24/4/2015

Toms de Mattos - Montevideo Portal

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El hombre de Varela

El escritor Toms de Mattos recibi a Montevideo Portal en su casa de Tacuaremb

y habl del final de la vida, su creacin literaria, su experiencia en la Biblioteca
Nacional y sobre su ltimo libro El hombre de marzo, el segundo tomo de la novela
sobre la vida de Jos Pedro Varela.
Por qu decidi volver a Tacuaremb, despus de dejar la direccin de la
Biblioteca Nacional en 2010?
Me siento ms cmodo en Tacuaremb que en Montevideo, ac conocs a todo el mundo.
Pensaba quedarme porque mi seora est jubilada y a ella le interesa ms Montevideo, pero
en realidad un quebranto de salud nos hizo volver.
Montevideo tiene una gran ventaja sobre Tacuaremb para escribir porque tens mucho ms
cerca los materiales que necesitas. En Montevideo te pods replegar con ms facilidad. El
tiempo, cuando te encerrs en Montevideo, es mucho ms amplio que el que pods tener en
Tacuaremb donde siempre hay visitas, compromisos, una vida social ms intensa. El
montevideano lleva a veces una vida ms retrada que todos nosotros.
Tiene muchos amigos aqu en Tacuaremb?
Tengo muchos en Montevideo y muchos aqu en Tacuaremb. Lamentablemente por una
cuestin de edad muchos amigos ya se han muerto. Me est pasando lo que mi padre me
deca; que en definitiva la muerte no es un instante sino una sucesin de eventos, te vas
muriendo con tus amigos. Cada amigo que muere, muere un pasado compartido con otra
persona que no lo pods compartir con otro.
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Se va volviendo ajena la vida...

Exactamente, se va volviendo ajena. Tambin ves que la sociedad va cambiando y tiene
costumbres y gustos absolutamente nuevos. Vos ves que no es solo que los viejos te dicen
que todo tiempo pasado fue mejor, sino que los muchachos te dicen todo tiempo presente
es mejor que el que has vivido t. Eso es bravo, porque cuando las cosas para ti fueron de
una manera y la realidad empieza a cuestionarte, tens dos posibilidades que no son muy
buenas: el rechazo liso y llano de lo nuevo o lo que no s si no es peor que es la aceptacin
de lo nuevo y te empezs a arrepentir por lo que no hiciste antes. Uno debe aceptar la
irreversibilidad del pasado, eso fue y fue.
Qu amigos tiene ac?
Darnauchauns est muerto. Victor Cunha y Benavides en Montevideo. Mi barra de amigos,
Nelson Ferreira que es un primo, Gustavo Ferreira, Gonzlez de Mattos, todos esos estn
ac. Adems vos te vinculas a una parroquia o a un cuadro de ftbol y te ganas nuevos
amigos. Yo me siento muy cmodo en Tacuaremb, cuando estoy en Montevideo extrao.
En Montevideo estos cinco aos que estuve me hicieron gustar ms. Se me volvi mucho
ms personal, el diariero empez a tener nombre, las personas que me atendan, los
empleados de un pequeo servicentro tambin todos con nombres y con historias. Viva en
Libertador esquina Cerro Largo, donde est la estacin de servicio de ANCAP. Ah est el
origen de El Tanque Sisley, que ahora no es un cuadro de la zona ni mucho menos, pero
donde est Salvador Livio haba un tanque, de ah el nombre de El Tanque. Es una zona
cada vez ms poblada y cada vez menos comercial.
Cmo vivi la muerte de Darnauchans?
l vena muy mal. No fue una historia con desenlace imprevisible ni mucho menos. A veces
pienso que fue un desenlace deseado por el Darno. El hecho de que se le muriera la esposa
muy pocas semanas antes y la actitud que empez a tener l, yo creo que marcaba ese
deseo de bajar la cortina. Aparte toda la obra del Darno y su personalidad era bastante
deprimida y angustiada. Lo asombroso es la capacidad que tena, porque en un deprimido
normalmente hay una inhibicin y negatividad, en Darno haba una avidez prodigiosa por la
creacin. Yo dira que no tena avidez por la vida, pero s por la obra, la propia y la ajena. l
estaba pendiente de lo que estaba pasando en el mundo, sobre todo estticamente, aunque
tambin polticamente.
Cmo vive la muerte? Piensa en la muerte?
