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MODERNA
INTEGRANTES:
Briones Marino, Juan Carlos
Castaeda Villalobos, Marla
Del Aguila Diaz, Jiefar
Loayza Mendoza, Jos
Sagastegui Milla, Jhoseline
Vasquez Jauregui, Juleissy
[Historia I]
[Marmanillo Casapino, Luis]
INDICE
INTRODUCCIN
1.DEFINICION DESDE DISTINTOS PUNTOS DE VISTA
MODERNISMO 1.1
RACIONALISMO1.2
FUNCIONALISMO 1.3
PURISMO 1.4
BRUTALISMO 1.5
EMPIRISMO 1.6
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6
6
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2.VISION DE LA ARQUITECTURA
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AMBICION 2.1
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3.MARCO SOCIAL
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4.CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA
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DISEO 4.1
FUNCION4.1.1
FORMA 4.1.2
TECNOLOGIA 4.1.3
SISTEMAS CONSTRUCTIVOS 4.1.4
MATERIALES 4.1.5
ELEMENTOS ARQUITECTONICOS 4.1.6
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LE CORBUSIER 5.1
WALTER GROUPIS 5.2
MIES VAN DER ROHE 5.3
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CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFIA
INTRODUCCION
LA ARQUITECTURA MODERNA ABARCA DESDE FINES DEL SIGLO XIX HASTA EL SIGLO XX, ESTE
NUEVO MOVIMIENTO CAMBIO TOTALMENTE EL PENSAMIENTO EN LA SOCIEDAD, CON NUEVOS
CONCEPTOS Y FORMAS DE VER UN EDIFICIO, INCLUSO CON MATERIALES QUE NUNCA ANTES SE
HABIAN UTILIZADO.
LA MANERA EN QUE LA ARQUITECTURA MODERNA LLEGA A LA SOCIEDAD TUVO MUCHO
IMPACTO , NEGATIVO Y POSITIVO, YA QUE QUE TUVOALGUNAS CRITICAS PERO TAMBIEN
MUCHOS ALARDES DE HALAGOS.
ESTA ARQUITECTURA NACE EN FRANCIA, Y SE LLEGA A EXPANDIR POR TODO EL MUNDO
LLEGANDO INCLUSO A LATINOAMRICA, EN PRIMERA INSTANCIA ARGENTINA.
HASTA EL DIA DE HOY LA ARQUITECTURA MODERNA TIENE SOBRESALTO YA QUE SU
ARQUITECTURA ES MUY ATRACTIVA, SUTIL Y UTIL, SOBRE TODO ESTE ULTIMIO PORQUE EL
MODERNISMO SE BASO PRINCIPALMENTE EN LA FUNCIONALIDAD.
1.1MODERNISMO:
Crea un arte nuevo, joven, libre y moderno, que representara una ruptura con los
estilos dominantes en la poca, tanto los de tradicin academicista (el historicismo y
el eclecticismo) como los rupturistas (realismo o impresionismo).
de
Arquitectura modernista:
1.2RACIANALISMO:
Le Corbusier
La villa Savoye
1.3FUNCIONALISMO:
Conjunto habitacional
1.4PURISMO
Es la restitucin del arte sano, basado en una representacin clara y precisa, y reclaman la
utilizacin de una economa de medios y armonas proporcionadas.
Se inspiran en la pureza y la belleza que encuentran en las formas de las mquinas y se
guan por la conviccin de que las frmulas numricas clsicas son capaces de producir una
sensacin de armona y, en consecuencia, de felicidad.
El color es un agente peligroso en la expresin del volumen, pues es a menudo destructivo o
desorganizador del volumen.
La idea del brutalismo, como bien dice el nombre, es expresar los materiales en
bruto.
1.6EMPIRISMO
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2.VISION DE LA ARQUITECTURA
2.1AMBICION
La arquitectura moderna busca en un primer lugar que el edificio que se tiene que disear
sea util, pues he aqu la belleza de la arquitectura. Por lo que la ornamentacin se deja de
lado y la esttica no reconoce ninguna diferencia entre fachada y planta, entre calle o patio,
denlante o detr; pues ningun detalle va a valerse por si mismo, sino como una parte
necesaria del edificio en su totalidad.
