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APONTAMENTOS DE HISTRIA
DE APOIO AO PROGRAMA DO 12 ANO
(A partir dos manuais de Pedro Almiro Neves, da Porto Editora)
P. Centrais
ENDIVIDAMENTO EXTERNO
FACE AOS E.U.A.
Dfice na balana de Pagamentos
1914
1919
Quilo
Carne
Boi
6.800
560 mil
milhes
Manteiga
14.000
52 mil milhes
420 mil
milhes
Desenvolvimento
A Queda do Czarismo
23 de fevereiro
27 de fevereiro
Os revoltosos tomam o edifcio da Duma.
Constitui-se o Soviete de Deputados Operrios e Soldados de Petrogrado,
dominado pelos socialistas-revolucionrios e mencheviques. Karensky foi o
seu presidente.
2 de maro
O Czar abdica. Fim do Czarismo
A Duma forma um Governo Provisrio para governar o pas at as eleies
legislativas que devero ter lugar em 1918 para que os deputados eleitos
possam elaborar uma Constituio que transforme a Rssia numa
Repblica Parlamentar.
O Governo Provisrio dirigido inicialmente por Lvov (prncipe liberal,
constitucional- democrata), tendo Karensky como Ministro da Justia
Governo Provisrio
Apoios:
Burguesia liberal
Partido Constitucional - Democrata
Socialistas Revolucionrios
Mencheviques
Soviete de Petrogrado (apoia de incio, mas volta-se contra ele por
influncia dos bolcheviques).
Soviete de Petrogrado
Paz imediata
Nacionalizao das terras, bancos, grandes indstrias
Controle da produo pelos operrios
Ditadura do Proletariado
Socialismo
Comunismo
Existncia de um regime duplo baseado em dois poderes paralelos
Acontecimentos
Efeitos
imediatos
Sovietes
Bolcheviques (Lenine e Trotsky, principais dirigentes)
Os Bolcheviques assumem a liderana nos Sovietes
Trotsky torna-se Presidente do Soviete de Petrogrado e
arma os Guardas Vermelhos.
A 25 de outubro, do cruzador Aurora saem marinheiros
revolucionrios que ocupam lugares estratgicos da cidade.
Os Guardas Vermelhos ocupam outros pontos estratgicos
e assaltam o Palcio de inverno, onde se fixara o Governo
Provisrio.
Ocupao pacfica, sem derramamento de sangue.
O II Congresso dos Sovietes legitima a revoluo.
Queda do Governo Provisrio.
Formao de um novo governo. O II Congresso dos
Sovietes entrega o poder poltico ao Conselho dos
Comissrios do Povo (composto por Bolcheviques).
Entre os 18 comissrios destacam-se Lenine (Presidncia),
Trotsky (Pasta da Guerra) e Staline (Pasta das
Nacionalidades).
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Perodo da
Democracia dos
Sovietes
Problemas
levantados
(Depois de 3
meses de
entusiasmo e
adeso de
operrios e
camponeses)
Legislao revolucionria:
- Decreto sobre a Paz: negociaes visando retirar a Rssia
da Guerra (s em 1918 com o Tratado de Brest-Litovk);
- Decreto sobre o controle operrio (gesto e controle das
fbricas pelos operrios);
- Decreto sobre a terra (expropriao da grande
propriedade e sua entrega aos sovietes de camponeses);
- Decreto sobre as nacionalidades (criao da Carta das
Naes Russas que concedia igualdade e soberania aos
diferentes povos da Rssia).
Resistncia dos proprietrios e empresrios s
expropriaes
Desorganizao da economia
Aumento do desemprego com os desmobilizados de guerra
Perda das eleies pelos Bolcheviques para a Assembleia
Constituinte
Guerra Civil (1918 1920) com 10 milhes de mortos
Brancos
contra
Opositores internos
e exrcitos estrangeiros
Concretizao
da
Ditadura do
Proletariado
e do Comunismo
de Guerra
Vermelhos
Bolcheviques e
Sovietes
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A Ditadura do Proletariado
transforma-se na
Ditadura do Partido Comunista.
