APUNTES CURSO BASICO

FOTOGRAFIA DIGITAL
Elementos de la fotografa
Los elementos ms bsicos de la fotografa son la cmara, el sujeto u objeto que se va a
fotografiar, la luz existente y cmo no, el fotgrafo.
Conceptos simples que el fotgrafo debe manejar,
que tiene que saber qu hacer para controlar la
cmara, la luz y porqu no, tambin al sujeto
(siempre que le sea posible, claro). Si uno de estos
elementos falla o no existe no habr fotografa.
Resumiendo podemos decir que la fotografa
consiste en que un fotgrafo capta una escena que
tiene una luz determinada utilizando una cmara.
Aunque pueda parecer muy obvio, conocer los elementos de la fotografa es muy importante
porque as conocemos qu elementos pueden influir el resultado final de una toma.

Qu es una cmara de fotos

Se puede decir que una cmara fotogrfica es una caja
oscura que deja pasar la luz el tiempo preciso para que
la imagen enfocada a travs del objetivo sea registrada
por un sensor digital o una pelcula.
Ms o menos complejas, todas las cmaras cuentan con
los siguientes elementos mnimos. Cada uno de ellos
tiene una misin:
El

sujeto o la escena es encuadrada y enfocada utilizando un objetivo en un extremo, que dirige

los rayos de luz hacia un sensor digital en el otro extremo.
El sensor digital capta la imagen.
En el objetivo, una abertura variable o diafragma, limita el tamao del rayo de luz que penetra
(apertura de diafragma).
Entre el objetivo y el sensor existe tambin un obturador, que controla el tiempo que el sensor
est expuesto a la luz (tiempo de exposicin).
Para componer la escena se observa a travs de un visor o a travs de una pantalla incorporada
en la cmara digital.
Para elegir el momento de la exposicin posee un botn disparador.
La imagen recogida por el sensor es procesada por un chip y se almacena en un soporte de
almacenamiento digital (tarjeta de memoria).

 Una batera alimenta la circuitera electrnica durante todo el proceso.

Un fotmetro mide la luz proyectada a travs del objetivo para que la

cmara pueda calcular la

exposicin correcta.
En las cmaras analgicas el funcionamiento es muy similar.
La diferencia principal es que en vez de haber un sensor
digital hay una pelcula sensible a la luz que registra las
imgenes.
NOTA: En el ejemplo se ha utilizado una imagen de una
cmara DSLR (Cmara rflex digital), pero estos conceptos se
aplican exactamente igual en cmaras digitales compactas.

Tipos de cmaras
Las cmaras se pueden clasificar en funcin de
muchas cosas: del soporte en que se almacenan
las imgenes (analgico o digital), del tamao
del sensor o pelcula, del tamao (compactas,
bridge, DSLR) o tambin en funcin del grado
de automatismo (esto ms bien en la era
analgica en la que haba cmaras manuales y
cmaras automticas).
Entre las digitales podemos distinguir
bsicamente los siguientes tipos, que se
diferencian principalmente por su tamao, el tamao del sensor y por sus funcionalidades.
Compactas
Son las ms extendidas por su facilidad de manejo. Son pequeas y
por tanto el tamao de su sensor tambin lo es. Es su principal
desventaja.
Son ideales para viajar o llevar a cualquier sitio porque caben en un
bolsillo. Aunque cada vez permiten ms ajustes con este tipo de
cmaras la creatividad es algo limitada.
Aunque algunas llevan un visor, ste suele ser ms bien simblico, y se encuadra utilizando la
pantalla.
Intermedias o bridge
Es el siguiente escaln en tamao. A diferencia de las compactas el
sensor de este tipo de cmaras es ligeramente superior, lo que
supone un aumento en la nitidez y calidad de las fotos, as como en la
posibilidad de obtener ampliaciones ms grandes sin perder calidad.
Tienen ms funcionalidades que las compactas. Las lentes son de

mejor calidad y suelen tener un zoom no intercambiable habitualmente con mayor alcance que las
compactas.
Algunas tienen visor, tambin simblico por no ser rflex (esto se explicar en el tema del visor).
Son cmaras ideales para viajar sin mucho cachivache y que te permiten hacer fotos de buena
calidad controlando lo que haces.
Rflex o DSLR
El tamao del sensor es notablemente mayor que en las cmaras
bridge. Por tanto la nitidez y calidad de las fotos es claramente
superior.
Como principales ventajas la cmara DSLR permite el intercambio de
objetivos, dispone de un visor rflex que muestra con mucha precisin el resultado definitivo de
las fotos, cuenta con ms funcionalidades que te permiten ser mucho ms creativo y controlar con
ms exactitud el proceso de tomar una foto.
Tienen un sinfn de accesorios y permiten ampliaciones en papel de calidad de un tamao mayor
que en las bridge y las compactas.
Existe una gama muy amplia de modelos DSLR, habiendo mucha diferencia entre los bsicos y los
modelos profesionales.
El uso que se le da a las cmaras DSLR puede ser de aficionado y de profesional, dependiendo
entre otras cosas de la gama (no todo es la cmara).
Medio formato
Las cmaras de medio formato tienen un sensor mucho ms grande
que las DSLR.
Son cmaras dedicadas nicamente al mbito profesional y cientfico
donde la clave es poder realizar ampliaciones realmente grandes.
Fuera de este tipo de fotografa no tiene sentido una cmara de estas caractersticas.
Por ello todos sus componentes y accesorios son de la mxima calidad y precisin, al igual que sus
precios son muy muy altos.
No hay un tipo de cmara perfecta, sino una cmara adecuada a las necesidades de cada uno. No
obstante la cmara DSLR suele ser la idnea para el aficionado interesado en controlar qu hace
con su cmara al hacer fotos y quiere ser creativo en sus fotos.

Visores
Adems de por el tamao de la cmara o del sensor podemos clasificar las cmaras tambin segn
el tipo de visor que tengan en:
Pantalla LCD
La mayora de las cmaras compactas actuales no tienen visor como
tal. Utilizan la pantalla LCD para encuadrar.

Visor directo
Se llama as porque el visor es independiente del objetivo. El sujeto se
ve a travs de un sistema ptico montado aparte en el que aparece
encuadrado el rea de la escena cubierta por el objetivo. Este tipo de
objetivos es el que suelen usar las cmaras compactas que tienen
visor, en las que no es necesario enfocar.
Visor rflex
La imagen proyectada en el sensor por el objetivo esta boca
abajo e invertida lateralmente.
El visor rflex utiliza un espejo para volverla boca arriba y un
pentaprisma (bloque de cristal de cinco caras, tres de ellas
plateadas) o un pentaespejo, para corregir la inversin lateral.
Por tanto el fotgrafo contempla la escena en su posicin real.
En el momento del disparo el espejo se levanta y deja pasar la
luz al sensor.
Este es el tipo de visor de las cmaras DSLR, llamadas rflex.
Fiabilidad de los visores
La pantalla LCD es el visor ms fiable en cuanto a recorte, ya que lo que aparece en la pantalla es
exactamente lo que quedar recogido en la foto. Sin embargo este mtodo no es el ms fiable en
cuanto a enfoque, ya que no tiene la nitidez suficiente para ver si los objetos estn correctamente
enfocados. Igualmente no es fiable en cuanto a exposicin, ya que se alteran fcilmente con el
exceso de luz ambiente. En caso de mucha luz veremos las imgenes oscuras en la pantalla y al
verlas en nuestro ordenador las veremos mucho ms brillantes y claras.
El visor directo es el menos fiable de los tres, ya que tiene un problema llamado paralelaje,
acentuado en las fotografas en las que el sujeto est cerca de la cmara.
Tal como muestra la imagen, consiste en que la imagen
visualizada a travs del visor no coincide con la imagen
enfocada por el objetivo. Lo he exagerado un poco,
pero se puede ver cmo aunque t hayas encuadrado
al caballo bien con el visor directo (en azul), la imagen
que el objetivo registra es otra (en rojo), y pueden no
coincidir exactamente.
El visor rflex es muy fiable en cuanto al enfoque, pero tienen un factor de recorte, dependiendo
del modelo de cmara.

Hacer fotos
Entraremos de lleno en conocer a fondo cmo
manejar los elementos bsicos de los que
hablbamos en la introduccin (la cmara, el
sujeto, la luz y el fotgrafo).
El manual de la cmara, ese librito que no sabes
dnde est ahora mismo (probablemente est
en una caja o una estantera) te recomiendo que
lo leas en profundidad.
Conociendo a fondo las herramientas conseguirs hacer mejores fotos, con ms comodidad y no
perder oportunidades nicas. Que nunca llegues a decir Ah, pero eso lo hace mi cmara?.

Manejo de la cmara
Lo primero, lo ms importante del manejo de una cmara
rflex es USA EL CINTURN, bueno, casi Lo primero que
debes hacer es colgarte la cmara del cuello.
No sera la primera vez que una cmara vuela hasta el suelo o
ms all. Y cuando le ests enseando tus fotos a otra persona,
mejor djale que l se la cuelgue e incluso que la maneje para
ir adelante y atrs. Es mucho ms seguro y evitars sustos.
Cmo agarro mi cmara?
Lo ms ergonmico y sencillo es agarrar con la mano derecha la cmara y con la izquierda por
debajo del objetivo. De este modo manejars el objetivo con la mano izquierda (para ajustar el
zoom y el enfoque si ste est en modo manual) y con la derecha manejars todos los dems
botones de la cmara. Recomiendo manejar el zoom por debajo del objetivo para no estorbar al
flash en caso de estar utilizndolo.
Si quieres mejorar tu manejo te
recomiendo que practiques a manejarla
con los ojos cerrados.
Aprender de memoria dnde estn los
botones te ayudarn mucho a agilizar la
toma de fotos y a aburrir menos a tus modelos y compaeros de viaje. As no te perders fotos
espontneas y sers capaz de manejarte rpido y con seguridad cuando no tengas luz (conciertos,
nocturnas, etc)
Durante el momento del disparo debes mantener la cmara firme para que sta se mueva lo
menos posible. Trata de apretar el botn del disparo suavemente para que la cmara no se
mueva.

Consejos
Ya sabes, la cmara siempre colgada. Si puedes, apyate en paredes,
barandillas, rboles Esto har que tu cuerpo est mucho ms firme.
Puedes apoyar el brazo o el codo y as evitars el movimiento de la
cmara.
Tambin puedes aumentar la estabilidad de tu cuerpo haciendo un
trpode con l. Para ello flexiona la pierna izquierda y apoya en ella el
codo izquierdo y apoya la pierna derecha completa (rodilla y pie) en
el suelo. De este modo te convertirs en un trpode humano.
Prubalo y vers cmo te mueves mucho menos. La fsica no engaa,
3 puntos mejor que 2.
Antes de salir a hacer fotos
Si vas a ir de viaje o piensas salir a hacer fotos recuerda revisar que tu
material est completo y al da.
No olvides llevar las bateras bien cargadas y las tarjetas formateadas.
Si vas de viaje no olvides el cargador de bateras.
Piensa si vas a tener capacidad suficiente con las tarjetas que lleves y si necesitas ms espacio
planea cmo lo vas a hacer. Dependiendo del pas donde vayas puedes pasar tarjetas a DVD en el
destino, o volcarlas a un ordenador porttil, etc.
Limpia tus filtros y objetivos.
Recuerda hacer una revisin de todo lo que puedas necesitar. Todo esto es muy evidente, pero no
es la primera ni la segunda vez que nos quedamos sin bateras por no haberlas recargado antes de
salir.

Apertura de diafragma
El diafragma es una parte del objetivo que limita el rayo de luz que penetra en la cmara. Funciona
como el iris del ojo humano, abrindose o cerrndose para permitir que entre ms o menos luz
segn sea necesario.
Lo abierto que est el diafragma es lo que se llama apertura de diafragma. La apertura de
diafragma se mide en nmeros f. El salto de un valor al siguiente se denomina stop, paso o punto.
La escala de nmeros f tpica es la
siguiente, aunque no muestra todas las
posibilidades, ya que los diferentes
pasos dependen del diseo del objetivo:
La relacin entre los nmeros f es que
por cada paso la luminosidad se duplica
o se divide por dos si la aumentamos o
la reducimos respectivamente.

