Perodo Barroco

O termo barroco foi usado pela primeira vez usado, no sentido pejorativo,
para caracterizar a pera Hyppolyte at Aricie, de Jean-Phillipe Rameau. A
pea foi criticada por ser barulhenta e pouco melodiosa, ou seja, barroca. Na
verdade, a msica barroca ostentosa e muito ornamentada.

Enquadramento:
Religio: Catolicismo/Protestantismo
Inglaterra: Guerra Civil
Alemanha: Guerra dos 30 anos
Panorama poltico: Governos Absolutistas
Literatura: Cervantes/Molire
Pintura: Reubens/Rembrant
Filosofia: Descartes
Cincia: Newton/Galileu
Caractersticas da Msica Barroca:
- Excessiva
- Exagerada
- Contrastes dinmicos
- Estilo rebuscado e complexo
- Melodias muito ornamentadas
- Grandiosa
neste perodo que se comea a definir a constituio da
orquestra.
J.B. Lully Atys (le sommeil)
J.S. Bach Praeludium et Fuga

Existiam duas prticas:

- Prima Pratica Na sequncia do Renascimento, nesta
prtica, a msica dominava o texto.
- Secunda Pratica Um estilo mais moderno onde o texto
domina a msica.

Msica Sacra Em termos mais correntes, msica religiosa.

Msica de cmara Tipo de msica composto para um pequeno
grupo de instrumentos e vozes, normalmente tocado em pequenos
espaos, como as cmaras de um palcio.
Msica Cnica ou Teatral

Algumas caractersticas e novidades da msica no perodo

Barroco:
- Eram sempre compostas para um fim ou ocasio (Bailes, festas).
- Afectos tentativa de representar sentimentos ou ideias colectivas.
- Ritmo Agora muito mais regular, para ser danado. Surge assim a
barra de compasso.
- Quando compunham para solistas, os autores tentavam dar a ideia
de que se tratava de um improviso, escrevendo ritmos irregulares e
cadncias fora do comum.
- Surge a ideia de harmonia e assim se cria o Baixo Contnuo. O
Baixo Contnuo sustentava as outras vozes, dando sempre a
sequncia harmnica e era normalmente tocado pelo alade, teorba
ou cravo. Era escrito em cifras.
- Nova forma de tratar os cromatismos e dissonncias, tanto na
harmonia como na melodia.
- pera.
- Afirmao da msica instrumental.
- Assume-se a tonalidade, em vez da tonalidade.
- Novo contraponto as melodias estavam subordinados harmonia.

pera
- Surge como tentativa de fazer renascer as tragdias gregas,
seguindo as mesma como modelo.
- uma obra teatral.
- Msica contnua, quase.
- Tem representao, cenrio e dilogos
Antecedentes da pera: Ciclos de Madrigais Madrigais compostos
sobre o mesmo tema.
- Difundido pela Camarata Fiorentina. Tratava-se de clube onde
um grupo de intelectuais que discutia a cultura grega e foi daqui que
surgiu o conceito de pera.
- Cantado em Stile Recitativo, com apenas uma linha meldica.
- Normalmente, os Recitativos desenvolvem a histria e as Arias
desenvolvem sobre as personagens.
- Monteverdi foi o primeiro a corresponder descrio feita pelos
intelectuais da Camarate Fiorentina, com a sua pera Orpheo.
- Veneza o centro difusor da pera.
Emilio de Cavalieri: Anima et di corpo.
Giulio Caccini: Dolcissimo Sospiro
Jacopo Peri: Euridice

Msica Vocal da Cmara

- Fortes influncias da msica vocal.
- Aria estrfica.
- Stile Concertato as vozes e os instrumentos tm igual importncia.

Claudio Monteverdi: Ohime dov' mio bem

Msica Sacra
- Conservadora, mas com influncia do aparecimento do baixo
contnuo.
- Stile Anticuo (Palestrina) vs. Stile moderno (mais harmnico)
- Grandes concertos/ concertos com poucas vozes
- Oratria peras com texto religioso mas sem representao.
- Luteranos Norte e centro da Europa (norte da Alemanha).
Monodia ?muitas melodias profissionais. ?
Giovani Gabrieli In ecclesies
Lodovico Viadana O sacro convivium
Giacomo Carissimi Plorate filii Israel

Msica Instrumental
- Tipo Fugato Ricercare e Fantasia.
- Tipo Canzona/Sonata Contraponto imitativo descontnuo (canon)
- Tipo Variao Preldio (Baixo contnuo e harmonia iguais, mas o
resto mudava)
- Msica de Dana Suite (conjunto de danas) e Ballets.
- Improvisatrio Toccata e Preldio. (uso da escrita irregular para dar
a impresso de improvisao no momento)
Ennemond Gaultier: La Casacade
Girolmo Frescotaldi: Toccata 3

pera (sc. XVII)

Itlia
- Veneza (difusora da pera e da msica)
- Cnica
- Esplndida
- Histrias pouco cuidadas (o texto era apenas um ponto de partida)
- Melodias agradveis e catchy.