Soy catlico, siempre fui catlico, no como algunos que me preguntaron si soy catlico ahora
por una cuestin de edad. Yo ms que miedo a la muerte le tengo miedo a la decadencia, y
sufro la decadencia. Ya hay cosas que fsicamente no puedo realizar. Yo tengo prohibido
subirme para cambiar la luz; son detalles mnimos pero son cosas que te van marcando. La
ltima vez que intent poner una luz me ca. Tuve la suerte de caer sobre la cama de
matrimonio pero ya me quit las ganas de hacerme el rebelde ante las limitaciones fsicas.
Le una entrevista en El Pas de Madrid en la que deca que Las Puertas de la
Misericordia es la novela de su vida. Cambi esa opinin?
No, la mantengo, lo cual no quiere decir que no tenga proyectos que quisiera terminar.
Siempre fui muy fiel a mis proyectos, tengo un proyecto y lo mantengo. Una vez que le
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confiero a una idea el carcter de proyecto, lo mantengo. Lo que tengo para escribir, hace
mucho tiempo que lo he pensado. Toda mi vida pens en hacer una novela sobre Jesucristo
como tambin dentro del terreno religioso me importa mucho la figura de Pablo de Tarso,
pero tambin me interesa Artigas, Venancio Flores, Bernardo Berro, Figari, Vaz Ferreira y
Batlle, en definitiva.
Quisiera hacer cuentos tambin contemporneos que a veces los tengo medio pensados,
pero esos son ms difciles porque tens que inventarles un final o una situacin de
abandono del cuento. A m me encantan esos cuentos de final abrupto en los que la historia
abandona al lector, pero la realidad es mucho ms imaginativa, mucho ms interesante que
lo que uno pueda fabular. Siempre me import fabular de acuerdo a lo que previamente
exista en la realidad; la realidad para m era un pretexto en el doble sentido, pre texto y
pretexto.
Cunto estuvo escribiendo "El hombre de marzo"?
11 aos.
Cmo se lleva un proyecto tan largo?
No fue de los ms largos mos, La Puerta de la Misericordia debe tener 40 aos. Tiene sus
altibajos o lo postergas por otro proyecto y despus volvs. En el caso de esta novela de
Varela fue una novela que se mantuvo en el primer plano todo el tiempo; lo que pasa que
Varela y su poca- y cuando digo su poca hablo de Julio Herrera y Obes, de Carlos Mara
Ramrez, de Jos Pedro Ramrez, de Bauza, Acevedo Daz- fue una poca muy compleja,
muy entusiasmante pero al mismo tiempo muy enigmtica, ms que enigmtica, intrigante, te
plantea muchas preguntas a resolver, te va planteando y de alguna manera me llev mucho
tiempo leerlo, conocer la realidad. Despus me cost traspasar a una estructura narrativa. Si
bien es cierto que soy propenso a las novelas largas tambin soy propenso a las novelas
que de algn modo atrapan al lector y que lo envuelven y lo hacen sentir cmodo. Siempre
me fascinaron las casa grandes, con muchas piezas, que en cada pieza haya muchos
elementos para ver, como quien visita una casa. Lo que busqu en esta novela fue darle una
estructura narrativa a lo que aparentemente era anarrativo, como el Varela terico y de
alguna manera lo fui logrando.
Ya pasado un mes de la presentacin del libro y un mes y medio de la revisin del libro. El
libro qued independiente de uno, yo en el fondo estoy satisfecho con esa novela. Los
problemas que tuve soy consciente de que algunos los resolv, otros no, pero en definitiva se
hizo lo mejor que se pudo. El resultado a mi juicio, y a juicio de gente que me importa que ha
ledo la novela, ha sido bueno.
En qu soporte escribe?
En computadora, no puedo escribir ya casi con cuadernola y lapicera. Cuando comenc la
transicin pas del manuscrito a la mquina de escribir y no poda escribir directamente en
la mquina de escribir porque estaban las correcciones entonces primero escriba en
manuscrito y despus se pasaba a mquina. Con la computadora siento que he ganado dos
cosas fundamentales, el hecho de que no necesito corregir y la otra, el orden. Soy abogado,
estoy atendiendo a una persona y atiendo a otra, pero a veces hay quince minutos y puedo ir
hasta la computadora y tomar esa pgina para escribir aunque sea un prrafo. El nico
defecto es que perds una visin de cancha. Utilizas una palabra, por ejemplo inmaculado,
y no te das cuenta que a los pocos prrafos la ests utilizando de vuelta y eso a manuscrito
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es diferente porque de algn modo vos relees.