As f11 tiene el doble de luminosidad que f16 y la mitad que f8. La forma ms fcil de recordarlo es
que el menor nmero f es la mayor apertura y el mayor nmero f es la menor apertura. Como
podis ver son conceptos inversos.
En funcin del programa utilizado en la cmara la apertura de diafragma se ajusta
automticamente o puede ajustarse de forma manual.
Cada objetivo tiene una apertura de
diafragma mxima. Si son objetivos con
distancia focal fija la apertura mxima es
fija, para zooms la apertura mxima
puede cambiar segn vara la distancia
focal o puede ser fija, dependiendo del
diseo del objetivo. La apertura de
diafragma mxima viene indicada en los
objetivos. Por fin vas a entender qu
significan esos numeritos.
14-42mm 1:3,5-5,6 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara entre 14 y 42 mm.
En su distancia focal mnima (14mm) tiene una apertura mxima de f3,5, y en su focal mxima
(42mm) tiene una apertura mxima de f5,6.
16-45mm 1:4 significa que el objetivo tiene una distancia focal que vara entre 16 y 45 mm y en
todo este rango la apertura mxima es de f4.
La distancia focal es un tema que ser tratado ms adelante, pero para entenderlo fcilmente es el
acercamiento o alejamiento que da un objetivo sin tener que desplazarte (zoom).

Distancia focal
La distancia focal de una lente es la distancia entre el centro ptico de la lente y el foco (o punto
focal). El foco es el punto donde se concentran los rayos de luz.
En un objetivo la distancia focal es la distancia entre el diafragma de ste y el foco.
Los objetivos de las cmaras tienen una distancia focal fija o variable, dependiendo del tipo de
objetivo. Al variar la distancia focal conseguimos un menor o mayor acercamiento. Es lo que
comnmente llamamos zoom.
En el siguiente ejemplo vemos una foto tomada desde el mismo sitio variando la distancia focal de
nuestro objetivo. Podemos ver cmo segn aumentamos la distancia focal aumentamos tambin
el acercamiento.
Pero la distancia focal
no afecta nicamente al
acercamiento. Tambin
modifica la perspectiva
de la foto.

Perspectiva
Al modificar la distancia focal, como hemos
visto, modificamos el campo de visin. As, al
aumentarla nos acercamos y al reducirla nos
alejamos.
Esto trae consigo que se modifique la
proporcin que los objetos ocupan en la foto.
Igualmente ocurrir con el fondo. De este
modo, cuando nos acercamos con el zoom a un
objeto, tambin estamos acercndonos al
fondo. Este efecto modifica la perspectiva de los
objetos y podemos verlo perfectamente.
As podemos verlo con nuestro amigo, el patito, hacindole una foto con la distancia focal a 28
mm podemos sacar el fondo completo, con todo el lago. Sin embargo, si nos alejamos del patito
para hacer que ste ocupe la misma proporcin en la escena, y aumentamos la distancia focal a
100 mm podemos ver cmo el fondo no sale completo, y el campo de visin se reduce.
El efecto es como si el fondo se acercara. Lo podemos ver tambin en esta foto de flores, que han
sido tomadas a distintas distancias de la flor, haciendo que ocupe lo mismo en la foto, y
modificando la distancia focal. El campo de visin se reduce y el fondo parece acercarse.

La foto a 28 mm est tomada a unos 35 cm de la flor, mientras que la foto a 300mm est tomada a
varios metros.

Tiempo de exposicin
El obturador es una cortinilla que se abre en el momento de disparar
y limita el tiempo que el rayo de luz penetra en la cmara y alcanza el
sensor digital. El tiempo que la luz est alcanzando el sensor digital es
lo que se llama tiempo de exposicin. Es lo mismo que decir que el
tiempo de exposicin es el tiempo que est hacindose la foto.

El obturador es un mecanismo muy preciso y rpido que permite limitar la exposicin a tiempos
muy pequeos.
Dependiendo de la cmara los tiempos de exposicin varan desde segundos (para condiciones de
luz muy malas) a milsimas de segundo (para fotografas muy rpidas). Los tiempos ms usuales,
en segundos, son:
30, 15, 8, 4, 2, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30,
1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000, 1/4000, 1/8000
En modo manual existe un modo llamado BULB en el que la foto se expone mientras se mantenga
pulsado el botn disparador. En el apartado de modos de la cmara veremos qu uso podemos
darle a este modo.
Aproximadamente
podemos
hacernos
una idea del tiempo
de exposicin que
necesitamos
para
congelar
el
movimiento con esta
tabla:
En la foto de las gotas de agua se utiliz un tiempo de exposicin
muy bajo para congelarlas. Sin embargo unas gotas quedaron ms
congeladas que otras. Esto ocurre porque las gotas iban a una
velocidad diferente. Un tiempo de 1/200 segundos, apertura de
f/10, ISO100, trpode y flash inalmbrico para iluminar el fondo
que se refleja en el agua.
En la foto de estas cascadas el agua aparece sedosa porque el
tiempo de exposicin es de 4 segundos. Para ello se tuvo que
cerrar el diafragma hasta f/32. Para evitar la trepidacin se utiliz
un trpode y el auto-disparo, no se toc la cmara durante el
tiempo en que la foto se hizo y adems se utiliz un filtro de
densidad neutra para alargar el tiempo de exposicin.
Tiempo de exposicin y velocidad de exposicin son lo mismo
En fotografa se utilizan ambos trminos, pero significan lo mismo, solo que el orden de magnitud
est invertido. As, reducir el tiempo de exposicin es lo mismo que aumentar la velocidad y
viceversa.
Trepidacin y movimiento
La trepidacin es el efecto que se produce cuando una foto sale movida por un tiempo de
exposicin demasiado largo o por no controlar el movimiento de la cmara.
Al hacer una foto debemos tener en cuenta el movimiento de los objetos para decidir entre un
tiempo de exposicin u otro.

Los siguientes elementos pueden influir en la trepidacin o el movimiento de los objetos:

El movimiento de la cmara al hacer la foto: Cuanto ms quieta est la cmara en el momento
del disparo ms fcil ser obtener una imagen ntida. No es lo mismo hacer una foto con un
trpode apoyado en el suelo que desde un coche en movimiento.
El movimiento de los objetos en la foto: Debemos evaluar que los objetos que fotografiamos se
mueven y pueden hacerlo a velocidades distintas. No es lo mismo fotografiar un nio pequeo
(se mueven endemoniadamente) que una modelo profesional que sabe estar perfectamente
quieta. No se mueve igual de rpido un coche de carreras que una persona en bicicleta.
La cantidad de luz ambiental: Cuanto mayor sea la cantidad de luz ms fcil ser utilizar un
tiempo de exposicin bajo y as evitar una foto movida. No es lo mismo hacer una foto a plena
luz del da en la calle que dentro de una casa. Esto podemos tenerlo en cuenta a la hora de hacer
un retrato en interior. Ser ms sencillo si el modelo se encuentra cerca de una ventana.
El objetivo que se est utilizando: Cuanto mayor es la distancia focal (zoom) mayor es la
probabilidad de trepidacin (foto movida). Un objetivo con estabilizador reducir las
probabilidades de trepidacin, aunque los objetivos estabilizados tienen sus lmites. No es lo
mismo hacer una foto panormica que una foto con un teleobjetivo a un futbolista.
A continuacin cuatro ejemplos y veamos si el resultado ha sido bueno o malo

1. La primera foto ha sido buena porque se ha utilizado un tiempo de exposicin lo

suficientemente bajo como para congelar el movimiento del perro saltando y del agua saliendo.
2. La segunda foto ha sido mala porque al ser el tiempo de exposicin tan alto ha quedado
trepidada.
3. La tercera es correcta porque se ha utilizado un tiempo de exposicin lo suficientemente bajo
como para dejar la escena esttica. Sin embargo tampoco entraaba dificultad, ya que no
contena elementos que se movieran demasiado.
4. La cuarta ha sido mala porque no se ha utilizado un tiempo de exposicin lo suficientemente
bajo como para congelar los aplausos de Mario. Aqu es donde cabe tambin la pregunta de si
es necesario siempre detener el movimiento, o es bueno a veces hacer movimientos sugeridos,
y as sugerir la sensacin de movimiento o accin.
Cmo evitar las fotos movidas?
Una fotografa no tiene porqu ser perfectamente esttica. El fotgrafo puede querer obtener una
sensacin de movimiento en ciertas tomas a base de aumentar el tiempo de exposicin y as dejar
zonas de la foto movidas.

En cualquier caso para evitar fotos movidas (bien por trepidacin o por movimiento de algn
objeto de la escena) se tiene que reducir el tiempo de exposicin y para ello puede ser necesario
modificar otros parmetros:
Apertura de diafragma: Abriendo el diafragma llega ms luz al sensor y se reduce el tiempo de
exposicin.
Sensibilidad: Aumentando la sensibilidad se reduce el tiempo de exposicin aunque aumenta el
nivel de ruido.
En la foto vemos cmo hay trepidacin. Nada en la foto aparece
enfocado ni ntido, se nota especialmente en el suelo empedrado.
Est tomada con los siguientes parmetros:
Tiempo de exposicin: 1/5 segundos
Apertura de diafragma: f5.6
Sensibilidad: Iso 1600
Distancia focal: 53 mm
Dicha apertura de diafragma es la mxima del objetivo que estaba
utilizando en ese momento a 53mm, la sensibilidad era la mxima
que la cmara poda aportarme. Y aun as la foto sali movida.
Qu poda haber hecho para evitar que saliese movida?
Hay otros modos alternativos de evitar trepidacin:
Reduciendo el movimiento de la cmara: Utilizar un trpode o apoyarse en una pared, una
barandilla o un faro ayuda bastante.
Utilizando objetivos o cmaras con estabilizador de imagen. Tambin utilizar objetivos luminosos
que permitan abrir ms el diafragma, o cmaras que tengan sensibilidades altas. Lo malo es que
todas estas prestaciones se pagan.
Aportando iluminacin artificial: Flash, focos, reflectores, encender una luz
El agua se mueve (evidente), pero hay que tenerlo en cuenta y saber si se quiere congelar su
movimiento o al contrario.
La cmara se mueve si el fotgrafo va dentro de un medio de
transporte o si el fotgrafo se est moviendo. Si haces una foto hacia
afuera de dicho medio de transporte sta puede salir movida.
En exposiciones largas en las que la cmara est apoyada sobre algo
o sobre un trpode, simplemente al apretar el botn de disparo
puedes estar moviendo la cmara. Para evitar esto utiliza el
autodisparador retardado o un disparador remoto.
Los nios y los animales se mueven mucho ms de lo deseado.
El viento mueve rboles, arbustos, banderas, pelo, etc Si una foto
tiene un tiempo de exposicin relativamente alto pueden salir ms
movidos de lo deseado. Durante los doce minutos de exposicin de
la siguiente foto nocturna los rboles se movan por el viento y las
estrellas dejan un rastro provocado por el movimiento de la tierra.
En una misma escena puede haber objetos que se mueven a distinta
velocidad. Esto igualmente no es malo, pero hay que controlarlo.

 En

el siguiente ejemplo, tanto la cmara como la modelo viajan a la misma velocidad, pero los
rboles no viajan. Por eso ella ha quedado ntida y los rboles movidos, aumentando la sensacin
de velocidad.
En la foto del coche se puede apreciar cmo no todo en una foto se
mueve a la misma velocidad. Fue tomada a 1/250 segundos. Ese
tiempo de exposicin fue suficientemente corto como para congelar
el movimiento del coche, pero no el movimiento de las ruedas. Sin
embargo, este efecto fue buscado, ya que le da mayor sensacin de
accin y movimiento a la foto.
Apoyarte en algo rgido puede ayudar a evitar la trepidacin si no dispones de un trpode.

