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PIERRE FRANCASTEL

PINTURA
y

SOCIEDAD
~ACl::'l!lE..'\TO Y DESTRCCOC>i

DE L"").; ESPACIO PL\STICO

DEL RE::\.-\OM IE::-.iTO AL CL"EIS:.o

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EMEC EDITORES

Ttulo del origin1l francs:

PEJNTURE ET SOCJ:lTI1

Traduccin de
DMUN C. BAYON

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/l , ESPOSrl
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Queda hecho el defsito que previene la ley nmero II- i'3

EM.EC EDITORES, S. A. - Buenos Aires, 1960.

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NACIMIENTO DE UN ESPACIO
Mitos y Geometra en el Quatjrocet:to
y,. El mund.o de lo mgico esr:i pobb.do poc bs sucesins

/.:

esperlS de bs gener:tciones, por sus ilusiones tenaces

esper:!nz~ rc:lliz:Hhs de :~cuerdo con unl rc:cetl.
No hay, en el fondoJ m.i.s que eso, pero es ello lo 9uc le
confiere U!U objct!;dJd ffiU}' SUperior a IJ. 'JUC tcndd:1
s no fuera mis que un tejido de idc.J,s ind,idu:~ies f.ll
sas, um. cicnci:1 primitivl }' abcrrwte.

y por sus

M.

MAUSS

las divergencias de punros de visea en

la apreciacin del valor de las obras de ane, est admitido
como una _verdad de Evangelio que, en Jos primeros aos del
~ig/Q.](V, en l_r~-~ y--pr.r~i~l:lr_!!l!~..~P.llo~encia. ciertos hom. ::
bres arrevidos pudieron, despus de siglos de error1 instaurar
-~;;:. -~~na frmula de expresin pl:istica correspondiente a un estadio
.' ~.de evolucin superior de l:l civilizacin humana. l;i._g;eenc.!,a"'
...
-r.s_e~ la cual los

fundado- el Renacim.ien~o .sola base del

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EAN CUALES FUEREN

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......t:'-!:!::!~~~--..._. .. n'!-_y_ds_b areat!l

.-~~:.-..:._..;;, nn;Pr'1 ~_
,rrn,n de los vestigios de la anrig~9- -depositad~ dd
secreto de los;meros y la a~moaa- sigue siendo l~base"1
nuestra interpretacin general de la historia del arre y de la
'lizacia moderna. Aun los que discuten el alcance de uno
otro de estos argumentos pe~manecen fieles al ~-egu::t_:l~: Qui~:- ~~~~:Tit probar, por ejemplo, que el Renacimiento escabrt' en germen

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PIERRE FRAN.CASTEL

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PINnJRA Y SOCIEDAD

desde el siglo Xll o XIII, pero consideran incontestable la naruraleza del fenmeco.
Esta idea de un brusco Ren:~cimien to fundado en un repentino recomo a las reglas eternas de la verdad que conducen a 1a
b umanidad hacia la Ecbd de Oro merece ser estudiada minuciosamente. Fue exprcsad::t primerninente por Vasari en el siglo XVI, inrerprete de una opinin inspirada por C! amor propio
nacional florenuno, pero tambin hay que nocar que ~lla proviene de la poca de la Comrarreforma, es decir, del mom~rto
en que se define, en todasIOS~fom.inios: una especie de nperialismo romano. Es una de las fo'rmas de b doctr ina de !a recon
ciliacin de las dos Romas, que rige todava en nuestros das el
pensamientO de gran nmero de nuesrros hiscoriadoresl aun de
los que estn separados de ' la !erra de las creencias romanas.
J Fu modernizada en el siglo X IX por Micheler, reconciliada por
l con la ideologa _Pf!?tesr~ns:-, vulgarizada en seguida por T nine y por Burckhardr,\ Domina no sobmence la hscoria dd ;trre
sino c:~-mbin b d bs idens y sugiere un corre de r~sgo
famili:u a wdos los hi~mriadores. Antes que rechazarla, se crar::t
de conciliar lo inconciable; exrendeado hasta b. paradoja los
Emires cronoigicos del siglo de la iniciacin y h aciendo fit,n.lrar, a pesar .de las fer-..has, a Perrarca o Boccaccio, a menos de
cnmsporcar la f~h:J fardica en que termina la Edad 1-1.edia:.-deJ
comenzo
gurT:"ai_deJtalia. .<t fa coma de (9~1~~anci.n.qRii_
.1 Se aceptil rodn c;:;so la maestra i'Caiana del Quaitrocen.to,
- \ 1~ vez como un hecho y como una consecuencia del brusco .-
re corno de li humanidad hada las fuences eternas del saber. t
No te~go la im~ncin de proponer aqu eo coda su amplirod
el problema del Renac.imienro. Mi propsito es -ms simple y
ms concreto. Quiero examinar cmo se l;la 'planteado y ha
e:voluconado, e:O la pirura tali;-n'd.el ~-~~trocento, _el sisre~ ~d~ la ~~pr~sentacin .. ~e(espaci_C!:...n el .
de .la demc)s- - j,<_
' _tracin indic~r la e..mema importancia de ese problema. _!!~ ::~.. .
unproblema-clave y no ha sido elegido al azar. He preferdo ;_..;.
profundizarlo, ms bien que intcnrnr un panor:una ambicioso, ..

de las

ruso

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11

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19

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ya que me ha pacecido que cierras conclusiones restringidas, pero

bien establecidas, serw m~l.s convincenres y podan abrir la va

@
a otras investigaciones. Me he limitado a Italia porque la doctrina tradicional se funda en el ejemplo de ese pas y porque

un exam~n del verdudero lugar que la .culmra italiana tiene en

Q
esa poca, en relacin con la de los ocros pases, exigir orcas

investigaciones cuya posibilidad y seorido aparecedn por s mis~

mos, e;pcro, despus de b lccrur.a de em. obra. No he querido - - - - ' -@1;.
-:::,{::___
hacer la hisroria completa de um cierra forma de represenr::~~
cin plstica del espacio a trays de rodas ll.S obras que han

nacido, durante cuacro siglos y med io, de las especulaciones ele

los siglos Xl V- y x.v, ill buscar t:tmpoco en qt! medida una
.
tcnicl cuya frmub ac::~d rnic.1 final, si no su fucnce nica
@
de inspiracin, es i r::~liana .Y ha sido e..'l:clusivamenre el fru
ro de una cultura nacional. He con sider::~do como hecho admi. .

rido que ~~LQuaJI_!oce1!~0 fta}!:l: -~~~~.~ en rodo caso -nbsuaccin hecha de los problemas de fuentes y de difusin-. _t:!_

sab!;.A~1a .:;poc!}J_ que ':!.2- _h_ay cas! ~-~:p~rie.~cia pl:srica que . .

~~.~.~f:.~prese e.Q..P.f.l:l J! ,.Qrr~.:_c!~_ j!;l,~ -~?~~eJ~.s.
.. '\_tr.~~~~ -~e_ la
pintura italiana del Q!I<Jttrocevto, es legitimo -esrudi:u- Jos .fun
_d~pi'entOS de ._ una .repF.:semacin 'pJiscica del espacio que h~t
satisfecho dura~re cuacro siglos todas las necesidades figurativa$
8
.de la dviliz~cin occidenwl.
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S! se cree en la. docrrina

rradicional.' que no remor.r2 a -\:;s:ui, ] ,'(1.(;"G?.
.
sino a sus contemporneos -<:amo testimonia la famosa prede- r/c~e:
1~ .de Uccello que agrpa uno al lado del ~rro a los "invenro-
.-:~._,_,. .. .. : .. ; res" del Renacimiento--,' el gran movimiento dt las rtes
, e_sJ
. .-.--~
:.-:.~:~ ~. P.:~?_cipios .~e~ . siglo xv, . 1~ . opra comn. de tres flo rencinos:
-
.:~ :.~:;_,_ .B.f~l}~Jk~i, Il.oEatel19 y eLpE?.Pio-~~~~nidos al mace~:-r
.:~ . :j=_- !riauco y esqitQGl~.nfemoria.s Manetti y .~ .s!--1 precursor Gtort~.-~
@:
...-:~:-~~~1 H asr s-a posible'-deiermioar con ro..c; precisin todava algu- - . . ._:- ..:~..:~-:.~
:f~: ;.~:~ nas obras ejemplares de donde ha salido el arte moderno~_;.
~;;
.... ...,.,, ~ ;;:.: f.peD;~S empe~Edo el si_glox~. U!Ja gran,obr.a se9lffipl~ ~~? _
.":~:
i~.. "'#;,. Florencia: la terminacin de la catdraL 3 .'.~e tra t:!'l de _la_!lzar
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PlERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

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una bveda sobre gn esRacio d~rot;y vascas dime~~~ Obser~-.. _...... ~ vo, de_pJLSO, que no .es B~;J~eschi el que !~)>_tlE.!~~lP.E~
i \
\'-'. blega_que...se -debe-resolver,..smo .que_en reahdad_la grao q~ra
~
d~ vida ha estado c~-:~?-g~ada a l3:_5_~lu<;!_~d~no: clificulcad
.-.:.:.
legad~ _P.2r.Je:LS~!leraaones .precedentes. G. C. Argan. n~ _demostrado reciecireroeote en un hermoso arrfculo la slgntfcacin esttica y espacial de esa cpula, mienrras que Paul Frankl
mostraba por su paree, en orro artculo consagrado a la construccin del Duomo de Miln, el papel nuevo atribudo igualmenee - aun en esta obra de :1pariencia ms tradicional- a los
mrodos de relevacin, de clculo y de proporcin, completamenee difereoces de las "razones" utilizadas por la E'dad Media. .
Argan ha demosrndo luminos:uneme cmo Brunell:schi .99
_ .hnb~a__oo,~rrid2_2l~para resol:::::_~l prob~~a ~eJ.~.:~P~la~~
._. . florencia a sus h:t .1lidades ~~-I?-)t~s. graci~. ?- lo _cup.l ~abta
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manejo de los bloquesJ a la ciencia de los tallims de la piedra,

una arquitectura basada en la reducci-*a escala ~e l::ts ln~n.s ;<.
constituidas por el encuentro de planos. En la arqUicecruca gotJca el maestro de obr:1s aseguraba el equilibrio de los cuerpos
en el centro de los cuales se defina un espacio encerrado; a esce
.espacio el vitralisra daba extr~ordinario prescigio, aun independientemente de lo que podan canear sus paneles color~dos.
Con Brunelleschi se peffila otro s1sremaJ que se establece, en
- parte, sobre una base de invencin pura, por ocra, en In consideracin de las obras de la antigedad. La Edad Media haba
concebido eL~ como una envoltur~ el RenacimientO va a - /.
.....
encararlo como!~ ma.ceria1Tzacs"~'de~sisrema-;6ierco-d~ pla/
nos y_dej.n_~as a~j_;_Y~? e~volvenr~ yenvu-clro~. t :l Ciad Medi~
. _haba cr~do el ~~pac~o ~deal de la luz ~?lor~:t, ~l_Rena9.:
rni~nco_s.reara cf_Epa~lO J_~eal .<Je_ 1~ luz dt~_n:1iEs mconres.capodido edificarfacupwa"sin_and:wll~je__ ~!C.r:il? ~~<? _:ku.n~ ~
ble, sin llevar ms lejos esce anlisis, que en tiempos de Brunel~~-~wc!Esi.~ sriric; ~del espacio ~~ }':112_cin_~~l~:_ l_ se
leschi nuevas especulaciones inrerviecen en la concepcin espaexplica .)a soluoon emDl!Ka dada _f9C l al problem~ t~o, __
cial de; arqtillccrur::t.~(Cf. Apndice I.)
.
de la eosm5ladura de los marcriales. Pir'iljruoellescht el_espaSon el testimonio de .Manerti, recoroado por Vasari, eco
- co b:i 'djado de ~er el cuoaje de aire que una bveda encierra \ )
de u~a tradicin viva codava entonces,. el mismo Brunelleschi entre sus paredes; ese espacio posee una calidad homognea Y X.
realiza igualmente, en los primeros aos del Qua~~~e;;o,_-;;n .._
.;e encuentra en rodas partes, es a la vez concineore y conc~nido,
peqeo y roaravillos()ipararo-de oprlcn quen-os ' aceC:a ~)os_
envuelve y es en\'uelro. l.:l-~_p~a de So.oF~. M~_rja dei Fi<?ri
problemas"dela -pu}na. S- traca . ~-~ -~gj_ pequE~o~ p~eJ~. ~E...
co 'Sc concebida como un sistema cerrado de plano~y__5le. ~!Jper- _
los rua!sescin- represenc<3S"rquicecturas ~~~La ~Qd..Qs
:1tcJ~ gue dec~.tmioan_una....(Qf-qla~_inc~~~io.. r~lacin :oo
I<>s 'flbreriruios: el' BipE.~io visto desde 'la. puerta central de !a
:. rodo el uni-rers.o;_su~...supe.djcies_son lo_! .P~t~~"~~--~;~~9Q.n ..
Catedral y el Palacio de la Seora. Estn represeocados, ~no ''y' de los planos !=J.!J_~rolongan en la a~sfera;_es eLlugar , ocre, con su marco de calles y de plazas que constituyen a su
geomtric~c!~ .. t~~las !neas_,!xp~ginll!i~_g!!e la unen a t<?.<!,os . _
z..lrededor un decorado en planos escalonados.6 Notemos que,
los_E.~..9!9S del paisaje maravillos_o_en el centro..d.ci..Cil~Se en-.. ~. _
a pai.-ci.r de ese momenro, Ja especulacin coma las proporciones
ruencra. Est pepecrada de luz como el David. de Donatello, que
de una investigacin e.n cierto modo escenogrfica. ~1 hecho es
ltambin ha ;ido concebido no como .un bloque ID;acizo, sin~.-:.
evidente, puesto que, para mirar las viseas de Brurielle5chi! era
como el lugar de interseccin de los planos geo~n:~ic.;_os que ~.!.
cnveniente colocar el ojo contra un pequeo agujero praCtica.:
: corre~den a los 'ejes de los movimiento~. l:l cp~~ -?e S~~-.!
do en el cenero del pand, en el punto correspondiente para la
Mara dei F io es ' el centro de un vasto sistema de ~~i1l;.J.luu~:-.,.'-:iill~#.i~
pcimera de las dos vises, en el umbral del portal del Duom9, _;_ -.im~gi~-~ias, cuya dave la coostiruye I_a geometr~.~us~tuye
-~"'~~~t-[.~
desde donde haba sido tomada y ordenada esa vista. El panel,

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22

por ocra paree, estaba moneado sobre un plano de lnecal pulido

que reflejaba el cielo. Y enfrente del panel pintado se haba
colocado en la orr:1. extremidad de ese plano y verricalmence
un segundo espejo donde se reflejaba la composicin. A travs
de aquel agujeriro practicado en el panel pinrado se ofreca a la
visea, gracias a un refinado juego pcico, codo un mundo ima
ginario de rayos y de reflejos. El carcter experimental de escas
dos viseas de pcica, su relacin con las especulaciones que guia
bao simu!tn~menre a Brunelleschi en la edificacin ele b
cpula es completamente evidenre. No se traca de una obra ,.
destinada a ser colocada anre Jos ojos de un gran pblico. Est:J.
mos en presencia de un instrumento de experimenc::~cn, de una
mquina. ( Cf. A podice II.)
"
Es imporraoce hacer nocar aqu que existen ocros testimonios
sobre las especulaciones de la poca. Los escritos sobre pcica
de Ghiberti son confusos.G No consriruycn ms que no ras tu:tr
-._ gjnaies cornadas durante la lecrur:l de !os _J.siccs. c_:.bes, Al
H azen en parricubr. Gbiberci est, corno un poco despus
Pou~sn, fascinado por una ciencia cuya lengua se habfa :~.n
rorpewenc/}irubea enrre la doct.rina tradicion:ll que consi
clera a la luz como una emanacin y las ideas nuevas segn las
cuales ella e.xisce independiencemence de las cosas que envuelve, como un medio invisible, pero real y homogneo. .Es evidente.
que mmo Ghiberci .como Brunelieschi' no adaptan siempre su
escila a las nuevas ideas. Para Ghiberci, todava, !a especulacin
sobre la luz y el esPacio sigue siendo una ciencia un poco terica, distinta de !a pret.ica y de la tradicin manual que sigue
en sus obras. Sin embargo, l tambin abre camino a ese con:
racto entre las especulaciones y el arte, al introducir, por ejem- ~~
plo, una mayor urun lwninosa entre !as distintas partes de sus : ~
. bajo relieves de la puena ~el Paraso, rny. :cercana~, en ;~ce -
~f.rido, del David de .Donatello. ~-- : . ::. : .,: _\ ..~. ~-~]
, .~:::~ evidenie que~ a comienzos del Qtutltrocetlto existen b ~
, quedas en diferences direcciones, ya se trace de las relaciones _..,..o:-..:.oFQ
entre el plano y la elevacin de un edificio, ya del

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PINTURA Y SOCIEDAD

P!ERRE FRANCASTEL

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{p;crrico y escultrico de la luz .. Mosrmr cmo ea realid: ...

l no se pasa bruscamente de un smema, el de la Edad Media
considerado como un bloque, a ocro, el del Renacimie, Por
6'
ese mismo riempo, Brunelleschi praccica en escultura -sobre
0
todo en su Crucifijo- un estilo mucho m:ls cradicional y "ieaJis.
.@
n" en el senrido preciso del trmino. Sin embargo, es can
.
_co n~i.~eraL_que hubo ruptura bruscl a comienzos del Qua_ttro
/8:':1
'<$'
c~nto como negar el_aporc~origi~ul ~e los hombres de
tiempo. El Renacimienco consider<!do como un sbiro mibgro
@
es un -~~gao, pero no se p~te~e negar ram~co la imponancia
'i.Qj;l
de lo que ocurri 'a pri.ocipios del siglo xv~

@
Es incomestabl~ que 'las _in vescigaciones .individuales de Donarello, de Uccello y sobre roda de Brunelleschi han tenido.
0
una influencia extraordinaria. Gracias a la propaganda re:Uiz:l
dn por sus obras, sobre codo a las del lcimo, se vi pas:tr ese
.
gusco FX>r hs cosas nuevas, del crculo basr:tnte restringido de .1 @
los erudicos florenrinos. al dominio de h curiosidad geoeol. 1, @
L.~ Claro esc que el .descub~~ie_r:_;_o fund:t.Gf.~pr31. ~l.que _;;onciern;! [!,p.,~
';
.:: ~'l.ti!J?~5~ panirulares d_~ }u~ -:SGSf.!!).Ci:J. in visi~le, pero . ' _.:}
s~cepcible..de_~j~:_ medir y -~nejar por el arrisca::~ r;1
.
ptrado Ja ide:t no soht.mer..ce c:lel ~~CYQ.1lli_!ciono.lismo ;ltquitct ~ e
'
t~co ~inQ_t:unbin:Be un nuevo sistema de re.P,llencacin_1 )
tx d,2!g!Srica ..del espaao~Biunellschi es el hombre que sustituye '
~
a la !!.YidenCia plstiCa de la Edad Media fundada sobre la este'~
recrgma., la talla y en.s:unbladura de los bloques, y el ~ejo
-- ~
de la luz limirada, !a n~esidad de 'otra nueva manera"de _(pro-. " ~-'
part~~nta~ el espacio, en u si~tema que reproduzca una especie .
de modelo imagina.rlo, pero que ,4cje comunicar .emr~ J_~ ~-~~ ..:
. las regiones de ese mismo espaci~ La proporcin y ! 1 nmero ;-?;/D~
1
se susciruirn, de enronces en adelante, a los bloques; no se : ,, O
: pac~ ya del_yolumen de la piedra, sino del caamazo J..i.oea1 .~;.-~~j}
! para ~indicar su labor a los constnidores. ~~ jjEfij:.
.R~acimienro. . jncluso s~ admir~~in P?r ~a ancigeda~-~-~
toda entera y en porenaa en las mvesog:~.aones de Brunelles- ~y_-~. ~hL Y, por otra .?arre, la ~porc-aoa dadi31as!e!aao~~~1 ~ii,:~

Ia!Sol

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crecas y mensurables que existen entre objets en apariencia

alejados y extraos entre si, eJ. descubrimiento del hecho. de
:(que las lneas no defin~~ splameme el Hmice de las superficie~
-continuas, sino que la incersecci~ de los planos se prolong~
y se proyecta ea el vacio dndole una forma, constiruye, sin
duda, una leccin nfinicamence preciosa para los pincores.\Brunelleschi ~ de ninguna m:1ner:1 ~j~cor; los dos pequeos
paneles que he descrito no soo, hablando con propied:td, obrns
picrricas, constiruyen una especie de mnquinarins cuyo inters
estriba, ea el nimo de su auror, ea permicir el esrudjo prctico
de los juegos de la luz ms que en la realizacin de una obr<t
ejemplar. Cre, sin embargo, que era indispensable insistir sobrd
la pane de\Brunelleschi en la formacin del nuevo espacio porque fu l, sin duda, el ms arr~vido de Jos innovadores, el primero que m:Heri~Jjz las consecuencias de un principio. Su obra
hsce aparecer claramente la vinrubcin que ex.isce encre la evo~n de l:ls rcn.icas artsticas y el movimienco general de m
' ideas) Brur.elleschi g_uno de los inventores del Renncimienro,
que su obra re,ela el caraer brusco de una verdadera mucaC!on en el domiojo de la visualizacin del saber. Despus de
esto hay que decirse que si las especulaciones de Bruoelleschi
~acercaban quiz en potencia el arce nuevo, es igualmente cierto
que las obras particulares de Bruaelleschi no coocenan eo absoluto, de uoa manera concreta y decerminant~, todo el desarrollo

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Q~.Q.cmto .!!fl.Oev.o..espacio_pt~.!ifo, es necesario darse cue!!: ..

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~en ~ecro,

q:e bav en el dominio de la invencin dos .fP.~ .....

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. ; a,bsolucamence discintas..la primera es el descubrimiento ya sea
f de un objeco o uo cuerpo desconocidos. de un 'principJ9,_~e un _ _
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--~i_tdo_)e_o~g..iniz~QQ~_Q_S,e u9a, ~ueva incet,p~?-~iq_gie hech~S _
). -_,. ~- ~......;:,:ya_;.sgnocidos. .Es mconresrablemence esce es~dio ~e5_9:1br~--_:-_
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:-miento o adapracio llevan generalmente del uno ;tl 9tro--__
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P.INTIJRA Y SOCIEDAD

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ea lo que consis_cU;ny_enci.n. ur ; pero esra erapa, que es, en

genera:r,suo!ca, aun dlan o corona una serie de largos estudios,
?~~
no se b~sca a si misma para producir las obras humanas. l:l
~~!\:
;
avencin
no desarrolla sus posibilidades sino en la medida en
:;:~
.......
que se realizan las aplicaciones. Esta ley vuelve a encontrarsel
~.
i<'
cuando
se erara de esrudiar cmo a principios del Qttattrocento
ii
....:s.e fu.(~~~ec~?~<? ~~- nuevo m!~io -~ .'r~Pr~(lracia plScca r
:~~ .
e el espaao. Hubo bastc:!.menre,~ un dcscubnmieoto --el carcter
:.f.i:
conrinuo y lapos-bilidad de ;;:ir{ejo (}eTaTu; diiana- debido a Brune!lesd y t:1.mbin, sin duda, a Don~Hello; este descubri~-,
miento se 'funda sobre toda - un~ -~erie de largas e..xperiencias
. ' .lt ~J " .,
re:allladas durante varios siglos; 7 ~e apoya en los coaocimien-~""')1
ros macemcicos que Brunellesd recibi de las generaciones
--~ -~
precedentes, y comparo, de todas 'formas, un carccer de mutacin brusca inconresrab!eJ Se ~o.nocan desde.aoces de Brunellescbi y UcceHo las reglas de reduscin de las dimensiones por
la distancia o sisrema de lineas en fuga; no se haba sacado de
elbs el .principio de una nueva esccic, Z'se haba comprendido que las relaciones geomtricas y matemticas echaban un
~
puente entre cosas que estn separadas entre s en la naruraleza
(2J ru que la luz era una realidad mensurabley.Q los mismos crminos en que los ocros cuerpos tambin lo sao. De le que se
infiere fcilme~ce que c:U o cual paree de la nueva ciencia se apo
/ ya sobre r~9~n~~r~iores, y-que se pede demoscrai' que
ciercoselementos del arce uevo s~ha-sefiido -de-lasinvescigacambi_~=~~ seda- falso
. . oones d~~ig~o~~ o del xu, ~ro_
querioe~lo todo.

~ --_
Si hay q~~ dar su verda~ero sitio a la invencin pura, no hay
tampoco que perder de visea que esta invencin produce' muy
lemamence sus fruros. No hay un historia de lo vircual, sine
. de lo que ha sido. El descubrimiento de un p~cipio no ttans
forma inmediatamente el universoj Un dia se invent la mqui
n.a de .vapor, pero hizo falta ms de un siglo para instaura
-una civifuacin maquinista. Cuanto ins radical es la invencin
:;.:
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ns.coriciero~ a_'los elementos bsicos de la vida de. u~ pue
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PlERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOOEDAD

blo ramo ms lenco_es el desarrollo de 1 roralid,ad de sus

c_2n~ecuencias.EI <;~:scubri~p que fu he o e~ el_Q~:attr~
;en_g, por crculos de awsras y de sabios qu~ conon~aban un.a
.
', especulacin de la Edad Media, o sea: qu se podtan med1r
. .. -;.- ~'tip_solamel'l:~~..~~ cosas, si~9.; ~Cubrlmtenco
r
de la ideJ?~.~~.ad racin~l y no sus rancia! del ~~co .Y de las
f
./ ~~;;~, ruvo conS";;~encias incalculables. Con 'l acabaron el com
1
parcimen~do y el relismo roedevai. 1Su resultado no fu so~a. meare una ~....ru:..q!:,litectura y pinrura, sino una ~va s?Ctedad y casi, hablando marerialmenre, un nuevo mund?JG mte
~raci6n-de lns partes concretas y sutiles del universo fsico, la fe
en la magia del nmero, prepararon el descubrimiento de Am~
rica, ranco como la nueva jurisprudencia fundada sobre el equt1
librio de los Esmdos. Es incomesrable que un nuevo mundo
1 '
.se preparaba. Pero tambin es evtdence que resulta una gran
.ingenuidad creer que ese mundo puede nacer de un da para.
1,
el orro. Los hombres no carobi:tron de la noche a la m:u:ana
por~ue Brunclleschi enconrr6 .la manera de levantar la cpub
de
Florencia. Durante generaciones, la m~yora continu cre1yendo y viviendo como ea el pasado. Tan peligroso es q~e~c_r
. descubrir las fuentes de todos los elementos de la nueva c.~ili
JI
zaca -lo q_ue descruye la invencin-, como es errneo pre~
sentar, a p:urir del germen puro y reconocido de la invencic?n,
un cuadro del mundo repentinamente renovado.El Renacimien: ro fu, en un comienzo, la obra de algunos individuos. Mostrar
! 'cmo en pinrura el Renacimi~nro ha sido tan coo;;ervador como
7lnovado~ones ms seductorasJSe ha confun; i
~ dido dem:isiado en este sunco: encanto, belleza y novedad. Se
~ o
~..r ha concebido, a menudo, el Renacimiento como. la aplicacin
~:..~- . sistemtica de una especie de plan de renovacin del mundo.
'. '.. ..- :l
fEn pleno siglo XV el Renacimiento no era todava "ms que una
;. -~ ;..r.
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"' cosa virrual} Moscrar, ame todo, cmo la elaboracin de . ~ ... ~
v " ~n nuevo espacio pictrico ha atravesado por mil titubeos y , ,
~~!1).
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.: arrepentimientos, cmo el descubrimiento original se fu abrien- :-.. . . ..
f JI . .._- -do cammo a rravs de una poca que fu el .testimonio de .. .. :
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las grandezas pasadas canco como el de la fugiciva prdigura-

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cia del porvenir.

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Des e el punto de visra de b realizacin magistral de los ~
nuevos principios estticos, no hay obr:J. de pinrura de comienzos del Qttnttrocento que pueda parangon:J.rse con la cpula de
.O
Brunelleschi. Cuando se examina de cerca la cuestin, se com@
prueba. que la famosa tesis de Vnsari es singulnrmeme frgil
_ si no se considera ms_ gu~_11 obra de l~ pincores! ...1-_ _
Deseoso de encontrar, a codo precio, un hroe, se h'a enconO
trado a Masaccio. 8 .Masaccio era florentino, muri joven y resQ
ponde as perectan,1ence a las exigencias de la hagiografa; Sin
embargo, viseas de cerca., las cosas son menos sacisfacrorias..

Se acostumbra afirmar que Masacco ha cretdo el :ttcc moder

qg en los clebres frescos del Carmne. Confieso que, personal@

menre, soy muy escptico en esra. maceri:1, aun dejando de l:tdo
la calidad primitiva de esras obras que no son mis que ruinas.

:.i
Pero las pinrura.s de la Arena de Padua tambin son ruin:IS,

y no se hable del escnd:J.lo de Jos Picro delb f;:Jncesca de

Ar~~o cuya decadencia se acelera. anre nuescros ojos. Y sin embargo, bien se 've, de rodas maneras, la exrraordi.naria belleza
/
de esos conjuntos y de esos ruos fragmentos iocaccos~
Dejemos por ahora de lado la cuesrin de los valores propia0
menee estticos. En qu consiste la e.xrraordioaria novedad de.
los frescos del Can:nine? Entre ellos esci el famoso fresco de Jos
:.. ..
:!_Vfilagros de San _Pedro con luesurreccin de Tabitha. Estoy

: "de acuerdo ea que el grupo de jvenes que circulan por la plaza ,....: @}'
es uno de los mejores-fragmentos de Masaccio o de Masolino.
.Pero estara difcii.mence de acuerdo ea el hecho de ver en- e! un
f''M
temarevolucionario. la pinrur'ade! iiglo-xives"'Hcae""eSoS
XV.
grupos "de contemporneos que circulan entre los milagros, sin
verlos. No es, en todo caso, por haber :Ovenrado el cema del
:~ .- ,-do.oance que se podr hablar de un grao precursor. Agrego que
'esos prsonajes '!Stn mucho menos ligados por sus ntirudes
~;.~:,. . . a las. escenas edificantes q~e. en la mayo~ p~rre de' Jas o_bras
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.amenores y que, por ello m1smo, es muy diftcil hablar de espa

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PINTURA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

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M.Jerte de Sttn Francisco, por ejemplo). ~dir que la arquitecrora de las casas del fondo es lo que constlruye ra- seSa'Ci"oiiaCcraosp~Ereali~~~de}a o_f;i.~? Pro esas ca.sas, ante iod,
O""e5r6.. ms caracterizadas que las que figur;m, p>r ejemplo,
en los Lorenzeni de Siena. Son, en todo c:lSo, emicrnmence
.medievales. No nos dan ninguna idea de la nue\~ Florccia
de
.Mciic.i que, Sgli"i1'Se-pue"feniiCe- iif:-.50t fu e:-oSrruda sesenta aos m:'ts rarde. Nos equivocamos al pensar que
la nueva Florencia n:tci en un da del cerebro de algunos
inventores esrcicos. Cosa parecida a lo que ocurrira si denrro
de cuatrocientos aos se posrulara que el arte de Picasso slo
es concebible en ciudades enteramente coosrrud:!S en cemenco
armado./ Durante un sig~_e_l Renacimie~r~_I!..C? exisi p~__que
en la .i.niiginaci]e~nos-.in diviuuos.

-Queaa~ naruralmenre las "fnmos:ts figuras de .Adn y Eva

~-9Jados del Paraiso. En ellos se le arribuye a .Mwccio el m~_ito exuaordinario de haber representado el prner desnudo
monumemal y de haber expresado por vez primen cuerpos que
pesan en el espacio{No puedo dejar de cirar ciern.s pincuras de
Cavallin.i en Sao ] tU.a de Velabro y en la Baslica inferior
de Ass o sus cooernpor:ineas de Sanca .Mara 1mr ( 1275).
K
realidad, .d.Qtli1tll:Ocent_Q.. i~1ianQ ha becedado_~rres~sl.sc~.~:'!.-::-...1. 9e figuracin plstica qdqL<;ueJ~S. El uno eran. de.'sep-arar la
~r el trazo .Y. el arabesco; une a Piero dell:l Francesca
_,..--?-:-~~_9-jotto, ~<?U?t_r_OS ~~de~;resentat.Ja forlll3. por la mao~ w~
cha y el modeladQ. pero no est probado qlie Mas:1ccio sea su :
.
protagonista y ya se vec: IJ?s adelante el lugar que ese sistema
ocupa en Masolino y en Andrea del Casragno.
~s.J
. - ~ jO.ca__o~~a _4e_~~'!_q::io _que patece yerdadenmeoce ins_pi- . -- . '"-'~
_t:ada -~ 1~ -~yestigacio_ne~ . de ..J3J:l:E~l!~c;4i es 1a rinidad de
. :::
aij"ta _Mara Novella en Florencia. Y esto porque ti"" Cmcifi-
:~~~--...
":--: ~~~ destaca~ ya coorra u.o c:~pacio _neucrQ, sin~u.o.b.t~.J.Ul. ~. \ .
:~~~t.;~. compo~!fic?._n_d~ g.rquicequr~_qu': comJ?2rta sugesti~ ilusi~nista_ ./; (l.~J.;~.~
de 1-.:P~?~didad..En el G.rmine tamp<?CO Masaroo ha 1gno-! .::;..:....: ~\
cado las tdea.s nuevas. Sobre todo en las figuras, que, ms que !al ..:.:.:-~

cio unitario en esre fresco, lo que consricuye, sin embargo, el

objeto mismo de la demostracin clsica. Se dir que si bien
ese espacio no es espirirualmence unitario, lo es, en Gt~bio,
plsticamente? Pero no hay escala comn entre las figuras contemporneas ioserradas muy :mificialmente ~ la composicin
y los hroes de las escenas legendarias. No la hay tampoco con
los pequeos personajes de los monjes que animan el fondo por
medio de un brusco desnivel en los tamaos. En cuaoco al decorado arquitectnico, se ha hecho mucha licerarura sobre la hiptesis segn la cual el pintor habra dado aqu una transposicin
plstica de la Florencia de su tiempo, de la Florencia del Renacimie?to, ~parecida as de golpe, compleramenre armada, en b
pintura del genial .innovador. Desgraciadamente, nada de eso
resiste al anlisis. Si el doble milagro se produce en el primer
plano, en 1~. caU_e, ~~ un lado y otro ' Ja composicin, alrededor de una habuaoon en planea baja, de paredes abiertas, no
es una estilizacin personal del artista lo que e..'Cplica la frmula.
En un libro reciente sobre la historia del re:mo clsico, Kernodle ha mosrr:2do codo_1-~-q~_l?_!::__p~~a _:~el _Q~attrocento
4~a a !o~9~c?ra9~sJ.!:~diciooa!es de la escena antigu;-y-~~9_~val. 9 Es._iodiscucible, en P.artirul~; es"re-c.SO,"quela o
nacan g~~~ral de la plaza en el fresco de los Brancacci esr
ms cerca del i~~r_a_d_? de la escena cmica que del espectculo
"' cotidiano de :la calle florentina. El edculo abie~~L,dp~ __o_
(.":1 ~~de sus e~ fo~IJ;!E._parte de1 marerai corriente d~l teagg_
.:"-~ _ 8_el s1glo XIV. En las arqwreccuras del primer plano de la T abitha
como :n et.mu.:o de fondo que se eocuei;ura detrs de la Virgen '
,_ entro~ada baJo dosel ~de :ra _Anglico, se tiene la ltima
1-...... evoluaon del m!llo de ~ena de la antigedad. Y la tradicin
pasa, ~ectamente, por Giotto.10 Desde este punto de vista,
por lo menos, la T abitha es una obra perfectamente tradicional.
la Tabitha, taoro como el fresco vecino: El Tribttto, nos muestran ~a composicin amp~ y despejada en el centro, la cual
tamb1n es una forma enraida de la e."'q>eriencia teatral y que
Giotto.no ha dejado de conocer en algunas de sus obras (en la

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PINTURA Y SOC!(DAD

PIERRE .FRANCASTEL

Tabitha, le pertenecen sin discusin, ad~m:s de 4s de nucmos

~r:imeros p_adr~s: el Tributo y el iHilttgro de Sarr Pedro. Siempre
ttene conCJencJa de la necesidad de simplificar el ordennmic.nro, aunque sea relegando a los flancos de b. composicin la

de los Masaccio de Florencia; muchos de su_s_e_k.meoms csr:i;

tomados del vocabu!Jrio del recant() -los edculos abiertos,
las n10ncafias
carrn-~ pero no ms .que en la T ab'itha o en
el Tribttto. Ciertos der::dles como la vim. de Rom~ estn erara
dos en un estilo pictrico muy prximo l del famoso grupo
de Adn y Eva de Ml.Saccio. Otros frngmencos, como .el baoquete de Herodes, son de la misma raz que el grupo de
jvenes florentinos de b Tabitha. La Salom es un arabesco,
pero renuncian acaso Fiero della Fra.ncesca y Bottice!li al arabesco? Hoy, por ltimo, e'l notable trozo del perisrilo nbovedado,
represenrado perspeaivamence en fuga, utiliz:J.cin mis audaz
que en Masaccio, del sistema de lneas fugadns aplicado a la

de

seri~, necesaria en b expresin de sus .intenciones iconogrficas,

de c1enos ed(culos compartimentados. Siente, como otros el im-

peraci~o de suscicuir a un recorte de siluetas, o a. la fi~r:1cin

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en relteve de Jos grupos esculrurales, la frmula de los cuerpos

que se l~accn macizos p~r el solo efectO d~. ~:__~~-~~d~ .!9s
valores. Por el concra.no, roz:1 sin prof1;1ndizar el problema
repuca~o fund.:.:menral del ordenamienco tinicario del espacio y .
de h mtegracton de planos a!ejados. /Que Masaccio haya apor- ,
rado su paree n la gran corrience del arre no es maceria de discu, sin, pero ta:npoc~ podra ,verse en ! al hombre que por un
golpe de geow anlogo al ae Brunelleschi trasforma el sencido
de la represenrn~io plsrica del espacio. A duras penas distingue, encre cencanv~ paralelo.s, Jo que lleva a la nueva pincurn
Y lo qu_e r.o es . ~-que una .asi;!p.,G1QQ.p hbil de frmuias \':1
en ~ecnden~n.'li\.Ll;t?o ~1e h de .MlS<Kcio se perfib b fi,SU~a
sncnficada de ~fasol!_C?2.!\N9 veo por qu, si no en r:12n del
."
uc:lse ..de Vasan, se s1gue prefiriendo a Masaccio. 1Quedan de
Maso!Jno ms obras Y. en mejor escado?Y no creo por mi parte
que sean menos acrev1das que las de Masaccio. En el onero de
img:~-~LR~SJ!_,_~J~ J!lrgenes son.. deliciosas y u~ n'orabl~
esrudio .de Oercei ha mostrado ocro.:_a el lugar que les corr~s::
ponde; tmpomnte _en !~h.iscor[a de la..evluci!!,_9~)a _piqru:i::__
~ c~m~~nzo2_ dei _Q;!!Jttrocento.iJ/Ha compartido con Masaccio
el encargo del Carmi.ne y no veo en qu su labor es .in..ferior
a la de .su compaero, a un admitiendo que ellas sean claramente
deccrmmabJes. Pero adems posee a su favor el extraordinario
conjunco de Castiglione Olona y los frescos de San Clememe
en. Roma. En mi opinin, la ~cin..deL~~~o_de..Cas~ 7
glwne O lona es una de las primeras obras maestras det Rena~leilr~r, gran panel d~ li'lllerce del Bautista es c;pi~al.
Evtdenteihence se puede deo.r de esca composicin lo mismo que

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arquirecrura. l~~~~ ~t~.e~r~.~ )~ _:s~~n~d:__l~ :Vitt:_~-:~nca.

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Cat~!Ia2-Y..~~-~!~'P:~=~~.~ap~les l_a_ parre baj:J. d~l. ~.ilagro_
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de las nieves, son el~Jemplo perfecto..de .un:uomFOSJCton arde
- nid~-e-~-f~cin d~l punto de vist:J. monocular y de la lnea de -H~ :;

fuga i'a de.acerdo coa b docuinn.de la pirmide visual crun-O

.
1
.
.
sadJJ._A~_)}lp~f~L.~El ba!J!!c~_ ~.S- !a__~bp de .~bsol10~. c:s, P~!
@}
!.~?' r:ns [ico qu~ _ei de :M~saccio. Bien se que .no muri c~n
@
jo,ven, ~~ro ello no C:l.!Pbtn en nadi! los _h_et:hos n~ ~e rcsc~ mn~

gun menro. Por otra parte su obra postt1va se strua alrededor

W
de las mismas fecbs que las de Masaccio: este lcimo muere
(;)
en 1428 y Masol.ino, mayor que l en veinte aos, le sobrevive

todava una docena de aos, ro ya hacia 1435 h21. rerrninado

los ltimos frescos de Olona. Con Fea An lico forma luri:l~ .....
~$eneracin de pintores del_g!!!!!f!ocento1 Los encuentro,__~ .
en mi opinin, esrcech:uneoce solidarios. Y me parece que 1~ -::-.. :-@"
~ma injusticia ~u~ se co~-~~ .con .M~s~lino se comece tam
~"'' b1en con Fra Angehco. .' _f'. .

_o,;a
..
En lo que concierne a Fa AngJ.ico~stOy eorer:uneme de
. ~.
.. acu~rdo en reconocer que _exisce_en _su o~r?__una~d_e~;._al- lJ::.... ()_
" .9_a~-~1!- las tende.~~y_roJa...olido.~Ll especie de veneracin~ ~ _-,~
.... que se ha formado, por razones sencunenra.les, alrededor de es~ =.. -==~~
. -~ }lgu.:a de la historia .d~~ arce en~a en e~ clomin!o de l~to/~-~~i
-~ \e!Sreo que peruCJtc:l al arnsra. Sena muy mreresa?te-que ~~-.~-~~

0.

..: . ~ir--~~
--

--~;:; @;:

PIERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOCII!DA D

-~
3.1 i
1
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..,
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.,

~q_llil-gen!Q maravillas~~ E,!~~~qce_ los .se~:

- ~tas~ a sid.Q_UE...~tno~~-,cr~dor de for~as. Es muy me~

.,;._ resance comprobar justamente que entre las formulas que uuliz.a se encuentr:m tambin las que se vinculan a la especub-_
cin de Brunellesclli. l.:l Visin de San Francisco en la predeb
de la CoroTUJcin. de la Virgen que esd. en el louvre, lo prueba.
~
7' Demuescrn que a sus ojos ~ev.o _mjspdo .de.-cuadricul~
)
.:': d~a.r.qu~~CTIJJ-4! era una ~_l;s_jg.E_mas ~re..mul..ch .
~
. . ~d de erras. Ni Fr:lAOglico, ni Masaccio, ni Masolino,~
j
. , ( die ~mre sus coricemporneo~,~os~ q;eae entonces e~ adebn~. :. ~'/ .~\~ubiera .que abandon:u- las an?gu!-5 maneras de~
)~ \.. J

cuadriculaan del espaao y. parocularmente la. de J~ l0Cert9

~k.
~::?'' ' r.era E_racricada corrienremeore por los artistas d~ las gene);
racio~cecedeores.r~
-- - ~'
...Todo lleva a creer que en un prinap10 no se comprendi
~~
que el punto de vista de Bruoelleschi abra camino a una nueva
1
) ~
representacin y a una nueva visin toral del mundo. En sus _,
~ ;:
orgenes -y ya vo_lver a tr:s~cir so?re ello-:-l'Ia nueva m9~c!.e '
1 -- poner en perspecova se uuliza casr
.