Todo el tiempo est pensando en lo que est escribiendo?
S, alguien te dice una frase y decs "est es la palabra que me faltaba", o te ests baando y
se te ocurre algo. A m me lleg a pasar con esta novela que hay toda una revisin que se
hace, una correccin de estilo, y esa es una ocasin para que vos busques palabras y
cambies, y me pas que cerrada la posibilidad y entregado el libro a la imprenta, me
brotaban ideas para aplicar. En realidad yo el otro da deca, pensando en mi seora
fundamentalemente, que la mujer de un escritor o de alguien que quiere ser escritor el gran
problema que tiene es que se casa con un viajero, que desaparece por horas, es como si se
fuera de viaje, y cuando vuelve, vuelve pensando en el viaje.
Las ideas son propuestas que te hace ese otro que tens adentro y uno tiene que ver si se
ajustan o no a los plantes, entonces uno tiene la sensacin de que quiere volver cuanto antes
a escribir para ver eso que se te ocurri.
Participa a su entorno cercano de las cosas en las que est?
No, pero si estoy buscando un documento o descubro algo s. Por un amigo descubr que
Latorre puede ser hijo natural de Oribe, entonces eso era una verdad escandalosa, y la
transmits a tus amigos, pero la intimidad de la novela no. No, porque es malo eso, no
conviene. Yo en eso estoy totalmente de acuerdo con Quiroga, que para m es el maestro
mximo en materia de cuentos, que l defenda la impersonalidad. Tu escribs para un lector
que no conoces, al servicio de la obra y entonces si vos personalizas demasiado la obra se
te complica, lo que no quiere decir que no haya lectores especiales: mi padre era uno de
ellos. Un amigo como Rosario Peluffo fue muy importante cuando hice La puerta de la
misericordia, pero en definitiva es en plano de confidencialidad, en el sentido de que no
tome estado pblico.
En algn momento pudo vivir de lo que escriba?
No, nunca. Viv de la abogaca, pude viajar de lo que escriba, los viajes que hice fueron por
invitaciones a congresos, actividades literarias, presentaciones de libro, y me di el lujo de
viajar gracias a la literatura. Soy en trminos futbolsticos un pijama, sirvo como locatario
pero como visitante no. Bernab Bernab no interesa, en las editoriales extranjeras me
dicen muy lindo, muy bien escrito, pero el lector no va a entender tal cosa o tal otra cosa. Con
La Fragata de las Mscaras pas lo mismo que para m, sin embargo desde ese punto de
vista es ms universal, y paso con La Puerta de la Misericordia; un editor de ac me dijo
"otra novela sobre Jess escrita por un desconocido". No es una novela que te abra caminos
y me va a pasar con Varela: muy extensa, muy complicada, y me van a decir que el lector
espaol no conoce lo que pasa en Uruguay. Yo no estoy de acuerdo con eso, yo me tragaba
La guerra y la paz sin ningn tipo de problemas, o todas las novelas de Dostoievski que son
muy rusas sin tener la menor adaptacin y conocimiento previo de la realidad rusa.
Cmo se encaran proyectos as cuando se sabe que no van a retribuir
econmicamente?
Todos ellos fueron ms extensos de lo que yo pensaba, La Puerta de la Misericordia yo
saba que iba a ser larga, la de Varela ni sombra de que iba a ser tan larga. El tema de
Varela fue que fui encontrando cosas dignas de contar y se fue alargando y se fue
alargando... Es una novela que pudo haber sido mucho ms extensa. Uno escribe lo que
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desea leer, yo nunca tuve un afn de lucro, eso es un principio benavidiano; a m no me gusta
decir grupo de Tacuaremb, me gusta decir ciclo de Benavides. Todos partamos de
determinados postulados que eran implcitos y compartibles; uno de esos es no vender el
arte, que el arte sea lo que uno siente, y a m se me ha ocurrido querer leer libros que no son
exportables. Hay uno que es exportable que es la Guerra del Paraguay, pero no le doy
prioridad porque es muy complejo. Es un tema de inters regional, lo voy pensando pero
todava me falta muchsimo. Por ejemplo, la novela de Artigas que es un proyecto de larga
data que tengo, qu mejor momento que ste para escribirlo, que estamos en el
Bicentenario? Y sin embargo es una novela que yo quiero dejar madurar. Es una de las
pocas virtudes que me reconozco: no mezclo el lucro, ni la especulacin marketinera con la
creacin. La creacin tiene tres enemigos: uno es cuando el escritor da todas sus fuerzas
para un tema que es vanal, otro es el hecho de que apresura, no se da tiempo y da una fruta
verde, y lo otro que es terrible es supeditar la realizacin de la novela, la escritura, al lucro.