Concretizao
da
Ditadura do
Proletariado
e do Comunismo
de Guerra
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Presidium
Motivos
Medidas
tomadas
pelo P.C.
e
Congresso
dos
Sovietes
Resultados
Dificuldades Econmicas do
Ps-Guerra
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I Guerra Mundial
Brutalidade que pe em causa a confiana e o otimismo
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MOVIMENTOS SUFRAGISTAS
desencadeados por mulheres de todos
os nveis sociais e culturais que
lutavam por todas as igualdades,
principalmente pela igualdade politica,
pelo direito de voto e pelo sufrgio
universal.
LUTAS REINVIDICATIVAS
das mulheres trabalhadoras por
aumento de salrios, reduo do
horrio de trabalho, e melhores
condies de trabalho.
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A PINTURA MODERNISTA
As Experincias de vanguarda
1 - Fauvismo
Nasce em Paris em 1905, quando jovens pintores expem as suas
obras marcadas pela agressividade das cores, que escandalizam a opinio
pblica. Um crtico francs chamou-lhes fauves (feras), depois de ter
observado a sua exposio onde uma escultura renascentista de Donatello
contrastava com as pinturas que a rodeavam, nas quais os pintores haviam
empregue a cor de modo expressivo e arbitrrio. O seu comentrio foi:
Donatello entre as feras.
As suas principais caractersticas so: o primado da cor sobre a forma (
na cor que os artistas se exprimem artisticamente); as cores muito intensas,
brilhantes e agressivas; as cores primrias, com pinceladas soltas, violentas e
grossas; o realce dos contornos com traos negros; a aplicao das cores de
uma forma arbitrria (o que as tornava estranhas, quase selvagens); a
tendncia para a deformao das figuras; e a influncia da arte infantil e da arte
primitiva.
Os pintores que se destacam so: Matisse e Vlaminck.
2 O EXPRESSIONISMO
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tambm tudo o que efmero. Queria atingir uma pintura liberta de tudo o
que no essencial, limitada aos elementos bsicos: a linha, a cor, a
composio e o espao bidimensional. Tal levou-o a um abstracionismo
geomtrico, ligando a pintura matemtica, de modo a criar a realidade
pura. Usa:
- 3 cores primrias: vermelho, azul, amarelo
- 3 no cores: negro, cinza e branco
- formas bsicas: retngulos, quadrados
- linhas retas substituem as curvas (lembram formas orgnicas)
6 O DADASMO
Este movimento surge na Suia com Marcel Duchamp que pinta uma
verso da Gioconda com bigodes e uma legenda obscena.
Segundo este movimento, a autntica arte seria a antiarte
caracteriza-se pelo uso da troa, do insulto e da crtica, como modo de
destruir a ordem e estabelecer o caos.
O seu nico princpio a incoerncia. Nada significa alguma coisa, nem
mesmo o nome do movimento. a chamada ready made que d valor
artstico a um objeto que normalmente o no tem (um urinol, uma roda de
bicicleta, etc.).
7 A Revoluo surrealista
Em 1924 surge em Paris uma nova vanguarda plstica e literria com
Andr Breton que apresenta o "Manifesto do Surrealismo". A ele
aderiram pintores como Picasso, Marc Chagall, Joan Mir, IvesTanguy,
Salvador Dali e Ren Magritte e homens de letras como Louis Aragon e Paul
Eluard.
Inspirava-se nas teorias psicanalticas de Freud e da Psicanlise,
procurando refletir na arte o mundo desconhecido do inconsciente. o
recurso psicologia das profundezas. Significa no o abandono do racional,
mas o do consciente. Reivindicava a autonomia da imaginao e a capacidade
do inconsciente se exprimir sem limitaes.
Aqui residia o carter revolucionrio do surrealismo, fazendo
deslocar a arte do exterior para o mundo da interioridade do artista.
