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EL VERDADERO OESTE
DECORADO
Las nueve escenas en el mismo decorado: cocina y saln de estar en una vieja casa, al sur de
California, en un suburbio a unos sesenta kilmetros al este de Los ngeles. La cocina ocupa
casi todo el espacio izquierdo del escenario, desde el punto de vista del actor, un conjunto de
servicios, rodeado por una especie de mostrador; un telfono de pared; una pequea ventana
con cortinas amarillas; un refrigerador. El saln ocupa el espacio derecho sin que nada lo separe
de la cocina. Todo est abierto, unido y accesible, sin ms distincin que la de los muebles y
objetos. Una pequea mesa redonda de cristal con patas de acero pintadas de blanco. Dos
asientos haciendo juego, uno frente a otro. Las paredes exteriores del saln y el ngulo que
forman al borde del escenario tienen varias ventanitas que dejan ver plantas y limoneros.
Muchas plantas en macetas y a distintos niveles. Suelo verde como de hierba sinttica. No hay
puertas. Los actores entran y salen sencillamente.
DECORADO Y VESTUARIO
El decorado debe ser realista y su construccin no debe forzar ni las dimensiones, ni las
sombras, ni los volmenes, ni los colores. No se debe presentar ningn elemento que llame
especialmente la atencin, salvo los que juegan expresamente. Si se estiliza el decorado slo se
conseguir entorpecer la mecnica de los personajes que son lo verdaderamente importante en
esta comedia.
Por la misma razn el vestuario debe responder con exactitud al carcter de los personajes sin
agregar ningn elemento que pueda confundir al pblico.
SONIDO
Los coyotes del sur californiano parecen entre perros y hienas. Son numerosos, intensos y
maniacos, especialmente cuando atacan a los pobres perros urbanos. Se les oir bastante al
fondo, sobre todo en las escenas siete y ocho. Nunca debe orseles como en las sombras y
fnebres escenas de los estereotipos de Hollywood. Nada hay que decir sobre el sonido de los
grillos. Coyotes y grillos deben orse de forma realista an cuando varen en nmero y
distancia.
PRIMERA PARTE
ESCENA I
Noche. Y una verdadera olla de grillos en la oscuridad. Despus, la luz de una vela
descubriendo el lugar con AUSTIN sentado ante una mesa de cristal, pluma en mano, anotando
en un cuaderno. Un cigarrillo ardiendo en un cenicero. Una taza de caf. Una mquina de
escribir sobre la mesa. Muchas cuartillas. Y la vela encendida.
Suave luz de luna en la cocina destacando a LEE que tiene en la mano un bote de cerveza y seis
ms, ya vacos, en el mostrador, que queda a su espalda. Se apoya en el fregadero. Est medio
borracho. Bebe un trago.
LEE.As que mam se larg a Alaska, no?
AUSTIN.Exacto.
LEE.Y te dej al frente del hogar.
AUSTIN.Ms sencillo. Saba que iba a venir aqu y me dej la casa.
LEE.Has regado sus plantas?
AUSTIN.Todos los das.
LEE.Y el fregaderito? Est bien limpio el fregaderito? Sabes que
media hoja de t.
(AUSTIN intenta concentrarse en su trabajo.)
AUSTIN.Lo s divinamente. (Pausa.)
LEE.Va a estar fuera mucho tiempo?
AUSTIN.No tengo ni la menor idea.
LEE.Pues te ha venido muy bien su viaje, no? Te has hecho el dueo del castillo...
AUSTIN.Cierto. Su viaje me ha venido divinamente.
LEE.Una olla de grillos... Todos los grillos del mundo estn ah fuera... (Da un vistazo a
la cocina.) Fuiste a la tienda? Has trado caf? (AUSTIN levanta la cabeza del cuaderno.)
AUSTIN.Qu decas?
LEE.Que si hay caf.
AUSTIN.S, tengo caf.
LEE.Menos mal. (Breve pausa.) Caf de verdad? Sin moler?
AUSTIN.Si. Te apetece?
LEE.No, he trado unos botes de... (Alza el bote de cerveza en alto.)
AUSTIN.En esa heladera tienes de todo... No hay ms que... (Seala la heladera.)
LEE.Ya lo s, ya lo s... No te preocupes... Y menos por m... Por m no tiene que preocuparse
nadie... Bueno, quiero decir que yo... me las s arreglar... (Pausa.) Trabajas siempre a la luz de
una vela?
AUSTIN.No... Realmente... Bueno, no... No siempre..
LEE.Pocas veces.
AUSTIN. (Deja de escribir y se frota los ojos.) Pocas . Es muy relajante...
LEE.O sea... como los viejos...
AUSTIN.Cmo qu viejos?
LEE.Los viejos, los antiguos, los de antes, los tatarabuelos... Ya me entiendes.
AUSTIN.No. No te entiendo.
LEE.S. No hacan esto? Velas consumindose en la oscuridad de la noche... Cabaas
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Maravillas... Electrodomsticos... Tendr que dar una vuelta antes de decidirme... (Breve
pausa.)
AUSTIN.Y... oye una cosa, Lee... por qu no pruebas en otro sitio y no con nuestros vecinos?
LEE.(Rindose.) Porque stos no son malos... Esta es una zona importante... Hay dinero...
lujo... gente bien educada... Y apenas tienen perros... Una maravilla...
AUSTIN.S, pero... hay un problema... Nuestra madre vive aqu.
LEE.Nadie se va a enterar de nada... Que se les ha perdido algo... Bueno... Eso va a ser todo...
Y mam ni eso... No le van a contar nada porque ni siquiera se van a dar cuenta...
AUSTIN.Eso crees t. Te cogern en cuanto te vean rondando de noche por entre las casas.
LEE.A quin van a coger? A m? Pero bueno! T te has mirado al espejo? Pareces un
pobre diablo... Fjate, fjate bien... Ests absolutamente impresentable.
AUSTIN.Tengo demasiado trabajo para preocuparme de mi aspecto.
LEE.Entonces olvdate del mo... Me va muy bien en la vida sin tu ayuda... Maldita la falta
que me has hecho en estos ltimos cinco aos... O no?
AUSTIN.Tienes razn.
LEE.Entonces, djame en paz... Soy un trabajador por cuenta propia.
AUSTIN.Muy bien.
LEE.Lo nico que necesito es que me prestes tu coche.
AUSTIN.Ni hablar...
LEE.Un da. Slo un da.
AUSTIN.No.
LEE.No har ni treinta kilmetros Te lo prometo. Revisa el cuentakilmetros...
AUSTIN.No te presto el coche... Y no se hable ms de eso. (Pausa.)
LEE.Est bien... Te lo quitar...
AUSTIN.Escucha, Lee... No quiero tener problemas... Entendido?
LEE.Materia no negociable... Jodido tema que no se discute... Es no y es no... Oye, t cobras
por escribir esta clase de escenas, no?
AUSTIN.Cobro. Y por eso, si lo necesitas, te puedo dar algn dinero.
(Sbitamente
violencia.)
LEE
se lanza contra
AUSTIN,
LEE.No
vuelvas a decirme eso! No me digas otra vez una cosa as! (Con la misma rapidez
que antes, lo suelta, lo aparta y se separa de l.) Lo que has hecho con el pobre viejo no lo vas
a hacer conmigo. Te lo has sacudido de encima una semana comprndole con ese puerco dinero
de Hollywood... Pero a m no me compras... Yo me gano la vida a mi manera... Y tengo lo que
quiero... Todo lo que quiero...
AUSTIN.Slo te hice un ofrecimiento.
LEE.Pues no lo acepto... (Pausa larga.) Esos grillos son los ms montonos... los ms
pesados que he odo en toda mi vida...