Sensor y Sensibilidad
El sensor de las cmaras fotogrficas est compuesto por
millones de pequeos semiconductores de silicio, los cuales
captan los fotones (elementos que componen la luz, la
electricidad). A mayor intensidad de luz, ms carga elctrica
existir.
Estos fotones desprenden electrones dentro del sensor, los cuales se transformarn en una serie
de valores digitales creando un pxel. Por lo tanto cada clula que desprenda el sensor de imagen
se corresponde a un pxel o punto. El sensor hace las veces de pelcula en la fotografa digital.
El resultado del sensor, ya traducidos a formato binario, se guarda en las tarjetas de memoria en
forma de ficheros de imagen.
Sin entrar en detalles decir las dos tecnologas ms populares del mercado de sensores
son CCD y CMOS.
Qu es un megapxel?
Un megapxel es un milln de pixeles o puntos. La resolucin de los sensores se mide en
megapxeles. Son el nmero de puntos o pixeles que contendr una imagen producida por un
sensor.
Por ejemplo si una imagen tiene un tamao de
3888 puntos de largo y 2592 de alto, la
resolucin del sensor ser la multiplicacin de
ambos, es decir 3888 x 2592 = 10077696 pixeles
= 10,1 megapxeles.
Podemos decir sin miedo a equivocarnos que
cuantos ms megapxeles ms tamao tendr el
fichero de imagen que obtenemos. Con esta
figura podemos hacernos una idea de la
diferencia en densidad entre unos sensores y
otros de algunas cmaras del mercado.

Entonces parece que cuantos ms megapxeles mejor no? Bueno es cierto que cuantos ms
megapxeles mayor ser la resolucin del sensor pero es la resolucin del sensor la que limita la
calidad de las fotos?
Habitualmente no. Las lentes suelen estar muy por debajo de la resolucin del sensor y por tanto
si lo que buscas es calidad y nitidez es ms importante tener unas buenas lentes que tener un
buen sensor.
Tambin influye el tamao fsico del sensor. Nada tiene que ver el sensor de 10 megapxeles de
una cmara compacta, cuyo tamao es bien pequeo, con el tamao de un sensor de 10
megapxeles de una cmara DSLR profesional.
Tamao de sensor
El tamao universal de un fotograma de pelcula para cmaras rflex o SLR es de 35mm de largo
(la diagonal es de 43mm). Heredado de este formato estandarizado a principios del siglo XX, los
sensores de fotograma completo tienen aproximadamente esa medida. Sin embargo, la mayora
de las cmaras DSLR no disponen de un sensor de ese tamao, sino ms pequeo, por ello se
produce una prdida o recorte en el campo de visin de los sensores ms pequeos. Este formato
de sensor se llama APS. Los sensores de 35mm se llaman Full Frame o de fotograma completo.
En la imagen anterior podemos ver el recorte de un
sensor APS sobre un sensor full frame de 35mm.
Esto afecta a la distancia focal de nuestros objetivos, ya
que al sufrir las imgenes un recorte sobre la imagen,
las distancias focales que tienen no son a efectos
prcticos las que podemos ver en nuestras fotos.
Cada sensor tiene lo que llamamos un factor de
equivalencia para poder convertir las distancias focales
de nuestros objetivos a las distancias focales efectivas.
As, multiplicando por dicho factor de equivalencia obtenemos la distancia focal real de la foto.
Ejemplo:
La 1DS Mark III de Canon es full frame, con lo que su factor de equivalencia es 1. As un objetivo
de 50mm es en efecto 50mm.
Si utilizamos el mismo objetivo en la 1D Mark III (la 1D normal, no la 1Ds), que tiene un factor de
equivalencia de 1,3, esos 50mm equivaldran a 50 x 1,3 = 65mm.
El mismo objetivo en la EOS 450, que tiene un factor de equivalencia de 1,6, equivaldra a 50 x
1,6 = 80mm. De la misma forma un objetivo 17-50mm equivaldra a un 27-80mm tradicional.
Y qu es mejor? APS o Full Frame?
Pues una vez ms depende de para qu lo utilicemos. Si utilizamos la cmara para fotografa de
interiorismo probablemente prefiramos tener un sensor full frame que me permita utilizar un ojo
de pez de 12mm reales que no se convierten en 20mm. E igualmente si utilizamos la cmara para
fotografa de deporte preferiramos un sensor APS, donde un teleobjetivo 300mm se convierte en
uno de 480mm al mismo precio y con menos peso. Eso s, ojo al comprar objetivos, que no todos
valen para full frame.

Proporciones del sensor

No todos los sensores tienen las mismas
proporciones entre el alto y el ancho. De
este modo hay fabricantes que utilizan
formato de 4:3, otros de 3:2 y otros
(aunque es menos comn) de 16:9, cada uno de ellos ms apaisados.

Sensibilidad
Los sensores de las cmaras pueden trabajar a diferentes sensibilidades. De este modo, a mayor
sensibilidad, mayor cantidad de luz son capaces de captar. La sensibilidad es un parmetro ms
que puedes configurar en tu cmara en cada foto que disparas.
La sensibilidad se mide segn el estndar ISO, en el cual cuanto mayor es el nmero mayor es la
sensibilidad. Son sensibilidades tpicas 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, 6400. En cada uno de estos
saltos se obtiene el doble de sensibilidad. As, una cmara en ISO 200 tiene el doble de sensibilidad
que una tomada a ISO 100. Muchas cmaras permiten adems utilizar valores intermedios como
600 o 1200.
Por desgracia no todo son ventajas al aumentar la sensibilidad de nuestra cmara. Al hacerlo
estamos perdiendo definicin y aumenta el nivel de ruido. El ruido son unos puntos de colores que
van apareciendo, especialmente en las zonas oscuras.
En estas fotos podemos ver cmo afecta la sensibilidad del sensor al nivel de ruido. Segn
aumentamos la sensibilidad aumenta a la vez el nivel de ruido.

ISO 100

ISO 400

ISO 1600

Resumiendo, a menor sensibilidad mayor calidad de imagen y a mayor sensibilidad peor calidad
de imagen.
Eleccin de la sensibilidad
Entonces cul es la sensibilidad que debo elegir al hacer una foto? Eso depender siempre de la
cantidad de luz que haya, pero siempre trata de elegir la menor sensibilidad posible, y as
obtendrs mayor calidad. Utilizar sensibilidades altas para condiciones muy bajas de luz.
Como gua muy bsica:
Para fotografas al aire libre con bastante luz o para sujetos estticos, se puede utilizar una
sensibilidad ISO 100. sta proporciona la mxima definicin. Tambin se recomienda para
fotografas nocturnas con tiempos de exposicin muy largo.

Para un uso mixto se recomienda una sensibilidad ISO 200, que es un punto intermedio entre
definicin y velocidad.
Para condiciones de luz mala, por
ejemplo interiores, se recomienda
utilizar al menos una sensibilidad
ISO400.
Tambin son recomendables para
objetivos con poca luminosidad,
teleobjetivos y para congelar el movimiento de sujetos muy rpidos. En el caso de esta foto
nocturna se utiliz ISO400 para conseguir congelar el movimiento de los lazos (aumentar la
velocidad de exposicin) en condiciones de luz bastante pobres.
A partir de ISO 400 cuando ests ms a oscuras, pero hay que tener en cuenta que a partir de aqu
la prdida de calidad es notoria.
Esto es una gua muy bsica para empezar. La cuestin es siempre tratar de elegir la sensibilidad
ms baja posible en cada foto.

El objetivo
El objetivo o lente es la parte de la cmara que
dirige los rayos de luz hacia el sensor.
Consta de una o varias lentes de forma convexa
que proyecta los rayos de luz que lo atraviesan en
un punto llamado foco. Cuando enfocamos con la
cmara en realidad lo que hacemos es hacer
coincidir el foco con el sensor de la cmara para
obtener una imagen ntida.
Con l ajustamos la distancia focal (zoom) y el enfoque. Con una distancia focal de 50 mm se
consigue una visin lo ms parecida al ojo humano.
Todo objetivo tiene una serie de caractersticas que lo hacen ms idneo para segn qu tipos
de fotos:
Distancia mnima de enfoque: Es la distancia a partir de la cual se puede enfocar. Si tratamos de
hacer una fotografa por debajo de dicha distancia el objetivo no podr enfocar y la imagen
saldr borrosa.
Apertura mxima de diafragma: Como vimos en el tema de apertura de diafragma, cada objetivo
tiene una apertura mxima de diafragma.
Distancia focal mnima y mxima: O el grado de zoom que tiene. Un objetivo puede ser de focal
fija o de focal variable (tipo zoom).
Estabilizador de imagen: El estabilizador de imagen es un sistema que reduce las vibraciones,
evitando trepidacin. Facilita que las fotos no salgan movidas y ayuda a obtener fotos ms
ntidas. Puede ir integrado en el objetivo y tambin en el cuerpo de la cmara. La primera opcin

hace que los objetivos sean claramente ms caros aunque es ms efectivo. La segunda opcin
hace que sea ms barato, ya que puedes comprar varios objetivos que no sean estabilizados pero
disponer de esta funcionalidad en todos.
Enfoque: El sistema de autoenfoque vara en velocidad y precisin segn la gama del objetivo.
Los de alta gama tienen un autoenfoque mucho ms rpido y permite enfocar en condiciones
peores de luz. Este aspecto es especialmente importante para fotografas en las que hay mucho
movimiento, como deportes. Otra diferencia es que algunos objetivos permiten enfocar
manualmente sin tener que permutar de modo automtico a modo manual.
Calidad de construccin: Los objetivos profesionales distan claramente en la calidad de
construccin con los objetivos domsticos. Permiten un uso ms extremo ya que estn ms
preparados para las inclemencias, como la lluvia, el polvo y los golpes. Una vez ms, lo bueno se
paga.
Nitidez, distorsin y aberraciones: Los objetivos deforman la imagen, aunque en ocasione sea
imperceptible. Esto se da por la forma de las lentes y por la precisin en su proceso de
fabricacin y hacen que la imagen se distorsione. Las desviaciones (imperfecciones) de las
imgenes reales de una imagen ideal predicha por la teora simple se denominan aberraciones.
La suma es estos factores hace que un objetivo sea ms o menos ntido y fiel a la realidad.
Tambin se paga.
Entendiendo un objetivo
Vamos a descuartizar un objetivo concreto para entender cmo es y cmo podemos conocer sus
caractersticas bsicas de un plumazo. En este caso un teleobjetivo 70-300 IS de gama media de
Canon. Es un teleobjetivo con distancia focal 70-300 mm., esto significa que tiene un zoom
variable desde 70mm hasta 300mm.
La apertura mxima de diafragma es de
f4 cuando el objetivo est en el extremo
de focal de 70mm y de f5.6 cuando est
ajustado a 300mm. Esta apertura
mxima es la ms habitual en esta gama
de objetivos.
El sistema de enfoque es Ultrasnico.
Canon llama a este sistema USM y tiene
distintos grados de USM en su gama.
Aunque este objetivo es ms o menos
rpido y suave enfocando nada tiene
que ver con el USM de las gamas altas.
Dispone de estabilizador de imagen.
La distancia de enfoque mnima es de 1,5m lo que no lo hace un objetivo adecuado para la
fotografa macro.
En cuanto a la calidad de construccin es un objetivo normal, con un aspecto ni frgil ni
especialmente robusto. No es de gama profesional y no est preparado para las inclemencias
como la lluvia.

En cuanto a la nitidez, distorsin y las aberraciones es bastante fiel. El motivo es que lo que mejor
tiene este objetivo son las lentes. Son similares (no digo que sean las mismas) que las que llevan la
gama inmediatamente superior de Canon, que ya es una gama profesional.
Tipos de objetivo:
Ojo de pez
Proporcionan un campo de visin mximo, llegando a los 180 grados. Crean
imgenes muy espectaculares y claramente deformadas. Un ejemplo de ojo
de pez es el objetivo de 8mm.
Gran angular
El campo de visin es mayor que el de la visin humana. No
llega a ser tan amplio como en los ojos de pez, pero casi.
Igualmente las fotos salen deformadas. La foto de ejemplo
est hecha con un objetivo Sigma 10-20mm.