Estilo Napolitano
- Linha meldica acompanhado por harmonias simples.
- Elegante.
- No tinha uma componente to espectacular como o estilo
veneziano.

2 Recitativos:
- Seco Acompanhado por cravo + Baixo contnuo (teorba ou viola da
gamba)
- Obligato Vrios instrumentos.
A. Scarlatti: La Griselda

Frana (Reinado de Lus XIV)

- Ballet
- Tragdie Musicale Sobre tragdias francesas clssicas.
- Lully (Italiano, mas vai para Frana muito jovem)

A sua msica pomposa

Corais e danas massivos.
Usa o baixo contnuo.
Institui a abertura (Overture).

Lully: Arminde

Inglaterra
- Masque quase s dana.
- pera miniatura poucos elementos para actuar em espaos mais
pequenos e gastar menos dinheiro.
- Henry Purcell.
Purcell: Dido e Aeneas
Purcell: The Fairy Queen

Cantata
- Muitas seces contrastantes.
- Cena destacada da pera.
- Numa pequena sala, sem cenrios ou figurinos.

Barroco Instrumental
Evoluo dos instrumentos:
- rgo e cravo.
- Famlia dos violinos.
Msica instrumental de teclas:
- Tocata e Fuga.
- Arranjos Vocais.
- Variaes.
- Passacaglia.
- Suite.
- Sonata.

Msica instrumental de conjunto:

- Sonata.
- Sinfonia.
- Suite.
-Concerto.
Instrumentos de tecla:
- rgo

Alemanha: Exuberncia na pedaleira. Usado no preldio para

uma leitura bblica ou a acompanhar a mesma.
Tocata Grande dimenso, uso da simulao de improviso.
Seces em contraponto imitativo (canon) levam Fuga.
A forma da Fuga era normalmente: Exposio Tema (I)
Resposta (V)/ Episdios (zona livre; modulaes) Tema (I)

Existem 2 tipos de rgo:

Alemo e Ibrico (no tem pedaleira)
- Cravo
Temas e variaes.
Suite Em Frana, era um agregado de muito pequenas peas.
Na Alemanha, era constituda por 4 peas Allemande
(rpida), Courande (binrio; Moderada), Sarabande
(binrio; Lento), Giga ( 4|4 ou 12|8; Vivo).

Sonata incio do sc. XVII 2 a 4 instrumentos + B.C.

1660 - Chiesa Sonata de igreja (religiosa)
Camera Sonata de sala (profana)
Trio Sonata 2 instrumentos agudos + 1 instrumento grave + B.C.
Sonatas a solo
Arcangello Corelli foi o expoente mximo das Trio Sonatas.

Msica Sacra
Havia uma grande separao entre o estilo antigo e o moderno (Prima
Pratica/Secunda Pratica), quando acontecia na msica Sacra. Era,
obviamente, mais conservadora.
Em Bolonha, o Kyrie e o Gloria eram precedidos de uma sinfonia.
- Mistura de estilos tambm fora de Itlia, nomeadamente na
Alemanha e ustria.
- Em Viena, em termos musicais, era tratada como se fosse uma
opera.
Npoles Pergolesi Sentimentalismo semelhana de Gesualdo,
usa muitos cromatismos.
Oratria Motete (pea vocal ceuta)
- Tema bblico ou religioso
- pera sem guarda-roupa, encenao ou cenrios.
- Substituam a pera, na Quaresma.
- Normalmente, duas partes separadas por uma orao ou refeio.
Em Frana, no se aderiu oratria (italiana) e criaram os Motetes,
com textos bblicos e grandes contrastes dinmicos.

Igreja Anglicana Hinos e servies.

Igreja Luterana 2 correntes:
Ortodoxa: Tinha uma vertente mais espectculo, apoiava
formas pblicas de culto e utilizavam muitos corus e instrumentos.
Pietismo Apoiava o culto individual, mais caseiro. Msica
mais simples, mais individualizada em termos de sentimento.
Coral Textos religiosos no bblicos; produzidos com mais
regularidade, havendo assim muitos corais, com menos qualidade.
Mtrica mais uniforme.
Cantatas Textos bblicos que relatavam outros textos bblicos.
Paixes textos religiosos sobre Natal ou Pscoa.

ANTONIO VIVALDI (1678-1741)

O seu pai foi 1 violino na capela de S. Marcos (Veneza)

ordenado padre em 1703 e era chamado il prete roso ( o
padre vermelho)
Maestro, compositor, professor e director musical do Pio
Ospedale della Piet em Veneza. (orfanato e escola de
raparigas)
Havia uma grande exigncia por msica nova, da Vivaldi ter
composto mais de 600 peas.
Compunha muito rpido e gabava-se desse facto (Diz-se que
comps o Tito Manila em 5 dias.