El edificio no solo se relacionan sus espacios interiores, ahora se busca que l mismo se
relacione con los edificios aledaos o su entorno, pues la casa es una disposicin social y la
repeticion de esta no se considerar como algo que se tenga que evitar. Las exigencias
singulares para un edificio se dejan para construcciones de importancia general, social o
pblica.
Los materiales y el sistema constructivo que se debe usar, tiene que ser el correcto para
cada espacio dentro de la vivienda y para la comodidad de los habitantes, a la misma vez se
debe dar el uso racional de los materiales y la elegancia del sistema constructivo.
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3.MARCO SOCIAL
Con la consolidacin de las revoluciones industriales, esta centuria haba trado a las
sociedades desarrolladas cambios de todo tipo y, con ellos, en el campo
constructivo, se gener un nuevo abanico de necesidades.
Cmo atender a las demandas de una poblacin en crecimiento y concentrada en
las ciudades? Cmo resolver los problemas que genera el trfico, ya sea por
carretera, ferroviario o aeroportuario? Cmo organizar los grandes espacios
industriales? Y los grandes centros de estudio e investigacin? Cmo debe
construirse en los nuevos pases que ahora aparecen?
Campo poltico
Los avances tcnicos que permitieron la invencin del hormign armado y los
progresos en las aleaciones de acero. Todo esto conllevara nuevas posibilidades
estructurales que haran realidad edificios ms altos, ms resistentes, ms
espaciosos.
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4.CONCEPCION DE LA ARQUITECTURA
4.1DISEO
Uno de los objetivos del modernismo fue la funcionalidad y la mejora de las condiciones
fisico-higienicas de los espacios humanos. Para ello los edificios se proyectan segn su
funcin, pues la nueva arquitectura no plantea problemas estilsticos, sino problemas
constructivos. La belleza de un edificio est en que cumpla la finalidad para la cual ha sido
creada. En el modernismo se presentan diferentes tipos de diseo en cuanto a:
-
4.1.1 FUNCION
En la arquitectura moderna el funcionalismo hizo su aparicion con el famoso lema la
forma sigue a la funcin dicho por el arquitecto Louis Sullivan, quien se preocup ms
por las necesidades y la comodidad de sus clientes que por la belleza del edificio.
Esto trae consigo la preocupacion por el confort de la vivienda como proporcionar la
adecuada imuminacin, ventilacin y orientacin de estas.
4.1.2FORMA
En la arquitectura, el lenguaje pas a ser totalmente abstracto; la forma se redujo a lo
mas esncial, anulando todo elemento ornamental. La concepcion de la obras se basaba
totalmente en que la forma debia seguin la funcin.
Las formas eran prismas puros, cbicos y lisos, elaborados con diferentes materiales.
El volumen no era concebido como masa, sino como un juego de planos. Con el afn de
mostrar la perfeccion tcnica se elimina todo tipo de ornamentacin, el edificio se
extrasa por sus formas mas simples, Menos es mas (postulado establecido por Mies
Van Der Rohe)
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VILLA SOVOYE
Se trata de un modelo de vivienda unifamiliar que ha marcado toda la epoca del
modernismo. Construida cerca de la ciudad de Pars y con amplias vistas al valle del ro
Sena, esta villa diseada por el arquitecto Le Corbusier para Pierre Savoye (desde aqu el
nobre) fue levanntada entre 1928 y 1931, y para esto Le Corbusier ya tenia las bases e ideas
de la arquitectura moderna en la cual decir que las viviendas han de ser mquinas para
vivir, por lo que se basa en 5 caracteristicas bsicas para esta edificacin:
-
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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Fuente: http://www.maarquitectura.com/
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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Fuente: http://www.maarquitectura.com/
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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Fuente: http://www.maarquitectura.com/
Fuente: http://www.maarquitectura.com/
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4.1.3TECNOLOGA
Segn Rodrguez el movimiento moderno se caracterizada fundamentalmente por la no
disociacin entre forma y valores socio-morales, y que pretenda crear una nueva esttica
para un nuevo mundo tecnolgico
El movimiento moderno surge a partir de una sociedad en desarrollo , donde la
industrializacin y las tecnologas se han hecho parte de la vida humana es por ello
que trata de abastecer las nuevas necesidades sociales, implementando las nuevas
tecnologas descubiertas como el elevador, puentes colgantes, rascacielos y el hierro
fundido .