), ;;.1'
para

se retomara desde un punto de vista crtico el conjunto de su

obra..13 l a cual tiene sus cumbres y sus flaquezas.\ En, la serie
de celdas del convento de San Marco, la calidad sup(ema 'se
codea con las soluciones f:ciles.\Se siente el cansancio del arc.ista1 \asquead<;>.de_u.!!!-olna _g~las caract.er~9~as de_t]!l.!!
_prod~c'Q_-en s~Si unimos a esra obser:aan( lo que sabemos del c:1d.crer revoltoso (valga et ~ufem1smo) del FraJe/lo,
se deduciri fcilmente que en su ob-.~de arrisca superiormente
'hbil habr -que distinguir una parte correspondiente al oficio
y ocr3 a lo que ella tiene de geniaL Ese genio se manifiesta
por lo dems en gneros muy diferentes: I:by ~a .Mad~1:~ de ~~l
EstreUa que es la ms deliciosa de las m1ma_rura;, la VlSlOO. mas
codidarnence graciosa que se haya hecho proas de la Vugen
gloriosa. Pero hay tambin el San Pedro Mrtir. ~~nMtico

)~
'

~-

~~.....

~~!:.

J:

)(

y;

~ramence.Jo_que...ese....mcodo -sign ifea-en - el

pl:lno
EE p,n principio, los mis grandes genios de la
J.u,vuv y Fra Anglico, canto como Masacco, r:E in-trod~cen la figuracin in:uem:cica m:s que conjunca o parale-lamnt; con los ceros modo~ ~~ incerpcecacin de bs cosas..
;'Pa~ce que no hubieran ~O!.flprendido ellos mismos b importancia del P.roblema. El descubrimiento de Brunelleschi no pareci en los primeros tiempos una re\'O lucin m~is que en el dominio de la consrruccin.
El primero que tuVO l~\re:vclacin'del- milagroq ue esmGa
; -al alc;nce de 1s artistas fu,_Ucc~Ho.... No hay sino recordar la
. clebre ancdota que se cuenia~~u \'Cjcz., cuando se despcrraba
en la mirad de la noche para penetrar los maravil!osos secretos
de la perspectiva. 1 ~ Y recordar q~c, por su Ltdo, Donaccllo le
echaba en cara el haber dedicado demasiado tiempo a..b especuladn y poco a la rc:1lincin.1Es muy dificil juzgar a Uccello;
ya que el tiempo ha mutilado irremediablemente su obr::~.; la
prdida del Claustro Verde en Florencia es uno de los desastres
de la hisroria del arce y quiz de la hisroria de las ideas. No se
sabe por qu aberracin se contina celebrando la pied:~d de la
Iglesia Catlica con respecto a las cosas belbs, cuando se ve
cmo ha conservado y conserva todava en el prcsencc las ms
grandes obras de la hum:midad. No hace sin duda peor <i,Ue
las otras instituciones socinles, pero no mejor, por cerco. Se ..
el sentido de algU.nas de las cemacivas de Uccello aunque '
no se tenga de ellas ms que una visin desvaida..~Los fcagmeocos_ .
veces de un
de las

~ ......t:;)1oo(

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PJERRE fRA.I.'ICASTEL

... -

dral de Florencia por Uccello y de un croquis del mismo artista

(conservado en el Gabinete de Dibujos de los Hizi, perm:re
comprender la vinculacin que se escablr-_il! entre esras tenr.!tivas y las especulnciones nacidas del descubrimiento del bajo
relieve antiguo por esra generacin\ Una figura como Jn de
La .Muerta de Adn de Uccello -queprefigr la de Pero
dclla Francesca, cicmpo despus, en Arezzo-; nos permite
comprender cmo se lucha simultneamente en ese momento
por trazar la red de las lneas interiores en el cubo espaciai
determinado por Ia ;-sin euclidiana del espacio, y al mismo
-tiempo realizar la unin vvida de los gesros mediante una esJ~
pccie de inrerpreraci6n en camafeo de Jos volmenes del cuerp
humano. Como trmiride esca nvesci,g-.:tcin habri que estudiar ~a.ul.eLEollll.ill.Q!Q. y' sobre t~_!:!!!Q de sus sorRren~~~gEabados donde el espacio esr dado por Jos cuerpos en
moyjgjen~TflV:iescryalibre para lVriglie1"AngeL - - - Ou:ts especulaciones asombrosas ap:uecen'er'i-J:- obra de
.t.:cccl!o:..?icnso en "f::_q_CQ!!!!!?~iQ!l...deiJJJc.:t,.dondc se ve a No,
de pie, entre do$ arcas . .Es evidcme que el ~mista ha tenido
n_~c;,~ii~d, p~~~..!l~-c.lui~!letra, de una doble lne;-:m;fuga
h_nc;i:L.eLhor@nre, y es tambin cvideore que-1Tegaaeoacll3r
muy bien la espe:c:..tiacin sobre las. nuev-:ts nociones geomtricas con el respem por las antiguas convenciones inreiecruales,
medil.Ote las cuales representar un:J. al lado de la ocra escenas
sucesivas resulta algo coclmeme normal. Para Uccel!o, que es
en cien os aspecros uno de los pioneros de ia nueva ciencia,
es evidenc~que sus consecUencias 16&ic~ oo son absolutas. la
l!l!~~culaci~ .macemtic~d~~ipirc visiblemente co~
.~paz de modifica~ las relacion.es .~hombre .con ':! . munao;
'nose ve en un princi~io ms guef~I nuevo mcodo tcnico y no
(.epv.da nuevvislo."ATos ojos de la primera generacin, la especu- ..
-L 1aca soEteel espacio no va ms all del niv~l de .los proce- _ .
dimientos de tal~

::;. /:.:. ~.~::

J.as famosas (Bata~de)l~.J1o mr;bin I() pru~b;n. :m_~e:_~..'
~...Qbs~ la de Londres~ se. . C~@E..t}!~ba que .c:!_artis~ m;weja. ',

~~~:..:: ".:

FINTIJRA Y SOCIEDAD

j~

(..!_9

.. .:;-::;: ) simultnea~ili.Lere.Q~es_ .E.~H~CQ,t?J.. segn las parces.J!~j~

-0
-; L!f_ perspectiva fu.g:iCa p:!.ra el primer plano, compartimen-
Q
, [ tada medieval para el fondo. La reh esr constiruda poc frag
mentas insertados los unos en los or.cos. Por ltimo se ve que

el pintor ha querido mosrrar.. ..fD.!!..graa _fariga,. dos formaciones

O
de caballera avanzando la una hacia Ja otra, perpendilarmen:
.(')
te al marco, a travs de
lianr:i deseubicrta. $i comparamos

esta Batalla a tal o cual cas.rone que puede ser tambin de la

f:l\
- mano de UcceJlo, se ver~ -cuo[O ms cmodo se encUentra en - - -\.Wel manejo de una perspectiva caballera y francamente plur::d. 16

.;,~-.
Uccello no mori.J; hnsra 1475; est, pues, activo hacia 1450.
@
En ese momento h:1 pasado la miod del siglo. Supongamos que
r;>
un cataclismo hubiem dcrenido el desarrollo de la civilizacin
~
en las ciudades ir::tlian:~s. Slo Bru..'1elleschi y Donarello hubie@
. ran tenido real.menre concepto de un sistema cocal de e.xpresin

plstica indita del esp:~cio, es decir, de un mtodo .general que

@
permitiera a. .Ja vez anoc:;.r con mayor rigor macem:.rico ciertas
impresiones habicuaies y r:unbin descubrir ~uevas Tebciones r
entre el hombre '! 5U medio. A pesar de lo cu:: se,guiran sitndo
los autores .de obras a meoudo in~pradas en d antiguo espritu.
) Nunca se insistir Jo bast::Jnte sobre cmo, dur:uue la primera mitad deJ Q!l:;ttrOCEJIOJ se mu!dpJican las e:.'<perieoas espaclales algo concradicrorias y cmo los ms grandes artistas pone.n
(P
. . ~n el mismo plano ciertaS investigaciones de las cuales ?lgunas
()
-~~ so~ el desarrollo de e:cFeriencias del pasado y "ottas, en~mero
-~ ,,~~t.-~
, preparan el porvenir. .Nada mis..f[.~ ..,qy~ -~!.
el descubrimiento de un nuevo espacio plstico, e.f.es_pacio
' ..
baya aparecido -aun a los iniciadoreS- C'o.ino una

. : a~.soluta: En el plano de la tcnica~o a~j~on:~de

,. p!gar a -su alrededor y de experimentar. En la p rimera gene~:;

;,:-~[~:~~J:acJ ,n~~e. ruvo la sensacin de estar en poses!n de~~a f9~
~~
ula .9ehmuva. Record~ o~ que, a comienzos g~ Q!t'!!!.!..O.~!!J!.P> r -= ,.; ,
:.,-;.,.;;::.~i'l.r.::-"--cr_el_aba . en-.~cud_~e-~_:_::~~3d J~t~!.ipf.-Q2~~
~ :fJ~

una

Q/

P&-J

-; ~bra de artistas de segundo ~~deo, !~;~-e.~~~

:~!

.,.

-k~ ~ili-

::-

--.:"

. )~

ffi ....
- --~~ .. ~~
- -- -

t~

'

PINTURA Y SOCIEDAD

PIERRE FRA.NCASTEL

37

Qttt~tuocento--, sino que ha nutrido igualmente a es.cuelas can

!emes, como Bicci di Lorenzo ( 13 73-145 2), Sassetra (1392innovadoras
como las de los miJ!.ia.ru.cims. fraoc~~. sin
1451), Domenico di Barrolo ( 1400-ances .d 1447), comproolvidar
el
arte
siens ni el de Avin. El Renacimienco no llega
baremos que las nuevas investigaciones estn asociadas, en sus
en un perodo de adormecimiento de lo pl:'tscco. Aparece, en
obras, a la utilizacin de antiguas recetas. No las ignoran, pero
n
principio, slo como una invencin ms _en el muy vas m
no conciben que contengan en germen una revolucin exclusiva
c;-mpo
de las especu!:J.ciones espaciales.
que anule codo recurso a las antiguas frmulas. He aqu, por No citar aqu sino dos ejemplos : el de los admirables dibujos
ejemplo, de Domenico di Barcolo, u.na Virgen sienesa d.e 1445
de
Lorenzo Monuco conservados en Berln: la AntmciliCin y el
(Coleccin privada, Nueva York), la decoracin del Hospiml
Viaje
de tos Reyes Magos, y b serie de las predelas de Bicci
de Siena de 1440-1444, arquiceccnic:tmenre esc:ruaurada, ~n
18 Se ve en los primeros una asombrosa ceomtiva
di
Lorenzo.
San. jorge de Edimburgo de 1438, que es corno una gran mini:tde elevar la lnea de horizonce y fijar las reglas de un espacio
rura y una caja pintada concempornea de la coleccin Figdor de
a la vez unitario y de arriba abajo encer::unenre discinco de lo.
Viena que recuerda el estilo de los ca.uon.i. Ya se uacede Sasvisiun proyecciva baj3., dHinid;1 por AJberri en 1435 como
secra o no, las obras agrupadas alrededor de ese nombre por
1
la
ms ortodoxa. En el segundo c::tso se ve un:t teacati'V':t para Berenson prueban que l~~~~scas corrientes de ese tiempo no
determinar relaciones perspectivas diferentes <le las que prevaler , _ _. __ _ .._-: consideraron la perspectiva lineal .Cie sus arquirecruras sino como
cieron en el arte europeo solamente despus de la segunda mi:
. _. _un sistema ntte-1bS'rchosproc"di.1Ieruc)sde e..\:prcsia de los
tad del siglo XV, en vircud no de lo que puede creerse una ley'
. -Caie:saisponf::cscorporaci::'l-1
- -de
la naturaleza, sino de una eieccin esccicosocial deliberada.
~~ ~
~
Dir m:is an. Este des.cubrilento, esce sistema, en b meSi se une a el!o la gr~ moda de las viseas caballeras como bs ...
~ did:t en que no consisre sino en b reduccin del punto de visea
de Scaroina y, sobre rodo, corno una serie considerable de casso.: a la visin monocul~J. y en la eleccin de un punro de fuga
19, fcil ser convencerse de que para los hombres de comien11i
~f nico situado en el fondo del cuadro --ea la medida en que
~~uattroc'ento la pers~v-_B~~i:llienco -o~la
aquel que lo utiliza no se preocupa por saber si el descubr.i.
1
,P~~pecci~a~I2~g\;o
las
frmulas
de
Alb~r
.ti.no
era
de
.
,
rnienro de uoa nueva ccnica no supone la existencia de ciertas
ninguna
m~.
:
ra
_la
?lis
difundida,
ni,
sin
duda,
la
que
..
mefo
..
.
leyes del espiriru reveladoras de un nuevo ideal- es de un~
pareda dar ~enea de los aspectos corrientes del universo.
- 1
'-: ~
:~aplicacin ms limicada que muchos otros que haban aparecido
! hacia lines del siglo XIV, en una poca que errneamente se ~ ..:..o,::~~~,:~-':'-',J Se hace .~~ f~ci~ comprender c~mo se consciruy, ha<?a. la . ~
, _. _...segupda !IDead del.sjgla x:v, la _doc~ma a 1~ que se da cor~ten~e:_
7?,
;supone de torpeza acadmica~ Desd el comienzo del siglo XIV, ::
mem:
e~
.nOJIIbre
~e
pe,c.sp~~.s1
cenemos
en
~enea_.
_--~
.. \ !desde Giotto~ la especulac!n p_J~stif
se aminor ni~ ~:,
que SI bJen por una parte, a pnnaptos del Q11attrocento aerras ~.:: ~-;
\. ta~te en Italia o los demas patses. f-1 stglo XIV es un stglo de -:especulacione~ plsticas, principalmente las de Brunelleschi en- :;~('-~
"'invencin exa:?ordiaariamente fecundo. No solamente ha en:

~
~~~~
!rentando
el;~roblema de la construccin de su famosa cpula,
-: .:J.~
gendrado el giotti.smo --es decfr, en el fondo una pinrura muy
~g~~~~r
m.croduc.an,4.
descubrimie~ro
de
una
manipulacin
concr_
e
ta
.
:,:...~~
diference de la pinrura bizantina o de la pincU.ra romnico-gnc~.
"':
absolutamente
nueva
del
espacio;
por
otra,
esce
descubrimiento
..
,
:::::~~
ya que est inspirada_en gran parte en la ucilizcin del mace-.
g~~~~~~~ del cual calCUlamos hoy el alcance en funcin de la obra lenta: -_~.;:--:;;
rial de la escen:1 !Dedieval y antigua y que formula algunas...
. mente ela~o!.!~a por quince generaciones, ha dejado a los pia-' .. ~.::-~
reglas de envolvimiento de g~pos que valdrn hasta ~n pleno~.-:.,~~ ~

--::::

>:.::J-

.e?

~;;:-~~'-:.f..

~:~~~.

---~~-

_l~

. ...

.._

...~ ~
~~

~-.?.:.~.~-= ~
. ..:.~ :~-

e..

.
PINTURA Y SOCIEDAD

, PIERRE FRANCASTEL

rores que le fueron contemporneos, no indi~emes, pero s insensibles a su verdadero alcance, ya que la erutaron 'como a coda
una serie de otras experiencias de representacin perspectiva del
mundo sugeridas desde haca un siglo por una cantidad de
artistas innovadores.

rv
l

1,

1.

.
1

...

..
._ -

~acia 1450 la primera generacin de arriscas del QJI(;tt~o

ce-nto ha dado ya toda su obra. .Masolino y Masaccio han muerro.

Fra Anglico desaparecer ea 1455. Andrca del ClSCagno en
145 7. Uccello, slo en 145 7, pero envejece rrisremence y su
obra est.
. realizada antes' de 1450. Bcunelieschi muere en 1446' -:
Ghiberci en 145 5. Slo el prodigioso Donatello vive y c r~ has~
ta 1466; sin embargo, su obra, aun includo el Gnttamela!n,
queda hecha ya en 145 3. Est., pues, permitido el hablar, a roediados de ese siglo, de;! advenimienco de una nueva generacin:
la de los primeros hombres nacidos con el siglo y que han tenido
ya como modelo las primer25 obras maestras de la nueva manera.....J~!Ios ~ son: Fiero uelb Franq;sca, nacido alrededor de
l-420; Gozzoli, nacido en 1420; filippo Lippi, en 1406; Baldovinerti, en 1427; Giov:u1ni Bellini, en 1428; Anconello da
Messina, hacia 1430; Maoregn:t, ea 1430. la obra de estos
artistas se escalona encre 1450 y FSO. Despus de ellos veadri
la tercera generacin del Quattroc:mto: la de los Ghirland:Uo,
Signorelli, Perugino, Verr.occhlq, Foll:Uuolo y Carpaccio, cuya
concribucin -al mo~imienco art-stico no ser, por cierro, insigo.ificncce, pero que, precisiWcme, encontrarn ya. fijadi:lS las
leyes de figuracin espacial ea las que nos incere~~os aqu. ..
- No se podra compreoder.)a obra de los pimor~s de la gene- racin de 1450 si se olvidara el aclarar que son los cootempo.. rneos de 'Aiberti y ~ejos arquitectos. Nacido en 1404 y muerto
en 1472, Alberti 6-lprende su primera obra de arquitecruia: el
Palacio Ruccellai, en 1446, y compone su famoso tratado De
re a:dificatoria (publicado en 1485) hacia 1451. El Palacio
. -- Medici Riccardi, tan deliciosamente deconido por Gozzoli, fu
conscrudo por Michelozzo de 1444 a 1460. El Palacio Strozzi, -:

_,/ \

de Beoedetro da Maiano (1422-1497) slo fu consrrudo des

pus de 1489. Sen :ual fuere el coree _praccicJdo en el sigl~,
siempre se encontraran esas tres generaCI.~ncs: las de 1~~ magntficos ordenadores de b nueva manera.- _..,4)<?~~~9~-~~J~
0
.. - '
~specriva lineal del 9-t~alt~~t!J!IO e~..J~ h.iscorja_p~la.J~rma- ":i
, ~ ...--ci.n de uri-esrilo:-ciilo cal, eJE._.:_ufre t~d~ sus leyes. P~~~ro_ -~~ .G
apare~ 'lgunas obras slo e~ escado vtrrual.' e~.seguJda se
{ _afirma como un sistema sus,cepuble de un: aphcaC!o~ ?en~ral~
f! - S. toiD\!, _por_fin, las c:Haetensucas _un _!!1~r~~o resCfKUVQ, ~st .
~
~.Y
...:.~-Se-oCilia l fenmeno de 1:1 sbn:t apnnCJon_--entre vams
@
otraS
primer elemenco !!-l.tfda~~os~l ge_ la__nueva .manera con la consiguiente le?rirud de elaboracin que implica un
. estilo~

Hay que examinar las cosas coQ ms detalle. En qu consis

te e:<acromeoce la e.tapa franqueada hacia mediados de siglo por _.
los pintores y por su cerico :-=-~Jberci? Ya conocemos la res6Y
,..pucs<a clsim: en el hall:ugo del sis<ema. de r~pr~~n~~<i..C!:-~~E.::
d:~dero" de las C'?SlSJ?:3.~o ~l:, _p~r_:;pecuv,a _I~e;}.: fund1do
soore tiii.cncimientO rlex\"0 de !as l::y.:s de Eucfdes -codi
-~.:. fkacin de las regb.s de visin operncoria "norrnll".de la huma0
nidad- el mrodo pretende que las im:.genes se inscriban, de
enronce; en-aCielCe.--eitiii:eriorae- Ia ver:m- de -i\lber ~
.como eo el inrerior C..:e un cubo abierto .E<2:_~-~d~_s_:s lados. - 0
.i..:. En cl--~~~~.~bo represenracivo, especie de unverso
.
- ; reducido; reinuo las leyes de la fsica y la pcica de nuestro
:._
""'"'=~--"',..._:_ .mundo. Todas ias .IW.!es son mensUPbles en la misma escala.
1
.;,,;: . los lugares geomcricos ]_los objetos se encuen~ igu:umente
j~
.:.!.""~ _..;~ ~ el punto de concordancia de las coordenadas 8e:?;IDtri~~__Es.:. w
. ierromaCias por la do'b!erij(f~~~rva~_n _de_ ~~ borizonle
".:::..~:::.";::c.:,.:. -~:i.les) -d~'J~-~er?"Cl.l~fuere cual fuere el alej:uniemo r~ : \
' las cosas y de la VlSln mooocTil! comada-desae. un punto . ).
'""""''<"'"'-"
~ visr:i"}o,yi~dq_mis o~eoosaJ!~..me_uo del suelo~~~--~1::" ~~.:~..
. Ol:iservo en.segui~ esa regla se aplica con mucha unper
;~:Q
~~~~:,:-::.. .: fecci.n a ~bras. tales como el Cortejo de los Rey~s Magos del .:. . :
~~~,~-.. Palacto Riccard1; a pesar de todo, puede ser COtlSlderada com~
=~

.d:

=-ae-u

_e
e

-~
~

.0.

'')
Pl~TURA

P1ERRE FRANCASTEL

el puma ideal en el que desemboca el conjunto de Jns investigaciones de ese tiempo. Es inconceswble que, formulada con
rigidez por Alberri, tiende hacia. fines del rnisrn~~-tr:tns
formarse en u~- ~E_e~i~__ge_r.egla. de oro de b ~represcnr:~cin
del espa~io sobr~J~.P.~_ncnlla plstica ~-~_ dos dimensiones.. Aun
si much::ts -de las obras, ramadas en particul::tr, no responden
siempre tocalmence a b definicin, es evidente que todns _ticncn
rasgos comunes encre s.
Ser ms reservado en lo' que concierne al primer trmino de
b definicin cndicional c..le la perspectiva moderna: la unidad
de tamo o. de escala de la represencacin. Basca observar obras
can clsicas como el.I.P!!!~liJJ!! de Rafael o l::t TransfigiiTrzcin
p:ua comprob:tr que la uncta~tde p:trrn, por as decir, no .esc:
realizada, aun al trmino de l:l. evolucin. Todo lo que puede
decirse es que el panel est compuesto por un cierro nmero de
. motivos todos ellos sometidos por igual a !:1 ley de reduccin
de las dimensiones alejadas y al punco de visea monocular.
Si se grega a ello el hecho de que algunos aos m:s c:J.rc..le,
~on:J.rdo en persona introducid una discincin enrre dos _sigillficacidnes de la perspecriva, unci." que. permite al irllira iniciado
esrabili~ar las reluciones de 'ram:to que el ojo capea, b orra
aplicar las leyes de la proyeccin que paree de un cenero nico
a la pared' plscica, se comprobar:i. fcilmente que, aun para los
. contemporneos, el nuevo sistema no tuvo nunca la apariencia
que se le presenta hoy ..da de ser la simple clave a la solucin:
unitaria y r~lisca de los problemas de represen'racin plStica
del mundo e.xrerior sobre la pantalla plstica bidimeosioa~ l
Esra idea s_l'-nplista slo naci en las academias algunas generaciones ms tarde, cuando el nuevo estilo pas a la categora de
calco. D~grac,iadamence pareci tan simple bajo esra forma
brbara, que se construy sobre elJa todo un sistema seudohistrico, y en la hora acrual --en nombre de ese fantasma de
idea- se cree corrientemente, entre el pblico poco dorado
para el lenguaje plstico, en la exisrencia de una represenc:u:.in
objeciva r~lisra del mundo, descubierta una buena maana del
..........

Y SOCIEDAD

Qlf(tttrocento por algn Neweon de la pintura, represcnraoon

en funcin de la cual se juzga a la vez dd ::trec y de las condiciones psicofisiolgicas de la visin.
b<, La idea r~ priori fund:vnencal sobre la cual reposa un:t tan
falsa inrerpreracin de las obr:1s y de la hiscoria, es, pues, aquella segn la cual eJ ~isrema del Q11nttrocento rcndcia un valor
cientfico positivo, en relacin con b visin de la humanidad
en general. La hiscori:t del arce y de !a civilizacin ha sido hecha
_ hasta o.hora en funcin de es ca idea: que el .Renacimienro marcaba una aproximacin -decisiva en El va de b- ttpresmacicr- - - - - - -1
"verdadera" del mundo exterior. La mayora de los crticos han
considerado imp!cic:unente que las difcrcnrcs ci\'iliz~ciones sealaban una aproximacitn m:is o menos feliz, en relacin a
una especie de espacio icie:J.l, de espacio en si mismo, :1 1:1 medida
-:-por asi decir- del hombre como tal. .El csp:tcio siglli siendo
~~-~~g_?r:t bnan:1 d~L ~~-a_
m_i_e_n~ .Aun cu:tndo Ar!2n
escribe que lo. perspeaiva no es una ley consranre del espritu
humano, sino un momemo de la hiscoria de las idc:-~s sobre el
espacio, pnn~ce aJmiar impliciramenrc que csrc e;spaco fOSce
para toda b hummicad una especie de permanencia, puesro
que lo que cambia son solamente sus modos de noracin.:: 2 Ha.
llegado el momento en que est:J. posicin del pcoblcmn no parece ya aceptable. Si queremos igu:1l:H nuesrra critica a los erabajos de los sabios y de los artist::ts comemporineos, es necesario
cambiar radicalmen~e de punto de visea. Connu:tr admitiendo
simplemente que el Reoacimienco marca una etapa en la v;;,
de un mayor conocimienro y de una interpret:tcin ms relisra
del mundo, es admir la erisrencia de un universo dado de una
vez por todas y que oo se trata, para el hombre, ms que de
descifrarlo con mavor o menor intuicin o cienci:t. Se conserva,
as, precisamente, el postulado esencial sobre el cual reposa elarte que se trata de juzgar, cransfirieodo simplemence a una
afuraleza semidivinizada los privilegios de la permanencia y
de la eternidad que la Edad Media haba ororgado al pensamiento de Dios.

--

El Espacio no es una realidad en s, cuya repres;ncacin vace

segV.n las pocas. E_l espacJ.o es la experiencia misma del hombre.
Solamente porque siglos d~ convenin nos han acosrumbr::tdo
a aceptar los signos expresivos uciiiz:tdos en b. educ:tcin con
objeto de desarrollar simultneamente nuestras facultades matemticas y visuales, nos puede parecer veraz que una ciert:t
perspeaiva euclidiana nos p(Ovea espomneameme de la ilusin
perfecta de la realidad. Admitir eso tesis es admirir que el mundo exterior es un objeto frenre al cual se en~en tra el hombre
de codos_los tiem~s y de: _codos los pases; es admitir runbic!n
que una poc~ Ia del Renacimienco,
descubierro en cierto ,
modo una de las claves que permiten, de una vez por rodas,
desmanear los secretos del unirerso por el an:.lisis y b represenracin de cierras escrucruras, a ul punto privilegiadas, que
constiruyen --despus de la revelacin cristiana- una especie
de nueva revelacin narur::tl, ms o menos perfecramence con_ci!iada en el tiempo con Ja precedente.
Todas las investigaciones modernas, sin embargo, -y:t sea las
que toman por punco de p:mid::t el ::tnilisis del espriru humano
o las que se fundm sobre el conocimienco de la -historia de las
civilizaciones, despojada de la creencia errnea en la superioridad definicivamenre adquirida por un cierro grupo de hombres
privilegiados, nos prueban la posibilidad de concebir varias formas igualmente satisfactorias e inmediaramence legibles para
_los iniciados en el lenguaje plstico o en el lenguaje hablado..
El arte del Renacimieoro es un sistema de signos convencionales
( q~~ ~lo_ ~irve a !os iniciados en el conjunto de posrulados de una
_civihzaton hecha a !a vez de rcn..icas y de creencias. No es
:- direccamenre accesible a los profanos y llega un momenco en
..... que deja de coincidir con las e.xperiencias de la civilizacin ms
' recience. Ha durado tanto como lo que dura un medio hum::tno
que llega -pa.rt:iendo de una serie de hiptesis lo basr:mce
ricas para nucrir una amplia encuesta sobre el mundo y el
hombre- asegurarse una supremaca material indiscutida y
a ampliar nuescra familiaridad con las estructuras del universo. \,1

ha

1
i

1
,.
'

l
1
1'. f

1:.

-
1

'~
@

PINTURA Y SOCIEDAD

PlERR.E FRA.NCASTEL

'

1 ,

Cuidmonos de un fetichismo en el momemo e~ que vuelve

O
u p!aorearse el problema fundamenml de las rcbciones maccri:1O
les y simblicas del hombre con la nnruraleza, y en el cual,
Q
precisaroence, los artistas estn, espero poder demostrarlo, en h
primera fila de la invescigacin, ya que no de la cerrez:1, l:t cu:~l
O
es, sin duda, por lo menos en nrce, uno de Jos si_gnos de deca.O
. 1
O
denc1a.
1
Las-rovescigaciones de los psiclogos conrempor:neos han
O
aclarado la idea =-que los :l.([sras por-su -pnrce haban experi - - - - meneado desde haca mucho sin llegar a formularh verbalmente .
@
de una manera explcira- por la cual el dibujo expresa menos ,
)
el modelo que la ccivid:~d del que dibuja. los cnbajos de los
O
psiclogos especializados en el conocimienco del espriru infantil han demostrado, en parcicubr, rccienrcmenre, la importan

cia de la actividad de! sujeto en la formacin de nociones cales

como la de espacio, mO\imienco, tiempo sobre las cuales se

@
3
funda nuestro dominio del mundo cxteror.~ Queda demosuado, por otra paree, despu'~s de los hermosos aabajos de Piagcc

y Wallon, que el hecho de adquirir el nio~ decir el fucuro

hombre- la percepcin espaci~l, se re:1l.iza no r1PCncin:l!n~nre

sino por etapas, unidas a su vez con los progresos de la com)
prensn y las posibilidades materiales de accin del individuo. l '
El nio tiene, en primer trmino, una reprcsenucin confusa.-::...:::l O
_4e!. 1!?-undo; sobre un. fondo fugicivo de sensaciones se destacan
0
las primeras repeticiones y relaciones. Sin lugar a dudas, b

facultad de construir un espacio esc dada inmediaumeore a todo

hombre, pero ella no condiciona la especificidad de esre espacio

G
tan diferente para las sociedades como para los individuos ro
mados en pattcular. Concepcin inseparable de la totalidad
t~
~
de los progresos cumplidos y de los conociroiencos adquiridos.
Q
Recibimos los primeros estmulos de un universo sin formas
(J
fijas y a fortiori sin medida1 es decir sin objetos y, nacuralroeme,
sin perspectiva, sin clases lgicas de formas geometrizadas. Pero
'
ese es el punto de panida de toda nuescra actividad ulterior, y,

hecho sorprendence que prueba la posibilid:ld rerica de su exis-

tl

(~)

44

:)1

PIERRE

FRA>~CASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

rencia, posee un carcter definido. No es sol:unenrc ei fururo

mundo espacial del aduleo, menos rico. Todas las observaciones
hechas demuestran que posee cualidades anlogas a las que
recienres invescigaciones de m:Hemcicos han definido como
cbrrcspondientes a ciertas intuiciones fundamenrales de la geometra en un nivel ms runplio que la visin e~cl!diana _de..l
espacio.l El primer univ~rso del hombre es ropologiCo, detormable, fundado en nociones de \'ecindad y separacin, de sucesin y de alrededor, de envolcu.ra y coocinuidad, independiente- _
__ mente de codo esquema formal y de roda escala fija de medida.
Las macemicic:~s no son las nicas en proveernos la prueba
;
de la posibilidad de concebir un universo suscrado as :1 bs
1
-:
leyes de Euclides, sino rambin grao cantidad de obras de arce,
primitivas o concemporinens.:!~(
,_Es evidente que, si el hombre escuviera condenado a moverse
nicamente en esr.e universo de sens:1ciones sumarias, no slo
mal clasificadas, sino haSC:l inc:!iferenci:1das, SU destino Seri~ me
nos que mediocre. Quiero indicu solameorc, por una paree, qUt:
en ese oroblema exisren vaiores demasiado desconocidos h:~sra
ahora y que desempean cierr.uneoce un papel import:tnce en
Ja cdificJcin Je sistemas mas refinados de representacin y de
invescigacio a los cuales hemos llegado...individual o coiecciva-=meme. ala primera .fase, la fase copolgea de la visin del
mundo, explica el hecho de que_seamos sensibles a ciertas cace:,\ ~
godas de obras abstractas, a ciertas formas de apariencia extra: i
as a nuestra experiencia de individuos. for.q1ados - y defor\__ mudos por una cultura particular-. Muchas de !as obras deJas
-~viii.zaciones .llamadas primitivas, muchas de las investigaciones nacidas de la atencin prestada desde hace ochenta aos al
anli~is de los datos primarios de los sentidos, tienen contenido
para nosotros porque poseen un valor topolgico_, Y se plantea
el problema de saber hasta qu punro el camino seguido por
. las grandes civil.iz.aciones inspiradoras de la mayor aventura ~
ccnica de la hw:panidad es, si no el mejor, por lo menos el
nico posible~ Reoacimienro. ligado a tda no conjunro-d<!

.l

, - progresos .inrelecruales y materiales incomcscables en su poca,

: - ha constituido, sin ninguna dud:t, uno de los grandes mamen --:::L. oc
.
fecCJQ.na_mn
.
.1'"',....:;
.~.!
tos de la historia. T
J-os l:om brc:s de cs~-~~l!!P-Per
____
- su saber cienrfico, ampltacon el conocJmlcnco del ~lancea,. pcr- --~, .; :OUtie;-ia uiaad-de GSClrurii'_S~- asei!J'fron ~e-el m~da<:r
1 ~ge~de las ciencias_3p_li~a~~~. Y_de !.~_cienci:l~_del hombre ?~c.a .
un punto desconocido h:ma enconcei] NOse cr:ua de dtsrnJ
nuirlos. Pero hay qe corriprentlerque nuestra poca realiza,
_ tambin, una revolucin ccnica e incclccrual de una amplitud
excepcional y que, en consccucnci:t, ni la verdad del Renncimiento en .arte o en lireracu.ra es yfi nuescra verdad, ni sus
medios de expresin plstica los hueseras; en la mis~ mcdid.:t
en que los de la represenc::tcin t:natemncic:l o fsica rr:~diciona
les, tampoco lo son y:1..
~ la segund:1 fase de la rcprescnracn csp;~cial del nio es
aquella en la que percibe un mundo v:t ms definido. aunque
desprovisto nn de wda escala permanente y abstracta de rnedida_A las iro5genes el:isricos, deform:~bles y gener:~lcs de! comienzo se suceden !os cuerpos fijos, independienccs, provistos
de' formas, suscepc1b!es de clasificacin y de reproduccin. Esta
fase corresponde a una visin, por :u; decir, proyecci\:a~ del espacio. A una cercer:dase esrr~escrvada b conccpCl. de las rel:'"Cooes encre dememos separados de los objetos, es decir, al
-descubrimieoco de las rebciones puramencc lgicas o relaciones
asimtricas; en una palabra, a codo el sistema cifrado que se.
basa e~ los pos rulados de Euclides S()bre el qut: estn edificadas
tanro la ciencia como la vida imaginativa y afectiva de Occi
dente desde hace muchas generaciones!:; Es evidenc~,. ~ue ese
sistema es admirable, y que coincide con ciertos i~p~,I~~ l undameorales del ser hwnano. Se basa en una cierta conformacin
de la estructura menral del hombre y .del universo.- Pero sera
d.ismimiir la civilizacin occidenral del Re~acimienco creer que
-: se trata de un simple escaln necesario en la va de un progreso
.
- en cierta modo lineaL La civilizacin del Renacimieoco es una
admirable construccin. que tiene en cuenca, como codo edifi.1

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PIERRE FRANCASTEL

cio slido, el dominio de lo posible. Pero sera absurdo pensar

que hay e.n ella formas fijas del arce o dellenguaj;, canco como
creer que slo la arquireaur:1 gcica o la clsica son materialmente las nicas realizables porque corresponden a una ley de
equilibrio de los cuerpos. El hecho mismo de que el modo de fi-- __ ,guracin plsrica del Renacimienro est perfecr3.Jllenre adapcado
-a un cierro escado del progreso cientfico y social de 1:1 hum:widad excluye por s mismo b posibilidad de ser un lenguaje
universal o la expresin de una funcin primaria del ser humano. Es tan absurdo creer en el r~lismo de b perspectiva lineal
:--<:omo .en la posibilidad de que 'una sola familia de lenguas ,..
exprese rodas bs necesidades semncicas de b humanidad.
. No se rraia, naruralmeme, de afirmar que la historia de b
humanidad reproduzca el destino de cada hombre. El acercamienro que se inrenra aqu encre las lecciones de la psicologa
moderna Y el csrudio de b hiscoria de una forma esttica no
riene por objeco rejuvenecer la famosa resis de los ciclos de civilizacin calcados sobre las er:1pa.s de ta vid:t hum:1n:1. Traro
solamenrc de jusrific::tr b :1firmacion segun la cual no es posible
t seguir consider:1ndo a la pincura del Renucimienro como .Ja que
f' materializa b. visin nacur:ll del hombre. Es falso hablar de
realismo a esre respecco. Espero proveer, mis adelante, arras
pruebas. Habiendo reaido la sorpresa de escuchar In. objecin
--en circulas avanzados- de que el descubrimieaco de la focografa en el siglo XIX era
argumenco en favor delre;lisrrio
absoluto Je la visin espacial dei Renacirnienro, agregar que
se craca de codo Jo concrario. La fotografa -la posibilidad de
regisrrar: mec~ca.meme una imagen en condiciones ms o menos anlogas a las de la visin- ha hecho aparecer 00 el Clrncrer real de la visin rradicional, sino por el conrrario, su
carcter sisrero:tico. Las focografas son tomadas, an hoy d.a,,
en funcin de la visin arcisrica clsica. Y en las condiciones
en que la fabricacin de las lentes y el hecho de uciliz.ar un
objetivo nico lo permiten. Es la visin de! Cclope, no la del
hombre, lo que da la mquina iorogrfica. Ya es sabido, ade-

un.

PINTURA Y SOCIEDAD

41

ms, cmo eliminamos siscemcicamcnre todos los imencos que

no coinciden con una visin no real; sino lrtstica.menre aceptada. Renunciamos por ejemplo a focografiac un edificio desde
muy cerca porque el registro que obrcng:mos no corresponde
a las leyes de orcomecrb tradicionales. Si se inren.r;:, colocar un
objetivo gran ::~ngular en et centro de la crucera de una cate
dral grica, se obtend.d. un documento bien extraordinario. Se
ver que lo que se l!::una visin "normal" es simplemence un:.1
visin seleccionada y que el mundo es ifinicamence ms rico en apariencias de lo que se cree. Se puede perfecrameme admirar ese feroz sisceroa de seleccin que significa el Renacimiento
y comprobar, al mismo 'ciempo, su c:1 r:aer arbitrario, y rehusarse a ver en l la norma intangible de nic:t represen~acin pListica bell:J. y sugestiva. Ya es tiempo de que el mtodo consistente
en medr las obras con l::t vara de una belleza absolur:t que no
existe sea subsricudo por una encuesta sobre los procedimientos y fuodamencos histricos e inrelecruales de un sistema indiso
e;:::::;::: lublemence ligado a roda el conjunco de los valores prerrims.
;
.l espacio del Renaci.mit:nro no es un sistema h5bil de reprc
~.
sentac.in de cienos \:-tlcres inmurables, o mis bien de los nicos
i1
valores inmurnbles de b visin. Es un sistema pecfecramenre
1 \ adaptado a una tierra suma de conocim.iemos. No se lo puede
\ '.comprender sino en funcin de l:tS cosrumbres'-sc'ciales;-econ,;,.__ ... \ 4:!Dlc_?s_,__ci_:~~fi~as:)olc~~-:- :E~""?~nc!~; de - lOSliSos-de- es: mo
meneo.
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Y rodavta habra que precaverse a e la. renro.cwn de querer
lo:~-... limitarse a establecer un paralelo enrre lo que nos ensean,
por una parte, las arras disciplinas de la historia y las confi.r.
maciones que se podr:1..0 enconrear. en la pintura del Qt~attro
cemo.26 Asf como la pintura no es el produao de la mera
habilidad, realizada segn mcodos, pticos o de arra especie,
-aceptados de una vez por todas ea funcin de su capacidad
para dar una imagen verdadera del mundo; tampoco la pinrura
es la ejecucin imeleaual de una idea recibidl o formada de
aotemao por el artista. Si sabemos leer las obras de arce, ellas
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PINTURA Y SOCIEDAD

P1I:RRE FRANCASTEL

nos eosearn, por cierw, nuevas cosas sobre la poca que las
produjo. No riene ID:l}'OC inters buscar sencillrunenre el paralelismo entre las obr~ de una poca y la hiscoria de esa poca
cal como se la puede escribir partiendo de otros m:uerialcs disponibles. En realidad, ese paralelismo exisce, pero el arte es un
invenl.lrio rnn complero de las actividades y de las cree:1cias
de uoa poca, que se puede postular que un esrudio bi.en ,guiado
y que parca de b.s obras, necesariamente enriquecer y no solamenee confirmad nuestra experiencia.
No debe, pues, busc:lCSe aqu una simple ilustracin del cuadro de lo que fu el Q11attrocento. Creo oue uo esrudio sobre ei
espacio del Ren::~cimieoro debe llevarnos ; revisar cicrcas opiniones sobre Jo que fu esa poca p:1ra los que la viviero. as como
el papel que es comenience :mibuiric en Ja sucesin de Jos
grandes momencos histrjcos.
'
Rechazada, pues, b ide de que b representacin del csp:lCO
en el Qilattrocento reposa en el manejo de un secrcco cuyo valor
de figuracin en b. esc:tla human:1 es absoluto; despus de haber
demostrad~ cmo cienos valores en funcia de los cu::l!es se
desarrollad el si.srema del Rem.cimicnco y de Jos sioios clsicos
occidenmies habi:lll aparecido bastanrc brusca.mence" en un momento dado entre un.a mulcirud de arras especulaciones espaciales; y despus tainbin de haber indicado el desnivel de casi
medio siglo que aparece en el primer conrocro entre las especulaciones bsicas y la determinacin del siscema como cal, nos
<!~_eda -~ner~~ ~u_co~ls.re_Jl!l _~cod~~J9_~xlro_b~ido
tan _~_?e__que informa, t~avra hoy, !a imaginacin .duos
hombre~-a~ los me~os cooscient~s. de..~__l~u~~~ ~~ lo~ ~
del .~.1glo xy -~~- depdo sobre su maner:1 cotidian:t de vivi.r y
..d.e pens-ar: .
..
-
- "- -.!.. i Habr qu'e dirigirse ance codo a los tericos de la mitad del
-Qtuzttrocento: Aun admitiendo que ellos no pueden proveernos
a_e la receta_justifiariva, de una especie de visualizacin-cipo, ...
smo solamenre de un punto de visea abstracto en una empresa
puramente empiric:1. 'Fiero delln Francesca dice: la pitt11ra non

..

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~. :_!~ ..
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ese non dimostrazione di S!tf>erficie di corpi digradati o accesci11.

