Equilibrio entre luz y penumbra

Perspectiva exterior al sujeto, matemtica.

Predominio lineal
Se exploran las leyes de la visin

Perspectiva en relacin del S O

Escorzos (Miguel ngel)
Idealizacin de la naturaleza
Leonardo

Perspectivas naturalis y artificialis.

Leonardo
Brunelleschi

Perspectiva lineal. Florencia. Ciencia ,

artes liberales

Piero della Francesca

Van Eyck
Da Vinci, Miguel ngel
Raffael

La sagrada familia de la escalera usa

trada R-A-A y grises.
Poussin Tiziano.

Antigedad
Pintura helenstica romana
Espacio=teln de fondo
La luz tiene un carcter difano. El volumen se
impone a la luz
Quattrocento sxv.

Filosofa racionalista. 1590-1650.

Descartes y Kepler prob del cuadro
como espejo.
Descartes Ignora los sentidos, no son
confiable para conocer el mundo (si la
razn)
Edad Media
Color medieval: Santo toms de Aquino
sobre miniaturas prpura sobre
blanco/neggfro
Cinquecento sxvi.
Modernidad
Elevacin de la categora de artista.

Tenebrismo
Relegan el color. Estudian la luz
La luz penetra y toma posesin del volumen.
Perspectiva en relacin del S O
Requiere interpretacin
Separa el mundo real del pintado
Idealizacin de la naturaleza
Guido reni / carracci
Renuncia al ideal. Opta por la fidelidad de la visin
Caravaggio
Manieristas abandonan el clculo de la perspectiva.

Tintoretto Manierismo
Rembrandt , caravaggio (+ contraste)
Velzquez (- contraste entre luz y oscuridad)

Colores nobles
Dios es color W. Blake
Color verdadero vs. Aparente
Locke
El negro estaba de moda. Desarrollaron una tcnica para
hacer muchos negros.
Locke: todo conocimiento llega atravs de los sentidos

Siglo XII-XIII
Perspectiva de espina de pez

SXVII
BARROCO
El siglo de la luz y la Oscuridad pticos y tenebristas

SXVIII

SXIX
ROMATICISMO REALISMO
Revolucin francesa + industrial
Aparicin de la luz elctrica + artificios (nen)

ROCOC Y NEOCLASICISMO

Goya
Fragonard, David, Ingres,
Rompen relacin con la naturaleza. Se sienten libres de expresar sus sentimientos
Paisajes Ingleses

Batholin: colores primarios r, a, a

Acromticos: byn
Newton
No admita mezclas ni escalas
todos los rayos de luz son
primarios, homogneos
Newton los colores son inherentes a la luz e
independientes entre si.
RAA trada de primarios. Sale el esquema circular

1780
Frisch
Crculo cromtico con simetra
acusada entre azul y rojo
1794
Thompson habla de
complementariedad

Exigencia de contemporaneidad
Nuevos temas. Los postergados del
arte

Couture (neocl

1839
Fotografa como document
Espejo de lo real =liberaci

No busca belleza sino verdad.

Courbet, Millet
1800
Maxwell: la luz blanca solo puede formarse con A-A
Vermeer
1820 Chevreul: los complementarios se mezclan en el ojo en un efec
Tiziano, Rubens, Albani

Scopoli experimenta con discos

Usa complementarios en las carnes en contrste y sombras

Delacroix
Seurat se sirve de la teora ptica para justificar la tcnica (+
Las pinceladas componen en la retina una mezcla ptica
la mezcla pigmentaria. Toda mezcla en la paleta se acer

Hume experiencia interna y externa = reflexin (un sabor, un estado) y sensacin

(modo directo)
Todo conocimiento viene de la experiencia.

Nace el Louvre
Hegel- fenomenologa.
Refutan a descartes
Temporalidad y visin

NATURALISMO
1830 - 1840

SXIX
1848. Ultima de las revoluciones.
Modernidad
IMPRESIONISTAS
POSTIMPRESIONISTAS
1850
1874
1880
1890 - Modernismo
Estereoscopio
Primera expo
Aparece a
impresionista
luz elctrica
Decoloracin de las
Rompe la fidelidad de la
tintas bajo plena luz
naturaleza por obtener un
Rodin
del sol
resultado plstico.
Figurativis
Temas banales
Pisarro
Luz= Colores llevados al cenit
mo
No hay narrativa
Monet
Picnics, Aire libre, playa
Seurat
Van gogh
Turner, Constable, Corot
Cezanne
1900:
Niegan la sombra
Degas, Manet
Cubismo
Derain y
Dumier
analtico
Gaugin
Experiencia de captura de paisaje
especfica
Imponen una temporalidad de la
mirada.
Pictoralismo
1855: Se masifica el papel fotogrfico
La fotografa transforma a la luz en su materia prima