Os seus concertos so conhecidos por:

- Frescura meldica.
- Vivacidade rtmica.
-Tratamento hbil dos solistas e da orquestra.
- Clareza da forma.
- Consolidou a ideia de dar tanta importncia ao 2 andamento
(lento) como ao 1 (rpido). Esta prtica foi originalmente
executada por Corelli.
- Foi dos primeiros a usar o termo Sinfonia.
- Um do compositores que influncias os seus contemporneos.

JEAN-PHILLIPE RAMEAU (1683-1764)

Desconhecido at aos seus s 40 anos e s atingiu a fama aos 50

e quase exclusivamente em Paris.
Era conhecido por ser terico, professor e organista.
Dizia-se que era demasiado inovador.
A certa altura descoberto por um patrono. Algum que
investia em compositores desconhecidos mas promissores.

Como terico:

Leis da acstica.
Pensava na vertical (acorde).
Sucesses constitudas por I IV V.

Estilo musical:

Parecido com Lully, mas toda a melodia tem origem na

harmonia.
Transforma a abertura em poema sinfnico.
Era mais original nos trechos instrumentais. (criticado por isso).

J.S. BACH (1685-1750)

Cidades por onde passou:
Arnstadt (1703-1707) Organista (Grande parte das composies
para rgo so escritas nesta altura).
Mhlhausen (1707-1708) Organista.
Weimar (1708-1717) Organista, Mestra de Capela e pedagogo.
Cthen (1717-1723) Director Musical, empregado por um nobre
(msica profana).
Leipzig (1723-1750) Professor e Director Musical ( neste perodo
que compe maior parte das Cantatas e da msica religiosa)

Grande parte dos seus mecenas pertencia ao clero.

Msica instrumental:

rgo:
Preldios corais
Partitas (variaes) sobre corais. Inspirava-se muitas vezes em
Vivaldi e Corelli.
Tocatas e fantasias.

Cravo:
Preldios
Fantasias e tocatas
Fugas

Suites
Variaes

Violino e Violoncelo:
Solo

Msica Vocal:
Cantatas ligadas a contedo dos Evangelhos.
Cantatas profanas (mais ligeiras)
Motetes Composies para coros.
Paixes Ponto culminante da msica luterana.
Missa em Si menor Estilo galante (o Kyrie e o Gloria foi escrito
em 1733, mas o Sanctus foi composto em 1724) Tem partes
contrafactas.

G.F. HAENDEL (1685-1759)

Compositor cosmopolita e internacional
Suavidade italiana
Imponncia francesa
Amadureceu em Inglaterra.
No tinha uma tradio musical familiar. Entrou em contacto com a
msica atravs da cpia, tal como Bach. Aprendeu a tocar obo,
cravo, rgo e violino.
Cidades por onde passou:

Hala Organista
Hamburgo aos 19 anos pera (Primeiras tentativas de
tentar trabalhar a pera)
Itlia (1706) com 21 anos trabalhar/estudar
Hannover (25anos) muito pouco tempo
Londres (25 anos)

Em 1726 torna-se cidado ingls.

peras e oratrias so o seu expoente mximo.
Tambm escreveu Suites e Sonatas.
Haendel unificou o gosto pelas oratrias, escrevendo-as em ingls
para agradar ao povo e pegando em temas mitolgicos para
agradar a nobreza. Fazia com que o coro (grego) fizesse

comentrios sobre os personagens ou situaes. Coro impessoal e

omnisciente. Usava grandes coros.

ARCANGELLO CORELLI (1653-1713)

Expoente mximo Trio Sonata Usava sequncias

diatnicas com modulaes de 5 e com limitaes tcnicas
deliberadas para que msicos com menos tcnica tambm
as conseguisse tocar.
Criou a maior escola de violino.
Usava muitos retardos.
4 Andamentos (Lento rpido lento- rpido)

As suas sonatas para solista eram mais rpidas e muito mais difceis e
tcnicas.
com Corelli que se forma a separao do conceito de:
Msica de Cmara 1 instrumento para cada voz, em espaos mais
pequenos.
Msica de Orquestra Mais do que 1 instrumento para cada voz,
em espaos maiores.
A vez a diferena limitava-se a um reforo na voz mais aguda e na
harmonia.
Concerto - surge no sculo XVII, tornando-se o mais importante a
partir do sculo XVIII. Combina:

O estilo concertato.
Baixo firme e soprano ornamentado.
Organizao musical baseada em modos Maior/menor.
Construo de uma obra a partir de peas e andamentos
autnomos.

Tipos de concerto:
- Concerto Orquestral - Vrios andamentos.
- Concerto Grosso Grupo pequeno de instrumentistas a contrastar
com a orquestra.
- Concerto Solista Orquestra + solista