Narrativa audiovisual

Estrategias y recursos

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PROYECTO EDITORIAL
CIENCIAS DE LA INFORMACIN
Directores:
Javier Fernndez del Moral
Mariano Cebrin Herreros

reas de publicacin:
PERIODISMO
Coordinador: Mariano Cebrin Herreros
PUBLICIDAD Y RELACIONES PBLICAS
Coordinador: Juan Benavides Delgado
COMUNICACIN AUDIOVISUAL
Coordinador: Agustn Garca Matilla
BIBLIOTECONOMA Y DOCUMENTACIN
Coordinador: Jos Lpez Yepes
EXPERIENCIAS E INVESTIGACIN
Coordinador: Jos Luis Piuel Raigada

Narrativa audiovisual
Estrategias y recursos
Fernando Canet
Josep Prsper

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previa por escrito de Editorial Sntesis, S. A.
Fernando Canet
Josep Prsper
EDITORIAL SNTESIS, S. A.
Vallehermoso, 34 - 28015 Madrid
Telf.: (91) 593 20 98
Depsito Legal: M. 39.518-2009
ISBN: 978-84-975665-4-4
Impreso en Espaa - Printed in Spain

NDICE

PREFACIO.................................................................................................................

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CAPTULO 1: INTRODUCCIN A LA NARRACIN..................................

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1.1. Una historia mnima.......................................................................................

1.2. La trada de Genette: historia, narracin y relato ......................................
1.3. Los agentes del discurso: instancias que participan en la enunciacin ....
1.3.1. Autor y lector real .............................................................................
1.3.2. Narrador y narratario........................................................................
1.3.3. Autor y lector implcito ....................................................................
1.4. Dos modos de narracin: mmesis o digesis ..............................................
1.5. El grado de autoconciencia de un relato .....................................................
1.5.1. La metalepsis narrativa.....................................................................
1.5.2. Un ejercicio de reflexividad: estructura especular ........................
1.6. El universo diegtico ......................................................................................
1.7. A modo de cierre: un viaje por El ladrn de orqudeas .............................

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CAPTULO 2: CONTENIDOS DE LA HISTORIA:

SUCESOS Y EXISTENTES.........................................................

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2.1. Introduccin y concepto ................................................................................

2.2. Sucesos: acciones y acontecimientos ............................................................
2.2.1. Sucesos: ncleos y satlites...............................................................
2.2.2. Peripecias: estructurales y de apoyo................................................
2.2.3. Anagnrisis: reconocimiento ...........................................................

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Narrativa audiovisual

2.2.4. Cambio de fortuna: mejoramiento o empeoramiento ..................

2.2.5. La intencin es el origen de la accin y la consecuencia
el resultado de la misma ...................................................................
2.2.6. Las dificultades generadoras de conflictos .....................................
2.3. Existentes: personajes y escenarios ..............................................................
2.3.1. La evolucin de la nocin de personaje..........................................
2.3.2. La construccin del personaje..........................................................
2.3.3. La transformacin del personaje .....................................................
2.3.4. El personaje clsico y el personaje moderno .................................
2.3.5. El escenario como existente.............................................................

50

CAPTULO 3: LA ESTRUCTURA.......................................................................

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3.1. Introduccin y concepto ................................................................................

3.2. Leyes que gobiernan la relacin entre los sucesos: la temporalidad
y la causalidad .................................................................................................
3.2.1. Diferentes tipos de causalidades: personal e impersonal .............
3.3. La estructura en tres actos.............................................................................
3.3.1. Primer acto o planteamiento............................................................
3.3.2. Segundo acto o desarrollo ................................................................
3.3.3. Tercer acto o desenlace.....................................................................
3.3.4. Nmero de actos y su duracin........................................................
3.4. Diferentes tipos de estructura .......................................................................
3.4.1. Monotrama.........................................................................................
3.4.2. Multitrama..........................................................................................
3.5. La temporalidad como criterio a la hora de estructurar el relato.............
3.5.1. Desviaciones temporales motivadas por la subjetividad
del personaje ......................................................................................
3.5.2. Perversiones temporales: la construccin de estructuras
no lineales...........................................................................................

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CAPTULO 4: EL PUNTO DE VISTA Y LA VOZ NARRATIVA ................

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4.1. Diferencias y relaciones entre el modo y la voz..........................................

4.2. El punto de vista: la perspectiva narrativa ..................................................
4.2.1. Focalizacin y ocularizacin.............................................................
4.2.2. Profundidad de la narracin: objetividad y subjetividad ..............
4.2.3. Alcance de la narracin: limitado e ilimitado ................................
4.3. La voz del narrador y su oyente el narratario .............................................
4.3.1. Nivel narrativo: extradiegtico e intradiegtico ............................
4.3.2. Segn la relacin que tiene el narrador con la historia:
homodiegtico o heterodiegtico ....................................................

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ndice

4.3.3. Cuatro tipos de narradores...............................................................

4.3.4. La persona de la voz..........................................................................
4.3.5. El tiempo de la voz ............................................................................
4.3.6. Vas de expresin del narrador ........................................................
4.4. La generacin de expectativas en el espectador .........................................
4.4.1. Un proceso dinmico: satisfaccin o inversin de expectativas...
4.4.2. Gag repetitivo ....................................................................................
4.4.3. El sorprendido es el personaje.........................................................
4.4.4. Personaje y espectador son sorprendidos.......................................
4.4.5. Subrayar para distraer. El Hareng-saur y el Mac Guffin..............
4.4.6. El no subrayado: la implantacin ....................................................
4.4.7. Generacin de expectativas a travs del modo condicional.........
4.4.8. Efecto de primaca.............................................................................
4.4.9. Informacin transtextual como fuente de generacin
de expectativas ...................................................................................