Principais caractersticas:
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A ARQUITETURA MODERNISTA
O Funcionalismo Arquitetnico
Aps a 1 Guerra Mundial, a cidade passa a ser vista como um novo
complexo de realidades. A cidade tornou-se um espao funcional na medida
em que se tornou um organismo produtivo, um centro econmico, poltico,
administrativo e cultural, um espao onde se concentravam, cada vez mais,
inmeras massas populacionais que era preciso alojar em edifcios simples,
prticos, baratos, mas dignos.
A concentrao urbana e a diversificao de atividades da cidade
criaram funcionalidades mtuas a que os arquitetos procuraram dar
resposta atravs do funcionalismo, renovando a conceo do espao.
A arquitetura tornou-se funcional e passou a ter funes
urbansticas, preocupando-se com o meio onde se inseriam os edifcios e a
adequao destes aos fins a que se destinavam.
Nasceu, assim, o funcionalismo, corrente que defendia a prioridade do
projeto arquitetnico nas construes urbansticas, privilegiando a
adaptao dos edifcios funo que iriam desempenhar.
O Funcionalismo marcado por duas tendncias: o funcionalismo
racionalista de Le Corbusier e Gropius e o funcionalismo orgnico de Frank
Wrigh.
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Principais arquitetos
Le Corbusier- arquiteto ligado ao funcionalismo racional, vai empenharse na arquitetura de Paris. Adotando a mxima do funcionalismo cada
elemento deve cumprir uma funo, defendia que a casa devia ser pensada
como uma mquina para habitar. Para que tal acontecesse, a planta do
edifcio devia ser livre dentro de um edifcio retangular rgido.
maneira cubista, considerava que no se devia limitar a viso de uma
casa a uma nica fachada principal. Por isso, os seus edifcios tinham vrias
fachadas principais.
Para criar espaos livres e funcionais debaixo dos edifcios, ergueu as
fachadas do solo e colocou-as sobre pilares cilndricos. Construiu muitas
vivendas e ergueu grandes arranha-cus em vidro.
Principais obras: Cidade-refgio e Vila Saboia
Frank Wright- arquiteto americano que entendia a conceo dos edifcios
como um facto orgnico, ou seja, natural (funcionalismo orgnico). Nesse
sentido, sem negar o funcionalismo liberta-se dos seus dogmas, concebendo
a casa de dentro para fora e integrando-a no meio envolvente.
O edifcio crescia como uma planta, como um organismo vivo e
integrava-se na natureza que o circundava:
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O Design da Bauhaus
O Design estabelece a relao entre o mundo da arte e o mundo da
tecnologia, isto , uma ligao entre indstria, arte e a funo do objeto.
Assim, um objeto produzido pelas mquinas pode ser considerado um objeto
belo, um objeto artstico.
A escola da Bauhaus alargou este conceito ao mobilirio e aos objetos
do quotidiano que passaram a refletir no s preocupaes funcionais, como
tambm estticas.
Os objetos de uso corrente, produzidos industrialmente tornaram-se
assim obras de arte e objeto de estudo do design.
A LITERATURA MODERNISTA
A guerra e a crise que se lhe seguiu trouxeram novas preocupaes aos
escritores e abriram novos caminhos literatura. Tambm os escritores
comearam a pr em causa os valores da sociedade ocidental. A literatura
torna-se mais humanista, mais angustiada, mais crtica. Por vezes, a angstia
quase levada ao absurdo. Os escritores manifestam uma inquietude e um
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Congresso
Poder executivo:
Presidente da Repblica (sufrgio indireto, pois eleito pelo Congresso e
no pelos cidados) e o Governo (nomeado pelo Presidente e responsvel
perante o Congresso).
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Laicizao
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Governamentais
Monrquicos
Socialistas
Catlicos
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O Fim da I Repblica
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TENDNCIAS CULTURAIS:
ENTRE O NATURALISMO E AS VANGUARDAS
(da I Repblica ao Estado Novo)
Foi um movimento esttico que surgiu numa primeira fase em 1911
com a Exposio Livre de 1911 e, fundamentalmente, a partir de 1915.
Caracterizou-se pelo culto da modernidade que dominou a
mentalidade contempornea. Os seus seguidores privilegiavam a novidade
relativamente ao estabelecido, a aventura face segurana.