Entonces escribs una novela por ao para que los ingresos de ese ao sustituyan a los de
otro ao y por supuesto caes en el error de plagiarte a ti mismo. A m un personaje que me
apasiona es Len de Palleja, pero ya estaba en Bernab Rivera y corro el riesgo de
plagiarme.

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Cmo surge el personaje de Josefina Peguy?
Surge por necesidad en La Fragata de las Mscaras, pero apareci primero en Bernab. Yo
estaba escribiendo La Fragata de las Mscaras y lo suspend cuando vi que la novela de
Bernab estaba escrita. Es todo un tema ese, yo pienso que el escritor de novela histrica
puede simplemente pactar una convencin de laxa verosimilitud con el lector y decirle
"bueno, te voy contar esta historia que parece verdadera pero vos sabs que no es
verdadera". El caso tpico es Crnica del Descubrimiento de Paternain, que cuenta el
descubrimiento de Espaa por los indios charras: hecho no veraz, pero con una trama
bastante verosmil. Puede pactar con el lector una convencin de veracidad: lo que te cuento
es verdad, esto que ocurri no te miento. Ah es mucho ms complicado, porque tens casi
los zapatos de plomo del historiador, la fabulacin queda relegada a lo que no es
histricamente relevante. Si Jos Pedro Varela se manch o no la camisa con salsa de
ravioles mientras estaba hablando de una situacin, no puedo dejar de decir que fue tuerto,
que sostuvo un duelo; tengo que ajustar, no puedo inventar un duelo o convertirlo en calvo.
Tengo que ajustarme al personaje real. Tengo la libertad de caricaturizarlo, deformar un
poquito la faccin para acentuar los rasgos fundamentales. En definitiva se busca una
imagen ms real que la del mero retrato.
Se precisa honestidad para escribir novela histrica, porque uno podra tener inters
en deformar la realidad en funcin de una determinada interpretacin histrica o
tambin se puede enamorarse del personaje. En el caso de Varela, existe esa
dicotoma entre el Varela de la escuela pblica y el de la dictadura de Latorre.
Trato de no hacerlo nunca, incluso trato de ser adversario. En el caso de Jess, mi Dios para
m, no era simplemente un hroe o un personaje fascinante, pero yo no poda hacer que el
increyente se sintiera incmodo, tena que darle una lnea de fuga, decir "bueno, esto no
pas as, no fue un milagro, pas de tal modo", y que el lector pueda elaborarse sus lneas
de fuga, dejar en la pieza una ventana para que l pueda salir. En el caso de Varela, que tu
planteas con Latorre, a m me interesaba vivamente tratar de entender por qu Varela
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despus de rechazar el ofrecimiento de Latorre, a los cuatro das lo acept y porqu Varela
se mantiene en el cargo de inspector nacional despus que Latorre se iba deslizando hacia
una dictadura.