~ . .
/
ti 11ei termine. Mancrri y Brunelleschi: la pinJma representa los
ctterpos y sm relrteiones '0.'! i~. q11e los rodea. Alberri: el objeto
'de za pintttra es el de ''.ciretmscribir y pintar con linerts y colores
todo cuerpo q11e se prese;tte bajo tma mperficia waltuiera. ,,
muz distancia determinada, y segrin una posicin determinad.J del
/
rayo central, de mml'em que todo lo q11e sea represem.ulo aparezca como en relieve)' muy parecido 11 los objetos vi.Jiblu".~:
Bajo la aparenre unanimidad de bs dominas hay, sin embugo. ,
contradicciones y dificulc:tdes,..-P~wt Alberci, el o~jS!JO de b pin:
. tura es exclusivamcmc b figuracin del mundo visible. Podria.: :-::_.:-------. preguntarse has m qu punco sigue en esro la leccin de Brunelleschi. El arquirecco haba. moscrado y jusci ficado por medio de
clculos que desembonb:m en l.:t edificacin de su cpul:l, que
era posible hacer encru en b ccnic:t un elememo posim, p<>ro
impalpable, la luz, por b cual se hace !a unin m:ucrial ue os_
objetos alejados. Husra qu punro Al!:erri no seala un rcrro- ceso en relacin o. Bruncllcschi cu:1nclo declara que el nico fin
de la pinrura es b rcpresenracin de Jos objeros yde las su:erficies? Ya se sabe que para Alberri, de acuerdo con h Jecciurrde Brunelieschi y .Mancrri, l:ts superficies son, de enconces en
adelance, :!_punro de encuentro de los pbnos e~l esoacio. )<.
A pesar de codo, elimio:10do de la pinrur:1 wdo lo que no es
di.recrameme visible bajo el ngulo adoptado p:ua una repre- sentacin, por as decir., unic:uia, Albero reduce si.ogulumence
el alcance de la doctrin:J... La mejor prueba sera la de que Alberti no fu seguido por rodos los pinrores con un1io..imidad. Piero
. della. Francesca concede un lugar preponderante :1 la construccin geomrriq y prorectiva de las superficies, pero lo esencial
de su genio no reside :lGlso jusr:unence en la manera como h:1ce
sensibles los volmenes, las realidades con peso que se disimulan bajo las superficies apar.eotes de los cuerpos inmovilizados
en la visualizacin rgida p~9piciada por Alberci?
....: - ~'
. ~ ~s lejos r_odav:J... El conflicto provocado por la esrrecha
Vl.S!OO ae Alberu ha pesado hasta tal punce sobre la hisroria
~

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PINTURA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

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__Q 1.1r},
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del arte proveniente del Qtu:t/rocento que se lo, encuentra vivo

-y virulento codavb- dos siglos ms carde.' El debate de
Abraham Bosse, inspirado por el m:Hemcico Desargues, con
':! la Academia, versaba sobre el hecho de que Bossc pretenda
) que el fin de la perspectiva era el de representar las cosas "no
tales -como el ojo ve o las cree ver, sino cales como l:ts leyes
f de la perspect:iva las imponen a nuesrr~ razn"_::s Del cadcrcr
siscemcic:unence limirado que Alberci di al mcodo resultan ce
de jas invescigaciooes de Brunelleschi y de los matcmcicos de
su ciempo ha resulcado un m::descar pcrm:mcncc que se ha manifestado an en nuestra poca en el momento del Cubismo!:
Hny que insistir sobre ese estrecho c:uiccer de h comprensin del problema por paree de Alberri. .En b cspecul:lcin
bsica, de l::t cual se apropi Brtlfl~lks~hi anccs que nadie, hay
--esencialmente dos ideas: la primera es 1:1 de que hs cos:~s
IJ}l;~Ii:des y.el ~~--in_~isible son susceptibles de estar sOmetidos a un::t :~i~-~~-u.J?.)sbd~c .m~dda y que, se puede hacer
emr:tr en un mismo ssrema cos:~s que csr:n alej:1das; b otra es
que: en roda forma que se prolon,>a Cfl el espacio, ninguna
superficie esd \erdader::tmence cerr:td<l y que, en consecuenci:1,
~geomecrin consiste en b ciencia de las incecsecciones.~ 0 Al. berti restringe la primera hiptesis postulando la necesidad de
no buscar 1:1 unidad de meclida sino partiendo de un punco
de visea monocular, y la segunda, reduciendo la ciencia de la
inrcrpenerracin ~e los planos y la de 1os volmenes a !a de las
superficies. Oponindoselc, Fiero dclb Franccsca y el Pollaiuolo
--entr~ orros- especularn sobre los. ejes y sobre el movimiento. Pero su cenc:uiva tambin se ver malograda en seguida
por torpes continuadores que no vern en el desplazamiento
de los cerpos ms que sus consecuencias exteriores y de ninguna manera un ricmo de planos ligados al coojunco de un
panornmn ptico. Toda la separacin entre Brunelleschi y
A!berti reside en e! hecho de que uno considera la cpula
como el lugar geomtrico de todas las luces de la ciudad y el

"

O
O

ocro el cuadro como 1:1 proyeccin de un ccma sometido a un:t

sola jJumnacin.
.
Esta cuestin de la iluminacin lleva a consuJcrar ocra obscrO
vacf~ de 1-n mnyor inJportancia en la justa apreciacin de lo
r
0
y d e 1o que t. ue,
el RenacimientO.
cu:tdro
no es ~-e:-.
que quiSO
_
.. El__
"Y>
~
solamente un sisrema de !meas, SinO tambten ~n SIS_tcrna__ de /
anchiiscolorcadas. un din se Ileg-ala -conccpCln-de que lls .
'-. ..
' O:rces de la co;posici0n no eran solamenre superficies represen. @
~acivas de difcrcnres objetos utilizados como soporte_de _Jos ~onos . ~-@
l:t ccona de Al@
1ocales }' se comorob que, aun considerando
1
ll 1' .
. beni, la craslacin ~el mundo visible sobr: :1 _Panta a p _asuc~

se haca resrricci,~menre ranro por un niCO angula .de ilumt::_. - ~

nacin cuanto por Jas line::ts. La teora de Bruncllcschl, natural-
mente lle,a a erares d Alberri a Bellini r Leonardo; la luz
)
1
': ~ es un; re::did:1d mancj:tblc C~mO i:l forma; CS, pues, lgico ~lUC U~
\ una de ll!S m::tyores dificultades resid:t en la concilacin encre
Ja VSn lineal}' b \"Sn colore::tda ~jas COSaS.
~- $
L a dificultad aparece ya en ccello. En sus l3t~tulfIJ, la$ som@\
bras no coi:1cidcn siempre con la forma ni, "sobre codo. con 1:1
@
unidad de iluminacin, que en l no se re::dz:t. Tal o cu:d
O
caballo tiene sombras _que dan a sus distintas p:mes el relieve
de las figuas, geomtricas, pero que escio provo_caJ;s por fu~ntes luminosas opuescas. En orr:lS partes, el arust no termina
_el sombre::tdo y se conrenca con indic:l! un esquema d: cons

cruccin de las figur:ts por una ensambladura de volumenes

represcntacls en c:una_feo. E! problema parece haber sido uno

de los ms graves.

No olvidemos, por otra paree, que cuando un arrisca pbnca -.... ~

SU caballete ante un objetO e intenta C!:lSp<lOerlo sobre UO:l
tela segn las reobs ms incransigemes de la proyeccin lineal,
O
no da jams un~ imagen e...'<acta de lo que ve. ?~n ~over la

cabeza, su ojo va y viene .necesariamence del sujeto a_l_cab~llet~ : :::=:'."

Jos cuales no son jams yi_~~os ni .a la misma dist~da 01 ba_o
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el mismo ngulo. La pirmide truncada de Albero no es ~~
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que ~na concepcidl esp{ricu. Solamente la mqUIOa dl3ruO
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nelleschi, con sus juegos de rayos devuelcos por espejos, da la

ilusin buscada, porque slo ella mantiene el ojo del espectador
en el nico punce en el cual la visin puede ser simplcmence .
reducida sin ruferencia de ngulo visual. En todos los otros
casos, el :misca mira. el modelo, y luego la cela e introduce
faralmence un ngulo de percepcin diferencial al trasponer
una cosa en la orra. Y siempre, para que una ftuminacin sea
verosmil -aunq4e fuer:t unitaria- es necesario que sea traspuesta como el sisrema lineaL, con rel:lcin a la iluminaciDn real
_p:~.jo Ja cual se descubre el objeco. De codus rnancr:ls, el ideal
de una. rapresenra.cin inmeJi:uo., absoluta.mence fiel a la rea.li
: dad, es uo:J.Jlu~in y la coincidencia rigurosa de lJ. :J.d:opcacin
, geomtrica y de la ~asposicin luminosa es un miro. u Jfa.
'ruada obje(ividad de Alberci. introduce una limicacin, pero de
ninguna manera el rigor.
Volviendo a la ilumioacin,f los ~misr:ts gue a mediados del
2.!!!-:ttc.o.scmo emorendieron la t:J.fcde pimar teoi~o en cuenca.
a !a vez ll.s _teoras de Brunellcsdl! y las regl:ts Clc-i\lberD:-sc
_encontraren .~o~.ifiC:ii-1.-lillz.?~ Hab1a
por cierro que reconocer que e! sistema de figuracin de l:ts
cosas por los valores no corresponda neces:uia.mence al esquema.
lineal dc:ducido de la aplicacin estrcra. de los mrodos de Alberci. Se recurri enronces a dos procedimienrosY'los unos hicieron predominar la proyecG.0n hneal: despus denaber constttdo sus obras se ' las reglas, con triinca de fuga y la visin
monocuhr, se limitaron a co orear, 1gua que sus pr ecesores,
.-.
cada una de las superflC1es dererlD.Uladas por.h1a.plicaan esrricta
i . de la triangulacin hneal del espaao. l os orros, por et contrario,
')f- 1 ms adheridos a los valores, introdujeron un sisrem:1 de com 1
\!_ ..
poelfda ara disimular la dii.cuJ(:ld bao un "efecro" a radable
.. a o o ms aera a le todava a la ima inacio. De esa necesi
,y ,{?/, i ad d~_coa~~li~r---~~~ reseocaciones unitarias: or ~nea:_y
por la iluuunu.c1on nace__dhmoso claroscuro Es un ardid de
\/
ra er e esconder una dificulrad insuper e~provocada por el ca!frcter escrecho de la incerpretacin por los tericos, a mediados

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rjr.:: / ( /

PINTURA Y SOCIEDAD

P!ERRE FRANCASTEL

~.

del Ouattrocento, al problema de la proyeccin pia6rica de los~

cuer"Pos. An mucho ms tarde, ese problema pesar todava
sobre el desarrollo del arre _p_ccidenml; 1:1 avenrur:t del caravag...
gis~q_y.}aJe.~_embr_:_~~~ _serio igualmente en el sigl0xv:-1_ __
- -reSultado de las aporas de un maravilloso dcscubrimienro, cuya
interpretacin por parte de los doctrinarios haba hecho su aporre
a las discimas escuel:!.s, menos de medio siglo despus de sus \
primeras experiencias. -~.!
De esm manera se ve, pocoa poco, confirmada !a. hipc~
- por la cual los tericos de mediados del siglo xy prc<:Jsnron ~1
mismo tiempo que desviaron o mejor dicho redujeron- las
.~
posibilidades tericas ~bierras por la especulacin emprica y
cienrica de Brunellcschi. Es imporcancc adarar que no prerendo
hacer de Brunelleschi b ' nica. gran fi,gur.1 del Q:1.:ttroccnto. No
creo tampoco que haya que oponer a Bruoellesch.i, genio com
plero, mar:wllos:tmence consciente de J;l inmensidad del nuevo
mundo que descubre..1 Alberri; fria pedagogo. p:tdre de los
pedantes y de los a.c:!dmicos. Ni Bruoclleschi cuvo conciencia
clara de las posibilid;ldes virru:tles de su descubriroienco - y el
hecho de que hap f:Jbrica.do su mquina pcic:t o el haber escul
pido su Crucilijo lo prueban-, ni Alberu csruvo wra.lmenrc des
pojado de genio. Por ou:1 parte, no es soi:Imcme Brunelleschi
quien puede ser repuc::~do como nico iovenror del prodigioso
descubrimiemo. Siempre existe una rebcin enrre su obra y las
especulaciones ciencificas .del momento, se:m las de 1Yfanetti o de
otro cualquiera de los conrernpor:ineos. Conocemos apenas la
' historia de las ciencias y, en particular, la hisroria de las roa te .'-......
t:itas"
cierro es que el gran auge del arre europeo del r---.siglo XV est ligado al progreso general del espritu cienfico,
como que la rpida ~olucin del arte mode.roo a partir de 1870
lo est al movimiento general del peasamieoro cienrifico que le .,.
es cooteroporaeo. E uno ayuda a comprender el orro. Parece~
que se tratara de una especie de ley. Todo progreso efecru~do en.
una rama capir:U de la aCtividad humana, arte o Clenaa, tiene . L
~~~ ~~su rep_er_C"iisi~n sobre~ li a~_-ru_i<r_-_g~~r~ de los hombresco~ .: ~~ .

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p~n;RA Y SOCIED:\0

PfERR.E FRANCASTEL

pecr?_~I _m_E_~~o exreri<?_r.

Et arce es un reflejo permanente de lo5

- - menores movimientos del gusto y de las ideas ae un:J. poca;

pero nos informa tambin sobre los grandes movimientos. No
_h_ay e..'\plicaciones valederas nicnmence tcnicas o tericas. b
. civilizacin es un todo y, poco o mucho, cada modificacin sus:----rancial de 1a-actirud hum:In:t repercute en todas las actividades
c6ncemporineas, princip:dmente en bs que, como,el :me, alcanzan, al igual que los orros lenguajes, a un:,t <:_xpresin simblica
del pens:.!mienco colectivo de las oencr~Ciones. 3 ~
-----o
Pareccria ser que exiscc ocra ky que preside a b formacin
de codo nuevo sistema de expresin plstica. Y ella es gue: una ,tr:lnsformacin de b :unplirud de JJ. que csrudiamos, no acontece
jam:s bruscamente despus de un chaco perodo de -:tcademismo.
En rea.lid:\d no fu a principios del Qlf~ttroccnto cu:1ndo b sociedad medieval se puso en marcha o tr:lt-de romper el marco
secular del pensamiento y del equilibrio social. La re\olucin
econmica, social -y :: mismo tiempo arrsric:1- , comienza a
principios del siglo xtv. Ese siglo XIV que, en codo su dcs:trrollo,
consrircyc un \':1SCO campo de cxcccicnci:ts insuficit:nccmence CS
rudiad:ts. Del hcd10 que el Qua-llroccn/fJ formule cierr:1s soluciones incermedias, se h:1 concluido suf'erficialmenrc gue el \iraje
ocurre en el momento de b Jefinicion del sistema. Gr:n-e error.
Ll abundancia de investigaciones de! siglo XIV permiti el
Q.t~attrocemo, Por orr:J. paree, nunca h:1y ni unin ni sepa.rn.cin
absoluta entre las distintas gener:tcioncs. Entre las mltiples
experienci:LS que se hicieron h:lci::t fines del siglo XlV, hubo una,
sin duda, que conoci posteriormence especial forruna. Si la
cxperie9cia de Brunelleschi, utilizando p:ua resolver su problema <k_c.2ill.!.[Us_cin .de una cpula una frmula macemtica,
h~_llega~9 a s~E- el punto de p:ucida de un estilo,. no es porqueBrune!leshi ~ay~~~sC}lbierto al azar de su .genio _una frmui'L.
m_~! _ingenio~~_que la_s de sus predeceso~est ~~2-.E.9!.9~ Brunelleschi fu el primero en utilizarla teniendo ~omoJin la solucin
-~~.. ~~-p_!:o:bJ~!,a -~rcTs:!)s~-~~ ~~;do g~;eral de pen~~iero~ que favoreca el progreso reciente de las ciencias y hecho posible

~~
~.,.

-a su vez- por la liber:J.cin progresiva del espritu humano.

O
El RenacimientO como mibgro es i~concebible,. es un ~rror de
0
apreciacin. Lo mismo que la cree~c~~ en el c:J.r~crcr mtbgros:tO
.roenre privilegiado de l:l nueva vtSJon. Pero h~~ qu~ agregar
( .)
lHtcerse preciso el merodo de obserVotCJOn dJrecra dd
que, a \ '

. .
.
.
o
~xterior
se
vi
a
1:1
vez fowftcn.do y empobrwc.lo. Es falso
O
round
.
1
afirmar
Brunellcschi Yi m:'ts cosas de .l:ts que r~ m ron
0
sus sucesores. Pero no es fJlso <.lecir que la JOCroducClon de hs. ___(L_
razones macemcicas en d sis(Cm:l .seneral de-repr@sem:tc~n delmundo ex(erior era m~s ric:t de posibilidades de lo que los siglos
@
posteriores realiz~ron. El poder <.le rransfu~di: en los hechos ~ @
rodas las consccuentia !~!c:tS de un descubrun1cnco puramencc

intelectual est ms al l.i de l::ts fuerz:ts hum:tn:ls. Para h:tccr

pasar la invencin, dd ominio de b cspcculacitin pur:1 :ti ~::

las aplico.ciones, h:ty que :1.ce~(:u muchas componcndJS. Bao

Q
su forma pura un:t inYen)n no podr io. frucrifi~n~. ~;o 5~bcmos

acaso ~oy, que much:ts de bs form:ls de _:lC~t.ndad ~ :as que

somos fieles codos Jos c:':!.S. escfln en concr:tJICCIOn con ,os descu
brimieocos :: la cienci:l: Cvnoccmos ya princip:os ger.er~des c
Q
integracin de hechos '!;.:e :10 somos Clp:t~es de imFoner como
C\)
principios de accin a r.uesuos come m por;.~ neos. Y cuan o nuesO
tros pensador.es y nuesucs :misras cr:\r:tn Jc ,hacer_ pas:u: :-dgun.o
de esos principios :\ l:l Fr:tccica, son los mas sabiOS )' los 'roas
potentes -de acuerdo con el criterio antiguo-- los gue mas se
~xtravan. Lo mismo curra en el Qttttrocento. No seamos,
pues, demasiado severos con los Albecci y ce~ to~os .:quP.!los
que han hecho de lo >irrual .um. fuente de 1nspuaaon para
quince generaciones de hombres. !-:?J..

que

'\

' '1 ~Queda, pues, admitido gue hacia mediados di

e s1g ~~ se_ve
codificar, por una eliminacin de ningn modo arbm:liia, s1n?
conforme a la~ posibilidades de inteleccin de los dr,culos culuvados de la poca, ciertos principios encrevisms en_ la gpn abun
daocia de ideas del s.iglo xrv. Falca saber, recurnendo a regl;15
no ya estticas sino sociolgic:1s, cmo se hizo In seleccin de las

.-

PINTURA Y SOCIEDAD

Plr:RRE FR.k"\\CASTEL

ideas y de las formas, cmo en el plano tcnico se prepar

el puenre rendido entre las iniciativas atrevidas y la tradicin.
.
~~-He de.mosaado que la revolucin pl5srica que lleva implcica
t\ ~a L!~~rl].:J.C~9~-d~ I~~_p~i~s phsticos era el rE_t,t_lr~do dc_lo.
illtruS19_r:, _et;_ la socr~dad, de los mrodos de la geometra. del
esp~_o__su_::i_~YE~~-~~~J!Ipl~~ _de los prqcedimientos de h_seom~r.ra plana. Ello._~plka_ el dc:scubrimienco del hecho que en
ei univ~_r_so_ ~_?Y P.~.r~~s invi?iqls que no son Dios, o que, por
lo menos, no e~capa~ _al ~~minio intelectual del hombre. Lo que
~- emonces se derrumba, no es l:l creencia e !o sobreatural sino
la creenCia n lo esend~e.aL.dehlllitndo-inrd.ihlb_le. 'A la
. ~l plotiniana que colerab:t la im~ida en
... ;k.1
1
que e!h conscirua un smbolo i.nrelecrual, que le impona figur:tr
v..AL~ i
todos los detalles en un solo plano como rechazo de Ja profunl'. .didad --que es la materia-, sucede una esttica basada en la
( ob~e~~:tci~n de b naruraleza.31 _bs apariencias y e.l espriru de
;- anaSIS tnunfrui. Aunque ex:umne rnS adelante las consecuen:
ci::lS que ello acJrrea en el phno de las id~ y de los simbolos,
:.- quisier:1 subrayar cmo e1 pasaje de un universo descriptivo a
.. un uni,erw cifrado resulc dificil p:1ralos hombres de ese tiempo
. y los retardos y dificult:1des que signific para ellos el esrudio
1 de las cualidades visibles o intrinsecas de los objeros, con las
1 cuales sustituyen la notacin de su ucilid:td .moral
Si se considera un promedio de obras ejecutadas .haca medJaf::: dos __deLQJtattrocento, puede en realidad decirse que para
eocoaces se hubiera adoptado una representacin convencional
. ms o menos regular del espacio?
Basca echa~ una ojeada sobre la obra de cualquier artista de
ese
tiempo para comprobar que no se encuentra eg_ejla la utili- ..
_:,
1:
zacin regular_de un sistema gt!~la eLde.JaLa,mq~perspe:-.
tl~.:re:WSr~....:A yeces se utiliza e! sistema de la venrona
..' ..,.1.
abierta, pero ms a menudo se encuentran simultneamente va-~
rias arras soluciones. Se observa, por ejemplo, en Piero delia
las clebres composiciones de Arezzo, como la
Francesca que =
invencin de la Cmz, estn compuestas de una manera que nc;>
~

t;

;s;-

es uniraria ni desde el punto de vista incelccrual ni del tcnico.

Fiero delJa Fr::u;cesca sigu~ fiel al sistema medieval que cg9_sisre
reunirea' Ja mi.sma-compos.icin varios episodios su~esivos. En
o:os-casos como en la Rein(t de S(lba o en la Vitacin de Ghir:
landaio, una sabia cuadriculncin hace conciliar evidenremence
el gusco gue an persiste por el ~mpa:rimencado de Jos episo- \. ,..
dios con el sisee ma de triangulacin uoi~1o-precciizdopor-/
:'AJberci. En el caso de la Invencin d.e la Cmz ocurre, como en
\\ la Tabitha de Masnccio, que .la unin emf~)~distintos comp~r
- .' / cimiemos _de 1:1 obra _~s P~E~rneote temtica. Si se habla ele
~~J.!~~ l ' r.et;.llos: fcil lnVOC::J.r el ejemplo de !OS..P~rfile~,_r~corrod~~ya
n fondo neurro ~lo que es rchus:u la solucin motlem7z
/ &~ ~ poca-, ya. con viseas fug:~d:tS de un lado y otro de h
cortina sin escablecimienro de una verd:J.dcr:J. unid:~d entre la fi'
---------- - -~-.. ~-~
gura y el fondo. Se tiene claramence h impresin de que los
pintores continan urilizando el nuevo sisrema --encre .muchos
otrossin auibuirle un cad.crer absolur:unence privilegiado.. A
,.
. fines del Qttnttroccnto nad:1. demuesrra que la mayora de ios
, pintores se apl1qucn a un sistema nico }' p:uri1=ularmenc<: .1
aquel del cual Albtrci es_el doarinaro. Los cuadros del Perugino
y de Filippino Lippi escin siempre ~onmudos sobre varios sis,.,t/ temas; el Nacimiento de Venu.r de BoniccJli nos ofrece el ejemplo de una verdadera cortina de fondo que recuerda ms al
.fotgrafo ambulante ~ue e1 1cubo perfeao de .A.lbe~La Primavera nos muescra varios episodios agrupados en ucrespacio lo
:..)- menos unitario posible y lo menos re:xl que im:~ginar se pueda.,
~. en un espacio simblico en el_ cual las figuras y el fondo no
~ -==- estn vistos desde el mismo ngulo. t!:o-gu!_ triunfa es .ms bien
el es_eacio plural. y cbico deducido d~iC!_terp.tecaan de la
~~~.fe~~l!?.tigua_y)~-~~.1i2r el giottisf!lo, qu~ el sp~~~o ~bie_::o
:"" ~.illJ~qg_de_B.c.une.ks~~..)
'.. No creo que haya necesidad de insistir todava en que J2.
_E'E:. ,!dopcin por paree de ios artistas del QuaJtrocento de un mcodo
~co de representacin plstica del espado no ex.isce -por
asl decirlo--=. ms qtiee'"lnma-gloacikoe losteO'zdores.

en

sobre

es

----- .- ------- ----..----...

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- f;.'"' . ..~t

fj:J

1
1

PINTURA Y SOCIEDAD

PlERRE FRANCASTEL

f:~

Me parece mucho. ms til clasificar las grandes series de mrodo_s que ~s~:n en vi$or a mediados de ese siglo. Quiz:i lleguemos
ast a dcftrn~.el se~~tdo general de bs_ experiencias y de Jos "cem
-~;,ra.menros fnmtktres a los arcisras.3~
1
-:. -~ ''f~\.:7' ~l:.:u;.e.r~ rnci!] .del ~~Q-cf?i~Q. es uno de los mtodos

que m:ls sedl!cron entonces n los arciscns. Esta solucin surga

1
csponrane::tmenre de l::ts inves rigaciones ,gcomrricas-de la poca:
Y_no c~ _---en el fondo- ms que b consecuencia oic3 del siscc~a de proyecci~ lne::d de las coorden:tdas verticales y Jon6itudmales del espacto sobre una superficie pl:lna. Pero cmo canco
ms xiro cuanto que durante un siglo los arriscas se haban
acostumbrado ::1 incroducir en sus composiciones cienos efecros ..
de profundidad conseguidos de acuerdo cor. un cierro nrw:rlo del
cse_acio :_:ce:U_Eo.'Kernodle ha mostr;-~do cmo Ja ,\ fuerte
S(/ 11
l!rdl:cisco d Giotto riene por marco el rebatimiento de bs exrremidJdes del muro de !a escena ancigua. En csre caso, el anriguo
n:~ro de fond_o Fermtre conservar en el cencro de b composic~on un amplto espacio _vaco_d_onde transcurre la escena prinCipal. A Yeccs ocurre --como cla Vir,scn Jc Fra .Anglico
aqu reproducid:t- que ese ml!ro perm:1nece. cc:rr:~.ado en- form:1
recri!Ine:t e! espacio, que se combina, sin enm:lrcar htcer::tlmenre
el tema, con un moriYo cenrral en relieve como el dosel que,
remarando e_l p_ersonaje, ocupa el cenero de la composicin y
subr~yn su di~nJdad suprascnsible. Nos encontramos as en pre1.1
sencln. de un Juego de combinaciones y de cencacivas de oroani1!
zaci~ simulc~n~a del espacio im<\ginario de Ja escena ; del .
espaao s~perftcJal del fresco. Es evidenre que este proceso de
:1
abland:urueoco de una forma tradicional no resulta dicecramenrc
l'
?edu~ido' de las especuJacions surgidas de la renovacin que
tmpllca b g~rnerra del espaciQ.:)A pesar de haber partido de
puntos ernprtcos y tericos diferentes, los teorizadores y los di:1
recrores. de ccacro ven, en un momenro dado, coincidir sus
c??dustones. A partir del momento en que la especulacin cien.11
ttflca es capaz,de ,r:veb.r la posibilidad de construir por medio

de razones matemaucas el cubo espacial perfecto, las experiencias

r;

.'

de

1"
,,

~~

}9

escenogrficas algo rumulruos:1s del siglo xrv dejan de continuarse empricamente. Pero ello no quiere decir que no h:lpn
cumplido un cierto papel.

.
(El espacio cbico di nacimienro a ;J_gLtnas obras 1luscrcs y
e;c~wtadoras del Qllt~.ttrocento como la clebre ;lll!mciaciJ~ de
F:ra Anglico, la Vida de la Virgen de S;lSSett:l. en Asi:iano o el
Nacimiento de Stm Juan Bauti!_t,r del Ghirl::md::tio. En re~did::1d,
como es narural, fu la primera generacin la que rc:1liz de
mejor grado esca forma simple que ascg m::~ba la transicin
de las invescigacioncs de bs i-:ocas precedentes. lin poco m:'ts
tarde el problema ,a a complkarse por duplicaciun. En elt1fi/,.
G'!-de,~ f!oui.t de Uccel!o con:o en la Vid.r de S.mltr Catali:ut
- ''- de Massoillo, ~e . oqp ..u m. CUitOS:t m::~ncc:J. ele ruxt:!Foner (,Qs_
cubos, de un lado r ocro_.~e .~Q:t_!inc:t .. ~l.'\i.L' P:ucccria que el
cubo- ~o- satisficiera al an.i.sc:t, porque juscmc:nre le impone una
~idad; una conccnccion i~~ogr:Hica _qu_c_ l~.!:c:p_:gn_::. Ese:!. ~Jece, pues, en el cenero 'ci-su composicin, una li:lc:1 ccncr:1 l
comn a los dos rcm:tS. inscricos (:li..!:t uno en un cubo con
punros de fu.;n di,ergemes. Ea rc:diti:td e! .\f:!t~g;o de/, I-i'7s!J
es ln forma sumaria de !o que, en gr:tndes composiciones son: h
Reina de Suba Je Piero della Franccsca o b Vifitacion del Ghir Jandaio, COn 'esra difcre:1Cl:l1 que en los dos ulrimos ejemplos
son los personajes siru:tdos en re:::tlidad en un tercer esp:lCio
mtico, lo que em.blece la unin entre los diferentes espacios
cmpartimenrados del fresco.
..
En orros casos l:LS solucionr.s $On diferenccs. En la reproduc., e- cin de la Anunciaci6n de Piero dcHa Francesc:t se ve cmo
la superficie recorn.dLen cuatro parees por una ai;;;azon provenjente del siscema de representacin cbico y cracli<?onal del
espacio, queda, en cierro modo, recubierto por una cepresema~ii? _rpirica que une no y~- go__?, sino cuarro comparcimicncos
geomtricos considerados en s como demasiadQ._pQbres dDig
ni.ficacin p lstica. Uno d~ lo;-~ ae;-; qu-~d;~qu rescirudo a un
esp'i'cio celeste q~~ escapa a las lel,es Je la perspwiva geomcrica
y a la regb de bs coordenadas.l En osras parees, como en la

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Flagelacin de Fiero della Francesca, la columna que dvid:t

el panel en la Hostkt de Uccello perm:tnece, pero con' ,penecraciooes de dos espacios distincos: a derecha y a izquierda. Por
lcimo el Bmttismo de la Galeca Nacional de Londres, c:unbin
de Fiero della Francese::t, muescra la columna cransformada en
rbol, sugiriendo el cubo de una manera esca vez casi sjmblica .
Se ha llegado al momenco en qu,e el espacio cbico es represen-
cndo casi como referencia. Moscr:l! m:s adel:tnrc cmo ese
rbol, por otra paree, posee un valor mtico, al ser un:t especie
de duplicacin de la figura de Crisco. 33
-Orra forma evolucionada del cubo es la reprcsear:tcin, en
medio de una escena abierta, de un o:.ia'!ctrfo lleno o vado que
figura un esp::tcio encerrado. Aqu el cubo, elemenco macerial
del ordenamiento piiscico, viene a fundirse con un maceri:tl concrero de accesorios de ce::trro: dosel, rrono, rcmplo, casa.31 be
rodas m~neras, se ve que la figuracin cbica del espacio noha
sido j:Lrn:is para los arriscas una solucin ::tbsoluca, ni siquiera
una solucin ilusionisw. plenamente sacishccori:t. La inregr:tron
con muchJS orr:tS. en b eiabor:-tcin de un espacio qee sigue
sie_r:do cscP.cialrnence :tlusivo y plural.~
U n:t de bs razonc:s por las cuales e! esoacio cbico ciireccamenre deducido de la fria regla de Alberrl no pod ia bascar al
esfuerzo creador del Qllattrocen-lo es que, en re:llidad, esc en
conf~i~o con . ~-a exten-sin-, que co_!lstiruye un~ de 1~. grandes
U:.~estl~cio~es de ese rie~JPor una extraordinaria defo"rracwn se ha llegado a dear y creer que la proyeccin liae::tl del
espacio sobre una superficie piana, partiendo del sistema de
coordenad:if geomtricas limitadas en un punto de visea nico,
llevaban a la representacin del espacio abierto. Ni ese siscema,
por otr:1 parte el sistema giottesco, inspimdo codo l en el
recuerdo de la escena antigua o medieval, Hevao a la figuracin
del espacio infin.ico. Y, en realidad, la e:'<periencia de Brunellescbi a ese respecto era bastante conrradicroria. l consideraba por
un::t parte las s_uperficies y los planos de su cpula como la
prolongacin de elemenros impalpables ms concretos, del uai-

-;u-

).

, :
i;.

--.....-

)li

PJERRE FRANCASTEL

PIN11JRA Y SOCIEDAD

6r

verso, pero consrrua -por otra~ el ~pas:trico famos que prefzur::tra la clebre caja de Poussm y ftgura un mundo escrccham~nre cerrado~_Hay_, por una parre, una cooce_e0n de~~ni~~,; irreductible del _,espacio.ioiinitQ, _ por_ocra,_un.:J._q>.ns~sin A.~J~
~eda-y la duplicacin posi~le del uni ..~e~o.:.'Ha.b~ en las
', '-especulaciones-~:i'femaocas deprincipi~s del Quatt~ocento un
conflicro inconscrenre coue la concepc10n del espaCIO cerrado,
cbico, y el del espacio :tbicrco que asocia, sobre un plano 'de
igualdad, los objetos prximos y los alejados, pero que excluye
@\
toda reproducciu idntica por reduccin de la escala o elimina_-_ _
cin del ltimo pbno. Es hlso :tfirm:tr que en b pinrura del
---Ottatt-rocen-to se haya hecho un inrenco de aproximacin encre
~dos tendencias. El rcmper::tmenro no fu ni buscado ni encontrado. Triunf la primera tendencia. Y por ese solo hecho b
aroosa teora de la unidad mar:t\illos:t r Jel realismo ilusionista
de una frmula puesca al alcance de l9s :misras de una vez por
todas y para la eternid:Hl queda complccamenrc~e;ad~
No lamenr:tr, por cie~5IC.'l-de rigor en el :me del
Ott.<ttrocento. No creo que por haber sido ms rico hap sido
;enos innovador. Fue simplemente m;s complejo r hum:tno ysa
gestin, ms un buscar que un rocc::.nismo; [e un :l!te que esruvo
].igado al conjuncq de especulaciones de h poca sobre lo imaginario. Noremos que los arcisms han confrontado ampli:tmcnre
su experiencia personal con bs soluciones que fueron hm.ili:l!es
~ a las generaciones anteriores, tratando de encontr:u: la -~rofun
\
d.idad y la extensin del mundo y no llegando a conc~ar ese
1
deseo con el empleo del sistema esaecho de coordenadas lineales
1insertadas en los lim.es del cubo tradicional. Ha habido un
1 conflicro desconocido encre la bsqueda de un esp::tcio areo y
el respeto de una concepcin cer.L.lda --que no cen:l nada de
~~;M:;:; nuevo- en lo que respecu a la figura del mundo. Se identifica
~4i~::.;:; - equivocadamente la invencin escenogrfica deL siglo ~ y la
~~;:~52c obra imaginaria del xv. La evolucin se hizo en dos tiempos
y oo en uno solo. X las frmulas intermediarias permanecieron
vigentes basta el .fin. logres fu hijo de Giorro ramo como de

:;'

- .:
~;:_
....
PlERRE FRANCASTH

il

1~

Alberti. No s por qu nberr~cin no se quiere reconoce r el

hecho de que ~BJ~p~g_i:{~-,~~allera fu uc.ilizada_ c_~r~ienre
menre durance todo el 011attrocento. Est en Jos Eremitas tie la
Tebaida de Scnrni~a d;; fines d~l siglo XIV, pero tambin en
docenas de cammi y en las famosas y admirables viscns que por
detrs de los carros simblicos del triunfo perrarquesco de los
Montefelrre, evocan el recuerdo adorable de los paisajes del Val
d'Arno.
")vfe parece que ~ se quiere emblecer un:t cbsificacin entre
los millares d_c m:mer::tS con 1~ cuales el QtwJiiiicento haguerido
evocar las lejanas en et mundo, se llega a la conclusin, por
ltimo, que han prevalecido ;j2.~. m~q_~~O~: . Por una p:me, los
nrtiscas han d:~do de .las vascas extensiones un::1. visea, reducida
a algunos planos seleccionados y s:tbiamenre esc:tlonados. por
medio, dicho sea de p:!SO, de un tratamiento compfecamenre
nrbicr:~rio e irre:ll de la perspecc.i,a. Por ocra, h:~n c.r:uaJo uno
o dos mocivos principales r los han inserr:1do como ,istas fragmentaras de las p:1ucs alejadas del p:1isajc entre c!emencos del
primer plano, pidiendo a b imagin:~cin del cspecc:.tdor, que en
ger.eral se bs arregla. muy bien, el resrablecer. en un caso y en el
ocro, una unidad .inrelccrual sin inc.roduc.~ n.ingn parrn figurativo comn ya sea de tam:u3o o medida. J
.El pr"imer sisrema puede ser llamado--~! de b se.;reg:.tcin d; 'j_
planos. Desempea un papel 'inmensci"e-la pioru.ra del QuattrOcemo. Los ejemplos se agolpan~en cuanro se acepta esra hiptesis.
Si el maravilloso paisaje can "realista" del Calvario de Mantegna
posee ese carcter de evi~encia y de familiaridad par:i'd ojo, no
es parque --como se dice codavla en las academias- a travs
de una supuesca perspecriva Jine:tl e."<ncra ponga "en su lugar"
c:~da uno de. los detalles. Sino que por el contrario oo representa
sobre la pantalla plsrica ms que un pequeo nmero de el~
mentes seleccionad~s por su inters o su encanto. Cada uno de _
esos elementos esti representado con la misma clariqd, lo que
es completamente irreal puesto que Ya en contra de la ley del
C:lmpo ptico. En realidad, la ilusin esr dada por el hecho

____

;~

~1
.

Pl~TURA

Y SOCIEDAD

()

de que la lecrura de la ceb o el f rcsco se hace en el tiempo y

O
que una acomodacin prica -am~loga a la que existe ancc la
naru.raleza- permite al espectador retener algunos rasgos succ()
sivos e integrarlos en una visin incecior, imaginaria, que es la
0
verdadera imagen un icaria que el cuadro. dgspierca en el espriru.
No vemos a la n:truraleza, como tampoco a las obras de arce,
.@
de una sola oje:tdJ: b dec:dlamos. La unicl:td no se realiza me@
jor en la pantalla _m\il del cinem_argrafo que en la P~Elcalla____c@_
plstica fija, esd. en realiJad en nuesuo espriru. La lccrurn de
@)
un cuadro es un ejercicio acrivo, no p:~si,o. No hnr, no puede
llaber solucin plscic:t, fija o mvil, que ofrezca J hombre

la visin rotal ni exata de_l mundo. !l c:uaJro no es la dupli@

cacio de la realid:~d 1 es un signo. H:ty, por un':1 paree, el universo
yss.inil espectculos; ance ese universo csc:i el hombre guc a su
@
vez no permanece j:unis inmvil. Es posible extraer de ese

espectculo cierras e!emcncos c:~raaersricos e incegrarlos en una

0
imagen no represem:Hin sino suges<i\a.! Lo que sobre b panralla plstica no es n Jo real ni to im:tgin:;do es t:n signo, es
~
decir1 un sistema de line::LS y de m:.10ch:1s inccrmediarias que acnh
'lil9
de ncrprere y deja :d :mis ca acr.aer b atencin del cspeccador
G
sobre un punto del espccdculo erernamence moYii del un iverSO.
. La obra de arce es UO:l cosa posiriv3., pero no puede ser un regis-~- ero ni de lo que hay en la naruraleza ni de lo que hay en el
espacio. El mundo e:ciste y existe la imagen vivida; existe taroED
bin la imagen percibida que es una realidad espirrual para
@
_.cada autor y para cada espectador; e.xisrc Ja imagen mocada que

coosc.iruye e_L signo de reconocimiento y b imagen vircunl

permite la transmisin del pensamiento del autor al espec
tador. 35 Una vez admitida esra verdad est rica y psicolgica no
_shebpol ~ hablar an del realismo del Renacimiento y no se