No movimento modernista estavam associadas a literatura e as artes
plsticas. Encontrou nas revistas Orpheu (1915), Portugal Futurista
(1917) e Presena (19127-1940) os seus principais expoentes.
Modernismo na Literatura
A I Repblica conheceu duas correntes literrias que foram o
Integralismo Lusitano (tradicionalista, dirigido por Antnio Sardinha) e a
Seara Nova (democrtica, dirigida por Antnio Srgio).
No entanto, o sentimento de inconformismo vem a revelar-se com o
aparecimento de um grupo modernista, centrado em novas revistas.
Em 1915, surge o 1 Grupo Modernista, iniciado e impulsionado pela
revista Orpheu com Fernando Pessoa, Mrio de S Carneiro e Almada
Negreiros.
Este grupo pretendia que a literatura trilhasse os caminhos ousados e
originais do resto da Europa, em paralelo com as artes plsticas.
A revista Orpheu escandalizou o pblico que se mostrou chocado
com as inovaes que punham em causa o academismo tradicional. Surgiram
apenas 2 nmeros da revista, mas a esttica modernista publicou outras
revistas como Portugal Futurista, em 1917 (n nico) .
Fernando Pessoa destaca-se com a sua criatividade potica que se
transmite atravs do seu desdobramento em vrias personagens
(heternimos) dos quais os mais conhecidos so Alberto Caeiro, Ricardo Reis
e lvaro Campos.
O 2 grupo modernista desenvolve-se entre 1927 e 1940 (Ditadura
Militar e Estado Novo), em torno da revista Presena. Destacam-se
Miguel Torga, Jos Rgio e Aquilino Ribeiro e Ferreira de Castro.
Em alguns escritores, como Ferreira de Castro (prosador), sobressai um
estilo novo que trata a vida social do povo, os momentos dolorosos da
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Esta obra revela uma pintura dinmica, cheia de fora, com linhas curvas
que compem a estrutura da cabea, procurando dar uma viso
intelectualizada e no tradicional da figura humana.
2 Gerao de Paris = A Dcada de 20
Na dcada de 20, destaca-se a segunda gerao de Paris,
designao dada aos artistas que, terminada a guerra, retornam a Paris ou
para a vo pela primeira vez. Partem Drdio Gomes, Diogo de Macedo, Abel
Manta (grande retratista) e Almada Negreiros.
Surge outra gerao de pintores como Mrio Eloy (expressionista),
Sarah Afonso, Carlos Botelho e Jlio Pereira. Foi a poca da revista
Presena.
As autoridades continuavam a rejeitar os modernistas. Recusada a
participao destes artistas na Sociedade Nacional de Belas Artes, outras
locais se abriram para a exposio das suas obras: as dos cafs e clubes que
frequentavam, transformadas em galerias de arte. Por exemplo, o caf de
Lisboa, A Brasileira, foi decorado com obras de vrios artistas
modernistas como Eduardo Viana e Almada Negreiros. Aquele caf tornouse o grande museu de arte moderna de Lisboa, no fim dos anos 20.
Almada Negreiros
Foi pintor, desenhador, romancista, poeta, bailarino, autor de vitrais
e tapearias.
Nos primeiros anos do sculo XX, colaborou com Fernando Pessoa na
Orpheu e no Portugal Futurista. Essa foi a sua fase mais irreverente.
So dessa poca os seus textos de interveno.
Partiu para Paris em 1920, onde esteve um ano.
De regresso, encontra uma vida intelectual mais dbil. Pinta
Autorretrato num Grupo para a redecorao do caf A Brasileira.
Mais tarde, nas dcadas de 30 e 40, durante o Estado Novo, dedicase tcnica do mural. Vai tornar-se famoso nos anos 40, quando decora as
Gares Martimas de Alcntara. tambm o perodo em que cria os vitrais da
Igreja de N Senhora de Ftima, em Lisboa.