Zoom intermedio
Es el tipo de objetivo indispensable. Suele cubrir un rango de
focal entre los 18mm y los 90mm. Son muy verstiles porque
te permiten modificar la composicin rpidamente sin tener
que desplazarte y porque disponen tambin de algo de gran
angular, permitiendo abrir el campo de visin ms all de la
visin humana. Las fotos de ejemplo estn hechas con un
objetivo Tamron 17-50mm.
Teleobjetivo
Son los objetivos de distancia focal ms alta. Nos permiten
cerrar mucho el plano sin tener que acercarse fsicamente.
Son imprescindibles para la fotografa de deportes y
naturaleza.
Todo terreno
Son objetivos que cubren un rango muy amplio de focal.
Tienen de todo un poco, de gran angular, de zoom
intermedio y de teleobjetivo. Si bien no es la mejor opcin si
lo que buscas es nitidez, luminosidad y calidad, son objetivos
muy cmodos porque se evita estar cambiando
constantemente de lente y reduce la carga en viajes.
Macro
La peculiaridad de estos objetivos es que tienen una distancia
mnima de enfoque muy muy baja. Son los objetivos que
menos distorsin ofrecen. Son ideales para la fotografa de
insectos.

El clsico 50mm
En todos los tipos de objetivo que hemos visto hasta ahora
existe la posibilidad de que el objetivo sea de focal fija o
variable. Si la focal es fija no podemos acercar ni alejar con el
zoom. ste es un buen modo de esforzarnos ms en buscar el
encuadre adecuado, ya que tenemos que movernos. Por eso
el objetivo de 50mm, que es el que ms se asemeja a la visin
humana, es recomendado en las escuelas de fotografa para el aprendizaje. Por otra parte, al ser
objetivos mucho ms simples y con menos lentes son ms baratos y ofrecen una gran calidad y
luminosidad. Son muy tiles para fotografa de retrato porque su apertura mxima de diafragma
suele ser muy grande y eso ayuda a reducir la profundidad de campo y as dar ms importancia al
retratado.
Objetivos descentrables
Es un objetivo cuya construccin permite que el eje ptico
pueda moverse, quedando descentrado y alterando el plano
de enfoque sobre la cmara. Con l se puede conseguir un
aumento de la profundidad de campo o trastocarla, segn se
vea. Es ideal para fotografa de paisajes y arquitectura y muy tiles en bodegn y retrato.
Catadiptricos
Son objetivos que utilizan en su construccin una combinacin de espejos
curvados y elementos de vidrio. Son muy compactos en relacin a su
longitud focal. Un objetivo de 500mm puede medir tan slo 12 cm de largo.
Estas pticas suelen tener una correccin cromtica muy buena y pueden
enfocar a distancias muy prximas. Como contrapartida suelen ser de
enfoque manual y tienen una sola abertura de trabajo (la mxima), que suele
ser bastante limitada (f5 o f8).
A tener en cuenta:
Utiliza el parasol del objetivo siempre que puedas. Te ayudar a eliminar reflejos molestos.
Generalmente los objetivos dan su mayor grado de calidad y de nitidez en aperturas de
diafragma intermedias (f8, f11). Trata de evitar las aperturas de los extremos, ya que es donde se
produce mayor distorsin.
Primero se ajusta la distancia focal y luego se enfoca. Si enfocas primero, al cambiar la distancia
focal perderas en el enfoque.
Si utilizas un teleobjetivo, asegrate que el tiempo de exposicin es lo suficientemente bajo para
no tener trepidacin. Utiliza un trpode o un monopie siempre que puedas.
El objetivo siempre con su tapa para evitar el polvo y los araazos.
Protege todos tus objetivos con un filtro UV o Skylight. Este tipo de filtros
no afectan a la calidad de las fotos ni supone una prdida de luz. Sin
embargo le puede salvar la vida a tu objetivo y hace la limpieza ms fcil,
ya que se pueden desenroscar y lavar con agua y jabn neutro.
Antes de comprar un objetivo comprueba si dicho objetivo sirve para una cmara full frame
(fotograma completo). Actualmente slo las cmaras profesionales cuentan con sensores de
fotograma completo, pero posiblemente no muy tarde empecemos a ver esta tecnologa en

cmaras de aficionado. Si no tenemos esto en cuenta al comprar una cmara full frame
tendramos que volver a comprar de nuevo todas nuestras lentes.

Exposicin
El clculo de la exposicin, aqu est la clave para entender cmo manejar todo lo que se refiere a
la calidad del registro fotogrfico, y tambin a lo comunicacional o expresivo de una fotografa.
Cuando uno hace una foto la luz est ah. Es una cantidad de luz concreta que el fotmetro de
nuestra cmara es capaz de medir.
Para hacer la foto tenemos que ajustar nuestra cmara de forma que seamos capaces de captar
esa luz.
La exposicin de una foto es el equilibrio entre la apertura de diafragma, el tiempo de
exposicin (obturador), y la sensibilidad (ISO) del sensor para captar correctamente la luz
existente que el fotmetro ha medido.
Repasemos
La cmara mide cuanta luz hay gracias al fotmetro.
Con esta medida ajustamos cuanta luz dejamos pasar por el objetivo con la apertura de
diafragma.
Ajustamos el tiempo que la luz va a estar alcanzando el sensor con el tiempo de exposicin
(obturador).
Y ajustamos qu cantidad de luz es capaz de absorber el sensor ajustando su sensibilidad (ISO).
Esos son los 3 elementos que influyen en conseguir que la cmara capte la luz existente. La
apertura de diafragma, el tiempo de exposicin (obturador), y la sensibilidad (ISO) se compensan
entre s. Si en la misma foto se altera uno de ellos, el otro tambin se ver afectado.
En el siguiente ejemplo vemos dos tomas del mismo lugar. En ambas existe la misma luz. En ambas
la sensibilidad es de ISO100. En la primera la apertura de diafragma es de f/9 y un tiempo de
exposicin de 1/250 segundos para captar la luz existente. En la segunda la apertura de diafragma
es de f/22 y por tanto el tiempo de exposicin es de 1/4 segundos para captar la misma luz
existente.
Sensibilidad: ISO 100
Apertura: f/9
T. exposicin: 1/250 seg.

Sensibilidad: ISO 100

Apertura: f/22
T. exposicin: 1/4 seg.

Aunque ambas captan la misma cantidad de luz (misma exposicin), podemos ver cmo al tener
tiempos de exposicin diferentes el efecto es distinto (en la primera se han congelado las hierbas y
en la segunda aparecen movidas).
Todo esto puede parecer muy complicado, porque son 3 cosas, sin embargo la cmara, en modo
automtico, es capaz de calcular los valores ptimos (o lo que ella entiende como ptimos) para
cada uno de estos 3 parmetros, o bien nosotros podemos elegir, en los modos
semiautomticos, uno de los parmetros y que la cmara calcule automticamente el otro, y
tambin podemos trabajar en el modo manual, donde el fotgrafo elige absolutamente todos
los parmetros.
Si la cmara capta la luz existente fielmente diremos que la toma est expuesta. En caso de haber
captado menos luz que la real diremos que est subexpuesta y quedar oscura. En el caso
contrario, la foto estar sobreexpuesta y quedar clara.

La exposicin es entonces una combinacin de la apertura de diafragma, el tiempo de exposicin y

la sensibilidad del sensor. Si alteramos uno de estos tres, esto afectar a los dems parmetros. La
cantidad de luz (a no ser que usemos un flash o focos) no vara, entonces:
Si

aumentamos la apertura de diagrama y queremos que la foto salga expuesta igual tendremos
que reducir el tiempo de exposicin o la sensibilidad. Con palabras llanas, al abrir el diafragma
entra ms luz al sensor, por tanto tendremos que reducir el tiempo que la luz est alcanzando el
sensor o la sensibilidad de ste.
Si aumentamos el tiempo de exposicin, para captar la misma cantidad de luz reduciremos la
apertura de diafragma o la sensibilidad. Con palabras llanas, al aumentar el tiempo de exposicin
la luz est alcanzando ms tiempo el sensor, entonces tendremos que dejar pasar menos luz o
bien bajar la sensibilidad del sensor.
Si aumentamos la sensibilidad, reduciremos la apertura de diafragma o el tiempo de exposicin.
Una vez ms, con palabras llanas, si el sensor es capaz de captar ms luz porque es ms sensible
a sta, tendremos que dejar pasar menos luz o dejar que pase durante menos tiempo.
Si has entendido esto ya puedes decir que sabes algo de fotografa, otra cosa es cmo las hagas.
Hemos visto la exposicin desde el punto de vista de luz disponible. Si adems iluminamos con luz
artificial en esta combinacin de parmetros entra en juego un cuarto parmetro: la cantidad de
luz incorporada. Tambin se abre un nuevo mundo de posibilidades.

Modos de la cmara
Los modos de uso de la cmara DSLR (rflex), as como
tambin en algunas compactas y bridges.
Automtico (el cuadrito verde) y P (casi automtico)
Prioridad a la apertura de diafragma (Av o A)
Prioridad al tiempo de exposicin (Tv o S)
Manual (M)
Programas especficos automticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro, etc)

Tal como decamos en el tema anterior, la exposicin es el equilibrio entre apertura de diafragma,
tiempo de exposicin y sensibilidad del sensor. De este modo, en funcin del tipo de fotografa
que queramos hacer y dependiendo de qu queremos controlar en ese momento utilizaremos un
programa u otro. Al hacer una foto uno se pregunta qu quiere controlar de esa foto, y en funcin
de la respuesta utilizars un modo u otro.
Modo automtico
El ms cmodo es el modo automtico. Este modo calcula automticamente todos los ajustes que
la cmara, que entiende ptimos en el momento de hacer la foto. No deja ningn espacio a la
creatividad, aunque es un modo adecuado cuando no hay tiempo para pensar.
Sin embargo lo ideal es no usar este modo, ya que estamos dejando en la cmara toda la
responsabilidad de la foto y no sabemos exactamente qu va a hacer. Si no deseamos usar los
modos semiautomticos, al menos hay que mirar los numeritos que aparecen en el interior del
visor (apertura de diafragma y tiempo de exposicin) y trata de valorar sin son buenos para la foto
que ests haciendo.
Modo de prioridad a la apertura de diafragma (semiautomtico Av o S)
En este modo el fotgrafo es quien decide qu apertura de diafragma utilizar y habitualmente
tambin decide qu sensibilidad de sensor (tambin se puede calcular la sensibilidad
automticamente). Entonces, con este modo uno elige la apertura y la cmara calcula el tiempo de
exposicin adecuado.
ste es el modo que habitualmente uno ms utiliza. Cada uno debe habituarse a una forma de
disparar. Al pulsar levemente el botn de disparo la cmara indica cual es el tiempo de exposicin
que ella considera correcto. En funcin de si ese tiempo parece muy bajo o muy alto un abre o
cierra el diafragma. Se vuelve a pulsar el botn de disparo, y si el tiempo es el deseado entonces
disparamos.
Cundo es recomendable utilizar este modo?
Es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar la profundidad de campo, tema del que se
hablara ms adelante.
Foto tomada en modo de prioridad de apertura de diafragma para
controlar la profundidad de campo, para emborronar el fondo, y darle
ms protagonismo al nio. Ajuste de la cmara a f2.8 y sensibilidad
ISO 800 porque al estar en un interior no haba mucha luz. La cmara

calcul un tiempo de exposicin de 1/100 seg., el cual estaba bien teniendo en cuenta que el nio
no se mueven mucho.
Modo de prioridad al tiempo de exposicin (semiautomtico)
En este modo el fotgrafo es quien elige el tiempo de exposicin a utilizar y la sensibilidad del
sensor. Igual que antes, y la cmara ser quien calcule la apertura de diafragma automticamente.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar el movimiento. Por ejemplo en
fotografa de deporte, donde queremos asegurarnos de congelar el
movimiento, utilizamos este programa para ajustar un tiempo de
exposicin bajo. Igualmente, si queremos obtener un efecto seda de
un riachuelo utilizaremos un tiempo de exposicin alto.
En esta foto utilic se deseaba congelar la bandera. Ajuste a tiempo de
1/250 seg. y sensibilidad ISO 100 para obtener la mxima calidad de
imagen y la cmara calcul automticamente la apertura de diafragma de f9.
Modo manual
En este modo es el fotgrafo quien controla todos los parmetros. Elegir tanto la apertura de
diafragma como el tiempo de exposicin, como la sensibilidad. Se puede utilizar este modo con el
mtodo de ensayo y error, o utilizando fotmetros externos o bien copiando una medicin hecha
en la misma situacin en un modo automtico y modificndola despus.
Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente todo en la
exposicin. Es un mtodo utilizado por ejemplo en fotografa nocturna.
Tambin se utiliza cuando se dispara con flash, ya que el
flash supone un nuevo elemento en la combinacin
apertura/tiempo/sensibilidad. Utilizando el modo manual
con el flash en modo TTL (flash automtico) el fotgrafo
ajusta la apertura, el tiempo y la sensibilidad y la cmara
calcula qu intensidad de flash necesita para iluminar la
escena y dejarla correctamente expuesta.
Sensibilidad: ISO 200 | Apertura: f/4.5 | T. exposicin: 30 seg.