Ese gobierno provisorio de Latorre que iba a llamar pronto a elecciones empieza a
demorarse porque Latorre empieza a entusiasmarse con la obra que est realizando, y se
mantiene cumpliendo algunos objetivos muy maquiavlicamente, las matanzas por ley de la
fuga. l adopta medidas muy buenas, como que la polica de Salto pueda seguir a un
matrero de Salto en Paysand que antes no se poda, pasabas la frontera y estabas libre,
pero al mismo tiempo tiene norma muy draconiana como el sumario instantneo y la
ejecucin o la ley de la fuga que no est escrita porque no aparece la instruccin, pero ves
cantidad de episodios donde la polica aplica el asesinato del presunto delincuente e
inmediatamente le atribuye propsito de fuga. Hay episodios de ese tipo, haba que
plantearle al lector esa aparente contradiccin de Varela y al mismo tiempo plantearle lo que
vos ves como justificacin del personaje. Yo creo que est en dos cosas; Varela viene de 25
aos de inestabilidad poltica, del fin de la Guerra Grande al tiempo de Latorre hubo 19
levantamientos. No haba un gobierno estable en el Uruguay, porque no haba una prctica
republicana. No es casualidad que seis espaoles integren el elenco de nueve
colaboradores que tiene Varela. Vienen los espaoles exiliados y le cuentan que la primera
repblica se cay porque no haba republicanos que la sostuvieran. Se da cuenta que para la
formacin de republicanos es esencial la educacin. Lo dijo Varela, lo dijo Mujica en el
discurso inaugural de su gestin y en realidad habra que decirlo siempre, y una segunda
razn creo que fue el hecho de que para la educacin es esencial que se sepa leer. Si vos
tens un 90% de analfabetos, esos analfabetos no van a tener la posibilidad de educarse y
van a ser una carga negativa para los que se educan, por eso tens que formarlos. Ms que
la nueva Constitucin es una Constitucin oligrquica porque los analfabetos estaban
excluidos de la educacin. Cuando vez que el colaborador dela dictadura crea 57 escuelas
en un ao y que esas escuelas son del Interior y de la campaa te das cuenta que el tipo
tena principios y coherencia. En menos de un perodo de gobierno, logr crear y asentar una
reforma. Por algo hablamos de la escuela valeriana. Ahora no pods soslayar y ocultar que
Latorre salpic de sangre a Varela.
Varela ha criticado a la intelectualidad, deca que los intelectuales pensaban en
francs. Le parece que ahora siguen pensando en francs?
La intelectualidad, no la uruguaya, toda la intelectualidad, tiende a ser farisaica, mandarina,
de pensar para s, y en s y desde s y no pensar en el inters colectivo de la chusma, de la
plebe, de la mersa o del lumpen que es una palabra que ahora est muy de moda. En
realidad Varela reaccion contra la intelectualidad de su tiempo, para usar una palabra que
para l era mandarn, porque hablaba en chino a la gente, en chino mandarn, no se poda
entender para nada y esa crtica que le hace a la intelectualidad de su tiempo yo le pregunto
al lector si no es vlida hoy. A quin le parece que votara Varela en 2014? Realmente no lo
s. l termin su vida siendo radical, en el partido que haba fundado su amigo Carlos Mara
Ramrez apartndose de los blanco y los colorados, pero fue una adhesin muy dubitativa,
como mucho dolor porque l se senta colorado. No quiero responder la pregunta porque no
encuentro elementos para fundamentar seriamente.
Esta novela de Varela surgi cuando estaba trabajando en Flores y Berro. Qu
pas con esa novela?
Es la que viene, si Dios quiere.
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Tiene idea del tiempo que le llevar?

Quiero hacer una novela ms corta, ms intensa, sobre todo para terminar con la crtica del
ladrillo. Hay un amigo, Mauricio Rosencof, que me dice irnicamente que admira mi poder
de sntesis. Le quiero demostrar que tengo poder de sntesis.
Cmo fue su experiencia en la Biblioteca Nacional?
Fue una experiencia dolorosa, sobre todo a partir de que se fue Brovetto, a partir que dej el
Ministerio. Ah haba apoyo y coincidencias ideolgicas. El objetivo que tenamos con
Brovetto era la conformacin del sistema nacional de bibliotecas pblicas, que qued on
line, al final de perodo, prcticamente por insistencia ma, pero que no se ha cumplido. Ni
siquiera se hizo un decreto reglamentario. No era un propsito mo, era un propsito de
muchos bibliotecarios del interior y en definitiva marcaba que la biblioteca dejaba de ser
montevideana. Adems es falso que la Biblioteca Nacional es montevideana: es una
biblioteca del cordn y del cordn universitario, de la Facultad de Derecho, de Psicologa, de
Humanidades, de Ciencias Polticas ,de Ciencias, del IAVA, y esos son prcticamente los
lectores. Hay un lmite que es el boleto: si pods ir caminando es una cosa y si no pods ir
caminando es otra. No cabe la menor duda que no es la biblioteca del Cerro, ni de Manga, ni
de Carrasco o Pocitos. Es una biblioteca encerrada en s. Varela deca que era un panten
nacional porque no era accesible a toda la poblacin y adems deca que no se podan llevar
libros a domicilio, y eso se mantiene.