As suas obras revelam um estilo de vanguarda ps-cubista, marcado
por uma rigorosa construo geomtrica, grande alegria cromtica e fora
comunicativa.
Versam temas nacionalistas (ao gosto do Estado Novo), relacionados
com a vida dos portugueses. A encontramos a faina martima tradicional
(varinas, pescadores, barcos), cenas domingueiras de Lisboa, como passeios
de barco, varinas e palhaos de feira. Introduz tambm temas mais
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modernos como a emigrao e a mgoa que deixa nos que ficam e nos que
partem.
As Dcadas de 30 e 40: O Estado Novo aproveita o Modernismo.
Aparecimento de formas artsticas discordantes.
Em 1933, Antnio Ferro, jornalista, simpatizante dos modernistas,
assumiu a direo do Secretariado de Propaganda Nacional do Estado
Novo. A partir de ento, os pintores modernos e o modernismo foram
utilizados na construo da imagem de novidade que o Estado Novo
pretendia criar. Antnio Ferro convenceu Salazar que a arte, a literatura e
a cincia constituem a grande fachada duma nacionalidade
O Modernismo oficializava-se, a partir de ento. Nela podemos integrar a
pintura de Almada Negreiros, nas dcadas de 30 e 40.
No entanto, neste perodo, destacam-se dois acontecimentos
importantes no campo da pintura: a 1 exposio individual de Maria Helena
Vieira da Silva, em Paris; e a exposio, em Lisboa, de um grupo de artistas
independentes.
Maria Helena Vieira da Silva Radicada em Paris, foi uma das maiores
pintoras do abstracionismo, criando uma arte original com valores estticos
no figurativos que procuram captar a paisagem urbana de Lisboa. A sua
obra marcada pelo extremo pormenor de que resulta, em termos de
conjunto, pinturas de grande fora e dinamismo.
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Modernismo na Arquitetura
Durante a I Repblica,
Repblica a arquitetura portuguesa marcada por um
grande atraso em relao dos outros pases europeus, devido
instabilidade da 1 Repblica e participao de Portugal na I Guerra.
Durante o Estado Novo, surge um grupo de jovens arquitetos como
Keil do Amaral, Cotinelli Telmo, Pardal Monteiro, Cassiano Branco,
Cristino da Silva e Teutnio Pereira que, na sequncia da expanso urbana
de Lisboa, vo participar com os seus projetos na renovao dos edifcios
pblicos da cidade.
Vo empreender a construo de bairros e edifcios de estilo
modernista, respondendo s encomendas do Estado Novo, regime que vai
saber utilizar as inovaes dos seus arquitetos em construes que servem
as preocupaes urbansticas da poca e enaltecem os valores ideolgicos do
regime.
Esta ligao entre o Modernismo e o Estado Novo no teria sido
possvel sem a interveno de Antnio Ferro, grande admirador da nova
esttica de vanguarda. O Modernismo portugus foi, por isso, o modernismo
possvel no quadro do Estado Novo. Na dcada de 30 (influncia de Antnio
Ferro) marcado pela ousadia e cosmopolitismo das formas, mas, na dcada
de 40, j menos ousado e mais nacionalista, devido influncia de Duarte
Pacheco, ministro das Obras Pblicas de Salazar.
Aqueles jovens arquitetos vo procurar fazer a sntese arquitetnica
entre as tendncias decorativas e nacionalistas do Estado Novo e as novas
formas estticas do modernismo. Por outras palavras, dar um estilo
moderno s construes do regime e aos seus smbolos histricos (heris,
santos, navegadores), enquadrados num cenrio de grandeza e aparato.
Em muitas obras arquitetnicas detetamos a tentativa de criar um
certo estilo portugus, ligando a nova linguagem a elementos tradicionais
portugueses como, por exemplo, os telhados de telha que so colocados
sobre os edifcios slidos e estticos do Estado Novo.