. a ara tampoco de esa era como de algo separ:~do de lo .que

precede y de lo que la concina.
>.
La segreg:tcin de los pluoo.s .es el sisr~ma ms maravillosq__
~)"
-~ ~~ Ios_~~lizados por el Quattrocrmto para representar la profun:
~~~ didad, el espacio infiniro del mundo que llega a ser por fin un:1

e
e

e>

e.

.0
.: /';.~.,

PIER.R:E FRANCASTEL

realidad accesible y penetrable al espritu hum::tno. El de b

es ocro procedimiento muy corrieoce, y que no contradice al ancerior, puesco que para su re:~.lizacin el sistema de h
seg~egacin de planos le es r::unbin aplicab~
fYa se sabe el lugar que la ved11ta tiene ea la hiscoria del
arce italiano, pero tOdava no se le ha acordado un rango basrante imporrance en los orgenes del arre moderno. Para corregir
1:1 insuficiencia de bs repcesencaciones cbic:tS y erradas dei
espacio, los arcisras del Qua1troc21uo pronro recurrieron a este
mcodo que consisre en recortar, en una de bs partes en superficie de la composicin, una ventana, en el interior de l::t cual
se coloca una visea abierta sobre b naruraleza. Aqu rampoco se ::
debe busc:1r unidad de esc:1la ni idenridad de :rigulo"VisCb vauta~eShech~, .preas~~e~c~~..p:U:l-Poder--agregar :i una repre~
senracin cerrada del espac~o 1a exreosn que le falm. A veces
aparece simplemente corno una vcncano. abierca en una de l:lS
paredes, arras se sica enrre ln.s patas de un caballo o las piern:lS
de un San Sc-basti:n o sencilbme:nre cncre dos motivos de un
cuadro. L! diferencia con la segregacin de espacios es que b
ved:tu inreresa a la composicin de l:tS parees y no ya al sisrero:1
de figuracin del esp::tcio propiamente did1o.~ He dado en bs
l.min:lS algunos ejemplos de r:cd?tta y de b m::tnera en que
se insertan en l:lS composiciones del Quattrocento~!
Es curioso comprobar como, canto la segregacin del espacio
como la veduta, salen7 si no direcramenre de la escenografa, de
algo que le est muy cercano. De rodas maneras, l~_segr~gaciQ!t
de_plan_Qs _es JJ?:S !1ueva_q1,1~~ 'fJ_edttta. Se sabe, en efecto, que
desde el perodo helenstico, el ilusionismo picrrico haba servido para animnr.. el muro rgido _de )a escena , anrigujl. 36 ~
que parece v_e_rdad~r:~menre ..!!!d.~Y..C? _es_l~ utilizacin del siscema
cJ~ ~~~4,~a para figurar las _lejanas como fondo nico de un
episodip. En mi opinin, .lQu.dmirables fondos del Renacimie!?to saleo no de una incerpretacin directa de la naturaleza --el
pmcor del Qrtattr~"r;w no -v-;}~mS; pl~;a:r s~ ;aballe~e ame
la naruraleza- sino __de .una interpreracio . de_~.Jedttlf.!.. As

(2.) veduta
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PfNTURA Y SOCIEDAD

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como las naves lacerales rebatidas del siglo XIV llevaron a b

nocin de bas[idores esolonados y despus a 1:1 segregacin de
los planos esce.riogrificos, as el modesw panel abierto en un
basridor ha engendrado el ccln de fondo y desp~s los fragmentos de represencacin diferencial de la naturaleza. Es, por lo
dem:s, una regla evidente que un esrilo no n::tce de la visin
del mundo sino de uoJ elaboracin progresiva de las sensaciones y las tcnicas. Los que hoy consideran que el Renacimicnro
ha nacido del especdculo de b naturaleza fielmenre (? ) inrerprerado, comeren el mis monscruoso concrasemido arrsrico e
histrico que imaginl! se pued:{!:!~e_!!o Y.. ~iero_~el!a Francesc~
no salieron al campo con su caja d~ colores a la espalda. Por el
concrario, combinaron en sus ral!eres cierras mtcodos de conciliacin emre b nue\a ,;emerrta y Jos procedimiencos usuales
__de_l_a pinrura par.a reproducir los espca~C)llos hmili:~res de su
ti-~~Eo. El c:.uma_Yal y el reacro tienen en los orgenes de 1:1 figu . raoon del espac1o uo !up.r que . no se podri e:XJ!!er:~r basr:xnte.
1~-\ El _arre del Qflltt.'roccw:o no ~.s ~~ un arre _de gabi~ece ni un arce
_ d~ _aire libr~, 7s u~ ar:c de ~orce y de ciudad. Se : mib~}e u~-;
VISIn romunnca ae b. nlruraleza a genre que er:r, ame codo,
amante de los especr:lcu!os.
'
. ,En funcin ele esa opinin se corn prende igu:~lmeme, con cbndad,_r;l.l!!sai :mibud.Q por aquellos :1rrisras, ca 1.1 construccin
ge~era_l_d~l espacio, :1 roda esa serie de elem~ros que acaban
de
informarnos.. del ..proceso
- de elaboracin de su arce. Pienso,
-~~~Earre, en las ~istas de arquicecrur.~ y, eor ocra, ea lo!
. mJ~p_l~s acs~grios -<:_ocas, tronos, arcos, columnas, pabeUo.!l.es:-:- _que il~an sus composiciones.
. Varios estudios recienres sobre lass.isras de :ugui~ectura del
f2:ttattroE_e:z!_o han demosr:ndo que esos p:~.oeles no era~ en
~uro la represem:u:in de fragmenros de realidad.3 ' No se trata
~~ ~aisajes u:~anos sino ~e_tipos clsi~os de !a ~eoa trgica,
. mtca o sarmca. Esros r;tpos -y qlll2 no se haya i.osistido
en
esr:in modernizados. En eso consisre el esfuer.
~ 20 del artista, pero no e:1 un:t represenr::tcin de una visin espe

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P1ERRE FRAI.'ICASTEL

culaciva o escriaamence imaginativa del universo. Habr: que

repetir una vez ms que el formidable malcncendido que reina
en mnreria del arre del Renacimiento proviene d creer que par:t
aquellos arriscas se craraba de pintar el mundo wl como cs. Es
a lo que han llegado a persuadiroos, ay!, los acadmicos al cabo
de cuarro siglos de mala pinrura y de incomprensin. _Las arqui-.
recruras desempearon en el arte del Quattrocrmfo un papel
considerable porque se presraban muy bien a la aplicJcin de.
nuevos mrodos de equilibrar los sistemas lineales. Se par ci ele ~
las arquicecruras para ucifu:1r b nue\':1 geometra. En seguida ~
se quiso coordcnar las arras p:mes de la obra. Se ceo ia, sobre,
rodq en Italia, can poca tendencia a tomar el mundo interior d~:
la sensacin bruta como modelo que son m:s bien los cipo$
clsicos de la escena lo que se fu a buscar para esr:1.blecer
cierrJs :uquireccuras-cipo. La arguicecrura antigua fu as utilizada tanro en sus elemenros suelcos: columnas, arcos, etc., cuidados:unenre medidos, o como un marco caracceriscico para la
convencin. En funci6n de csa idea hay que comprender no
sob.mence !as visc:1s de arquitecrur:t de b escueb de Piero della
fr:mccsca o je L;,r:H1~. sino mJ;;s bs arcJUicccruras dd Qtt.~ttro
camo. ;S.1a Scbastin a;ado a una colum~a antigua? En re:J.lidad
el asu;to transcurre en Roma, o mejor an: en el centro del
mundo rom:~no. El sentido de l:l composicin sera d de que el
Cristianismo ha santifietdo y fecundado la civilizacin pagana
y que sm, por consiguiente, se ha reconciliado con l. Prueba
complementaria: la ved11ta que se encuencra en un ngulo de la
tela, represecra a Roma. La Visit::dn del Ghidand:io? Pe::
qu ese muro cransversal? A h vez pura comparti~ent:U: el
fresco y para recordar la e.:cisrencia ce6rica del cubo flguratlvo,
pero cambin porque la escena que se desarrolla agui al aire
libre se produjo, segn la leyerida, ame la Puerta Dorada. Ya
se ve e~ qu ha quedado b puerra! Al :mista le basca c?n que
.-luf.~'l .pi.ed.r.a r ..en..seguidn va a urilizarla como elemento l1bre en
J la consrruccin de su. obra.. Estamos tan lejos del realismo como
1 de la imaginacin gratuita.

~.,;1

PINTURA Y SOCIEDAD

@
Notemos, por lo dems, que los artistas del Q11allrocento no
hubieran podido tom:J r como modelo de sus obras Ja arquitecrura del Renacimiento por el simple motivo de que clb no e.~ra. 7
Tanto se ha cspecubdo sobre esta poca, fuera de codo sencido
histrico, que se ha llcg:~do a suponer que una buena maana,
gr-acias a un golpe de varim mgica, en 1a Italia de principios
del siglo xv, ~ 3J?arecer un mund~ucv~. Ya he record:~do
las fechas. Los primeros pabcios florentinos fueron cons<:mdos
solamente hacia fia~s de siglo, despus que las tres cuarras
--partes de las pinrurJs csrabnn ya ejecuradas. l idea segn la
cual la pinrura del Q11t~ltroce11to reflcjn., en consecuencia, el mar-
co de la nueva arquitectura, es absolura.menre fancsrica. la
arquicecrura del Ren:cimiemo fu pintada anres que conscrud~
De ah el extraordinario incers de esras obr:.ts, visras de :trquitecrura o no. El sueo de los dibujantes y de los pintores fundado
sobre una educacin posiciva del gusco fue lcnrameme realizado
por los alb:.tiles solamente en el transcu rso del siglo )."VI. Y
esro es de un alcance considerable, como mosrrar ms adehnre,
para el que qu.ier:.1 escribir la hisroria del Renac:imienro eil esc::tla
internacional.
En cuanto :t os accesorios de teatro, no puedo sino rernicir al
libro de Kernodle. Se \'Crin en l las rncramorfosis de los acceso-
rios escnicos del siglo XIV y a cravs del Q11a1trocento. Todo el
baracillc de accesorios: Cleros, rboles, rocas, dosel, templo, castillo, fuence, cerco, torre, trono, montaa. navo, etc., debe ser
considerado como pe.rcenecienre al universo del te:J.cro y no :
de la realidad. No hay inrerrupcin earre las culturas, lo que oo
quiere decir que se parezcan entre s. Pero cuando innovan, lo
hacen cransformaodo la significacin de las cosas y no descubriendo cada vez sus modelos. Los procesos de adapt:lcin cienen
consecuencias tao radicales como el propio descubrimiento. lo
que cuenca es el provecho que se sabe sacar de las cosas en si
. :nismas. Los nuevos objetos son el producco del genio humano
y no su causa.

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- ;::' Hablando ccnica~ente, el descubrimiento fundamental del

Q 1wtrocento no ha sido, pues, el empleo de la perspectiv,a lineal
el sentido a la vez. limitado y universal que le di Alberti,
sino el principio de jalonamiento en profundidad de un espacio
convencionai:" Era necesario, por orm parre, que los arriscas
coincidieran "n 1:1 utilizacin de un pequeo omer.o de frmulas consideradas por ellos como capaces de consuruir un mtodo
seguro, simple y prctico para represenc:~c el mundo e..'(terior cal
como es. El fin de los arriscas no es el de descifrar las propiedades comenidJS en las cosas, sino el de crear un sisccm:t mental
de representacin. En esra representacin se jncorpor:J.n, a la vez,
elementos pintorescos --de un re:~lismo fragmeocario y no glob:l.l- y elementos inrelecruales. El culto del nmero no ha
sido n.icamenrc la fuente de inspir:tc.in de los arcistJS del Rcn:lcimiento. Hay que cener tambin en cuenca los efcmen~os emotivos y seritimenr:tles. Se crata de 1/i.J!Inli::ar un conjunro cle
representaciones que son taoco mor:lles -ar:ibuycndo v:dorescomo objcrivas. El nuevo sistema es ~~q sim~_t?..!i.c_~_mtico como
macern:irico, el descu6omtenro de los objecos se r~l.iz~- m:s en
funcin de su sigificacin soc.i3l o pr~cci~a..que en .su fun~in
macemcic:1. Si se admire queeT espaCio no tiene re:tlidad en s,
per~;~~ce y exterior al hombre, hay que comprender que en
su experiencia concemplacivo. o activa del mundo, el hombre
introduce a la vez valores posicivos y valores imaginarios. El
espacio del Reoacimienco no es una especie de marco vaco
determinado solamente por una red de lne:l.S geomcrCJS ideales; implica la presencia de objetos y de imgenes. Este doble
aspecto del espacio-relacin y del espacioarribuco ha pesado,
segn se ha visro, hasta sobre la especulacin puramente matemtica de las generaciones desde Alberti y Fiero defla Fra.ncesca
basc:1 Bosse. No se puede unificar el espacio con el nmero. La
geometra ha venido a proveer medios no para la comprensin
abstracta de una realidad terica sino p:1ra la utilizacin de un
nuevo materi:li de la imaginacin. El espacio del Renacimiento
est hecho de todos los. accesorios imaginados por los artistas

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PlERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

para concretar un juicio prctico - vinculado con su conclucra- y simblico del mundo. El nuevo espacio plstico del
Renacimiento no es solamente una Forma, posee una mareria
que corresponda a una cicrc:t suma de rcprcscncacioncs y de
sensaciones extradas por los :misc::ts de las cor.dicioncs positivas
de su exisrencia transformada rambin simult:ioeamenre por el
progreso de las rcnicas. Los pioneros del Ren:tcimicnro no descubrieron y utilizaron una ley comn y perm:JOence de la Naturaleza y del Espiriru humano. Ad:tpcaron su arre a un cieHo
estado del saber m:ttemtico -de su riempo. Si una nueva posibilidad de especubcin sobrc_l_as relaciones pcicJS de(~ni;drs~ --:rudesempeado su papel en fa evol_ysi de la-pinrui:o h~y
-qoe pensar que ella cre b rnaceria de 1:1. cual esc:i hecho el nuevo
,_.espacio.. en el "que--se rtle\;~ 1:t soocebd. h idea de un espncio
. natural irunucable que el arre no bacn ms que trasponer con
..-$.. i:x:uiyor o menor fidelidad se opone a toJo lo que
- s::tbemos sobre
: _l!?__estrucruras de b percepcin y del pensamiento y a codo lo
: que nos revela el exnmen crcico de las obras de acre. La. oposi.77 cin del hombre :-d mundo en si es, an hO\', uno de Jos ltimos
~-., refugios del pensamienco escol.iscico. No ~s posible hablar del '
... espacio del Renacimienco en el sentido puramente fsico del rrmino. Cada poca, cad:1 hombre apom. coa l la posibilidad
no ya de percibir un mundo eternamente dado, sino de formar
sistemas que descansan sobre un cierro invencario, limicado, de
acciones y de los con~eotos humanos comunes, en cierta
momento, a grupos ms o menos amplios de individuos. Todo
:.:c~pa.c.1o tiene, ,a la vez, una significacin individual y social, ~
_sera incomunicable. Es, simult:inea.mence, una escrucrura y
~vemacio provis!onal de bs form:l.S y de l:i.S relaciones sim-

~~

~~ admire, en consecuencia, que los hombres del QuatJromveotacon su espacio y que no se limicaron a describir,
un poco mis de habilidad qu~ sus predecesores, el de rodas
seres _humanos, ser indispensable e.xamioar al ejercicio de
funaones permanentes de la imaginacin -tanto como

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PJERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

de ln observacin- se encuentra ligado su esfuerzo en un medio

social definido.
Estamos, desgraciadamente, muy mal informados en todo lo
referente a la historia de bs funciones del espriru en general.
la psicologa y la sociologa del arte se hallan absol utamente
en b infancia. los pocos trabajos publicados estn inspirados
por concepciones psicoanalricas o metafsicas que dejan enteramenee de l::tdo la historia. Sin embargo, para omprender en
qu consiste la ebboracin de una nueva experiencia del espacio
en el Q!lttllrocento y en qu consiste su valor nico, no se podr:1
romar un mejor punro de apoyo que el estudio objecivo de !as
diferentes arces. Elfii'SCiSO{ieCeen efeco-el bahOce-d los ele~.
meneos a l~ ~-;;:positivos y anecdticos y los sisee m~ imagi~a
ci~~9-19.~ ru,~e,s_:;~ "i~spif..ion-!Of~once~por:pcos p~a 'comunicarse sus sensaciones.
d iez.aos,-~n historiador norceamericano especializado en la historia de 1:1 msica, Edw:1rd l owinskr, public un
norJble tr:tbajo sobre l:ls relaciones . del_espaEi~ fsico )' dcl_cspacio musical del Renai.~erito.::s Observ que, alrededor del
_1500,-un "c:i..iiibio.deisi\;ase-bib:l in;roducido e:n,!a msica gracias al desarrollo, en ese medio social, de una nueva concepcin.
o mejor dicho, de una nueva e..'<periencia del espacio. la Edad
~fedia haba visro a la Tierra inmvil en el centro del universo;
los planetas y el Sol circulando a su alrededor co rbiras concntricas, siendo la distancia_mxima de la rbim de cada planeta
correspondienre a la disriocia min.i.ma de la siguienre. Sin vacos,
el universo era un sistema de regiones companimencadas, desde
los jardines hasra los circulas de los
los astrnomos del
Renacimiento descubrieron los espacios va~os del universo, pero
mucho ames deles Coprnk<5sy-Ios Galileos, los arqnicecios y
los pintores h:1ban tenido la sensacin y el ain de manejar esas
extensiones difanas que la geometra permire constrUir y medir.
_E_Ler~~S.OJlpiertoJ!:J: H.Qe.Ja.pifl.tq!:fl..:__Ed_if!car la ceula
d~cia, !?tro~~ci~}as !ejani:~s el! _los frescos, prepararon
una cxpelH~ncia familiar_dcl espacio que contribuy a permicir

. H:ce-nos

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ascros.

. el descubrimientO de las rucas del Achtncico, y las teoras de CoJ, - prnico, pasando por la nueva msica. Tanto como d senrido de
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: la medida, el Renacmenro tuvo eL de:! in fini to. Di un conceoitl
..
-.do experimental 1 lo que, hasta entonces, no era m:s que unapalabra. Esta experieoci:1 de un espncio agrandado se tradujo en
msica, como en pinrur:1, por cietcos cambios fundamentales. La
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expansin del espacio cona! se refleja, por ejemplo, en la varan
te experimencada en la construccin de instrumencos. A b serie
antigua consticuda por l~ dos fomilias del alto y del tenor, com- ---\;,~:;~''---1
prendiendo cad:t una eres insrrumencos. sucede una nueva serie
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consticuda por la adicin de unn cercern f::tmilia: la de los bajos,
@
teniendo ahora cada familia cunero instrumentos. Al mismo riem- ~
po, el espacio mus ical se amplia por la insercin de semitonos,

de donde resulca un crecimiento nocablc Jel nmero de inter

valos. Ea seguida :1.parecedn t:1.mbin los cuarcos de mno. l.:l

ampliacin del espacio musical no es solamente cerica, es tam

bin plscica: El anciguo canco llano lleraba coda !:J. composicin _
a la represeoracin imaginaria de una iinea mondio cuyo
~
papel era, eo cieno modo, anlogo al que tcn:t en la piotur:t

el muro de foodo heredado de la escena :tncigu:1. De encooccs

0
en adelante las ,occs se superponen y la masa, el volumen sonoro
ser a la vei ms rico y materialmente ms extendido. Un ciertO
acuerdo psicofisiolgico exisre inconrescablemcme entre la ama
0
cin de la msica y l:J. e.\.-periencia que tiene la poca: es indis
~
.cutible que encre una partituia de can ro Uano y la de una
_sinfona bay una :unpacio, macerio.Imence represenrnda, del

~spacio musical
_
'
Lowinsky ba estudiado con mucha prudencia el problema de
0
las relaciones entre la msica y el espacio fs ico del Renacimiento; pero ha observado objetivameoce que en la teora y la e."tpe
ciencia musicales del siglo )..'"VI a~~~en_ notables relaciones con
~a evolucin de las ideas fsicas. Toda la pedagoga musical del

stgfo xV!--estaf~Cfchda sobre analogas formales entre las leyes

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de la msica y los nuevos conocimientos fsicos. bs cu:uro voces
sern compar:tdas a los cuatro elementos; lo. oct:lV:t, con los ocho
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PINTURA Y SOCIEDAD

PIERR.E FRJ\NCASTEL

72

tonos, ser considerada com0 representativa de las nueve esferas

celestes; el espacio tOnal ser organizado en alruca y profundi-
dad, hoy todava el vocabulario corriente de la msim subraya
es re carcter espacial de la experiencia musical: escnla, intervalos, alrura, movimiencos paralelos, coocr:lCindos, ere. Reciecemence algunos hermosos trabajos sobre las academias del siglo XYI en Francia han revelado el papel eminenrc atribudo a
la msica en la formacin incclccrual de la juvenrud.3 !l El libro
de la seorita Yaces ocorga una paree, norori:lnlence insuficiente,
a las arces plsticas, en gr:10 parre, sin duda, porque el siglo XVI
es el siglo musical por excelenci:l, cal como el XVII seri el de la
fsica. o el xv haba sido el de b pinrura. Tres siglos habrn
hecho1 pues, fnl ca para que el sentimiento nuevo que los hombres haban adquirido deL espacio se llegara a e.-.;pres:lr ea las
diferenres formas de su actividad. El Reoacimienco no es un
brusco descubrimiento, y slo se concret a travs de la obra
de Las generaciones. Sia embargo, esr: claro que, en un cierro
momento, una nueva aairud humana lleg a ser faaible gracias
a la conciencia de cierras posibilidades de accin por paree del
hombre liberado de las erabas ideolgicas que le impedan un
cierro orden de experiencin.s. El Renacimienco_puede ser considemdo como un cambio de aairud psqy.ic~_d~!10mbre con
resoecto a su mundo e~rrerior;_no olvidemos que fu preparado
E2r generaciones de crtica y realizado sola.mence, a travs del
ri.empg, pQr el esfuerzo colectivo de Jos generaciones.
S~ ~r: as, pues, la inmensa importanria de la histeria de la
pintura en el 0!!!!_~!ocent!dJ!:s p;imeroLesfuerzos 4sJo~
br.es para construir un universo a a mdida de sus nuev!!S...,po.Sibilidades.Jcn.icas y es~tivas, quedan inscritos en los Ct!a
dr_Q. Antes de que liegaraii' a "construir nuevo mundo que S~
avena a sus necesidades de vid:urus.Jili.~~~ ms aml:'. . . """~~5 ::-:~~
a dibujar y figurar concrecameme las formas y los atributo~
'Uespacio infin.it:lnlente mis-abieo gue el de las generaoo~s
preced~~Utl espacio en el q -Se- i.D.scri6i SU
por
es'Eecccu1os de. la vida {por un l_en~aje m1tico,
'e."<presivoala
. ._ __..

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vez de su deseo de reorganizar el mundo en funcin .de sus nuevos~placere~,_ sus necesidades, y de ese nuevo sen ciclo sobrenatural gu_uo .dejaban .de_n.tribuir!e._ .
- --
o:my dificil, en el estado actual de nuestros e.srudios desent~a; la doble significacin mtica y soCial de Ja piorura d! ~.
(ii.aitrcento. No tendr ni la insolencia ni la ingenuiJad de
pretender aportar aqu una explicacin definitiva. 1fuy modestamenee quisiera plantear a la vez el problema y sugerir algunas
bases para el esrudio profundizado de la cuestin.
,.Al.,.Querer emprender esrudios de carcter soolgico_ sobre
e.!_..arr~ se_~~ ,generalmcncc I,ID_cf<?ble~r!C!f Se !~do
siempre, por empezar, gue se conocan las e.s._trucruras reales de
la sociedad. S~rere,ndido _expjic?_r el arre par h socidad,
en tantc(q~el arre el .que exp_lica, en paree, los verdnderos
mviles de la sos:i_~d~d. Se 11:1. consider:tdo siempre al arce como
un ornamemo, u~ accesorio, una superescruaum social, en lug:)r
de .interrogarlo y analizulo CO~Qa funci n funda.mencal. En .
se~.r, se ha descuidado en gran paree, en el esrudio
de las sociedades reciemcs, el Jndo micico de los siscemas de
explicacin del uni\ecso, del cual el arce es uno de los pc incipa.les intrpretes.
Para proceder a un esrudio profundizado del des:urollo de b
_idea del espacio en el 011attrocr:nto, creo que es indispensable.
por e.l conrrario, roroar como punro de partida la idea de que
el arte de ese ciemw. es, ance codo, mtico y, en cierra medida
i en primer trminQ,_p.tifnici.Y.o.
:. No' se trata, bien enreodido, del pr~civismo en el sentido de
o de BurneJones, es decir,-cnsiderando que el QttaJtrocento ~e.~jj,nge.qt,Jidad conmovedora del bocero...de...algQ_<u!,C

Ni tampoco primitivamente en el sentido

Mautice Denis, es decir por la aplicacin a la crtica de
. _ . _de la doctrina del buen salvaje. Para comprender en qu
cpnstsre el primitivismo del Quatlrocento es necesario tener en
~enta a la vez los tt:~bajos recientes de ciertos psiclogos y
etn?grafos.

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74
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PIERRE f:RANCASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

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Al estudiar las fases sucesivas del desarrollo de la conciencia

cento utilizaban simultne:unence en sus obras varios sistcm:lS
infancil, Pingec nos hace norar este hecho: que el pasaje de un
-ere re_eresenr;cili' del-espacio~ ,las nu~;;~ -~~~c-;~o-;;;;-ru;-;1~s
es radio al oc"o o-implic'a la desaparicin coral de los sistemas
imponen como un lenguaje ya formado, sino que se trata deJa
de-percepci-arire~iorm.~nce- adquiridos y dot_:l_inado~. Las repreelaboracin de un mrodo. Es natural, en consecuencia., que
sencaciones topolgicas del espacio, por ejemplo, pcrdurnn en
e.xistan ciertas f:J.!~~s- ~c_p~cisin y que haya tambin conramiescndo lacence para siempre en nuestro espriru; no son expulsa-~_acin con Jos anriguos mrod~. SJUe una especie de oposicin
das por las representaciones proyeaivas y perspectivas que se le
s'islne enrre el manejo virn10sisca de las anreriores frmulas
superponen. Por cieno que nosorros no somos conscientes de su
y la timidez de utilizacin de las nuevas. As es como UcceJ!o
supervivencia sino gracias a los psiclogos o matemricos, que,
colocar a No entre dos Arc:lS, cada una de bs cuales est:, por
por un esfuerzo de introspeccin, llegan a recuperarlos bajo los
otra paree, admirablemente representada, en funcin de bs
esa:acos ulteriores de nuestra culrura. Pero es evidence que no
nuevas leyes de la perspectiva lineaL Asi es como Mamcgna
hay principio de contradiccin que los elimine complemmcn&.
utilizar la roca c:r:}dicional "del repertorio, insercndola ya en
Por ocra paree se comprueba, siempre segn Pager, que .cuanuna composicin profana, ya en una composicin sagrnda y
do el nio o el aduleo pasan de un estadio de represen~~in
sustrayndola --como har Rafoe! en el famoso templere del
a ouo, no pueden inmediacamence hacer pnrcqpe a su experien-~
Sposalizio- n lls leyes de la unjdad espacial tan forrn:1lmenre
cia de coda la riqueza y espontaneidad ima9ffiariva a la que
recomendadas por b doctrina de Alberci.

haban llegado en el aoriguo sisrema. .No vuelven 11 empezar

~1 desacuerdo entre bs p::trres consciruyc, pues, uno de los eledesde cero es verdad, pero, sin embargo, en la tcnica que desmeneos esenciales del "es ri lo" del Qtwttrocanto, le da uno de sus
cubren cometen errores de nov:~ co, hasta el momenco en que
sabores ms caracreriscicos. y procede del hecho que los :mistas
la nueva experiencia los provee de un dominio tcnico campose esfuerzan en desentraar lns reglas de un nuevo sistema de
rabie al que haban podido adquirir en el manejo del sistema
representacin pliscica del espacio y de bs cos:~s, lo que imprime
precedente, el cual automatizan, de entonces en adelante, can ro
a sus obras un cierro car:acr si no de curpeza, ms exaaamence
ms cuamo ese sis~ema les va siendo extrao. Lo mismo ocurre,
! . ~-a~bigedad, que se vincula al primi(ivismo. 40
.. .....
~
sin duda, cuando un grupo humano descubre, cambi l, nueSiempre que un grupo.humano im:enca fr)~r un nuevo sisvas tcnicas en funcin de las cuales se mueve y acta.
tema de signos o de acciones -y ambas cosas no van jams la
Estas obser1;:;.::.ioncs ~n en extremo interesantes para la comuna sin la otra- se enuencra en la sirua.ci.Ql_l de los experimenprensia del Quattrocento. Coordinan dos aspectos a primera
tadores tirubeanres. El sabio que produce Por pr~era v~z una_
vis~ contradictorios de los acontecimientos. Por una parte, _si se
'_teaccin qumica aunque est a la va.oguardia de la ciencia
lf consideran algunas formas del arte nuevo, se comprueb~ cim~
y-adicional se ;ncuemra ame las consecuencias de una nueva
torpeza;:aerraiil:ii'gedad que proviene de que -al tratarse
.. E?'periencia, que 00 sabe exaa::uneore cmo incerpreco.r, en 'i~- '
de' perfeccio.ar un ~uevosistema 'de representacin -del mundo"
~ttuacin del primicivo -invecor como l- ame ~i uni~e.~erior yclelos sentiaiienros..:... los.rasras d:in pruebas de una
.No !lega a sus fines sino .Por complicados c::uninos, apoy.ndo~-.
inev{rnbie torpeza. Giono es:-~_yirtuoso, comparado .S~~_l}ccello - :. '
_para provocar y e.'Cplicar su descubrimiento sobre cadenas de -razo=-oacn"-piero della Fracesca en algunas -~e sus obras. Ya
-~--:-~.;:;:;~: nami~ntos tomado~; Otr~?~-jiscem':is 'que resulta~ ~~-;-;;liar~
henecho nocar anteriormente que todos los arristas del Qt~attro
_para l y los que }o_rodean. S~amenre- co el riemp,- p='"
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PINTURA Y SOCIEDAD

PJERRE FRANCASTEL

ci pio puede llegar a ser -e4 l2.S _SQ.Ce~ades h~:l.O::tS-:- c:L.P!l~~

de partida de una nueva organizag~n hqmognea o
un nuevo
lenguaje. Para comunicarlos a _la _sociedad es neccsa~ici pedii
p~esr:tdo a los medios de expresin c.orriences sus el:_mcnros
alusivos. Equivoc::tda.mence, pues, Ja idea de pr.imiti~o -~Y.~S~~
muchos la idea de tarpeza y de- conformismo. Se ha hablado
~ucho ltimamenre de los prim.icivos del cinem::tcgrafo o de
1:1 aviacin. El arte contemporneo tiene sus primicivos: verdaderos y falsos. El arre del Reoacimienco ruvo, duraoce \'~ras
gener::tciones, ese mismo aspecco de una encuesca rirubeanre, ligada a Jos compromisos caraccersricos de un cierro cariz del pen. samienco primitivo. .Escn palabra despierra .no solamente la idea :.
de grupo hum:tno en retraso, sino l::t de insuumenro o ide:t que
se descubre y se adapca, siendo el insrrumeoco, por arra parte, '
berram.ienra o lenguaje. El Renacimiento es una edad primitiva
en la medida en que se esfuerza en adaprar sus medios figurar.ivos antiguos y modernos a la e.'<presin de una inruicion inedica
del .mundo. Anriguamenre, en el sig lo XVIII, !a gence se complaca en decorar con falsas eocuadcrn:!.ciones J;s puerc:1s de
cien::tS bibl.iocccas para que el s:1lon pareciera esrar rodeado
de esrances continuos en apariencia.. Y se cenia por cosrumbre
dar como tirulo a esas obras simuladas el de: Vi.sjes a los paises
de.rconocidos. Ocurre a veces que la humanidad abre una puerca
como aqullas y se lanza a la exploracin de cierras desconocidas. As llegan a descubrirse Amrica o la esrr:uosfera: Al agron
dar su espacio concreto se agrega, entonces, al invencario de sus
descu~rimienros el balance de su experiencia :tarerior, no solamente por el acumular de hechos indiros, sino retocando su
visin de conjunto del universo inmediato. Los primitivos no
son siempre los rerardatarios, son tambin los desrubridores.
Ea este punto surge una dificulrod que consriruye el ocro
aspeCto del proceso de ad:1pcacin. A menudo se ha cometido
el error de creer que cuando una sociedad desrubre una nueva
forma de accin o de saber, ella se limita :1 agregar a las antiguas las enseanzas de su nueva ciencia. Ya he denunciado viga-

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,_.,..~.-ce en orro sitio los errores que origina esra falca de

al mosrrar que, cuando se :1grega por ejemplo, a un
matemtico una dimensin, lo que se crea no es el espaaoriguo adicionado de una dimensin, sino un espacio com'PJI;laJ..LI'-'H'- nuevo en el cu::tl todas las dimensiones cambian de
aDJ..:ULA'-'V"

ab1 por qu, cuando el nio abandon sus represenracioncs

ms sumarias para enrrar en el mundo de las forproyeccivas, o cu:tndo abandon:1 esre lrimo para entrar en
"de las formas perspeCtivas, deja de rener la experienci:Ldirecra .
antiguo sistema. No llega, pues, nunca m:s, si no es por un
puramence inrelecrual, a ver las cosas abstraccin
~JJ1ea:1a de los nue\os e!emeocqs de su cooocimienro.. En un_p<;_:
creador, y en consecuencia, prmirivo, como el Renaci"""".......-..., os hombres esdn, pues, someridos-a dos tendencias contradicro,rias. Por un l:tdo no pueden p . ,-er como sacisfacrorio
_IJ?undo represenrarim de la tradicin. y, por orro lado, no
pueden oponerle rod.1via un sisrema can comple;:o y cohercnrc
aeioterprecacin, b:tSado sobre !Js OUe'.''3S expecienci~S sensibles
e inrelecruales que los apasionan sin que pued:m - rodav.asisremarizarlas, y sobre codo, sin que la mayora de sus conrem""''"''-''~'-'" pueda comprenderlos. En los peri,gcjp_s_~~nvencin
y.je adapt?cin llamados primirivos, es necesario que p:irezca
en la figuracin pl:scic:t una especie de du:did:1d de iareniones
~:.:;...:~- _,~-::E5 ~ ~e sentido, a mi encender, co~ose puooe_
----~- del primicivismo del Q11at1rflf!!!.!!!.:_
interpretacin del primitivismo jusriiica e implica el c:ta.mbiguo,de los mtodos figurativos del Qt141trocento. Nos
tambin a comprender el papel gu~ desempean los mitos
el arre de ese tiempo. Sobre ese punto, Eie-mogr:arnoderna_::
nos ha y:rmiciEo__ ~sociar.J.:l .pareja d~eas : primiti.Y<>.:: ,
para susciruide la frmula: primirivo-buscador,...nosJJ.a
~~~UJlt:u de gnO ayuda. Me apyar sobre todo aqui en los
-~~lc::.IJ!IlOSOS trab}s -de.~ari aer leeuw, principalmente en SU lti'~J..bro L' Homme primilif et la religior~ y sobre el de Leen..,,uiJI.''-v'"',.'-'""'

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PINTIJRA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

hardc: Do Kttmo. La pero1lne et le mythe dam le monrle

mtanJien. 42
- El primer punco que hay que aclarar es que el "mito" no
es solamenre un cuemo, una coleccin de cuentos ms o menos
novelescos, una cierra sumn de tradiciones populares o religiosas,
un fondo comn, o el residuo de la sabidura de las naciones.
El mico es una forma de pensamienco con tamos cculos como el
pensamienro racional. Ya se sabe !o importante-que es este hecho
si cenemos en cuenca todo lo que acabamos de exponer con
respecro a las ambigedades en la hisroria de las sociedades,
sobre codo en las pocas de investigacin y de iniciacin. Se
trata de saber, en efecco, no solamenre cules de los micos an~c
dcicos fueron utilizados o elaborados por el QtuzJtrocento en
apoyo de las nuevas sensaciones que quera expresar, sino en qu
medida el Q11attrocento utiliz simultneameme el pcnsamienco
mtico con un nuevo pensamienco racional y matemtico. llegamos aqu al fondo del problema de la invencin y de .la significacin Je un espacio ..'Se rr~ra de saber en qu medida. la
r:
"visualizacin" del Qunttrocemo es el productO de un peosa-mi~_::ro rerico o el de un pen~~enro vividCl Llegamos tambin,
en un pbno ms general, a la cuestin defcar:iccer fuod::uncntal de la (l;lnci~Q. _im:rg~ariva en la sociedad, al problema del
realismo _d~ conocimiento con relacin- :l.los :misras y a su
pti6lco.
- - --
-~ Paro. comprender cmo el mico puede ser una forma de pea. samienro, nada mejor .que leer el ljbro de Leenhardt En l
se ver la descripcin de una sociedad arcaica para la cual la
verdad fundamental es que codo en el universo es una cosa
-viv. El miro es el mOdo de expresin oarural de los grupos
de hombres para quienes ninguna OpQsici.Qn exisre entre las dife
' " rence~ parrqs del universo-:-El mi-ro~labra y moao aecooo~_l' ~inco cu;mooieCCiempo ni el es{Xlcio son considerados
como vehlcnlos de una op~sicin fundamental entre los seres_
y las cosas. Para el pensamiento mtico, la vida circula eternamenee en el universo, escableciendo ciclos de pas:~.jes entre los
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seres. _EJ_p~nsamiento mtico supone la creencia absoluca eo el

p~gpjg~Q.~._ide_!'i!.i~~d. Implica c:tmbi~n l:i...rcencia en ll im/.:1 portancia fundamental de la vida genrica de los seres humonos
G
\2)1 y en_ su idenc.idad :on la vida del ~undo._!~_:s~_f~~~a de penQ
~enco el espacJO queda poco dJferenoad. Es, ra una fuca
a la disposicin de los cocc1s,-ya 'u'n-co"'njunco de zonas Jc valor
0
afectivo, ya un conjunco heterogneo de Juoares
cuva
unidad
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es puesra n prueba pqr la presencia corporal. Es cu::~lic::ttivo y
Q
disc_9~tinuo; amplio o escrecho mcesivamenre y casi con simul.
~neidad; relativo a las-i)ecesaades afccvas del sujeto o de la---~.;c
comunidad. Sus diferentes elemencos se yuxtaponen sin ninguna

dificultad en virrud de la creencia en el desarrollo continuo de

la vida, fuen re nid de coda accin y de codo co~ocimenro.

0
Reposa, adems, sobre 1:1 evidencia de que los fenmenos oacur~les y los de la vida individual y social esrcin inre_srados y no

tJeoen todos ocro valor que el de si_sno, con respecro ala re-o..lid:~d

nica que es In fuerza \'ir:ll. En ese sistema, el riem;o r:tmbit:n

, ~~ 9isuelve. En cada indi\iduo, .:tl ser un mo~emo -de b vida

.
el ciempo no tiene ori,gen r su evoc:1cion esr:i .unida a un rirua
que integra en lo espac!Ji cie: ros accos-rpo de la vida. humana

Y de la sociedild. la ur.ir. del riempo y del e~pacio se re:~liza as

e~ fu~cia de consrrucciones sociales y -afectivas, fuer:!. de la
()
hiscona, fuera del objero.
. lee~ardc ha desairo un universo que no es ni amrgpomI
~
fl~o ru ~ociomrf.ico, sino cosmom.rJim, ea el cual el pensa
~ento v la p.alabra, .el senr~ien!Q_y el ge~no escin diferen
~dos. Gesco, ac-...i.cud en la danz:1; palabra en Ja (-'Oesa; imagen
_en el grafismo, despiertan un complejo emotivo del ser y no un
<if
esfuerzo de anWsi y de descripcin de la oanualeu. Notemos

, que no se Ciara de un pensamiento vago, sino de un pensamiento

~ co~~ero que. se mueve en el plano de lo sensible. El lenguaje _
mmco p~~re a los hombres realizar y valorizar los aaos en
0
los que s~ expresa su afeccividad y su poder. Se consciruye as
_todo un _s~:~ema dP. figuracin, del cu:ll no es ne"'Cesano subrayar
fa superv1vencia- oajo las formas ms evolucionadas del pensa- .
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PIERR.E FRANCASTEL

PINTURA Y SOOEDAD

- miento humano. Una idencifcacin fundamenta l se establece,

por ejemplo, emre el hombre y el rbol, la mujer .Y el agu~, In
alianza y el bejuco, identificaciones de las que substscen tesnm~
nios hasra nuestros das. En este universo mcico, el ~sp?_cto
queda siempre reducid~ -Como en las for~as copol?icas del
conocimiento-- a la experiencia ncimn y act1va del Sujeto. Llevado por su activ-ichd de c;zidor, guerrero y cultivador, _.el_
hombre est obligado a siruarse eocrc las cosas; pero rerm~~a
por reducirlas .rodas a l. Hace de .su cuerpo y de su perccpcton
el cenero del universo, satisfecho de evocar las cosas y ordenulas
al nombrarlas. Aprehende conjuntos globales, tomlidadcs espaciales.
.
,
:Pero aun en ese estado del pens:uruento se observara., de paso,
que _t;l espacio_~~?-~~ ~i~o ~~ ~:~.cjn, es .la proy~ccin
de bs ~pe-r!encias y,l:t,s_necesidadesj~ un grupo humano strua?o
frente a la ..naruialew. y que -determina los valores necesanos
a b vd:t del individuo y a la del grupo, satisfecho solamente
con b. comprobacin de una unidJd donde o eras formas de pensam.ienco buscan, ance codo, la multiplicidad. Por orca parte, gra-~ dualmcnre, d hombre mrico admire b exsrenca de lugares
mcicos. aauellos en que el mtem, doble de su persona o de su
clan re~id~ y de los lu~res mgicos como aquellos donde el
dios o el espritu malfico viven en permanencia entre los hombres. La primera fisur~-.que se introduce en el marco .del ~~sa
m.ienco !:mco-vienc;:d~Ja _c~~eocia en ~a plu.ralidad ~l~s..smos .
'ba veo<li-n-que se agreguen: ~ creencia en}!
lid~~ material de lqs,Jicios y las cosas C~!J1_Q_~rior~!:l hq~b;e. La
-C:c!~ de la
al mantenimiento de~ peosa- .
mienco mtico porque supone !a evasin del .mito anuguo; la
racionalidad se extiende a medidl que la e.xperimencacin se desarrolla; ~1..P.!!ns.~eptOiliico .~ derrumba en..! ctiierenciaci~ .
Los cios mundos sensibles y fectt\'OS se separan, dos palabras soh
daras pero distintas son posibles, la b.iscoria aparee~ y se des~_ro
Ha enrre dos mitos. las diferentes escriruras por las cuales se ftan
las experiencias de las acciones-tipo se sustiruyen cada vez ms

!:a

_f;rSOa-se.o.Pone

Bt

_al lenguaje de encancam.iemo y permiten, a la par, la figuracin

"objetiva del pensamientO y 1:1 renovncin petmanence del univer. so mental de Jos individuos y de las sociedades.
Sera un error no estimar el Vllor del pe:lSamiento mcico e
.JJ:j..IV~.._.., sobre todo, que ese valor no h:J. afS:lparccido jams de
,..,................,_ espritus. Esti ah latence, como b. represen racin ropo.,._.~'F."" del espacio que le est unida y en el fondo de nuescra
e.-xperiencia geomtrica ms refinada. Prohibe, evidenremence,
hombre el acceso a ciercos dominios y no se puede negar que
utilizacin de ouos..sisremas-de invencin dialccica ha dilat-:Jdo- - - - .lUJ.lll;;j_.., ....u..~.. nre el c:1.mpo de nuestras actividades. Pero sera un
r desconocer lo que ms o meF!Os im!Jlciomcme nos aporta.
de rodos modos; much~ de las obras del hombre que
pertenecen a pocas histricas r que vuehen :1 cnconaar -a la
luz de estos hechos- roda su significacin humana. El hombre
.que piensa por la va mcica ignora !!lllc.has rebciones, pero
conoce en cambio mud1:J.S ocrns. 1:;
Apenas si hay necesid:1d de subr:1yar todo lo que este cooocim.ienro de las leyes del pensamienco mtico -que es como un
sustrato permanen re de las OtrJs form o.s del pens:wuento social
y terico- nos aporca para h com~rensin del problema de la
' representacin del espacio en el Q11attrorenro.
". Se comprender cun precioso puede ser un conocim.ieoco
ms exacto de las c:u:accersricas del espiriru mtico, si se admite
he tratado de .demos erar- que es imposible explicar
evolucin sobrevenida en la repcesent:lcin del espacio plisa principios del siglo XV invocando el descubrimiento de
procedimiento mecnico de represent!n m:.s fiel de l:J.
~~_>.:<......a._.., Y. si se admire tambin que el Qat:tJrocento crea .un
solamenre tcnico, sino realmente fi~ativo inven~~~~~ la v~z: lugares, sere~ -~-ob}~tos ;;presencarivos' [e' ~na.
.e ..
. . -~~1 medio social o oatmal en que vivi el
A la luz de los diios qe acabo..(ie' recordar parece que
,..._,...,,_,_"' tener una visin ms ncida de bs cosas.

r del
mico
en el arte del Ouailracemo
es considerable.
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PINTURA Y SOCJEDAD

PIERRE FRAi'lCASTEL

A veces, los ~rrisras de ese tiempo no hacen ms que retomar

o modificar en algn detalle cienos remas trdicionales. No es
necesario subrayar el lugar que desempea en ese arte el mico
cristiano. No se tr.ra aqu de buscar en qu medida este mico
est ligado a aspectos muy profundos de la experiencia mtid.
permanente del universo. Las mis curiosas observaciones podrn
-hacerse un da con respecto a este punto de v.isra, en lo concerniente, en particubr a la leyenda del Dios muerco, del Dios
consumido por sus fieles, o de la doble corriente de la vida
masculina -representada por el triunfo del Hijo del Hombrey de la vida femenina, representada por la Apoteosis de la .'irgen, conmemoracin moderna de las leyes. de la e:'<og.:tmia'. Se
mencionan esros c:1sos para recordar que tales micos pudieron
servir de soporte narural a un pensamienro atrevido, en la mecli, ,da en que pertenecan a uno de los estratos no solameme ms
primitivos, sino ms profundos ciel espriru, conservando siempre ame b naturaleza un aspecto de comprensin mtica. Estos.
~itas, esr:J.S leyendas que han tornado, necesari:unenre, el giro
de clemenros muy elaborndos, mucho ms refinados que los elementos posiciYos. de representacin del mundo pertenecen al
nuevo orden de bs investigaciones y de las e.xperieacias ntimas
del universo, introducidas en la pinrura por la aparicin del
nuevo espr.icu moderno, espritu de teora, de r:J.cionalismo y de
anlisis; por ello estn menos ligados a la parte trad~cional de
la invencin.
Al escrato de p~ns~_e~c?_mfrico irilancr:-._t::d c_:;.E..firu_hEffi,~:_
no pertenece, si~ ~uda, todo .~l-.b~gaje~~d~ los .acce~orio~~-~?.~:.-.
l.icos t6mados de la tradicin. teatral que el Qttattrocento utiliza~..
..np!io.ri:ie~~ como se -ha vistO; Por cierto que 1.~ uci!.i!~n
de este material ha sido objeto de !enea acomQ~ac10n_y reJuve
nenie~to. A.b~;-rues-t!asferedasde- significacin afecta
r~ a ci~os objetos. Se implanta, Por ejemplo, la ruina romana.
Este .accesorio posee a la vez un valor ntico y positivo. La
yisca de una colLUDna o de una ruina hace entrar en el mundo
-cristiano todo el mundo de la antigedad pagana. Las .obras son

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concebidas COmO ensambladuras de paneles figur:J.tYOS CJtgados '

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de significacin emblemtica y de los cuales cada uno ;1grega

un elemento a la significacin del conjunto. No es necesario

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insiscif._mucho sobre este punto, casi puede decirse que se ha .
iosistido demasiado sobre la penetracin que se produjo enea~O
ces entre Jos signos del mundo pagano y los del mundo cristiano
.0
descuidando el recordar que se reconciliaban tanro mis f:icil~
@
mente cuanto que percenecan, en el fondo, a la misrnJ. categora de pens:rmienco-si hO"""':l JaJI1isma pciC:i-:--- en-cii~IO
@>
_necesario adY~rti.r que el cmpleo_9e diferentes objetos o acceso~
@
~os figu9dqs .no_incrqdus:_~, .en las obras del Quattrocento nin
gn P!incipio ordenador adecuado aTS -ln~enciooc; r~cion:tles
.
d(~~_pres~macia del es;acio. Toda esta mezcla , de figu.l"::lcin
@
alegr!:a pagana Y_ cristi:na se inccgra en esos sistemas de rcpre,
@
sentac10n comparument:lda donrle la clasificacin de los signos .
.@1
y de los objetos se hace en funcin de valores morales tr:~dicionales y no de ~uevas r:osiciones recf"pro.cas ac"ribudas a los obje
cos en el espano o cemendo en cuenca su utij.idad priaiCl rece.
nacida en relacin :1 bs nUC\':15 fOSIDilid3des de Ja nccin hurn:1.na . El_ espaci~ rnir.ico -~el_ R~':acimiemo rene personajes y . ' \ }
O~Je!~s ._gu~ -.n~nguna experiencia ha combimdo jamis en b _.~~
~sci~. P::~.a~ce fiel ~-la e:as~.Po:O-ncic:J. deresphoo global,
.'>.
.. : d?~de reina Ia ley del continuo psicolgico y no del continuo
flstco.
).