AUSTIN.A m me encanta orlos.
LEE.Dicen que el ritmo de su canto vara con la temperatura. Tu concibes una cosa as?
AUSTIN.La temperatura?
LEE.S. El aire. Cantan ms o menos rpido si el aire est ms o menos caliente...
AUSTIN.Cmo sabes eso?
LEE.Si no lo s... Me lo cont una chica... Una botnica. Por eso me lo he credo...
AUSTIN.Cmo fue?
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en el desierto.
dinero... (Pausa.)
AUSTIN.Estoy pensando que podas venirte al Norte conmigo...
LEE.Y qu cosas tan interesantes te estn esperando all?
AUSTIN.Una familia...
LEE.Es verdad... Una mujer y dos nios, no es as?. . Bueno, y una casa y un coche... Tienes
el lote completo. No me acordaba.
AUSTIN.Podas pasar un par de das con nosotros para ver si te gusta aquello... Tenemos una
habitacin de sobra...
LEE.El Norte es demasiado fro... (Pausa.)
AUSTIN.Por qu no te echas un rato? (Pausa. LEE mira directamente a AUSTIN.)
LEE.Porque yo no duermo jams...
OSCURO
ESCENA II
(Es por la maana. AUSTIN riega las plantas con un pulverizador.
sentado ante la mesa de cristal.)
LEE.Nunca se me ocurri pensar que la vieja estuviese
AUSTIN.De qu ests hablando?
LEE.Di una vuelta de inspeccin esta maana. Hay
LEE
a cazar
serpientes, te acuerdas?
AUSTIN.S.
LEE.Y a ti te gustaba hacer de Jefe Indio... Y comer al aire libre...
AUSTIN.Tenia mucha imaginacin. Y lo pasaba bien...
LEE.Eso sigue, no?... Tu imaginacin te sigue rindiendo...
AUSTIN.As que slo diste un paseto hasta all...
LEE.S. Un paseto muy til.
AUSTIN.Te fijaste en las casas?
LEE.Mir un par de ellas... Bastante, bastante buenas... Algunas ni siquiera tenan perro... As
que me fui derechito a una ventana que estaba abierta y met un poco la cabeza... Ningn
problema... Slo la dulce y maravillosa paz campestre.
AUSTIN.Qu clase de casa era?
LEE.Un paraso... Uno de esos sitios que te matan de envidia por dentro... Luces amarillas
clidas... Tejas mejicanas... Ollas de cobre colgadas sobre la chimenea... Las fotos de las
revistas, ya sabes... Y gente grata que se mova hablando en voz baja... (Pausa.) La casa en
que a uno le gustara haber nacido y haberse hecho hombre.
AUSTIN.A ti te gustara haber vivido en una casa as?
LEE.Claro...
AUSTIN.Yo cre que odiabas esa clase de vida...
LEE.Me lo imagino... T nunca has sabido gran cosa de m. (Pausa.)
AUSTIN.Por qu fuiste a ver el desierto antes que nada?
LEE.Fui a ver al viejo. El desierto estaba de camino.
AUSTIN.Y no hiciste ms que cruzarlo?
LEE.Slo cruzarlo. Tres meses cruzndolo...
AUSTIN.Has dicho tres meses?
LEE.Quizs fueran ms. Por qu me lo preguntas?
AUSTIN.Has estado tres meses viviendo en el desierto?
LEE.S, seor. Tres meses. Te parece mal?
AUSTIN.Tres meses... solo?
LEE.Prcticamente, s... Recib un par de visitas... Y el famoso perrito me acompa
bastante...
AUSTIN.Pero... es que no echabas de menos a la gente?
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LEE.(Rindose.)
AUSTIN.No s...
A qu gente?
La gente... La compaa humana... Yo me puedo volver loco al tercer da de
estar solo en un motel.
LEE.Esta casa no es un motel.
AUSTIN.Claro que no... Pero a veces hago noche en moteles...
LEE.Donde habr otros huspedes, me imagino.
AUSTIN.Desconocidos...
LEE.Claro... Y t eres del gnero sociable, verdad?. Verdad que eres muy sociable?
(Pausa.)
AUSTIN.Estoy esperando visita, Lee...
LEE.Alguna amiga?
AUSTIN.Un productor.
LEE.Ah, s? Y qu es lo que produce?
AUSTIN.Pelculas. Cine. Ya sabes...
LEE.Cine. El sptimo arte! Un pez gordo, no?
AUSTIN.Bastante gordo.
LEE.Y puede saberse a qu viene?
AUSTIN.A que hablemos de una sinopsis.
LEE.Qu quiere decir eso? Qu demonios es una sinopsis?
AUSTIN.Un guin...
LEE.Claro... Y est ms o menos en esos papeles?
AUSTIN.Ms bien menos que ms.
LEE.De qu trata?
AUSTIN.De poca. Es una pelcula histrica.
LEE.Qu quiere decir "pelcula histrica"?
AUSTIN.Djalo... No te calientes la cabeza. Lo nico que importa es que tengo que hablar a
solas con l... O sea que...
LEE.No insistas, que no hace falta. Quieres que desaparezca de tu pelcula.
AUSTIN.No, hombre... Lo que quiero decir es que necesito discutir con l dos o tres horas...
Pero a solas, claro.
LEE.Te avergenzas de m, eh?
AUSTIN.Ni me avergenzo ni me dejo de avergonzar... Necesito estar a solas con l.
LEE.Bueno, bueno... Te hago una propuesta... Me das las llaves de tu coche y no vuelvo hasta
las seis... Tendrs suficiente?
AUSTIN.No tengo el menor propsito de prestarte el coche, Lee...
LEE.Te basta con que desaparezca, con que me d un buen paseto, verdad?... Yo le saco
brillo al asfalto durante un par de horitas y t mientras le vendes tu mierda en un milln...
AUSTIN.Oye, no es nada fcil para m, nada fcil, entendrmelas con ese tipo... Pero si
adems tengo que...
LEE.Es que no lo conoces?
AUSTIN.No. Es un productor. Llevo no s cuantos meses reunindome con l,, pero uno no
conoce nunca a los productores.
LEE.Ests tratando de embobinarlo, no? Ests en esa fase?
AUSTIN.Yo no embobino a nadie... Estoy tratando de llegar a un acuerdo. Y es difcil.
LEE.Qu clase de acuerdo?
AUSTIN.Que tengo una buena historia y que vale la pena rodarla...
LEE.Y no te cree? Entonces, para qu viene?... Bueno, ya lo he entendido... Estte
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ESCENA III
(Atardecer. Cuarto de estar. SAUL KIMMER y AUSTIN sentados ante la mesa uno frente a otro.)
SAUL.Si quieres que te diga la verdad, Austin, en la vida me haba gustado tanto una
sinopsis.
AUSTIN.Me encanta saberlo...
SAUL.Y estoy absolutamente convencido de que vamos a poner en pie esta pelcula.
Tendremos que hacer una prevena a Televisin y eso quiere decir que necesitaremos una gran
estrella... Alguien que venda... Pero no me parece difcil conseguirla... Nada difcil...
AUSTIN.No crees que nos har falta un primer guin antes de buscar la cabecera del reparto?
SAUL.En absoluto. No hace ninguna falta. Bastar con una sinopsis un poco detallada... No
quiero que le des a las teclas de tu mquina de escribir hasta que tengamos el dinero.
AUSTIN.Por m, perfecto.
SAUL.Es un gran tema... Un tema esplndido... Esta vez has dado en la diana...
AUSTIN.Tener un productor entusiasmado es el colmo del xito...