Compensar la exposicin
En los programas automticos y
semiautomticos, la cmara hace
clculos siempre para obtener lo
que ella entiende que es una
imagen correctamente expuesta.
Pero si el resultado final no corresponde con lo que el fotgrafo entiende por correctamente
expuesta se debe utilizar la compensacin. As subexpondr para hacerla ms oscura
o sobreexpondr para hacerla ms clara.
Si despus de tomar una foto esta queda demasiado clara u oscura, repetirla por si la cmara ha
medido mal la luz. Si el problema persiste entonces hay que compensar la exposicin.

En la foto de ejemplo la toma qued demasiado clara y el glaciar no ofreca detalle. Compensando
la exposicin con -0,66 pasos la foto qued correctamente expuesta y el glaciar ya ofreca mayor
detalle.
NOTA: Cuidado al utilizar la
compensacin de la exposicin,
porque la cmara se quedar
configurada tal como en la ltima
foto, y si olvida de ajustarlo de
nuevo a cero puede arruinar las
dems fotos que haga. Siempre, como rutina, acostumbrarse a devolver la cmara a los
parmetros normales.
Horquillado o bracketing
El horquillado es una funcionalidad que permite tomar hasta 3 fotos seguidas, en las que la
cmara va variando los parmetros automticamente para obtener una foto subexpuesta, otra
expuesta y otra sobreexpuesta segn la medicin de la cmara.
Este mtodo se utiliza en condiciones difciles y sobre todo variables de iluminacin, donde no
habr posibilidades de repetir una toma. En condiciones normales no suele utilizarse, ya que si
puede repetir la toma corregir el error tras ver el resultado en la pantalla. Aun as, est bien ver
en el manual cmo se utiliza y hacer un par de pruebas.

Medicin de la luz
Hay dos tipos de medicin de luz:
Luz incidente: Se mide la luz que incide sobre el rea de inters. Se mide con un fotmetro
externo. Este tipo de medicin es la mejor de todas porque mide la luz sobre el rea de inters,
siempre que ste sea alcanzable. Se utiliza sobre todo en cine, televisin, retratos o fotografa de
moda.
Luz reflejada: Se mide la luz que refleja el rea de inters. Es el mtodo que usan los fotmetros
internos de las cmaras fotogrficas. Estos estn integrados dentro de la cmara y nos permite
medir la luz en objetos que no se pueden alcanzar. Este tipo tiene el problema de que si se refleja
demasiada luz la medicin de la cmara puede no ser correcta.
Sistema TTL
Para medir la luz reflejada
las cmaras DSLR actuales
disponen de un sistema
de medicin llamado TTL
(Through The Lens). Como
indica el nombre este
sistema utiliza la luz que
atraviesa el objetivo para hacer la medicin de luz reflejada. Consta de un sensor que es capaz de
medir la luz de las diferentes partes de la escena. Para ello divide en encuadre por zonas

(tpicamente 16, 21, 35, 63 dependiendo del modelo) y en funcin del modo de medicin le aplica
unos porcentajes a cada zona.
Evaluativa
Este mtodo mide la luz de todo el encuadre. Por tanto todas las zonas
tienen un porcentaje sobre el clculo final de la exposicin. til en
fotografas que tienen un rango de luminosidad similar en toda la escena.
Lo usan los modos automticos de todas las cmaras y es el ms habitual.
Evaluativa parcial
Este mtodo mide slo parte del encuadre. Por tanto las zonas ms
cercanas al centro tienen mayor porcentaje sobre el clculo final de la
exposicin. Es til para retrato o situaciones donde tenemos un sujeto claro
y que ocupa gran

parte del encuadre.

Central y puntual
Este mtodo cierra ms an la medicin sobre el encuadre. Por tanto, las
zonas del centro tienen el mayor porcentaje sobre el clculo final de la
exposicin. Dependiendo del modelo de cmara se dispondr de medicin
puntual real, que mide sobre un 1-2 % de toda la escena en el centro de la imagen, o una zona
central, que mide sobre un 8-9% de toda la escena en el centro de la imagen. Es ideal para retrato,
bodegn y hacer contraluces y especialmente til para medir un objeto con una luminosidad
diferente al resto de la escena.
En estas tres fotografas veremos porqu utilizamos uno u otro mtodo de medicin.
En
la
primera
fotografa se utiliz
medicin evaluativa
porque ms o menos
toda la escena tiene
un rango de luz
aproximado. No hay
grandes contrastes
aunque haya zonas
ms claras que otras.
En la segunda se us medicin parcial porque lo que me interesaba era medir bien el sujeto, que
ocupaba una buena parte de la toma. Sin embargo, el fondo era negro, y con esto era fcil
sobreexponer la toma si hubiera utilizado el modo evaluativo, ya que al haber ms negro la
cmara habra tratado de exponerlo, aclarando la foto.
En la tercera he utilizado medicin puntual porque es muy oscura. Lo que interesaba era que la
piel de la modelo saliera bien iluminada (ni oscura ni quemada). Para ello se midi puntualmente
en la cara de sta.

Enfoque
Hablando en trminos de ptica podemos decir que enfocar es hacer coincidir los rayos de luz que
inciden en la cmara en un punto llamado foco, que a su vez coincidir con el sensor de la cmara.
Enfocar es dejar ntido aquello que est a una distancia concreta o determinada. As, si
enfocamos a alguien en realidad quedar enfocada esa persona y todo lo que se encuentre a la
misma distancia de la cmara. As, si enfocamos a una distancia y el sujeto se mueve antes de
disparar, debemos re-enfocar porque la distancia del sujeto habr variado.
Hay otros conceptos que influyen en la nitidez de los objetos en una escena, como la profundidad
de campo o la distancia hiperfocal, que veremos ms adelante.
Podemos utilizar el enfoque manual y enfocar nosotros mismos utilizando el dial del objetivo,
aunque generalmente es mucho ms cmodo y rpido dejar que la cmara enfoque por nosotros.
La mayora de las veces ser ms precisa que nuestros imperfectos ojos, sin que nadie se sienta
ofendido.
Las cmaras antiguas slo permitan autoenfocar en el centro de la
escena. Sin embargo las cmaras DSLR actuales disponen de varios
puntos donde pueden enfocar. Esto facilita enfocar cuando nuestro
sujeto no est centrado en la imagen, como en la siguiente imagen.
Podemos ajustar la cmara para que sta elija por nosotros el punto de enfoque o elegirlo
nosotros mismos. ste es el mtodo ms preciso, si bien en aquellas fotografas donde haya
mucho movimiento (por ejemplo deportes) puede resultarnos especialmente difcil pararnos a
elegir el punto de enfoque. En ese caso es ms recomendable dejar que la cmara elija por
nosotros donde enfocar, que generalmente es el objeto ms cercano que coincida con uno de los
puntos de enfoque. Sin embargo, en aquellos casos donde podamos pararnos un segundo a elegir
el punto de enfoque es ms que recomendable hacerlo.
En la siguiente imagen vemos cmo en modo totalmente
automtico la cmara enfoca la mano porque es lo que ms cerca
tiene. Sin embargo, el inters de la fotografa est en la mirada o en
el ojo, que es el que transmite. Aqu debera haber elegido
manualmente el punto de enfoque y enfocar en el ojo. La otra
alternativa es utilizar el enfoque puntual o en el centro, preenfocar
y despus hacer el encuadre deseado.
Qu debemos enfocar? Pues eso depende de la creatividad de
cada uno y de la intencin del fotgrafo. Si bien, generalmente se
enfoca el objeto que queremos destacar sobre el resto. Tambin
depender mucho del tipo de fotografa. En retratos se suele
enfocar en los ojos, en paisajes se debe enfocar la distancia
hiperfocal para conseguir la mxima nitidez, etc
En el siguiente ejemplo el punto de enfoque en el ojo. Si hubiera dejado a la cmara elegir el
punto de enfoque probablemente habra enfocado las manos.

Mtodos de enfoque
Teniendo en cuenta que a menudo los objetos se mueven, las cmaras DSLR actuales tienen eso
en cuenta y nos permiten varios mtodos de enfoque que podemos configurar.
Aufofocus

simple: Consiste en que al apretar el botn de disparo levemente el enfoque queda

bloqueado hasta que disparas. La cmara slo enfoca una vez. Este mtodo se utiliza para
fotografas estticas e instantneas.
Autofocus Ai Foco: Consiste en que al apretar el botn de disparo levemente el sujeto queda
enfocado y si ste se mueve de repente la cmara re-enfoca. Este modo se utiliza para motivos
que se muevan de forma impredecible, como nios, animales, etc
Autofocus Ai Servo: Consiste en que mientras se apriete el botn de disparo la cmara enfoca
continuamente. Es un mtodo muy til cuando el sujeto se mueve constantemente, como
deportes.
Distancia mnima de enfoque
Cada objetivo tiene una distancia mnima entre
el objetivo y el sujeto, por debajo de la cual no
es capaz de enfocar.
Los zooms de largo alcance (p.ej. 70-300) tienen
una distancia mnima mayor que los objetivos
de menor alcance (p.ej. 28-80).
La distancia mnima puede reducirse para
fotografas de cerca con lentes de acercamiento
o macro. Los objetivos especficos para
fotografa macro tienen distancias mnimas de
enfoque muy bajas.
Consideraciones tiles en el enfoque
Para enfocar con autofocus, elegir el mtodo de enfoque y pulsar a la mitad el disparador. Una
vez pulsado a la mitad podemos recomponer la escena, pero cuidado porque al pulsar el botn a
la mitad tambin habremos medido la luz, y si sta cambia al recomponer la escena podemos
variar considerablemente la exposicin.
Ojo con enfocar y luego cambiar distancia focal (zoom) porque al cambiar la distancia focal se
pierde el enfoque ligeramente. Enfocar debe ser el ltimo ajuste que hagamos antes de
disparar.
Hay una tcnica que consiste en enfocar automticamente con la cmara y una vez enfocado
pasar a modo manual para que en el instante de la foto la cmara no se ponga a enfocar y
podamos perder la foto. Esta tcnica se utiliza por ejemplo en
fotografa nocturna, donde al no haber luz la cmara no es capaz de
enfocar. Se utiliza una linterna para iluminar donde queremos
enfocar, se enfoca y se pasa a manual. Tambin se utiliza en
fotografa de circuitos donde podemos enfocar al suelo por donde va
a pasar un coche y as cuando ste pase ya tenemos enfocada la
distancia y aseguramos no perder la foto. Como podemos ver su uso
es muy especfico, pero en muchas ocasiones resulta muy til. Slo

hay que tener en cuenta que no se debe variar la posicin de la cmara al sujeto una vez
enfocado.
En casos de poca luz la cmara no puede enfocar correctamente. Para ello la mayora de las
cmaras disponen de un sistema de ayuda al enfoque, bien con infrarrojos o bien con flash. Al
ayudar con el flash para el enfoque tendremos en cuenta que el flash tambin saldr en la foto y
eso puede variar cmo queremos sacar la foto.
En casos de intentar enfocar zonas sin textura la cmara podra
no conseguir enfocar, ya que el sistema de enfoque utiliza
contrastes en bordes. Por ello se recomienda hacer coincidir el
punto de enfoque con zonas contrastadas o texturadas (las
pestaas, la barba, un doblez de ropa, un marco de una ventana,
etc). Evitaremos las zonas planas sin textura ni contraste.
En la siguiente foto se enfoc el insecto porque ste tena mucha textura y era al fin y al cabo el
sujeto de la foto.

