n'est

pas

Mus

ardeur.

ture

qui,

entre

sent Lui-mme,
montrer
reconnus,

tes

-amis,

rend

la

au grand piaisir

aux

grande

que

zle et toute

divine,

ainsi

dire

de telle

admiration

pein-

l'ab-

prsent

bien

pos-

comme

cette

des sicles,

faon

de .l'homme

? Ptutarque

notre

ne

effet,

force

aprs

nous
avec

appliquions

une

vivants,

des spectateurs

indigne

En

leur

la peinture

pas enelle

pour

jeunes
-je

sde-t-elle

et, qui plus est, peut,

morts

veux
que

notre

tout

paratre
aux

aussi

gens

pour-

nous

qu'ils

sont

d'art
rapporte

et

<32

DE

que

un

une

image

reconnaissait

mettant

de

Mais,
dieux,

objet

de

un

des

comme

plus

rattache

aux

immortels,

dans

les liens

d'une

religion

que

et ce qu'elle
voir

vons

rende

plus

les gemmes
contact

de

du

et

a plus

n'est

jusqu'au

pas

transform

d'un

de l'argent

la

de

culte

En

la pit

qui

des

dont

mes

qu'

sa

l'tat

effigie

quelconque

qu'il

Praxitg),n'acqutun
travaill.

ne

au

encore

gagnent

des

n'est

L'ivoire,

par l'art

de simple
vil

le pou-

prsence,

travaill

le plus

et non

ceci,

ce

de l'me

nous

important.

prix

beaut
Mais

honntes

par

et plus
de

la

en vigueur.

en

plomb,

brut

mortels.

des choses,

lui-mme,

valeur

on la regarda

Jupiter

peinture,

objets

L'or

des

visages

aux

jouissances

encore

autres

en une
au

un
au

que

peintre.

dire

inaltre.

principalement

prcieux

C'est

ainsi

et la retenue

aux

reste,

les

services

la splendeur

ajoute

trop
ne per-

pour

faits

grands

lide,

apporte

peinture,

celui

en

si prcieux

d'objet

Phidias

les plus

mdiocrement

la peinture

de tout

sculptt.

peuples,

dons

nous

pas

le

exprima
des

elle

n'ajouta

il

se trouvant

mnent

peinture

grands

excuta,

laquelle

trembler

qu'on

morts

effet,

Phidias

ni

la vnration

a rendu

il

la peinture.

la

que

comme

la postrit,

portrait

des

par

ce

dans

matre,
se prit

peignt,

les visages

vie prolonge

son

Lacdmonien,
son

le

qu'on

effet,

une

feu
royale,

de laisser

ni

qu'en

de

et qu'Agsilas,

refusa

d'Alexandre,

gnraux

la majest

corps;

laid,

PEINTURE.

des

Cassandre,

regardait

son

LA

de la

mtal;

II

mtaux,

qui,

sous

les doigts

d'un

prix

bien

Zeuxis

suprieur
avait

cette

133

D~J~f~~Vr~~E.

coutume
nul

d'offrir

salaire

ne

qu'aucun
ou

en

lui-mme

en

timent

les

trompe,

les

colonnes,

les

avec

ta peinture.

ment

semble,

leurs

t,

soit-il,

tout,

tellement

n'est

l'aide

tume
leur

suppose

de circonscrire
travail

le

par

des

doit

Qu'est-ce

les

les

les richesses

des

que

les ombres
adjonctions.

d'orfvreries

au

il

et

n'en

est

ce qui

touche

l'orne-

Elle

honore

des

en

tait

mes

a d'ailanciens,

sous

compris

la dexempt,

familiers,

que

ce Narcisse

qui

peindre,

en effet,

la surface

premiers

peintre

rapport

parmi

tre

du

quelque

seul

de l'art.toute
que

chapiteaux,

emprunt.

peintre

tient,

n'ait

taient

de dire,

de la peinture
couleur.

Quintilien

les artisans

coutume

tamorphos
saisir,

tout

vrai-

ornement

enfin,

dirigs;

lui tre

de fabri,
j'ai

que

sen-

un
Et

et l'art

la rgle

j'ose le dire,

tous

les

qui

prou-

l'architecte

les officines

si infime

savent

Divinit.

que

la

Donc,

comme

et toutes

par

sont

par-dessus

l'inventeur

fates

manuels

considrait

et le principal

architraves,

Si bien

la

la

peintre

en pei-

qui,

mortels.

uvres,

le sculpteur,

pas,

tant,

du

il pensait

se

qui

avec

videmment

que

ceux

la matresse
C'est

arts

nomination

les

les arts?

le lapidaire,

qu'alors

parmi

ressemblance
pas

C'est

presque

dieu

leurs

me

les

anims,

admirer

tous

tous

tres

disait-il,

effet,

l'homme

des

voyant
leur

En

satisfaire

que

parmi

Cela

un

car,

prsent,

payer.

honneur,

n'est-elle

difices.

saurait

sculptant

ment,

bases,

en

a cet

de

si je ne

oeuvres

ne pouvait

comme

peinture

que

les

prix

gnant

vent,

ses

peintres
soleil

d'une

fut msi ce
onde?
cou-

avaient
et d'augmenter

H y en a qui disent

qu'un

DE

<34

certain

Philocls,

lequel,

fut

un

des

six mille

ans

dernire

contre

Mais

ou

n'en

que

nous

en passons

Car

je ne

des

anciens

parvnt

en

sache

dans

la

celui-l

que
vains

ne

pas

D'ailleurs,

distingurent
auteur,

ensemble,
nature,

que

avec

qu'Euphranor
et les cou-

traitrent

de

Perse.

Diogne

se distingua
laiss

anctres

ont

tous

les arts,

pour
de ct

par

la pein-

nos

des

j'estime

vieux

cri-

les anciens

trusques

tous.

Trismgiste,

trs'n-

et la peinture

naquirent

la sculpture

la religion,

se souvenant

subsistant

en Italie,

par-dessus

pense

mais

trait

le philosophe

laiss

D'autant

la symtrie

nos

pre-

nouveau.

ddi

puisque

admiration

italiens.

sur

Dmtrius

de leur

des

et cela tout

on affirme

chose

Or,

fut

aprs

l'historique,

quelque

en fit un livre

peinture.

monuments

y ait

qu'il

et Xnocrate

que

Italie,

le nom

Pline,

en revue,

quelque

raconte

de cette

de la peinture.

Cependant

et qu'Apelles

en

Les

depuis

C'est

Grce.

connatre

comme

l'art

pas

eux

chez

dit-on,

inventeurs
pas,

auteurs.

de

peu

faisons

crivit

Larce

vint,

art.

cet

en Sicile.

(i),qu'Antigone

ture

cien

qu'il

des

nous

s'y

pratiqu

fort

que

leurs

tait

de Marcellus

peintres

de

inventeurs

nous

je ne sais

Clanths,

qu'un

qu'il

qu'il

il importe

Isthmius

ou

premiers

avant

les victoires

PEINTURE.

gyptien,

assurent

gyptiens

miers

LA

de son

car

il dit Asclpius

origine,

figura

les

dieux

La
sa

(t ) E~pKtMp, statuaire et peintre grec, n dans l'isthme de Corinthe,

lev d'Ariston fils d'Aristide de Thbes, composa le trait ~~Mco/oft'~Ms. Il ne faut pas le confondre avec un Euphranor
M~
dont parle VitruvE, et qui fit un traite De prfBce~t~M~tymmeirMt'Km.

DE

ressemblance
aussi

bien

que

LA

Et

(!
dans

qui

les choses
ne

religieuses,

j35

PEINTURE.

nier

pourrait
prives

se

soit

la peinture,

que

que'publiques,

profanes
la

attribu

la

hommes

d'art,

quelqu'un

peintre?

On

place

plus

honorable?
O

on

dont

ait

de Thbes
dit que
afih

Rhodes

les bons

extrmement

rachete

ont

par tous,

de mme

la pratique

de la

personnage

peintres.

Turpilius,

chevalier

Sitedius,

prteur

et proconsul,

Pausius,

pote

tragique,

pote

Ennius,

fit un

Hercule

dans

tinien
trop

Platon,
la peinture;

s'adonnrent

d'numrer
cet art

(:) Voir la belle

M~nord.

de

pein-

dmontrer
et honors
citoyens,
la vue,

Manilius,

citoyen

de noblesse

urbaine,

furent

Vrone.

peignait

se fit un

nom

par

petit-fils

par

sa

dans

y furent

le

d'Herms

forum.

Les

Trismgiste,

philo-

ValenIl serait

trs-appliqus.

Il y a encore

du

se distin-

Nron,

et tous

la peinmre

Pyrrhon,

les princes

trs-noble.

traduction

seule

Lucius

les empereurs

tous

d'une

On

pouvons

non-seulement

Mtrodore,

et AlexandreSvre
long

Dmtrius,

afin

romain,

ture.

gurent

le roi

de trs-nobles

que

peinture.

et Fabius,

Socrate,

talents.

t louangs

dlects

romain,

sophes

rcits

toujours

se sont

Aristide

et nous

au prix

d'autres

peintres

et rois

philosophes
mais

bien

par

rap-

cent

de Protognes,

fut

a collig

tableaux.

jusqu'

incendie

un tableau

que

certains

peinture

ne fut pas

Rhpdes

On

une

du

que

de

incroyables

de sauver

ture.

les

de compte

plus

vendit

affirmer

que

fait

les prix

porte

tous

entre

trouver,

les

rois

moins

qui
lieu

par M. Louis

i36

DE

de citer
faire

la foule

une

LA

PEINTURE.

des peintres

de l'antiquit.

On

ide

en songeant

que

Dmtrius

de Phanostrates,

dtruisit

par

les flammes,

cents

quatre
qu'en

trois

jours,
ou

quadriges
o il y avait

ville

La

peintres?
mme
du

difficile
La

tant

des peintres

foule

en ces temps

les

et les ignorants
sur

posait

entre

peinture

leurs

enfants,

coutume

des Grecs,

enfants,

levs

peindre

en mme

trie

des

de Mattia,
grand

temps

rendirent
de l'tudier,

Bien
et

femmes,

un

le

grand
arts

pour
noter

Alors

prcieuses

que
plus,

de

les

les auteurs

vie

cette
les

hon-

excellente

ingnus
dans

et les
l'art

de

la gom-

lettres,

la peinture

la

enseigner

instruits

dans

ce

citoyens

une

surtout,

fussent

on ex-

dpouilles

nombre

que

doctes

On en vint

les dresser

voulaient

les

plbiens,

libraux,

ici,

tre grande

fut

en

clbrrent

honneur

les'euvfes

VarronpEnnnIapemturefiutehsi
et en telle
estime
chez les
Grecs,

dit

qu'un

de

la fille

honneur

un

librement,

et la musique.

auprs

qui

les

les plus

autres

Il faut

et heureuse.

arts

devait

et des tableaux.

et

firent,

de

peu

extrmement

de la peinture.

parmi

romains

nte

et

princes

Paul-Emile

que

une

sujet.

statues

des

dans

toujours

chose

et des sculpteurs

les thtres,

questres

des

prfrerai

une

se dlectaient

des provinces,
point

notre

Revenons

de

y avoir

sont

je

s'applique

en l'espace

que

il dt

et la sculpture

qui

fils

tant

Pensez-vous

mais

Phalre,

statues,

de sculpteurs,

entretient;

peintre

soixante

en biges,

peinture

esprit

gnie

cent

de

s'en

peut

par

ce qui

lequel

n'est

pas

ii tait
une

dfendu

injustice,

aux
car

cet

qu'ils
esclaves
arKst

LA

DE

tellement
nobles,

que,

s'en

dlecter.

savants

semble

s'tre

quefois

reprsenter

sur

ceux

de moi-mme,

qui

le permettent,
bonheur,
puisse
pour
source
me.
comme

que

une

je me mets
souvent

dans

trois

ou quatre

heures

cause

de

de louanges,
Cela

tant,

le meilleur

digne

des hommes

rants,

j'exhorte

et,

plaisir,

la

peinture

et le plus
libres,
de toutes

antique

agrable
mes

le

forces

leurs

plus

connaissent
de dire
mon

plai-

affaires

me

pour
autres

avec

tant

sans

de

que

je

de la peinture

sera

tu

une

excelles,

se

ornement

les

Muses

permis

pouvant

aux

une

un

et de perptuelle

de richesses
et

sur

avec

s'coulent

si

quel-

apporte

ce travail

la culture

ft

la pratique

qui

mes

ne

dont

peindre

quand

donc,

les neuf

me soit

je persiste

Ainsi

voyait

ceux

Qu'il

l'ignorent

que,

d'art

les

hippocentaures

raconte

soit,

que

le croire.
toi

plaisir

lorsque

ce qui m'arrive

ce

que

ge
de

contingent

a pas

n'y

pas

elle-mme

un effet naturel,

par

qu'il

quelque

on

rare,

la voyons

des

On

est

qui

nature

nous

marbres

de rois.

il

personne

car

que

est agrable

n'meuve

La

Pyrrhus,

Ajoutez

comme

les

distinctement,

l'tude,

grand

trouver

d'une

celui

En effet,

peindre,

appartenant

attributs.

la peinture

qu'elle

plus

pourvu

leves

plus

exceller;

d'y

et les

jug

ignorants.

saurais

barbus

visages

des

capables,

complu

reprsentes

sir,

ne

jaloux

grandement

ou

les

libraux

toujours

et

aux

rjouit
et tu

inexperts,

gemme

j'ai

137

plus

Toutefois,

comme

elle

et des

moi,

des meilleures

je voyais

quand

les

esprits

pour

intelligence

aux

des

digne

PEINTURE.

doctes
jeunes

renomconsidrer
des

choses,

et aux
gens
18

igno se

i38

DE

livrer,

autant

surtout

ceux

leur

et tout

si vous

savez

vous

vous

plaise

au

gain,

n'ont

beau

de gloire
leur

tation

qui

Tout

chose,

nous

de

s'exprime-t-il

se relient

leur

coM;p(M:~oM.

manire

le mot

les

et le fait

Enfin,

par

d'art

et nomme
la vue,

nous

la rpu-

et bonheur.
notre

revenons

su-

division

parties
elle-mme.