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CAPTULO 5: LA DIVISIN DEL SABER NARRATIVO............................

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5.1. Tres tipos modales: igualdad, inferioridad y superioridad.........................

5.2. Alteraciones en la modalizacin: paralipsis y paralepsis ...........................
5.3. Sorprenderse con el personaje, saber ms que ste o una frmula mixta
5.3.1. Relato focalizado y la igualdad de saber en la novela negra........
5.3.2. Una frmula mixta: suspense y sorpresa ........................................
5.4. Narracin comunicativa: el espectador sabe ms que cualquier personaje
5.4.1. Historias de enredos..........................................................................
5.4.2. Un segmento cargado de suspense ..................................................
5.4.3. Relato con punto de vista variable: monoscpico o poliscpico .
5.5. El saber inferior: retraso y ocultacin de la informacin ..........................
5.5.1. La suspensin del desenlace de una accin ....................................
5.5.2. Una laguna informativa en el presente narrativo ..........................
5.5.3. Estrategias para retrasar las respuestas a las preguntas
formuladas ..........................................................................................
5.5.4. El pasado oculto del personaje ........................................................
5.5.5. Lo que se oculta es la identidad del personaje en el presente .....
5.5.6. La narracin silencia las intenciones del personaje.......................
5.5.7. A modo de cierre: Ser o no ser de Lubitsch ...................................

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CAPTULO 6: EL TIEMPO ....................................................................................

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6.1. Concepto de tiempo narrativo ......................................................................

6.2. La duracin temporal.....................................................................................

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Narrativa audiovisual

6.2.1. Tiempo reducido................................................................................

6.2.2. La expansin temporal .....................................................................
6.2.3. Tiempo equivalente...........................................................................
6.3. Orden ...............................................................................................................
6.3.1. Orden temporal: introduccin y concepto......................................
6.3.2. La representacin temporal .............................................................
6.4. La frecuencia ...................................................................................................

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CAPTULO 7: EL ESPACIO AUDIOVISUAL ..................................................

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7.1. Concepto de espacio audiovisual..................................................................

7.2. El plano............................................................................................................
7.2.1. Planos simples o compuestos ...........................................................
7.2.2. Escalaridad .........................................................................................
7.2.3. Segn el procedimiento de trabajo..................................................
7.2.4. Segn la altura, angulacin y nivel de cmara ...............................
7.2.5. Segn el ngulo de toma respecto al sujeto....................................
7.2.6. Segn la distancia focal del objetivo ...............................................
7.2.7. Planos estticos o mviles ................................................................
7.2.8. Planos objetivos y subjetivos............................................................
7.2.9. Planos diegticos y no diegticos.....................................................
7.2.10. Segn su duracin temporal.............................................................
7.3. Espacio en campo y fuera de campo ............................................................
7.4. Construccin del espacio audiovisual ..........................................................
7.4.1. El espacio en el plano .......................................................................
7.4.2. Espacio del montaje ..........................................................................
7.4.3. Espacio y sonido ................................................................................

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CAPTULO 8: LA ARTICULACIN ESPACIO-TEMPORAL:

EL MONTAJE ................................................................................

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8.1. Introduccin y concepto ................................................................................

8.2. Toma de imgenes en continuidad, bloques o plano a plano ....................
8.2.1. Toma de imgenes en continuidad ..................................................
8.2.2. Toma de imgenes por bloques........................................................
8.2.3. Toma de imgenes plano a plano.....................................................
8.3. Transiciones entre planos ..............................................................................
8.3.1. Transiciones fsicas ............................................................................
8.3.2. La transicin como elemento de continuidad y expresivo ...........
8.4. Montaje interno y montaje externo..............................................................
8.5. Continuidad y discontinuidad en el relato audiovisual ..............................

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ndice

8.5.1. Concepto de continuidad..................................................................

8.5.2. Tipos de continuidad .........................................................................
8.5.3. El eje ...................................................................................................
8.5.4. Recursos bsicos del sistema de continuidad .................................
8.5.5. La discontinuidad en el relato audiovisual .....................................
8.6. Tipos de montaje segn la presentacin de las acciones............................
8.6.1. Sin fragmentar la pantalla ................................................................
8.6.2. Fragmentando la pantalla.................................................................

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CAPTULO 9: ASPECTOS FORMALES EN LA ESCRITURA: EL GUIN. 411

9.1. Introduccin y concepto ................................................................................
9.2. Fases del guin ................................................................................................
9.2.1. Idea y argumento...............................................................................
9.2.2. Sinopsis ...............................................................................................
9.2.3. Mapa de tramas .................................................................................
9.2.4. Escaleta...............................................................................................
9.2.5. Tratamiento ........................................................................................
9.3. El guin: formatos y modelos .......................................................................
9.3.2. La secuencia .......................................................................................
9.3.3. Indicaciones y aspectos formales .....................................................
9.4. Un ejemplo de guin: El antojo ....................................................................

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APNDICE ................................................................................................................ 445

BIBLIOGRAFA ...................................................................................................... 453