-
Puentes Colgantes
Los puentes se han convertido a lo largo de la historia no solo en un elemento muy bsico
para una sociedad, sino en smbolo de su capacidad tecnolgica. La necesidad humana de
cruzar pequeos arroyos y ros fue el comienzo de la historia de los puentes. Podemos ver
hasta el da de hoy, que la tcnica ha pasado desde una simple losa hasta grandes puentes
colgantes que miden varios kilmetros y que cruzan bahas.
Fuente : http://www.puentemania.com/
Puente Hercilio Luz ( BRASIL / FLORIANPOLIS / OCANO ATLNTICO / SIGLO XX)
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Fuente http://www.puentemania.com/
Puente Rainbow ( BAHA TOKIO / JAPN / SIGLO XX / TOKIO )
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- Rascacielos
Son edificios que al pasar el tiempo van transformando la ciudad ; modernizado su
imagen .Este se sigue desarrollando a base estructuras de acero u hormign armado y
grandes ventanales , las cuales refleja en esas grandes torres acristaladas como si fueran un
espejo del progreso del siglo xx.
Naci en Chicago a finales del siglo XIX , adquiriendo cada vez mas altura y depurando
las caractersticas de su arquitectura , como son la funcionalidad , la visibilidad de la
estructura sustentante , la ausencia de decoracin y el uso de cristal en unas ventanas que se
repiten como modulo rtmico , el cual acaba nombrndose muro cortina .
Por supuesto hay rascacielos en la primera mitad del siglo XX , que incorporaron elementos
decorativos a veces tan potentes como los del edificios Chrysler en Nueva york y tambin
estn los rascacielos que van retranqueando sus fachadas como hace el Barclays Building ,
para no opacar la luz de la calles en ciudades como Nueva york
Fuente: http://www.taringa.net/
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Fuente: http://es.wikipedia.org/
Edificio Chrysler /1930/ Nueva York/ estilo arquitectnico Art deco
Es un buen ejemplo del estilo arquitectnico art dec; por la presencia de ornamentacin
distintita de la torre, ya que en esta poca la ornamentacin se dej de lado y se basaron
mucho ms en lo que es funcin- forma .
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4.1.4SISTEMAS CONSTRUCTIVOS
La evolucin de los sistemas constructivos, se inici en el primer cuarto del siglo XX,
introduciendo tcnicas como la utilizacin de pilares y vigas, dejando de lado las
estructuras de muros para as pasar al uso de estructuras reticulares.
Estas nuevas tcnicas las encontramos en casi todas las obras realizas en el siglo XX, como
la Villa Savoye de Le Corbusier .
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4.1.5MATERIALES
A principios del siglo XX se comenzaron a producirse grandes cambios en la concepcin
estructural es por ello que se implementaron nuevos tipos de materiales como el vidrio, el
acero y el hormign armado en muchas edificaciones y estructuras, destacando la belleza
del sistema constructivo.
Al sustituir los materiales tradicionales, el hormign armado apareci como gran
protagonista de la arquitectura contempornea, a ste se le atribuan unas caractersticas
especialmente favorables de resistencia, durabilidad, mayor rapidez de fraguado y
fabricacin, control del material y disminucin de los costos entre otros.
Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
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Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
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. Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
Fuente :http://www.plataformaarquitectura.cl/
Bloques de piedras preciosas y vidrio con diferentes matices los cuales crean un fluido
trnsito entre interior y exterior. El arquitecto tambin refuerza el reflejo del mismo edificio
en los estanques de agua, los cuales estn hecho a base de gravilla.
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4.1.6ELEMENTOS ARQUITECTONICOS
-
estructural
Arco Art Deco: Fue una forma importante en la arquitectura Art Deco, se utiliz tanto
decorativa como estructuralmente .Se utilizan arcos concntricos para proporcionar una
sensacin de profundidad y grandeza.
