objetivo de la arquitectura

POSTED ON 6 ENERO, 2014 BY SIC NO HAY COMENTARIOS

La satisfaccin social debe ser uno de los pilares en el proyecto arquitectnico. El diseo y la
arquitectura deben contemplar los requerimientos y necesidades concretas de cada sociedad,
geografa y poca. El diseo urbano debe ser sustentable, tendiendo en cuenta los
condicionantes de tiempo y espacio de cada ciudad. Y la humanizacin del espacio debe ser
un objetivo a recuperar en una disciplina que actualmente responde a un inters comercial.

La arquitectura transforma el espacio y lo convierte en habitable, lo humaniza y carga de

sentido, por ello podemos precisar que se produce una relacin entre el objeto y su contexto.
Esta relacin es cambiante como las diferentes condicionantes. Esto hace que la arquitectura
se encuentre cargada de sentido y responda a requerimientos y necesidades concretas de
cada sociedad, geografa y poca. Esta especificidad es la que la cualifica, y da lugar al
diseo.
Se puede disear de acuerdo a distintos contenidos, necesidades de clientes, modas y
mercados. En nuestra sociedad podemos encontrar que se importan modelos culturales como
si existiera un posible patrn global. Muchas veces, carecen de un vnculo genuino con su
entorno, repitiendo formas y lenguajes venidos de otros lugares o de un modo de hacer
generalizado, que parte de lo formal y del rdito econmico, como principales variables
condicionantes.
Estas intervenciones no pertenecen al mundo del sentido y de la creacin de espacios
significativos que desarrollan la capacidad de habitar, de formar personas y conformar
sociedades. La humanizacin del espacio, debe ser un objetivo a recuperar en una disciplina
que actualmente responde a un inters comercial.

No se trata de recuperar regionalismos anacrnicos o historicistas sino de incorporar la historia

desde la modernidad. La identidad buscada debe comenzar por ser contempornea, moderna,
actual y pertenecer a su tiempo.
Se trata de recuperar el sentido de la arquitectura y la ciudad. Basar nuestros criterios de
diseo arquitectnico y urbanstico en parmetros locales y culturales propios. La riqueza del
resultado debe trascender el aspecto formal, para incorporarse en usos, costumbres, cultura y
manera de estar en un clima determinado y en armona con el medio ambiente. La innovacin,
acta as como generador de una modernidad especfica en un determinado tiempo y lugar,
aportando identidad a la ciudad y tambin a sus habitantes, que se reconocen en ellos.
Esta modernidad incorpora una actitud consciente hacia los recursos bio-ambientales. No
existe una fuente inagotable de materiales y energas, por lo tanto la ciudad debe generar el
cambio hacia la adaptacin al medio ambiente natural.
La arquitectura implica innovacin y esta surge desde los condicionantes y relaciones que
estructuran cada sociedad; por lo cual, la arquitectura es especfica en el tiempo y espacio.
Esta especificidad, nacida de la situacin y los condicionantes particulares del lugar, incorpora
los paradigmas de la sustentabilidad. El diseo urbano es sustentable en respuesta a sus
condicionantes de modernidad y especificidad.
Desde la complejidad de relaciones que conforman una sociedad, surge la espacialidad como
materializacin fsica de esta cultura. Cuanto ms intensa y completa sea la interpretacin de
esos condicionantes, ms cercano a la satisfaccin social ser el proyecto arquitectnico. La
importancia de las condicionantes medio-ambientales dentro de las ideas previas al proyecto
es una de las variables de conocimientos que han estado pendientes de incorporacin en
muchos de los diseos.
Por Arqta. Constanza Zelarayan y Arqta. Judith Rocco
Fuente:
www.revistacolegas.com.ar

1. ANALIZANDO LA PERCEPCIN Se presenta una analtica que se centra en

un aspecto muy especfico de una construccin: cmo un espacio
arquitectnico ha sido construido para propiciar cierta percepcin, qu