Or,
vi-

les objets

les

tombent

objets

nous

apercevons
chose

occupe

le peintre

circonscrit-

de tracer

les contours

de circonscription.
superficies

eussent

atteint

ce quelque

vraiment,

au

l'ombre

s'ils

que,

quand

l'homme

propre

adonns

reprsenter

que

diverses

elles,

place

de quelle

place,

par

entre

rcol-

plusieurs

acqurir

en trois

s'vertue

vous

l'adversaire

ai vu

la nature

voyons

cette

comment

cet gard,

Aussi,

place.

J'en

que

qu'il

ce vice

enclin

ils eussent

d'abord,

la gloire

anciens,

tandis

richesse

emprunte

vue.

et

mme,

la peinture

avons

il l'espace

tions

et dispens

la peinture,

par

s'tant

fortune;

suffisamment

certaine

cela

par

l'tude,

diviserons

la

quelque

rant

pu,

remarquons

sous

une

d'apprendre,

la peinture

sibles,

L'esprit

toute

sa perfection.

fut toujours

l'avarice

moment

leur

nous

aux

de la postrit.

intelligence

Nous

puisque

chres

j'exhorte

consacrer

distinguer

le fruit

jamais

En voil

que

si
que

art

la renomme

tout,

ni la moindre

port

jet.

vous

cet

le porter

zle

et de la vertu.

rarement

qui,

avant

souvenir

.de l'honneur
tera

leur

avoir

sa pratique;

de

pris

cherchez

cur,

ayant

sont

qui

PEINTURE.

le pourront,

qu'ils

tude

Mais

LA

En considdu

corps

dessine
cela

avec

discernons

examin

ses

conjonc-

justesse
plus

la
dis-

DE

tinctement

les

couleurs

diverses

lumires,
la ~r!(M

D'o

rsulte

tracer

peignant,
excellait

un entretien

apporta

le

J'estime

que,

d'une

lutta,

dit-on,

prsenteraient

vise

chose
doit

pas

exercer

C'est

dterminer,

par

des

trs-agrabie

considrer.

ration,

laquelle

pour

une

grande
o

Ainsi

donc,

des

contours,

mais

aura

lieu

de

des lumires.
seule

pas

qu'on

louer

ni la
qu'au

peut

encore

donc

cette

qu'on

s'y

la circon-

Tandis

Applique-toi

bien

autre

l o

que,

la

qu'on,

dsir-je

et j'affirme

attendu

il

ils ne re-

apparente,

circonscription,

contours;

je ne sache

s'appliqua

superficies,

la

qu'il
lignes.

exercice

pourquoi

toute

des

ils
avec

trop

il n'y

mauvaise,

!a circonscription

le trac

le trac

que

des

fissures.

Xnophon
en effet,

invisible,

ligne

ni la distribution

composition,

l'apprend

traits

en

en quoi

C'est

Protognes.

bords

extrmement,

sera

contraire,

les

trs-

consiste,

qui

dans

chose

une

les circuits

que

scription

autre

la

exprimer

rapporte,

presque

avec
plus

de petites

plutt

nous
On

avec

la

la circonscription.

ces

d'habilet

se faisaient

allons

circonscription,

mener

cela

constituent

des contours.

que

cette

n'est

nous

dlicat

manire

circonscription
et s'ils

le plus
dans

lumires

opration

de Socrate.

soin

principalement

ne

ainsi

Parrhasius,

nommerons

des

examinons

les circuits

les

par

la circonscription,

Donc,

est cette

la re-

que

subit,

peinture,
nous

ce que

circonscription

finesse,

en

/KM:erM.

et d'abord,

brivement

et parce

surfaces;

et la distribution

peinture.

t3g

modifications,

des

composition

dans

des

de ce phnomne,

prsentation

La

PEINTURE.

~4

puisse

tre
op-

trouver

DE

t4o

rien

de mieux

ai invent

PEINTURE.

ce voile

que

de donner

amis,

LA

le nom

auquel
d'intersecteur.

ce qu'il

en est.

Je tends

fil trs-fin

et tiss

trs-lche,

divis

carrs

gaux

en

de

reprsenter,
au

travers

du

oeil et

voile

mon
la

que

Le premier,

c'est

de te reprsenter

immobiles

car,

ayant

retrouveras

toujours

de

cet

imiter
serve
les

un
pas

est

objet,

si, tant

sculptures,

difi.

Aussi

je l'ai

dit,

l'objet

sous

de pouvoir

du

la

voile

de

outre,

fort

point

central,

ce voile

ou

grands

au

Le

des

considrant

lui

con-

fait

que
les

que

le mme
et
mo-

paratra
ainsi

puisqu'il

maintient

certaines,

que

bien

sera-t-il,

premier

contours

de

la distance

lui-mme

aspect.

obtenir.

modle

si tu changes

mme

la position

l'emploi

toujours

un

places

sans

qui

utilit,

tu

suivant

pyramide

ce

intersecteur

Cette

contours,

C'est

l'objet

p-

superficies

ne

plus

fils

avantages.

on

notable

En eSet,

des fils.

peignant,

conservent

des

je veux

le peint,

assez

tablir

que

difficile

en

aspect.

que

des

visuelle

ce qui,

d'une

excute,

superficies.

de

qu'on

bien

qu'elles
en

Sache,

la position

qu'on

en

couleur,

les mmes

impossible,

ressemblent
parce

de fort

chose

le mme

toujours

peintures

aspect.

qui

par

pyramide

d'abord,

qu'il

ce

les premiers

points

est

intersecteur,

sache

Or,

tout

opr

elle

plac
les

cadre

l'cartement

par

a en

un

quelle

entre

du voile

tu as

cadre

au

:H~rMc~!OM

laquelle

un

de n'importe

ce

faon

sur

parallles

je l'interpose

gros;

ntre

moi

C'est

mes

l'usage.

Voici

plus

avec

coutume,

j'ai

que

sera

avantage
sur
et tes

le front

it~leau
limites
tient

des

en tel

Z.~P~/Arrt/~J?.

DE

le

voisins,

menton

pour

toutes

quer

de nouveau

dans

les parties,

des divisions

Un

avantage

autre

tu veux reprsenter.

Par

les reliefs
cela nous

et du jugement,

lit peut

nous

justesse.

Je ne veux pas couter

tre

ne doit

peintre
parce

bien

que,

sont tels,
mme.

pas
qu'ils

au peintre

lement

de nous

tre obtenue

ture

beaucoup

fassent

emploi

et peints,
de ce que

avec de l'exde quelle

avec

nous

C'est

une
moins

bien

de cet

secours,

ils

rien faire par

lui-

pas

de-

infinie,

mais

seu-

les reliefs

exacts

que

l, moins

que

je ne

qui me

qualit

qu'un

n'avons

une peine

en peinture

et

moyens,

un grand
plus

uti-

facilit

ceux qui prtendent

semble

sans l'usage

que ceux qui veulent

pourquoi,

l'excu-

dessins

peindre

lui apportent

les objets.

d'intelligence,

tablies.

, de semblables

de prendre

dans

voyons

la pa-

sur

et les bosses

eux il ne saurait

rendre

ou

suffisamment

si je ne me trompe,

mander

collo-

pouvons,

pour

s'habituer

que sans

Mais,

manque

voir

ce voile

tu peux

cet instrument

prience

de suite

pralablement

c'est de te montrer
tous

les plus

ainsi

le tableau

sur

parallles

plane,

dans

et

bas,

sa place,

chacune

qu'apporte

tion de la peinture,
sur sa surface

le plus

ces parties

roi, dana

C'est

les joues

le nez dans celui au-dessous,

carr,

nous

!4'

devoir

de ce voile.

progresser

en pein-

intersecteur

dont

je viens

entendaient

exercer

leur in"

de les entretenir.
si quelques-uns

Toute&ns,
telligence
ginent
ment

sans
une

sans

le

cesse
ligne

secours

de ces carreaux,

les avoir

devant

transversale

coupe

les yeux,
par une

qu'ils
tirant

s'imanct've-

perpendicu-

DE

!4~

afin

laire,

paraissent

les visages,

ner

l'endroit

sur

ture

le dmontre

nous

distinguons

ombres
surfaces

distinguent

qui

sont

une

partie,

effet

sont

tenir

avons

attendu

la composition.

pour
entend

par

tion

de

du

par

partie

Or,

par

l'obscur.

d'un

effet

grande

afin

milieu,
colorer

est une

se

celles

un

ombr
nous

de-

de ne pas

tre

tout

le morceau.

chose

importe

considrablement
pas

est

dans

Les
partie

une

est,
corps

du

sur

la cir-

ce qu'on

ignorer

composition

si

Que

quelque

Le sujet

importance.

les

lumire.

unique,

laquelle,

parties.

de

ou

ou

il ne faut
La

et les

remar-

diffrentes

de

que

parmi

parties

superficie

qu'elle

dernire.

le membre

sujet,

une

cette

la peinture

de la plus

le clai'-

Mais

les diffrentes

runit

des

na-

superficies

d'ombre

dire

encore

aussi,

plusieurs

la manire

La

pouvons-nous

au beau

ligne

de leur

les lumires

mme

insensiblement

notre

discer-

de mme

effet,
par

de

une

souvent

connaissance.

planes

pour

Mais,

Il importe

En

taches

formait

quant

conscription,

cette

concaves,

par

passant

Nous

ils ne savent

contiennent

qui

diversifies

incertains

exemple,

propres,
ou

peut

tracer

par

comme,

les tempes.

plusieurs

trs-clair,

vrions

contours

les surfaces

par

on

Ainsi,

les

d'acqurir

celles

que

inexpriments,
incertains,

s'arrtent

sphriques

quer

contours.

parfaitement.

leur

qui

des

lesquels

le moyen

enseigner

la position

des peintres

des superficies
dans

PEINTURE.

de dterminer

la plupart

pour

LA

une

opra-

uvre,

pour

le peintre,

sont

les parties

corps,

la superficie

du membre.

la circonscription

est

cette

opration

on

de

peinture

DE

par

on

laquelle

tres

anims,

Les

prceptes

donns

dernires

sur

les difices

on
Quant

raison

en

avoir

circonscription

d'une

autre

mthode.

remmorer

tout

ce que

nous'avons

touchant
autre

les

du

pos

il ne faut

part,

posons

en peu

sol

de

mots

la

des

de

parois,
sous

perficies

les

toutes

j'ai

on

et mme

Sup

ayons

semblable,
Je

vais

dire

lvation.

Tout

J'inscris

murs.

rectangulaire,

pro-

nous

fondations.
des

D'une

nom.

chose

naturelle

seul

devons

parl

mme

cette

faut

les rudiments,

dresses.

les

tracer

ne
la vue,

plus

parallles

les autres,

en

j'observe,

pourquoi

sont

nous

cela,

loi

un

il

grandes,

autre

je ferai

cette

montr

sur

A ce propos,
consiste

qui

ne saurait
aspect,

en

jamais
deux

que

debout.

tombent

qui

corps
sous

fois,

supercies
C'est

un

toute

et la largeur

remarquer

dans

de l'intersec-

du

ligne

par

arriver

l'aide

paralllement,

ou

comment

les colosses.

et l'intersection.

superficies

longueur

ferons

ce que,
voir

mur

les

avons

ce dont

la

divis

je commencerai
la

nous

d'un

de

nommerons

d'abord,
le

et

le sol,

les ailes
nous

que

sur

que

lever

central

point

chez

pour

dit dans

oublier

pas

les

et nous

Pour

la pyramide

rayons,

et dans

des

s'enqurir

ce soit,

petites

suffisants

superficies,

peut
la

sont

sont

jusqu'ici

que

objet

Ces

corps.

les petites

comment

;~3

en quelque

grandes

circonscrire

teur.

PEINTURE.

indique,

des

superficies

LA

que

inscrivant
les

et je commence

rapproches,

contours

par

toujours

lignes

cts
par
par

Je les trace
des

fondations

des

principalement

l'intersection.
et j'tablis,

les

donc

parallles

qui

les sucelles
avant
sur

le

LA

;44

DE

sol, la longueur

et la largeur

Ainsi,

autant

leur

je prends
donner

parallles
d'elles;
j'inscris
sortant
hauteur

que,

parfaitement
du sol.
de mes

parallles

et je dtermine

l'intersection

si bien

que j'entends

de lignes

de brasses,
par

PEINTURE.

grce

la longeur

Il ne m'est
murailles.

mesure
et la

pas difficile,
En effet,

attribuer.

que je pense
le milieu

des diamtres
cette

leur

entre

de ces
chacune

des paralllles,
largeur
alors,

cette

des murs
d'tablir

mesure,

la

com-

entre

prise
s'lve
sure.

DE

LA

la ligne

du

la quantit

sol jusqu'au

fate,

qui y serait

peint,

centre

et cette

mesurerait

trois

trois

superpose-lui
et la ligne

du

ces prceptes
faitement

nous

comment

les superficies

Voici

circulaire

les cts
o

rectangle,

scris

un cercle

que

.c~ cercle

que je note

fasse,

~ais;~mmeee
tout ce <~rcte
~Mntour
~jp~jtate~e<sion.,

on

serait
l'aide

un

la base
bien
par-

par leurs

Elles

s'extraient

que la base

gales

tirant

subi

de divi-

des lignes

au point

rectangle.

les parallles,
aux

endroits

sur

travail

de parallles

dont

quilatral,
aura

des

J'inscris

j'opre.

