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Bruno Angelo
Universidade Federal do Rio Grande do Sul
Resumo: este um ensaio de experimentao dos limites da disciplina de anlise musical, bem como
sua relao com a composio e com a performance. Partindo da identificao genrica dos preceitos
que norteiam a atividade analtica em estudos recentes, proponho algumas implicaes subjacentes s
transformaes epistemolgicas pelas quais ela vem passando nas ltimas dcadas. Neste percurso, o
conceito de significado emergente, conforme proposto por Nicholas Cook (2001), revela-se um
disparador de ideias que, me parecem, podem render bons frutos Teoria da Msica.
Palavras-chave: anlise musical; composio; significado emergente.
infere-se um contedo musical (AGAWU 2009: 167). Ora, a conciliao entre tais
procedimentos s possvel quando eles so agenciados em uma abordagem analtica
bem mais abrangente, que transcende suas particularidades ao ponto de no podermos
mais ver, no trabalho de Agawu, seno elementos de anlise schenckeriana, elementos
de anlise paradigmtica, e assim por diante1.
Mas qual ser essa abordagem mais abrangente, que ultrapassa os fins de
aplicao metodolgica, decomposio e descoberta que deram origem ao que se
convencionou chamar anlise musical? Ou, para retomar o termo de B. Almn, para
qual finalidade passaramos a adotar um ecletismo metodolgico? A resposta vem em
forma de paradoxo: o mximo nmero de caminhos serve ao destino particular, ou
seja, a obra especfica em sua interpretao especfica que est posta como como
objeto de estudo, e em grande parte como produto da anlise. E mais: semelhante
interpretao, ao invs de definir e estancar a obra atravs de sua explicao, procura
antes adequar-se ao seu processo dinmico, expandindo-a atravs da experincia
musical proposta pelo analista.
Evidentemente, minha perspectiva tem sido bastante generalizante, pois h
muitos matizes que mereceriam destaque se fossemos partir para estudos de caso. E,
alm disso, muitas problemticas instigantes poderiam ser levantadas se nos
propusssemos a observar as diferenas entre o discurso ideolgico recente sobre a
anlise e sua prtica nos estudos propriamente analticos, s vezes inclusive em se
tratando de um mesmo autor ou mesma publicao2. Minha inteno, sem embargo,
no apresentar a histria recente da anlise musical, mas sim contextualizar minha
posio pessoal e defini-la em relao a outros autores, para ento finalmente,
experiment-la num pequeno exerccio analtico e, para tanto, conto com que me
seja permitida essa espcie de generalizao que, embora faa vista grossa desde um
ponto de vista didtico, me ser suficiente como proposta ideolgica. Neste sentido,
podemos voltar mais uma vez ao referido livro de Agawu e considerar, junto com ele,
que as linhas divisrias entre as diversas abordagens [analticas] (...) no so firmes,
mas frequentemente porosas, no so fixas, mas flexveis (2009: 207). Flexveis
porque devem adaptar-se no somente pea de msica especfica a que pretendem
somar-se, mas tambm, como pretendo aqui argumentar, ao prprio discurso, ao trao
textual que chamamos anlise.
Dentre os estudos que tm sido publicados nos ltimos anos, que se debruam
sobre a problemtica referida acima e que so de meu conhecimento, o artigo
Theorizing Musical Meaning, publicado por Nicholas Cook em 2001, me parece o
mais ousado em relao s implicaes que as novas demandas sobre anlise podem
trazer sobre a teoria da msica. Dado o contedo desse artigo, creio que a traduo do
termo musical meaning ao portugus, neste contexto, deva ser compreendida para
alm das conotaes mais restritas de significado musical, pelo menos no que se
refere ao mbito da semitica. Isso porque, em seu texto, Cook refere-se amplamente
s interpretaes analticas, sejam as ento em voga na chamada nova musicologia,
sejam mesmo suas antecessoras, abrangendo um espectro desde a hermenutica
musical do sculo XIX at publicaes de Robert Hatten e Susan McClary, entre
outras: o que est em jogo, para Cook, justamente a problematizao do processo de
conceber um sentido msica, suas origens e suas consequncias sobre a validao da
anlise como conhecimento musical.
Esta questo provoca fatalmente a famigerada dicotomia entre o musical e o
extramusical que desenvolve-se em inmeras discusses pelo menos desde
Hanslick e que, apesar de j cansativas, seguem incansveis. Para Cook, justamente, a
sada apropriada para anlise encontrar uma via alternativa, ou, em suas palavras,
RABINOWITZ, Peter. Chord and discourse: listening through the written word. In:
SCHER, Steven P. (org.). Music and Text: Critical Inquiries. Cambridge: 1992.
1
No texto mencionado, o autor ainda inclui os seguintes elementos tericos sendo critrios analticos para a msica europeia
dos sc. XVIII e XIX: tpicos, comeos-meios-fins, pontos culminantes, periodicidade, modos de enunciao e narrativa
(AGAWU 2009: 41-107).
2
A esse respeito, discuti em outro texto a anlise que Byron Almn prope para o Preldio op. 28/3 , de Chopin (cf. XXX 2011).
Para uma abordagem mais ampla, so relevantes as consideraes de Nicholas Cook no artigo Theorizing Musical Meaning
(2004, principalmente entre as p. 4-9), que ser discutido a seguir.
3
Cook, por sua vez, declara que o termo emergente lhe foi sugerido pelo trabalho de Susan Melrose sobre a semitica do texto
dramtico, no qual o estudo dos processos colaborativos na gerao de significado facilita a compreenso do termo como
negociao dinmica, ao invs de imanncia ou arbitrariedade (cf. Cook 2001: 12).x
4
Claramente a mesma concluso pode ser predicada performance propriamente musical, como pretendo sugerir no final deste
ensaio.
5
Bem se v que o termo anlise, neste contexto, perde absolutamente seu sentido. Seja como for, no serei eu a propor sua
extino.