So construdos grandes blocos slidos e pesados como o prprio
regime. Uma arquitetura feita para durar, como o prprio Estado Novo. Em
Lisboa, destacam-se:
- Praa e Bairro do Areeiro (Cristino da Silva);
- Bairro das Estacas (
);
- Bairro das Avenidas Novas (Azul);
- Bairro dos Olivais;
- Instituto Superior Tcnico (Pardal Monteiro/projeto de 1925/27);
- Arquivo Nacional de Estatstica (
);
- Casa da Moeda (
);
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Modernismo na Escultura
Destacaram-se Francisco Franco, Diogo de Macedo e Leopoldo de
Almeida que avanaram, tambm, para formas modernistas com temtica
tradicional (temas nacionalistas, religiosos, familiares). Criaram tambm em
sintonia com os valores do Estado Novo.
Francisco Franco e Leopoldo de Almeida foram os escultores oficiais
do regime, tendo sido convidados por Antnio Ferro para a decorao
escultrica da arquitetura modernista.
Francisco Franco esculpiu o friso da entrada da Igreja de N
Senhora de Ftima, assim como santos, reis e navegadores que decoravam a
arquitetura da poca.
Leopoldo de Almeida esculpiu obras tambm de temtica nacionalista
como as figuras do Padro dos Descobrimentos (concebido por Cottinelli
Telmo).
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Diminuio da procura
Diminuio do consumo
A Mundializao da Crise
A Crise chega Europa com a retirada dos capitais americanos:
- Os Bancos americanos, atingidos pela crise, retiram os seus capitais
(investimentos e emprstimos) que tinham investido na Europa a partir da I
Guerra e que vinham alimentando as economias europeias;
- Com a retirada dos capitais americanos, muitos Bancos europeus vo
falncia ou passam a atravessar grandes dificuldades, o que lhes retira as
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AS DOUTRINAS FASCISTAS
Fascismo:
antiparlamentar,
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Sindicatos Patronais
Sindicatos operrios
Sindicatos mistos
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1.
-
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1941
- Foi decidida a "soluo final" para o problema judaico.
Os Judeus da Alemanha, depois de recenseados, eram levados para os
campos de extermnio ou campos da morte (Treblinka, Auschwitz, Dachau
e outros). A se juntavam aos Judeus capturados pelos nazis em todos os
territrios ocupados. chegada aos campos era feita uma triagem: os mais
fracos eram encaminhados para as cmaras de gs/fornos crematrios; os
mais fortes eram condenados a trabalhos forados, alugados como mo de
obra escrava a grandes industriais alemes ou recrutados como cobaias
humanas para as empresas farmacuticas.
Nestes campos de extermnio morreram cerca de 6 milhes de Judeus.
Embora o antissemitismo tivesse existido um pouco por toda a Europa ao
longo da Histria, foi a primeira vez que o extermnio de uma raa foi
planeado e organizado de modo a ser efetuado da forma mais rpida e
econmica possvel.
O Estalinismo na U.R.S.S.
Aps a morte de Lenine em 1924, Staline iniciou uma fulgurante
marcha pela conquista do poder na U.R.S.S. Afastou todos os seus
adversrios e rivais, como Trotsky, atravs de sucessivas purgas (operaes
de limpeza ideolgica feitas no interior do Partido Comunista), usando a
autoridade dos cargos que exercia no Estado Sovitico e a sua grande
influncia dentro do Partido.
Tal poltica conduziu morte, priso ou expatriao inmeros
inimigos, nomeadamente todos os dirigentes bolcheviques que tinham feito a
revoluo de outubro de 1917.
A partir de 1927, o chefe incontestado do Partido Comunista e do
Estado Sovitico, desenvolvendo, em torno de si, um forte culto da
personalidade.
O seu governo deixou marcas importantes na histria da U.R.S.S. e do
mundo:
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Na indstria
Foi a principal prioridade da poltica econmica de Staline. Para a
desenvolver, o Estado planificou a indstria de acordo com as necessidades
do Estado sovitico. Foram concebidos os Planos Quinquenais (programas
que fixavam as prioridades e os nveis de produo a atingir no prazo de 5
anos). Eram rigorosamente centralizados e controlados pelo Estado.
Enfrentaram muitas dificuldades, mas colocaram a URSS entre os 3 pases
mais industrializados do Mundo.
