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Resumen: El presente anlisis trata sobre la doble filiacin que existe entre cono y el
smbolo, as como la distincin entre el cono y la idea abstracta de Jesucristo en el
poema El Cristo de Temaca de Alfredo R. Plasencia. El cono, a diferencia del
lenguaje abstracto y conceptual, tiene una conexin ms profunda y se muestra ms
cercano a la experiencia religiosa. Claro que no slo el cono como dibujo e imagen,
sino tambin el lenguaje tiene su propia iconicidad que se despliega como smbolo,
como metfora y como parbola. Son lenguajes que tienen al mito como raz comn, y
que intentan simbolizar o dar simbolicidad al cono,
que el cono, a travs de la imagen y del lenguaje, va tomando otro matiz ms all de la
figuracin y del smbolo. En l se abordan aspectos de la poesa, la imagen sagrada, la
mirada y la sacralizacin del espacio.
Palabras claves: cono, smbolo, mito, la mirada, la imagen sagrada.
Abstract: This analysis addresses the double affiliation between the icon, the symbol,
and the distinction between the icon and the abstract idea of Jesus Christ in "El Cristo
de Temaca" by Alfredo R. Plasencia; the icon unlike the abstract and conceptual
language has a deeper connection and is shown to be closer to the religious experience.
Of course not only the icon as drawing and image, but also has its own language
iconicity that unfolds as a symbol, metaphor and parable. Languages that have a
common root to the myth, and they are trying to symbolize or "symbolicity" the icon,
while they symbolize the other, and is given a symbol character other and to God. The
icon is one of the linguistic and semantic aspects that helps produce referential illusion,
iconization designated within the generative route of the texts, the last stage of
figurative speech. In this article we try to understand how the icon, through image and
language, is taking another nuance beyond figuration and symbol. It aspects of poetry,
sacred image, the look and the sacralization of space are addressed.
Keywords: Icon, Symbol, Myth, the look, the sacred image.
Introduccin
El presente artculo trata de analizar la distincin entre el cono y la idea
abstracta de Jesucristo en El Cristo de Temaca de Alfredo R. Plasencia. Trataremos
de tomar aspectos, tanto lingsticos como simblicos desde la semitica de la religin.
As mismo consideramos que la semitica de la cultura, desde el punto de vista de Iuri
Lotman, nos podra ayudar a contextualizar el poema. Para este trabajo tomaremos los
conceptos como ya lo mencionamos- de semitica de la religin, que se basan
principalmente en estudios antropolgicos de la imagen sagrada de Mircea Eliade y
hermenuticos de la imagen de Diego Lizarazo, diccionarios de smbolos, as como las
definiciones del icono de Charles Pierce.1 Al pensar la diferencia entre imagen y
referente, vemos que existe una separacin y al mismo tiempo una unin en estos
conceptos en el poema. Existe, as mismo, una muestra concreta y anloga entre el
concepto ya existente y la imagen cono- de Jesucristo en el poema. Parece que el
cono es el lenguaje sagrado tiene una conexin ms radical y profunda con lo sacro que
lo que puede tener el lenguaje abstracto y conceptual. El pensamiento icnico se
1
Para Charles Pierce un cono es un signo que se refiere al Objeto que denota
simplemente en virtud de sus propios caracteres, los cuales posee independientemente de que
dicho Objeto exista en realidad o no. Es verdad que a menos que ese Objeto exista en realidad,
el cono no acta como signo, pero eso no tiene nada que ver con su carcter de signo.
Cualquier cosa, ya sea un cualidad, un individuo existente o una ley, es un cono de algo en
cuanto se parece a esa cosa y es utilizado como signo de ella. Aqu nos podemos encontrar con
un problema de terminologa, ya que es ampliamente complicado conjuntar y compatibilizar las
diversas tradiciones respecto al cono. Para los estructuralistas es el smbolo, en la pragmtica es
el cono. Mientras que Pierce lo llama cono y lo describe como un signo meramente
arbitrario, como en el lenguaje, Ricur lo denomina smbolo, a un signo no arbitrario, pero s
con una gran gama de sentidos que guardan acontecimientos de la realidad circundante. En todo
caso, tomaremos la definicin de Pierce. Lo que tiene el cono para Pierce, es un signo que est
entre el ndice propio de lo natural- y el smbolo propio de lo cultural- ya que es previo a
ambos, pero tambin les da origen. A este respecto A. J. Greimas nos dice que el cono es la
ltima etapa de la figuracin de discurso, que se distingue en dos fases: la figuracin
propiamente dicha que da cuenta de la conversin de temas en figuras y la iconizacin que, al
encargarse de las figuras ya constituidas, la dota de atributos particularizantes. El cono, en
pocas palabras, al darnos conocimiento de un fragmento, nos conduce al conocimiento del todo.
una ruptura del plano, una discontinuidad, un pasaje a otro orden. (Chevalier 1986:20),
De hecho el smbolo, habla en un lenguaje mudo nunca asible, promete hablar pero no
siempre lo hace, y esto se debe a que el smbolo encierra una amplitud de
significaciones que rara vez se terminan de agotar, o de comprender. Paul Ricr, en su
Teora de la interpretacin. Discurso y excedente de sentido nos habla de la dificultad
con los smbolos en el sentido en que son tratados por diversos campos de
interpretacin. En primer lugar encontramos al psicoanlisis, con su estudio sobre los
sueos, en segundo lugar a la potica en el sentido de que entiende a los smbolos como
imgenes privilegiadas del poeta, y por ltimo a las entidades concretas en la historia
de las religiones. Por lo tanto, el problema de los smbolos se dispersa entre muchos
campos de la investigacin y, como estos estn tan divididos entre s, tienden a perderse
en su proliferacin. (Ricur 1995: 66-67). Nosotros utilizaremos el estudio de los
smbolos desde la perspectiva de la potica y del cono religioso. Ya puesta esta
perspectiva de los smbolos, podemos decir, que el trato que le vamos a dar a este
anlisis es una simple aproximacin al cono y smbolo enunciado por Plasencia.