(LEE entra de sopetn en la cocina. Trae un televisor robado. Pequea pausa.)
LEE.Mierda! Perdname, Austin... Perdname...
AUSTIN. (Incorporndose.) No tiene importancia. (LEE va hacia AUSTIN.)
LEE.Cre que eran ms de las seis... Insististe en tener el coche a esa hora.
AUSTIN.Casi hemos acabado... (A SAUL) Te presento a mi hermano Lee...
SAUL. (Levantndose.) Encantado... (LEE deja el televisor en el mueble y da la mano a SAUL)
LEE.Me alegro muchsimo de conocerle, seor...
SAUL.Saul Kimmer.
LEE.Seor Kimmer.
SAUL. Saul...
AUSTIN.Mi hermano ha estado pasando una temporada en el desierto y acaba de...
SAUL.Es fantstico... (A LEE) En Palm Springs?
LEE.S... Ms o menos... Sabe dnde vive Bob Hope? Pues por all.
SAUL LEE.Sobre todo el aire. Es sansimo.
SAUL.Y luego el golf. No s si usted juega, pero el golf all es una maravilla.
LEE.Yo juego mucho al golf.
SAUL.Ah, s?
LEE.S. No puedo vivir sin el golf... Por cierto, que esperaba encontrar aqu algn
(AUSTIN empuja a
SAUL
a AUSTIN.)
que yo no s escribir
como mi hermano... La pluma no es lo mo...
SAUL.Bueno...
LEE.Quiero decir que s contar una historia, pero no la s escribir... Y tampoco s si eso es
muy necesario...
SAUL.En realidad... a veces no...
LEE.Hay gente que sabe historias apasionantes... Historias de verdad... de la vida... Yo creo
que se han hecho pelculas buensimas sobre la vida real...
SAUL.S, bastantes...
LEE.La ltima buena pelcula del Oeste que yo vi fue "Los valientes estn solos"... Se
acuerda de ella?
SAUL.No. Ahora no...
LEE.Con Kirk Douglas... Esplndida... Te acuerdas t de ella, Austin?
AUSTIN.Perfectamente.
LEE.(A SAUL) El protagonista mora por amor a su caballo.
SAL.De veras?
LEE.S... Se oa al caballo relinchando durante todo el final de la pelcula... Y diluviaba. Hubo
un ltimo relincho... Y despus un disparo... Crac!... Un solo disparo... y ya nada ms que el
sonido de la lluvia... Kirk Douglas, en una ambulancia alejndose del lugar del accidente... Pero
al or el tiro, adivin que su caballo haba muerto... Lo adivin! Entonces vimos sus ojos...
unos ojos que se cerraron... y supimos que l tambin haba muerto... Kirk Douglas muri
porque haba muerto su caballo. (SAUL, nervioso, mira a AUSTIN)
SAUL.Contada as es una pelcula bastante buena... Siento habrmela perdido...
LEE.Es una pena. Es de esas pelculas que hay que ver.
SAUL.Puede que la encuentre... Arreglar una proyeccin... Bueno, Austin, me voy a ir...
Quiero estar en la autopista antes de la hora punta... (AUSTIN va a salir con l.)
AUSTIN.Me ha alegrado mucho verte, Sal. (SAUL da la mano a AUSTIN.)
LEE.As que todava hay mercado para un buen "western", no?... Un Oeste real y
verdadero...
SAUL.Claro que s... Por qu no le cuenta esa historia a Austin para que haga una pequea
sinopsis?
LEE.La leera usted?
SAUL.Naturalmente. La leera con mucho inters.. Me paso la vida persiguiendo nuevas
ideas... (SAUL sonre a AUSTIN.)
LEE.Magnfico... Lo leer, verdad?
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ESCENA IV
(Noche. Coyotes lejanos. La mquina de escribir en la oscuridad. Grillos. Una vela en el saln
y una luz suave en la cocina.
AUSTIN escribe a mquina en la mesa de cristal. LEE est trente a l con los pies sobre la mesa.
Alterna la cerveza con el whisky. El televisor no ha cambiado de sitio. AUSTIN mecanografa
unas palabras ms y se detiene.)
LEE.Muy bien. Y ahora, lemelo...
AUSTIN.No, Lee, no te lo leo... Lo leers
con esto.
LEE.Tienes cosas ms importantes que hacer, verdad?
AUSTIN.Sigamos. Venga. Qu le sucede al salir de Texas?
LEE.Ya lo quieres sacar de Texas? Me parece que ests corriendo mucho. No, no... Todava
no puede irse...
AUSTIN.Acaba de llegar a la frontera...
LEE.(Levantndose.) No... escchame... Este es un momento crucial... (Golpea l papel con
la lata de cerveza.) En esta escena no se puede correr... A l no le gusta nada la frontera... Est
a ochenta kilmetros... Bastante lejos... En ochenta kilmetros pueden sucedes muchas cosas...
AUSTIN.S, pero esto ni siquiera es un primer tratamiento... No estamos escribiendo el
guin...
LEE.Razn de ms para no dejarnos nada atrs... Es un momento importantsimo...
AUSTIN.Como quieras... Pero vamos a acabar de una vez...
LEE.T mandas. Pues ahora conduce el camin arrastrando un remolque donde lleva su
caballo...
AUSTIN.Eso ya est escrito...
LEE.Y entonces es cuando descubre Que le est siguiendo otro camin... Otro camin que
tambin lleva un remolque de ganado... Uno de esos donde se puede dormir...
AUSTIN.Muy bien. (Escribe a mquina.)
LEE.Lo que acabo de decirte es importantsimo...
AUSTIN.Importantsimo... Puede dormir...
LEE.S. Ese es un detalle vital...
(AUSTIN mecanografa sin dejar de hablar.)
AUSTIN.Ya me lo has dicho...
LEE.Y el otro tipo lleva ensillado el caballo en la parte trasera del remolque...
AUSTIN.Muy bien...
LEE.As que los dos tienen listos los caballos, cada uno en su remolque...
AUSTIN.Comprendido.
LEE.Y en ese momento el tipo que va delante descubre dos cosas...
AUSTIN.El de delante?
LEE.Si... Descubre dos cosas a la vez. Simultneamente.
AUSTIN.Qu dos cosas?
LEE.Una, que el tipo que le sigue es el marido de la mujer con quien acaba
hace un gesto obscena. AUSTIN le mira.)
AUSTIN.Entendido...
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de estar... (LEE
AUSTIN.Vamos
ser... (Se sienta otra vez en la mesa frente a AUSTIN) Puede que tengas razn...
Puede que seamos verdaderamente listos... (Pausa.) Y que tengamos la cabecita muy bien
puesta sobre los hombros... Uno de nosotros incluso fue a la Universidad... Algo habr
aprendido, no?
AUSTIN.Vamos a ver, Lee... Voy a escribir esta cosa tuya... No me cuesta lo ms mnimo...
Pero no quiero que nos peleemos... No vale la pena... As que, tranquilo... Vamos a intentar
seguir. Te parece?
LEE.No, no me parece... Conozco formas mucho mejores... y ms fciles... de ganar dinero...
Hay unos cuantos sitios de donde puedo sacar miles de dlares sin estrujarme el cerebro... No
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me gusta esta porquera... Si salgo y robo un diesel, en una semana lo desguazo y he ganado
diez mil dlares... En una semana...
(LEE abre otra lata de cerveza y vuelve a poner los pies sobre la mesa.)
AUSTIN.Voy a escribir tu historia porque es buena...
LEE.Ponte a escribir tus cosas... No quiero estropear tus planes...
AUSTIN.Si vendes esta historia ser estupendo... Puede ser una gran pelcula. Te lo digo de
verdad... (Pausa.)