1Plano Quinquenal (1928/33) Teve como principal objetivo o
desenvolvimento da indstria pesada (siderurgia, maquinaria e energia
eltrica), dos transportes e da produo agrcola.
2Plano Quinquenal (1933/38) Deu prioridade indstria ligeira
(txtil e alimentar). A sua finalidade era proporcionar populao produtos
de consumo a baixo preo, de modo a elevar o seu nvel de vida.
3Plano Quinquenal (1938/45) A sua inteno era desenvolver a
energia e a indstria qumica, mas foi interrompido em 1941, devido 2
Grande Guerra e invaso do pas pelas tropas nazis.
Depois da Guerra, entre 1945 e 1955, os planos quinquenais foram
retomados, com vista retoma econmica da produo agrcola e industrial
e reconstruo do pas, devastado e com 20 milhes de mortos na guerra.
Para que tais planos fossem concretizados, o Estado centralizou e
controlou todo o desenvolvimento econmico, motivando a populao atravs
da propaganda ou tomando medidas fortemente repressivas. Tais como:
- deslocaes macias da populao para locais onde a mo de obra era
necessria;
- envolvimento pessoal dos trabalhadores na construo da sociedade
socialista atravs da propaganda. Os melhores trabalhadores eram os
heris do povo. Havia tambm prmios de produo;
- medidas coersivas como a caderneta do operrio e o passaporte
interno, para alm do trabalho forado.
Mas, apesar dos sacrifcios da gerao que concretizou os planos
quinquenais, estes deram os seus frutos: em 1940, a U.R.S.S. era o terceiro
pas mais industrializado do mundo.
2. O Totalitarismo repressivo do Estado e a Burocratizao do Partido
* O centralismo econmico do Estado correspondeu a um igual centralismo
poltico que se concretizou num poder crescente do Estado e do Partido
Comunista que estenderam o seu domnio a toda a sociedade russa.
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* subidade salrios
* 40h de trabalho semanal;
* mnimo de 15 dias de frias anuais pagas.
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4 Nacionalista
O Estado Novo definia-se como nacionalista, exaltando a Nao. A defesa
da Nao passava por:
- exaltao da Histria ptria e dos seus heris;
- valorizao da histria colonial de Portugal;
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7 - Corporativista
Como no Estado de Mussolini, o Estado Novo assumiu a forma de um
nacionalismo corporativista, como uma forma de criar uma sociedade
coletiva, capaz de agregar vrios organismos representativos de toda a
Nao: as famlias (clulas fundamentais da sociedade); as corporaes
morais (hospitais, asilos ...); as corporaes culturais (universidades,
agremiaes literrias ...); as corporaes econmicas (sindicatos nacionais,
grmios, Casas do Povo) e a Cmara Corporativa (cmara consultiva onde
estariam representadas todas as outras).
Foi a Constituio de 1933 que lanou as bases do Estado Corporativo,
mais tarde reforado com o Estatuto do Trabalho Nacional, onde se
estipulava que os trabalhadores se deveriam organizar em sindicatos
nacionais e os patres em grmios.
Sindicatos e grmios deveriam negociar, entre si, os contratos
coletivos de trabalhado, cabendo ao Estado o papel de rbitro que impunha,
como regra, a proibio da greve e do lock-out.
Deste modo os diferentes interesses eram conciliados, a bem do
interesse supremo da Nao.
Na prtica, tal poltica conduzia submisso dos mais fracos aos mais
fortes. Os trabalhadores, no podendo organizar-se em sindicatos livres,
ficavam impedidos de lutar por melhores salrios e melhores condies de
vida, sendo alvo das arbitrariedades dos patres.
8 Dirigista, sob o ponto de vista econmico.
Sob o ponto de vista econmico, o Estado Novo foi um Estado
intervencionista, submetendo a economia aos imperativos polticos do
regime.
Numa primeira fase, at II Grande Guerra, preocupou-se
fundamentalmente com a tarefa de promover a estabilidade financeira
atravs de uma poltica de conteno e austeridade e, com a promoo da
agricultura, considerada a mais saudvel para a economia e para os espritos.