_,
1
. ,~o se debe, sin embargo, exagerar la parte del pensamiento {v ....
. ~m~o en la represemacin de! espacio dd Q.;:t;ccenlo. Y, .._~' ~
preC1Samenre, los trabajos de los etngrafos, : limitar su alean- - - -'(J}
ce, nos permire precisar mejor en qu consiste el aporte real
e~
mente original de ese tiempo.

':. . Hay, por ~pczar, una inmensa ..cantidad de lugar?$ imagina@

. ~~s _q~,e la epoca cre en _funcin del inters _particular que
~
. -~onfmo a al~nas_ acciones -~~p~esentaciy_!lS. de _la. ~~ru~-2!igi

~e .1~ so~edad. No_jeb_e~Q~Vi~~~~-!l.unca . que

espacio .
-~\e':
. pl~trco l!Dplica, en efecto, Ja creaoon no solamente de marcos : .. . "' -<
_~propi!~\)s, sino de lugares.. partTCl!~;-y colectivOS:Tomemos ~- -;.,-~~-~

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PI:\'TIJRA Y SOCIEDAD
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un ejemplo muy simple. Uno de los primeros tema~ figurativos

del Quamocento son ~as Batflllcu de:_ Uccello. En la pioC\J.ra antigua o medieval se representaron, por ciertO, b:uallas. Pero con
estas obras de Uccello aparece una frmula iodica. Ame codo,
el pintor trata de figurar un campo de batalla nico, de reunir
en una composicin organizada alrededor de un solo centro, los
diferentes episodios orgnicos de un combare. He moscrado
cmo no Heg~ __a ~oaseguirlo, pero hay que reconocer. que la.
inrencin existe. Se comprueba, por otra paree, que el pmcor ha
atribudo un papel pinroresco importante a l:l.s l:lnz:ls de los
caballeros. Esas lanzas van a desempe:lC en la vida milrac .
de la poca un papel preponderante. Pero no ya en comeos ni '
haciendo cargar con ellas a un pesado baralln en un solo
ataque. Toda una estracegi:l. va a constituirse alrededor de bs
!:lozas bien prontO manejadas por b sold:tdesca. Un d:l, Velzquez para cxu.lrar h rcndicion de una ciud.1d que fu b clave
Je una pro\incia y cuyo nombre cvoc:1r: roda una poltica y codo
un paisaje. recoma.ri este cerna de las hnzas. Se ha demosrr=-..do
; que h:tba podido inspirarse en h imagen ioccrmediaria de un
gr:tbador: el Pequeo Bernardo:H Lo cierm es que con Uccc:ilo
: vemos :~parecer un cerna pintoresco cuyo valor simblico y espa\ cial es evidente.
Se puede tambin citar el reverso del doble retrato de los
' prnci~~ de Este. El carro, que reaparece en los baj_o relieves
de Rn.ini, si.n;lboliza a la vez la gloria humana y sobrehumana de
los personajes representados en el anverso del panel y evoca el
recuerdo positivo de las fiestas dadas en esa corte. Ya he dicho .
que los hombres del QrJattrocenlo eran amantes apasionados de
los espectculos.4 Adems, el fondo sintetiza el paisaje caro
al pincor y a sus modelos. He ah un ejemplo de significaciones
espaciales concretas, pero oo.-realistas como de las que se e
cuenccaa.cancas entre las obras del 011attrocento. En_.ese
puede hablarse de ;n nu~o espaci;aicico cread~ _por los
cas de la poca..
La ~eparacin que existe entre l:ts representaciones que pecte

---. --

necen a la serie
.... rac 10 nes m!Cl
-. mo&rn:1, por as decir de J:Js fi .su
cas del espaCJo y bs que pertenecen resuelc::~mcnce a 1

a sene
cradi oooa no cons1sce
solameore
en
una
diferencia
d
.
d
e cern:ts.
Hay, en e1 ordenamtcnco
e esc:1s fim,ras
nuevas
de con
.
~ , aloo
~
crero
que
ccaduce
cterros
:!Speccos
positivos
del
mundo
,
, f'
concemporaneo,_no
segun
ormu 1as de un re:tlismo que 1--m.;s
1l:l extSCI

.
,
.
'"' "
do, s100 segun c1ercas lercs de or2aniucin precisa.
Los
~
dccabajos de van cier
. . Leeuw y de I.ceohardt nos han famt- ls_j
li_anza o .con una. nOC!On extrcrn::td:tmenre mporc:t me.. 1a de
1a discanaa psrqutc::t.
LJ cu:ll J esi.:0~>na bs relacion"s
f"IJ:lS guc CXIS
-
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j tea en. una seae. de obrJ.S o de sionos
fiour:u
'vos
y
~
~ 1
, a sea entre
los. obJetos reurudos en Wl:l mismacomposicio'n ,... 5 .....
,... entre 1os
objetos y los personajes figurnc,los en el cu:~dro ~ el es
d
p
l h b
.
pecc::t or.
ara e oro. re .gue. no usa m:is que un pcns:tmen eO ffiiCICO,

es~a distanlmc1a psrqu:c:! es nula; d cgoccnrrismo copolcico Jo.

mma ~ta enre. C1erros ?rimiti\os no Jisringuen cncr; la em
barcaaon,
la fuerza de :J. corriente . que b empu 1a, 5u propto
,.
, esptmu y el del co~:m ~uc los h:tbrca. El uni\erso csr hecho
para ellos ~e un reJidO .. :::soluramcnre conrinuo.-\.. medida que
se .va pre"'..!Saodo
el cc.-:ccimicnco
del \'O e' :1t..ornb re \a
. d'tsnn.

~endo mas en~e 1~: cesas. Los esrudios de Pi:1.ser nos han con. fumado esca evoluc~o~ en los nios, r:mco que puede hablarse
~: ~ra~?s del coo~c~Je::tco cornbin:tdos con un cierro poder de 1
\. aoa?n del esputru. b Edad l\fedja s6Io nno un:~ visio:J
p_ro!e(~va Y ~gococric~.del mundo; lo concibi como Ja marenaliz_aan, stn prof~cudad m:JceriaJ, de un pens~mienco de
' no se preocupo de las rclacioes de dimensin y de poside, las ~sas, . ~.as con respecro de las' otr~. El espacio
creo ha SI~O lcgtc:meace un. espacio plstico de segundo
la ? pro~~cuvo, ~eguo la, terrrunologia de Piagec. La unidad
1gurac10n medieYal es ca roda enrer; ea eJ espwru h
div 'd ali

.urna no
tn
t u zado. Cu:mdq_e!_Reoacimienro traca de objerivar
1
=.;=w~ ...."v no ya m valores Y,.fQ!l~~PS<?~~~ Cfl Jiguras,.franq~~. .. ~;.
~apa e?;?-'ila.:de-la- representacin._espacia.Ld.eL : : . . .:;
,~~~~--!..:..::..J ~ radtcalmeme el p_roblem:.de_las dis- ... ' .. :.-

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86

PlERRE

~CASTEL

Pll\:TURA Y SOCIEDAD

. investigaciones sobre el valor y los aspectos simblicos de Ja.

tancias psquicas. Pero estamos obligados a admirir que la mayo mon7da en las sociedades arcaicas, :~si como en un arrculo de
ria de-las obras del Qttattroce-nto se rigen, en paree, p<:>r la regla
~net,aparecido_ en el ]o~mwl tLa {JJychologie de 19tiS bajo el
de la reprcsencacin ropolgica y significativa': 1:1 regla de la
wulo ae la Notton myth:q11a de l,t 1:,de11r an Crece. Todavi:1
visin geomtrica unitaria no se aplic:l ms que a los fragmenhoy, en cienas regiones, la conchilla es la unidad moncrl!ia se
tos, ya que el conju nto esd. organizado segn la regla de la
la mira desde un punto de visra. mcico del universo corno anc~iio
vecindad; o bien, al contrario, el conjunco est unificado, pero
el Toisn de Oro, esrudiado por Gerncc. Pero, quin no comlos fr:-~gmcnros tr:u:tdos segn la visin espacial de los valores. '
prende que el oro y l:t perll siguen siendo los dos elementos
En gr:tn p:trre, el Renaci.rnjeoco se hizo del encuentro de dos
esenciales
de l.a riguez:t duranrc Rcn:Icimieow lo m.ismo gue
sistemas, de los cuales, uno est en su npo.geo micnrr:ts el orco
}n nuestro~ d~a.s? Dos. tests funaa.meor::des consciruyen cJ rcsutodava balbucea.
.:Sih~o ' men de 1fecats. L:1 pnmera afi rma el origen orna.mem:ll de la
l:l m:1yor parre de los grandes micos del Qunttrocento perremoneda conchilla; m. reposa. sobre b \aloriz.acin de b.s emo-
necen a la familia de las localizaciones espaciales atributivas ~e
clone~ suscitadas ~~e' l:t vista del objeco precioso: bl:lncura. p-a.z,
valores con respectO al espritu y no de posiciones con rcspec'Co
sere~dad, rranqutltJ:td, sugeriJ:1s por b perla. fulcor tlel oro. ~
a los objeros. Aquellos artistas. de los que se ha hecho hroes
Habra, en un princi po, una cierra indifercnci:~ciJ.'l cncre los
del espritu moderno, fuecon, a menudo, los ltimos gr:-~ndes
.
valores
escricos, mnemnicos, m:i~icos y econmicos de b moinspirados de la edad mcica. Solo cir:u aqu dos ejemplos que
1 ne?a la seg.und:l t~sis se refiere a la impon:1ncil guc d Fensase inspiran en los dos sentimientos que dominaron ::t los maestros
!Dlento arc::uco nrnbuye :t b c:ue.;ori:t J:::l sexo. L1 conchilb,
de ese momento: e! poder y la riqueza.

a causa de su fo rma, <.!e .:su orificio, del ugar en que \ire, evoca
.~ Una obra. como ci Nttcimiesto de Venm de I3ocrice!li. h:t
el dominio incimo femenino; llega a ser b im:-~:e:1 simbliCl
:u;o:.:c..--:::i..o .un mundo de comenrarios. Titubeo en :tgrcgar uno
de la fuente de vid:1, forma una wr:1ltbd con ;!b. Susriruve ~
ms. :.fe p:1recc, sin embargo, que el cuadro Je 13or<:icclli es
simblica y ~ic:1menre en cierro modo ;~ b mujer -de la cu.a.l
uno de aquellos que, de roda punto de vism, resume un problcm:t
sabemos que en cierras sociedades :~segura la rr:.tnsmisin dl
y que resulr:t, pues, justo romarlo corno ejemplo. Quiero subraparenrescc:-,
la. nounci:1.. prepara su Yenida, sella bs promesas
yar, ante todo, que habra motivo para examinar de ccrc:t el
~echas, teJe entre donar.re r donado estados de amistad, de convalor de los paos que sostienen de curiosa manera los viemos
tranza, con cad.crer religioso. No es necesario rec:1lcar cu:lnco
que figura.n a la derecha de la figura principal. De acuerdo con
semej:t~ce
e~rudio, eoriqnece nncsrra incerpreracio de la Venu~
las investigaciones de Kernudic:, este !Jao podra implicar una
de.~octJcelli.y no~ ayuda a captar su valor concrero de represene.xrensia sensible del espacio sugerido ya que l implica aparentanon espac:tJ. Sm hablar de conraminaciones, sin duda buscatemente b. ide::1 de una esena de interior. Lo pr~'ipal, a mi
- das en un crculo .ncopbr?o.co como el de los 1-fdici, junco
modo de yer, es b valva; es elh la que confirma la necesidad
con el ~ema de la V trgen cnsC!ana. nos a}ruda a comprender cmo
de un. cra.osposicin muy delicada de los valores a la vez aleglos amsras del Q11allroccnto quisieron en cierras casos - ms
ricos y esp:1ciales de la obr:t. Me apoyo- en una comunicacin
frecuentes de lo que se supone-- crear Jugnr~S...f!l_~~icos tan abs~-r.rem.1d:uneme interesante que fu hecha en enero de 195 O
16
traeros como los lugares geomrricoscon los que s~bao Bruen el Inscintto Francs de Sociologa por P. Mrais: Se funda nelieschi
y Alberti.
sobre los progresos realizados en los dos ltimos aos en las

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P!El\RE FRANCASTEL

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No esroy seguro de que duronce el Quattrocento la va de

la crencin mtic:1 no haya sido la vencedora. Toda la obra de los
anist:ts que tuvieron por clientes a los grandes banqueros de la
poca esr dedicada a la poltica econmica y social del don.
Es el don el que hace circular la riqueza1 que asegura la unin
sobre .los diferentes cuerpos de la socid5d, desde -el ms poderoso
de los prncipes ha.sra el mas modesto :mesana. Lo~ pin~ores
del Quattrocento creyeron poner re:llroenre en roovi.mlenco cierms corrintes _de fuerza de . l~ que rigen el mundo y su obra
rom.iercamence- s"s .oj; como a los de sus coocemporneos
-;:rn--sencido_y_.l.lll-\!alor--pos.ici.vos.-l.o..lograron, representando ~~~~
goras en las que figuran carros.de triunfo o los ~pisodios 4e bs
fiest:!S que reunan en la calle a rodos los ciudadanos, y a veces,
pidiendo prestados a la Edad Media los acribucos del vesru:uio
de l:ls cofradas~;, manceoiendo as la ilusin emre el espacio
m riso-medieval y el de l::t nueva sociedo.d. L:l Ven M de Boccicelli e.-xplica una policica y, verdo.deramence, los .MtJici gue In
pngaron r el pintor que la ejecur creyeron - .11 materializar
espacialmente un:1 cierc:1 esc:ll3. de vnlorcs- contribuir efic:umenre a la conduccin de Jos asuncos hum::tnos. Nada demuesrr:1
que se hayan equ ivocado.
Ocros polticos, no menos r~lisras que los 1fdici, han credo
tambin en el poder de las imgenes figurativas del espacio.
Pienso en Carpaccio y en Bellini rrabajando par:1 la Serenisi.ina.
Habra un hermoso libro que escribir sobre la cr~cin del mico
de una ciudad. Cuando se va n Venecia y se considera cmo el
admirable decorado cuema, codavia hoy, la verdadera grandeza
y los sueos, ms inmensos todava, de la ciudad de las aguas;
cuando se observa, una vez ms, que los cuadros acompaaron
la edificacin de las primeras ar~uirecruras ----cuando no las precedieron-, se comprende qu apoyo presr:uon al Consejo de
Jos Diez, preocupado en inculcar a sus compatriotas el sentido
de la grandeza de su ciudad. Los Carpaccio y Bellini no nos han
dado solamente el recraro de una ciudad, son ms que los Gardi
y. los Cana.lecto, porgue estn llenos de una voluntad dirigida

Pll'iTURt\ Y SOCIEDAD

hada la grandeza; esrablecea una vinculacin concrera entre Ja

decoracin natura! de l:l vida corricnre y las !creadas en que
los dirigentes queran ver la superior promesa de destinos gloosos. Esras obras engendran la visin de un espacio imaginario
cuyas coorden:tdas no son solamenre provistas por b habilidad
del arrisca al manejar las lneas o los valores luminosos, sino que
materializan un csp:lCo idc:d al cual h poca acdbu:t just:t
mente un valor positivo. Es narural, en consecuencia, que el
Q1tatt-rocento, que ha ereido. en l;ls. imgenes, haya .creadQ. una - / ....
serie de figurns del esp:tcio fundadas en una renovacin pero no en un rechazo de la funcin mcica.
_Adems f::dcari::t decir que una tercera serie de obras del
Qttatt-rocento proviene ind.scuciblcmence de . Otro nivel de b
_representacin inrelecrual, sensible y plstio dd espacio. Quiero
):tablar de las que resultan verdaderamente de b posicin mu\'
nueva del probleroo. pbnreado por el progreso de hs ciencias
y .sobre todo de 1:1 reflexin incerior del hombre conremporn.nco.
Lo que acabo de decj.r pone de relive el atrevimienro y b noved:1d
de cierras imestig:tciones .:iel Qtwttrocemo. Ha lleg:tdo a ser
complecamenre chro a mis ojos que 100 es el descubrimiemo
,posi9..YQ..d~ --~o;?C!9~9 dt: ~~dricuJa3oo Ioqe-;-~~~;Jos
. _ri~g1pos oueYos, sio . que ese descubr_imienro, en cie~os de ~
.B~elleschi y de ~[arierci. de Uccello y de Fiero delhi. Fra~~~~
d!._un S~.g:t~. ~~. proyec~O geomcrica fundado en la adopaon
E~_punto de visra nico no es sino el socom:1 de una vasca
tr~!!sfarmacin de los espirirus. la .. tcnica sola es impcore .
para e..'Cplicar la aparicin de un nuevo estilo, porque un n~evo
., estilo plstico implica !a ap:uicin de una nueva actirud del
hombre con respeao al muodo. Al ver los hombres del Qt~a:troi. Cf!n~o cambiar su escimaciol! general de los valores --iUeroolie:
,...,,..,.. ; ~s..a.modificar corre!~t!va.r:t:liite_"la.repres~omci~ -fig;iaci~.i
l~sici<?o .~cribuda a los objeros en el universo.
Layeg1adera revlaOJ.rel~~lv__el:is'cica-sobievino cuan,do..JQs _artistas compren~jeroE._q~e la.J~~ci~~)iomb~e res-= P.ecro del universo no estaba en absoluro definida por el dogma

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PIERRE FRANCASTH

seculnr. Lo que se inici:1, a principios del Q11attrocento, es, simulce:imence, la encuesta sobre el hombre y la encuesta sobre el
mundo. Las dos cosas son, por orra parte, absolucamenre inseparables. El hombre no se conoce y no se comprende si no es
relacionndose con una cierra represencacin que ! mismo se
da de los Jenmeaos que lo rodean. Para esrudiarsc, debe, nncc
codo, represenc:1rse l:is fuerzas y los elementos a los cuales se
opone a cada inscance en su accin. La reprcsenracion del espacio implica, en p:ucular, un incesante anlisis de la posicin
del hombre, de pie sobre la tierra y sumergido en una acmsfer::~
flida. Todo lleva siempre -u la conclusin, que, el Renacimienco
tuvo, como punto de partida, el pasaje de esta idea de que .el -
m~ndo era una repre~ncacin con~reta del pensamiento de Dio.s,
a la ocra idea de que el mundo era una re:didad en s, una No.ruraleza, semidivina por otpl paree, y dorada de los :miburos de
permanencia y de eternidad. No ~s-~_imeresaron en 1:1 aventura
de la especie humana en general, sino en la de cada individuo,
en 1::t de cada alma en parcicu!a~. Se concibi una e;pecie_de__ .
solidaridad general de los hombres en lo que respecr::t nl mundo,
a p:mir de lo cual se inrcnr el Joble imenrario Je ese mundo
-~
.y de ese homb re que dejaba de ser nica meme el reflejo de un
~
.
de n10s.-!s
pens:lffitemo
.
.:..:-.
Cada vez que en las obr::ts del Qttattrocento encontramos por
coosiguienre un elemento que subraya }':l sea una rebcin medida entre objeros situados en el interior de un marco, cada
vez qne comprobamos una tenca'civa p::tra definir un tipo fsico,
Ebscr~ccic hecha de su :;ignficacin alcg~rica -lo cual no
-qcuere dear sim~~iq- estamos en presencia de un r:J.Sgo car:tctersco de'i spriru .moderno. He ah por qu hay que dar
canr importancia a '; hisroria en las invenciones de la nueva
poc:t.
El aconcecimieoro mico considerado como la re::~lidad por
excelencia est fuera del tiempo, es siempre actual, representa
los acontecimientos fundamentales que no dejan de reproducirse
a cada insrance de la vida universal; lo que p:lS un da, se

PJNTURA Y SOCIEDAD

~)

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.._
repite, slo las realidades mricas ti ~nen un _verd:~dero v~lor y
oponen la perroanenci::t al ,d_espreoable a~odenre. El nro, la
Q...
representacin del hecho mmc~
ncccsar~o par:t qu.e dure el
acontecimiento y para que conttnue productendo su v1rrud. Por
0
esa razn las generaciones precedentes se conrenc:1ron con repetir incansablemence el recuerqo, de algunos grandes e?isodios
signiiicarivos de la histOria. de h h_u~~10ida~. Conoc:r el mico
es conocer la vida. NingU.n aconteCJmlento stngular nene valor
.
con respecm a los ~o~reci~iencos-po de la his~ril de.J?,_~~:;;:.a;.;..-_ _ _ _'I;S;;'--i
nidad. Slo bs implic::tnci:ts del acontecimiento y no sus peripe~
cias merecen ser obsernt!as y reglscrodas. En consecuencia, el

rito trata de mantener. presente; a l::t conciencia humana, l:t imagen viva. de b realidad inmurable, definicivamcnce c.'i:plicJda por
un pequeo nmero de episodios en los cu:1lcs se m:mifest e~
.
pensamienco de Dios. Los cuadros y l:ls ficscas, la lirur,gia y el arce
@
enen as un fin social bien definido que cumplir ciur:tnce roda
la Edad Media, que es esenci:tlmcnre una era de pensamiento
.:::.
micirzo. Se rrac:t sicm:re Je reprcsen'r:lr y aun de reproducir la

oc:1sin origin:tl de Jonde provino 1:-t comprensi6n ror:.l de l

mundo, sin cuiJ:usc de Jcr:tllcs o Je :tconrecimienms persono.ll!s.

@
Las imgc~es se enc:1denan segun un sistcm:t :~sint:1ctico. en el
seorido lgicodcl crmino~Toda dialctica deducid:t de hs reglas
(])
de b matemca o de la retrica queda excluida de semejante
mundo que macerializ::t un sistema de pensamiento . coherente,

exclusivo de toda inrucin de las causas. Era de peosamienro

prim.icivo o mrico, !a .Edad Media se dedic :1 b descripcin
@'
de un universo inmaterial en el que codo es fuen~ y vida. Y
@
muv a menudo se ha \'StO reaparecer en la historia de las ideas
.
y d~ !:ts formas, h::tSra en algunas sntesis filosfios modern.as,
nutridas de un animismo simplificador, el miro de la Vtda
opuesto al de la Naruralez:1, es decir, un::t aairud iocelecrual que
nos acerca a la Edad Media, ltima gran encaro:tcin del pentD
samiento mfco. Los hombres ms desarrollados empiezan a ser
conscientes de hs fuerzas que forman un sistema anmgnico:
ev::tSin de los :mguos micos, experimentacin, r::tcionalismo
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92

PIERRE FRANCASTEL

religin de la antigedad aprehendida a travs de la filologa,

que revela los mricos casi milagrosos de un pensumienro discursivo, amor de la ancdora concemporn~ o de la historia,
hechos humanos concebidos como resultado de un equilibrio de
fuerzas y no ya como la materializacin de un orden divino
preesmblecido, distincin del cuerpo y de b persona, unin de
las representaciones simblicas y. de las consuuccipnes sociales,
relaciones geomtricas y sensibles encre lo real y el m:trco incelecrual del pensamiento. En este descubrimientO, no ta~co de los
horizonces del mundo como de la siru::tcin positiva de la incel.igenda con respecto a las sensaciones, los hombres del Q11attro- ,
ce-nto enconrearon la perdida tradicin del humanismo greco- >
latino. No se sabe por qu aberracin se puede sostener la tesis
de la identidad fundamental entre el penscunieoco cristiano y el
<)It
pensamiento dialctico. Que los que sienren segn bs !eres
d! pensamieoro mtico tengnn la franqueza de ex:tlcarlo por
...
sds inmensos mricos pero que dejen de defender el equvoco
sobre el cual reposan cantos dramas de esre tiempo. Repico que
e1 pensamit!nco mcico abre :1! hombre cienos dominios donde
jain:is penerr:t ri sin l, pero no es jusrv pretender que hay:1
_
identidad er:rre sus vi:ls y bs de l:l r:tzn. Se dir::l verdadera. ~'.l'~.
meare que los que creen o que sienten segn las v:1s del pensa
:S:
mienco tabulador rienen el seorido de un:t cien:t inferioridad
.;...,c
que los lleva a cratar de identificar su accirud coa la de los racio
naliscas. Dejemos ms bien de hablar de pri.m.itivisrno y rcconoz
camas que esos cfos grandes sistemas de peos:uniento permiten i.ili~~
al hombre tomar conciencia del mundo y expresarlo.
El gran esfuerzo del Q11attrocento fu un esfuerzo de distincin. Es evidenre que los pintores lo ayudaron ampliamente cadn
vez que materializ:uon una observacin que estableca la exisrencia material o moral, ya sea de un objeto ya de una relacin
entre las cosas, ya sea de un acontecimiento anecdtico o significativo tomado del espectculo de la vida cotidiana. Cuando un
Pollaiuolo'o un Uccello, un Pisaoello o un Botticelli representan
un perfil de mujer evocndor de una siluera conrempor:nen, pero

PINTURA Y SOCIEDAD

.representativa de un ideal de belleza, ese :u:tisca hace moro pordesentraar el espriru nuevo como cu::1.0do Uccello se aplica
a refinar las leves de la perspecciva l in~l La gran diferencia
~e encre las dos tcncacivas consiscc ~n que uno de los
,sisreroas afirma el _v~ lor pcrmanenre. de ~~~tgn_~s y que e1 ouo
proclama su carccer c~~~re~e~~~--s~~i.al ~ IJ10mcnc:n_eo.
Como rrroino de 1:t cncuesr:t sobre las parucu!andades del mundo e.'{terior se enconrrari un di:t la encuesta sobre el hombre.
Una nuC"va sabiduri:>. surgir, <;:qmbin:t~da COf!_nuevos medios
de accin sobre el u~}ver~o. El hombre activo que fund:i su
destino en el pleno empleo de sus f:lcult::tdes se opone al hombre
mgico que se :tpop sobre b experiencia :~.nci.:,'Ua.
la conclusin dcmuestr que los esfuerzos del hombre racional resultan, ea un principio, mucho mis dispersos que los del
hombre m:igico. Nad:1 m:i.s falso que mgin:1r el Rcnacimicnco .
como la aplicacin, a p:ucir de un momento d:tdo, de un siscem:\
bien ajuscado de org:tnizacin y de represenc::tcin. Las obras
inspiradas en el nuc,o espriru no son m.1s que manifesracioncs
aisladas en el conjunto del gr:tn movimiemo Jc iJoas un poco
~~O~Jradicrorias que llegan, lcncamente, se;n creo h:1ber demostrado, a rejuvenecer las ~orm::ts de e.'\ presin del pensamienro
mtico y a funda.r un nuevo sisrema coherente de represcncacio~es ~acionalistas del espacio. No se pasa, en un momenco dado,
delaEdad Media al Renaciroienco. El- ----------Ren:1cimiemo se hace len- ~
_!!Ql~nte,_En cierto !D.odo puede decirse que s<2_lq_.se hace cons.cience de sus medios en el momento en que v:1 a concluir. El
~~~iado plstico oo pudo~ ser desrubierto, ya que ~o ~on
siste en un sistema de representacin re';'bc:t del mundo y que
marerializ:l una actirud der espriru humano frente al universo
en lugar de reflejar fenmenos posirivos.
El punro esencial esci en comprender que si bien buscando
en el pasado se puede llegar a descubrir la aparicin de ral o
cual imagen que anuncie fragmenc:uiamence ciertas investigaciones de Jos ciernpos modernos, es un grave error concluir de ' ''
ello que esas imgenes pertenecen ya al Renacimienco. la repre-

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PIERRE FR.A.l'ICASTEL

senracin nueva del espacio no esr fundada ery el encuencro del

realismo pictrico y de una ciencia resolutiva de los secrecos
del universo. Ya he dicbo que los creadores del espacio plsri
co del Q11attrocen.to haban llegado a formar un primer conjunto
de representaciones sisremricas slo a mediados de siglo. E~ra
fecha constiruye, desde muchos puncos de visen, uno de los
/. ,virajes del c:unino: es la poca en que los artisr:~s empiezan a
V' encontrar un pbco un ,poco consciente de sus fines.
...- En un principio, el Renacimiento es el producto de los traba- ' ._.. _ ,.,_.
jos de algunos artistas y de algunos sabios, a los que hay que
agregar los profesores. Entre ellos forman un medio vinculaGio
a la llegada .de !os griegos a Occidente y que desempea un
papel de la maror importancia;~ 9 Son: Guarino dei Gunrini; que
haba seguido a Cryso!oras a Constantinopla y que ruvo a su
cargo b educacin de los Esce en Ferrara; Vicrorino da Felcre,
educador de Los Gonzaga en M:1ntua y de los .Monrefe!tre en
Urbino; son codos los maestros, menos ilusrrcs, que en Florencia, Venecia, Padua, .MiLn, N~::olcs o P:J.!ermo susriruyen, a la
antigua enseanza basada en el Trivium, la nueva educacin
fund:~da en .el Quadrivium; la Arir.mtic:1, la Geometra, la Msica y !a r\srronoma que preparan generaciones de espectadores de aquellos arriscas verdaderamente innovadores.co Nada
sera ms falso, lo repico, que creer en el pasaje brusco de un
clima nrelecrual a orro o imaginarse que nada positivo marca
el esfuerzo de los primeros arriscas y pensadores del Q!lattrocetJ.to.
Un gran esfuerzo es necesario para trazar las lne-J.S esenciales
del lenco crecimiento, a partir de esca poca, de un pensamiento
racional figurativo. Estamos lejos de Montrugne, lejos dd siglo
XVI europeo o del XVII francs en los que triunfarn, por fin,
un arre y una licerarura inspirados en el sentido simblico nuevo
de las acciones cumplidas con nuevos medios sobre nuevos terrenos. Harn falca siglos para que el hombre sea concebido
y representado como una estrucrura sentimental que acr.a, en
efecco, conforme a cierras funciones fijas cuyo fundamento est

PINTURA Y SOCit:DAD

- en la naturaleza de su cuerpo. L:l pinru_ra del Q1lctl rO_Eetf:to cm:

piez~ ~s!::tb!.e_:.~r el _i~v.:~ r~rio_..9_e~- -~u:~dro ~e cosrurn~rcs y
roieras de ser dontle mt a dercrmtnarse el Juego c:1pnchoso
de los desrinos.".Prepua~ clmarco far~ili:1r donde se Jcsplcgar:i
-~1 espectrulo de las locur::ts y las generosid:1des del Hombre.
Se ha credo que el nuevo espacio del Ren:-tcimienco csrab:1
fundado en el descubrimiento de un sisrcma de represenracin
f-iel ~del universo. Como el espacio Qlicico de las generaciones
prec.ed~;tes: es el producro de una accirud del espiricu humano,
renovacin de la m::trecia imaginativa .~;neo_ por lo menos como
delas ccnic:~s positivas. Lo es~~cal e;(i en comprender bien
que se ~~~a de !a conquista de un esp:Kip fiaicio Y_!!Q._dc _un_
espacio real y que ese espacio ha servido de- in:.uco al p:~cience
'e~~fZO, sin cesar coptr:ui:1do por la supervivencia de anriguas
iormns del pensamiento. de quince generaciones, porque les
ofreca, precisa.mcncc, orrJ cos:J. que una transposicin mecinica
del espacio operac~rio. B_.isica~emc, cu h reprCSCn<:J.Cin uer
esp:tdo del Qllattrocer.ro esr: b conCCfCn de:f horr.b:e:, :~c:or
eficaz sobre )a escena del ro~ndo. Durance cinco siglos, ~l hombre, que Se h:::t hecho COnSCente de SU -:lU ~nomia, orgullOSO
de su capacidad de distincin y sincindose un personaje necesario al desarrollo armoruom de la vida sobre el planera, va
a moverse en un nue\'0 espacio, que no dej:td nunc:t de llam:1r
el teatro del mundo, agregando o suprimiendo, segn los pocas
y los medios, cal o cuui aspeeto famliru: del univcc5o legenda.rio
o e.xperimental. .
Llegar el dia en que dejari de creer en el lugar privilegiado
del hombre en la cierra; en que los nuevos esu:~cos sociales
reclamados provisionalmente a una semiulcura, dejarn de conocer las viejas leyendas; donde el juego de los >aJores humanos
quedar nuevamenre desplazado; donde los hombres cendr:n
otros medios, no ya para interpretar la naruraleza, sino para
plegarla a su voluncad; donde el ritmo de la e:cisceocia, la estimacin de los tamaos, las dscancbs de lo ecerno y lo conringenre resultarn cambiados; donde se podrn reproducir me~-

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- PlERRE FRANCASTEL

nicameme los aspeaos fugitivos del universo; donde se escrutarn los detalles de la materia en vez de tratar de abrazar su
conjunro. Ese da, l:!.S sociedades humanas se senrir:in estrechas
en el espacio en que las sociedades modernas se habm movido
libremente y donde, estimuladas por el descubrimiento de algunos sistemas precisos de relaciones, haban credo enconrr:u la
imagen exacta del universo. Entonces estall:wi un conflicro encre
los artistas tradicionales, convenidos en los artesanos de una
civilizacin muerta, el pblico desorient2do y los innovadores,
todava, como a principios del Renacimieoro, detenrores de la
visin torpe y parci:ll de una nueva verdad. El siglo XL'< saldr:
positivameoce del marco semieuclidiano, semianaltico, semiimaginario que el Renacimiento le haba legado: A un mundo
nuevo adherido a nuevns escalns de apreciacin y de valor, le
ser necesario un nuevo espacio. Pero no olvi&mos que hizo
falca un siglo y ms n los hombres del_s_glg xy par2 pasar de la
conciencia, fulgurante pero confus:t, de h existencia de un mundo nuevo :; b. fijncin de reglas que redujer:1n, prccis:ndolas,
esas aspiraciones y posibilidades a.mpli;unemc abiertas en un
comienzo.
No he perseguido aqu el fin de esrudiar b pa.ne que c:1da
nacin ruvo en la preparacin --el siglo ).'V- y en el desarrollo --el siglo XVI-, de las ideas y de las formas plsticas nuevas. No he busc:Ido tampoco moscrar en detalle cmo la introduccin de un nuevo sistema figurativo del mundo b:i modific:ldo las concepciones fundamentales del hombre frenre a la
naturaleza, sus reacciones ante los grandes misterios del destino,
de la vida y de la muerte, del amor, del poder y de la gloria.
Reservo esca encuesta para ocra obra donde tratar de dar su
justo lugar a las ide->..s-fuerza y a los grupos sociales e hiscricos
que las han enc:unado. No he querido aqu sino definir cmo
se puede hablar del nacimiento de un espacio.

LAMINAS
PRI0fERA PARTE

..

SEGUNDA PARTE
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.:...: --......,.
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n
{DESTRUCCIN DE UN ESPACiO PLASTICO .:
Del Rom:\Ocicismo al Impresion ismo
Todo lo llUc !un .;.prendido Jntcs c!c Jos diecic::..ho aos
lo creen rucido de b experiencia. Todo lo que llcg.t a su.s
oido$ m.is tJ rd~. lu rcputln como tcori.1 y cspcc..1hcin.
Er:-~s:nrn

f~-S 2

....

HA ~ DICHO 2

menudo que b meca de codos los rinores de

fines del siglo XIX h::!ba sido descruir el Ren:1cimiencoJ
Creo <.1ue no dej:;. de ser inceresanrc buscar lo.s razones por las
cuales el csp<!cio phsrico del Ren:tcimienco dej, ca un mome~ro d:1do, de s:uishccr :1 los pintores. L
'
Espero haber dcmomado que no es posible considerar guc
el espacio plsrico del Rcnacimicnco rcpos:1. sobr~ d manejo
de un sistema de represenc:J.cin correspondiente a un d:1co estable de Ja e..xperiencia humana. Es um ilusin considenc las
investigaciones del Q11a1trocento como undac lS en el acercamienco voluntario de un modo de figuracin privilegiado de
b naturaleza. los inventores de la repre~~n.r:1.dn pers..x.:criva
_del _esp;tcio sorireidores de ilusin-y no imitadores, ms o
meos hbiles de lo real. (El nevo espacio es una mezcla de
geometra y de figuracin simblica, donde el saber tcnico esd
al servicio de creencias individuales y coleaivas.)
No pienso negar que todava hoy el siscema ilusionista del .,_
Renacimienca no pueda satisfacer a cicrcas ccscumbres incelecruals que resulr:1n muy cmodas para el esplciru. Se puede
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PIERRE .I'MNCASTEL

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persuadir, sin duda, a codos los hombres de cmo se juncan,

en apariencia, en el horizonte !as dos lineas de las a,ceras de.
una calle que se aleja; se puede considerar que la conciencia
de esca ilusin resulta muy cmoda par:~. guiar nuestra escima..
r cin corriente de bs discancias y sicuaciones. Pero es impar. cante hacer notar que se era ca de la proyeccin de una sensacin
elegida en un marco geomtrico ---es decir intelecrual- que
supone una cierra swna de conocimientos adquiridos y que,
cuando ms, los hombres, todos los hombres, pueden igual.
menee ser convencidos de ver como experiencias reales ciertas
perspectivas caballeras, por ejemplo, o una, serie de imgenes
yuxtapuestas o superpuestas a la manera egipcia, en funcin
de ocro sistema de integracin de ~saciones, en estructuras
individuales y sociales decermi.aadas:I\.,A1 estudiar el naqmiencO:'
del espacio plstico en el Renacimiento, se ha intentado dejar
bien sentada esta verdad! que se tracaba de la edificacin de
un sistema completo de expresin figurada correspondiente a un
cierro nivel rC:cnico, intelectual y social de civilizacia.]&o
creo en absoluto haber disminuido los valores del arte y-la
civilizacin del Renacimieoco, estoy convencido de q~e por
primera ve:z desde los griegos se asiste a la elaboracin de un
sistema basado en una visin racional del universo) lo cual
es bast:lllte import_ante por cierto. Pero me parece que esco
excluye, precismente, toda idea de representacin suStancial
de las cosas: el espdo plstico del 'R,enacimienro no es sino
~~ la .expresin"-perfeccamente feliz de! aspecto ~el mundo reali
zada por un grupo .9ado de homJ:?f_es.
.
() Esto aclarado, se puede suponer perfectamente
posibili-..
dad de ve~modificarse el modo de represe,ocacin -del es'pacio
en funcin d~ una transformacin proiunda de los conocimie-- .
ios tcnicos tericos, al mismo tiempo que de las creencias ..
y los mviles de ac~n de una sociedad.) Si un espacio plstico
... ~a_duce las conductas ge[lernles y las con~epciones matem~~c~,
. ffsi~as, geogrfic~..de uoa sociedad, es necesa_tio tambin _g~~
cambie cuando. Ht sociedad se transforma lo bastaat coi<i para -

la

~: :J,.~~Jt ,
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PINTURA Y SOCIEDAD

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que cedas las evidencias intelectuales y morales que han hecho

transpnrenre el universo durante un cierro riempo, sean de
rrocadas. Se puede postular que las sociedades entrnn y salen
de sus espacios plsticos canco como el hecho de .que se esta.
qlecen materialmente en espacios geogrficos o ciencficos par
ticulares[Lo que vemos acrualmence desarrollarse ance nuestros
ojos' es la aventura de una sociedad que, dora.da de un nuev9
m:acriaJ tcnico e incelecru:tl, tiende a salir del espacio en que
los hombres se haban mo,ido con comodidad desde el Rena
~~~

..' .