L,

qui me convient,

traces

brasses,

circonscrire

circonscrit,

le susdit

et que je reporte

sur J.es;Hgnes;paralleles

douze

des angles.

point,

avec

le sol
puis,

retenons

comment

de la grandeur

entre

si nous

la peinture,

j'en remplis

correspondait,

place

entre

un rectangle
en autant
de parties

de, chaque

puis,

du centre

saurons

du

homme

comprise

dans

se fait

partir

d'lvation;

circulaires.

angulaires.

me-

d'un

mesurt

donc,

dire

une surface

sions

Ainsi

de peinture,

reste

superficies

du

ce qu'elle

formant

contours,

je divise

brasses

les superficies

Il nous

la mme

comprise

fois la quantit

centre.

d'o

fut,

la ligne

la quantit

jusqu'

sol

fois de la hauteur

quatre

en supposant

l'accrotre

du

place

cette quantit

que

de celui-ci,

pour

la

conservera

la hauteur
ligne

~5

et

de l'dince,

si tu voulais

Or,

PJ?7Wr~.R.E'.

de manire

des intersections
correspondants

le sol de mon
excessif
tires

se dtermint

par

je m'arrange

pour

j'in-

que
l'infini

tableau.
d'inscrire
jusqu'

d'innombrables
ne

le marquer
19

DE

<46

que par huit points

ration

LA

PEINTURE.

ou peu prs,

la circonfrence,

et puis je trace

en la faisant

passer

d'inspi-

par ces points

dtermines.

Il seBMt peut-tre
par l'ombre

plus court

que porterait

de

une lampe,

cirG&ns~ire~e~
MMu que

te

Gerps

DE

qui causerait
principe
Nous

cette

donc dfini

dit tout
d'en

ferons

est cette

L'oeuvre

bien

celui-ci

du sujet,

la partie

taires

de

l'uvre

sont

donc

corps

le sujet

absolue

du peintre.

~'S'est

de l'assemblage
convenance

et cette

~e~M qui aura

petites,

trpRsailtantes

t'aUtM,

ainsi

mtfess~y
q&i n'aura

d'une

caose-laide

superficies
convertirent
aucune'

part

et

nomme

la beaut.

grandes

et d'autres

et trop

rentres

de

femmes,

sera

cr-

Mais

de telle

figure

qui

de douces

lu-

de faon

insensiblement
asprit

et

dernire

des vieilles
voir.

attaches

les corps,

que rsultent

qu'on

des superficies

que te visage

M&ment~uner

l'oeuvre

la

lmense
D'elles

se font

superficies

grce

sont

corps

les superfi.cis.

constitue

des

Les

les parties

des membres
qui

d'hon-

est le membre,

du corps

la superficie;

les membres,

composent

aWa~ses

reprsenter

pas

celui-l.

que

une

ensemble.

parties

et il y a beaucoup,plus

est

Fa~H'qu~

les diffrentes

un sujet;

membre

Car tt

dans

laquelle,

mais

du

%tte

par

La composition

ne consiste

partie

et-des

c'est.

ce que

composition.

colossale

rendre

les parties

relie

la

la plus

un colosse,
neur

on

peinte,

la circonscription,

ce qui regarde

de la peinture

opration

avec.des

et circulaires.

angulaires

ce qui a rapport

de rpter

un

d'aprs

tracer

ta manier~-de

surfaces

venir

bien

la lumire

en place.

juste

les premires

147

recevrait

avons

il convient

uvre

ombre

et serait

avoir

Nous

PEINTURE.

certain

parallles
Aprs

LA

anguleuse,
charme.

que

en ombres
nous

suaves,

dirons
Ainsi

avec
donc,

DE

~8

7.~t

/A'Tt/~E.

ce qu'on

doit

surtout

rechercher

surfaces,

c'est

la grce

et la beaut.

que

soit

la manire

que

je sache

est
et

longtemps.
vrire

agence

corps.

Aussi

l'imiter

de nous
encore

avec

soin

relat

et mis

en uvre

nous

devrons

nous

afin

de tracer

cette

Et

les superficies
tout

occuper

des lignes

examinant

les

beaux

prendre

plaisir

le zle

possibles,

quand

nous

aurons

beaux

corps,

des plus
d'abord

la place

ou-

merveilleuse

de

parl.

certaine

dans

et tout

j'ai

la composition

quant

la nature,

superficies

l'attention

quelle

la plus

extrmement

dont

le voile

employant

les

des

pourquoi,

y prendre,

comment

importe-t-il
toute

la composition

C'est

d'observer

elle-mme

avec

dans

de leurs

dtermine.

des superficies.

en

limites,

Cela

suffit

celle

Voyons

des

membres.
Dans
tout

la composition
c'est

observer,

convenance
leur

sera

ou

et la

beaut.
la tte

quelconque,

le pied

norme,
laide

certaine
sures
tance
attendu
en un

raison
en

qu'il

peignant

capitale
que,
lieu

toute

leur

par

des

ne se pliant

fixe et certain.

obse,
quant

anims,

leur

un

ap-

fait

la

simulacre
la main
en

la composition
la grandeur,
obtenir

il est d'un~

l'esprit

quels

jamais,

ils se

trouvent

il convient

office,

qui

avec

Puis

Cette

troite,

et pour

observer;

de considrer

eux.

qui

dans

la poitrine

a donc,

tres

avant

leur

proprit

exemple,

le corps

faut

faut

correspondance

est grosse,

II y

entre

grandeur,

autre

cette

Si,

gonfl,

voir.

convenance

si, par

eux

ce qu'il

membres,

y ait

par

il y a entre

partient,

sera

qu'il

parfaite

coloration,

grce

des

sont

de savoir

une
les

me-

imporles os,
toujours
mettre

DE

en place

les nerfs

faut

savoir

et la

musculature.

dit plus

de

ce

des

figures,

les

vtir;

Or,

la chair

de

de

difficult
la

puisque

chair

sont

qui

bien

et leur

application

Une

chose

mesurer

un

nous

de ses

propres

talon.
queutes
la

mdiocre

avantage

sur

la nature

mme.

mesure'du
menton
membre,

au

anim,

c'est

devra

de

n'prouver
sont

C'est

placs.
toutes
studieux

pourquoi,

que

peine,

afin

qu'ils

mettre

leur

tude

des

membres

principalement

de prendre

moi,

qu'il

de son
serait

se rapportassent
chez

remarqu,

j'ai
tait

presque
de

d'aprs

toujours

la tte.
lui,

Ainsi

tablir

pour

quelque
Vitruve

en se servant

quantits

il &ut,

qu'on

le peintre

L'architecte

quant

sommet

il faut

la proportion

recommande

de l'homme

pied

le nu,

les reconnatre,

autant

je

tte.iToutefois

de

que

la mmoire.

membres.

autres

que

habiller

elle-mme

cette

prennent

profiteront

dans

Je pense,

afin

nous,

un

que

les mesures

peindre

peau,

parmi

connatre

tre

avant

dmontre

qu'ils

se la fixer

qu'

nues

nature

diligents

sachent

veut

o ces premiers

pas

ceux

et de

ce

si l'on

reconnatre

ne trouvera

travail,

veut

ossements

de s'occuper

faire

les os et les muscles

en les mettant

son

mais

les

m'objectera.

que

les tracer

si l'on

les mesures

par

n'a

Soit;

d'abord

en place

on

il

achever,

pour

et la peau

qu'ici

pas.

mme,

;~9

Enfin,

le peintre

que

il faut

recouvrir

aucune

avec

Peut-tre

haut,

mettre

aprs

muscles.

ne se voit

qui

PEINTURE.

et les

revtir

j'ai

savoir

LA

partie

dnombre
pied

plus

comme

convenable

la mesure
l'homme,
gale
donc,

les autres

de

que
celle
prenant
car,

la
du
un

dans

i5o

DE

tre

tout

il n'y

anim,

de membre

geur

LA

PEINTURE.

a aucune

Il faut

encore

bien

veiller

ce que

plissent

bien

leur

office

dans

chez

convient,
loin

plus
prire

un coureur,
les pieds,

que

traliisse,

les

dposant
peintre

qui

en

non

lui,

plis
un

armes,

un

Mlagre
d'angoisses
il n'y

mort,
tous

ment

aussi

qui

dans

une

Tout,

le fait
des

son
tout

la plus

service;
membre

ongles.

On

gr,.il

agit

de telle
vivant

dit, qu'un
et se meut.

bien

sorte
semble

corps
On

tout

tre.tel

est
ledit

que

tombent
au corps

des

Or,

membres

en

l'office

peinture,
lui

qui
pas,

membre

est

que de

inanim
bout

jusqu'au

en vie;quand,

gale-

reprsenter,

ne laisse

que

chez

mort

de

observer,

articulation

petite

repr-

difficult.

grande

oisifs

remplisse

Les

rem-

donner

artiste

il faut

Donc,

qui

la tte,

doigts,

grand

membres

membre

et que

les

est d'une

d'un

simule.

ne paraisse

tel

reconnu

Cependant,

concourt

enfin

ce qui

figure,

chaque

propre

ou

les mains,

et agissants.

anims

faire

membre

autre,

l'entourent

qui

a nul

que

Il y eut

peinture

et ceux

mort,

pendent

bien

d'une

loge

en

Hoplite

et un

la folie

affaisss.

de la mort;

c'est

que

grand

un

tu aurais

que

mais

pas

la modestie

essounl.

et les membres

languissamment.
l'aspect

dit

Il

philosophe

en sueur,

de faon

vritable,

apport

qu'un

reprsenta

tout

rem-

ne se jettent

plutt

et

Ulysse

la folie
font

tre

qu'on

peignit

Romains
sente

semblait

qui

autres.

quelconque.

les mains

Doemon

des

lar-

les membres

action

je prfre

Le peintre

combattant

une

que
et

tous

sa membrure,

par

la gymnastique.

celles

ne corresponde

qui

ni aucune

longueur

des

deson.pJLein

Mort.lprsqutes~m-

DE

bres

se refusent

dire

le sentiment

LA

continuer
et

;5;

les offices

faire

C'est

vivants

devra

excute

parfaitement

ses mouvements.

chaque

mouvement,

rechercher

de tous,

les plus

tage sont

ceux

que,

dans

en

qui s'lvent

d'Hlne

et rustiques;

si le torse

une jambe

de Nestor

ou

des

De mme,

dans

teux de mettre
greur

tandis

couvert

par

les effigies

que
ne
lui

donc,

il faut que toutes

venance
leur.
comme
sauraient

avec l'espce,
En effet,,
neige,

son

donner

un peintre

vivre

il faut dire

il importe
de l'absurde

sniles

paraissa.ient

tait

juvnile

reprsent
avait

si nous

le front

un sein.et

rid

et

veules

et grles.

o les visages

sont

il serait

solides

vritablement
consums

le avec le visage
membres

des membres

d-

que dpeint
la

congruents

et des plus

ross,

hon-

Achamnides

peindrait

ridicules.

charmants,
noirs

et,

par la mai-

~choses soient en rapport

et je l'entends
ainsi quant

des ~visages

de

des flancs

des
inepte

davan-

Milon,

qui

dans

serait

Or,

le comble

et des bras

celui

face,

et la beaut.

donnions

de suc,

des mains

sans

Virgile,

bien

hommes,

on dit, pleins

comme

dans

En outre,

d'Iphignie

membre

il faut,

semblent

si Ganymde

d'athlte;

robuste

la grce

ce serait

ou

avec une tte dlicate

Mais

en l'air.

paraissent

chaque

des mouvements,

car

l'espce

eux

le

pourquoi

de corps

qu'en

et qui

agrables

si les mains

le plus

sorte

la composition

considrer

de la vie, c'est--

te mouvement.

que ses simulacres

qui voudra

peintre

PEINTURE.

Ainsi
de con-

la coublancs

et affreux

ne

convenir:

Nous avons

sufHsarthnent
<

dit tout

ce qu'il

faut

obser-

t:2

DE

dans

ver

la

la dignit

pour

touchant

Vnus

ou

cemment

Jupiter

peintres,

senter

Castor

ils faisaient

dans

et Pollux

l'autre

tant

laient

l'un

la course.

le vice

peries,

chez

selon

exprimer,

soins

l'office,

et cependant

sensible

chez

que,

sous

rendre

et

pugilat,

mme

ses

dra-

ce qu'ils

et la

l'espce

an-

de repr-

au

voulaient
ft

de

prenaient

Les

s'efforaient

la supriorit
Ils

ind-

de femme.

des jumeaux,

de claudication

ils

et d'habiller

robe

que

cela

de faire

inconvenant

peintures,
tels

l'office,
tout

garde

sayon,

d'une

leurs

grandeur,

prendre

d'un

Mars

ou

la

Il serait

vtue

sentir

Vulcain,

Il faut

de l'uvre.

Minerve

ciens

PEINTURE.

composition

et la couleur.

l'espce

chez

LA

voucon-

dignit

venables.
cela

Aprs
stitue
dont

l'honneur
nous

en

Il est

important

rapport

de

Si,
dans

dsordre

sauvage,

hommes

situs

les uns

taient

aussi,

ce que

sents

dans

ils pourraient

sur

un

les autres;

que

les chiens

galement

de

je vois
un

difice
peine

mme

individu

la taille
souventes

Ifs

faute

et la

plan

beaucoup
que

comme

enferms

se tenir

assis

bu

de

si,

plus

en

un
par

faire

des

grands

un tableau,

dans

des chevaux.
fois,

tumul-

placer,

que

des

corps

sommeillant

une

de mme

de celle

l'office

de

inepte

quelque

composition

des centaures

peint

con-

qui

le sujet,

quant

il serait

festin,

Ce serait

ivresse.

dans

que,

tu avais

corps

en traitant

peu

convenance

en effet,

un

si

quelque

des
du peintre,

le gnie

parl

grandeur.
tueux

et tout

avons

membres.
soient

la composition

s'ensuit

Il <faut blmer

des

hommes

dans
courbs

un

reprcrin,

en deux.

o
Il

faut

donc

dont

il

que

l'office.

puisse

juste

et

et

les

de

titre

des choses.

De

diffrence

ment

raisons

en

la varit
Je

peinture.

dante

lorsque,

des

dirai

mls

des

cents,

des jeunes

petits

enfants,

et des

qu'une

couleurs

des

matrones,

pagnes.