Fuente http://www.xatakaciencia.com/
Arco Catenario: El arco catenario se logra suspendiendo una cadena por sus dos
extremos, para despus invertir la forma resultante, siendo esta una de claves de las
obras de Gaud.
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Fuente : www.todolondres.com
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Fuente : http://eli-paseosartnouveau.blogspot.com/
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DISEO:
En un artculo sobre la Fbrica de Turbinas AEG escrito por Behrens en 1910, deja claras
sus intenciones en el diseo de la misma:
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conjunto con los trabajos del arquitecto, el primer diseo industrial integral de la historia.
Los 22 prticos principales no slo sostienen la cubierta y el cerramiento de edificio, sino
tambin los carriles de dos gras puente de 50 toneladas. La nave fue dividida en un stano,
planta baja y primer piso.
Los clculos y planeamiento de planta fueron realizados por el ingeniero civil Charles
Bernhard. Se ubica en una esquina y presenta una leve rotacin en relacin a la Avenida
Turmstrasse, ya que sigue la lnea de la calle Berlichingenstrasse, rotacin que acenta su
figura y acrecienta su escala.
En 1939 se ampli hacia el norte 247 metros, reforma realizada por los arquitectos Jacob
Schallenberg y Paul Schmidt.
ESTRUCTURA:
La estructura metlica triarticulada, de prticos, consiste bsicamente en un arco de tres
bisagras reforzado con una viga transversal, sigue un ritmo regular y es visible desde el
exterior, sobre todo en lo referente a los montantes, que se disponen entre grandes
aventanamientos. La mitad ms larga del arco se levanta verticalmente hasta la segunda
bisagra y luego se rompe en tres facetas antes de llegar a la tercera bisagra en el vrtice del
arco. En trminos propiamente estructurales, no haba ninguna razn para romper el
segundo brazo en segmentos, fue una decisin esttica y artstica de Behrens.
Utilizando la tecnologa para objetivos ambiciosos, Behrens oculta el hecho de que el
sistema estructural de la fbrica se compone de una serie de arcos con bisagras, nivelando el
edificio con una cornisa voluminosa que los corta en la parte superior como elemento
vertical. De este modo, Behrens cre la impresin visual de un sistema adintelado en el que
los elementos verticales de los arcos representan las columnas de un templo clsico. En los
alzados de los lados largos se logra un contraste entre la fuerza de los soportes estructurales
y la cualidad frgil de los paneles de vidrio del cerramiento. Toda la cubierta es acristalada
y descansa sobre cerchas metlicas a modo de arcos que descargan directamente sobre las
paredes exteriores
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PLANTA Y SECCION
Al llegar a la esquina, un remate interrumpe la pared de vidrio y se materializa el muro cuya
arista curva fortalece el contraste entre el muro, la estructura y la piel acristalada. La
cubierta sigue el perfil quebrado de la parte superior de los prticos.
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DETALLES CONSTRUCTIVOS
En la fachada, Behrens realiza un frontn con perfil quebrado. Debajo de ste un gran
ventanal, y en las esquinas unos paos macizos, retrocedidos, creando un voladizo. No da el
carcter de la obra slo a sus valores constructivos y funcionales, sino que sigue la idea de
que el valor artstico de la obra lo determina la representacin del ideal de la
funcionalidad.
El edificio se destaca fundamentalmente por su escala y por la cuidadosa utilizacin de los
materiales, la relacin entre estructura y cerramiento es absolutamente cuidada. Con sus
contradicciones y su clasicismo, marca la evolucin en la arquitectura contempornea de
este sector tipolgico y representa el paradigma de toda edificacin industrial del periodo
racionalista que comienza con la Faguswerk de Walter Gropius.
MATERIALES:
En su construccin se utilizaron principalmente cristal y acero, con mampostera de tres
clavijas en los arcos metlicos.
