LENGUAJE

Al cine era preciso dotarlo de un lenguaje especfico, diferente al de la literatu

ra y al del teatro.
Los tericos, de cine, eran lo que se oponan a la asimilacin entre el lenguaje cinem
atogrfico y el lenguaje verbal.
Gate balaz: Fue el primero en abordar el estudio del lenguaje cinematogrfico.
Cmo y cundo la cinematografa se convirti en un arte en particular em
pleando mtodos esencialmente diferentes a los del teatro y hablando otro lenguaje
formal, distinto al de aquel?
Respuestas
1.
En el cine hay diferencia variable entre el espectador y la escena rep
resentada, de ah la dimensin variable que se tiene lugar en el cuadro y la composi
cin de la imagen.
2.
La imagen total de la escena se subdivide en una serie de planos detalle
3.
El montaje asegura la insercin de planos detalle yuxtaponiendo uno con ot
ros .
LA GRAMATICA CINEMATOGRAFICA ESTUDIA LAS REGLAS QUE PRESIDEN EL ARTE DE TRANSMI
TIR CORRECTAMENTE LAS IDEAS PARA UNA SUCESION DE IMGENES ANIMADAS QUE FORMAN UN F
ILM
Esta gramtica se inspira en la lengua natural donde los planos = palabras los
cuales constituyen una nomenclatura (escalas de planos) y precisan la manera
en que deben estructurarse en secuencias ( fase cinematogrfica)
JEAN MITRY Y METZ
EL CINE NO ESTABA DOTADO DE LENGUAJE, ERA SOLO UN REGISTRO FILMADO
PARA CONTAR HISTORIAS EL CINE HA DEBIDO ELABORAR TODA UNA SERIE DE PROSE
DIMIENTOS EXPRESIVOS
EL LENGUAJE CINEMATOGRFICO ESTA DETERMINADO PRIMERO POR LA HISTORIA Y LUEGO POR L
A NARRATIVIDAD
EL FIME ES, ANTE TODO, IMGENES, E IMGENES DE ALGO QUE TIENE POR DESCRIBIR,
DESARROLLAR Y NARRAR UN ACONTESIMIENTO O UNA SUCESION DE ACONTESIMIENTOS CUALES
QUIERAN. POR ESTAS IMGENES SEGN LA NARRACION ELEEGIDA, SE ORGANIZA COMO UN SISTEM
A DE SIGNOS Y DE SIMBOLO.

Espectador
Hay varias maneras de considerar al espectador de cine.
Uno se puede
interesar en l tanto que constituye un pblico, el pblico de cine, es decir una pob
lacin. Este pblico puede analizarse en trminos estadsticos, econmicos y sociolgicos.
La ilusin representativa
La psicologa experimental. 1930 examinaron el fenmeno de la ilusin representativa
en el cine y las condiciones psicolgicas que presupone esta ilusin en el espectad
or
Hugo Mnsterberg y Rodolf Arnheim
Hugo se interesa por la precepcin del filme por parte del espectador y mas exacta
mente por las relaciones entre la naturaleza de los medio flmicos y la estructura
de los filmes y dems por las grandes categoras del espritu humano.
El efecto phi es la produccin de un movimiento Parente se explicaba por la prop
iedad del cerebro
A partir de la explicacin del efecto movimiento por la propiedad del espritu human
o hugo desarrolla una concepcin del cine total como un proceso menta, como arte d
el espritu. As el cine es el arte
De la atencin es un registro organizado segn las mismas vas por las que el
espritu da sentido a lo real
De la memoria y de la imaginacin que permite dar cuenta a la comprensin y
la dilacin del tiempo, la idea de ritmo la comprensin del flas back
De las emociones .
As de la simple ilusin de movimiento a toda gama compleja de emociones, pasando po
r el fenmeno psicolgico como la atencin y la memoria, el cine en su totalidad esta
hecho para dirigirse al espritu humano imitando su mecanismo

El cine no existe ni en la pelcula ni en la pantalla si no slo en el espritu que

le da realidad.
Manufactura del espectador
Cmo a partir de la representacin flmica introducir emociones, cmo influir en el espe
ctador
Griffi fue el primero en jugar con la emotividad del espectador donde las leccio
nes tericas.
En europa el inters por impresionar al espectador tomo formas muy diversas la escu
ela impresionista
Acciones psicolgicas del cine: el cine de propaganda ( sovitico) controlado por e
l estado y kulechov trataran las posibilidades del montaje como materia de impos
icin de un sentido a las secuencias de imgenes.
Dziga vertov la eleccin de los hechos fijados en una pelcula sugerir al obrero o al
campesino al partido que debe tomar. Introducindonos a las conciencia de los tra
bajadores
Einsestein
El producto artstico es ante todo un tractor que labra el psiquismo del espectado
r segn una orientacin de la clase dada, arranca fragmentos del medio ambiente segn
un clculo consiente y voluntario, preconcebido
Se queda a un en un clculo real de la accin ejercida sobre el espectador, dicho de
otra manera de un dominio real y calculado de la forma flmica,
Un nuevo enfoque en el espectador de cine
ngulos de ataque (4) ngulos de estudio del espectador
1.
cul es el deseo del espectador de cine? cul es la naturaleza de ese deseo qu
e nos empuja a a encerrarnos, durante dos horas, en una sala oscura, donde se ag
itan sobre una pantalla sombras fugitivas y en movimiento?
La respuesta puede buscar en el sentimiento de un estado de abandono, de soledad
de latas. El espectador de cine suele ser un refugiado que trata de llenar una
prdida irreparable durante el tiempo de una proyeccin.
2.
qu sujeto-espectador esta inducido por el dispositivo cinematogrfico?
El espectador seducido por este dispositivo reencuentra algunas circunstancias
y las condiciones en la que ha vivido en lo imaginario, la escena primitiva: idn
tico sentimiento de exclusin ante esta escena separada por la pantalla del cine
como por el contorno de una cerradura idntico sentimiento de identificacin con los
personajes.