Numa segunda fase, depois da Guerra, o regime investiu numa poltica de
obras pblicas e de condicionalismo industrial, na sequncia das
necessidades dos novos tempos.
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(futuros cidados)
Dizia Salazar:
s almas dilaceradas pela dvida e o negativismo do sculo, procurmos
restituir o conforto das grandes certezas. No discutimos Deus e a virtude;
no discutimos a Ptria e a sua Histria; no discutimos a autoridade e o seu
prestgio, no discutimos a famlia e a sua moral, no discutimos a glria do
seu trabalho e o seu dever.
Deus, Ptria, Autoridade, Famlia, Trabalho, os dogmas do
Estado Novo.
No s o ensino, mas tambm a cultura era manipulada e controlada
pelo regime. Tal como na Itlia fascista e na Alemanha nazi, havia rgos
oficiais especializados em propagandear as obras e as ideias do regime. Foi
criado o Secretariado da Propaganda Nacional (S.P.N.) dirigido pelo
jornalista Antnio Ferro que tinha aquela funo, orientando e disciplinando
a cultura, com o apoio da censura e de acordo com os interesses do regime.
(ver 5. A Politica Cultural do Estado Novo)
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- divulgam a publicidade;
- so utilizados na propaganda poltica.
Assumem, por isso, um papel de relevo na formao da opinio pblica,
o que os torna muito cobiados pelos poderes polticos e econmicos.
Para alm disso, o facto de pretenderem atingir toda a gente,
contribuem para provocar uma estandardizao/uniformizao de
comportamentos, pois a sociedade tende a imitar os modelos/padres de
conduta que so divulgados nesses meios de comunicao.
Imprensa Escrita
Foi o principal meio de informao pblica nas primeiras dcadas do sculo
XX. A sua crescente difuso resulta de:
- aperfeioamento das tcnicas de impresso, possibilitando impresso de
jornais em escalas elevadas;
- novos meios de transporte, nomeadamente o comboio que permitiram o
transporte dos jornais a todos os locais;
- nmero crescente de leitores devido ao aumento do seu nvel de vida e ao
cada vez maior nmero de alfabetizados, com o ensino obrigatrio;
- o recurso publicidade nos jornais que contribuiu para um maior equilbrio
das empresas jornalsticas, dando-lhes mais independncia face ao poder
poltico;
A imprensa especializa-se conforme os gostos do pblico. Surgem
jornais noticiosos, desportivos, femininos, infantis. Os grandes jornais tm
tambm diferentes seces, procurando captar diferentes pblicos. Surgem
tambm revistas femininas, revistas de cinema ou de arte.
EM PORTUGAL o crescimento da imprensa assemelhava-se ao que se
passava nos outros pases europeus, apesar de a taxa de analfabetismo ser
muito elevada. Surgem vrios jornais nos finais do sculo XIX como o Dirio
de Notcias, O Jornal de Comrcio, O Sculo, Jornal de Notcias, e O
Novidades.
Durante o Estado Novo a imprensa passou a ser alvo da censura poltica, o
que condicionou no s a produo como os contedos dos jornais.
Rdio
A telegrafia sem fio (TSF) nasceu com Marconi no fim do sc. XIX,
tendo tido um xito e um crescimento extraordinrios. Em 1922, o emissor
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Cinema
Assume-se como uma manifestao da cultura de massas, mas
tambm como um meio de comunicao, na medida em que atinge um pblico
numeroso e variado, exercendo uma grande influncia sobre as populaes.
(ver item anterior)
Televiso
Imps-se mais tarde, exercendo uma influncia imensa sobre os
espectadores.
A televiso pe disposio de cada lar que a possui um jornal
permanente e omnipresente, um cinema, uma pea de teatro, peridicos
especializados, uma sala de concertos, uma universidade em imagens. Quem
faz melhor? G. Hourdin
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AS ALIANAS E AS OFENSIVAS:
1935- A Itlia invade a Etipia.
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