Es necesario, por arra paree, teniendo en cuenca la propia.

teora. que aqu desarrollamos, que los hombres del Reoaci

miento hayan entrado directamente en un esplcio :mificiallisco
. para recibirlos y servirles de medio de expresin y comunic:t
cin encre ellos, y qe sus Sucesores, a su \'CZ, hayan salido
bruscamente de l cuando, como consecuencia de un l:lrgo preparativo, se enconcraron de nuevo algunos individuos de csp~
riru poceme capaces de formular el principio de nuevas experien
das de :lccin: individuales y sociales.
Por otra paree, la primera especulacin del Ren::icimienro
.escaba basada sobre la valuacin ponderada de los elementos difanos del universo y se apoyaba, ademis, . sobre una nueva
valuacin de las relaciones entre los objetos; implicaba una
eacuesc:1 sobre el mundo e.'\"terior considerado como una reu.li /
;dad positiva distinta del hombre y de Dios, llamada: Naturaleza. Cincuenta aos ms carde, se concencaban coa una investigacin complecameme diferente, limitada por un cierro
nmero de hiptesis resdctivas(Se admita que el espacio nuevo
tena la forma de UD cubo; que todas las lneas de fuga se
reunan ea l,l!l. punro nico situado en el interior del cuadro y
correspondiente a UD punto de visea nico del ojo humano
se admita que la representacin de los objetos por los valores .
coloreados .deb!a coincidir coa la representacin por la linea, .. .; ..
aunque fuera po ,medio de asrucias del oficio bastante pobres . ;~. .
como el claroscuro) El cemperamemo que se incroduda entre la
~~:,.,;~
, \

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PIERI\P. FRANCASTEL

PINTURA Y SOCIEDAD

lnea y el color estaba basado ---lcosa que se olvidan menudoe:n el manc'o de esa doble convencin arbim.ria de la fuente
nica luminosa --bsolu~amcnrc irrealisra-f y ele la teducci~t,
igu:llmcncc irrcalist:t de la visin a la pr~rspccciva monocular.
Orras obser\'r.ciones llevaran igualmem~ a d..:mosrrar que e!
sistema plsrico del Ren:1cim.ienco se desarroll progrcsivrunen
ce, en presencia de cada nueva dificultad, por una simplifica
d6n sucnnrin, que h~ despojado cada vez a l:.t vision de su
riqueza primitiva.
No har mts que rccordar uno prueba: se adqlitc -segn
la expresin mur caracrer:;cjca de los m:ucmticos- que la Jj.
ferencia de punto de visea desde el cual se descubre el objeto!~ .
que copiamos y la figur:t ~ue d:t.'110S simulcrinc:unenre sobre
la reb. es despreciable, aunque ni la profundidad
la exrensin del campo visual, ni el ngulo desde el cual se considera
el objero en la naruraleza y sobre la cela, sean idntico-;.
b mejor prueba del papel que han desempeado, cad::t vez
m:is, seoej:mces hiptesis, la da el hecho de que haci::t el fina l
Jd perodo que estudiamos, ciertos arcist:ts observadores como
Consrable y Coroc se cnconccaron presos enrre el deseo de re
pcesenrur la n:m:rnleza tal como la vean y como la sembn
y el dar al pblico represencaciones fciles de leer, es decir,
basrante conJCendonalcs.. La representacin del espacio d<;l.B.S':
nacimienro choca, por lcimo, con el problema del "acabadoH
y deCesquicio/ Basta, corno lo hn observado re<;\~':ltemente Lonello Venruri, confrontar un croquis de Corot con el cuadro
h~ho para esmr seguro de la cxistenda de ese conflicco.61

lpurante los primervs cincuenta aos del Quattroccnto se :

ha visco, pues, no Ia ampliacin del nuevo conocimienr~ del
universo, sino la elaboracin de un sistema en funcin de las
ideologas sociales y filosfic:ts de la poc:Q Se hu vis ro cmo
se consrirurc un doble esquema de representacin lineal -y co
!oreado; unJ. doble red de signos se organiz:1. en el Interior
del cubo de reprcseoc:.cin ideal, que va a .llegar a ser ran fam i-
iiar a los hombres que lo elegirn, poco a poco, a 1;:;. "rez como .
' 1

nr

de

.marco de representacin de sus espectculos dramticicos y

su visin global, que terminarn. ~r creer que corresponde a
la "verdadera" fi.gura del IULlnd_gl Ciertas lneas imagin:Hi:lS
entrecruzadas, parecidas al pencagrama ideal de la msica, o
mejor an a las lnc:~s que, en los manu:tles escolares, hacen
sensible -a los espritus encerarncnrc ocicncados en esa dircc
cin por roda la pedagogia- (1as relaciones del me~ro con los
decimercos .o cenrimer.ros cbicos, consriruidn uno de los fundamentos del sistema cuando el cspiriru Je investigacin haya
he~ho lugar al espritu de _autoridad. El otro elemento esr~r-..
provsro por la sisccmaciz:tcin de los juegos luminosos que
tienen una fuente rusrcoocmriamence a la doccrica acadmica, no se tendrn en ruenm, para nada, las luces naturales,
sino que se es;:ableced. una r'e gh d:! oro para uso y escala de
los talleres)
>(Se llegar as, hacia principios del siglo XVI n una concep
cin m:s esc~nogr:ifica ql!e euclidi:ma y sobre codo re-.tlsci
del cspacio}y enmnces se la inculcar. con canea mas fuerza.
cuanco que el dcsa.rrollo de !as ideas dr~cic::s .se har prioci
pttlmenre en funcin Jel m:mo visu:d.t'ero n:1da qucci:ua fijo
o congcl:tdo. De tiempo ~n ciemp<?, un' Timorwo, un Greco,
un Rc:mbranc.lc,. uo Velzquez abrirn nuevos horizontes al cnsuei!o de las generaciones. Si bien es cierro que esta ley rigida
de la ewucntr:t cbica del universo y de la conciliadn de la
red unitaria de signos lineales y coloreados ha dominado no
soliUDence el a.rce, sino el PenS:tmienro de los hombres durante
'~Uatrocicotos aos, hay que .cecooocec que muchos clemeo~
han venido, de codos modos, pcogresivamenre a incorpora.rs~
elementos a travs de los cuales se han m::~nifcsrado senmiencos
t invenciones v:uiadas. No se trata de atribuir una monstruosa
.. unidad
arte occident:ll desde el Renacimienro, despus de
haber scsreoido que este Renacimiento era la lema obra de las
generaciones. Pero si bien es falsa la idea de admitir un Rena.-.... cimienro milagroso debido ar descubrimienco o al rebrote de
~un grao secreto, se debe aceptar e crunbio la nocin de la apn

al

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P!N11JRA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

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l'icin, hada comienzos del Qttattrocento, de un principio excepcionalmente fecundo y nuevo en la historia del arce y del pea
s:unienco la nocin de las _restricciones rpidas en su:p.plica.
cipq_g:ue le h; impus-to- ~ediocre comprensindcfasmasas;
y por: ltimo la de la profundizacin durante muchas generaciones de las posibilidades virtuales de un mtodo de aprehensin y figurad~ del mundo que. resultaba de .una ~ctirud del
espritu humano ante el universo y en la sociedad y no de la
conquista de un inscrumenco de conducta vlido para siempre
__ en la representacin d.e una _visii!_..r~-~!ista_deL.mun4c.?, por
' parte del hombre de todos los tiempos.
\-Se comprende fcilmente en esa forma cmo durante generc.iones los hombres hayan podido satisfacerse con una cierta
Eguracin global_ del espac~o.agregando siempre nuevos elemeneos accesorio~ Era ms amplia de lo que ellos alc:tm.3.ban
cada vez de positivo y dejaba WJ. margen a sus investigaciones.
Cada poca ha podido agregar o quitar algo de ese sistema
sin que sus ~f!d_~encos hayan sido socavados. {bsi ha ocurr
do que un :David . pudo expresar ideas mode.rnas en un leoguaje muy parecido al de Rafael~No en vano la lcim:J. forma
de arce clsico ha sido el prerrafaelismo, tanto en logres como
en Rosserci. Durante un largo perodo los hombres han habi-.
cado uo espacio P.lstico, histrico, geogrfico e imaginativo,
sometido a algun~s leyes fund:unen<ales. Han podido cambiar
las leyendas, acentuar cal o cual paree de la tcnica o de la tra-~
dicia, han aceptado reglas que las limitaciones de la geome-
aa. de Euclides por uoa parte, la estabilidad 'de Jas escrucruras
eco.nmicas r,_sociales, por ocra. imponan al desarrollo de su
es que en un momenco dado este sistema,
racionalidad. fCierto
!-...
- --. { que desc:msaBa en un equilibrio entre las acciones y las ideas,
1
---.{.,~-se eE._con!r.9~9-W Lo~.~~-~~as salieron, con .~l ..f.e~<?~_4_e la so/ ' ciedad, del espacio ,Elstico anti_,SI.!o. Quisiera eiaminar. t;pmmedlodeque.-etapaS:Ye q~ medida, triunfaron en su
..' intento de pla~tear nuevas bases positivas . e ~~gina?~---~1
~ att~ del porvem.rJ ~
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_ -~-- .~--.::.::.:::~ ~:---:" ;

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des retoques de la 1mag1nena que se haya realizado despus

del R.enac.imenti Y~ .se ha dich? rolJ.o sob~e ese rema y no
hay neccs1dad de cxc~derse aqu1 enr las consecuencias de la
Rey~_lqc_ir.b} ni sobre \!os nspes_c~s. Ji~c'r'ariosdel romancicismo.
.Qr~ente. y las litcr_!lruras_ei\Jr.;lnje.r.a.s. proveen de n~;os tcmns
~espus_de un rebrote de lo ancigu_o:[De ello ha-resulradO
reajusce_considcrablc de lo que pued11runars~ el espacio mrico
deL.t\~
---.. ;J:2Lhroes_de )a __epopeya Jl_apo~~nic;.;t__sicst;__mbar~aban en el
L.i-'P..wv de Ossiaa. Los Horados o el Pars de Bavid encontra-
rn quiz uo dia a la Reina de S~ba de Fiero della Francesca
.P~~o _no vern i:ro.s al Ossian de Girodct El Dame y el Vir~
g!lLO a~ DelaCIOlX se unen a los. condenados de Miguel Angel
en el no de fuego, peco Ja balsa "de la Medusa oo bos-ar jam:i.s
so~re el m:tr que arroj a la playa la Venus de Bocticelli.
~To hay que cxagec:lC, sin embargo, la rupCura.(belacroix _,
quiere ser un clsico y es. justamente cqnsiderndo.como el ltimo
de los gr:1ndes decoradores del Renncimiencoi(E.L!:Q.roaQticismo
_Je acerca a los gra~d~.LI?arrocos, _a .!o_:; __ yc~c;cianos, a los fla~~~cos,. ;ms de lo que ~omp~ con Rafael. Amp-a o- p~ed~~
la eleCCJo':._~r~_:e_~de~1:5 .m~ bie'Ul.ue ~ch:ga la tradicin
.' . ~~S~ C9nserva cuidadosa.mence el encuadre, los plan~
~elecciOnaaos, hasta los ~quemas de composicin. Ll tent!ltiva
.hecha para acenruat dramcicamenre los remolinos de la acms. fe7a se a~oya. en los des.cubrimiencos d~l espacio bnrroco: _y ste,
_que hab1a stdo teorouva p-ara asociar ms escrcChameore la
li~:;tl sJos ue~pos_ - principal objeto de la atencin
d~ ~~~ clas1cos- a la atmsfera y a la luz, estaba indudo en las
premisas del QtM!Jroccnto, bajo la fo~ma en que se di libre
curso: de Tintotetto a Rubers)Es uno de los episodios de la
_..l~ci;a .entablada ,entre.p~rores. de los slidos .Y pintores de los
J~qos desde los r;?rigenes del Renacimiento, lucha que. vol vece
-. mo's a. encontrar todava latente en la obra de Czanne: La -' ;..:
' '".~resentaci6n
de lo lejano en la Entrada de tor Cm.Zttdos - - ,
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.... ;._;;.:-~.;\.: , .. .....: ...

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PJERRE FRANCASTEL

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PlNTURt\

en ]emsalem no implica el rechazo de la profundizacin de los

planos intermediarios segn el procedimiento urjlizado por el
Ghir!andaio en. su famosa Visitrtcin.(La atmsfr:t no es, de
codos modos, ms que una realidad palpable que llena las pactes
vacas del cubo escenogrfico de objeros.o es un celn de fondo.
La armsfera se traduce siempre por los juegos del claroscuro
o por el lirismo de los horizonces.67
/ L1 mayor novedad del romantkismo es q'.l.iz.. la de sustimir la variacin al "desarrollo" clsico, el cual coordena todas
parees de una composicin a fin de. obtener un efecto lineal
o coloreado de conjunto, o bien yuxtapone una serie anecdtica
de acciones encadenadas.~ poca clsica ha gustado, ms e.-<ac.
camence, de las series representativas de los diferentes episodios
de una historia, pero los trataba, a cada uno de ellos, en un
estilo uniforme; el romanticismo agrega un afn de udapcaci.n
del estilo al tenor sencimental de los episodioS:'@abri ciclos
de Fausco, Hamlcc o de Baladns reconocibles en-una cierta ca
lidad emocional de l:t pasin:-5e inuoducir: una cier\.1 vnr'iethtd
emrc las diferentes repr~scnTaciones de ciercas pasiones dominantes consideradas, de buen grado, desde entonces m:is que la
raza, como los elementos fundamencales de.un cnd.ccer. La psi,.cioga de CimM lleva a David, como la de Ffl'JtSto a Delacro~'<.
Ia. variacin, que permice volver a encontrar la identidad del
rema bajo la vacie.;iad y la' abundancia formal de las ap:uien.. _das, llega a ser un pr_incipio esttico corrienc~. Reina en todos
'los dominios; ya se crate del arce de Delacroix, de la msica
de Chapn o de Liszt, de Ia de Schumann o de Berlioz, de
danza o de la pintura. Fanny Kisler inventad. las zapatillas
baile con punta duia que permitir el 'remolino de las
rinas con el cu:tl se encamar la poca. La esttica de
se imponc.63 P~ro el nuevo ballet se adapta muy bien al
de la escena tradicional; Garnier retomar pata la pera
pirulOS del teatro de Louis, qllien a su vez haba puesto
final a la histeria de la sala y de la escena clsica.6 "\~._!l.r~
"~ la vida rom'ncica no sentirn ninguna .nec~ida~ . p~ ... ...'............

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Y SOCIEDAD

179

fl.

el espacio :u.'HiguQ\_ Coroc ir al paraso cuando quiera poblar

de ninfas sus paisajes, rectificadas en su taller e inserradas en
las coordenadas u:tdjcion:tles de! la visin cbica, scgregat\'<1.
de un pequeo nmero de planos netosy cuidadosamente con"'

servadora cid tcmp<:tamcnco entre la imagen como valor y Ja

imagen como trazo.
'
.
~~ romanticismo ha procedido ms bi~n enriqueciendo los
.()
yclominios de l.l scnsibi!id:tc.l y de J: imaginacin que cuestio
nando !as relacione~ encre la ..'Crccpcin y l:l represenmcin era',.('
; dicional-dc!as cosa~} [-n- !-8 S1 en ocas-in de-la-gran-Exposicin-- --......llis!l----4
retrospecciva dd arce .:onrcmporneo, Paul de Sainc-Viccor es~
criba: "Los dioses se van de la pinrur:~. moderna, Jos dioses y
0
Jos hroes ... Los grandes tipos del arre cristiano: Cristo, !a
'
@
Virgen; l:t Sagrada Familia parecen agotados por cuarro siglos
de combinaciones pintorescas. l:.t mitologa griega resucitada
~
. por el Renacimiento esc ex..'Jausu ea csca vida nueva." El .
@
gran Pan ha muerto! Y lo cierto es que !a primera cosa derro
~
.cada por la socied:;d moderna salida de la Re\olucin francesa
@)
y, smulc:ineam<:me, por la revolucin tcnica e industrial ociginndu en los dcscubrinlico ros de la cienci;~ del sigl~ X\'Ill, es el
@)
vocabubrio p!Jscico.5 S
.
_Lo~ signos simblicos sobre los cu~les se estuvo de acuerdo
durame generadboes, pierden su cl~ridad:. n:x. nue\':1. culrura,
una nueva pedagoga son elaboradas. L-1 primera fisura inrro~
. ;. ducida po_~ ~~- c;_volucif..n je_.J~-S?cied:td y de la tcnica apa.~~e
@
; ~ ~n 1~- pim~a; e!l~ . ~o cu~scioua u.n el siscem. figurncivo;)a~. _t;~nsfom~acin =c.Q.._n:Je:'lz~ po.~.J~...~r~is del ten]~
--. :.
El rq~do de W luchas personales de ese tiempo influye_
todava hoy en el cuadro que se traza habirua!mente de la historia de! arre a principios del siglo XIX. El romancicismo, el
- realismo, han creado seres razonados que nos jnducen a sobres
: timar1as OJ?OSciones formales doctrinarias y a ignor:J.t las ver~ daderas Hnea!l de ruptura de l:ls generaciones. Los hroes del
r~lismo litPrari y artstico, los Flauberr. y los Courbet, tienen ~
- en mucJ:os lespcctos, mucho del romanticismo que prolongan

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-...

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.e::.

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9
~

PlNTIIRA Y SOCIEDAD

ms que niegan: Es necesaria la cndida ingenuidad de John

Rewald para admitir, hablando del programa de Courbec en
1855, que es revolucionario porque pretende interprepr las
--=:::::. ideas, los aspectos de su tiempo en trminos de su propia
acticud. 6 ~ Todas las arres rcprcsencadvas, todas las arces vivas
han cra~ucido siempre, en trminos que se pre~cendan originales, .las ~deas y los aspectos de su tiempo. la diferencia comienza
en_el caprulo de los medios tcnicos y signi.fic_ncivos.
J-r> ~a~ia fines deJ pe_odo romntico, los .arciscas se dividen
en dos clanes: los "ideaUstas'_', CO.!ll();.:.Courure, que bmi.~ e.l
secreto ~.el ~!e recurriendo a la mayor ime_erson:ddad P-QL~e _Ee;:n ~ ,_e;iscen~ia de una Eelle~~- ~lut.!z.. ~rmanence, -a
la c~al se pueden acercar, a fuerza de ciencia y de recogimiento;
y Jo_uO!JlrW..!kos~~_g~en_g_u~~ -~!!J.~~pr~i~Q- .d~~ !9~. ll!:.
P~..de-la...pastQn _y""de.JQ.~_::_h_g~i?-9.Q.te~~~~:, .p;lCa.h_a~.lar-como~Fl.~b~rt, donde res1de 1~ fuente del geni~
(Nunca se LOS1Sara bastante sobre la unporcancia de esta batalla del tema que comienza en realidad desde mediados del
siglo XVIII JEa esee momento, los servicios de construcciones
del Rey, comprobando una crisi_?de 'la cual Paul d~ Sinc-Viccor
no har un siglo despus ms que verific:u- el fin, lacciden
reclamar .a los pintores, cuadros que representen "tem's hist -.....
ri~os" ~Es ese un episodio de la crisis que produce, en l:
mJSma poca, la f!enriade y el derrumbe de la tragedia clsica.
l,pn cierto lenguaj~ incel~~l s~ pi_e:~l el pblico muy amplio
no habla ya cornencemence la lengua de Ovidio ni la de los
trgicos como para poder- trasponer sin esfuerzo sus sentimien
tos y !uicios a travs' de micos elaborados e interpretados durante
, dos s1glos ~e. _peda~ga humanisca.(Yl~~~-.e~ _segu~~~ ~~- cris
4el neoclaslctSmo, que, como todas las tentativas de rejuvene- .
, cimiento, no hace ms que resolver _una declinacinj_Ms que
nunca el formUlismo erudito _se hace ju~go espirirual y aeja
~e C?otar. ;Lesfuerzo de..Dav.!d._.nQ :e~ .~QSt~oid_o__y_la
grac~6n _4e. Napole61,_es, _~P... !-:1P ~ sent1do, la primera "alegora
real" del sig[o, segn la e.~presin de la que se servir. ~.u._,,,L .

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PJERRE FRANCASTru.

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para caracterizar su Atelier.tViene en seguida la bacalla entre

.los fabricantes de alegoras romnticas, los pintores de la realidad y los que cultivan el ideaQ La bacalla continuar a(m
_durance mucho tiempo. Se sabe el lugar que coma la cuestin
del rema, tanto en Ja crtica de arte de Baudelaire -qu exalca
en Guys al pintor de la vida real- como en las obras de
Manee, del cual se dir que no tiene imaginacin y se rehusa,
a :ausa de esta dc~ilidad,_ a tracn.r los grandes t~mas. Un poc&
mas tarde, un Whtstler, tmpoccnte para seguir el movimiento
d~l ce ~ivo, denunciar ca color el vicio que ~lo"ha alejado del
d1buJO y llevado a confund~t la naruulcza con el tema, mientras .que los impresionistas dudada mucho tiempo ame ese
problema. ;;s
.
_
En la primera paree de su obm, la que se sita ames de 1870
todos estarn obsesionados por ese problema.(Basca mirar lo~
~tadros pinr.ados hacia esa fecha parlas }fo!l.r, Renoir y Baz~lle para convencers21Mis an, hay que leer. las corrcspondenoas, como las de Bazfle, quien previene a sus paC!res, para uoa
probable decepcin causada por rechazos demasiado repetidos del
Saln, quien por la sola eleccin de sus remas, l mismo .- por
as decido- se excluyetToda,.:a en el momento de las primeras
..
.
. "
.
. e~'ostctones 1mprestomsc:ts, la crtica :mibuye ranra importanaa en sus queja~ a la eleccin de ce.inas vulgares como a la
manera dentro de la cual son cracados. En realidad hacia 1880
los impr~sLoniscas, CO!l ~oda una serie de obras 'deliciosas, ~~
convierten -~~ . los cronistas ~ ilustradores de su tiempo, y hacen
~nar definicivamellfe la partida a los temas contemporneos,
\~1 no an'te el pblico contemporneo del momento, al menos
ante las 'generaciones fururas. Entonces, hada 1880, Czanne
.podr afirmar ~ue el a~ta e.-cfsce por sus mri~os y no f~C lo~
del ~em.:1 y abnr un nuevo captrulo en la historia de la pintura.
Antes, ~us coot~p<}r?tneos .habrn g:mado la batalla plantea: /
da_desde ba~fa m~ de_un si?~o; ~brien~~ el camino auna pin l ~
tura a la '; realJs~a y..~ea_~~ cumpliendo, bajo una forma ~ ~
_ lo que ..9'1l!.e~~ su primer iniciador, haba deseado y

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PlERRE f lV\NCASTEr.

reulizndo parcialmente; definiendo las

condicion~s

de un estilo

a la vez prximo de la .realidad y que consriruye,' sin embal'go,

' una trasposicin potica necesaria, porque habrn sabido requc- ~
1
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l'~.

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rir los medios de la evocacin no a la adicin de una belleza

can fr (a y desnuda como aquella en la que soaba Courure, o
el acaumico de Mussct, ni ya tampoco a l:1 sola eleccin del' '
tema, sino a ~n sisccma cifrado, por fin, renovador Jd csp:~cio _
imaginario..,.?
Mi inrenia no es analizar en detalle todo este -conflicco
que, lencamente, ha conducido a los artisras de una tentativa de
rejuvenecimiento de la pintura modernizando los temas sin 1;
.modificar, por as decir, la morfologa de su arce, a una vcrda-
dera crisis de expresin. No he querido otra cosa sino fijar el
momento en que parece sobrevenir, en el desarrollo incesante
de las tencacivas que cada generacin h:1ce para sobrepasar o
desmentir a la precedente, un fenmeno mucho ms' raro. L:l
' querella del rema demuestra que, ca realidad, los fundamcn ros
no son cuestionados, que los a.rcisra.s consideran siempre como
vlid:.s las condiciones generales del lenguaje .plstico crndicional.[l romanticismo ha provisto de un amplio repercocio
de imgenes y de ideas nuevas, pero se gu:ud muy bien de
roesciooar. 'el marco estable de la representacin plstica del
espacio. Los realistas, en cierto modo, tambin creyeron que la
querella del ccma dominaba todas las otras. Pero lC?.Lque p1re~
cau d.:!ber formar. la segunda generncin realis~ -y que hi .
cie~on, en-realidad, triunf:.lr el programa de Courbec- inrro-
l .dujero,n novedades que permitieron, bruscamenre, una tr~nsfor
: iacin tan completa de _las. rlaciones entre _el .pinc9r y la
= natm:tleza, entre el pintor y el c~pecmdqr y que se vi6 provista
i d7 una 'serie d~ invenciones ~c~cas can r.evolucioaarias, que
~
: bten puede decl!Se que ~:0.~ pag10a se volyt en ese momenco
. ea la historia de !os l~~ajes ..P..~r:i-~~-de la humariida~Qui
, s1era mostrar las ecapas y fosmcodos de c.omo ello Acurd.
~ .. -~..
.
~

---- ----

P!N11JRA Y SOCIEDAD
.

/'lA~r.t-~~~nici~~do

con el imprcsionism~ se plan~c~. ve~

dade~am,~~te la ~c:scin de! ~~-r:u':~bc ~el. a~~guo espacio phs. ~~q~scrl necesario, c~d:wia, .un distingo/No pienso ni por un
momenco sostener b 1dc:l absurda de que los imprcsionisc:l.S han
sido, de golpe, innovadores y no ocr:t cosa. Por el conu:trio,
han caminado penosamcnce, a empujones, con arrepel)cimiemos,
siguiendo falsos cam .i. ~os. ~an sido, en. conjunto, m5s precl.lr
sores que rc:tliz.adorcs.l ....
--- Es necesario insisric""sobre este puoro porque, reciememelice,~ _
ha habido ccndenca a presentar la historia del movimiento
desde un punce de visea que me .Parece errneo. Libros de gran
tirada trat:ln de divulgar. ideas discuribles- y aun simplist:l.S, que
.corren el riesgo de acred.it:trse si no se pone en guardia a los
estudiosos. Ya se trace de la Historia del Impruionismo de
Rewald o de h Hi.storicr de la PinJma modenta de Skir,,
un examen, aun rpido, del contenido edificar f:icilmence al
Jecror.ii 9
El libro de)t~-;;d,me parece espci:tlmenre sujeco a caucin.
, N? cic:1r el caso-de Bazille, ~espach:ldo en algunas frases }'
sin"ningn espritu crtico. Para caracterizar, por ltimo, es:t
obra, et auror se apoya, desdichadamente para l, en un c>Jadro '
nocori::uneate falso.GO En muchos casos, no resum~ - ni exac
tamence ni con justeza- los documentos que utiliz:t. Lo ms
grave es el espriru genera! que anima a la obra. ~1 Imprcsionis~o s~ra laJ.usroria de un movimiento' artiscico que iio.habra
tenido relaciones sino.coa el movimienro literario de su tiemF<?tY.~~llo, c~moJesulcado de los encuentros nocrumos, en al
giinos caf~s, 'de un 'cierto nmero de pintores y literatos. Los
~presionisras habran des:ubierro, en un momento dado, un
. ~uevo mtodo de represenror el univers y en seguida ese mto. do .\ ~,e habra. difundido inrernadonalmenr~ Los hechos son
. p~esencados de manera-absoluta con:;o si el Impresjonismo fuera
una receta que faltaba descubri..t, . . tal como se encuentra un
. da un ., roducto narur:tl todava dsconoddo. Toda la histeria
del Impresionismo tal como la concibe Rewald se reduce, en

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 PlERRE FR.ANCAS'mL

PINTURA Y .SOCIEDAD

suma, al relato de una serie de encuentros entre algunos jve- .

nes que trabajan en Pars en la misma poca y a la realizacin
progresiva ene re codos ellos de un prqcedimienco tecnico..- ~e
encuentra aqu el error ptico que presidi antao la formacin de las tesis relativas a los orgenes del Renacimiento. La
m.isma falsa ilusin de la existencia de una especie de frmula
previa, que se encuentra efl 1a naturaleza o en el cerebro humano; y que se erara de sacar a la luz. S bien que, el autor
insiste sobre los orsenes del Impresionismo, es el tema de
. ---- - moda.-Pero llega as a ~;xplicarnos que el descubrimiento de los impresionistas fu preparado por sus relaciones con Mil~et, Bou~
din, Jongkind. Si creyramos en su tesis, mientras el joven
Monet pintaba caricaturas, Boudin le habra transmitido --como
sin querer- la receta que lo llevara por l buen <;amino: la
Naturaleza, imar la naturaleza. V
1
Insistira menos, si Rewald
exhibiera la idea -extraa
en un hombre que conoce bien Europa- de haber escrito la
primera Histeria del Impresionismo y si no nos anunci:dL una
Histeria del Pose-Impresionismo (!). Creo muy peligrosa la
manera de plantear el problema. \Rewald no ha escrito la Hist~ria del Impresionismo, ha reuniao las ancdocas sobre la vida
de los pintores impresionistas. Se ha rehusado a encarar el
problema del estilo, ha desconocido el hecho de que durante
toda su vida lds impresionistas -y eso es lo que hace su gran
deza- no hicieron ocra cosa que canc.ear y que el movimiento
d~l CJl~l fueron los inici_agore~ no se termin una nocb~ ,de
verano porqe la ltima palabra de un cierto mtodo _hubiera .
sido hallada, mientras los sucesores iban en busca de la frmul.a
siguiente, lista ya' en los depsitos de la.hiscori!} La. tendencia
acC1.llll -y que no es particularmente la de Rewald- se~
la cual hay -autores que se esfuerzan en fragmentar basca lo
infinito la evolucin del arte contemporneo, reconocer las c
rdentes y con;raco.crientes, grupos y subg.cpos me parece con1
plewnente antihistrica. Tiende a sustituir la anica por. la
'
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historia, a hacer creer que las obras son el producto de teoras

que se enfrentan y se encarnan en grupos humanos.
No niego, p<?r. ci~cco, que las ceorias no hayan tenido un
papel en ~n movimiento c~m~ el Impres(onismo, lo mismo que
en los ongenes del Renac1ID1enco. En cierras puntos, yo dara
. mayor importancia an que Rewald al papel de un Durancy o
. de un Edmond .Maitre, descubrimiento que todava est por
hacer. La ideologa del Impresionismo, tal como se expres ha~ia
1880 en los e.scritos de Gcoffroy, ha tenido un lugar can im-.
porr:mte en la inccrpreracin que se ha dado del movimiento
como lai prpias obras ea s, y, pr'i~opalmcncc, -;;-~laci~ c-...:on~-------1
e1 pblico, lo que no es de despreciar. Una cierta desviacin
en la bsqueda de un :mista como Monee h sido, sin duda,
una de las consecuencias y de ~!la han surgido algunos malentendidos que haa limicado el alcance de cienos descubcimien
tos hchos por los artistas, tal como 1~ ccoras de Alberti
precisaron y restringieron el alcance del Reoacimienco. Sin em-bargo, difiero complec:unence de la opinin de aquellos que ven
en las teoras la fuente creadora en s misma, el cenero de inters
alrededor del cual se o~gaaiza el desarrollo del arce. .y no estoy
de acuerdo c:unpoco con aqueUos que creen que cod:lS las teoras
y todas las obras son m~ o menos equivalenres o pueden, al
menos, ser colocada! en el m.ismo plano cuando se traca de
juicios de valor ms-o menos exhaustivos y equitativos. Es inconcebible que una poca alimente un gran nmero de mov.
mientas vli~os de donde se desprenda ~ cierro pmocama de
las artes, e~pecie de trmino medio entre tendencias muy afir.
m~~as. El art~ es, por definicin, intr:UlSigencia y el nmero
de soluciones verdaderamente positivas necesariamente muy
limitado. .
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Acabo deleer un libro de Lionello Vencuri que va precisa. mente en contra de esos mcodos.61 Es un librito notable. El
autor roma el partido exactamente inverso del que acabo de criti'~
car. Para l, lo nico que cuentan s~ 'los hombres a travs de~
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las obras. Venruri no predica la concili3d6n entre l11s Uamdas
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PINTURA Y SOCIEOA

tendencias en una poca dada, sino la conciliacin de las mtme:

ras dentro de la obra de un mismo artista, cqmo ocurre con

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Picasso. El libro de Venturi es mucho ms peHgroso, si cabe,

que los otros. Ante codo porque es un libro maravillo~nmcnce
integente y que est repleto de anlisis concretos, bnl1~1~tes,
sutiles de much:J.S obras de arce. Aqu no se rrata ya de clas1f1car
fichas: las obras y los hombres estn all presentes. El propsico
del autor ha sido el de incroducir al letcor en. un:1 reflexin
sobre
arre y lo ha conseguido. Prescar grandes servicios y
revelar; sin duda, a quienes ni lo sospechan, que vale la pena ..
contemplar las obras cie ;me. Solamente remo, que aH c:unbin,
una .cierta accicud doctrinaria no haya perjudicado l! historiador;.
[Vencuri, gran terico d~ la crtica de arce; declaro. que nd
cree en uila ciencia del arce. ~arciendo de las ideas de Benedeno
Ccoce sobre la esctica; a.ffma que los nicos valores estables
son las personalidades efmeras de los artista~~ Vamos a volver
lentamente a los hroes de Vruari, a los grandes hombres del
tipo J uan-Criscbal? .La supuesta lma bella de Rafael o <Ie '
Giccro me importan menos que los muchos cuadros que uno
y otro pudieren producr y que permanecen, despus de siglos,
como ''objetos" m:uavillosa.mence agr~dables e infinitruneote
ricos de soluciones, la mayora de las cuales, sin duda, no fueron
aprehendidas por el propio autor[Si me rehuso a creer en la
validez de una. historia del arre basada en el esrudio de los llamados "movimientos". que animan a una generacin y Permiten
establecer medios ms o menos compensados --de donde resulta
acrualment<:: un insoportable y peligroso eclecticismo del gusto- ..
no creo tampoco que sea razonable no tener en cuenta sino las
condiciones, por as decir, morales --aunque se les bautice de
estticas- de los individuo~i Picasso o Manet nos interesan;
no es porque hayan tenido un espritu ms fino o ms emotiv~
que r:U o cual de sus contemporneos. A ese paso, se tendran
en cuenta las virtualidades, y es lo que pasa un peco cuando
Venruri se hace el apologista de un Pissa.rro o de ua Madn. 0 ~.
Se insiste' en el hecllo de que ciertos artistas han precedido e,_,

iniciado a ocros; la vibracin del alma reemplaza pronto a la

@
personalidad, de la cual no hay que olvidar, a pesn de todo,
~
que no Cenra sino en la medida en que se expresa de una ma@
nera lo bascancc exterior como para imponerse, a tmv.s de las
generaciones, a hombres que no conocen ya nada del medio
@
en que vivieron esos a.cciscas. ,Me sienco emocionado por una

diosa crecense, sin poder imaginar espomne:unence ls valores

,@
esrricos o morales en que se inspir el amor. Ua crtica de
arce fundada sobre el culeo de !as _personalidades es, a mi modo
@
de \'Cr, c:mcmt.~tlurncnre-.f:r-gil..-El-la- nos-impone-el -hallaz.go~de:---~
parrones tomados en funcin de nuestros gusros y de nuestros
-
sencimiencos. Creo, por mi p~rre, que lf:ty algo de ms objetivo
!
en la obm de arce, ~ lgo que puede ser moci\'o de una ciencia.
j.a historia humana es la de los aconcecimiemos y no la de fas
~
~ inccn~To~es. rg.-;-;G;C(~-hi ~~o'!Ii~d~!:15-.~~es-es. la_de las~~~~ .. .
@
/ t. y no la de lo~ hombres. El :erc.ladero fin que se deDC alcanzar
~
re sei' de 'descubrir, cncre la cantidad de las obras re:Jli.z:~das en
~
una poca. d:id~;)qt<;llas _q~fpj~~-e_!!~E:.P~i~~pi~~-~~-~-pr~~{~~

_-_; susceptibles de. pcov~er .a l_os hombres_de E]ed_i~~ de _E.~p-~.c=:_cs~

f).
. 1 . y comprendc~~e~No se h~ce ~~~ hiscoria de lis lenguas diciendo
que Vauge las era ' n hQcnbre exquisitO o que Boileau era un
.,'
misnrropo.. Idencificar l:t crric:i. de arte, ya se:~. coo el estudio
..-..@
de los movimemos ya sea cQn el de las personalidades que han
4fJ
pcpduddo las obras, e5 quitar, una ve-.:: rn:..s, a nuestro estudio
8
coda po~ibilidad de i.tlponerse como uno de aquellos elementos
indispensables, al .desarroUo de esa "anrcopologa culcural" que
@
. ser:i, sin ninguna duda, la obra de nu~~.:._ [!r~dose qe! problem~_paru~f.~!~!J.e .I~ ~~~orm~~~~r

/.~impres!o~li 'fi~racin del e:pado, creo posible de

@
mostrar qur en un cierto nmero de sus obras han hecho posible una evolUcin del lenguaje visual tan profunda que ha
~
liberado a los arriscas y al pblico de co.nvenciones seculares e
;
introducido una bsqueda que se contina rodav:l.. El.lcance
e~: :.rans~or~~cidn noQ.es sin du~ ~=nos d~bfJ'niu:vo que el ~
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'll;ue =ea prmc1p1os el tua_t:o~ent:; ~o pos1 e a e1a00 ra~
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PINTURA . Y SOCIEDAD

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PIERRE FRANCASTEL

cin simultnea de un sistema coherente de signos aplicad

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sob(e la pantalla plstica y de representaciones ~a~inaria,s, e
.
las cuales consisten, necesariamente, los elementos md1speosabl
de un nuevo lenguaje.
.
Sera el colmo que me creyera capacitado p_!lra poder indicar
la hora o la obra en que se produjo taL viraje!LEl alcance de un
descubrinienro se afirma en funcin de sus consecuencias:!~ .
sociedades progresan, no por<J\1.~ . se ap~~e~~- d~J.~S: tiles sino
__ por el so-que Ies<Iil~Dese el vapor a un pueblo africano, y no
;VCcar-eL ferroCcril. Leroi-Gotu-han ha descubierto, oocablemeote, la ley que rige las relaciones permanentes de invencin
y de prscam con el progreso tcnico e incelecrual de los grupos
humanos.64
En lo que concierne a los orfgenes del arce moderno, me parece muy importante notar el hecho de que esrodi::mdo sol~enc~
la obra de los impresionistas hacia 1870-1880, no se podm. nt
proseguir cilmence la bsqueda que quiere esroblecer cul d~
entre ellos ha sido en un moneaco dado el ms av::mzado, 01
continuar mirando, como igualmente carnccerscicas, l:tS obras
de cal o cual artista simplemente porque han salido de su mano.
Es absurdo asignar en bloque a un individuo un lugar, un papel
fijo en la hiscoria. Hay cuadros buenos y malos. La historia
del arte est repl~m de monogr~ffas y de catlogos exhaustivos.
No se ha buscado an basrnme cules son las obras-tipo que.
.constituyen los yer~adecos jalones, a la vez, del arte y de la vida
mcelecrual de una poca. [Porque una o.bra. est firmada P.or
.:_--_ ~e~ac.r?L'<i.. logres o Monee, no es necesariamente buena o s1g-~
/ mf1caava.j
1

! ' {!1 verdad~o problema es, pues, descubrir las ob,r~ que jal~
~ nan verdaderamente la evolucin de las artes plasncas consl
deradas como rino de los lenguajes permanentes de la. sociedaclJ
conteniendo el impulso de querer atribuir a cada artista un papel
demasiado estricto en el asunto. Pinsese en las dificultades que.
encuentran las atribuciones de obras, algunas de ellas de ias
ms ilustres del Reoacimieoco. La Simonetta del Museo Cand .

en Chancilly es menos hermosa, o menos significativa aunque

no sepamos si es del Pollaiuolo o de Fiero di Cosimo? Molesta
en el esrudio de los frescos rom.nicos o de la miniantra carolingia, el hecho de no. poseer ningn nombre de arrisca? ~s indispensable considerar por igual que las obrils q~e han cenido
quiz ms alcance - y que encierran en efecto las ms bellas
invenciones- no son siempre las ins perfecras, o por lo meno~
l~s m:s equilibradas, es decir las m:s seductoras] Admiro que,
si se tratara un da de hacer b. galera de obras maesrrasde una
poca, no se llegara a la misma seleccin que si se tratara de
- descubrir, en funcin de un dominio preciso de investigacin,
-la sucesin de obras-clave. No hay una historia del arre para
ser hallada de una vez p<>r todas, como se tendra tendencia a
creer csrudiando los fo;:nosos movimiento!.
- {ia obra !enea de elabor~i~-~~_1:1n..n~~~o_l_engt_::jc:...p~cic~
qll:e se 5~cina, rengo~lum:roaviccin; ante nuestros-ojos,
'sale _dCl.lmp-resiooismo o m;is exacc:unence de ciertos aspeccos
d~l acre de los i.mpcesio.n.isc~ Tiende, de ms en ms, a susci:
rui.c muridialme'ce a los otros sistemas figurativos del espac~
no en funcin de l:l. c.\:aetirud racional de los elementos bsicos,
sino -en virtud de codo lo que las generaciones siguinces han
aporrado de positivo a la utilizacin y ~a modificacin de las
p'dmeras frmulas/Me pa.rece evidente que presenciamos uaa
.\ tt11sformacia can profunda como la del Renacimiento, sobre
todo, teniendo en cuent:t la significacin asignada conjunra~encc XJr ciertos artistaS y un cierro pblico a algunas de las
obras ms adapt:ldas a las preocupaciones ccrucas y scncimer:~
les de las ti:cs. ltimas generaciones. Se trata de aportar la prueba
y de comprender mejor en esta forma lo que fu, a su vez, el
Renadmienc~~
Comprobemos, en primer lugar, que no es ~n el descubr
miemo ms bdUance de los impresionistas donde reside la lec;.
cin positiva que han dado a sus sucesores.(odo se ha dicho
ya del papel des~peado por el anlisis de los juegos de luz
en el Impresionismo. Es el primer aspecto al cual fueron seasi-

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PINTURA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL
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bies los pocos crticos algo benvolos del movimiento.\ Pero

temo que se haya insistido demasiado, a concinupcin, sobre el
lado literario de su centariva. Se ha hablado de es{remedmiento
~-\-=-'del aire, de soplos impalpables que corren por la atmsfera.
En una palabra,~1 as~tgJ(ric<? Ju ~o . primer9_ q\!t _c~ptnron.
'- los_~_w_e-do~e_,buefle_vQlunJ~~
~ ..
Lo cual era, por as decirlo, necesario. Haca falca que, para
apreciar el valor expresivo de este arte original, se.comn.ra algn .
punce de referencia sobre un terreno comn, pero quiz fatalmente ese punto de referencia -res-ultaba exterior a las tcnicas
nuevas cuya posibilidad se trataba, ante codo, .de probnr. N? se
pasa de una lerigua familiar a otra, sin echar mano de las era-~
ducciones. Pero me parece que ya ha pasado hoy el momento
de hacer comprender la seriedad de aquel esfuerzo. Podemos interpretar el arte de los unpresiooiscas de una manera
ms libre que aquellos que estaban en el cowbace y que no
supieron todo lo ql!e sus bsquedas_ hicieron posible posteriormenee.
.. ..- El verdadero problema consiste en s!lber qu influencia r~l
! ha tenido el registro de las sensaciones luminosas sobre el modo .
de rcpresencacin del espacio. A veces se escnrn ten~ado de_ red u- .
c.irla a casi nada. Al fin de cuent'a$, ['n efecro, st se ml!a de
cerca se puede comprobar rpidamente que d esquema de comoosicin de la mayora .de !:ls celas. impresionisus es estricta
' ~'ente an!t<?g~.-~J..de-una _teln .d ..sica).'I:9l;Ylese la clebre Gr~-..
nouilterc de Monee, uno de lo!,Primeros cuadr~s ve:da~ccamence
luministas del siglo ( 1867) .u:.as puaras de apoyo de la composicin se borran bajo la constelacin de las pinceladas coloread~s
que rproducen el temblor de la luz, pero llevado a sus lneas
generales el. cuadro-:sugiere....siempre el famoso espacio cbico
.
del Renacimien.co .J' se mira sie~pre por la famosa ventana
abierta de Alberci..J
{El procedimien;(; que consiste en poner en su sitio las Hnes
.generales del cem::t, de acuerdo con la~ frmulas tradicionales
elaboradas' por el Renacimiento, ha dado nacimientp a un gran

19i

nmero de telas impresionistas y, aparcncemence, a Jas mis hcr

.
mesas~ Tmense las celas ms imprecisas de contornos, las mis

sugesftv:ts, de 1\{oner, bs fJttr'lltti, l:ts catcdratc.r, los Pu~ntcs de

@
Londr.ei, y }r:. podr comprob:1r siempre gueel esquema general

de la composicin es estricrnmcnw tradicional en lo que concicr, o~ al e?c~adre y :1 _Ia.~egre~acin de p!::lJlos en profundidad}

--%Cs1 se. achvm:1n los pa1~~cs mas vaporosos del _Jmpresio\Sffio, es

.1~reClS~~eme en fu~c10n de su respeto ~el .slStema anterior de
@
__.ftgurac!On del espa~to..
he pr?p~esto}esJsn.a~ ese fenmeno
~
con el nombre de freJa tmprcstoruscaf~Se d1r1a que bs celas - - ---w as compuesras cstin constituidas por la. ~uperposicin de Jos

imgenes que coinciden en algunos pwltos, segn el procedi@

mienco ~e las ~otogr:i:ts_'cromcicas que superponen, con p:tilra@)
llas, vanas senes de regJstroS.en lo absoluto con respec!o a un
cierto nmero de referenciasLEl sistema de representacin colO{j
reada del universo viene a superponerse aqu al ca:unazo pro@
visro por un pequeo nmero de elementos lin~les tom:!cos de
$
la figuracfl del espacio del Renacimienro.-;
Todo el .mundo rcpire, adems, que los impcesi9niscs pin8u>i1
{)
Jas ~ornbras verdeu azules y que ?S ~uscitu.EIO.ll..U.con.coroo cl
sico de Jos obj~t<;! una red- neta de ~igoos significacivos. ~~~ ~
!' ~os _J2rim~, stn emba.r~o, en haber sentido la necesidad de coa
locar :tlrededor de las ftguras o los objccos cie.ccas m:mchas de
~
color 5gaifieativas de cualidades, o de relaciones posiciva.s de dis@>
tan~ia, de. profu~~idtd, indispensables para la comprensin de l:1s
@
acc1ones y los stCJQ.S e~ que ellas se llevan a cabo. Los hombres
~
del Rcnacimjenro colocaban. p~os debajo de sus -desnudos o
~
alrededor de los objetos para edificar un sisce.ma de volmenes
~
y de valore~ q!Je ~h~ecaban el espa:ci alrededor de sus figuras)
@
Ellos tambin coocidan el comparcimentado de las celas :or me@
dio de las superficies colore:1das supletorias del concorno.66 Se
~
razona como si slo el dibujo constiruyera el nico compartimen
tado de sus obras. Sio embargo, desde el Qt~<~JJrocento, el conflic$
.to entre los dos sisc:.mas de ~epr~sentacin de_las formas por los ~
@
colores y por bs lme:ts e.'CJ.Srla, lo hemos ViSto, de la manera. ~
.

:,a.