Aunque dentro de un simbolismo de gran alcance, Behrens concede a la tecnologa la
oportunidad de expresarse no slo alegricamente a travs de materiales industriales a gran
escala, sino tambin en la fuerte evocacin del papel dominante de la sociedad de la
mquina, en los detalles ms memorables del edificio, tales como las bisagras gigantes en
las bases de insercin de los arcos con los pedestales de hormign.
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En los siguientes 4 aos trabajaron en su despacho Walter Gropius, Adolf Meyer, Ludwig
Mies Van der Rohe y Le Corbusier, siendo una reconocida influencia, tal como lo mostrara
el propio Gropius en su libro La nueva arquitectura y la Bauhaus.
En 1914 se adhiri al Manifiesto de los profesores de Universidad y Hombres de Ciencia
Alemanes y particip en 1927 en la explosin organizada por la Werkbund enWelbenhof.
Entre 1922 y 1936 ejerci como profesor de la Escuela de Arquitectura de Viena.
En 1936 acept el cargo de director del departamento de Arquitectura de la Academia de las
Artes de Prusia en Berln.
Fue llamado por Albert Speer para el plan de remodelacin de Berln pero su candidatura
fue rechazada por el poderoso Alfred Rosenberg. Hitler admiraba la Embajada alemana
en San Petersburgo, obra de Behrens quien en 1934 se haba afiliado al temprano
partido nazi en Austria. La guerra se desat y en 1940, huyendo del fro de su casa de
campo hall la muerte con un ataque al corazn en el Hotel Bristol de Berln.
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Behrens y la Tipografa:
La Tipografa es una de las formas de expresin ms elocuentes de cualquier poca. Luego
de la arquitectura, genera la idea ms caracterstica de un perodo y el ms severo
testimonio del estatus intelectual de una nacin.
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La Bauhaus:
Walter Gropius, en Weimar (Alemania). Funda en 1919 una escuela de diseo, arte y
arquitectura.
Antes de la primera guerra mundial, Gropius ya formaba parte de un movimiento de
renovacin esttica, representado por la Deutscher Werkbund, que pretenda unir el arte con
el diseo industrial.
Al finalizar la guerra, Gropius en su papel de director de la Schsischen
Kunstgewerbeschule (Escuela de Artes y Oficios) y de la Schsischen Hochschule fr
bildene Kunst (Escuela Superior de Bellas Artes), decide fusionarlas en una sola Escuela
que combinara los objetivos acadmicos de cada una y a la cual se le agregara una seccin
de arquitectura.
Walter Gropius llam a la nueva escuela "Das Staatliches Bauhaus".
El mismo edificio construido para la escuela manifiesta, los valores ms representativos
de La Bauhaus.
Uno de los principios establecidos por La Bauhaus desde su fundacin: " La forma sigue a
la funcin"
La construccin completa es el objetivo de todas las artes visuales. Antes, la funcin ms
noble de las bellas artes era embellecer los edificios, constituan componentes
indispensables de la gran arquitectura. Hoy las artes existen aisladas.
Los arquitectos, los pintores y escultores deben estudiar de nuevo el carcter compositivo
del edificio como una entidad. El artista es un artesano enaltecido.
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plan
o de
la
plan
ta
base
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Obra:
En 1934 Gropius se exili de Alemania al sufrir agresiones de los Nazis a su trabajo y a la
escuela Bauhaus. Vivi y trabaj tres aos en Inglaterra y despus se traslad a los Estados
Unidos, donde fue profesor de arquitectura en la escuela de diseo de Harvard. En 1946
fund un grupo de jvenes arquitectos, que se denomin The Architects Collaborative, Inc.,
ms conocido como TAC. Durante varios aos se ocup personalmente de dirigir y formar
el grupo.
Los edificios de Gropius reflejan el ms puro estilo de la Bauhaus, ya que estn construidos
con materiales nuevos, que les confieren un aspecto moderno, desconocido en aquella
poca. Sus fachadas son lisas y de lneas claras, y carecen de elementos ornamentales
innecesarios. Con ello, Gropius ha sido uno de los creadores del llamado "estilo
internacional" en la arquitectura.
Gropius muri en Boston a los 86 aos de edad.