Profundidad de campo
La profundidad de campo es la distancia por delante y
por detrs del punto enfocado que aparece con nitidez
en una foto. Aproximadamente la distancia ntida es el
doble por detrs del punto enfocado que por delante.
Hay 3 elementos que hacen variar la profundidad de campo:
La apertura de diafragma. A mayor apertura de
diafragma menor profundidad de campo.
Como se ve en la imagen, la foto hecha a f/2.8
(mayor apertura de diafragma) tiene una
profundidad de campo menor.
Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor
apertura de diafragma) tiene una profundidad de
campo mayor.
La distancia focal. A mayor distancia focal (ms
zoom) menor profundidad de campo.
Como se ve en la imagen, la foto hecha con un
zoom de 35 mm tiene una profundidad de campo
mayor que la foto hecha con un zoom de 100 mm.
La distancia real entre la cmara y el punto
enfocado. Cuanto menor es la distancia al sujeto
que se enfoca menor es la profundidad de campo.

Como se ve en la imagen, la foto hecha a 1.5 metros del sujeto tiene una profundidad de campo
menor que la foto hecha a 4.5 metros.
Cmo utilizo la profundidad de campo en mis
fotos?
Al hacer una foto hay que pensar qu partes de la
escena se quieren enfocadas y qu partes no.
Profundidad

de campo reducida: Utilizar una

profundidad de campo reducida puede ayudarte a
destacar un elemento sobre el fondo (o sobre un
primer plano) y tambin puede aislar un objeto.
Profundidad de campo amplia: Sirve para sacar toda la escena lo ms ntida posible y no obviar
ningn detalle.
Dos ejemplos del uso de la profundidad de campo, una reducida y otra amplia
En la foto de la ardilla se utiliz una profundidad de campo
reducida porque el fondo careca de inters o era distractor al
elemento principal. Emborronndolo le daba mucho ms
protagonismo a la ardilla. La apertura de diafragma en ese
disparo era de f5,6 y la distancia focal era de 100mm.
En la foto del paisaje la decisin fue ampliar la profundidad de
campo considerablemente, ya que se quera sacar ntido tanto
el banco como el trigal como el horizonte. Para ello se ajust la
apertura de diafragma a f16 y distancia focal de 17mm.
Previsualizacin de profundidad de campo
Busca en el manual de la cmara si sta tiene botn de
previsualizacin de profundidad de campo. Este botn sirve
para cerrar el diafragma del objetivo (que en estado de
inactividad est siempre lo ms abierto posible) hasta la
apertura ajustada en la cmara. De este modo podemos ver en el visor cmo quedar la imagen
definitiva con esos ajustes. Suele suceder que todo se oscurece al pulsar el botn, es normal,
simplemente hay que fijarse en cmo afecta a la nitidez en las distintas distancias de la escena.
Distancia hiperfocal
La distancia hiperfocal es la distancia de enfoque
en la que se consigue la mayor profundidad de
campo, extendindose sta desde la mitad de dicha
distancia hasta el infinito. Enfocar en dicha
distancia nos ayudar a obtener la mxima nitidez
en nuestras fotos, por ejemplo, de paisajes.
En el siguiente ejemplo, la distancia hiperfocal que
nos permita obtener la mxima profundidad de
campo y as dejar todo lo ms ntido posible era 6

metros. As, nos situamos a 6 metros del sujeto, lo enfocamos y obtenemos la mxima
profundidad de campo, que se extiende desde la mitad de la distancia, 3 metros, hasta el infinito.
La distancia hiperfocal depende de la distancia focal de nuestra lente, de la apertura de diafragma
utilizada y del factor de recorte del sensor de nuestra cmara. As ira variando en funcin del zoom
que apliquemos, del nmero f ajustado y el modelo de nuestra cmara.
Evidentemente no nos vamos a ir a hacer fotos con un metro y a la hora de aplicar esto lo haremos
de forma aproximada. Tambin puede ayudarnos mucho el botn de previsualizacin de
profundidad de campo, que nos permite previsualizar en el visor la profundidad de campo de que
dispondremos con los ajustes actuales de la cmara.
En la siguiente foto con una distancia focal de
17mm, en una cmara con un factor de
conversin de 1,6 y una apertura de diafragma
de f/10. La distancia hiperfocal con esos datos
es de 1,5 metros. As, con el enfoque a 1,5
metros, sobre el letrero, la imagen saldr
totalmente ntida, desde 0,75 metros hasta el
infinito. As vemos cmo tanto la nieve del
primer plano como toda la carretera hasta el
horizonte est totalmente ntido.
En el siguiente ejemplo vemos cmo la distancia hiperfocal (distancia a la que enfocamos) va
disminuyendo segn disminuye la apertura de diafragma. En el ejemplo hemos ajustado la lente a
35mm de distancia focal y hemos utilizado una cmara con un factor de recorte del sensor de 1.6.
De este modo vemos cmo la distancia hiperfocal vara con la apertura:
f/2,8: Distancia hiperfocal de 23,3 metros.
Enfocando a 23,3 metros obtenemos una imagen
ntida desde 11,6 metros hasta el infinito.
f/8: Distancia hiperfocal de 8,2 metros. Enfocando
a 8,2 metros obtenemos una imagen ntida desde
4,1 metros hasta el infinito.
f/22: Distancia hiperfocal de 3 metros. Enfocando
a 3 metros obtenemos una imagen ntida desde
1,5 metros hasta el infinito.
En el siguiente ejemplo lo que hemos hecho ha
sido mantener la misma apertura de diafragma de
f/8 e ir variando el zoom, y vemos que la distancia
hiperfocal tambin vara
35mm: Distancia hiperfocal de 8,2 metros. Enfocando a 8,2 metros obtenemos una imagen ntida
desde 4,1 metros hasta el infinito.
50mm: Distancia hiperfocal de 16,7 metros. Enfocando a 16,7 metros obtenemos una imagen
ntida desde 8,35 metros hasta el infinito.

 100mm:

Distancia hiperfocal de 66,7 metros.

Enfocando a 66,7 metros obtenemos una imagen
ntida desde 33,35 metros hasta el infinito.

Clculo de la distancia hiperfocal

La frmula de la distancia hiperfocal es:
H = (F * F) / (f * d)
H= distancia hiperfocal
F = Distancia focal del objetivo
f = apertura del diafragma
d = dimetro del circulo de confusin
El crculo de confusin es una constante diferente para cada formato de negativo o sensor. De ah
que el factor de recorte afecte a la distancia hiperfocal.

Enfoque selectivo
El enfoque selectivo no es ms que jugar con la profundidad de campo y el enfoque, buscando un
ajuste de estos dos que ayude a destacar ms unos objetos u otros en una foto. Lo que hacemos
con el enfoque selectivo es dejar ntido el sujeto a destacar y emborronar lo dems. As al ver la
foto los ojos se centrarn en ese sujeto ntido. Para ello reducimos la profundidad de campo y
enfocamos en el sujeto que queremos destacar. As ste queda ntido y lo dems no.
En la siguiente, para destacar exactamente una pinza de la ropa
respecto a las dems se ha reducido la profundidad de campo,
usando una distancia focal de 150mm y una apertura de diafragma
de f/5, que es lo mximo que deja abrir el objetivo en esas
condiciones, y enfocando exactamente en la pinza que se quera
destacar.
Otro ejemplo tpico es la foto a una palabra de
un texto. En este caso la distancia focal es
50mm y la apertura de diafragma es f/2,8.
Donde destacamos nicamente la palabra
Detail del resto aplicando el enfoque
selectivo.
En este otro ejemplo se destaca un tulipn de
los dems enfocando sobre l y utilizando una
distancia focal de 120mm y una apertura de
diafragma de f/4.
Y por ltimo otro ejemplo. En ste quera
destacar la fila de estatuillas del medio porque era la ms
variopinta. Para eso se aument la apertura de diafragma hasta
f/1,8 con una distancia focal de 50mm.

Las herramientas de que disponemos para jugar con el enfoque selectivo son todas aquellas que
modifiquen la profundidad de campo (distancia al sujeto, distancia focal y apertura de diafragma).
Tambin podemos utilizar objetivos descentrables. Como ya dijimos en el tema dedicado a los
objetivos, este tipo de lente modifica la perspectiva y puede afectar mucho a la profundidad de
campo, exagerndola an ms.

Ajuste de blancos
Para explicar qu es el ajuste de blancos primero hay que mencionar que cada fuente de luz tiene
una temperatura distinta, es lo que llamamos temperatura de color. No se refiere a la
temperatura como el grado de calor que desprende, sino el grado de calidez de la luz o de color
que proyecta. As, una ampolleta tradicional de tungsteno hace que las fotos queden rojizas y
clidas, las luces fluorescentes hacen que las fotos queden con tonos verdes y la luz de flash es
blanca o normal.
El ajuste o balance de blancos es una funcionalidad de las cmaras digitales que permite corregir
los colores de una foto en funcin de las condiciones de luz en las que se ha tomado.
No es lo mismo hacer fotos a plena luz del da, que con iluminacin artificial o con flash. La
correccin se producir en el momento del disparo para fotos en formato JPG o se podr
modificar posteriormente si la foto est en formato RAW.
En la imagen se muestra el men de ajuste de blancos que nos
permite elegir entre modo automtico, da soleado, zonas en
sombra, da nublado, luz de tungsteno, luz fluorescente, flash
y modo personalizado.
Ajuste automtico
Es el ideal si la luz no tiene una predominancia de cualquiera de los dems tipos o cuando hay
mezcla de dos tipos de iluminacin en una misma foto, por ejemplo ampolletas normales y
fluorescentes.
Da soleado
Cuando el da es muy soleado las fotos tienden
a quedar poco saturadas y por tanto a perder
algo de color. Con este ajuste se recupera ese
color natural. Se recomienda utilizar este ajuste
nicamente cuando el sol es muy fuerte. En caso contrario se recomienda utilizar el modo
automtico.
Sombra
Al igual que en zonas con mucho sol los colores
se ven modificados, en zonas en sombra (zonas
boscosas, sombras de edificios) se hace difcil
distinguir todos los diferentes tonos de color de

una imagen. Este ajuste de blancos permite recuperar los colores naturales. Se recomienda utilizar
en zonas donde haya sombras muy duras o en zonas donde la luz natural llega a duras penas.
Da nublado
La luz del da nublado pierde mucha saturacin
y color. Con este modo la recuperaremos. Se
recomienda utilizar este modo en das
claramente nublados, no tanto en momentos
donde hay una pequea nube que tapa el sol.
Luz artificial de tungsteno
La luz de tungsteno es la luz tradicional de
filamento, de la ampolleta comn. Esta luz
produce una dominante de color rojo en las
imgenes que desvirtan los colores. Este modo
de ajuste de blanco elimina dicha dominante y
corrige los colores para obtener los naturales.
Se recomienda utilizar en fotos de interiores sin flash y en fotos nocturnas de ciudades iluminadas
con este tipo de luz.
Hasta el momento los ajustes de blancos modifican ligeramente los colores. Si bien, con luces
artificiales la distorsin del color es ms acentuada. Por tanto se hace casi obligatorio configurar
correctamente el ajuste de blancos.
Luz artificial fluorescente
Este tipo de luz es la emitida por los tubos
fluorescentes, ampolletas de bajo consumo y
luces de nen. Esta luz produce una dominante
de color verde en las imgenes que desvirtan
los colores. Este modo de ajuste de blanco
elimina dicha dominante y corrige los colores para obtener los naturales. Se recomienda utilizar en
fotos de interiores sin flash cuya iluminacin sea de fluorescentes y en fotos nocturnas de
ciudades iluminadas con este tipo de luz.
Flash
La luz del flash a menudo mata los colores,
dejndolos blanquecinos, sobre todo cuando el
flash es frontal. Este efecto es especialmente
molesto en fotos a personas, en las que se
pierde por completo el tono natural de la piel.
Con este ajuste de blancos se minimiza y se recuperan los colores naturales.
Ajuste de blancos personalizado
El ajuste de blancos personalizado no es ms que configurar la cmara de forma que entienda lo
que es el color blanco en unas condiciones concretas de luz. De esta forma tiene un patrn de
temperatura del color y es capaz de corregir los colores de imgenes tomadas bajo las mismas
condiciones.