LES.Ests seguro?
AUSTIN.Ms que seguro... Y para ti, una vida nueva... Una vida distinta...
LEE.Y... a lo mejor podra comprarme una casa...
AUSTIN.Desde luego... No ya una casa... un rancho entero.
LEE.(Rindose.) Un rancho? Eso puede dar para un rancho?
AUSTIN.S, seor... Sabes cunto vale un buen guin hoy en da?
LEE.No tengo ni idea.
AUSTIN.Pues un paquete. Un buen montn de dinero.
LEE.Miles?
AUSTIN.Miles.
LEE.Un milln...
AUSTIN.Por ah...
LEE.Podramos volver a traernos al viejo...
AUSTIN.S. Podramos intentarlo...
LEE.Qu quieres decir con eso de "intentarlo"?
AUSTIN.Que hara falta algo ms que dinero...
LEE.T me has dicho que yo llevara una nueva vida... Por qu no iba a llevarla l tambin?
AUSTIN.Su caso es diferente.
LEE.Te parece de otra galaxia, no?
AUSTIN.Me parece incapaz de cambiar. No lo mezclemos en este asunto.
LEE.Es cierto. El no puede cambiar pero yo s... Yo quiero cambiar de arriba a abajo... Quiero
ser como t... Un maldito vago que inventa cosas y cobra por soar... Y venga de inventar y
venga de soar corriendo por la autopista...
AUSTIN.No te creas que es tan fcil.
LEE.Ah, no?
AUSTIN.No. La verdad es que es un trabajo duro.
LEE.Por qu es duro? Por qu hay que decidir entre jugar al tenis o correr por el campo?
(Larga pausa.)
AUSTIN.Asunto
ahora las llaves, que luego se me van a olvidar... (AUSTIN vacila.) Antes me has
dicho que puedo usar tu coche como me d la gana, no? Me lo has dicho...
AUSTIN.S. Te lo he dicho...
(AUSTIN busca en su bolsillo, saca las llaves y las coloca sobre la mesa. Lentamente,
recoge las llaves y comienza a jugar con ellas.)
LEE
interminable pradera... El sol comienza a caer y los dos hombres sienten el peso de la noche en
sus espaldas... Ninguno de los dos conoce de verdad el terrible miedo del otro... Piensan que el
miedo es slo suyo... Pero siguen cabalgando en la oscuridad... Sin saber nada... Porque ni el
perseguidor sabe dnde le lleva el perseguido, ni el perseguido sabe a dnde ir...
OSCURO
(Ya en el oscuro se interrumpe el ruido de la mquina de escribir y se desvanecen los grillos)
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SEGUNDA PARTE
ESCENA V
(Por la maana. LEE est de pie, junto a la mesa del saln, con unos palos de golf. AUSTIN lava
unos platos en el fregadero.)
AUSTIN.As que le gust de verdad.
LEE.Si no le hubiera gustado no me habra regalado estos palos.
AUSTIN.De verdad te los ha regalado?
LEE.Claro que s... Ya te lo he dicho. Me ha regalado los palos y la bolsa.
AUSTIN.Cre que te los haba prestado.
LEE.Pues no... Me dijo que era una pequea parte del anticipo... Un
detalle de buena
voluntad...
AUSTIN.Te ha prometido un anticipo?
LEE.No es normal?... Te cont que era una buena idea y t estuviste de acuerdo...
AUSTIN.S, s, Lee... Eso dije... Pero me sigue pareciendo increble. T sabes la cantidad de
escritores que se pasan la vida entera tratando de acercarse al cine? Slo de acercarse... (LEE
saca unos palos de la bolsa y los prueba.)
LEE.No tengo ni la menor idea. Cuntos?
AUSTIN.Qu te ha prometido de anticipo?
LEE.Mucho. Hemos hablado de bastante dinero. Cerramos el trato en el hoyo nueve.
AUSTIN.En firme?... Un trato en firme?
LEE.De lo ms en firme.
AUSTIN.Est bien. Conozco a Saul. Cuando dice que un asunto le gusta, es que le gusta...
LEE.Ayer me dijiste que apenas le conocas...
AUSTIN.Lo que conozco muy bien son sus gustos...
LEE.Antes de llegar al nueve le dej que me sacara un par de golpes de ventaja... Estaba feliz
pensando que me iba a destrozar... As que no sabes la cara que puso cuando de un solo golpe
me plant al borde del agujerito... Cre que se cagaba. No lo pudo remediar y se le escap... me
dijo: "Dnde demonios ha aprendido un tipo como t a jugar as?" (LEE se re. AUSTIN le mira
asombrado.)
AUSTIN.S. Lo que pasa es que un contrato, lo que se dice un contrato, todava no lo tienes...
Y en." esto del cine hasta que las cosas no estn firmadas, lo mejor es no confiarse...
LEE.Por qu no? Ya no se puede escapar. Hemos hecho una apuesta.
AUSTIN.Saul ha hecho una apuesta contigo?
LEE.S, seor. La historia le entusiasma, as que est bien que se arriesgue un poco. Lo nico
que yo hice fue asegurar el trato con mi buen juego en aquel hoyo... (Pausa.)
AUSTIN.Bueno, pues vamos a celebrarlo... Mam se : dej una botella de champagne en la
heladera... Brindaremos por tu xito...
(AUSTIN saca unas copas y trae la botella de champagne de la heladera.)
LEE.No deberas abrir esa botella, Austin... Se va a dar cuenta.
AUSTIN.No creo que le importe... Al contrario... Estar encantada
(AUSTIN se detiene, mira a LEE y deja la botella y las copas sobre la mesa. Pausa.)
AUSTIN.Quin ha dicho que yo voy a escribir el guin?
LEE.El. El lo dijo. Dijo que no se podra contratar un guionista mejor
AUSTIN.Yo estoy trabajando en otro guin... En un guin mo...
guiones a la vez...
LEE.No. Dijo que ya no le interesaba el otro. (Pausa.)
AUSTIN.Qu ests diciendo? Te refieres al mo? Me ests contando que Sal va a
abandonar mi pelcula para producir la tuya?
LEE.Bueno, Austin, ya sabes... Hay veces que la suerte ayuda a los debutantes... No estars
enfadado? (AUSTIN va hacia el telfono y marca un nmero.) Ha salido, Austin... Me dijo que
no volvera hasta ltima hora de la tarde...
AUSTIN.No lo creo... Sencillamente no lo creo... Ests seguro de que fue eso lo que te dijo?
Que dejar caer mi pelcula?
LEE.Estoy seguro de que me lo dijo...
AUSTIN.Primero de todo tena que haber hablado conmigo... Eso lo primero... Sin hablar
antes conmigo no puede decidir una cosa as...
LEE.A m me extra, qu quieres que te diga? Lo que pasa es que se embal con mi
historia... (AUSTIN cuelga brutalmente el telfono. Se pasea.)
AUSTIN.Qu dijo exactamente? Dime exactamente lo que dijo.
LEE.Lo que te he contado. Que mi idea le pareca una maravilla. Que era el primer oeste de
verdad que le haban propuesto en diez aos.
AUSTIN.Una maravilla? Una maravilla tu historia?
LEE.S. Es que a ti no te gusta?
AUSTIN.La idea es una estupidez... Es la historia ms Imbcil que he odo en mi vida...
LEE.Oye, ten cuidado, que ests hablando de mi pelcula...
AUSTIN.Una mierda de historia! Una mierda!... Dos tarados que se persiguen por el
desierto... A m no me tomas el pelo... No va nadie, nadie, ni un gato, a ver esa clase de cine.