aspectos fsicos concretos se advierten y cmo stos influyen en nuestro

movimiento y visin de una determinada arquitectura. Estamos ante
unos anlisis que son parte de un conjunto de tcnicas vertebradas
dentro de un plan metodolgico, cuyo fin ltimo es acceder a la lgica
social y simblica de dicha construccin y encardinarlo con el resto de
evidencias disponibles de esa sociedad. El anlisis de la percepcin
deber ser un aspecto de la investigacin de una arquitectura, no debe
ser tomado como nico, pues si esto se hace as, se puede llegar a
reducir la arquitectura a impresiones, sin tener en cuenta el espacio
construido como dimensin existencial-funcional y como relacin entre el
hombre y el medio que lo rodea. Se parte de la idea de que la
organizacin de los distintos espacios de una construccin, as como la
configuracin de sus volmenes se ajusta a un orden perceptivo
intencional, el cual es posible reconocer al experimentar los elementos
fsicos en una secuencia temporal (CHING, 1995). Esto implica estudiar
la relacin vivencial del ser humano con las construcciones que usa o
construye, intentando as acceder al tipo de pensamiento o racionalidad
al que responde la forma de organizar tanto las estructuras como los
espacios construidos. 2. LOS ANLISIS DE LA PERCEPCIN La percepcin
humana se basa en la experimentacin de algo en relacin con lo que
hemos percibido anteriormente. Las tcnicas analticas que aqu se
presentan se vertebran en torno a dos acciones relacionadas con la
percepcin: el movimiento, por medio del cual se ha desarrollado el
denominado anlisis de accesos y de amplia aplicacin en los estudios
de construcciones desde su aplicacin por Faulkner al anlisis de
castillos y casas escocesas en 1964 (p.e. HILLIER, HANSON, 1984;
SNCHEZ, 1998); la percepcin visual de los espacios y estructuras, ya
que gran parte de la informacin que recibe el ser humano es de
carcter visual y esta informacin forma parte de la racionalidad del
individuo; este aserto ha derivado en los denominados anlisis de
visibilidad, que han tenido gran desarrollo en la investigacin postprocesual (BENDER, 1993; BRADLEY, 1993; CRIADO, 1988, 1989, 1993;
THOMAS, 1991). Adems de estos dos tipos de anlisis, se estn
desarrollando anlisis de percepcin1 relacionados con las cualidades
cromticas de ciertos elementos, las propiedades ARQUEOLOGA DE LA
ARQUITECTURA, 2 - 2003, pgs. 177-183 ARQUEOLOGA DE LA

ARQUITECTURA, 2, 2003 177 1 Un volumen recopilatorio de este tipo de

aproximaciones es el editado por C. Jones y C. Hayden (1998). acsticas,
olfativas, ... anlisis que nos permiten acceder a una parte importante
de la percepcin de los espacios pero que no desarrollamos en este
trabajo, que se centra nicamente en los aspectos relacionados con
cuestiones visuales. Estos anlisis tienen como base el Anlisis Formal
de la construccin, por medio del cual se han identificado los elementos
formales y organizaciones espaciales que se dan en la construccin, y
que trata de describir por su propia lgica formal lo que aqu se pretende
analizar por su lgica perceptiva, con el fin ltimo de acceder a la
racionalidad del grupo que la cre y us. 2.1. La percepcin en
movimiento Los anlisis de movilidad forman parte de los estudios
sintcticos del espacio desarrollados para analizar las relaciones
espaciales de una construccin por medio de la circulacin entre ellos y
el significado social subyacente. Dos son las tcnicas fundamentales a
emplear en este tipo de anlisis: el anlisis de circulacin y el anlisis
gamma. El objetivo de estas tcnicas es tanto cuantificar la
permeabilidad y profundidad de los espacios como identificar el hilo
perceptivo de una construccin. Segn la metodologa ya especificada
en un artculo anterior de este volumen (CRIADO, MAANA), se deben
aplicar en cada mbito donde se significa la construccin, tanto al nivel
del emplazamiento (fsico y construido) como en relacin a los
elementos que componen la construccin. 2.1.1. Anlisis de circulacin
Una de las formas de analizar cmo se percibe un espacio construido es
por medio del movimiento hacia l, el recorrido que hacemos tanto para
aproximarnos como para pasar de un espacio a otro dentro de la
construccin. Es por esta cuestin que preferimos denominar al anlisis
que tiene como base el movimiento del individuo en un espacio
construido anlisis de circulacin, frente a anlisis de accesos, pues no
slo pretendemos valorar el momento de entrada en cada espacio, sino
integrarlo en un sistema de trnsito y as poder definir cules son los
elementos que influyen en la percepcin de formas y espacios
construidos. Dentro de este tipo de anlisis es bsica la identificacin de
ciertos elementos que influyen y dirigen la circulacin, como son las
escaleras, peldaos, rampas, umbrales, pasillos, caminos, aceras, etc.
Siguiendo al arquitecto F. Ching (1995) en su metodologa de anlisis