Or,,

soit

parfaite

je louerai

des

rsulte

que

ch&ses,

plu~leur

gratitude

Mais

je voudrais

que

pare

par

trs-abon-

d'ailleurs,

on

des

adoles-

faits,
des

des
des

difices,

des

abondance,

sont

envers

ce

pourvu
dont

arrts

le peintre

non-seulement
encore

cette
qu'elle

vierges,

des

avec

mais

est agrable

chats,

les spectateurs

la diversit,

C'est

des

toute

an-

extrme-

domestiques,
pcores,

convenance

choses

est

sa place

garons,
animaux

quelque

changement.

hommes

des chevaux,

les

composition

chose

la

principale-

complat

tout

des

des

plus

se

sujet,

et dans

apporte

dans

vieillards,

oiseaux,

en

qu'elle

et en

comme
un

chair

charme,

l'me

corps

chaque

verra

ainsi

le charme

et la varit

la bonne

parce

paraisse

dans

l'abondance

changement

habituelles,
toute
abondance

qu'il

d'abord,

renouvele

et quelque

pourquoi
en

dans

se pr-

qu'il

instruit

que,

et

ciennes

il faut

spectateur
tout

et
qu'on

sujet

sous

c'est

abondance

un

attraits

ce

grandeur

longtemps

plaisir,

mme

autres

entre

du

Ce qui,

quelque

ment,

retienne

la

regarde

de tels

l'esprit

t'apportera

une

ce qui

suivant

eux,

et admirer,

louer

et

entre

quant

et pourvu

orn,

t53

aient

corps

pour

l'ignorant.

musique,

PEINTURE.

convenance

Mais,

l'motion

sous

celui

tous

sorte

de telle

agrable

LA

une

s'agit,

quant

sente

DE

camqu'elle

il s'agit.
par

Il en

la vue

des

est considrable.
abondance
ft

pondre
20

ft

DE

154

et modre
ment

les lois

d'une

manire

sujet

ne

chera

ajoute

nombre

mesur

une

approuv-je
tragiques

leurs

fables

que

que

A mon

sens,

viter
Mais

tions

de, corps

faut

donc

mains
pied

qu'il

leves,
8'utres

de

comme
o

alors

ait

les doigts
la face

un

sujet

la varit

en

aura
des
plaira

un

Aussi

les

potes,

reprsentent
de per-

possible

si compliqu

un

pas

plus

ne

qui
C'est

dans

ainsi

banquet,
de

neuf

un grand

toujours

et des psi-

attitudes

Il

particulirement,
vus

mouvement,
inverse,

une

plus

la dignit.

personnages

en sens

en

la pauvret

qu'ils

qui,

n'admettait

des

des

sujet,

bien

nombre

Varron

trs-diffrentes

so-

qu'on

dix personnages.

il y.aura

tu-

la

qu'observent

grand

le tumulte,

la peinture

charme,

ce

ou

recher-

redoute

avec

pas

il n'est

l'opinion

dans

je craindrais

neuf

avec

tout,

toutefois

Je

comiques,

le moins

rendre

convives.

mais

avec

je prise

tenant

la grce.

de

un

de la dignit.

rpand

singulirement

tant

se puisse

aussi,

ne s'accorderait

qui

sonnages.

de

donne

bien

la sobrit

prince

pourvu

composition,

abondance

un

le

que

extrmement

majest,

de corps

varit

chez

mme

avant

qui,

de

mpris,

les objets

mais

action,

rechercher
que

. leur
le sens,

comprenne

dans

mme

leurs

il advient

d'o

celui

que

dans

y dissminent

une

devra

de

paroles

La

mme

dignit

car,

tre

plus

vrai-

au

vide,

place

et drgle;

confuse

brit

de

Je blme

fconds

paratre

de la composition,

semble

la

laisser

pas

Il se peut

multe.

et de la grce.

voulant

qui,

et n'y

toutes

PEINTURE.

de la dignit

par

ces peintres

uvres

LA

de face,

portant
les

bras

sur
pendants,

les
unti

DE

LA

joints.

Surtout

et les mouvements

qui

ies

pieds

genoux,

assis,
nus

de l'art,

ou,

demi

par

vtus.

gracieuses

soient
bien

n'tait

soin

o il dcrit

Ulysse

rt

et s'avanant

un

voile

du

corps.

et

mal

On raconte
aussi

faite,

pas

le coiffaient

d'un

les anciens
coutume,

paratre

les avoir

le plus

les,

laideurs

ranges.

en sorte

ne se

trouve

que

sujet

lorsqu'ils
aux

entirement
Ainsi

soient

que

mais

donc,

si bien
laisses

enfin,

ngligs,

j'entends

observes

le mme

pas

rpte

dans

sera

capable

d'mouvoir

des personnages

immobiles

un

vouloir

pas

de les amenque

ia pudeur

un

sujet,

que

ou

tout

au

moins

ar-

je l'ai

dit,

faire

ou

geste

rois,

dans

de ct,
comme

ils

apprend
des

ne

le re-

mais

portraitaient
de

longue
ne

nous

dfauts,

donne

trop

autres,

Plutarque

honteuses

la tte

les

de l fo-

et les sculpteurs
comme

ct

lui

parties

avait

Enfin

quant

soient

qu'il

nue,

casque.

Je pense

ment

Un

la tte

possible.

et la modestie

filles,
des

feuil-

Homre,

de jeunes

peintres

peintres,

avaient

der

les

dans

rveil,

Pricls

que

du

visage

voit

autour

des

dis-

en peignant

son

d'arbres

ou

par

sortant,

naufrag

de feuilles

toujours

Apelles,

On

formes

obscnes

son

ceil.

la voix

prsentaient

que

de son

deux

draperies,

reprsenter

soient

d'observer

la main.

avec

de

le dfaut

pas

des

soient

ceux-l

entre

que les parties

par

ceux-ci

que

soin

ayez

les inflexions

Que

un compromis

voiles

couvertes

eut

Antigone,

bien

couchs;

Mais

et la modestie;

ou

ait

lui conviennent.

la pudeur

lages,

i55

chacun

que

demi

ou

s'il le faut,

PEINTURE.

que

extrme-

la mme

attitude

tableau.
les

spectateurs

y manifesteront

lors-

fortement

DE

:56

mouvements

les

ne

rien

de

tend

et que

ments

de l'me;

grins,

accabls

la tte

baiss,

Les

par
rougissent

sion

de
nos

gais,

et

se

ont

nous

mouvements

sont

Euphranor

d'avoir

dgags

le front

ont

affaisss
est en-

l'esprit

et les yeux
sous

vivement

quand

en-

membres

comme

le visage

dmnent

Mais

fureur.

les

dont

colres,

l'emportement,

fls,

la

hommes

cha-

sens

les

lentement,

et les membres

mouve-

hommes

ont

maux,

Mais

ces

les mlancoliques

effet,

languissante

et abandonns.
namm

En

le rire

provoque

les

que

et vont

alanguis

nous

que

rvlent

qui

de

et

que

de la souffrance.

voyons

soucis

et pendants.

ples

nous

fait naturel

le rire

que

du corps

car
de

un

tellement

en prsence

les mouvements

sont

C'est

des larmes,

ce sont

gourdis,

me.

la rciprocit;

souffrons

nous

PEINTURE.

leur

plus

l'aspect

pleurons

LA

gon-

l'impreset

sommes

joyeux

et

souplesse

d'une

agrable.
On

loua

visage

tel,

fait
en

la fois

qu'on

discernait

l'amant

d'Hlne

et le meurtrier

fut

un merveilleux

honneur

pour

pt

reconnatre

Desses,

violent,

l'injuste,

le clment,
autres

l'gal

mouvements
mmes
diMgence

de l'me,

quand
qui

nous

sut
et nous

voudrons

conviennent.

que

le

rendre
pourrons
bien

Dismon

des
Ce

que

qu'on
l'homme

tableaux,

bien

l'humble

rapporte

d'Apelles,

ses

l'lu

d'Achille.

le peintre

aussi

l'inconstant,

on

lui tout

dans

le misricordieux,

choses,

presque

facilement,

un

Pris-Alexandre

le gnreux,

et le brave.
Thbam
en

Aristides,
per&ctioh

y exceller

y apporter

Entre

l'tude

ces
nouset la

DE

Il faut

donc

faitement

connus

ficile,

attendu

varier

galement

ne pas
se

les

qui

pourra
on

sentira

plutt

veut

sans
un

les joues,

le front,

pour

exprimer

la

faut,

l-dessus,

consulter

les aspects

de prfrence
cause

une

suggr
Et

quelque

notre

propre

gnie

je crois

qu'il

grce.

En

outre,

qu'un

qui

fasse

main,

les

invitant

voir

il s'agit

d'un

acte

indique

de

des

yeux

ou

un

il t'engage

j'aime

s'il

point

il

rie,

de

qui

Bien

plus,

qui
in-

application

les

le menton,
ensemble
pourquoi

il

et imiter

toujours,

en

Mais

il faut

peindre,

les yeux,

sur

ce

les

que
eux

dans

ce qui

selon

avec

certaine

mystrieux,
s'loigner

il y

Bref,

quelde

ou

bien,

st au

que

ce

un

enfin

et que,

merveille,

ait

ce

signe

par

te dmontre

pleurer.

une

un

passe,

mouvements.

un sujet;

s'y

nous

que

les corps,

comme

ce qui

qu'il

ou

chose

spectateurs

ou quelque
rire

font

C'est

la joie?

entre

que,

aux

pouvants;

danger

quel

s'accordent

touchant

se meuvent

leur

dif-

le peintre,

la bouche,

importe

ont

personnage

fort

l'me.

qu'ils

contraire

et une

seulement

disons

faire,

tude

fugitifs.

tout,

d'abord,

joyeux?

qu'il

l'me

visage

que

frappe

impression

Avant

un

la nature,

ce qui

est

rendre

ou

les plus

de

jusqu'

les sourcils,

douleur

chose

croire

visage

yeux,

premier,

une

une

Quel

par-

la nature

infinis

corps.

pleurant

capable,

de traduire

finies,

C'est

soient

corps

dans

mouvements
du

quand

le faire

du

et c'est

ceux

trs-expert,

t57

mouvements

les tudier.

que

difficile,

PEINTURE.

du peintre,

soigneusement

est

les

que

devra

n'est

LA

il faut

par

mme

visage
qu'il

la

et

y a l

ses gestes,
que

tout

ce

!58

DE

font

que
au

LA

les personnages
soit autant

spectateur,

et l'claircissement

sur

du

de ce que,

manthe

Colots

tout

exprimer

le chagrin,

l'afHiction

ce

et ne

spectateur

solation

plus

ses

yeu~.

M.

GiottQ,

vante

grande

celle

des

marchant

remment,

sur

voir

le trouble

par

les attitudes

les

runi

rendre

pour

laissant

pu

ainsi

une

d-

percevoir

le

Rome,

navire

si bien

aptres

de

l'pou-

la vue

de leur

chacun,

part

que

et reprsente
l'effroi

corporelles,

de

la douleur

qu'eussent

nM

sur

les formes

cur

ondes,

son

sacrifice

ressources

il exprima

onze

de

du

propre

toscan,

afHig

draperie,

galement,

peintre

il l'emporta

puis

son

Ti-

lequel

pt

d'une
par

et la stupfaction

laisse

soi,

la tte

au rendu

le Cypriote

et de

qui

rapport

et ayant

il avait

rien

que

par

encore,

comme

vante

vante

d'art

par

concourent

Calchas

avait

trouvait

comme

On

s'imaginer

On

compagnon

qui

triste

qu'il

il lui couvrit

du pre,

d'actes

fait

plus

Mnlas

eux,

le tableau

ayant

Ulysse

entre

sujet.

dans

(i),

d'Iphignie,

au

PEINTURE.

diffil est

dont

saisi.

Mais

dduisons

mouvements.
ment

Les

etc.

que

les corps

sent

ou diminuent,

lade,

et retournent

de

y a ceux

Il

des affections,

la crainte,

tout

rapidement

comme
autres

se meuvent
qu'ils

l'me,

que

la colre,
sont

ce

de la maladie

les

doctes,

la douleur,

propres

diffremment,
passent

sur

passage

de l'tat

au

corps.

selon
sain

la sant

les
nom-

la joie,
On dit
crois-

qu'ils
l'tat

ma-

ou

en-

bien

(t) Colots (KoMT<);), peintre grec qu'il no faut pas confondre

son homonyme,
sculpteur lve de Phidias.

avec

DE

core

des membres,
nous

tion,

traiterons

dit

tre

chose

qui

est change
elle

en rond.

tourner
soient

rendus

rigent

vers

en

vers

la

quelque

nombre

s'lvent

en haut,
en

Cependant,
en

gnral

je rapporte

ici,

gresse

membres,

la

ces

situation

d'o

mesure

il

reconnu

chez

l'homme,

en effet,

entire,

tout

son

est

les

son

corps

comme
rement

devrons

corps

un

sur

la.

seul

based'une

sous--

la

tte;

colonne,
le

en

des

on

transque

puises

des
dans

avec

dans

son

la tte,
Or,

pied,

la

quelle

mouvements.

pesant.

visage

le bas.

vers

mouvements

combien,

sera

que

convient-il

j'ai

diffrents

face

loigne;

comprendre

et mme

et

Aussi

subordonn

est te plus

membres,

que

tendent

et les

bien
ces

employer

gauche;

s'en

que

nature;

tous

nous

la

mouvements,

les rgles.

les uns

que

prsente

ceux-l

observations

plusieurs

faut

vers

se di-

qui

loignent;

se

que

toutes

des corps

nombre

peignant

sur

y ait

consiste

qui

les mouvements

tous

que

corps

certain

qu'un

spectateurs,

ces

en

est celui

d'autres

droite,
de

ou

de mou-

nous;

s'en

qui

Toute

de l ou en venant

qu'il

d'autres

mouvement,

droite

donc

peinture

nous,

tendent

ceux-ci

Je dsire

ce

ques-

bas,

mouvement

de

autre

directions

haut

loin

mouve-

est change.

a sept
en

dirige

les

par

de

qui

peintres

toute

la place

de place

est

mode

septime

l'esprit
part

lorsque

en se retirant

ou gauche,

de

autres

seulement

produit

car

vement,

t5')

Nous

mettant

qu'on

un

de place.