LEE.No vamos a "hacer cine", como t dices... Vamos a hacer una pelcula. Eso es otra cosa...
Me lo dijo Sal...
AUSTIN.Sal te ha dicho eso?
LEE.Exacto. Dijo: "En este negocio los americanos hacemos pelculas. Pelculas
americanas... Deja eso de "hacer cine" para los muchachitos franceses".
AUSTIN.Por lo visto os habis hecho ntimos amigos... Te ha traspasado ya toda su ciencia
cinematogrfica...
LEE.Le he cado simptico, eso es todo... Cree que soy una persona en quien se puede
confiar...
AUSTIN.Y eso por qu? Por qu le diste una paliza al golf?
LEE.(Incorporndose.) Bueno, ya est bien... Ya no te aguanto ms insultos... Nadie te ha
nombrado director del departamento de grandes ideas... Ni siquiera cocinero mayor del cine...
Las ideas andan muy repartidas por este mundo, sabes?, muy repartidas...
AUSTIN.Tienes que haberle hecho algo muy gordo... Le amenazaste, claro... Con qu le
amenazaste, Lee?
LEE.Fue muy sencillo. Le convenc...
(LEE hace un movimiento amenazador, levanta un palo de golf y se acerca a
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AUSTIN.
Se
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ESCENA VI
(Media tarde. LEE y SAL en la cocina y AUSTIN en el saln.)
LEE.Dgaselo de una vez, seor Kipper, dgaselo de una vez.
SAL.Kimmer. Me llamo Kimmer.
LEE.Kimmer, s... Dgale lo Que me dijo a m... Porque a m no me cree...
AUSTIN.Prefiero no orlo...
SAUL.Puede que no sea una gran pelcula, Austin.,. Aunque nunca se sabe...
Pero la historia
de tu hermano me fascin...
AUSTIN.Te fascin!... Qu estupidez! Hiciste una apuesta y te gan. Te apostaste mi guin...
SAL.Tu guin es otro asunto, Austin... He decidido embarcarme en la idea de Lee... No s si
lo sabes, pero tu hermano tiene muchsimo talento...
AUSTIN.Pues mejor para l... Pero no me lo cuentes a m... Dselo a los ejecutivos... al
director de la serie o... a quien sea... Pero no a m.
SAUL.Por que?... Tambin quiero hacer tu pelcula, Austin... Por qu no la vamos a hacer?...
Podemos hacer las dos... creme... Somos grandes, Austin, somos grandes...
AUSTIN."Podemos?" Has dicho "podemos"?... Yo desde luego no puedo...
LEE.(A SAUL) Ests viendo? Ves lo que ha dicho? Odioso...
SAUL.Austin, sera una tontera enorme que ahora nos pusisemos a buscar otro guionista...
Sera una memez... Sois hermanos... Os conocis perfectamente... T ya ests familiarizado con
la historia de Lee... Nadie lo hara mejor que t...
AUSTIN.No estoy mnimamente familiarizado con ese invento... No lo estoy... No he visto en
mi vida una pradera negra y no s cmo funcionan los remolques de ganado... Y tampoco me
importan... (Seala con el dedo a LEE) Es un arbitrista, no le ests viendo? Es peor que t...
Pero cmo no te das cuenta?
LEE. (A AUSTIN) Oye, oye, un momento... Te estoy dando una oportunidad y por lo visto no te
la mereces... Soy yo quien ha convencido a Sal de que eres el hombre ideal para hacer este
guin... El favor me lo debes t a m...
AUSTIN.Pero de qu favor ests hablando? Soy yo quien ha escrito esas cuartillas... Yo...
yo... T ni siquiera sabras leerlas...
SAL. (A AUSTIN) Tu hermano me ha explicado la mala situacin en que est tu padre...
(Pausa.)
AUSTIN.Qu? (Mira a LEE.)
SAUL.Que s, que me lo ha contado... Pero ahora, Austin, ahora tenemos un gran proyecto
entre manos... Vamos a recibir financiacin de un buen estudio... Lo tenemos todo... Slo con
ensear tu sinopsis... con eso ha sido suficiente...
AUSTIN.(A SAUL) Qu es lo que te ha contado de mi padre?
SAUL.Que lo han despedido... Que necesita ayuda econmica.
LEE.Claro que la necesita.
(AUSTIN sacude la cabeza y los mira.)
AUSTIN.(A LEE.)
AUSTIN.Y yo tambin.
SAUL.S, pero las historias de amor ya no interesan... Admtelo, Austin...
LEE.Esa es una gran verdad.
AUSTIN.(A SAUL) Lee ha acampado tres meses en el desierto. De acuerdo...
Ha tenido tiempo
para hablar a fondo con los cactus... Y qu? Los cactus no van al cine... Soy yo, yo, quien sabe
lo que le interesa a la gente... Yo, que corro como ellos, da tras das, por las autopistas... Yo,
que respiro su mismo aire contaminado... Yo, que los veo en la televisin... Yo, que me los
encuentro en el supermercado... Yo, yo soy Quien conoce a los espectadores... El no tiene ni
idea de cmo son...
SAUL.Es hora de que me vaya, Austin... (Inicia la salida.)
AUSTIN.Los "westerns" se han acabado... Ya no hay ms .. Estn muertos. Se secaron... Y t
tambin, Sal, t tambin... (SAL se detiene y mira a AUSTIN)
SAUL.Puede que tengas razn... Pero en este oficio mo hay que arriesgarse de vez en
cuando...
AUSTIN.Vas a hacer una locura, Sal...
SAUL.Siempre he seguido mis corazonadas... Siempre... Y la verdad es que no me han
engaado nunca... (A LEE) Te llamo maana, Lee.
LEE.Muy bien, seor Kimmer.
SAUL.Quiz podamos almorzar juntos...
LEE.Por m no hay problemas... (LEE sonre a AUSTIN.)
SAL.Yo te llamo...
(Sale SAL. Los dos hermanos se miran cara a cara sin acercarse, mientras va hacindose el
OSCURO
25
ESCENA VII
(Noche. Coyotes, grillos y la mquina de escribir que comienza a orse en la oscuridad. La luz
de la vela. Con un solo dedo LEE trata de escribir a mquina. AUSTIN est borracho, sentado
en el suelo de la cocina, con una botella de whisky en la mano.)
AUSTIN.(Canturreando.)
de
AUSTIN.Lo
le veo la gracia... Crees que yo no tengo lo que hay que tener para entrar en una
casa y robar un televisor?
LEE.Ni un tostador eres t capaz de robar sin que te d un infarto...
(AUSTIN hace un esfuerzo y se levanta apoyndose en el fregadero.)
AUSTIN.No me crees capaz de entrar en
LEE.No... Anda ya y date una ducha...
(LEE tira de la cinta y se queda con uno de los carretes en la mano. Comienza a tirar de ella
con la tcnica de un pescador.)
AUSTIN.Con
Creo que no necesitas nada... Hay bastante caf...Y unas cuantas latas...
Hasta tienes un auto... Y, por si te faltaba algo, has conseguido un contrato... (Pausa.) Quiz te
vendra bien una cinta nueva para la mquina, pero... por lo dems... tienes de todo... Voy a
dejarte trabajar...
27
(AUSTIN da dos pasos hacia la salida y se cae al suelo. LEE va hacia l, pero se queda de pie a
su lado.)
LEE.Quieres que avise a tu mujer?
AUSTIN.De qu estn hablando?
LEE.De llamar a tu mujer... Ella sabr como... te dir algo... digo yo que sabr lo que
hacer contigo... (AUSTIN intenta ponerse en pie.)