Es el ajuste ms exacto de todos y es especialmente til en situaciones muy extremas, tales como
una calle iluminada con luz especialmente anaranjada. Los resultados pueden llegar a ser
espectaculares, ya que la cmara puede llegar a recuperar colores que aparentemente el ojo
humano no percibe en un momento determinado.
En cada cmara el ajuste de blancos personalizado se ajusta de diferente manera. Consulta el
manual de tu cmara para hacerlo. Un buen
mtodo consiste en tomar una imagen de algo
blanco como muestra.
Siendo puristas el mtodo ms exacto es tomar
como referencia una foto tomada a una tarjeta
gris al 18%. Esta cartulina se vende en tiendas
de fotografa. En caso de no tenerla puede servir
una hoja blanca, la palma de la mano o incluso
dicen que la tapa de plstico de las papas fritas
Pringles. Tambin hay filtros que se ponen por
delante del objetivo que sirven para tomar la
muestra.
Por ltimo recordar que si utilizamos habitualmente cualquier ajuste de blancos revisemos antes
de hacer una foto cmo tenemos ajustado este parmetro. Ya que podemos no darnos cuenta y
arruinar las siguientes fotos que tomemos.
Iluminacin adicional: el flash
En muchas ocasiones la luz natural no es suficiente o querremos utilizar luz adicional para crear
efectos concretos. Para ello tenemos dos tipos de iluminacin artificial que podemos aportar: flash
o luz continua.
El flash es un destello de luz puntual que ilumina la escena durante un instante.
En el mercado podemos encontrar los siguientes tipos de flashes:
Flash integrado en la cmara: Es el menos potente de todos y es
bastante poco prctico. Una de sus mayores limitaciones es que
dispara desde la misma posicin que la cmara y al no poder
dirigirlo hacia un destino concreto siempre disparar frontalmente
respecto al sujeto.
El resultado suele ser un flashazo, con una luz muy dura y poco favorecedora. Aunque las
cmaras rflex actuales permiten controlar su intensidad no es un tipo de flash recomendable
para fines creativos. Sus principales funciones son las de sacarte de un apuro en caso de necesitar
ms luz o tambin la de rellenar con algo de luz las zonas oscuras de una imagen. Esto ltimo se
llama flash de relleno, y su funcin es dar detalle a las zonas que quedan ms en sombra en la
imagen.

En este ejemplo, al estar debajo de una sombrilla, con una diferencia de iluminacin muy grande
respecto al fondo, ste queda sobreexpuesto para que ella quede correctamente expuesta. Sin
embargo, al utilizar el flash he podido subexponer la cmara y as el fondo ha quedado
correctamente expuesto y el sujeto sale correctamente iluminado con el flash. En este caso se
utiliz el flash incorporado en la cmara.

ISO 100 | Modo Av | f/9.0 | 1/30

seg | +0.0 exp | No flash

ISO 100 | Modo Av | f/9.0 | 1/125

seg | -2/3 exp | Flash Relleno

Flash

externo porttil: Es un flash adicional externo a la cmara. ste

puede funcionar fijo conectado a la zapata de flash de la cmara o
separado de dicha zapata, y disparado a travs de cables o bien a travs de
sistemas inalmbricos. Esto depende del modelo de flash y de los
accesorios de los que se dispone para hacerlo disparar (cables PC-Sync,
emisores inalmbricos, etc).

Con este tipo de flash las posibilidades aumentan tremendamente. Dependiendo del precio van
incorporando cada vez ms caractersticas. No slo la potencia del flash es importante, sino otras
caractersticas bsicas como que permita girarse para dirigir la luz, que sea capaz de controlar
otros flashes inalmbricamente o recibir rdenes de un flash maestro o clulas emisoras.
En la siguiente foto el flash no est disparado apuntando al
sujeto, sino al techo. Esto se llama flash rebotado, y
consiste en disparar bien hacia el techo o bien hacia
paredes o superficies planas que reflejarn la luz,
quedando mucho ms difuminada.
Si el flash es inalmbrico o disponemos de los accesorios
suficientes como para hacerlos inalmbricos entonces
podemos colocarlos donde queramos y jugar con la luz de
forma mucho ms creativa. Existen en el mercado kits de
emisor-receptor para convertir casi cualquier flash en
inalmbrico. Los hay de diferentes precios y es muy
importante asegurarse de que el kit es compatible con tu
modelo de cmara o de flash. De no ser as, podras llegar
a frer la cmara o el flash.

 Flash anular o de anillo: El flash anular

tiene forma de anillo y

va acoplado al objetivo o lente.

Es un flash utilizado para disparar en distancias muy cortas
dando una luz difuminada. Se usa especialmente en fotografa
macro y tambin se puede utilizar en retrato, aunque esto es
menos habitual.
Flash de estudio: Como su propio nombre lo indica son flashes para hacer

fotografas en estudio.
Las caractersticas que les hacen especialmente para ello es que al no tener que ser porttiles no
tienen tantas limitaciones en su construccin, especialmente de tamao.

As, suelen ser ms grandes, se conectan directamente a la

corriente, se acoplan fcilmente a trpodes y permiten acoplarle
otros accesorios de iluminacin como pantallas difusoras o
paraguas. Dependiendo del precio pueden llevar luces de
modelado o no. Las luces de modelado son ampolletas
halgenas que estn encendidas continuamente durante una
sesin de estudio y permiten prever las sombras que el flash
crear en los rostros.
La siguiente foto fue tomada con dos flashes de estudio. El
izquierdo portaba un paraguas translcido y el flash derecho
tena una gelatina de color rojo. El fondo es una fotografa
impresa a tamao grande.

Los filtros
En fotografa los filtros son cristales que
se anteponen al objetivo para controlar
y/o modificar la luz incidente de una
manera concreta.
Aunque muchos de los efectos
conseguidos con los filtros son
emulables con retoque digital hay
muchos otros que no lo son.
Hay dos tipos de filtros en fotografa, los de correccin, que sirven para corregir luces y colores, y
los de efecto, que son para producir alguna modificacin, transformacin o alteracin de la
imagen.
Filtro UV o Skylight
Este tipo de filtros no afectan a la calidad de las fotos, ni supone una
prdida de luz, ni cambio de color. Los cambios que producen sobre
la imagen son muy leves y prcticamente imperceptibles. Filtran los

rayos ultra violeta, mejorando la luminosidad, reduciendo la bruma, y acentan la luz del cielo.
Aunque su principal funcin es la de proteger el objetivo de polvo, suciedad y araazos.
Hace la limpieza ms fcil, ya que se pueden desenroscar y lavar con agua y jabn neutro, sin
afectar las lentes originales del objetivo. Este filtro es bsico y muy recomendable que cada vez
que compres un objetivo lo acompaes de uno filtro UV fijo. En caso de golpe puede llegar a salvar
la vida de tu objetivo.
Polarizador
El filtro polarizador reduce reflejos indeseados de superficies como
agua y ventanas. Tambin proporciona al color ms profundidad e
intensidad, oscureciendo el azul del cielo e incrementando en general
la saturacin del color en toda la escena.
El polarizador consta de dos partes, una anilla fija que se enrosca en el objetivo y un cristal externo
que se puede girar para ajustar la direccin de los rayos de luz que han de ser eliminados. Segn
se gira el cristal externo los reflejos van reducindose.
Existen dos tipos de filtros polarizadores: lineales y circulares.
Los lineales quedaron obsoletos debido a que con estos el enfoque automtico (autofocus) de las
cmaras no funcionaba. Por ello surgieron los polarizadores circulares que s permiten el enfoque
automtico de las cmaras modernas.
En la siguiente imagen vemos como con el filtro
polarizador se ha reducido dramticamente el
reflejo del agua y tanto el agua como el cielo
han tomado una tonalidad mucho ms azulada.
El polarizador es junto con el UV o el Skylight el segundo filtro ms bsico, aunque no debemos
dejarlo puesto constantemente, como el primero.
Densidad neutra
Son filtros que reducen la cantidad de luz que
entra en el objetivo, sin modificar los colores.
Esto permite aumentar la exposicin y evitar
zonas quemadas en la foto. Los filtros de
densidad neutra pueden ser normales (que
afectan a toda la escena) o degradados (afectan
a una parte de la escena y tienen una zona de
transicin).
Los hay de diferentes grados, en funcin de la
cantidad de luz que se quiere limitar. El filtro
ND2 reduce la luz a la mitad (1 paso), el ND4 a
cuatro veces menos (2 pasos), el ND8 8 veces
menos (3 pasos), y as sucesivamente.
Los filtros de densidad neutra son especialmente

tiles cuando hay mucha diferencia de luz entre el cielo y la tierra en fotografa de paisajes. As
utilizamos el filtro de densidad neutra parcialmente para oscurecer el cielo.
Este mtodo tambin se utiliza en fotografa nocturna.
Tambin son especialmente tiles si en el ambiente hay gran cantidad de luz y queremos
aumentar el tiempo de exposicin ms de lo que la cmara nos permite con dicha cantidad de luz
existente. Por ejemplo para conseguir un efecto seda en un rio, una fuente o similar.
Filtros de colores
Los filtros de colores se utilizan con dos fines.
En fotografa en color se utiliza para colorear
ciertas zonas de la escena.
En blanco y negro se utiliza para aclarar u
oscurecer los colores de forma selectiva. Este
tipo de filtros tambin existen de un color fijo
en toda la escena o degradados.
Con ellos podemos utilizarlos para darle ms
dramatismo a una puesta de sol o dar un tono
de color a la escena, etc
Son los filtros ms fcilmente emulables con
retoque digital, incluso en fotografa en blanco
y negro.
Filtros de colores en fotografa en blanco y negro
En la fotografa en blanco y negro actan
filtrando los rayos de luz, dejando pasar slo
aquellos de una longitud de onda similar a la
del color del filtro, mientras que el resto se
bloquear.
En el ejemplo, un filtro azul dejar pasar la luz
de longitud de onda cercana al azul, mientras
que el resto ser filtrado, dando como resultado final un aclarado de los tonos azules y un
oscurecimiento del resto.
Un filtro de color utilizado en fotografa en
blanco y negro aclara todo lo que es de su color
y oscurece lo que es de su complementario. Los
colores complementarios se encuentras en
posiciones opuestas en el crculo cromtico. As,
el rojo es el complementario del verde, el
amarillo del violeta y el naranja del azul.
Si fotografiamos un kiwi y unas cerezas con un
filtro de color rojo en blanco y negro, se aclaran
las cerezas y se oscurece el kiwi. Si hacemos la

misma foto con un filtro verde el kiwi queda claro y las cerezas oscuras. En el ejemplo del paisaje
hemos utilizado un filtro verde para aclarar el campo verde y oscurecer el cielo azul y uno azul
para aclarar el cielo y oscurecer el campo verde.
De efectos especiales
Aparte de los filtros ya mencionados existe una amplia gama de filtros que sirven para hacer
efectos especiales como difusores, reflejos en estrella, vieteados creativos, etc