les affections

exprimer

ments

PEINTURE.

ils changent

quand

voulons

LA

J'ai
attitude
qui,

de

s'il appuie

tout

ce

pied,

toujours

plac

perpendiculai-

d'une

personne

ainsi

)6o

DE

est presque

pose

LA

PEINTURE.

tourn

toujours

vers

le point

le pied

est dirig.
Nous
ments

avons
de

la tte

dessous

d'elle

pesanteur

de

voyons
un

tels,

quelques

moins

fardeau

dans

bras

comme

le

fuseau

toute

l'autre

partie

du

que

la tte

la

ce

un

comme
Nous
soutenant
ferme-

fix

pied

balance,

et

pour

maintenir

corps,

est

qui

oppose,

personne,

tient

de

une

contre-poids.

lorsqu'une

ment

au-

possdant

la partie

tendu,

mouve-

toujours

n'attire,

lui faire

a lieu

pas

corps

qu'elle

pour

ce fait

que

n'a

du

parties

balance,

les

quelquefois,

qu'elle

membre

quelque

bras

que,

sont

constante,

certain,
un

remarqu

avec

rsiste,

l'qui-

libre.
J'ai

compris

se pencher

ne peut
yeux

c'est

gnons,

peine

suffisamment
de

jambes

sont

nobles

du

le bras

tendu

corps.

rait

s'lever

pied

d'une

que

afin

de

remarqu,

d'aprs

de 1~ tte

et le coude

quantit

peuvent

quand
du
plus

des

la jambe
genou,

grande

ni
que

bras

des

les parties
qu'avec
s'le-

jamais
des paules,

s'carter
propre

et

ne sau-

est tendue,

sa

au-

et

la nature,

del

cei-

ligne

gner

presque
au

nous

en dedans

en droite

ne pas

ne

au-dessus

o nous

mouvements

se

atteindra

la tourner

arrive

o les

ne saurait

le menton

corps

les mains

le pied,

et qu'elle

pouvons

Les

J'ai

du

debout

de la position

point

se tient

qui

del

ciel,

l'paule

libres,

plus

au-dessus

du
partie

que

l'ombilic.

au

du

si nous

pour

dessus

de mme,

au del
cette

Quant

t'paule.

ver

le milieu

ct

par

l'homme

en arrire

aperoivent

tourner

de

de

l'autre
mesure.

DE

J'ai

PE/~VTt/R~.

Z-4

fait cette observation

toutes

les parties

suivent

sont

ce mouvement,

par le bras

habile

qu'il

peut

Nanmoins,

nous

n'avons

sont

gravement

remarqu

trop

la mme

la poitrine

mme

dcent.

qu'ils

mouvements
vivacit

uvres

encore

sont

elles

peinture
la

filles

une

plicit

bien

de

chez

allure

de l'ge,

agite

delaitfanquiIlits.Toute&is,
le

got,

.prfre

reuse.

Que

lgers

et joyeux,

chez

les

lgants,
montrant

femmes

l'adolescent
avec

une

on

de

au mpris

certaine

approles jeunes

pars

de la sim-

pleins

prfrence

de douceur

et

dont

exprime

La

chez

de

une

mais

drgl.

et gracieux,

Homre,

chez

apparence

non-seulement

y ait

des mouvements

qu'inaux

un esprit

doux

et

sous

et de beaut,

grce

et un extrieur
agrables,

telle

ce fait,

Qu'il

vues

images

d'histrions,

l'artiste

chose dont il s'agit.

ne .attitude

une

Par

dans

soient

leurs

se

que,

impossible

que

des attitudes

parce

en effet,

Ils rendent,

et les fesses

prives

sont

des peintres

et ils font en sorte

des mouvements

exige

pris

la plupart

n'acquirent

d'art

de le faire,

que

sachent

dnotent

est entran

de les relater.

nglig

en peinture.

dignit

pied,

homme

superflu

ce qui est aussi

rendant

qu'en

de toute
leurs

forcs

jusqu'au

ces observations

pas

forcs,

perspective

Mais

main,

mme

cet gard.

tromps

figure,

une

qu'un

que

paratre

des mouvements

une

le talon

et peut-tre

avons

ct,

semblables

si videntes,

nous

levons

du sol.

des choses

apercevra,

que

de son

et que

se soulever

Il y a bien

si nous

que,

qui

161

Zeuxis

forme

suivit

trs-vigou-

des gestes

plus
d'me

expression
2t

t62

DE

vaillante

et virile.

vements

plus
chez

luttes;

fermes

leur

l'aide

du

en

de leurs

commune

que Bucphale,
nous

les pieds

rgles

des

velures,
vtements,
veux,
vements

crinires,
bien

en vrit,
dont

(*) !o, fille d'lnachus,

plus

mou-

cheval

d'Alexandre.
cette

c-

(*), la

tte

facilement
en vache

entortille.
des

maintenant,
de rendre

Le mouvement
des

rameaux,
plat

haut.

dans

une

excutent

tres
je

puisque
les mou-

je dois dire suivant

que les cheveux

j'ai parl

est abso-

les mouvements

mouvoir.

exprim,

de l'me.

ft les mmes

en peinture,

des

l'aide

En effet, il ne con-

peindre

inanimes,

elles se doivent

qu'on

de signifier,

laboure

Mais,

est ncessaire,

morales

les mouvements

sur

on

Qu'enfin

perturbations

le gnreux

suinsantes.

attitudes

des mouvements

les affections

qui fut change

des choses

vements

la dignit,

tre anim.

remarques

seront

chose.

quelque

levs et la queue

Ces courtes

crois qu'il

s'appuient

pourrions

fille d'Inachus

anims

qu'ils

buf qui

vements

haute,

mais

jambes,

tout

pas qu'un

lbre

seulement

grandes

viendrait

Cependant,

pas

touchant

observation

fortes

ne soutiennent

il est essentiel

les plus

aux

propres

et des

avec

car

fait des mou-

de la lenteur

sur

rapport

des membres,

lument

poses

en conservant

reprsenter;

Cette

qu'ils

les mains

chacun,

corps

veut

sorte

avec

donne

et des

les vieillards,

de

encore

PEINTURE.

y ait chez l'homme

Qu'il

fatigues,
corps

LA

quelles
des

che-

feuillages,

des

peinture.

Je

les sept

Effectivement,

change en vache par Jupiter.

mouil faut

DE

sur

imitant

l'air,

les unes

sits

rameaux

se tordent

comme

tements

les flammes,

une

meaux

d'un

comme

des branchages

arbre;

les mouvements
qu'il

cesse,

que

qu'ils

tendent

cult

vaincue.

en peinture,

dans

un coin du sujet

parat

Mais

en rendant

nous

ils dbordent

agits

trop rprims

ou trop dvelopps.

(*)

ce que

Puta,

desse

nous

qui

ne s'lvent

venons

prside

ta

les

de leur na-

souffle

garde

le vent,

arbres.

qu'il
frapap-

ct, agidans

prendre

sur

des

il est

et le nu

que, de l'autre

de dire

de la diffi-

que, le vent

Le peintre

et

aiss,

les vtements

effet

bien

sans

ou l'autan

ainsi

contre

coupe

on

que les vte-

convenablement

il faut

sorte

vers la terre,

s'y impriment,

les vtements

retenir

que

voulons

toujours

tandis

cet effet,

et

et comme,

ce gracieux

leur voile,

ts par le vent,

de la grce

et repousse

les vtements

travers

modrs

de faire que le zphyr

H en rsulte

que

je le recommande

soient

et tombent

plis,

(*)

mouvements,

bon,

Puta

vtements

aux

pesants

d'autres

des

comme

ils sont

les ra-

comme

de telle

comme

et

des v-

rendus

Et puis,

ture,

ainsi

soient

montrer

plutt

le corps,

en soit

naissent

rentrent

de la desse

partie

ces mouvements

rencontre.

Qu'il

pli

d'un

Mais,

se prtent

montant,

cts

les sinuo-

que

en

tous

autour

aucune

n'y~Eit

semblables.

pant

de

de ces plis

trouve

ments

corde.

que

ils se portent

II faut

se courbent

ondoient

qu'ils

et que tantt

parties.

s'tendent

qu'ils

se nouent,

qu'ils

ou les autres

des

<63

PEINTURE.

ils tournent,

que parfois
dans

LA

l'air.
que

et,ne soient

doit donc

bien

les mouvements

DE

164

des tres

anims

observer

tout

composition
Ainsi

'LA

et des choses
ce que

nous

trait

avons

parler

quelle

difier

fixes,

plus

claires,

avons

tantt

enseign

lumires

ou des ombres,

couleurs

avec

pour

la matire

lumire

Les

peintres,

cluaient
en uvre

avec

peinture,

des

l'application
et le blanc

sont

manire

les

en peinture

les autres

toute

autre

le

couleurs

chose

le peintre

de la
part,

doit

se ser-

Polignote

et Ti-

si peu

mis

grand

l'abondance

que,

d'un

couleurs,

et sur-

employer

qu'une

modr

peu

si grand

le propre

raison

n'en

un

parmi

le plus

tait

qu'il

que

de quatre

que

se complt

en eussent
que

tantt

les alternatives

s'tonnaient

peintres

Ils pensaient

connues,

firme

de quelle

demeu-

deviennent

tient

Mettant

qu'Aglaophon

lents

couleurs

exprimons

s'ajoutent

ne se servissent

seule.

des

mo-

pour

et du noir.

anciens

manthe

ensei-

premiers

suivant

qu'on

laquelle

et de l'ombre.

vir du blanc

tout

nous

tandis

il faut expliquer

nos

et que le noir

lesquelles

et l'obscur,

Nous

qu'elles

fonces,

plus

des lumires.

les lumires

les genres

car,

nous

clair

ont

de deux

complet

et la composition.

dans

puissance

les couleurs

rant

au

de la rception
dmontr,

la

touchant

et des corps.

la circonscription

suffisamment

gnements,

II faut galement

remarqu

nous

reste

avons

avons

des membres

de la peinture

Il nous

inanimes.

des surfaces,
donc,

parties

PEINTURE.

nombre

en usage;

matre

que

fcond;

ces excelde couleurs

ils

d!p

con-

est de mettre

nombre de couleBfs.possible.J'a.fpour

la grce

et la varit

et la beaut

des couleurs

de la

sont d'un

DE

mais

grand

prix;

struits

estimassent

trie et un art
du noir

qu'on

des ombres

dans

faut

du blanc

valait

des louanges

au peintre

doit d'abord

rechercher

ce que
tures

semblent

noble

et trs-ancien

observa
mais

avoir

moi,'je

fait presque

tiendrai

ne comprendra

de l'avis

de la lumire

et

apparaissent

en

qu'elles

et du noir
Nicias

lumire

et des

bleau.

Au contraire,

je ne saurai

veax

qu'une

re aussi.

soit

composition

mrite

des

miefes

et tesambres.

louanges,

pH& bBtName~et

ptns

tout

ombres
Quant

toute

puissance

peintre

il faut

qu'il

Il faut noter

Mais,
fort

ces

du

ta-

celles

qui

les contours.

Je

sortir

blmer

que dans
bien

dessine
chappe
observe

et bien

surface

colo-

au blme
surtout

que la couleur

sur une

qui

peintre

je priserai

que

qu'un

claire

le trs-

autres.

des sculptures,

d'art

qualit

-Qr, pour

et des
aux

ignorants,

comme

d'autre

ses pein-

sur les superficies.

qui semblent,

C'est

dit que

quelle

figures

n'auraient

On

lumires

exercent

l'effet qui

produit

afin que

honneur

pas

ou flchissent,

peu prs le premier,

Zeuxis.,
des

se retirent

d'Athnes.

relief.

parfaitement

des savants

ou

nul ou mdiocre

pour
pas

et toute

ombre

chute

l'artiste,

loi

cette principale

on n'en

la

un grand
peintre

intelli-

convenablement

o elles dclinent

l'arrangement

rare

et

placer

se soulvent

ainsi,

indus-

pour

les superficies
partie

in-

du blanc

une

dployer

un effet tel,

et en toute

une grande

la disposition

comme

Car,

que les peintres

apporter

habilet

produit

endroit

en creux,

peut

et qu'il

couleurs.

:65

pourtant

considrable

seulement,

ces deux

PEINTURE.

je voudrais

et une parfaite

gence

tout

LA

et

les ludoit tre

tombent

'66

DE

des

o la force

respondent

qu'en

claire

sans

couvertes

aucun

surfaces

toute

touches

apprendront

ces notions,

vous

petite,

quelque

peu

un relief,

s'levant,

ajouter

dration,

ainsi

jusqu'

effet suffisant.
Je

peinture

sans

est tonnant
donc,

ne

que

parat

que les fautes

faites

vous

la partie

possdeen son

pour

tre

quel

ainsi
Vous

dans

contimo-

une

le miroir,

sont

dire,

pour l'ap-

grandes.

le naturel

afin

un

parvenu

phnomne

y semblenttplus

d'aprs

soin de

oppose,

un juge excellent

gracieuse

de blanc

avec la mme

sentiez

par

vous

et il
Ainsi

amendes

du miroir.

me permette
nous

mmes

d'apparence.

vous
sera

l'ombre.

vous aurez

couleurs

vraiment

dfaut

jugement

Qu'on

ces deux

des

la couleur

et de noir,

plus

ce que

sais

les choses

par le

de blanc

Le miroir

prcier.

enfin,

instant

dans

prenne

ou

les objets

les

afin d'ap-

par une quantit

et au mme

par cet quilibre

lumire

modifierez

de noir

soient

la connaissance

Lorsque,

et dans ses contours

extrmement
poser

c'est ce que

parfaitement.

lieu et place

la

par

tre

imiter

et le noir,

dans

oppos;

opposes

fortement

j'engage

spciale

sens

cor-

ne saurait

qui lui sont

de

s'affaiblir.

un

surface

par le blanc

ce que la nature,

rez bien

une

corps

Mais

sont

qui

dans

partir

les ombres

lequel

lumires

que les surfaces

une tude

C'est

ce fait par

et les ombres

porter

tions

commence

aux

d'ombre.

lumires

nuez

de la lumire

toujours

de sorte

que,

s'assombrit

il faut considrer

Enfin,

PJ?/~y~

et qu'elle

lumineux,

rayons

l'endroit

LA

avons

de rapporter
extraites

ici
de la

plusieurs
:nature.-En

observaeffet,

DE

nous

avons

leur

couleur

LA

uniforme

dans

de

couleur

endroit.