Delacroix : paletas orientales

Alumno - Renoir : verde y rojo para la
carne

Descomposicin del espectro solar

Chevreul
Helmholz

Helmholtz

Wundt. Psicologa
experimental. Se basa
nicamente en lo
observable

Primera exposicin de DISEO

algo figurativo

*la obra de arte es aquello que puede mostrar

SXX
Modernidad
Expresionismo, Fauvismo, Cubismo, Futurismo
1905
1912
1916
Se funda el Dadasmo
Rusia: Rayonismo
Manifiesto: el rayonismo se define como
una sntesisde cubismo, futurismo y
orfismo
Suprematismo
el perodo negro, el. perodo
de color y el perodo blanco
El Manifiesto del suprematismo, en el
Hasta aca el
que colabor Maiakovski para darle
arte rusos
forma literaria, sali en Petrogrado en
haban sido
1915
fieles al
Constructivismo
realismo del
Manifiestodel realismo, Gabo 1920.
siglo XIX.
construir una nueva realidad.
Neoplasricismo.
Lo que valida una obra de arte es que se muestre figurativa hasta la crisis de
la institucin arte. = destruccin de la obra orgnica
Picasso
Duchamp
Munch
Braque
Mondrian (Stijl
Malevich
Cuadradonegro sobre fondo blanco.
Malevich 1913
influencia del cubismo analtico y sinttico

192
0

Tcnica
Abstraccion
Collage
ismo
Futurismo
geomtrico
Esttica de
la
velocidad.
Amor a la
mquina

Abstraccionismo y geometrismo
Transformacin de lo real por la fotografa
Aceptacin de la foto como arte? Steigg

Surrealismo
1923

1930

Fin de Dad
Surrealismo
El azar

194
1945
0
Exp. Abstracto

1926 <.Vida y costumbres

de los pueblos de la URSS>

Grupo de Berln
Max Ernst
Andr Bretn

Arte-objeto
Abstraccin del lenguaje
Comienza a generarse el discurso de la foto en
relacin a la pintura y la escultura.
Post pictoralismo: la inmediatez, instantaneidad.

Nuevo figurativismo
Masificacin de la
fotografa

Se le da materia a la luz, adopta cuerpo (proyecciones). Los cineastas la ven

como formacin del espacio
1914 PGM
Representacin Presentacin 1917: Muere Rodin
El iconicismo ha muerto
1918: Se funda la
(menna)
Bauhaus
Munsell
Ostwald+
Gestalt. Entienden la percepcin como una
estructura.
La visin alcanza un alto grado de complejidad
por los avances tcnicos y la capacidad de
abstraccin.

Fotoperiosimo

1920. Malevich El
suprematismo, o sea el
mundo de la no
representacin

Fenomenologa Husserl. Fundamenta las bases para los

estudios de percepcin. Conocemos la realida por lo que
construimos con la mente, no viene todo de los obejtos.La
conciencia no permite independizar al objeto

1929: Se funda el
MOMA
Perfeccionamiento
de los aparatos
porttiles
Gestalt. Influye a
Merelau Ponty

Filosofa vea la
msica
Sartre
Merleau - Ponty

SXX
Gestalt
Agregar significado a un estmulo no estructurado a travs de la organizacin mental.
1950
1955
1960
Informalismo - Tachismo
Protohappenings
Minimalismo
Action Painting
Perfonmance
Como una obra de arte puede
La realidad ya no es formada
validarse entre el resto de los
ni interpretada ; el azar
objetos?
abandona
Arte Pop
en buena medida la figracin.
Asamblaje
Expresionismo
Arte Pover (Italia)
Opuestos al minimalismo
Expresionismo abstracto
Fluxus
Tridimensin
Se manifest en happenings
Actividad fsica plasmada
performance, objetos
encontrados.
Pollock
Grupo de Gutai
Y. Klein
Cage
Mathieu
(+teatral)
Fontana
Pistoletto (perf)
Geometrismo cobra
Desarrollo del cinetismo
importancia
Decae el figurativismo y el
biomorfismo
Socialmente todava no
era arte de la forma que
lo era la pintura. Precios
baratos.

Se consagra la fotografa como

forma de arte. Todava no se
convierte en vanguardia.
Foto conceptualismo: logra la
aceptacin como arte.

Posmodernidad
(Guasch)
Constructivismo
Agregar significado al estmulo no estructurado.
1970
1980
Nuevo realismo
Arte conceptual
Reaccin contra el formalismo.
Usa pintura, foto, land art.

Ensamblaje y objeto como

evidencia de una accin

Sol Lewitt

Realismo fotogrfico

Muerte de la vanguardia en el
museo

Gibson. El mundo que percibimos es la unin de las

diferentes propiedades de la visin. Si la imagen que se
proyecta en la retina es plana, cmo se restablece la tercera
dimensin?
La sensacin es materia prima. La percepcin elabora y
estructura esos elementos.
Discurso de fin de todo - culmina
en la posmodernidad
La luz artificial cada vez ms
integrada. (Duchamp primero)

Teatro Absurdo
1973 Walton
Desmaterializar al extremo el
objeto portador de luz, ahoga
contornos, ngulos, formas.

Huyssen xito de los

museos. Cultura de
espectculo.
Aceleracin
1981, la National
Gallery. Vaciado
nuevo de Rodin