AUSTIN.Est a ochocientos kilmetros de aqu... En el Norte... En un lugar pacfico...
hay que
Y yo no
necesito ayuda de nadie... Voy a salir a robar un tostador... O lo que me apetezca... Quiz
cometa un crimen... Un crimen que nunca se te ocurrira a ti... Un crimen que exige... una gran
imaginacin... Eso es... (AUSTIN termina por ponerse de pie y va hacia la salida.)
LEE.Austin, espera... Espera un momento...
AUSTIN.Qu quieres?... No necesitas nada... ninguna ayuda... Nada de nada... Puedes hacer
eso t slito... Y a mi....me apetece respirar la... la brisa nocturna, eso es... La yerba... los
naranjos... hasta el polvo de los tractores... Y los... los pajaritos... con el roco... y las luces de
las casas... las luces... Tienes mucha razn en lo de las luces, Lee... La gente est viva... en sus
hogares... a salvo... Vivimos en un Paraso, Lee... Vivimos en un Paraso y se nos est
olvidando.
LES.Hablas como el viejo...
AUSTIN.Todos decimos lo mismo cuando nos llega el agua al cuello... Todos...
LEE.A lo mejor si trabajamos juntos y... esto nos saliera bien, podamos traerlo aqu otra
vez... Encontrarle un sitio...
(AUSTIN se vuelve bruscamente hacia LEE y trata de darle un golpe, pero lo falla y se derrumba
sobre el suelo. LEE Queda de pie a su lado.)
AUSTIN.No
como una
Los dentistas son muy caros... y adems cobran por pieza... Arreglarse la boca
es una locura... Las muelas son carsimas... Y no te digo las de atrs...
LEE.Cuntame lo que pas... Cuntamelo todo...
29
AUSTIN.Le
30
ESCENA VIII
(Al amanecer. No hay grillos, pero se oyen algunos coyotes lejanos. Antes de que se ilumine el
espacio escnico se percibe en la oscuridad la luz de un pequeo fuego que resplandece en el
saln y el ruido de LEE que est destrozando la mquina de escribir con un palo de golf.
Luz.
LEE golpea metdicamente la mquina. Luego tira las hojas de su obra en un recipiente en el
que ha encendido fuego, que est en el suelo, en el saln. Arden las hojas. AUSTIN alinea los
tostadores que ha robado sobre una repisa de la cocina, junto al televisor que rob LEE. Los
tostadores, en su mayora cromados, son de modelos muy diferentes. AUSTIN los revisa una y
otra vez, echndoles el aliento y abrillantndolos con un pao de cocina. Hay latas de cerveza
y botellas vacas en el suelo de la cocina. Los dos hermanos estn borrachos, pero continan
dndole a una botella de whisky, ya casi vaca, que est en una silla del saln. LEE, con un
palo del hierro nueve, contina su metdica destruccin de la mquina de escribir. Las plantas
se han secado todas.)
AUSTIN.En
escoba? (Pausa.)
LEE.Qu hora ser?
AUSTIN.No s. Cuando me divierto no miro el reloj.
LEE.Podramos llamar a una mujer, pero es un poco tarde. Tienes alguna a mano?
AUSTIN.Estoy casado...
LEE.Alguna habr suelta por aqu...
(AUSTIN contempla el amanecer por la ventana del fregadero.)
AUSTIN.No
AUSTIN
LEE.(Al
el auricular.) Perdone seorita, ya estoy aqu... Oiga!... Seorita!... Oiga, seorita!... Me cago
en... (LEE arranca el telfono de un tironazo y lo tira al suelo. Bebe. Pausa larga.)
AUSTIN.Te colg?
LEE.S, me colg... Saba que me iba a colgar... Se lo not en la voz... (Consulta otra vez
todos sus papelitos.)
AUSTIN.Lo mejor va a ser que te quedes aqu conmigo... Yo me ocupar de todo...
LEE.No necesito que se ocupen de m. Y menos t...
AUSTIN.Las tostadas estn a punto...
(AUSTIN comienza a untar las tostadas de mantequilla a medida que saltan en los tostadores.)
LEE.No quiero tostadas. (Pausa larga.)
AUSTIN.Necesitas comer algo... No se puede beber con el estmago vaco.
llevamos bebiendo? (LEE vuelve a rebuscara en sus papelitos.)
LEE.Me parece que era de Fresno... Cul es el indicativo de Fresno? No se
Cuntas horas
me puede haber
perdido su nmero... Era una seora imponente... (Pausa.)
AUSTIN.Por qu no dejas este tema, Lee?... Olvdate ahora de las mujeres...
LEE.Tena los ojos verdes... Y a m me matan, me matan esos ojos...
AUSTIN.No te van a matar porque estn lejsimos... Ya es casi de da. Y ella vive en
Bakersfield...
(Pausa larga. LEE parece estar estudiando la situacin.)
LEE.Bueno... (Mira por la ventana.) Ya es de da.
AUSTIN.Vamos a comernos estas tostadas...
LEE.Pero qu pesado ests con las dichosas tostadas!
pan tostado me tranquiliza... Debe ser el olor... Me encanta ese olor... Y el sol ya
est ah... El mundo es nuestro, no crees?
LEE.(De espaldas.) Debas ir un rato a la iglesia.
AUSTIN.As empez el mundo, s seor... Me gusta ver empezar las cosas.
LEE.Te comprendo. Tambin a m .me molestan los finales...
AUSTIN.Qu te parecera, Lee, si lo planto todo y me largo contigo? (Pausa. LEE da la
vuelta y mira a AUSTIN.)
LEE.Qu es lo que has dicho?
AUSTIN.Que qu te parecera si me voy contigo al desierto.
LEE.Te quieres burlar de m?
AUSTIN.Lo que quiero es conocer el desierto.
LEE.No aguantaras all ni veinticuatro horas, muchacho...
AUSTIN.Eso es igual que lo que me dijiste de los tostadores... Que no sera capaz...
LEE.Es que no lo comprendes? Es que t crees que yo he vivido como he vivido porque me
gustaba? Como quien elige esa filosofa vital, no?... Por Dios... He vivido all porque no poda
vivir aqu... No me envidies...
34
AUSTIN.Quiero
una tostada?
(LEE explota bruscamente. Da un golpe terrible al plato y las tostadas saltan por el aire. Una
pausa larga. Antes de que LEE vuelva a intervenir AUSTIN se arrodilla y comienza a recoger del
suelo las tostadas colocndolas lentamente en el plato. LEE, muy despacio, da vueltas en
crculo alrededor de su hermano. Como una fiera. Aplasta las tostadas, pisndolas. Silencio.
AUSTIN contina recogiendo tostadas. Todas. Incluso las aplastadas.)
LEE.Voy
hecho...
(LEE mira fijamente a su hermano a los ojos. Luego, despacio, toma una tostada del plato, se
la lleva a la boca y le arranca una gran bocado. Ninguno de los dos hombres aparta la vista de
los ojos del otro.)
OSCURO
35
ESCENA IX
(Medioda. Un gran silencio. Y mucho calor. La casa est deshecha: botellas, tostadores, la
mquina de escribir machacada, el telfono arrancado de la pared. Todos los daos hechos en
la escena anterior son ahora bien visibles debido al intenso reflejo amarillento de un sol
fortsimo. La helada atmsfera anterior ha desaparecido completamente.
AUSTIN est sentado ante la mesa del saln. Tiene la camisa abierta. Suda. Est inclinado sobre
un cuaderno en el que escribe con desesperacin. LEE, por su parte, con el torso sudoroso y
desnudo y una botella de cerveza en la mano se mueve alrededor de la mesa tratando de evitar
todas las cosas que invaden el suelo a las que a veces da un puntapi.)