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PINTIJRA Y SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

t92

: aguda r.l recurso.de una iluminacin distribuida partiendo_

mas
,
'd'
'
de una fucn e nica de luz no llegaba a hacer COIOCL Ir rutoma1
ticamente la imagen coloreada .con la imagen lineay ~ claros- .
curo que provee e un acuerdo aceptado de una ~cz. por. to.das,
no liega a suprirolr el problema; y {son los proptOS eclcctiCOS,
los acadmicos boloeses, los _que est;blecen, en su amor por la
codiiicacin, toda una escala convencional de valores en la que,
fl 1
Jos azules, los rojos, lo~ verdes y l~s amarillo_s com~n n In vez .
p--~
una sinnificacin
simblica .y espacw.l decer.~mada. ' Tal cono
0
marca la lejnn:1: el yer-de, __y se expresar lo lejano tanto por
un paisaje .como por una tela. Tal o~o. sigifica el e~ poso:
-aiul; catouo el movimiento: el rojo:.pXlste ro~o un s~cema de
reproduccin combinada del espacio y de las cahdades por ~1 co
lor. Cuando los impresionistas introducen, e~~ons_~~:n~ el
principio-dela ipesenrac1':_~ediac~ ~~l__
espaci?J_~e!~s ob
1
jetos por el_~-o.!~E no ba~e-~ roas q~e ~~v_e~:.:.er~,~~~ 1~ .!1_1
cldo en l:J enseanza que les bab1an tr~nSfl!~~~~<:_nC!~
\ ' nes precede~ceS:; :
.
...._ En las iHJ,jeres en el iardin, Monee colocara ma~ch~s co_lor7adas montadas sobre los personajes, pero no renunctara a d1buar
esos personajes. La relacin: caamazo de valores y ca~mazo. de
lineas ser invertida ms bien que cc:u1sformada. I:Jnbra. ~usaru
cin de una treta a otra, de ninguna manera transformaa~~ fund:unental de las sensaciones del espacio .Y su represeccaaon. ~l
claroscuro permita resolver el problema de .la. no:concord~aa
de-las dos representaciones: geomtrica y lWillWSta de los.ob
mediante un acuerdo: la creacin de una zona de sombr~
en detrimento de claridad de las lineas, mantena. un
, .
entre las dos figuraciones espaciales por los colores y las lUleas.
r-Los impresionistas no .vuelver. del revs el proble!J?~.: la forma
L-iede el paso. El contorno de la mancha coloreada triunfa s?bre
. ~l cerco geomtrico de los objetos. Anc~~ e,l color se so.mwa al
. concomo mediante un cierto flo1t;-un-<!teree fl_l~~gen d~cio:f<".
penumbra~ ~(~.4~~a _en adelan~ _c_9ntorno n..Q_J~!-~as

1 ,\.

la

i'

><

un uazo sugerido por los lmites de la mancha de color criw1fan

no por_eSQ..!!Ienos pres'erC':"} -------....
que Manmpoya sus atrevimientos del Almuerzo en
et camP.o, en una referencio, a grupos de figuras com:\dos de Ra.fael -haciendo recaer toda l:t atencin sobre el tema-, Monet
_empiez.a por atender arias relaciones en ere la lnea y el col'or sin
atacar la vision clsicalfux un vuelco de tcnicas y no un vuelco
de la _vi~~<?~{~re I~.E~-~ionismo que comienza_ofre~~a
,maci~ deJi_gucar el esp:tci2!_P~ro no una nuev_~~~_yer- 1
Hace posible la integracln..de.nJ,lv.os...elenienrqs_dcL~s.p..as!:o=-. ..........._-------.....,
--1nsible, pero no crascrueca el sistema figuracivo ni la distancia
fsica, condicin necesaria, como hemos yisto, par. la aparicin /
de un nuevo lenguaje.
/

&

No es quicar!e importnncia al Impr~sionismo el mosrrir cmo

sigue fie-l a cierras concepciones ro.n profundamente enraizadas en
la imaginadn de los hombres, en un cierto nivel ment:tl y social
. de su historia, de las cuales no nos hemos librado rocalmence ni
. siquiera nosocws. Por aya parl_e, al modifica.r 1~ relnciones_ent+-;
. las difeenre~ . r~qc_as d_eJ~~racin ~.'!.cJa}4,~J~P.r.~jo_n~mo
-.b!.,hecho en seguida ~~ible_~l descub_rimienco ~e nue~os probl~
)uscamen~e, si ocupa un lugar considerable en la hisroria,
no es -en el sentido en que se lo comprende babirualmeoreporque s~ 'un movimiento a~ lado que se desarrolla progresivao por la. adhesi6n ~ce$~de nuevos miembros reunidos
a!reded1Dr de una ciert:! c:u1tida , de principios. Partiendo del
. ___ _.Q~l_!~~. ~~ P!~~lema el ~~~-b~e, y ~eA problema
la n-oracin diferencial de las relhciones de la luz con las forlineales,..lcisImpresioiilicas. Iaddsrubie"C'ro que- las v~d;de
~!uciones odgi~les se siruab;n_c-mp~~!le!i~e-n _oti-9~p'l
_decir verdad, lo mostraroa,-ms bien que lo de.oostralon,
sentido corriente de la palabra. Lionello Venruri estuvo,
tiempo, sorprendido por el hecho de que a partir de 1880
impresionistas dejaban de escar de acuerdo entre ellos SO
los procedimientos y los fines de la. pintura y concluy que el

. . . ..
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l94

Pll!RRE FRANC1\~TEL

PIN'I11RA Y SOCIED.-\0

Impresionismo no era .rn:s que un encuenrro icle: cfmero.68

E~agernndo esca actitud, Rewald nnuncia hoy su intencin de dar.
nos, despus de su Historia del Impresionismo, la del Pose-Impresionismo, que comprender, segn nos dice, desde 1886 a
1906 (muerte de Czannc). Ancicip5ndose, Skim nos ha hecho
saber que despus de 1906 tenemos el fauvsmo y el Expresionismo, y venc,e .aos ms carde: el Cubismo y el .Superrealismo.
. Maravillosa confianza en la potencia de las categoras y en la ca-
yacig:;9Ae l?s hombres de renovar, cada veinte aos, stj_ ~ :
plfLStico: es decit, su estimacin de las dimensiones y valores
;\.: -dei ~undo. Creo, poc el con~ario, que e~ movimiento .

menee innovador, del cual c1ertas tent:mvas pres1on1sta.s

t ro-ai)ree;el primer bosquejo, est an hoy lejos de tener con' ciencia de sus verdaderos fines y de sus medios dcfi.nicivos. No
olvidemos que fu necesario un siglo para pas~r de Brunelleschi
a Rafael y que Bruoellescbi fu preparado por un siglo de especu.l~lciones un poco anrquicas pero e..:maordinariamenre ricas.
La sel!'mda mitad dd s~lo XIX corr~sponde
~en, a mi .
--m()Jc~ae-\:c:;arsiglo.-xrv que--:irX\'I, y todava esperamos a
nuestro Picro, y, despus, a Alberti. Lejos de ver en el Impre~
1
sionismo un "movimienco' de corta duracin, veo en l el punto
de parcid:! de una investigacin que, a travs de 1os juegos
caprichosos de la moda, y las componend~ n.ecesari~~ con la
tradicin, se contina todava ante tlUestcos OJOS. DeJando
iado . d problema del papel desempeado en la evolucin d~l
arte indeper1dienre - pcefiero este rrmino al .de
que puede resultar equivocO- por la renovad6n de las
gas, q.o buscar, p~es, aqu lo que concier~a al ~esarrollo de
especulaciones sobre el espado. Ahor~ bten,
se cous
las obras ejecurads en los ltimos treinta .aos del siglo,
p:trecc que los ."<tos positivos --que han servido despus
sooorte al desarrollo del arte contempoc.aeo-- pertenecen a
.. ~ ca~cgoras. Algunos han plan.ce~do el problema de .la td.u...~........
1 cio del espacio; los otros el del espacio imaginario; Jc;>s
.
por ltimo, el del espado prximo y Ias_~~:periencia~ _

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~
de la profundidnd]Ninguno de los impresionistas .une nicaltW
menee su nombc~ 7uno u otro de esos descubrimicncos; ninguno,
salvo Dega~ qu1za, ha progresado en la plena conciencia del
ya!or expenmenral de sus rcncaciv:~s.

Hace ~1ucho ciem?oque n~s hemos dado cuenca del papel

@
des_e_mpdenade en_ la ptn~l;l::_a -~~jm_c~!~~ ~iglo XIX por l.l cri;1ngu.&
l~c1on e1cspac10._En realidad, los imprcsioisc:iCe elie-clmi=-
@
mo, se ccnrcntnron, ni principio, con introducir innovaciones
-- fragmentar~~ SO-EGinf><!r~~s-quema-cradiciona!-dc -visi6cr rd~a-----
repr,esenran~n. Cu:~ndo un Degas compone su clebre Muier' ?
@
cotJ el im61!-, su arrevimicmo es de la misma ndole que el de
.
Manet en su Almtum:o ctJ el campo o que el de Monee con sus
Mltjer_es r:n ct jardn. La muy clebre )fttjer con el ftmn es b
S
obr:Hlpo de coda una serie de dcsnn.icul:lciooes de! cubo de
- @])
Alberti, que supone 1:t propia conservacin de la idea de ese
~
cubo. Se trata de irregul:t.rid:~d de prescocacin mis hicn que de
. ruptura. No pasamos nqu de los ejercicios escolares.
..
@
Lo que es incercsanre, es comprobar cmo, a partir de esce
@
ejercicio codav:t. casi escolar y que no va ms nll el :.crcv.'11en~
ro de la.s pcovqcaciones de railcr, se Yen aparecer problemas
. emera~ence in~itos. He aqu, anre todo, Lttdo11ic H:dvy en

)<:s btutidvrer de la.Opera, Aqu, ya hay algo nuevo. tina ~ad

8
de la superficie d~l cuadro queda, por as decirlo, vacaore, pero,
@)
por oP?sicin, se v.ei ...~.:r;s de .ras. siluetas dd primer-plaoo,
@
un .vac1o, un espaao. mucho mas unporcanre que si estuviera
, reg~tr~do ~e cualquer otra maoe>.ta. La experi~nc!a tiene pro
: Iongacmnes que permiten nfirmar que Degas presinti~ e e5re
@r
cas.~, la im~rt.~cia de suS investigadones, sin ~Jgar por eso
a lJar los pr~n~ptos de un nuevo mrodo rocalmence esrablecidu.
He aqu por una parte, el Foyer de Ja Dam:a. Ex"Olorando los
principios. sumariamente includos en el croquis 'precedeoce,
~
If.>egrLS :u-~c:u!a dos espacios de extensin y calidad muy diferen. @.
_ _Los inregra por conuaste, en una composicin nica los

~:le~ no coin~dir, . s~o-~vec:Warse,- .~nque conserve para ~di"
~
uno las coordenadas clsicas del espacio cbico pro1iscas de

fi'

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PINTURA Y SOCinD.i\D

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PlRRI! PRANCASTEL

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ciertas deformaciones que no sobrepasan en atrevimiento 'la

triangulacin de la ivfttjer ccm el jarrtz. Al trmino , de esta '
experiencia se encontrar el Caf co1lcierto, extraordinacia coro
posicin donde, csca vez, la triangulacin del espacio cbico sirve
de punto de partida a una especulacin sobre ~n espacio desprovisto de contornos tanto cmo de profundidad encuadrada y
mensurable. Aqu Dcgas se acerca, por lo tantQ, a Moner, que, 1
por otras vas, a fu~rza de reducir, por el concra_rio, l:l p::me del
esquema lineal, llega, en sus ,ltimas obras - las NinfeaJ, los
pettes-, a sugerir tambin un espacio sin lmiccs y sin medida,
un espacio .a la vez intimo y decorativo.
He mostrado, por medio de una aprm:imacin, cmo este
espacio sensible de Degas daba nacimiento a investigaciones com
plecamente contemporneas, como las de Esceve. Pero simul
tneamente los estudios de Degas sobre el espacio desembocan
en otra~ hiptesis. Su cuadro: i\iarl4 Cassatt nos muestra cmo
el reparto brut:ll en llen0s y vados de la superficie ~onsfguct
sin nibguna linea, sugerir por oposicin de los valores m:s sim
ples que existen, una profundidad.G!I Al fin: de cst:r investigo!.
cio encontraremos a Lger. Pero en el nterin em.r codavia
Deg~ que explotar, en los e."<:traordin:lrios desnudos de su
vejez, r;o ya el juego de las superficies teniendo como obj~to
una extensin .del rectngulo plstico, sino el modelado d~ las .
figuras encaradas como detenriinance de un volumen con pe~q
,e. la atmsfera. Nos encontramos aqu muy cerca de las
ocupaciones del Renacimiento y ~uy cerca de las actuales
la pintura joven. Mientrns tanto comprobamos que t:UP
Czanne, ep algunos estudios de paisaje, ha explorado est
que era, al principio, una represenracin ncrevida del o;;:;JLI......,,\,1
cbico del Renacimiento y que ha introducido, en realidad,
experimentaCin del espacio abierto y scnt:ncntal enlter:unlentc
desvalorizado durante cuatro siglos..
Es justo y necesario agregar todava que .Mae:~c ~ .._,LI!'-'......
de sus obras, cpmo El pfano, ha sido uno de los primeros
.te''e.r"ia sensacin de este espado -_ no abierto o libre, ~.0

lo .d
contrario
ya
. de angu
, 1o en el
d
1 que introduce una' sugcst'ton
fon o de su ce a-_
f' , pero sugeridora por 1:1 masa puesta en cqut.
,
. .tgura en la cela.1o Se e
lib no, e una
ast como,
a cravcs
e
as
cxpenenclas
no
concertadas
citube"
"'es
d.
.
,
......
y
contra
tcronas
1
d
se desprende un problema por el cual la pcrcepc'o'n y J f' . ,
' d 1

a lguraCIOn e. e_spaao s: eocueocran solida.riamence renovadas fue.ca

de los hmHcs del uempo y de las personalidades q .
d"
imponer en la hiscoria.
'
ue se pret~n e
~<? igf_!~r~, a~:~~.!._r5:o l? que ~a~. Investigaciones deben

~~tro~_:J,emen~o~- 9u7 n~_s_on la Janrn.sa o la reflexin ~o

~pan~ neum.auca-de Jos arciscas.[Se ha esrudi:tdo bien la

influenaa del Japonismo sobre el arce de fine- d 1 . 1
P d d h
.,.. e stg o XIX-:
l. o re co avta acec otras obJ'eciones
sobre el m:LOuou-upo
-1

que
es
e
ro
de
Rcw:lld?
En
l
se
encuentra
un::~.
obse
.

lib
1

n acton, tan
mquecante como la lmporcancia. dnda n los falsos I3 u . .
Czanne ha escado poco infludo por el Extremo 0 .w e.:1 qHue
l

nence.'
e
VlSto
um:uncote en Londrs -en la sala de exnn . . .
.
son~ l d l M. B . ' .
["..,.stoon provt"' e 1 useo nt:l.Olco- una serie de escampas de HoJ..."U:;ai
que.represcncan naruralmente el Fuji-Yama. Algun d
gerua.les composicione.. ':wzadas sobre el papel con easl. e est:t.S
ate
d
.
aparence
. evUlllenco e una ~provisacio de croquis, son incoocesc:t
blemeoce una de las fuents de inspiracin de las J
S. .
Vict d r:._

cmas amte. ~~ e ~anne, C9IDO el Gran t>ino de iUontbri.ml es una

var~acmn. sobre el espacio recortado de :\f:tnec y de Degas -::t
. .Jilp~rusmo ha encraqa bruscamente a formar parte de as
fuentes cercanas de la J:''inrura cootempora'nca""-: Es e1 pn.mero
.
rae ~os. artes ~xqucos que calentaron la imaginacin de los art~
s o.cadenrales,, como otrora los modelos de un Oriente ms
.
lo habt~ hecho con la imaginacin de sus abuelos.
~: _embargo,.sena can err~neo hacer del japorusmo la causa
la evoluoo~ que esrudiamos como llevar a Bizancio o a
los orgenes del arte romnicoP Repitamos una vez
que cuenta
19.~~~~tos, es el proceso de inte 7,.
~~. L!.~~~~a11_c_e~ ~pr~b.~em.a para comp~ende q~~ el
- - - - -~ 0 sella !P-~~~~~ )9 esencia!, ni sobre eL arte

a -

....

u
1

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___J

PIERRE l'RANCASTH

PI NTURA Y SOCIEDAD

japoees ni sobre e!_~..rce negro. ~o que los impresionist:!S mmaron

hace falca decir que ha habido, y hay rodav a, intercambio de
@
del }.ponismo fu la confirmacin de alg.mas de ,sus obscrvlorientaciones entre las imgenes dc.:l arre y las de la foconraf:l.
cianes directas. En ddiniciva, ante la narur<1!eta, rodos !os arriscas
Es ci~rco, por e_icmplo, que :tl revela r a los :trtiscas b r,osibilidad
.son ame codo hombres. ;Es normal que encucmrcn cierms impuldel oo de eleg1r su cttmpo, la focosrafin les ha ensciiado mucho.
()
sos iundamentnles en prcsenci:t dt: los e!:pecdculos del mundo.
Pero sera fnlso complecamence crer que In maquina h:~ insPero es r:unbin juscamcnrc notable comprob:tr cmo, hahiendo
crudo :t los artistas sobre las condiciones objetivas}' pcrmauc:n>
esc:tdo :t veces cn.n cerca los unos de los ocros, hny:1:1 podido
tes clc 1:1 visin o que Jos ha comprometido a resistrar pura
.
v s~'11plcmcnte sensaciones en csc:~do bn:m. Dc:sdc el siglo xv,
tons::ruir, ~de un pais a otro o de una pom ::t ocra,' sisctmas c:~ n
d.ifert::ncesJ
'
/~ouquet especulaba wbre los espacios curvos y bs profundicb
;~~~q!T,:il:;;. 1 ctes.~e C:lfTlf-'O.[!Istoy cnce.r:tmencc de aa:.erdo -y-n::is-qoiri--que
~ [Ocr:l cuestin muy importante es la dd papel J;;sempeii::u.lo
0
h;rd:i el
por el descubrimiento de b. fotOC!.... rlfn.
nna1e-- sobre el papd desempcilado en 1:1 ~: volucin deJlmpre. mismo ticmoo,
...
G
sionismo por el regiwo Jc los cl:.1tos primitivos e los sentidos,
Eu cSC<.: dorr.inio tambin Jas aproximaciones fundamenmlcs hun
sido hechas de .::naoera excelente.'~ Permiten mosrrar cmo los
y rengo 1a :;~gu ridad, pbr otra p;wc, que ci profudo efecto del
impresioniscas, Degas en parricular, han utiliz:~do ciertas Jeccio-
descubrimiento de una posibilidad de re ~Z istro med.nico de la
visin no ha hecho m:!.s que contribuir ::;. dcsarro!hr l!na ,otun
nes que prove:l el uso divulgado de la m:quin:t fomgr;lfi~iJ
G
rad de csrilo t:n los arcist::tS.'!Tj
Temo solamente que esas aproximaciones no se::.n la c:1usa, a
9
v-eces, de un mnlenrcndido. Despus de echar una oj\."!t<h u k.s
La aucoridad tr:~d icion::tl efe' b visi0n an:stica r :~un !a del
coropa.r:1cioncs e:1crc cu:tdros imprcsioo:irn.s y fotogr:1fbs, ulgu
obje:o .!llismo han sido cuesrion:2cias; b focograf:;. b:1 ccnir
$
nos se imasin:w que !o:; ~mist:.tS sufrieron h ir,f!~nci:l de !;;s
maJe a los que busc;ban cuevas objeros ----:.s decir nuevos agru
p:un!encos posibles de s.eos~cioncs- en lugar de dar in imprelomas fotogd fic:1s en b medida en gue el registro focogr:ifico de
0
sin d(! que h nnmra!eza brura !es provea elb mism::t del
uoa visin brml del universo les p::ovea de nuevos modos
mont.1je. la focograih h::1 sido comprendida como confirm:1cin
de :l.mplinr el conocimiemo de bs realidades objerivas. Es agretunco de las invc.scignciones de Monee sobre !a dioci:tcin de bs \0) ()
g:!r al error fu.nd::tmemal que concierne :ti Ren::tcim.ienro, un
error relativo al valor posici;o de la imagen regim:J.da po;: b:
formas, como sobre l:ts~sfe Degns :!Cerca de 1:1 esqucmncizaci;1
nueva de los concornos,lCumo, adems, la focos r:J.t!a provey de
mquina.(J:s un hecho que Jos primeros fotgnJos dispusieron
~
un procedimiento pdccio de reproduccin y dt: multiplicacin
les cbj!!ros de manera que recordaba a los cuadros.. Pero est:lblecieron b regb de la iluminacin y de las sombras en funcininfir..ica de inlgenc~ dcc-..une!lraJes, r:unbin h:t mnrribudo a
@
liberar a la p in~a d~ rod:t una serie de servidumbres que la
de-lu ley ciei Rcn;Kimiento y no de un daca naruralJb mquina
e)
aro;ta y a Jauzarla hacia la. intcrpretlcio, no t.l.CCO subieciv:t
registra cualquier cosa. Rma que el operador dcdo.re, en fun
cuanro psicolgica y analtica del universo.)

cin de ~u gusto y del de su poca, que tal focografia vale o no

(!!)
Qfo poco ms tarde, el descubrimiento de la irc:1gen m.-il
vale, sirve o oo sirve, segn sea cap:J.Z de hacer sensible lo que
esperaba de su toma.itEs intil insistir, creo, sobre el hecho
vino a a.cencuar todava est:l evolucin, insistiendo sobre l:ts posi"biEd::tdes abiertas al montaJEidel cual Gauguin supo sacar admide que la eleccin del objetivo ejerce una influencia decisiva
)
sobre la naturaleza de l:1 imngen obtenida. La imagen focc:~ra
rable parcido/A} dej:u de ser el modo de reproduccin nico,
fiada es un:t im<'.gen seleccionnda y oo una imagen brum.:JNo .
la pinrur::t se dlgi ms y mis hacia el am1lisis de las modali

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PIERRE FRANCASTEL

200

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, l'INniRA Y SOCIEDAD

dades de percepcirJ Resulm, pues, falso no el hecho de

comparar paralelanencefocografns y obras de arre, sinq deducir
de ello que los arriscas, por primera vez mejor inscrudos en las
condiciones objetivas de la visin, han sacado una cantidad de
conclusiones definitivamente vlidas para la objetivacin de sus
sensaciones. De cu>tlquier pu~co que se parra, se llega siempre
a la conclusin de que la historia del arte concempodmeo debe
ser hecha no para subrayar la capacidad ampliada de los- arriscas
para explorar l.a ~ctuctura .esta~le~e_l_ ~51iverso -teatro eterno .
del espectculo de la. vida humana, para pedirle ..prescadii una
imagen a Poussin, prfncipe de los acadmicos y de los humanistaS a la manera de Trento-, sino pnra valorar su aptitud de
buscar las condiciones de un nuevo estilo.
j/: Como lo dijo con espiritualidad hace unos quince ~nos Walcer
Benjrunin, el descubrimiento de la focografia ha dcsrrudo el
ritual secular de la Belleza. 7i~ero hay que agregar que no es . .
para sustituirlo por lo real. ~ fotografa y el arre moderno
abren conjunc:unence el cammo de la nueva elaboracin de
nuevos enc:tntamicntos, de nuevos ritos compartidos, de ahora
en adelante, eocre las imgen~ fijas y las imgenes animadas,
l:l reproduccin mecnica - por as decir- de la estilizacin
esccic~No se podra. decir que el campo del arce se haya visco
.
empequeecido ~ ha cambiado solamente de fines inmediacos.(La
fotografa es uno de los elemencos que hao contribuido y contribuyen todaya a preparar las condiciones objetivas de la ap~
ridn de un nuevo lenguaje., que se basa, necesariamenre, n
sobre el registro automtico de los hechos, sino en la elaboracin ::
de una nueva escala de valores.)
.
Sea cual tuere 1a.'u;nporcancia de la encuesta que se ha abierto
,.
sobre los dacas bruros de los sentidos, ella no debe ocultarnos
que la profunda originalidad de\la pintura moderna a partir de~ .
Impresionismo, es el hecho de fundarse en una busca de escruc- .
.tucas vmculadas a la percepcin y a la comprensin) Desde este
puma de visea, en panicular, se comprende el profundo vinculo
_;-..;-) que U.ne a las invesgaciones actuales con las de Monee y Degas, ..
'
~-

..

20t '

fc~n

..,

0o que me ha permicido afirmar que,

el Impresionismo, ) 'l
j
habamos entrado en un perodo de elboracin de un nuevo '
le~uaje pl_scc~
'.
'
fp .espacio plsc!Co que se clabo.r en los siglos xv y xvt
sufri la influencia de toda una filosofa, al mismo tiempo que
se apoyaba en los d:uos recientes de la ciencia de los nmeros
y en el invencari~ de los espccdculos de 1~ natur:UezaJLos
hombres de ese ttempo creyeron que haba una armonfa .no
de los circulas, sino de las esferas y que esa armona se e."{presab:1
- por razones maccmticas. Capea con .una....del.tidad_encreJa_coo .
titucin del cielo y la escrucrura del espacio p!scico, dei cua-1- - - - - -- -l
no cesaron de corregir. las coordenadas,. a medida que desarrolla
ban la formacin pednggisa. de las generaciones jvencs y
precisaban los sistemas morales .en el marco de uo:t economa
conrcolada por un pequeo grupo social que determinaba el
gran secreto de la .cultura, coa'o ocro los monjes arolingios.
Crereron en la figura geomcrica del mundo y q1.1e b r.arurafeza
era una realidad permanente, ofrecida al hombre como un es
pe~tculo. o un ~ampo de~icados p~a la acci~ . .
~.A .parur de fmes del stglo XIX, anunada por la a~ no a que
le_de~.cubra estructuras ms complejas del un.iverso, ll sociedad
ampliada y hecha ms acrcvida por su mismo abrirse, fu llevada
a_.renov.!l!~St;{_repre?_n~ci~ ..tradicional del espacio. Aace todo ,
cre, coa el romancicismo, nuevos hroes y nuevos marcos irn~!li:
nariosj desp~s-;-co;L~.Lr!!ali~~~ se lanz a la vida co~.cilan!J
La sociedad ampliada no se coocento ya con ciertos ambiences
tipo. De Masaccio y Piero della Francesca basen Ingres y Dela
croi.x el mundo de los dioses y de la historia haba cunbiado
apenas. Durante siglos, el mundo, bruscamente ampliado, se
' haba vuelco a cerrar. El descubrimiento fundamenc:ll, el qu~. determina la verdadera ruptura, vino en el momento en
que, como e~ el Q~~atJrocento{f.os artistas descubrieron que la
. ampliacin del universo no poda ser buscada durante ms tiem: ~ _en 1~ .~..C?Y!lci?.~ .. de la decoracin pintoresca, sino .... po~~
:contrario, en _un _e;,ofu~~~ s_us e~.tt:!~,E. ntim~J , -

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PIN1'Uli.A '{ SOWAD

P!ERRE FRANCASTEL
J,. ..~~ .-:. .-. ~ " ._ , 1 r~

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Se puede decir que a una fase en que la preocupacin

nante haba sido la del inventario de los sidos y gestos de una
cierta sociedad hrimana en camino por las rucas He la tierra,
. sucedi una nueva fase en que lo ms importante fu el llegar
a develar los secretos de la Vida. Se comprendi que lo ms
misterioso es lo ms prximo, que el mayor espacio es el espritu
humano y las relaciones del cuerpo con el espritu. Por ese lado
se encontr cambiada de nuevo, radicalmence, la famosa distancia ~quica, en funcin de la cual se distinguen. las' civilizacic- nes.l..'el mayor. atractivo no lo constituyen ya las apariencias, los
espectculos, sino los mecanismos. El hombre quisiera desmontar
codos sus jug.letes. Pronm comprender que su ojo, en el que
haba depositado tanta confianza, era incnpaz,de revefarle,
naturalmente, la posicin de los miembros de un caballo al
galope. .Los grandes misrerios de la naturaleza han cesado
inmediatamente de ser conjuntos y lejanas para convertirse en .
detalles, y de los mis :unpliados; despus, final.meme, l9s que
conciernen no al objero de la sensacin, sinq a la sensacin en s
misma, captada, por as . decir, en es cado bmco por el rgano
de percepcin.l
.Por difere...'1ccs <.J tie sean, un Deg.S y un Renoir se encucnc~no:
as asociados en una preocupacin comn. El uno traca de des~
cubrir lus modificaciones que sugiere el anlisis m~s escrecho d.t:
los desp)aza..'l;lientos de las Hneas, despus de las masas; el otro_
es ,ms sensible a las sensaciones complejas, polisensoriales .~i:
guiendo el . nuevo trmino, . en seguida de moda. Para el uno
como par:t el otro,. lo ~que ~enea esencialmente es la.
-agr~tn.dada dei mundo;'es decir'una visin inf:' iciva y que
se conten.ta ya ~on J.~s sensaciones globales
visin cbica
del ..R.~naim~o era; ante todo, una visin a ejada del ruui.uu'IJ
..,t_ (~a v.illQn..l.p_<?.'i:!o~ e~ u~a visio:n dirigida h.ada el des~brimient~
7' \.({e un secreto en. el detalle..N.o se traca ya de localizar

las unas en relacin con las otras; sino de establecer un

\ de reflexin directa entre un detalle y una selltsaClOurJradtance~
; (~?~a actitud s~ .acomoda lgicamente OOt los fondos .abstra~q~

2~

.Y los primeros pl:t-n~s!

suscit~ye un espacio polivalente ~ i~con

mensurable con la VISIn comente del hombre del Rena.wntento
que era ptica y alejada. El artista no da ms al mecenas 1:1
.~ vista de una paree de la tierra que quiere dominar; .el L?do de los artistas contemporneos es un universo lleno de secretos
teroibles'y -q ue-escapa a las ancig~as mediciones de dimensin
Y.valor)


,
.
[.He aqu por qu Renoir coloca sus Bmf.iJt,ts, o Degas sus
B:z.ilarin(l.r ance un fondo indiferente. -Los artistas se uccrc:m a la '
.i.'ltrospeccin 1 -organizande~ e-l~pa<:io-n-lre::kclc:H:-de -not:tciones--------"l>:""-l--l
fragmen cariJS.]Las sensaciones de contacto en Renoir o Deg:s
~arten de una misma accirud fuoda.r:nenral. Quin osara pce
tender que esta :tctitud tan nueva. d,el artista iodependieme deje
de tener relacin con el desarrollo e la ciencia y de la filosofa?
No quiero insistir aqu sobre esre punco, que me parece no
puede ser rebatido seriamenrc. La vcrdader::t dificultad esr:i en el
mtodo que conviene emple3.r para despejar las co_rresponden
cias entre los diferentes medios de expresin del hombre concemporineo. Se corre el riesgo de comprometer irremediable
meqte Ll. nueva ci.encia de las lenguas p!:scicas si uno se comenc;1
con la mera comprobaCin de ls concordancias. La conciliacin
.es fcil en el plano de las idC"..s vugas', L1. dificu'ltad empieza
con el an11isis. No. basta conccmarse con una explicacin que,
ms o q1enos, Uega1~ a decir que e~ la inspiracin, la emocin
comn, el clim:L psicolgico y social lo responsable de las coincid~ncias. No se rr.~ca de lirisD,lo; se traca de psicologa. No es cuestin . de znisticismo o de sentimiento, sino de tcnica. No ~e
con el corain, sino con todos los recursos de una lengua.
sociedades se desarrollaD. e condiciones positivas y aun sus
micos pueden ser objeto de estudios racionales.
evolucin
del :g~g:gtcm!L'Q.t.g~se explica en funcin no ya ~~ .aspira
ciones scm.imencaJes, sino de mecanismos imeLecruales del .~o~
bte nuevgJ
.
(ba Edad Media crey que rodo era Dios. No haba distancia
entre las cosas puesto que no eran sino la manifestacin de una

(La

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204

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PlERRE FRANCASTEL

sola esencia. La consecuencia es Ja representacin simblica del .

espacio por los ,val?rs; atri~utos de s_\go.ificaci6n_ m~r~L _~l
Renacimiento sealo el conflJcto de Dtos y el umverso, fue,
ante mdo, dualista. Carnina hacia la representacin de un espacio
fthlrativo de un universo donde, bajo el ojo de Dios, pero de
b~en acuerdo con l, se desplazan, segn leyes fijas{ hombres
y objecos. El fundamcnco_ de la repr~sencacin del espacio del
Renacimiento es la creenoa en la realtdad--cle las leyes de~ mundo exterior.l
.
(!\.1 h ube;' renunciado a c~eer_ en la _fijeza de los p_r_j.,'1?Pi:>~
establecidos por las gen~racones amenores, la poca ~oderEa
h-salido: ne~esa(iarente, del espado tradicional]Al
.
_:_:por-ehlinrio-descnbrirniem~--de_--nu~v~ Jeyes .que:- cuesuonaalos. principios.-gener.a.les.de-la-GleoCla-daswa- su ~~verso material transformando as -po!lln-ms-esuechO-<lnabsts-dehnec-a-
nis~o--dd-espl.r-iru- sus creencias filosficas; instaurando una
nueva dialcrica del pensamiento y .modificando igualmente las
condiciones diarias de la accin del hombre sobre el mundo
e:aerior, as como su concepcin de las distancias sociales, era
fatal que 1:1 sociedad moderna saliera m.ureriulme~cc de _ese
espacio del Renacimiento que corresP_Oo?Ja ~ un aerto _ruvel
de conocimiento fsico y de esuucrura Jerarqu1c:1 de la sooedad.
De codas maneras era imposble que de la noche a la ma
ana los artistas descubrieran las nuevas relaciones llamadas
a regir, en un porvenir ms o menos pr~o, a las nuevas_ .
dades humanas. Si, de un modo impos1ble, alguna cacastrofe
hubiera bruscamene interrumpido hacia 1480 el curso de
acontecimientos del mundo occidental 1 todos los valores que
sirven hoy pa~a leer corrientemente el espacio plstico ~el
c.inUento no hubieran ex.iscido.(l-Ian hecho falta vanos
para que el ho~_bre y la sociedad se ~.ov!licen en una oo~;oo .~
que tiene en ciieota, a la vez, las UUC1~t1vas y las re:~:,_.tcatu;JL'l...?;;
sociales. El hombre no es un rgaop, un ojo colocado aore,_
espectculo de la naruraleza fsica Y. sociiO Fe~ente, _
cuanto el objeciv0, es incapaz, al registrarlo todo

PlNTURA Y SOCIEDAD

~:t- --

~ente, de crear los elementos fundaroent::tles de un estilo, de un ./. lenguaje. El Renacimiento no estaba prefigurado desde su origen
en las primeras bsquedas de sus precursores. Era solrunente
algo en potencia. lo , mismo ocurre hoy. 'Mucho tiempo
es necesario para que los hombres edifiquen un sistem::~, que
ifnplica siempre acuerdos y componendr~s, y este sistema no esta)'
verdaderamence complew, en definitiva, m:s que en el momento en que deja de ser vlido, porque no puede seguirse encique- '
ciendo.

[Es muy difcil para nosotros juzgar el arte de fines del

siglo x r~ . porque todava estamos embarcados en esa misma
investigacin. Creo, sin embargo, ~ que..s.~_ pue_de c~n.siderar como
cierto el hecho de que, haci:t (1860-180, un pequeo grupo
_:de arcist:l.s de !a Escuela de Fans dstruy-aefinitivmcrire ~a
~ posibilidad de .una ' rcprcsent:l.Cin viv:l del Ufl\'CtSO . confoin;c
. ala tradicin.. Esos artistas plantearon ciertos problemas de ao, lisis y de figuracin nuevos, susceptibles de emlucin, pero
conformes a la lnea de ecperimeotacin de las sociedades ~uroa
. nas -en rebelin contra los derencores privilegiados de aquellos
; secreros sobre los cuales se apoy durante .mucho tiempo su
i fue~za. Fundad::t .sobre un an:ilisis de la lui, sobre la pdcrica
\ der trabajo al aire libre, la nu~~e.scucb prooro dest~y la
' tradiciri. del espacio escenogcifico de planos selectivos y la vi.; . - ---~ .
.
- . ~ ...
~
__.._.._.- ~
Slo tnono(u!~r de los conjuntos, para susmuile una repr~~~ -cifes{>acio porer dtalle__qeg_esc~~o,_~ii~p~~~guciQ.n
supone el _aflisis cie!l~_fico e _ifrcs_pe~ruoso de la .Ji4.;__coti
los impresionistas se hicieron una_,rmeva_concepcin del
'-t:snacio-:-tanto porque abandooarq_n los grandes ternas y el reper- \
' torio material de accesorios. del Renacimiento, tanto como por ')
i. haber procedido al_anlisis cientfico de las cualidades de la luz.
.;Rompieron simulroearoenti':, por ese mismo hecho, con los
-marcos s~c~ales. y las ateg~as correspondientes a esa represen
""'"'r'"'" teonca del mundo.7 8
.
/
. Creo haber mostrado e mo, hacia el ao 1380, las condicio-

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PIERRE FRANCASTEL

2 06

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PINTURA Y SOCIEDAD

nes necesarias para la aparicin de-un nuevo lenguaje plsci~

se enconrrabun as reunuEi.s..elaoba 'de a.rguns' rtis.c.s leseosos de dirigirse a un pblico curioso de novedades, y que contribuyeron en gran medida a formar a quienes no esraban lisros para apreciarlos, lo cual consricuye la suerce de todos los'
innovadores. Pero, como al principio del Qturttroccto, un pequeo nmero de espritus originales se cncusi:tsm con el descubrimienco de la naruraleza, sin invenc:1r por eso de una vez
las posibilidades de expresin compleca de un mundo que, por
hipcesis, escaba todava por nacer; as los impresio'nisrns sugi- ,
rieron, en forma ms sealada, una actirud nueva en presencia
de problemas espaciales, sin que hayan empezado, de un da
para el otro, a representar sobre In. tela los aspeaos defincivos
del mundo moderno.
Efenemos aqu para guiarnos, la inceresanre idea de Piager,
segn la cual, cuando un individuo --o un grupo socialnborda un nue\'O sistema de e.'\"Presia o una nueva ccnic:1, se
encuentra en un:1 siruacin bo.smnte anloga a b del primitivo
y el nio que ensaya su primer lenguaje)Habiendo descubierto
un mcodo que constituye un progreso sobre sus medios anre- .
rieres de anlisis y de figuracin, esc lejos de poseer, por el
contrario, _en es re nuevo medio, la habilidad que tena en el an-
tiguo. Se veo, pues, aqu oponerse, necesariamente, las dos fuer
zas contradictorias del automatismo y del descubrimiento,
no dejan de empujar y frenar, s.imulcneamence, en caqa . .u" ..... u .....
de su aventura, a todas las sociedades por pequeas que
Slo s~ descubre inv:encando, pero no se transmite la idea
mecaillzndola.

Resulta., en consecuencia, normal que los desqprimientos-d

los impresionistas, a pesar de su carcter revolucionario
rescable y en funcin justamente de ese caraer y del carcter
igualmente revolucionario de la concepci.6ri que se hadan del
pblico que esraba y esr en plena evolucin, hayan llevado
rpidamente a la fijacin de ciertas repeticiones, al menos pro:
1

- ~~
107

visonnles, que marcan bs erapas necesarias para h elaboracin

de codo nuevo lenguaje. . ~
.
[.Sea -;;al-fuerel~ n.ovcdad del Impc~sionismo, es un hecho
que no se puede todava decir que hayn, en ese cmdio de 1:1
historia de la pimura., dcscruccin absoluta del espacio pl:scico
tradicional ,Y de su represc~rac!~ los. mrevimienc~s no riene
sio.o un ca.raccer fragmenc:tno st se considera en conunco la obra
de ese prin1er grupo .de nrscas innovadores de la Escuela de
Pars. Aun las .inno\acioncs cuyo porvenir ha prooodo cener un
irun~nso alcance, y son .bien aparentes, se combinan con sistemas clsicos de figuracin. Esco vale para l\faner y Monee, para
-Degas, Renoir y B::~zille.r;foner y Sisley disuelve!) los concornos
bajo una red de manchas colore:tdas, pero conserv:m la red tradicional de CQ!oca~in de los objecos, los unos COn rcJ:J.Cn a los
otros en un espacio cbico de planos seleccionados. Degas renuncia a la visin monocubr b:1ja, pero proyecta durance mucho
tiempo, bajo sesgos acrevidos, fragmentos de espacios escenogrficos o de perspectiva caballera, curiosamenre asocia~os mediante
suriies acuerdos fundados en un llamado permanente :1! recuerdo
e lo que coostiruian los moarajes cl:sicoSj
Nb lo debemqs lameor.ar. Para .qe una idea nueva pueda
_ser comunicable, es oeces:uio que ucilice cienos trminos del
Ie'ngua}e aorigud2'n pensamiento encer~nre original y soli-tario es por dc:finicio, incomunlcabfe\ El grao rormenco de los
' ' es, siempre, el de descubrir el medio de hacer admi. u9a .in.t~pre]Ucin torz! de les fenmenos en funcin de un
n_ueV9 p~ta Je visea. lo~ rellanos son una ley absoluta del
proiresO:L!.os 'arcisras son, tamo como los escritores, educadores.
Esrin amordzados por las mismas leyes que presiden la consrirucin de la memoria colectiva en los grupos humanoir No
se' representa y no se lee ms que lo que se conoce. Slo una
peque.'ia parte de la nueva visin del mundo es inmedi:J.tamente
transmisible.

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No insistir bastante en que el Impresionismo oo es un fenm~no cerrado, que penenece por encero, al pasado. Esco sera,

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PlERRE FRANCASTEL

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exactamente como si se pretendiera considerar como inde

dieares las especulaciones empricas y tericas de los siglos XI
y xv y' la consci~cin de un acad~m.ismo en el xvr. Mi. obje
es mosrrar cmo el esfuerzo de los mnovadores se ha cononuado,
y se comioa. rodavia, en una direccin que coincide ~on las
primeras bsquedas ?riginnles de _los. aos 1870-:880 stn
serYacin de proce'dii:nientos tr:lnmonos. No habrJ. en el po
nir un corre ms brusco entre la obra de Monee y la dt; Marisse
y Picasso del que hay, para nosorr~s, e~rre la ~e Uccello y
Perugino.[Anres, pues, de mostrar como ~a ocurndo la elaboracin positiva del nuevo espacio en .la s~ctedad co~_rem... t-~:--::~~~
~osrrar co.tl:io~seterrllin6. con Ia'd.estruccin- del antiguo
accin comn de un grupo de artistas ms o menos
- .
os-d los impresionisms, pero llegados ms t:nda o fugazmeare que ellos a la madurez creativa.
Por su edad, ~zanne es el contemporneo y hasta uno de
los rnaYQ!_es.del grup;?Form pa.rte de ellos desde un principio .
Pero si~ hubiera muerto en 1880, nadie pens:tri:l. en concederle
hoy ~1 lugar que ocupa. Lejos de poseer el virruosismo de sus
mulos, se ve paralizado por una prolongada torpez:t B:t.sta
com.p~rar sus obras a.nterior~s a lS?O ~on las d~ De~ o }.o.oer
--el C:lso de Renoir o Baile e:<.~ge una cons1derac10n del!ca:
da- para comprobar no ramo una tOrpeza que desm.ienr~~
sus esrudios de taller, como una inseguridad en los verdaderos
fines de su arte. Sera muy inter:esaoce reunir, por ejemplo, los
desnudos de 1867: la Dinna cazadora y la Baista del Grif
de Reno ir, inspiradas en Courbet, la Toilette o los Baistas
Bazille y los croquis de Ce2anne: Baistas igualmeoce, M
y Lever, inspiradosen Delacrox. Habra que agregarle la ~uHH..
de Monet y las Figttras en un paisaie de Baziile para
sobre qu bases se fufld la primera tentativa de los artistlS
vadores, que contaban entonces a Fant.n-latour entre ellos,. Y~
establecera un curioso paralelo entre las estampas wagnenanas
80
de este ltimo y las inconsistentes ensoaciones de c~~~
Mi objeto no e:s el de tratar aqu el problema del mal def .