Cette

planes

prsente

altration

faces,

ainsi

que

alors.

nous

l'avons

modifie;

dire ainsi,

toute

la superficie,

il reviendra

puis

couche;

il en rsultera

couleur

beaucoup

fume

dans

il faut

se souvenir

tellement
encore.

les parties

faut

se tenir

bien

car

le peintre

n'a

les

le noir

plus
pour

nuiM C'est

pourquoi,

M faudra

prendre

claires

et brillants,

de

qu'elle

une
de

dernire
sera d'une

comme

ne doit tre peinte

de la blanchir

couleur

qu'il

paisses

mme

blanche;
clat
ne

que,

pour

des

possde

tnbres

des vtements
espces

il

blancs,

de mme

quatre

une

Toutefois,

le dernier

peindre

des

si je puis

imiter

les plus

pour

une

des vtements

pour

rendre

pandait

contigus.

de l'extrme

brillantes,

et en

cette

ne soit pas possible

reprsentant

facile

en noir

lumineuse

superficie

en de

sera

des contours;

se fondra

lui sont

qui

qu'il
en

Mme

de

qui

qu'aucune

blanche,

surfaces

claire

plus

des sur-

s'il a bien indiqu

en de

la partie

que

pares-

peintres

de nouveau,

en

par-dessus

non

les surfaces

de colorer

mais

certain

les contours

enseign,

il arrosera

ensuite

rose;

lgre

une

en un

aux

trac

que

Cependant

sur

la manire

lumires,

la voient

En effet, il peindra
d'abord
la surface
ainsi qu'il faut le faire, comme
s'il

blanc,

que

a bien

mais

conserve

difficult

quelque

si le peintre

des

est

tendue,

fonce.

des couleurs

mais

place

concaves

moyenne

conservent

planes

leur

l plus

claire,

seux

la

toute

ou

sphriques

car ici elle est plus

sorte

167

que les surfaces

remarqu

les surfaces

PEINTURE.

de la
blancs,

de couleurs
peindre

un

168

manteau

noir,

l'extrme

fonde.

il faut

au

oppos

puissance,

du verre.

les plus

cela ferait

on

cet gard,

de dire

avec

doit

distribuer

avait

coutume

n'avaient

aucune

faut pardonner,

l'erreur,
moins

du

sans

modration;
avec

noires

et horribles

uvres

d'autant

instruits,

plus

vers la grce

et la beaut.

turellement

les choses

fermer

avec soinla

porte

Il serait

prcieuses.

dans

Les uvres

et quelle

en peinture.

Zeuxis,
de ce

Cependant,

s'il

le noir a-vec

de peindre,

gaspillent
mme,

sexcrer

les

plus

sommes-nous

nos,

mains incliner

nous

et voyantes.
plus

qui

la nature

par

En effet,

ouverte

les peintres

ceux

et d'autant

claires

de la vrit;

qui emploient

laissons-nous

se fissent

discrtion

quelle

que

du vinaigre;

rapproches

car,

l'usage

modra-

et que la noire

blmer

apprenons,

sans

beaucoup

de l'excs.

ceux

sont

nous

fortement

aux peintres

de reprendre

profusion
blanc

trop

je voudrais

le blanc

notion

et

l'argent

pourquoi

liqufiait

et plus

il peut

l'or,

plus parcimonieux.

belles

plus

il est difficile

mthode

Cloptre

en serait

qu'on

en seraient

blanche

et pro-

et mthode,

donc

C'est

de

et du noir a une

le blanc

ft vendue

que la couleur
que

art

ne saurait

les pierres

que

blanc

emploient

blanche

de ces perles

qu'ils

qui

sombre

des surfaces,

avec ngligence.

que la couleur

souhaiter

du
avec

On

mer

ton

du

gure

d'une

celui

une couleur

employer

s'carte

la peinture

les peintres

cher

ne

qui

assemblage

dans

tion et le noir

plus

contraire

qu'employ

la splendeur
blmer

PEINTURE.

serait

cet

Enfin,

reprsenter,

car

LA

comme

l'ombre,

telle

DE

tous na-

aimons
Donc

facilement

il faut

lafaute.

DE

avons

Nous

il faut

noir;

LA

y joindre

comme

donc

l'architecte

es meilleures
mais

mes,

en
en

combiner,
choisies

et

non

par
les

peignant,

tire.

Ses

crits

remis

en

lumire

cet art

d'autres,

nous

jadis

par

soit

infernales,
nous

sonne,
cette

voudrais

qu'en

couleurs
certaine

grce

ment

il y aura

de

avec

juxtaposes
gnez

une

Diane

conviendrait

cette

plus

grce

l'avons

conduisant

Qu'elles
telle,

fonces

les

que
et d'un

dcrit

soient
les claires

dcrit

espces

Et

couleurs
si vous

de

Nymphes,

verts

vraiseront

Que

celle-l

diffrent

notre

munies

possible,

churs

soient

les

et

les

avec

per-

d'aprs

douceur.

habilet.

vtues

par

continuerons

genres

que

pourpres

demeures

jusque-l.

que

alors

des

genre

que,

des

fait

des vtements

des

avons

cela

certaine

exacte

de donner

autre.

couleurs

nous

autant

une

qui

nous

cieux,

peinture

ta

nous
soit

d'autrui,

et d'une

sa voisine,

blancs

des

antique
la ma-

jamais

bien

sur

rappel

t'ayons

apparussent,

d'une

Pour

doit

chose

de la peinture,

n'ayant

que

on

le peintre

quelque

esti-

plus

mthode

que

plus.

tir

ainsi

les

dit

l'instruction

pour

gnie,

Je
de

que,

l'ayons

uvre

propre

n'existent

couleurs

se trouvent

pralablement

crit

par

vraiment,

couleurs

On

broyes.

des

de quel-

pas,
o

quelle

et du

le genre

traiter

dclarant

et les

rouges

a rapport

Euphranor

de couleurs;
en

blanc

sur

allons

indiquant

bien

du

l'emploi

nous

que

Vitruve,

terres

169

prceptes

quelques

des espces

ques-unes

sur

parl

jusqu'ici

Il s'ensuit

couleurs.

PEIN.-TURE.

pei-

celle-ci~

il
des

et des jaunes
cette

toujours
car

de

diversit
proches

un

tel
22

des

assem-

DE

tTo

blage

procure,

grce

au

rouge

piace

nique

une

entre

le

gaiet,

claires

et le jaune

d'ailleurs

dignit

claires

font

colorations

que

Il y a des

tait

relevs
une

d'or,

rendre

tout

blesse

le mrite

de

facile

de voir

que

ratre

obscures,

eussent

tres

eussent

qui

lumineuses.
ments

ajouts

les

de

mme

les

les

fonces~
de

tait

trane
en un

des couleurs
des

pos

au sujet

les approuver.

Si, par

de Virgile,

mot,

des

dans

un

tableau

fonces

il est

artifice,
uni

tandis
sont

des

de

comme

fait pa-

des surfaces

condamne

comme

aux

de l'or,
Car,

un

paratre

par

je m'efforcerais

dans

et brillantes,

le

cheveux

chevaux

spectateurs.

claires

la peinture,

les
maintenu

gt

ne

dont

de prfrence

des spectateurs,

je

d'or,

par

yeux

Assurment,

immodrment

le vtement

d'or,

de l'or

paratre

parmi

apporte

ceinture

la coloration

aux

cou-

la varit

l'or

ce mtal

une

les yeux

tout

autres

parmi

la Didon

d'or

avec

l'clat

effet

certc.'ne

pas
et

emploient

par

environne

dont

les

sa composition

peindre

et qui

cela

toutes

se placent

que

rubans

d'or,

agrafe

d'une

Je ne saurais

attach

des

par

freins

dans

pensant

voulais

carquois

enrichit

ne

qui

noblesse.
je

les

place

indique.

les tableaux,

exemple,

blanche

le meilleur

personnes

certaine

couleur

remarquable,

donc
j'ai

La

presque

fonces

une

mettra

une

que

couleurs

Le peintre

dans

noblesse.

cendr

couleurs

et

charme,

grand

beaut.
La couleur
plus
grande
le bleu de ciel et le vert leur commu-

entre

sans

un

varit,

une

mutuelle

Les

PEINTURE.

la

grce

contraste,

ainsi

leurs.

LA

que

prsentes
pas
colonnes

qui
d'auplus

les ornesculp-

D~z~vr~

bases

des

tes,

massifs

argent
bien

acheve,

est chose

fort

superficies

avaient

d'importance

trois

rception

avons

trait

brivet.

petites

des

en

choses
des

or et en

composition

de pierreries

mme,

convenable.

propos

de toute

en

qu'une

d'ornements

couleurs,

Nous

et grandes
et des

des membres

-composition

trait

attendu

enjolive

en toute

peinture,

fussent-ils

chapiteaux,

trs-purs,

nous

Jusqu'ici

des

et des

[71

combien
pour

la peinture,

trois

que

de

parties

avons

parl

du

nous

avons

parl

corps;

nous

nous

pensions

le peintre.

la circonscription,
tum'eres.

de

Nous

nous

avons
la

avons

la

dessin
de la
dit,

qu'elles
avons

donc

dit consister

composition,

et la

LIVRE

TROISIME.

LE

PEINTRE.

ocR iire v un,pe.

o~
peintre

jaccom-

pli, en tat de recueillir

louanges

que nous

avons

numres,

il nous

reste

dire

encore

choses

que

devoir

omettre

mentaires

et dont nous
trs

L'office

du peintre

s~~~XQut'ce'~u'ser~~
e~re~T'tFes~

dtermine

par-

brivement.
consiste

et peindre,
se prsente

corpsqui
une

pas

en ces com-

lerons

-sous~&SgHd'~u~~
et'su~m~un~p~~

certaines

je ne crois

circonscrire
a~~~ti~Goteu

les

certaine

du rayon
apparaisse

'ux ~bjcs, Visibles:

distance
centrt,

de

comme

LA

!?4

Le

but

de la peinture

riter

la

cher

les

richesses.

tant

que

sa peinture

prit

des

spectateurs.

on

y arrive

est d'atteindre
et

reconnaissance

l'estime

Le peintre

avons

dissert,

et

la

rception

de

sur

pour

tout

homme

de

et

Car

personne

arts

et le mrite

bien

n'ignore
de

or,

nombre

grand

de l'artiste

comme

souvent

les hommes

veillance

pour

son

talent

et modeste,

probe
rait

intemprant.

murs
lui

honntes,

et lui

son

Je souhaite
les

qu'il

arts

de prfrence

tr&s~ncien
gens

soit

avant

le got

que

la

concilie

des

bienveil-

la bienveillance

que

la gloire

en rsulte-t-il
mus

plus
vraie

que
bien-

par

de

connaissance
cet

homme

un plus

habile

qui

le peintre

doit

avoir

la courtoisie.

et de

contre

rempart
excellents

bnfices,

je

le gain

.pourquoi

de l'humanit

sedes
Cela

la misre,

auxiliaires

pour

que possible,

dans

art.
soit

libraux,

la gomtrie,

vers.dans

jeunes

et ils apportent

des

rapportera

perfectionner

tous

une

par

la

beltes-lettres.

plus

Aussi

la bienveillance,

procurera

cela,

bien

sur
Mais

normment

sont

que

C'est

tout

sait

fortune.

riches

l'artiste

mme;

chacun
contribue

sa

lumire.

les

moyens

haut,

la

vous

et l'es-

yeux

plus

dans

d'au-

quels

par

la probit,

l'habilet,

citoyens;

du plus

obtenir
savant

que

les

dit

nous

le peintre,

des

avons

de recher-

ce rsultat

touchera

Nous

et de m-

que

plutt

obtiendra

captivera,

que

lance

la gloire

lorsque

composition
dsire

P~T~

savante

autant

mais

je

Je

suis-de

dsire

et trs-illustre
peintre~;
les premierslments
nobles

surtout

Jt'ayis
qui

qu'il

soit

de PamphHe~

des
enseignait
de la-peinture.H

prtendait

que

DE

LA

nul

ne

ignorait

la gomtrie.

dcoule

tout

ciles

l'aide

mtrie

aussi

ngliger

sous

aucun

sera

vraiment

lectent

avec

est lettr

blir

lgamment

gt

surtout

il

la donner
soin

blables

Un

doivent

la

du

peinte

la

un

mince

charme,

par

que
Apelles

de
ta-

plaisir

en

gloire

a une

telle

mme

en dehors

de lire

cette

ainsi

des-

que le rapoiseux

pas

se tiennent

la

apporter

'jt s'il

La

n'est

qu'il

les peintres

assur-

connaissance

l'invention

en vrit,

que

ont

communes;

de

l'loge

se d-

qu'ils

d'histoire.
Or,

en faire

se tiennent
D'un

la.SupBrsmion.

endurci,

sous
toutefois.,

une

est l avec

personnage

duquel

s'avance

tient

ne

ceux-ci

beauts

pas

elle

faut

qu'il

la go-

pour

aver-

de

composition

de

sem-

inventions.

cts
et

des

l'invention.

afin

car

composition

Je pense,

ici,

que

peinture,

propos

pourvu

Calomnie

Lucien.

de

n'prouvera

C'est

de la

cription

du

bien

seule

de la peinture.

tis

hors

pas

une

que

je pense

trangers

peintres

et des orateurs,

dans

importance

gens

et fa-

prtexte~

le peintre

choses,

clairs

moi,

les

que

et abondamment

maintes

porte

aux

d'o

lments,

deviennent

Quant

s'il

peintre

ni aucunerglede

affirm-je

des potes

ment

la peinture,

saisissables

tre

bon

les premiers

enseignements,

ne peuvent

<7.5

devenir

effet,

de la gomtrie.