Obregn, al norte del estado de Jalisco, y en el cual, Alfredo R. Plasencia pas una
buena parte de su vida en esta localidad.
El poema nos sita en un plano geogrfico, el pueblo. Enfrente hay una iglesia.
Y hacia el norte se encuentra el pueblo. El Cristo, inmvil, la contempla. Mira al norte
la pea en que hemos visto ()/ qu le mira a Temaca tanto el Cristo? A la pregunta,
que formula el poeta, versos despus da una contestacin, triste por verdadera:
()
ser el poco pan de sus cabaas. Temaca es pobre desde entonces. Acurdese que el
padre lo menciona () (Flores 2011:36). El Cristo en la pea de Temaca es, tanto un
referente de la realdad, como una imagen potica en el poema. Temaca, es, un lugar,
sacralizado por la imagen.
Temaca fue uno de los pueblos que ms am. (Flores 2011:31). Y eso se ve en
el tratamiento que le da al pueblo en su poema. Plasencia, hace una descripcin del
Cristo, con respecto del pueblo, y los sita en un espacio en el que desaparecen todos
los dems espacios. Segn Eliade, el espacio sagrado se manifiesta como hierofana y
queda trascendido el espacio del mundo profano,
comunicacin directa con los dioses. Todo espacio sagrado implica una hierofana, una
irrupcin de lo sagrado que tiene por efecto destacar un territorio de medio csmico
circundante y el de hacerlo cualitativamente diferente (Eliade 1988:16). Toda
orientacin implica una adquisicin sobre un punto fijo, en el cual se conjugan todos los
elementos del cosmos y se establece un centro, que es, en realidad, el centro del mundo,
que sostiene y hace girar al
hierofana. El poner este centro, se hace una representacin mtica del tiempo del
origen. As, en Temaca, se interceden tres tipos de planos, el vertical, ya que el Cristo se
encuentra mirando desde lo alto de la pea y marca desde ese alto una especie de
Oh mi roca
la que me pone con la mente inquieta,
la que alumbr mis sueos de poeta,
la que, al tocar mi Cristo, el cielo toca!
Sin embargo, el Cristo de la pea, consuela los nimos de los que ah viven: es
que Dios mismo, con su propio dedo, /pint su amor por dibujar su Cristo. La imagen
da el espacio, as como es el espacio en donde se encuentra una imagen un templo con
murales, por ejemplo- y son las imgenes las que nos sitan en un lugar determinado
una pintura-. Plasencia nos muestra este trnsito y convergencia entre un lugar y la
Oh mi roca!
la que me pone con la mente inquieta,
la que alumbr mis sueos de poeta,
la que, al tocar mi Cristo, el cielo toca!
La mirada y la imagen
dimensin: Se le advierte la sangre que destila/ se le pueden contar todas las venas;/ y
en la apagada luz de su pupila, se traduce lo enorme de sus penas/ En la espinada frente,
en el costado abierto y en sus heridas todas, Se hace corpreo, como el Cristo de la
carne. Ejerce un ministerio: el Cristo de la pea ama, piensa, reflexiona. () sintetiza
magistralmente su ontologa vicara: como humanidad, registra su rostro, sus facciones,
describe ostensiblemente sus facciones, su movimiento, detalla el lugar que posa,
incluso el tiempo en el que yacen (Lizarazo 2004:181). El Cristo se humaniza, y
aunque ste no sea un objeto sino de una imagen, cobra vida desde la simbolizacin de
quien mira esa obra, esa imagen sagrada. El cristo cosificado como tal en la cruz
termina humanizndose en el discurso.
Vemos cmo no slo es una imagen en una roca cualquiera, sino que es un
Cristo creado por la divinidad. En este sentido no es una imagen hecha por el hombre,
vemos que el Cristo est en una pea y no en un crucifijo- sino es una muestra de que
Dios se nos devela. Nos lo muestra la poesa, la contemplacin de un ojo terrible por
incompresible. La imagen sagrada no da explicaciones, no presenta objetos ni hace
recomendaciones (Lizarazo 2004:182)
En el segmento nmero dos, aparece, nuevamente, una imagen: la bendita
imagen se destaca. De nuevo, aparece, la imagen, pero no es un comn, ni hecha por el
hombre, sino que es bendita, nos remite, a lo divino. Sus ojos tienen la expresin
sublime Nos enva a la imagen de alto, lo maravilloso por incomprensivo. Retuerce el
Cristo, msculo por msculo/ y parece que llora Se corporiza, nuevamente, y adquiere
la gradacin del primer segmento. Se conmueve:
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