PJN11JRA Y SOCIEDAD

209

medio, del cual se desprendi, antes de 1870, la personalidad

de los grandes pintores innovadores. Compruebo so lamente el
remrdo de Czan!J_e_pa~~ .~~presar por s solo una posicin
~
. - . . .. --- -~-- ..- - .., _,., .. ~ -~ ..... orginaJ.
-Q.isiera, por ocrn p:me, insistir sobre el hecho de que, cuando
Czanne comienza a afirmarse, nos encontramos en presencia
de dos problemas fundarnenca!es: l de la unidad de su obra
y el del caricrer tranquilizador o dsico de cs:1 obra.
En lo qu~ _concierne a la unidad de la obra de Czanne, lo
mejor es reporrarsc <Y sus propilS declaraciones. Son abundances - - - -- - - -1
y, gracias a excelences crcicos, las conocemos bien. Hay que
rendir .homenaje especial a Maurice Denis x>r quien Cza.o.nc
y codos los ltimos aos del. siglo XIX nos son bien conoc!
dos. s 1 lo que me asombra, person:.rocnte, es que eslS declaraciones parecen rraducir, b:t.sca el fin, un conflicto que justifica
la lenc:i elaboracin del genio de Czanne; )' los extr:10rdinarios
''resultados a los que finalmente lleg. De ~~ encontramos una
serie de-declaraciones escriGl5 o habladas que, ms o menos, se
relacionan con la famosa frase con la cual, un dia de mal hmor
con respecco a Gnuguin, lo acus de haber paseado por el ~
mundo su pequea sensacin"''. Pero, p0r otra pane, hay una
srie de cexros que se. viocul::w a una fe~~. no menos famosa,
en la que afU:~ su propsito de consegllir las formlS por el
cono y las esferas.

~ tyinculad, por una parte, al mtodo de los mros impresionis- . 1

Cwane-en toda una
- ..oarce de su obra lucha eoClrnizada- '1-.
meme por captar, ~n~iEectamente-<:-emo-~ble, los
daros' puros de los semdos y de la coocienci~eo el sentido
bergsoniaoodel trmino. Se relaciona tambin con una corriente
muf vasca del pensamieoro conremporineo, la que acerca a
pintores como ~onec a lire.ratos como Mallarm, y a los poecas
. simboliscas a msicos como Debussy. Esra corriente que tiene

1
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por obj~to u desarrollo de nuescra experiencia ntima, marcha,
desde el principio del siglo, a partir de los romnticos alemanes
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como Novalis y Holderlin, pasando por Baude!aire y Wagner,

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PH-ITURA Y SOCIEDAD
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paralelamente con el esfuerzo crtico de Ja ciencia pi.l!a renovar,

por el anlisis-explciro de lns condiciones espirirunlcs de !a
vid<""? nuestro conodroicnco del universo. Pero hay tambit!n, pcr
otra pnrre, un Cz~nne preocupado por encauzar los a:;pecros
fugitivos e individuales dd univc::so en formas esrables, en un
sis~cr.::~l de convenciones generales, con objeto de sustraer a la
piocur::t Jcl culeo de b pur:l sensacin.
.r
Sobre esre punro. todo el mundo est de acuerdo.:].a dificulmd comienza cuando St! mua de saber si, preocupado de h:1cer
entrar Jos objetOs ?'~rcib idos en esquemas geomtricos: la esfera
y el cono, Czaone no resuinge el alcance de sus ceras ambiciones. Se celebra la conciliacin que se escablece en su obra
entre Jas e.xperieocias sensibles dellmpresionismo y la tmdici~
C:1ando Czanne se esfuerza en incrodtKir escruccuras eudidia
nas en :d!!unas de sus obr:tS, ech:1, evidcnrememe, un puente
entre el ;rre acadmico y les investigaciones de los tiem;os
modernos. Pero. _poc mi ~:te, no creo que esc al~, jliswneme,
la paree viva de su obr:1 <1~ adems, ql!e se::t asi la 'n ica manera
con ln que vivific sus e..~periencias pucas sobre la lu.z. E1 verda
clero Czanne no es un fCrsooaje rnquilizador. Que: illya .inrroduc.:ido, por ejempio, en sus gr:tndes Baiiistat, esquemo.s muy
prximos a los acadmicos, vaya y pase. Pero b:uia falta saber
basca qu puom eso es lo nico original de tal o cu:1l de sus
cuadros. Se puede decir que, en cierro sentido, los ]ttgadon!j de
carta suponen un cierto espacio tradicional o que las B~-o'71i.stas
reproducen !a ~.:om_1.'0sit:.ioa p.i.ramidal y el equ.ili~rio simuico
de las formas de Poussin. Pero hay ocra cosa en !os jugadores:
la consrrucan de Jos vohmenes, la igualacin del fondo y de
los personajes colocados sobre el mismo plano de inters, a la
mism::t discanci::t psquica de l espectador. Y sin embargo, en
l;15 Baistas,' no es la regularid:1d de los grupos de rboles y la
~u;cstin de una lnc::t de fuga hacia la lejan!a lo que wnscituye
la originalidad profund:1 de b especulacin, sino el pecho de
que las figuras dejen de ser tratadas como reerendas humanas _.
en el cenero de una nacuralezam:1rco para llegar a ser ~!emencos .

de un espacio homogneo, aprehendido no ya en funcin de

algunos planos ,segregados, deducidos de un enuecruzamicnco
de campos de visin clara, arrificial.rilente seleccionados; ni cam
poco ya en funcin de acciones sugeridas eo relacin u ciertas
reglas de vida social y legendaria. los valores de composicin
y de represenmcin son dcsricu dos en mayor medida que en la
relacin forma.color de las i\fferl'S M el jardn de Monee.
Nada me pa rece ms falso, pues, que h:1ccr b :1pologa de
Gzlnne porque h::~ya sido el introduc~o r de un:1 conciliacin
entre Ja u~dicin y la iOvcdad. Vamos a rom:u- como regla
irumgib!c de nucmos juicios este!icos la ley de los Carracci?
Si u veces la concili:tcin e.xisre, ella forma paree de las serviciumorcs que pesan 50brc, .l!gunos de los csprims supcrioc.::s.
E.sroy _convenCido de que C~z:mne apon algo verdadera
rueoce positivo a b .claboraa:Jo .del arce coace:nf<Jr:ineo. Si no
resolvi ci~;~os iob!cmi\5-quc :orn~~c:ib:in~ no- por
dej
de orienc::~.: ~ sus st:ccwrcs hacia soluciones p:1 rc.icub res todava
m:li imegr:1d:1s en l:t prkcic;:; corriente. No podri:1 decirse que
Gz1nne ha~a legado un \ocnbuhuio comp!ero de signos a los
de hoy,
cero es -pe!..cct.liTien~e
cierw que. es l qu.:n
Pi.:lcores
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rr::.nsfi.ri el p:oble:m, . de! pbno en que Jo h:tbo.n d~jado los
impresioniscas --e.xplor:tr el mundo por d anlisis tembloroso
de rod:l.S I;.s SW$ciciones- al ouo en el cual csc:i md:wi:1 colo. ,J cado1 :~uscimv
endo con un nuevo sis tema de rcbciqnes csra
cinles fijas al antiguo.
{J.l .e.r,ro cocrien~e e~ 7!' de proclamar, a la vez, que C~~.ne
es un innovador y a e a taoarlo por haber conserv:1do la tradicwn.
Czanne es impresionista en sus comienzos, cuando culciv~ la
pequea.'se~acin, yperme(; uei",~i;;s;-:ertw;-fi;r.:e=Ocr!a~
.. ... --;cd:!d:r, al ideal -de su juveorud7cada vez que modula, que anota
'el valor de los co!ores degradifos sobre un objeco, en el sentido
.' en que ellmpresion.ismo de la primera poca lo haba definido,
cada vez en fin, que tema omo puma de partida de su rr:ajo
un paisaje o un objeto definido segn la amigua condicin d::!l
espacio, cada vez -si se quiere-- _que tram de modificar la

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notacin de las sensaciones registradas en funcin del respeto

de los anti211os .:Uontajs 1 representativos de una accin prctica
acostumbr:da. [Pero es, por el concrario,Jf1.9.~~-~~cada ve~ .
. que renuncia a la hagmentaci~n cls_ica~ ~e ~as figuras ~am~ .
bianres de la namralez~ en objetOs stgmfKauvos de acetones
particulares . o colectivas determinadas, es decir, en el fondo, .
cada .vez que establece nuevos vnculos eqtre fragmentos de su
percc;pcin experimenca l, abstr.accin hec?a de Jos usos o le yen- ~ ~
das. !Su verdadera originalidad] no es la de anotar 9e manera
disci;a elemcos" cocidos, -~i la de encauzar sensaciones agur das en esquemas pd.ccicos anceriores.tonsiste en lHribuir inters;
a nuevas zonas de la experiencia ptica. Partien;io de una
cn alucinante de la nanualeza tal como la haban descrito sus,. ,
predecesores, llega, por una d_if_il_ se~eccio, a o.i~lar una pe-/
J quea cantidad de fragmentos sgniflcatt'lOS despro:Iscos de _va_lo; \
clasific::~do. Crea a la vez un mundo fragmenmno y orgamco, :.,
en funcin de algunos intentos muy simples, imponiendo como ~
ley a su obra la. certeza de una verdad particular - can-pir:w&~l-
l.iaon. como bergson.iana.
Que a veces introduce un cierto geometrismo, no Gibe
menor dud~; pero hay que estar muy apegado a los valores
rradcionales para creer que el mundo de la Sainte-Victoire de
1905 se parece al de Poussin. Ni la apreciacin de las disuncias,
ni la de los planos intermed.ios es idntica. []1 Castillo negr_o.
es vagamente cbico, pero no cie.ue-nad.a que ver con las cosas
que se escdonan en la_s celas cJ.l:ic~:JNo es, e~ r.ealid::W, uoa
c~a ni aun en el senndo de Poussm o de D avtd. No se trata
de evocar yn la calle de una ciudad insertada en las mallas cl:
sicas de la perspectiva lineal, ni tampoco de da.rl como I?_arco
a una accin ficticia cuyo sentido no aparecer claramente ms
que a quien baya le~o a Ovidio u !1omero, en los , . .
humaniscas. Este Cast:llo -negro es, stn duda, . un pabellon de
recreo, pero para Czanne es un edificio conocido, del cual_ ~o.
sabe cmo llegar h:lSta l, croo es visto de cerca; es un edihoo
que uno quiere, que uno desea, que uno no puede coro

~,~.

PINTURA Y SOCIEDAD

PJERRE FRANCASTEL

iJ

11)

cualquiera de bs seales lo est declarando. Pero lo maravilloso es que nosotros tambin vemos ese C(tStillo negro " Jes- ~.
empe~a un papel _en nues~a ~ag~nacin. Lo situamos ea un
~aoo Jil:l vez concreto e 1mngm:trto. Representa, sin embargo, :
para nosotros, una cierrn alusin a algunos de rmesrros deseos '
o de nuestros motivos de orgullo.
Czannc ha creado con l un objcco Jecerminado en relacin
a un::1 cierra cvilzadun.l\o se puede hablill del C.7Jtillo negro a
un banc o a .un concempor:neo de Lorenzo de Mdicis. Aun
los que se esco.nd:llizo.n porque est. "m::~l di bu jac.lo.., lo descubren
rons o menos y lo compadecen por estar tan mal u:undo. No
po.c_eso entran menos en el juego que los ~dmiro.dorcs de Cz:1n- {
ne:-Uoa vez ms, up_2jgn9 h_~_!:tacido en funcin de una expe~;enci~. ~c_~.~l ~pare::1d:J. COn una experiencia human::l.-,
.'1.
. Ha habido, por hi.r,-cr::tpsferetiia y.~o supresin deT cerna.
las m::1nzanas y las ccboilas, lo. Sainta-Victoire y el Cbdeco rojo
han llegado a ser elemencos de significacin, fuera de teda aacdor::~ tradicional. lu___r~ova~i.n del ~~~~a se -~a_ _prgdugd_o.J1l ,
- nivel de los conractos.;Urecros con lo real. No ha basrodo qu~
,'' Jos impresionisc<l'S, despus-de Courber, ..representen en valores
y no .ya en lneas los hechos y gescos de -los personajes de su
tiempo, h~ sido .neceso.rig.que nuevos puncos de reconocimienco,
absolura.meire elementales
vean instirudos como b::~se de \
- ~~ ri'iievo I~~~-~ ~~~suk.l b.i. evidente. q~~, l~g~~ ab;~
.1 ~.\
~>.
~io1il:1e~~~l~_plstico d~_ !o~!~IlJpo~_mQde.r.nos,._ha sido,. -~ =f:-1~
t~r una_ pf#ce, su vinc:Ullci'. coa la cieoci:t y la nueva causa- :
:~V,1f:.
. ~ad de 1~ po_ca y, _por otra, 1~ exigencias del nuevo .pblicQJ i ~
.. Cuanda Ba2tlle pmta_ la :rd.mir:1ble Tcrrasse de 1\ft nc, mate~~-rialza una concepcin burguesa de la vida y de bs relaciones
" ..<
.humanas que se concilia todava con las antiguas condiciones :~ \
de formacin intelectual del p:.J.Sado y con un:1 escim:~cin tra- ~ : \ \
.
dicional de los v.alorcs hum:~nos. Lt Guerra de 1870 el cambio
J
1
profu_nd,o acontecido en ~a estructura de la ~ociedad r~publico.na, :. / I~~:~?
h_an llllpuesto a. los arusos u~a, renovacxo. complera de_ ~us : ~ _ --~~:!
sunbolos. los Ptcapedreros se sttuan en funCJn de unu retvm- ; i
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PINTURA Y SOCIEDAD

PffiR.RE FRANCASTEL

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1 zando de ms cerca la evolucin human:t que b sociedad nn

. dicac.in social, en una sociedad jerarquizada cenera ellos; el
en recraso.
Atelter de Courbet imroduce una "alegora rea.F' para man (la descrJl_<;~in de_l_ espacio del Renacirnienco ha d~do, con
t~ner un vnculo~ enrre elementos todava cdnsiderados ~comq
C~anri~n paso consfde~able. se h:~-pas.nd. lcCcsia~lio crcico
) de la accin :t .su escatlio positivo. No se concenca yo. con des:.
c:1.puces J~ -~~-~ve~:_:i_<:_.P~.~5os~~~- ~PC?YO . ~ ~-~:HJ.__<:~?,~~c~di~ria.
l Los fttgtUlores de cartt no son ya unos hombrc_s del p~b.
truir; se urde la susricucin del CS!)acio nnciguo por uno nuevO);;.
1
1
resdoos de una reivindicacin ms cr menos agna o roroant1ca;
1, Esta va de acuerdo con l:t nacurllc:za de bs cosas. No se podri:1
est~ consider:1dos en si mismos, como consciruyentes de la
concebir h des:-tparicin, :-tun rcmporJI, del espacio pl:stico.
. marerio. indiscucid:t del arce. El famoso debac~ sobr~ el rema
La consecucnci:-t de semej:-tnce proceso sera el vaco, vaco del
en funcin de las jerarquias legendarias y soci::des se transforpensam.icnco y v:1.co de b expresin. Una sociedad no nbandon:t
ma as definicivn. .nenre y desaparece.
un espacio imaginario y represcnwnciv<h como un espacio fisico
d
o geo.gr:iico, mcdnico 9 geomc~ico dados. si no es par:1. iom.~
'El fi~ d_elg- __pjp_C}lr_fl_d~s_d_s_(~zp.nne
.en ndcl.a_~-~~ es_e_~ es_~_
. .
1arse stmu
. 1canc:vnenc~
.
1 - .(/ ~

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en ocro . ..-El lugar de C.czwne esci C:l
1
1
....:::::... brimienro de los fragmentos de naruraleza ' en los cua es "Se.
rac,'..:riz:Jdo por el hecho de que, hasr:t entonces, se haba cricic:~do
J 'expresa el inters del pintor con respecro al mundo. No se erara .,r::-~.,llt..=--..1 ; mis bien que fundad! esa vez ap:trcccn, en cambio, elemencos
ya- de la posicin social del artista, se cra~n.. de ~~- p~sicin . ~- ~
de suscirucin lofumace genera le~ como p:lr:t nuuir una serie de
nclividuo en el uni~-~-rs~'Esra nueva ambucJOn d:_ val~~~, a
experienci:J.S. (o se arregb el sistema anciguo remc:ndolo, se
cieccos :!.Speaos de nuescro alrededor nos lleva :1 una dcftn!C!On .
. ~squeja uno nue\~ Aoces de ex:uninar cmo se contina l:t
de nuevos objeros. a la vez re:1les e imaginarios. La manz:ul;l
experiencia :1.nre nuescros ojos, mostrar rodada cmo la leccin
seri inapreheosible y b. montaa blanda Y dcil segn b vo- de CzJnne se enconre npar<~ada con ocras cenc:1tivas p-Jraleluncad del arcisra. A comienzos del Reoacimienco, se cracaba
las para conferir n los "nuevos objetos" un valor inmedi:uo
de establecer nue,:as relaciones entre los hombres, considerados
de significacin.
corno un gnero en la naturaleza y, con naruraleza consi~erada . .
-~ [Con Van l?.lgh, la especubcio sobre el espacio coma u o.
como una realidad esrable. No es .solamente de un uruverso
~rccer particular pcovcnienre del hecho mismo de su eofergeogr:fico del cual se evade Czanne, sino de un universo ~en~
-- ' meda.d. 1Toda una paree. de- su obra esr dominada por la Iocur_f]
tPl en el cu:ll las funciones rcdpcocas de los seres Y las
: Se podra _pregunc:u si entre el insano y el cuerdo no hay sino
~a dlferencia de grado, o por el contrario una diferencia de
esrn determinadas. El arte r~nuncia a la ~n~dC?~..Y a 1!.-~.
. . caria para hac_e~se emplris~~ -y pantesmo; _::cri'?e_ ~"narur:-deil. h inttoduccin de un cierto elemento de desequi/
.. de las cosas: manzanas, compocra;motii.a; de
librio deforma las sensaciones-cipo, o bien aporra, acaso, un
{(~ e~ el_cejidQ_de la vida sen~~~IJral ~J.ig.i.;Yl:ule los ~~ eleu~enco heterogneo que, segn la regla de las dimensiones,
b;e$ -p;;~ quienes _se modlfjcan }i~ -~~~~Jambip__l~_pos 1 bimodifica por repercusin todo el sistem:l. a.nrerior de represendad es de acceso y-de-transfo.rmaci~E_-~eJ~.. macet~a: En ese
caciu? En qu medida el universo de Van Gogh es especi; ciclo, el -~~_:@cc~~~ posee menos tedava un
fico? Ea qu momemo la enfermeda.d inuoduce su e!~roenco
social que un carcter ob jecivo. Es el arre de una nuev~
destruaor en el sistema incelecrual y en el h~nbrua je pl.scico del
pob;,e artista? Se puede ha.blar de un cierto germen de b eoferpoca d.c mec:mizacin de las fuerzas de la naru.raleza, a
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:216

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medad que afecta ms o menos a codos los momentos

creacin plstica, o bien, por el contrario, es posible se
los fragmencos de la obra que traducen las sensaciones del enfermo y las que expresan las sensaciones del hombre genial?
No ,podra resolver formalmente escos problemas. Hara falca
un libro, escdco en colaboracin entre un esreca y un mdico.
Me colocar, pues, en orro punco de vism. No examinar aqu{
sino la manera en la cual la obra de Van Gogh ha sido com.
prendida y estilizada por los artistas contemporneos, de los
males hay el derecho a pensar ----aunque moleste a algunoque no codos son locos o miscificadores.
.t' f!l aporre de_Van ~gh __a_ l_~ form.1cin del arte conte;npo-.
/ raneo m.e parece, desde este punto de vista, que puede vincularse.
!. a
-dos-demenros esenciales. Por una parte, ha mostrado el par-.
ciclo, ya entrevisco por Degas, que se podia sacar de la c o .
nacin .de discincos sistemas de . perspectiva; por cera parte, y
s~bre wdo, ha renido la sensacin del papel que desempeaba_
la percepcin de los valores reprcsenrados por el color puro
en la sensacin inmediata del espaciiJ '
He analizado en otra parte un dibujo, las uvandera.I, donde
el primer procedirriieoco salea a la visca.82 Degas haba rambin .
. asociado, como se ha visto, sistemas diferentes de perspectivas
, en una sola composicin. Con Van Gogh se pasa del escadio de
./ , la combinacin al de la sensacin, No se trata ya de arreglo,
/ \sino de -yista directa, de contacto unitario y no euclidiano cori
el mundo. Es la consecuencia normal del hecho de que
(
haba sido formado todava en la antigua escuela, mientras
''-Va_g. .Gogb es~-a~c_:__t~o.~l:.cH~c~o de los_ impresionistaS.
r
Un estilo empieza a nace!, las experiencias de los
/\.se encuentran ya consideradas como algo adquirido por los
! \guiences. As comienzan los lenguajes. En Van Gogh la
j . ~entacin del esp:1cio er~.ere diferentes sistemas -~ci ms
f ada que en Degas, me refiero a esas obras suyas que ~.......nn.
' deo a esa visin p:i.rucular y que no son muy abundantes.
ese sistema pertenecen las famosas .BrrrcaJ .de Jo1 .
.

)
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PINTURA .'f SOCIEDAD

PIERRE FRANCASTEL

217

los mstiles. estn tratados . en funcin de un espacio mayor

que el lsugendo por los otros el eme neos del paisaje y perfilados bajo un ngulo diferente del de las b:1rcas de Ja orilla.
No se trata ya de segregacin de planos en el sencdo del Renacimie~ro. ~~-~!~~nn e~iendo ciercos P.brlO.s, pero no se
los asoCia m:tS modtftc:lnC:lo las escalas. Se .u.ciJiza un sisccma
que po~ra llamarse el de los ejes sesgados.-:I formula s~p~~
da Ja St/!4; en un esrnclio m;s complicado se ciene el Retrato
de su mttjer, por. Cz:wne; en la escala superior de elaboracin
se colom l:tS Barcr.J. El _si~erna se_..organiz:I.Y se transmite.
.Hty no sol:unence visip!;l, .siuoJe.nguo.je.
--- -,
. Seacu~ originalid:1d de esra paree de s~ obra, creo
sin embargo, que caracteriza menos exclusi,:unenre a V~
. Gogh ~ue aquelb que se basa e~ b sugescin de! .espacio nicamene!! por b :1Irura, la calidad y las rebciones de Ios colores
.puros. Desde ese enfoque, V:1n Go,gh es m:s que uno de los ,;:::::
participaare~ de la obra comn, uno de los iniciadores del genio
; de nuestro tiempo, uno de los inspiradores de h ''iSimodero;

.,

) '

l.

~n~~

A' piur de 1886, en ~us primeras carcas dirigidas a Emile

Bernard, despus de su llegada a Provenza, analiza sus sensaciones coloreadas <;on una magnfica lucidez.53 No se rraca de
represenca~n ::tbstracta.de calidades por los ~ores, sino de repre~entacin sehsible e..inmedi.ara.deLcspacio.(!:o ,que Van Cog~ .
: cJescuor~ al s:onroeto de la luz de la Provenza) es la posibili- 1 1
.~ dad eoter~~ce nueva de representar, .fue&a-juswneeie-<Ie- 1 !
~~ toda...espenficacin--d.e-forma-o-de-todo~mbolo, la profuudi- 1 if i 1
. _d.a~;':-,msYe:'<actruneot~, 'OOave,{es la posibil!?:uf de _POder n!. ~ ) [
prl!lllr coda degradaaon de tonos, todn. fus10a de tult:lS c:lSi l ;
. de todo ;1. sistema de i.aregracin plsci~a y de coda rel;cin~ f._ '.;
. para e7presar la ~isca?~~ por el solo empleo del color pilrc;,:.:JJ ~
De ahJesulta la pos1bdidad de establecer una escala fija de
.v~lores ab~olucos, en lo que consiste, una vez ms, uno de los
elementos virtuales de un ouevo...leoguaje._Del descubrimiento
::
Ci V~n 0gh -. _lacuarda'~acial aucnoma de los colores e ~

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resulta hoy una parte considerable del arte

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Lger. Ya cendr ocasin de volver sobre esce punto.
Un Rubens, aorepasado de Van Gogh, sabft1 que un rojo puede ser el cenero de un siscema coloreado alrededor del cual
se organiza roda una composicin, testigo si no, el famoso anlisis del lYiartirio de San LivhJ por Promenrin en Los maestros d.e
84
< tmtaiio.
[Nadie haba co~1prcndido todava en los _ci.cmpp$
.!J:!odernos_quc;! __un ~0,0'?. pu~o- ~jgn!f!Q. solo, ~n.. s, una ciewi
nocwn de proximidad o de ;dejamiento, de una m:tncra can
absoluca, porque corresponde a los fundainencos ciencfficos de
la percepcin; que existen a'fifi'idndes o incompacibilidades entre
'los diferentes colores, o todava,, q';e exisce.a,fa.milias de conos;:
.(j) clidos y frias. lo que Van Gogh"descubri es una ley positiva:
Czanne haba mostrado la posibilidad de crear objecos-signos
~ por el manejo combinado de la forma y del color, Van Gogh
ha agregado al nuevo lenguaje un m_Eii.o indico de expresi!}.
Se sabe desde emonees que un color debe ser manejado oo _
solameore en funcin de la ley de 'os'complemencniios --secu- '
l:lrmenre resper:1da-, sino e~ consideracin del hecho de_que , 1 E~~~.~~a!or _de sig#i~~~~~--esp~i!Il ~-~~9l~c9 .. E.l az?l alej~
y el amnrill
. o acerca. Semejante descubrimiento ha tergwers:1do
roda la tcnica. Acab de romper la.s relaciones tradicionales
- ( entre el' dibujo y el color. :E.sce no tiene necesidad de .ser. defi-
.'
. nido o completado pqr un trazo, poseyendo en s .mismo co~a su
~ \~~nif_!.cacin esp;!cialjse puede construir un espacio complejo
1
' tambin solamente por la yu.'<taposicin de manchas coloreadas.
i ' 1 No es ya necesario recubrir de pequeas pjpceladas un caa:
mazo lineal, aunque sea apenas esbozado.lEl Impresionismo
: ha sido superadO]

~ Creo que, desde el punto al que hemos llegado, la uv:o~'-'"'"

t de G.luguin .en el descubrimiento del arce moderno se deter\ minade una nueva manera. Equivocadamente se ha dado n
'general de su obra una e.'<plicuci6n del todo literaria.
Hace treinta aos, hechos que nos parecen hoy evidentes
taban todava ocultos. Testigo: Mau.rice Denis, quien vefa

,, f:

PlERitE FRANC.I\STEL

'Q: ;

PJNTUM Y SOCJED.AD

ll9

Czanne, en Van Gogh, y ~n Gauguin, "dformadores'', d.isc

pulas del seor Ingres, porque no poda concebir que las di
mensiones y el sistema espacial de represencacin de las cosas
haba vcrdaderamenre cambiado. Semosle, sin embargo, indulgentes. Estamos, en relacin con los hombres que acabaron
de destrui.c el Reoacimicnco, en la posicin en la que se eocontr:tban los concempor:.ncos de Alberti o de Cennini con reb cin n los. innovldorcs del Q11aJtroccnto. Descubrimos, progresivamence, que nos h:l!l abiccro nuevos domjnios de pensamiento
y de expresin, pero no sabemos todava cmo sedda- forma
dcfinirva del mundo y del espacio que conscrunos reuniendo
esos materiales. El caso de los Gauguin . y de los Van Gogh
es comparable al ~el genial Galois, de ese m:Hem~tico muerto
joven en 1832, y que no dej ms que algunas norlS sumarias.
Sin embargo, despus de mis de medio siglo, los esprirus supe
rores se inspiraron en los fulguranc~ principios contenidos eo
alguo:t.S de sus elpticas medicaciones/ Las visiones de Vao Gogh
qo huLieran conducido sino a suem informes, si no hubierJ.!
, habido. OU'OS hombres para recamar la hipc~is y vivifearJaJ
. En coda pedagoga, en coda formacin inccleccual, ea todo len
gu:1je, ecisten dos Iercs: b ley de l:is iniciaciones, y !a ley del
progreso.
.

[Es interesante precisr por medio de qu proced.i.m.ienrc5 Gau guin ha incorpor.tdo el cerna del color en un sisrema ms o
menos .Jegible a sus coocemporneos. El mtodo es muy simple.
', :~-~ el '\Q.l~r n?. ambi~on~ represen_tar, p<;>r si solo,. codos l.os
1v~ores-. y todas 1as cualidaaes, espeaalmence las de1 espaao.
\ ~.~~i~; !-fru:sJse con el d.ibujQ1 Se estab~~un_~parto!.~o
:~.e~ ~.. P~~~~-qe_v_is~ _zpuy__~p~rfic~r d gue ha hec,ho...!lecir
~ ~algf v'e'f que e.xrendia el color en el interior del crazo grueso.
la famosa- querella coa Emile Bernard parece bien incil, ,ya
que -.ella 'concierne, precisamente, al aspeCto mis efmero y
me!ll>s Otiginru de SU obra, correspondiendo a UO:l. poca en
la que -tirubca. En adelante, la lnea, el cerco, no son utilizados
ya por l para mantener la evidencia del objeto tradicional.

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PlERRB FRANCASTEL

) Su obra es la valoracin, no ya del objeto clsico, sino de la

superficie de la tela y tambin de ciertos elementos imprevistos
_.f, seleccionados dentro de la realidad. La lne~ y el color contri_-:--;) buyen, simultneamente, 1 expresar un n'uevo inters en frag\ meneos separados de lo real.
.
\ , _ Estoy en complero desacuerdo, en este punco, con los crticos que creen que el secreto de Gnuguin es el de hab~r expresado como un visionario -y gracias a procedimientos ms
prximos del encantamiento que de la pinruta- la i~quietud
mstica del al.ma moderca. Ya s todo el pa.rtido que se puede
saca.r de los textos de Gauguin. 815 Y soy muy s~nsible, persooalmente, si no a la inquietud metafsica de su obra, al menos a
ese prodigioso llamado a lo desconocido y lo' imaginario que
l lanz y que fu escuchado. Pero no creo que sea nic:unenre
la fuerza sentimental lo que hace la grandeza. de su obra y lo
que constituye su secreto.
Un arte de ensoacin resbaloso y ondulance como una in
quierud, es el de Carriere, que ha dej:tdo de engi:t:tr hasta a
los mis entusiast:lS. Es verd:tderameote exagerado decir que
con Gauguin se asisre al advenimieoro de un estilo qe tiende 1
a hacer visible y significativo un peosamiemo lirico. p!o c~eo
tampoco, verdaderamente, que lo que caracteriza a a~escra
poca sea la bsqueda y la contemplacin mstia de l9 inex- .'
presable. Vjvimos, por el contrario, un momento que cree casi
peligrosamente en la eficacia del verbo y que esgrim.e con :,
mucha agresividad los diferentes lenguajes de que dispone. Ha~-
siempre inquietud metafsica en el mundo; pero verdaderam~nte,
creo ms bien que, en la forma en que la sufre, ~auguin es.st
ltimo ~ de los romnticos y no el primero de fq~nos
Su estilo e~ciiiO!l parece proveer ia prue~ la seoti!_nen
t:alidad, el nieto de Flora Tristn est atado al pasado; por
la"~.L~in, s de los nuesrroiJNo se puede, por ltimo, comci
lo hace Ren Huygue, hacer partir de Delacro.ix la doctrina
de las Correspondencias -asimilada errneamente, por ocra
parte, por algunos, de la Stimmung de_los poetas alemanes-

PINTURA Y SOCIEDAD
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y proclamnr, desde ese punto de vista, a Gauguin como a un

precursor, un precursor que aparecera despus de los impresionistas y de los simbolistas.80
No creo justo hacer de Gauguin el hombre de lo indefinible
y de lo inconsciente. Todo el drama de su vida es, por el con
. uario, su necesidad de nCJ.rnar y fijar con una precisin admi
[ \ ..' r:tble, el Jlanado confuso que recoge en codo lo que lo rodea.
Va lo ms lejos posible en el c:u:nino de la concrcrizacin formal, dundo cuerpo has~ a los esprirus, familiariz:ndose con
ellos y se sience tr:tnqu.ili.udo, en cierra medida, por su coocemp b cin y amim.d. Su ro:llesra.r no se resuelve sino por ln materializacin de sus fantaSmas . .
Tampoco es cieno que &.luguin expulse el esp:tcio del dominio del arce, ni que el Esp:tio sea idencificable a[ dominio de
la marcria, siendo el Tiempo el que expresa su pens:unieoco.
No puedo ser sospechoso en materia de Correspondencias, p
que les he dedicado otror:J. ms de un esrudio. Pero no creo en
la bondad de las naturalezas vrgenes, ni que el color no pueda
ser capaz de expresar la extensin, en qu quedara, si no, la
]e(cin de Van Gogh? l.:l Fe no ha producido, por s sola,
obras; la l_nea sepulcada en el espacio oo ha dejado j:uns al
color o a 1~ ensoacin el privilegio de maceri:iliz:u el espritu.
Tod~ r~n posee un: virtud sugestiva. los mace.m:i.ticos, que
. soa los espritus que se mueven con mayor normalidad en los
do~ ~e l9 imaginari.o, hablan de buena gana de sistemas
qL~ determ.iMn lugares. Por el hecho de ser purruneoce abstrae- ,
tos, estos sistemas no son ni menos positivos, ni menos ricos
d~~sibilidades espuitu:lles. Me rehuso a identificar el alma o,
. ms ex~crameote, el espritu con la confusin.
.
.El mensaje de G.luguin e.-cisce. Lo creo con coda la fuerza de
.~ ~i con~icc,in. Para pedirle prestado un trmino, dir a mi vez,
\que ~ lo descubre en tocb la medida en que la mareria se ha
. pecho rica por la mano del arcisra.87 Se equivoca el que se
. imagine que Gaugu.in se coorenra coa colorea.r hasta el limite
del coocorn.?;~as_!~)IWavill?sas desempe:i\:!liie~iso

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PIERRE FRACASTEL ;:;_; .

PINTURA Y SOCIEDAD

1 travs de las obras figurativas, las costumbres y aaos de los

papel en ~_obra,_:!~~ sg_0_ !_E_s_g~dan .:vida_a Ja pincura._.~!lu-
grupos sociales.
gu.nCcilia- ' inenudo, desde ese punto de vist.a, l''le~cin
\Cuando Guguin quiera refresenra,r, por lo dems, el espacio
de Czaou.e con la de Van Gogh. Sin embargo, es principalsencimen.cal de la ind gena abandonada, o cuando quiera ha~nce en el d~i~_j::~ :~~~o do~e se- encuel}tr:ln, a mi
manera de ver, l:ls may<?Ee~_!lflveaaae}J - - . -- -
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cernos entrever las magias de un:t oarura.Jeza en la que las relaciones visuales son diferentes de las que cooocernos --como ,
-.... No~habl-solronce del hecho de que Gtluguin haya sido
consecuencia de espejismos parricuiares de cercos cielos lejanos
el iniciador de todo el exotismo de los tiempos modernos, el
o de las distintas siruaciooes en que los seres se encueorran por
primero en hacernos salir del d.cculo limitado de las leyendas
efccw de sus costumbres y de sus creencias-, no se limirar
grecolatinas o de un Extremo Orien.ce demasiado atiborrado
a transponer sus' impresiones en el estilo de la imacinera del
de occidencalismo. Hay cierta paradoja en e.."<alc:u las ensean-
Renacimienco.'~ No se crac:t de un J:unes Tissoc!Eo- l se ebzas posiciv<!s que el arce contemporneo ha extrado de su frecuentacin de los estilos brbaros o excicos y en no agradecr~ b~n.Y_e_y' sistema ~~..!i~~?Jiz~cio. las i:~.licEa~~
selo a Gauguin. El hecho se ha convercido en algo can fa.mili:u
. cio se materializan esc:t vez en un comparumcncado que se has:!.
1 no ya en bs escalas diferenciales de la .,_,edttJa -combnando
a nuestro espritu que tenemos tendencia a olvidar el saleo
prodigioso en lo desconocido que Gauguin hizo da.c a su poca.
las dos rejll.J bien reguladas de la perspectiva lioe-:1! y de la
Fu el hecho de op poder comentarse con profundizar los prafucme !urrunosa. nio- sino en la nue'/a :unbigecbd esp:~.ci:ll
blemas por la medicacin y la reflexin como Cz:~.ne --que
del soporte -la cela- opuesto a los valores aucnmos del
~ fu C:I.Si el hombre de un solo paisaje-- lo que orinc su descolor puro.;'Pq el color y fOt el rem:J, la superficie decor::tci,a
tino. Corri a Jos :mcpodas porque no enconre enrre nosotros
... se. ampla :1 las tres dimensiones y, m:S ::tn, :1 las dimc:1siones
alimemos par:t su geojo. limicadn quizi. Pero quin
atre.
.
:.imaginari:~.sl
ver a decir que despus <k', 'l no hemos pedido lecciones de
.l.:l sugeScin nconcesc~bl! que e..xperimeocan codos os qu~ \
espiritualidad al a.cte negro, al precolombioo, al mejicano, al
mum cuadro~ de Gugmn es el productO, no de un milagro
: , celca y a las arces brbaras? Les hemos pedido mcodos coc::~.I
de sensibilidad, sino de un milagro de arce. No es !:J. emocin de '
.~1mente precisos para delimitar la materia. @auguin ha sido el
Gau~ que lo hizo piocor; fu su porencia. para e.'<pre1
i primero que ha ampliado nuest.cos horizontes, no solameoce :5;.~~t?~~";l /' _sar. ~ d~ir, .{\1.ra precisar .y macerializ:i.run
- ciert nmero de
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.~ .sendrnentales, sino figurativos. Ocupa, desde este punco de visea,
1 deca.Jres precisos, plscicamence ordenados. Los modernos aoo- -- log~tas ...del subconsciente de Gauguin parecen olvidarsede '
,\ 1'un lugar nico en la historia de ias transformaciones del espacjo
1-faurice Denis y su famosa. frase sobre_ja .ca,Jid.ad...plsq~_e.L_
11\ modernoJ Es el hroe de la comparacin de las civilizaciones.
(Pero l rompi, ante codo, materialmente, el marco del espacio
- decir,_esp~ci:d, de un cadro digno-d<:~~nQ.!!l.P.re. .De ah
a dearque urr-GgUincoesmS'que un siscema de lineas
~ ancigu~Si se puede so:1r hoy en una civilizacin fundada sobre.
que determinan un comparcimenrado de la cela, by un paso,
: un nuevo . humanismo, no es ciertameore peosandq en vanas
y los quc,-despus de l, hao credo en la vi.cruJ de lo deconosrolgias, sino en un esfuerzo concreco del hombre para capear
racivo
han dado cuenta d ello:
mejor las condiciones permanentes de su destino.
1 lcreo tambin que eL sistema espacial de Gauguin est baN os hemos hecho curiosos y sabios en los procedimiencos,
( sado, a la vez, en una fragmeomcin de las superficies de la
y quere~~s ~(>aocer los smbolos positivos _.que determinan, a

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PJERRE FRANCASTEL

PINTURA Y SOOEDAD

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pantalla plstica
si se prefiere, del soporte-; en las cuadaoesi::iinscciS de la lne que recorra las siluetas o regiscra
las densidades -y sobre este punto G.lugun sigue la leccin
/ de Degas y se rene con Seurac-; en la -~~pi~.~n_.dcl ~ol9..c
. que crea, paralelamence, un sistema espacial completo. G.lugum
' ha abierto, po~ cierto, amplios caminos a lo imaginario, pero no
es evidente que este" imaginario est desprovisto de cualidades
espaciales. Por el contrario, escoy persuadido de que ~uguin
ha aporrado a los tiempos modernos, a la vez, una innucia de
las riquezas infinicas del mundo y de los medios prcticos para
realizar su inventario. Nos ha provisto de un mrodo para renovar -ms. all de la figuracin de los episodios- .- el sistemageneral de visualizacin sobre la pantalla plstica .inmvil de f
los ms atrevidos viajes a travs del inmenso mundo de Jo ape, nas entrevisto. Hay en Gauguia una vocacin y un mrodo
para espaci:ilizar la sensacin. Este m'rodo est hecho de abundo.nres prsc::u:nos en los procedimiencos de deta!le, pero {nadie
mejor que l ha sabido asocar, a una triangubcin indita del
espacio de dos dimensiones, las dimensiones suplemcnm.rias de
lo pintoresco y del c:olor, como atributo de valores senciroenwes
- l:lase sus propias descripciones de algunas celas como Nevermore- y de la profuodidad){Mientras Van Gogh utiliza
igualmence el color en un sentido!epresenracivo de la tercer:t
dimensin y como evocador de una cierra cualidad ---alegra o
tristeza.- de la sensacin pura, Gauguin pide al color In amplia~n de un espacio ms imaginario. De la doble tent:J.tiva
de estos dos hombres naci toda la especula.i moderna sobre
las dimensiones del espacio. Es sin duda Gauguin el primero que _
franque consciente y sistemticamente los lmites antiguos
que suponan la geomecra y la geografa del Renacimiento~

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cin pur~ y simple del espacio era inconcebible y que no se

craraba smo de la sustitucin lenta de un nuevo espacio al anri.s~o. Me parece1 pues, necesario investigar todava en qu mc1 d1da las novedades hechas concebibles por los descubrimientos
;: geniales de los attisrns de la Escuela de Pars hacia fines de l
siglo XIX, haJ~ lle~d~ a ser, efectivamence, el punce de partida
de un Icnguae plasnco gue corresponde a ciertas necesidades
! de la sociedad conccmpor:ne-.t. Ya que, as como no se puede
pr~cender qu~ los principios descubiertos por los sabios y los
arnsrns a com1enzos del Q11at:rocento hayan condiciomdo necesnriamenre el arce del Ren:~cimienco, tampoco se POdra decir
qe las ~v~nciones de Czanne, de Van Gogh y de ~u~in
hay~ pr~viSCo, necesa~i~enre !as b~es. de un arce nuev<V En
la ~potesJs mas veros1~ntl, ~ ~legar::\ denrro de algunJ.S generaciOnes, a un lenguaJe pbsoco tan gener:llmenre acirnido
como el que se fij en las ac:1demi::tS del siglo xvr en funcin
de un endurecimienco de b civilizncin, oriencada ms bien
haca la expl~cacin de sus descubrimiemos que a la bsqueda
de nuevos horizonres. Har: bita para ello que cienos vnlores
~cnicos .Y sociales se i.rnpong:ta de nuevo al conjunto de las sociedades, en relacin b s unas con las otras. Lejos esramos todava de esa etapa y esra consider:1cin debe iocic:m:os a un:1. cierra
modestia para juzgar el ane de nuestro empo. Pero ello
subraya ta.mbfn_su extremada imporrancia. No ren<>o 1::!. iuten~ ' " d 1 d
c1on. e esarro,1lar ~ argamemc esta cuestin, ya que.:> la reservo
~ar:l ~lgun_a ~rra obra. Me. ha patecido, sin embargo, que este
llbro e~raqa mcomplero, ranro en lo que se refiere a la comprensin dev-proceso cr~civo del espacio durance el Renaci_.mieto, C0!]1J;) en lo CJ.Ue ao.e a su destruccin, si 'dejaba de
lado la int!!rpreracin de los problemas espaciales de la hor,t
acruaL
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(Creo haber mostrado cmo se poda decir que, en un momento dado, el espacio del Renacimiento haba dejado de e."S- . ,~~IJW.
tir, al no satisfacer ya ms al conocimiento ni a las cosrumbres ..........-.. .......
de nuestro mundO'. Se ha visto, sin embargo, que una descruc~ . :.. -=-..,.,.,,

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