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INICIOS EN LA
ARQUITECTURA DE MIES
VAN DER ROHE
CASA RIEL- 1907
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En 1922 se hizo miembro del "Novembergruppe" y se puso por nombre Mies van der
Rohe. Junto con van Doesburg, Lissitzky y Richter edit en 1923 la revista "G. A partir
de su participacin en G, qued fuertemente influido por el neoplasticismo de van
Doesburg. En esos aos, trabaj en los planos de dos casas de campo, -una construida
en hormign armado, y otra en ladrillo- cuyos extensos muros y difuminadas lneas
revolucionaron el concepto de vivienda.
En 1926 fue vicepresidente de la Deutscher Werkbund y llev a cabo obras de cierta
envergadura, como la casa Wolf en Guben, toda de ladrillo, y la casa Hermann Lange
en Krefeld. Fue director de la exposicin de viviendas de Weissenhof, en Stuttgart en
1927, donde conoci a la diseadora e interiorista Lilly Reich y dise para ella un
bloque de viviendas de estructuras de acero. De 1927 a 1930 construy una villa en
Krefeld para el fabricante de sedas Hermann Lange, y en 1929 Mies recibe el encargo
de proyectar el Pabelln nacional de Alemania para la Exposicin Internacional de
Barcelona, para el que dise tambin la famosa silla Barcelona, de acero cromado y
cuero.
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SILLA BARCELONA
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PABELLON DE BARCELONA
Punto de quiebre en la arquitectura de mies y
en general en la arquitectura moderna
Planta
En 1930 concluy la Villa Tugendhat en Brnn (actual Repblica Checa) y dirigi
la Bauhaus de Dessau hasta que se cerr en 1933 debido a las presiones para modificar el
rgimen de estudio de la escuela. El auge del nazismo en Alemania le oblig a emigrar
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de
los
Estados
Unidos.
De
1945
1950
construye
la casa
CASA FARNSWORTH
Construida: 1946-1950
Ubicacin: Plano, Ilinois, USA
Mi conviccin se estimulaba
con las innovaciones de la
ciencia y de la tcnica donde
encontraba sugerencias para mis
investigaciones arquitectnicas.
Jams he cedido, pues siempre
he credo que la arquitectura no
debe guiarse por la invencin de
formas inditas ni por gustos
individuales. La arquitectura, para m, es un arte objetivo y debe regirse por el espritu
de la poca en que se desarrolla.
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Planta
Entre los aos 1948 y 1951 hace realidad su sueo de construir un rascacielos de vidrio
con las dos torres del Lake Shore Drive Apartments de Chicago, y, ms tarde, el
Commonwealth Promenade Apartments, tambin en la misma ciudad (1953-1956).
Entre sus obras ms emblemticas de esta etapa destaca el Edificio Seagram (1958), un
rascacielos de 37 pisos de vidrio y bronce construido en Nueva York junto con su
discpulo Philip Johnson.
EDIFICIO SERGRAM
Construido: 1954- 1958
Nmero de pisos: 39
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Planta
Parte baja del edificio
En 1959 se jubila del Instituto de
Tecnologa de Illinois.
De 1962 a 1968 construye en Berln la Galera Nacional. Se trata de un edificio
dedicado a exposiciones de obras de arte, formado por una gran sala cuadrada
construida completamente en cristal y acero y situada sobre una extensa terraza de losas
de granito.
El 17 de agosto de 1969 muere en Chicago dejando como legado unos nuevos cnones
para la arquitectura que bajo sus tan divulgados lemas Less is more (Menos es
ms) y God is in the details (Dios est en los detalles), que lo considera como uno
de los maestros ms importantes de la arquitectura moderna.
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CONCLUSIONES
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BIBLIOGRAFA
Primera referencia.
BENEVOLO, Leonardo. Historia de la arquitectura moderna. Editorial GUSTAVO
GILI, Barcelona 8 Edicin.1999.
Referencias adicionales.
http://composicionarqdatos.files.wordpress.com/2008/09/movimiento_de_arquitectura_mod
erna.pdf
http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/04/mies-van-der-rohe-pabellon-de-barcelona.html
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