ni lespremiers

II ne

saurait

En
de

l'art

~~7~V7'<77<

torche

la

debout

par

ct,

d'une

la

de

l'Ignorance

Calomnie

elle-mme

femme,

au

De la
l'autre

aux

orei)Jes,

femmes:

belle

l'astuce.

ennamme,

longues

deux

autre

figure

de

main
elle

visage

gauche
trane

par

elle
les

DE

ty<)

LA

tendant

cheveux

un

adolescent

a pour

guide

un

rouche,

qu'on

pourrait

qu'une

longue

homme

ce soit la lividit

core

l,

la Vrit

en fait,

vous

qu'il

doive

dire

avoir

un

de ces

C'est

elles

par

attendu

que

seconde

le reoit

En

effet,

portent

l'artiste
studieux

rhteuES

Phidias,
quelle

a voulu

des

qui

artiste
majest

ne

parfait,
il devait

en

dnou?

la Libralit,
la

que

le rend.
doit

ces

possder

de telles

trois

inventions

ap-

conseiller

au

avec

les potes,

les

s-lettres,

et de

captiver

de

esprits

familier

lui
font

nomme

le bienfait,

saurais-je

il recevra

ces inventions

pensez-

et

reprsenter

que

se rendre

qui

le

par

entrelacs,

transparent

donne

la gloire

excellentes

les bras

parfaite

savants

car

par

rendu

peintes

la troisime

Aussi
de

elles

que

charme,

qu'Hsiode

soeurs

libralit

et autres

bienveillance;

pour

qu'on

ainsi

Voyez

peintre

vtement

et que

degrs.

rien

soeurs

jeunes

leur

toute

leur

et suivi

combien

de

en-

habile?

trois

l'une

sont

Derrire

sordides

et

grce

ceux

parer

occupes

en veil,

et Thalie,

avec

souriantes,

de

femmes

Si un tel sujet,

l'esprit

homme

Euphrosine

Agla,

notions

tient

fa-

Il semble

combat.

autres

Elle

visage

justesse

et la Fraude.

et pure.

qu'on

par

un

de vtements

couvert

rcit

Que

la Perfidie

modeste

peinture

dans

de la Calomnie,

ce sont

au

avec

comparer

le ciel.

vers

difforme,

ple,

mme. Deux

compagnes

est le Repentir,

les bras

accable

fatigue

que

matresse

PEINTURE.

ces

seront
tant

avait

trop

d'un

d'honneur
appris

de prfrence

dans

leur

rudits

des

secours

grand

la peinture.
Homre

reprsenter

avec

Jupiter.

Ma

pense

nous
du

nous

DE

LA

est donc

que

rendions

savoir

brise

les hommes

bien

plus

parce

toute

manderons

ignorent

la vraie

ne

potes,

et plus

avides

il nous

d'apprendre,

mthode

de s'in-

toute

la peine

pas

ferons-nous

moyen

faut

le travail

temps,

curieux

prennent

pourquoi

voudrais

observassent

dans

l'art

de

ce

tout

connatre,
devenir

rudits

en

ntres,
d'abord,

qu'ils

liaisons

de ces surfaces

Enfin,

confient

qu'ils

mdiocres

ni peu

Il y a des
nez

pat,

une

qui

Car

ceux-ci

dans

et les formes
mmoire
les parties,

et

l'art

de

les matres

enseignent

d'abord
ils appren-

puis
les

mots.

mthode!

le contour
la

les

Que

des

peinture,

Et
sur-

puis

de tous

les membres.

toutes

les diffrences

car

elles

ne

sont

notables.

personnes

qui

recourb,

bouche

cur
de

l'tude

par

la mme

lments

dans

faire

de-

perfection-

se livrent

et enfin
donc

nous

diligence,

lments,

par

leur

exister

peuvent

ceux

des

les

au

la

suivent

tant

Quant

je vois

apprennent

comme

faces,

que

par

les syllabes,

peignant,

nature

que

caractres

composer

nent

la

savoir.

que

l'criture.

les

sparment

du

l'acquerrons

Je

peindre

c'est

degrs

nous

l'assiduit.

ront

que

chose,

les

nement,

le

nos

art.
Avant

qui

du

studieux

qu'ils

quel

par

plus chtis

la plupart

que,

qu'ils

C'est

d'abord,

en lisant

aussi,

fertiles,

aussi

parce

ncessaire.

cet

plus

il arrive

que

nous

177

du lucre.

que

Cependant,

struire

PEINTURE.

saillante,

auront

ouvert;

le nez

bossu,

quelques-unes

quelques

autres

d'autres
prsente-

possderont
23

les

ni

DE

t78

des

lvres

minces,
chose

quelque
variera

l'ge

guleux

? Celui

observations
souvent

au

assise

et comme

sur

le

en effet,

tant

enfants,
tandis

le torse

ces

il mditera
ces

desquelles
d'une

s'en vont

personne

doucement

en

de celui

et l'attitude

il n'y

an-

toutes

fait;

en vertu

et la symtrie,

l'office

pas,

tirera

la face entire
Enfin,

ou

saillant,

unis et presque

peinture

prise

aura

trs-lgers,

moins

ses jambes

quoi

debout.

il ignore

et

il examinera

Il remarquera
se tient

tour

sur les rgles

Car

moins

chez nous,

la

de la nature

existent.

dont

sont

tudie

en lui-mme

ou

voyons-nous

les prenons

qui

choses

pente.

Ne

faits

nous

qu'avec

tout.

membre

chaque

plus

membres

comme

arrondis,

,qui

et, finalement,

au

les mmes

que

PEINTURE.

de particulier

tout

du

LA

aura

aucune

ainsi

que disent

les

dans toutes

les

partie

Grecs.
Il est bon qu'il
mais

parties,

la beaut,
agrable
faiblit

tienne

aussi,

dans
que

la

et

la ressemblance
par-dessus

dsirable.

grandement

sa gloire,

la ressemblance

iut

choisir

beaux

corps.

toutes

Il faut tout

d'abord

d'atteindre

de comprendre
et d'exprimer
que ce soit ce qu'il y a de plus difficile
que ses splendeurs
mais

qu'elles

porter

tout

ne sont pas runies

sont rares et disperses.

son zle la rechercher

ancien,

af-

jaloux

la beaut.

estimes

s'efforcer,

par l'art,

moins

fut plus

qu'il

les parties

Car

chose

ce peintre

parce
que

une

pas

Dmtrius,

d'exprimer
donc

n'est

peinture,

la beaut.

tout,

des

Il
plus

par l'tude

la beaut,

encore
attendu

au monda,
surunmEme
Cependant

et

point,
il faut ap-

et la connatre.

Celui

DE

aura

qui

LA

appris

PEINTURE.

saisir

et

choses

de poids,

le pourra

choses

moindres.

Il n'y

puisses

venir

pour

coutume

qu'ont

sans

naturel.

Ceux-l

aspect
mais

ils s'habituent

peine

saisie

le sont

de tous

le pius

les peintres,

consacrer

chez

les Crotoniates,

n'estimait

en consultant

corps,

quence,

dans

belles

de forme,

que chacune

imiter,

ce qu'il

encore

c'tait

pas

ainsi

comme

trouver

mais

facileSent

ne se mit

mais,

pouvoir

vrit,

dans

son gnie,

contemporains,

beaut

gnie,

le moindre
peindre,

du

l'ide

beau,

sr'ceux

qui

ne

de plus

agir

sagement.

aux peintres
l~rs

par leur

qu'ils

tableau

de-

le temple

de

peindre,

en se fiant

Diane,

les peintres

ses

cherchait

son

le rencontrer

pas

exquis

dans

il choisit,
cinq
dans

en beaut

Effectivement,

de saisir

de ne pouvoir,

propre
dans

un

en cons-

vierges

qui ne se proposent

seul gnie,

qu'il

il ne pensait

pt mettre

s'efforcent

habile

non-seulement

la jeunesse de la ville,

avait

un

que tous

la nature,

afin qu'il

le plus

savant,

faire

ayant

publiquement

tmrairement

g~s',

le plus

excellent,

vait

su

la

.propre

pas bien

fuit coup

Mais,

il faut fuir

et de l'esprit,

car

ne

pas.

Zeuxis,

pas

tu

atteindre

leur

par

erreurs;

les habiles,

par

dont

et strile,

n'apprennent

aux

son gr des

de vouloir

des yeux

les

et de l'assiduit.

uniquement

l'aide

d'abord

faire

vaine

pas

plusieurs

observer,

tout

de si difficile

a rien

avec de l'tude

de la peinture

gloire

manier
facilement

ne soit

l'tude

que

cette

bout

!79

les plus

sa peinture

ce

fminine.

En

il arrive

trop

aucun

la splendeur
quelque

modle
de la
travail

<8o

DE

qu'ils

ils tombent

mais

cieuses

qu'ils

se sera

une main

Nous

si exerce

voyons

malgr

que, quoi

celle
des

donc

trop

figures,
ce que

effigies,

visibles.

Galice

Phaton
parfaitement
gloire

que

de pierres
un

champ

plus

mais
vaste.

dans

doivent

Celui

les petites

la plugrandes

dont

aura

sont

on distinguait

le poitrail.

s'exercent,

de

images
dans de

erreurs

abandonner

qui

des

sur une bague,

vu, sculpt

les pieds,

qu'ils

aux

trs-grands;

chevaux

quatre

dans

pour

de trs-petites

avoir

Ce-

de la dimension

possible

dfauts

en

distingu.

t'accoutumasses

de

freins,

constamment

les peintres

Car,

les peintres
fines;

font

exprimer.

rapporte

les

que

de les traduire

le plus

par

les choses

garde

au contraire,

tran

na-

et de plus

tu

beaucoup

grandes

la nature

choisissons

ce que
que

tu entends

semble

beau

plus

approchant

se cachent

et

prendre

Je voudrais

part.

dans

peindre,

petits,

ce qui

sur elle

et de force.

toujours

il faut

tant

excution

attire

qui

si,

connu,

d'une

est connue

qui

Car

d'un personnage

spectateurs,

y a de

nature.

se montrent

figures

a en soi de charme

cadres

il tmoi-

cela est en peinture.

la figure

se fera

entreprenne,

prix

turel

pendant,

qu'il

viCelui

de la nature

de quel

les regards

elles ce qu'il

en aient.

mme

se trouve

devons

des habitudes

cette

tous

Prenons

dans

tout

recher-

qu'ils

pour

c'est

magistrale,

beaut

quoi qu'ils

tirer

d'autres

que

nous

viter

accoutum

dans un sujet,il

cette

en plein

ne peuvent

de son got

gnera

PEINTURE.

atteindre

y apportent,

chent

qui

LA

C'est

aux

quant
appris

une

graveurs

eux, tdans
a excuter

DE

de grandes
russir

PEINTURE.

pourra

sans

Mais

de petites.

celui

et sa main

ces choses

trs-facilement

dans

esprit
pera

figures

LA

et qui

du

rapporte

vases

sur lesquels

qu'on

n'en

dans

beraient

pas que ceux

efforts
la

d'imiter

montre

ainsi

vail

entrepris

voir

copier

une

rendre

main

nous

sculptures,
et le vritable
Pour
comprimer

bien

que

nous

que

plaisait,

de faon

faire
un tra-

par

alors

plutt

vous
belle

qu'une

nous habituons

peintes,
tandis

que

exprimer

ces dites

percevoir
avec

semblent

peintes

par l'effet

suelle.

Oa russira

que

de grands

je prfrerais

un simulacre,

tom-

comprenaient

telle

d'autrui,

mdiocre

apprenons

deux

Znodore,

s'il vous

Que

ce

la

des

d'aprs

ressemblance

effet des lumires.

qu'elles.

peignant,

ne

nature,

des choses

d'aprs

de

plus~rande

sculpture

cisela

ont fait

figure

nature,

C'est

qui

s'ils

voile.

patience

autres

Mais les peintres

d'aprs

d'un

d'aprs

Car

peinture.

une

les oeuvres

d'une

son

des

honneur.

l'uvre

erreur

peint

au travers

toutefois,

faire

la diffrence.

la reprsenter

voyons

en

se trom-

les uvres

si bien

grande

qui ont

pour

notre

une

trait

accoutum

Camalids,

sculpteur

faire

d'un

et mivres

petites

s'en

il imita

savait

aura

qui

d'imiter

cherchent

qu'on

et

peine

les grandes.

Il y en a qui s'efforcent
peintres

<8t

les

cil& la

obscurcies
d'une

car la sculpture

la -peinture.

et

apparaissent

la pyramide

en

modelant

pas

certaine
que

et plus

quelqu'un

de
afin

comme

de

mieux

est plus

Je ne sache

de la vue,

pntration

intersection

beaucoup

il est utile

lumires,

viqu'en
facile
puisse

182

DE

jamais

un

peindre

les saillies.

n'est
fait

pas

pour

qu'en

tout

cules

et tout

modle

le

que
ceau

tudiiez

et rare.
soin

ou

faitement

J'estime

joint

le crayon,
son

dans

il est

accoutumant

avoir,

esprit

ce qu'il

tout

nous

te,

ainsi

biles,
avoir
Car
toute

chose

plus

prompt,

Mais

ce
ce

que

ont

m-

ridi-

par

quelque

l'imitant,

il faille

rgle

le pin-

arrt

parainsi'

En

y apporter.
la pense

il arrive
une

apte

sorte

entreprendre,

qu'on
fut

mdi-

et

certaine

rapporte
tous.

devient

gnie

en
la

habile,et

plus
du

ha-

plus

entre

l'exercice

de

nous

qu'en

beaucoup

qui

effet,
que

composition

Asclpiodore,

plus

avec

d'abord,

peindre

une

de telle

par

par

faut

et d'imiter

uvre,

des artistes

mouvement

il

sculpture,

acquerra

clrit.

ce qui

fait

trs-certainement

et tristement

erreurs

expditif
en

conduite

doit

d'aprs

cet

mis

la

doit

D'ailleurs,

faire

fut

le plus

grande

c'est

les

rendons

que

tout

qu'il

l'esprit

main
une

nous

son

sans

le travail.

par

sculpteurs

la clrit,

jamais

perfectionnema~ts
sr d'carter
plus

les racler

des

qu'en

de

les

que

ou

de regarder

n'aborde

peintre

valeur

les peintres

la peinture

lgant
du

tous

vritablement

sans

avoir

trouves

inhabiles.

proposer

y apporter

Et

toutes

pas

facilement

plus

argument

presque

vous

toujours

un

il a pu

temps

fait

vous

Que

sont

la peinture.

par

la chose

que

il ne connatrait

dont

saillies

que

tandis

diocres,

P~/JVr<7~

objet

les

Or,

la sculpture

par

LA

une

que

quelques
parce

chose

que

peintres
qu'ils
leur

sont

s'essayent
esprit

ne

paresseux,
lentement
leur

a pas

DE

claircie

par

tnbres

de l'erreur,

leur

avec

son

attenantes

aux

peindre

non-seulement
et

toutes

en

tout,

cure

une

ger.