Especial de Iluminacin
Cualquiera que desee crear la ilusin de realidad, como sucede en la fotografa, debera tener una
buena comprensin de cmo se comporta la luz en el mundo fsico, ya que la luz es un elemento
crucial en cualquier arte.
Nociones Bsicas
Cmo la luz se comporta en diferentes situaciones cotidianas.
Aqu en un medio da soleado. La fuente de luz principal es la
luz del sol, mientras que el cielo azul aporta una segunda
fuente de luz con caractersticas muy diferentes.
Otra tercera luz rebota entre la tarjeta blanca y la bola, y
aporta una tercera fuente de luz.
La luz ms brillante es la luz que proviene del sol y es una luz blanca que emana de una fuente
pequea, lo que causa que provoque sombras con un filo muy marcado.
La segunda fuente, el cielo azul, es una fuente de luz muy amplia, y como resultado las sombras
estn muy suavizadas (que en cualquier caso estn completamente disimuladas por la luz directa
proveniente del sol).
En cuanto ms pequea es la fuente de luz, ms duras son las sombras.
La luz proveniente del cielo azul emite un color muy fuerte que afecta a todo en esta escena. La
sombra proyectada por la bola es azul porque est iluminada
por la luz del cielo, mientras que la bola la est escudando de la
luz blanca del sol. Las partes de la bola que no estn en la luz
del sol directa tambin toman un tono azul, porque estn
iluminadas por el cielo azul.
Finalmente, la luz que se refleja entre la tarjeta y la bola es
tambin predominantemente azul (incluso cuando la tarjeta y
la bola son blancas) ya que se trata de la luz azul del cielo que

est siendo reflejada por los objetos blancos. Las superficies que estn ms prximas entre s
reciben ms de esta luz reflejada que las reas que estn alejadas entre s, as pues, la parte
inferior de la bola est ms iluminada que la parte central porque est ms prxima a la tarjeta
blanca.
Las reas ms oscuras de la imagen son la base de la proyeccin de la sombra y el borde entre las
reas soleadas y la sombra de la bola: Esta zona se llama el terminador.
La base de la sombra proyectada es muy oscura, porque no recibe la luz del sol y tambin la bola la
est tapando de la mayora de la luz del cielo y la luz rebotada. El otro lado de la sombra
proyectada es ms clara porque recibe ms luz del cielo y tambin rebotada de la propia bola.
Rebotes de luz
Cuando la luz golpea en una superficie puede pasar dos cosas: o bien rebota, o bien es absorbida
por ella. Todo depende del color que sea la superficie. Este concepto te ayudar a comprender
como afecta la luz el color de cada objeto en un escenario dado.
"(...) A grandes rasgos la luz (por ejemplo: luz solar) est compuesta por diferentes colores (y
digamos que son los colores primarios para simplificar, rojo, verde y azul), y cada uno de estos
colores tiene diferentes longitudes de onda (...)".
Cuando la luz golpea una superficie roja, las longitudes de onda azules y verdes son absorbidas y la
luz roja se reflejada (rebota).
As, si una luz blanca golpea una superficie roja, la luz reflejada ser roja
Cuando dicha luz reflejada se encuentra con otro objeto lo iluminar,
entonces, con una tonalidad roja. Este fenmeno se denomina
radiancia y por este motivo, los colores de los objetos tienen
incidencia sobre otros a su alrededor. Mira estos ejemplos:
Izquierda: La luz reflejada de esta persiana
veneciana de madera proyecta su color
(madera) en la pared.
Derecha: El abdomen trasero de esta abeja ha
sido fuertemente influenciado por la luz roja,
reflejada de la flor.

La radiancia es usualmente un efecto muy sutil, y necesita de una gran cantidad de luz para que se
vea. Con una luz suave o disminuida puede no ser visible en absoluto, sin embargo con una luz
brillante puede aadir un montn de color a los objetos que afecta. El mayor efecto de radiancia
que conocemos es el de la luz del cielo (cielo despejado), que refleja una luz azulada (proveniente

de la luz solar) y la esparce sobre la faz de la tierra, brindando una tonalidad azulada a los objetos
que puede ser ms o menos visible dependiendo la situacin.
El efecto de radiancia es muy bien utilizado en fotografa cuando uno sabe cmo aprovechar los
efectos de color que ella causa, ya sea para utilizarlos convenientemente o para evitarlos
explcitamente.
Balance de blancos
La mayora de las fuentes de luz que encontramos en situaciones cotidianas tienen una tonalidad
de color aunque nuestro cerebro es muy bueno filtrndolas. Tan pronto como hay una vaga
mezcla de los tres colores primarios en la luz, nuestro cerebro los interpreta como blanco. Incluso
bajo luces con un color muy fuerte tenemos la capacidad de filtrar la informacin que reciben
nuestros ojos y deducir los colores de manera que los percibimos en cantidad relativa, en lugar de
una manera absoluta.
La manera ms obvia de demostrar esto es usar nuestra cmara con el balance de blancos
configurado para luz diurna: Esta es una posicin neutral que reflejara los colores tal y como estn
ah.
En el ejemplo de abajo una foto con una ventana como fuente de luz. La luz que pasa
por la ventana viene de un cielo nublado y es
relativamente neutra (en cuanto a su color).

En la siguiente fotografa con las persianas cerradas y una ampolleta de 60 watt

como fuente de luz.

La fuerza del color proyectado en esta imagen puede haberte sorprendido, ya que no tendemos a
percibir la iluminacin del tungsteno como si fuera amarillo brillante/naranja. Nuestro cerebro
convierte los colores para hacerlos ms parecidos a la primera imagen (izquierda), pero en esta
ocasin es la cmara la que est 'pintando' la verdadera imagen.
Una forma muy fcil de corroborar este fenmeno es mirar a una
ventana desde el exterior.
La prxima vez que ests en el exterior durante el anochecer
observa los colores que vienen de las viviendas y vers que los
interiores son de un naranja brillante.
Cuando no estamos directamente bajo la fuente de luz, somos capaces de ver su verdadero color.

Ver el tungsteno desde el exterior ayuda a revelar su verdadero color; desde aqu se ve naranja
brillante
La direccin de la Luz
La direccin desde la que vemos una fuente de luz tiene un profundo efecto en nuestra
percepcin de ella y en la apariencia que van a tener los objetos en nuestra fotografa.
Elegir la direccin desde la que viene la luz principal es una de las decisiones ms importantes
antes de presionar el disparador, ya que tendr un gran impacto en la apariencia de la escena, y
tambin en las emociones que tu imagen pueda transmitir.
Luz frontal
Ocurre cuando la fuente de luz est directamente detrs del
punto de vista del observador.
Lo ms comn es verla en fotografas con flash y a menudo, es
bastante poco atractiva si la fuente de luz es dura (muy
fuerte). Hay excepciones y en algunas situaciones una luz
frontal suave puede producir imgenes muy atractivas.
La luz frontal dura tiene ese aspecto de paparazzi: estridente y a menudo inatractiva. La luz frontal
suave difumina y disimula las formas y texturas.
La luz frontal puede hacer que la escena
parezca plana ya que no nos vale para
revelar forma y textura.

Luz Lateral
La luz lateral es muy buena mostrando la forma y la textura y
presta a los objetos una cualidad tridimensional.
Las sombras son acentuadas y como resultado el contraste
puede ser alto.

La luz lateral puede usarse para arrojar sombras dramticas sobre

superficies tales como muros y crear atmsfera.
La luz lateral es generalmente atractiva y es a menudo usada para
conseguir un gran efecto: es el tipo de iluminacin que se encuentra al
principio y al final del da y como tal
se ve a menudo en pelculas y
fotografas
La luz lateral puede usarse para
conseguir un gran efecto y revelar
forma y textura.
Luz trasera o posterior
La luz trasera ocurre cuando el fotgrafo est mirando hacia la
fuente de luz, y los objetos tendrn su parte iluminada hacia el
lado opuesto a nosotros, para aparecer o bien como siluetas o
bien oscuramente iluminados por la luz de relleno.
Es normalmente una situacin de alto contraste y puede a
menudo parecer muy atmosfrico y dramtico. Si el origen de
la luz est en un pequeo ngulo relativo a nuestro punto de
vista, tendr un filo de luz definiendo uno o ms de sus
bordes.
Cuanto ms dura sea la luz, ms pronunciado ser este filo.
Las escenas iluminadas desde atrs normalmente contendrn
un montn de sombras a no ser que el origen de la luz sea
muy suave.
La mayora de las veces la imagen ser predominantemente
oscura con zonas definidas dramticamente iluminadas. El filo
iluminado que conseguimos en esta situacin puede ser muy
til para definir las formas entre las sombras.
Otra caracterstica de este tipo de luz es que revela la
transparencia, translucencia y cualquier fino detalle o textura
a lo largo de este borde iluminado. Este tipo de luz es muy
efectiva para prestarle drama a una imagen.

La luz trasera puede hacer que hasta el ms mundano de los temas parezca atractivo.
Es tambin un modo efectivo de revelar la translucencia. Las siluetas son una caracterstica comn
de las escenas iluminadas desde atrs.
Luz cenital
La iluminacin desde arriba es una situacin ligeramente ms inusual,
aunque es comn en la luz de un da nublado. Se puede encontrar
tambin en la luz del sol al medioda, en algunos interiores y en otras
situaciones como la iluminacin de escena.
Iluminar una figura directamente desde arriba puede dar un aspecto
amenazante. Enfatiza la estructura de los huesos y la profundidad de
las cuencas de los ojos.
Con luz suave es un modo muy efectivo de mostrar la forma.
Bajo una luz dura, puede darle un aire de misterio por las
sombras dramticas que proyecta, que ocultan las formas
bajo ella: por ejemplo la gente que permanece directamente
bajo la luz dura tendrn agujeros negros en lugar de ojos, ya
que la cuenca del ojo estar en sombra total.
La luz suave desde arriba es una caracterstica de situacin meteorolgica nublada. Para la
iluminacin de un da nublado es el set-up ms realista, con el cielo entero actuando como una
enorme fuente de luz difusa. Es tambin una iluminacin inusual para situaciones ms
atmosfricas y el simple hecho de que no se vea a menudo puede ser usado para crear un
sentimiento de incomodidad.
Iluminacin desde abajo
Si la iluminacin directamente desde arriba es rara, entonces hacerlo
con la luz directamente desde abajo es todava ms inusual. En un
contexto natural esto puede ocurrir si alguien est de pie junto a una
fogata, o sosteniendo una linterna.
La luz reflejada puede tambin venir desde abajo, desde el agua, por
ejemplo. Le dara una apariencia completamente extraa a los objetos
ms familiares, incluso, ya que lo que usualmente se ve con luces y
sombras sern revertidas (piensa en una persona iluminndose la cara con una linterna desde
abajo: Las sombras parecen estar al revs).

De nuevo, la rareza de este tipo de iluminacin puede usarse

para un efecto creativo. Instintivamente reconocemos que las
cosas no parecen estar bien, y esto puede usarse para crear
ambientes especficos, manipulando la iluminacin para
provocar emociones y respuestas.
La iluminacin desde abajo se ve raramente, pero puede ser
usada para crear imgenes inusuales. La iluminacin desde abajo crea un aspecto misterioso y
poco familiar. Incluso las zonas iluminadas en los ojos se ven extraas debido a su colocacin. Date
cuenta de cmo el ngulo de luz tambin enfatiza la textura de la piel. Comprala a la imagen de la
seccin anterior: es la misma cara, slo la posicin de la luz se ha movido, pero parecen
completamente diferentes la una de la otra.