LEE.
cambiar los
nombres, no? Qu dice Luke?... Lemelo.
AUSTIN (Leyendo). Dice: "Te dije que era una locura seguirme hasta aqu... Conozco esta
pradera... La conozco como la palma de mi mano."
LEE.No, no, no... Yo no te he dicho eso ni nada parecido.
AUSTIN.Pues eso es lo que he escrito.
LEE.Pues no es lo que yo te he dicho... De dnde te has sacado eso de "la palma de mi
mano"...? Menuda estupidez! Es un... cmo se llama eso?
AUSTIN.Qu?
LEE.Eso... Una tontera que se repite todo el tiempo... que se dice mucho... cmo se llama?
AUSTIN.Un lugar comn...
LEE.S... Un lugar comn... "La palma de mi mano"... Valiente tontera...
AUSTIN.Es tuya.
LEE.No... no es ma... Y aunque lo fuera... Tu trabajo es mejorar lo que yo te digo.
AUSTIN.Cmo? es imposible escribir y corregir al mismo tiempo.
LEE.Intntalo... Cambia las frases cuando te parezcan tontas... Trabaja, joder...
AUSTIN.Est bien... (Toma unas notas.)
LEE.Dime como queda...
AUSTIN.Por el momento igual... Estoy anotando lo ltimo que me has dicho.
LEE.Cambia esa frase... Cambala... No podemos dejar ah esa frase... tan tonta... "La palma
de mi mano"... Es de cretinos.
AUSTIN.(Interrumpindose.) Muy bien.
(AUSTIN se retrepa en la silla. LEE vuelve a pasear.)
LEE.Por
AUSTIN.Pues...
Te gustara... "Tengo una relacin muy ntima con esta pradera"?... (LEE
reconsidera la propuesta sin dejar de pasear.)
LEE."Tengo una relacin muy ntima con esta pradera"... "Relacin muy ntima"... "Muy
intima"... "Intima"... Es una referencia sexual, no?
AUSTIN.Quiz.
LEE.Y cmo se pueden tener relaciones sexuales con una pradera? Anda, explcamelo.
AUSTIN.Eres t quien ha hablado de sexo... Yo no he sido.
LEE.Y entonces?
AUSTIN.Relaciones de proximidad... fsicas... personales...
LEE.Eso es otra cosa... Bueno... Djame orlo, a ver como suena... Vuelve a leerlo todo...
Quiero orlo seguido... (Para si mismo.) "Una relacin muy ntima"...
AUSTIN.(Escribiendo.) Listo... Quedara as... (Lee lo que ha escrito.) "Te dije que era una
locura seguirme hasta aqu... Tengo una relacin muy ntima con esta pradera..."
LEE.Ahora me gusta... Me gusta mucho.
AUSTIN.Te gusta?
LEE.Mucho. A ti no?
AUSTIN.S, s...
LEE.No es nada vulgar... "Una relacin muy ntima"... Me encanta... Ves?... La cocina
funciona... Hemos dado con la tecla...
(AUSTIN vuelve a tomar notas. LEE pasea de nuevo, se echa un poco de cerveza en las manos y
se frota el pecho con satisfaccin. Entra discretamente LA MADRE. Se detiene a contemplar la
escena, con la maleta en la mano. Ninguno de los dos hermanos se ha dado cuenta de su
entrada. AUSTIN est absorto, escribiendo. LEE contina refrescndose el pecho con la
cerveza.)
LEE.(Continuando.) "Una relacin muy ntima con esta pradera"... Tiene misterio y... una
nota de amenaza... (AUSTIN escribe con rapidez.)
AUSTIN.S...
LEE.Y entonces... entonces... (Se vuelve y descubre a su madre. La mira un momento, Quieto,
y ella le devuelve la mirada. Sin darse cuenta, AUSTIN contina escribiendo nerviosamente. LEE
(LEE deja la cerveza donde puede y toma las maletas de su madre. No ve un sitio libre para
dejarlas y se queda con ellas en las manos.)
AUSTIN.No cre que ibas a volver
LA MADRE.Interesante...
AUSTIN.Y... esquimales, no?
LA MADRE.Sobre todo hielo...
37
Por qu no me
decs qu es lo que ha pasado aqu?
AUSTIN.Pues... nada... que Lee y yo hemos celebrado un...
LA MADRE.Qu habis celebrado?
AUSTIN.Una buena noticia... S... eso... que Lee ha vendido un guin. Mejor dicho, un
argumento...
LA MADRE.Lee?
AUSTIN.S, s..
LA MADRE.No has sido t?
AUSTIN.No, no... Ha sido l...
(LA MADRE mira a LEE.)
LA MADRE.Qu t has vendido un guin?
LEE.S, mam... Ahora precisamente lo estbamos acabando... Ahora
AUSTIN.Lee y yo nos vamos a ir a vivir al desierto.
LA MADRE.Los dos...
AUSTIN.S... Me marcho con Lee.
mismo...
estos tostadores?
AUSTIN.Pues... es que habamos hecho una apuesta ..
LA MADRE.Qu clase de apuesta?
LEE.Una tontera.
AUSTIN.Y gan Lee...
LA MADRE.Te han pagado mucho, Lee?
LEE.Todava nada, pero cobrar un da de stos...
LA MADRE.(A LEE.) Dnde est tu camisa?
LEE.Por ah... Estaba muy sudada... He sudado como un cerdo...
(AUSTIN recoge de la mesa la camisa de LEE y se la entrega. LEE deja en el suelo el equipaje de
su madre y se pone la camisa.)
LA MADRE.Habis dejado esto hecho un verdadero desastre.
AUSTIN.Ahora mismo lo limpio, mam... Es que no te esperaba
LA MADRE.Cambi de idea.
AUSTIN.Te pas algo?
tan pronto.
38
LA MADRE.No,
nada... Pero echaba de menos a mis plantas... (Descubre que las plantas
estn secas.)
AUSTIN.Eh...
LA MADRE.Todas secas... (Va hacia las plantas y las examina con cuidado.) No pudiste
encontrar tiempo para regarlas un poco...
AUSTIN.Las regu... Las regu hasta que lleg Lee... y despus...
LEE.No fue culpa suya... Es que yo le di mucha guerra... (Pausa. LA MADRE sigue
contemplando las plantas)
LA MADRE.Bueno... Un problema menos en la casa. (Mira a sus hijos.) Por cierto... Antes que
se me olvide... A qu no sabis quin est en el pueblo?... Venga, nios... A ver si sois capaces
de adivinarlo...
(Pausa larga. Los dos hermanos la miran.)
AUSTIN.Dilo t, mam...
LA MADRE.Adivina... Una
camino.
LEE.Quin puede ser as tan... tan importante?
LA MADRE.Nunca en la vida... No lo adivinaris nunca en la vida...
AUSTIN.Mam... Estamos intentando... (Seala el cuaderno de apuntes.)
LA MADRE.Picasso... Ha llegado Picasso... No es fantstico? (Pausa.)
AUSTIN.Picasso est muerto, mam.
LA MADRE.No. Cmo va a estar muerto si est visitando el museo? Me enter en el
autobs... Tenemos que ir a verle al museo?
AUSTIN.Mam...
LA MADRE.Esto no sucede ms que una vez en la vida... Os dais cuenta? Vamos a
conocerle... Debemos ir los tres...
LEE.Yo no tengo ganas de ver a nadie... Y mucho menos a ese... cmo dices que se llama?
LA MADRE.Picasso. Es Picasso... Es qu no has odo nunca hablar de Picasso?... T s,
verdad, Austin?
AUSTIN.Lo siento, mam... No disponemos de tiempo...