Nicias,

se

des

in-

voies
ttonnant

sont

qui

point,

celle

l'lgance

d'apprendre,

le

d'tre

seules

rendent

dsirer

bien
le

cheval,

dignes

vues,
une

le moins

que

de s'y
faut

qu'il
que,

dis

pas

est

en peignant

les

corps

dcoration

des

passable.
avec

tout
nous

incurie,

honteux

le

de

prongli-

trs-habilement

peignit

tous

d'ex-

la possession

dont

et qu'il

et

accord

montrer

notre

que

l'homme

s'efforcer,

par

athnien,

ne

je

anciens,

gloire

la

n'a

lequel

on rapporte

peindre

n'est

comme

peintre,

aussi

qui

mais

dans

si ce

intelligence,
mais

connaissances

peintre

distingua

pouvait

par

Mais

soin

avoir

seulement

mais

si grande

sur

aveugls

et toute

notre

quelques

de ces

manquions

du

ne se fassent

d'viter

possible,

faut

et la varit,

je pense

Cependant,

clair.

richesse

permet

grand

qu'

femmes,

ces

uvres.

un

grand'peine

coup

il

estimable,

dj

la

les cratures

nos

bien

l'homme,

l'abondance

dans

l'uvre,

uvre

toute

le

nous

composition

zle

dans

aveugle

main

l'esprit

choses,

que

C'est

comme

qu'un

la

la grande
et

autant

celler

de mme

et

est
mettre

possible

et

ils recherchent

mette

dlibr

se doivent

que

s'exercent

qu'ils

mticuleux

ne

personne

la composition

afin

tandis

bton.

propos

chien

Et

issues,

t83

PEINTURE.

ils poursuivent,

et des

Que
de

l'tude.

pinceau,

connues

LA

Zeuxis

de beau-

l'emporta
fminins.
navires.

exprimait

les

Hraclide
Srapion

trs-bien

ne
toute

DE

<8~

autre

chose.

LA

excellait

les chiens

principalement.

se plaisait

peindre

des

Dieux

avait

tout

fait

n'eut

chaque

donnions

toute

devons

l'tude

dons

satisfaire

ne doit

somme,

tre

nous

quand

nchissons

tout

d'abord

et d'aprs

quelle

rgle

en

en

soit

le plan

jetant

le sujet

tout

tcherons

d'avoir

sorte

n'y

qu'il

chions
Or,

ait

en quelle

viser

les tudes

vrage

destin

les travaux

par
au

plus

public,

particuliers

mais

nous

la nature,

de ce qui

un

suivant
de

par
touche

amis

ordre

quel

puis,

commenterons,

partie

cet gard.
en

r-

sujet,

le composer,

nous

du

en

sujet

nous

Enfin,
de

nous-mme,
uvre

place

nous

le devons

nous

ferons

bien

de di-

afin que,

dans

l'ou.

parallles,

les choses
et dment

soient
mises

que

nous

telle

notre

srement,

des lignes

ne

aban-

nous

peindre

chaque

mdit
dans

nous

nglig.

le papier,

nos

rien

afin d'y parvenir

rien

outre,

cha-

a dparti

dont

de

hros,

Ainsi,

del;

les dons

soit

tout

parfaitement

au

aller

voulons

entier,

des

que

point

il convient
sur

Euphranor

la nature

longuement

consultant

particulier,

ce

nous

par

la ma-

les autres.

Car

et augmenter
En

d'exprimer

particuliers

pour

et l'exercice.

la gloire
En

des

le visage

la noblesse

gale.

tentative

pratiquer

l'art,

facult

donner

hommes.

tous

par-dessus

nous

pas

des

de traduire

intelligence

devons

plutt

beaut

cur

une

pas

la

que

il excella

ce en quoi

s'efforait

et

amoureux,

toujours

et leur

desses

de

les quadrupdes

tous

Aurlien,

des

le portique

peignit

qui

reprsenter

Phidias

amies.

jest

cun

celui

Alexandre,

Pompe,

de ses

PEINTURE.

tablies
en leur

ne samettre.

d'aprs
place.

DE

nous

Mais
cette
gir.
suivre

P~V7'<7~E..85

apporterons
doit

qui

diligence
l'ennui,

Que

LA

notre

tre
ne

et que

pas.

Il faut

interrompre

cation

qui

fatigue,

et rcrer

viter

ce qui

sieurs

travaux,

Je

dit

Cela

l'ai
se

faon-l.

J'ai

et des

ardeur

vu

zle

autre

uvres

soient
doivent,

rendre

en perfection

dans

bien

profit
Mais

que

les

auparavant,

des choses,

avec

de

bien

trs-grands

l diligence

n'est

et je
cette

des orade notre

un

quand

cette

se remettre,

la postrit

rpon-

entreprendre

laissaient

ceux

di-

de

que

ensuite,

leur

avec

qui

agrables

lui

dire

tous

par-

lui

plusieurs

nouveau

tu

tu le dises,

potes,

qui,

les

ses

figure,

que

quelque
car

cepte,

de

on peut

ardent

chose,

ouvertement;

chacune

ou des sculpteurs,

et des

pour

plusans

Celui-ci

s'teindre,

venait

il faut

tout,

commenc,

peint

si toutefois

un

l'appli-

fois

sans
pas

ne le pr-

rejettent

une

heure.

des peintres

et inacheve

toute

blme

aies

des orateurs

d'esprit

bauche
faire

n'en

tu

avec

ouvrage

une

clairement,

potes,

il y ait

temps

voit

les

dans

une

pour-

entreprennent

Apelles

en

peinte

que

et

d'ade

pas

Avant

esprit.

auras

montrant

m'tonne

teurs

tu

uvre

en temps

qui

compltement

Quelqu'un

loigne

de temps
son

notre

de l'achever

la plupart

ce que

l'achever

sait

nous

les commencent

Mais,

devras
ties.

arrive

de

la promptitude

le dsir

cipite

achever.

runie

surtout,

travail,

Inexcution

uvre

le dsir

travail.

dsirent

Je

et qu'elle

pas

les

afin

soins.

En

d'un

les

leurs-

que

mditer,

de

ac-

de les
effet,

moindre

le gnie.

il faut

viter

cette

superstition

oiseuse

de ceux
x.-t
li~

qui,

t86

DE

voulant
trop

laisser

avant

peintres

avaient

mme

vraiment

bon

est sage,

d'apporter

loir

Il faut

et

titude.

chait

du

du

l'oeuvre

seul

ve.ux

de son

donc

nos

que:
tout

te;

puisqu'ils

pens~,

ne ?,'tienne
tM~MBtd'a~tFut.
le jugement
que;

Or,
des

ce

soit

critiques
la

peintres

ou

en

travaillant,

tous

les

ne

qu'il

mesurer

et conde

re-

spectateurs.
la mul-

plaire

le

pas

jugedonne

qu'il

se ca-

qu'Apelles

de, pouvoir

entendre,

parler

librement

coutent

int~rcogeant

y peuvent

pouF'honoj-e

de vou-

plus

ouvrage.

monde

,H 'n'y

avantage.

C'est

diligent,

rapporte

les visiteurs

les dfauts

suffisant.

jt convient

afin

si l'on
avec

ddaignera

tableau,

C'tait

en rapport

soit

pourra

encore,
On

sa dignit,

et ouvertement

quelque

son

derrire

et indiquer
Je

mais

soin

soin,

peintre

il n'en

tableau.

possible

mme,

ses critiques.

en coiaservaM

quoi

apporter

parce

s'efforcer,

que

passivement

la censure,.

satisfaction

qu'il

H convient

que

et

pourvu
plutt

anciens

Protognes,

un

n'est

Non-seulement

ment

qu'il

donc

Les

en effet,

qu'il

plus

acheve.

de son

de

mine

est

choses

obstin

d'entendre

ainsi

C'est

aux

chose

ses amis.

cevoir

sa main

et les

dfaut,

peinture

blmer

il faut,

esprit

toute

convient.
sulter

droit

a'un

en

de

intellectuelles,

le propre

d'tre

que

carter

pas

leur

que

coutume

ne savait

de tout

exemptes

font

perfectionner,

ses forces

P~7A~rC/7<.

des uvres

vtust

qu'il

LA

gagner

sur

chacun;
quelque

son. apiaiem

ce

avisoH.

effectivement,

sa'personn~
de donner

.frquemment

qui
sur

les

aJ'ys.nuHmeRt.cf~indreque
et
gloire

des
du.

envieux
peintre.

puisse:

enlever

La gloire:

du

DE/4P.E/jVTUK~87

est manifeste,

peintre

de sa

tmoignage
tout

le monde,

se rende

C'est

l ce que j'ai

puissent

procurer

aux

service,

j'attends,

comme

qu'ils

en

sionn

l'art.

pour

attente,

qu'ils

se

chose

louable,

ce qui

bien

fautes

et trs-digne,

venir

en aide

je les conjure

cette

mettre

peintres.

laissons
gloire,
par

crit

dans

laquelle

aller
puisque,
cet art

esprit
tent,
c'est

d'avoir
y ait

cela

ils exerceront
cet art

le premier,
tres-dneat.

leur

d'avoir,

et

vif et prompt,
et per-

gnie

trs-noble.

la joie

nous,

que

je les prie

tre,

un esprit

avec

qui

trs-excel-

plus

doit

voulu

des gens

matire

cette

leur
ose

si notre
d'avoir

beaucoup
Si

t pas-

j'ai

qu'ordinairement

qu'il

puissent,

de mon

d'avoir

honorable

se peut

et qui,

compo-

rpondu

Car,

Il

extrmement

nous

est

de mes

leurs

cependant,

entreprises,

d'entreprendre,
avec

tche,

fectionneront

teint

aux

pas

les grandes

est trs-difficile.
nos

n'ai

grande.

ce qu'il

et quelque

et que

pas,

aussi

qu'elles

se souviennent

nanmoins

dans

lente

nous

tche

telles

dans

figure

je

blment

souviennent

corrigent

cette

me

une

mener

pu

si

cha-

devoir

facilit

reconnaissants

Mais,

ne

qu'ils

entreprendre
n'a

sont

de

rcompense

l qu'ils

par

corrige

l'avis

sont

quelque

ma

qu'il

commentaires,

principale

reprsentent

qu'ils

ces

peintres

donc

habiles.

Si ces choses

afin d'exprimer

bienfait,

cout

plus

dans

la peinture.

sur

sitions,

des

cru

rapporter

travaux,

il aura

celui

et

lui,

lui le

coute

Qu'il

part

quand

il a pour

quand

faite.

rflchisse

Ensuite,

qu'il

rapide

bien

peinture

qu'il

ses uvres.
cun,

elle est

Cependant,
le premier,

nous
Si nous

avons

at-

cherch

n'avons

pu

.88

BB

rendre

que

nous,

s'en

aux

choses

qui

n'ait

nous

cette

Car

fectionn

en
nous

zle et tout

un

dit qu'il

mme

pourront
leur

gnie,

n'y

temps.
peut-tre,
rendre

des

be-

plutt

semble

qui

de laquelle
dans

origine

on

ils doivent,

entreprise,

loi en vertu

la trs-difficile

lecteurs,

la nature,

son

pris

des

yeux

avons

prendre

imparfaits.

aprs

aux

parfaite,

sogne

~/ATf/

avoir

il n'y

qu'
impos

a aucun

trs-

commencements

a rien
Mais
s'ils
cet art

art

qui

soit

n et per-

ceux

qui

viendront

y mettent
parfait

tout

et achev.

leur

PILOGUE.

els

ami

sont,

traits

d'Alberti.
de

scrupule
je l'ai
mon

franais

sans

doute,

soit

sa navet,

sa

En

tifices.

je

Battista,

qui

demeur

n'apporte

me

dans
en ces

l'loquence

brevissim

recitata

gr,

dans

toute

voulue

d'ar-

l'esprit

de

du
notre

opuscules

Quod
sunt.

que

ornements

deux

')

et

texte,

sauras

absence
des

fait

Encore

auteur

march

prtention

eloquentia

bon

suis

tu

petits

suis

du

mot.

mon
son

simplicit,

faisant

langage,

cune

rendu

me

m'carter

latin,

trop

d'avoir

Je

mot

suivi

ces

lecteur,

sine

~OMr~'at'<

auulla

'oo

~V~OGL/'R.

ses

phraser

excellentes
les

heureux,

si

dans

travail

mon

ne

pouvant,

M~

peine

(BM~rc~e

des

~/<x~Mr~'

comme

moi

paroles,

quelque

bons

~M~'& /r~MMC~~
/eMf ~MMK~era!

arts

~roM~n~
mais,

et ~M~ro~

plaisir

Alberti,

je serai

aussi

rclamer
mon

pour

t'MM~C

~K~

~OM~c/p~M'if~cn~

mon
nom dans leur
?MOKHOM!~K~/eMr~OHWM!'r.
souvenir.
~~l

r~

prix

de

leurs
ent

IMPRIM

POUR

A.

PAR

D.

JOUAUST

L[BRA.IRE-D[TEUR.

LVY,

XUEDESStNE,

A PARIS

25