Cambios tan especficos precisan legislacin?
Precisaran una estructura nueva. Lo ideal era crear un sistema nacional por un lado. Si tu
necesitabas un libro de Bauz en Tacuaremb te lo mandaban en copia electrnica, lo tenas
y lo tena tu biblioteca. La edicin electrnica es de bajsimo costo, a pesar que al principio
est el escaneado, pero lo hacs una vez. Si te lo pidieron en Tacuaremb es probable que
despus te lo pidan en Rocha o en Melo. Hay libros que son muy consultados. El libro Artigas
y el artiguismo de Arturo Ardao por ejemplo, y cuando quieras acordar vas teniendo un
material.
La otra cosa que tens que comprar, por qu va a ir a comprar la biblioteca de Durazno a
la librera de Durazno? Hacemos una compra colectiva y vamos a la propia editorial que nos
puede hacer una oferta mejor. Quers difundir la ltima novela de Mario Delgado Aparan?,
que bueno sera disponer de un itinerario. Este mes van a salir tales y tales novelas, qu
autor les interesa que venga?, y contesta la localidad. Se habl de hacer una nueva sede,
pero es mucho menos oneroso reformarla que hacer una nueva. Vamos a terminar en una
edificacin como la biblioteca de Pars, porque siempre va a venir la tentacin de un
proyecto impactante. El tema era hacerlo a lo Varela, no porque no podamos hacer todo
estamos autorizados a no hacer nada. Estamos obligados a hacer todo lo que podamos.
El libro electrnico plantea muchas posibilidades.
No creo que el libro electrnico excluya al libro de papel, pero s tiene sus ventajas sobre el
de papel, lo econmico. Una vez obtenida la versin electrnica no insume costo ninguno, es
mucho ms democratizador que el libro de papel y se puede acceder mucho ms fcil al
libro electrnico que al de papel, mucho ms dctil. Una enciclopedia implica la ocupacin
de todo un estante en la biblioteca y si yo estoy buscando algo de Tolstoi y me sale Guerra y
la paz tengo que ir a la G. en cambio una enciclopedia electrnica es mucho ms fcil de
consultar. La otra cosa que a m me fascina del libro electrnico es la posibilidad de juntar
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diversos medios. Yo odio la fsica, nunca me llev bien con la fsica, pero pienso que hoy da
con la idea de poner en movimiento las frmulas y las representaciones de los experimentos
y hacerlo en vivo, ah cambia radicalmente la situacin, la atencin y la comprensin es
mucho ms fcil. Es mucho ms fcil comprender si cuando ests leyendo sobre el
asesinato de Kennedy ves las imgenes. El libro electrnico permita la correlacin con otras
artes, ests estudiando lo que es una sinfona, necesits or ejemplos.
Una de las crticas que se hacan era que tenas que estar todo el tiempo frente al monitor y
ahora con la tableta desapareci eso. Esto que estamos viviendo hoy, es un protoarte
respecto al arte que va a surgir con el libro electrnico. Si hay esa transformacin
revolucionaria en el soporte, las bibliotecas tienen que adaptarse a eso. A m seora, mi
cuada nos cuesta pero es maravilloso verlo. A m me cuesta la digitalizacin con el dedo,
moverse con lo tctil. Para m es fabuloso y lo que se ha hecho en Ceibal es muy importante,
hay que apoyarlo en la produccin de material para Ceibal y a su vez darle proyectos
similares, hermanos, para acentuar la digitalizacin cultural de la sociedad.
Se arrepiente de haber aceptado el cargo?
Quedara mucho ms digno decir que me arrepiento. No me voy a ofrecer porque estoy mal
de salud, pero si me lo ofrecieran de nuevo lo pensara, porque me interesa muchsimo el
sistema nacional de biblioteca pblicas. En Chile es maravilloso, y el otro da lea que hay
una merma de lectura y demanda de los lectores a las bibliotecas. Tenemos que salir al
paso de eso y al paso del cambio de soporte que es un cambio maysculo. Lo que el Plan
Ceibal est logrando en la escuela, tambin tendramos que lograrlo en la biblioteca y ah
seramos varelianos porque Varela era de la educacin permanente. Tenias que seguir la
educacin fuera del aula. Uno de esos lugares era la biblioteca y otro era la prensa, Varela
dirigi dos diarios, porque consideraba que la prensa era esencial para la educacin.

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