LA MADRE.Pero si est ah al lado... Con el coche llegaremos en un rato... Nunca se nos
volver a presentar una oportunidad as.
AUSTIN.Tenemos que irnos ya, mam. (Pausa.)
LA MADRE.Tan pronto?
LEE.S. (Pausa.)
LA MADRE.Los dos juntos? (LEE mira a su hermano.)
LEE.Eso habamos decidido antes, pero ahora yo pienso que...
AUSTIN.Los dos juntos, s... Los dos... Estamos completamente de acuerdo.
LA MADRE. (A AUSTIN.) T tienes una familia a tu cargo... No puedes irte.
AUSTIN.Me voy... Desaparezco...
LEE.(A su madre.) Yo la verdad, no creo que Austin pueda vivir en el desierto. T qu
opinas?
LA MADRE.Que no...
AUSTIN.Yo me largo contigo, Lee...
LA MADRE.Es muy dbil.
AUSTIN.(A LEE.) Terminamos enseguida el guin y nos vamos... Ese es el plan... T lo
39
voy a llevar algunas de tus valiosas antigedades, mam... Prestadas, por supuesto...
No te molesta?... Unos platos y unos cubiertos... Los de plata...
(LEE comienza a revolver en el armario de la cocina. Rene unos cubiertos y algunos platos.
AUSTIN y su madre le miran.)
LA MADRE.Es que no tienes nada en ese desierto?
LEE.Nada. Estoy seco...
AUSTIN.(A LEE) Pero qu es lo que ests buscando?
LA MADRE.Ten cuidado... Esa es porcelana de China... Y muy antigua.
LEE.Estoy harto de comer con los dedos... Me parece muy poco elegante...
AUSTIN. (A LEE.) Hemos hecho un trato, Lee...
LA MADRE-.Llvate los cubiertos de plstico. Me sobran... (LEE amontona
LEE.Y a m me molestan... No me gusta comer en platos de plstico.
los platos.)
Quiero un buen
servicio... Un servicio noble... Y no te preocupes que te los pienso devolver... (AUSTIN ataca a
LEE sujetndole por la espalda.)
AUSTIN.No puedes saltarte de esta forma nuestro acuerdo, Lee... No puedes...
(LEE se da la vuelta y empuja a AUSTIN hasta el saln. Su madre los mira sin reaccionar. LEE
vuelve a la cocina y sigue reuniendo platos y cubiertos.)
LA MADRE.No me gusta veros pelear en casa... Si os vais a pegar os marchis fuera...
LEE.No pienso pegarme... Me marcho.
LA MADRE.Ya me habis destrozado esto bastante, no? (LEE contina en la cocina,
de
espaldas, preparando todo lo que va a llevarse.)
LEE.Me largo ahora mismo y me largo para siempre... Aqu se vuelve uno loco... Fjate en
Austin... No quiero verme como l... No, no quiero... Prefiero vivir a mi manera... Eso es lo que
voy a hacer... Antes a miles de kilmetros de la civilizacin que convertido en otro Austin...
(AUSTIN, mientras LEE hablaba, ha recogido el telfono del suelo y ha enrollado fuertemente el
cordn en sus manos. Se lanza sobre LEE, que est de espaldas y le pone el cordn al cuello
con una vuelta rpida. Despus apoya un pie en la espalda de LEE y tira con fuerza. LEE, casi
estrangulado, no puede hablar ni puede defenderse con las manos. AUSTIN contina apretando
en la espalda de LEE. LA MADRE los mira. LEE tira del cordn.)
40
AUSTIN.T
(LEE trata de buscar las llaves en su bolsillo. LA MADRE se acerca muy tranquila a AUSTIN.)
LA MADRE.Oye, Austin, no estars matndole, verdad?
AUSTIN.No s. No s si le estoy matando o no le estoy matando...
bestia hay que pararla... Y eso es lo que estoy haciendo yo... (LEE le
le hace caso.)
LA MADRE.Djale respirar un poco...
AUSTIN.Dame las llaves, Lee...
(LEE consigue encontrar las llaves y las tira lejos de AUSTIN. AUSTIN fuerza un poco la presin
del cordn telefnico y obliga a LEE a echarse hacia atrs. LEE alcanza el cordn con una
mano, pero no logra aflojarlo.)
AUSTIN. Mam, quieres darme esas llaves?
LA MADRE. (Sin moverse.) Hijo, por qu le haces eso a Lee?
AUSTIN. Dame las llaves.
LA MADRE. No... Si no dejas de estrangularle, no te las doy...
AUSTIN. No puedo. Me matar si no lo estrangulo.
LA MADRE. Qu tonteras ests diciendo? Es tu hermano.
AUSTIN. Cllate y dame las llaves.
tirando un poco...
Comprendes?
(Tira un poco del cordn.
dominio de LEE)
LEE
se ahoga.
AUSTIN
41
bruto...
a repetirme que no lo puedo matar porque si que
puedo... Slo tengo que tirar un poco... Muy poco...
(AUSTIN vuelve a apretar el cordn y LEE se retiene al faltarle el aire. Se est ahogando.)
LA MADRE.
Austin!
(AUSTIN afloja el cordn. LEE respira de nuevo hasta donde su hermano se lo permite.)
AUSTIN.
Yo soy quien se va... Dormir esta noche en un motel... No tengo por qu seguir
soportando esto...
AUSTIN.Espera un poco. (LA MADRE se detiene.)
LA MADRE.No quiero quedarme aqu... Esta no es mi casa...
AUSTIN.Yo te la arreglar... Te lo arreglar todo... Pero haz el favor de quedarte. (LA MADRE
toma sus maletas.)
LA MADRE.Para que t puedas irte al desierto...
AUSTIN.Por favor, mam...
(LEE da una sacudida. AUSTIN le domina con facilidad.
hermanos con las maletas en alto.)
LA MADRE
LA MADRE.El
viaje a Alaska ha sido un espanto... Lo nico que hice fue mirar por las
ventanas del hotel... Nunca me he sentido tan frustrada... Por eso, cuando le en el peridico
que llegaba Picasso, pues pens que...
AUSTIN.Qudate aqu, mam... Qudate... Este es tu hogar.
(LA MADRE contempla la casa destrozada.)
LA MADRE.Est
deshecho... No lo reconozco...
LEE
AUSTIN
se
AUSTIN.Oye,
Lee... Voy a proponerte un trato... Djame salir de esta casa... Djame ir hasta el
auto... Te parece bien? Dame unos minutos de ventaja y te suelto... Slo quiero unos minutos...
De acuerdo? (LEE no contesta. AUSTIN afloja poco a poco la tensin del cordn telefnico. LEE
no se mueve.) Me oyes, Lee? (LEE contina inmvil. AUSTIN se incorpora poco a poco,
sosteniendo sin tirantez el cordn y con los ojos fijos en LEE como esperando que comience a
moverse. Finalmente, deja caer el cordn y queda en pie con la vista fija en LEE que parece
muerto. Deja escapar un murmullo.) Lee...
(Pausa. AUSTIN vacila, busca con los ojos la salida y mira de nuevo a
LEE.
42
Va a alejarse. En el
acto, LEE se levanta de un salto y corre a cerrarle el paso hacia el exterior. Los dos hermanos
se miran guardando las distancias. Pausa. Se oye un coyote distante y comienzan a bajar las
luces hasta no ser ms que un reflejo lunar que parece dibujar a los dos hermanos como si
estuvieran solos en medio de un enorme paisaje desrtico. Estn inmviles, vigilndose, al
acecho cada uno del menor movimiento del otro. Sobre esa imagen y el desvanecimiento del
coyote se hace el
OSCURO
43