arquitectnico, el hilo perceptivo que vincula los distintos espacios en los

que se significa la construccin se da en varias fases: 1. la
aproximacin a la construccin o visin a distancia, ARQUITECTURA
COMO PERCEPCIN 178 ARQUEOLOGA DE LA ARQUITECTURA, 2, 2003
2. el modo de acceso o la entrada al espacio interior, 3. la
configuracin del recorrido interno, 4. la forma del espacio recorrido As,
se trata de identificar el hilo perceptivo de una construccin a travs del
movimiento en sus espacios, reconociendo espacios preeminentes en el
esquema general de circulacin, bien sea por ser espacios distribuidores
o bien porque estos se encuentran al final de un recorrido (SNCHEZ,
1998: 102). 2.1.2. Anlsis gamma El anlisis gamma, que ha sido
desarrollado por Hillier y Hanson (1984), se basa en el movimiento a
travs de los espacios, cuantificando las profundidades y
permeabilidades (la facilidad de acceso), valorando el grado de
dependencia de unos espacios respecto a otros, el control de acceso y el
movimiento que permiten. Los elementos clave en este anlisis son los
umbrales que separan / comunican los espacios entre s, pues actan
como controladores de paso a determinado ambiente. Por medio de
estos anlisis se pueden descubrir las relaciones sociales que mantienen
los individuos que habitan una estructura y entre stos y los forneos a
ella. Su uso para el anlisis de los espacios domsticos est muy
extendido. 2.2. El anlisis de la percepcin visual Este anlisis trata de
identificar el orden perceptivo que se implementa en una construccin,
partiendo de la base de que la percepcin espacial de una construccin
est influida por las cualidades lumnicas, cromticas, acsticas, de
texturas y vistas de los distintos espacios (CHING, 1995). Las
investigaciones que versan sobre la percepcin visual de los espacios
construidos se fundamentan en la cualidad transespacial de la visin, ya
que acta a distancia, crea una gradacin visual segn se dispongan los
umbrales que, como lneas divisorias entre lo pblico y lo privado,
pueden variar los porcentajes de visibilidad (VEN, 1977). Siendo los
umbrales un medio de control de la circulacin y tambin de restriccin
de la visibilidad, su existencia implica la restriccin de ciertas reas a
individuos de una sociedad: no es un espacio pblico, de libre acceso,
sino que sea cual sea el grupo discriminado, hay individuos que se
quedan fuera. El anlisis de estos aspectos permite trabajar con

aspectos relacionados con la estructura y la ideologa de la sociedad

(SNCHEZ, 1998: 94). Bsicamente, se llevan a cabo dos tipos de
anlisis de condiciones de visualizacin, aunque ambos son
complementarios: el que se realiza en base a la situacin del individuo
que percibe, a la visibilidad (es la percepcin desde) desde un punto de
vista determinado, definido normalmente por un umbral y en espacios
cerrados (SNCHEZ, 1998), o por la ruta de acceso al mismo; trata de
identificar el dominio visual de los distintos espacios construidos y el
grado de exposicin que sufren en relacin con el recorrido que se hace
a travs de ellos, definiendo espacios privados y pblicos segn el grado
de su exposicin a la vista. el basado en el impacto visual de los
volmenes y espacios, en la visibilizacin de los elementos (es la
percepcin de) y de cmo estos influyen en la percepcin; pretende
identificar el orden y organizacin perceptiva de un espacio construido,
valorndolo de manera esttica en relacin tanto a su entorno el
fsico / topogrfico y el construido (en relacin a otras construcciones)
como en relacin a la construccin en s misma. Es fundamental tratar
de identificar la voluntad de visibilizacin (inhibicin, ocultacin,
exhibicin y monumentalizacin, ver CRIADO, 1993: 45-51) de ciertos
elementos o espacios dentro de la construccin, hecho que puede ser
tanto consciente y expl- cita como implcita e incluso inconsciente, pero
que es fundamental para identificar las cuestiones relacionadas con la
parte ms simblica de las construcciones. As, con los anlisis de
percepcin visual es posible valorar las estrategias que configuran y
ordenan los volmenes exteriores de una arquitectura: que una zona
est expresamente resaltada puede implicar una cierta estrategia
espacial y de percepcin que debe ser tenida en cuenta a la hora de
describir y valorar una construccin, y hacer expl- citos estos aspectos
nos pueden permitir determinar qu estrategias de configuracin de los
espacios se dan en una sociedad, y por lo tanto, acceder a una parte de
su patrn de racionalidad.

X . P E R C E P C I N

E S P A C I A L

CUANDO alguien ve algn objeto no solamente percibe su tamao, su

forma, su color, sino que es capaz tambin de determinar su posicin
con respecto a otros objetos. Este hecho constituye la percepcin
espacial. La posibilidad de la percepcin espacial implica varios
factores que se pueden dividir en dos grandes categoras: monoculares
y binoculares. Los primeros son los que funcionan solamente con un
solo ojo, mientras que los factores binoculares son los que operan con
los dos ojos al mismo tiempo.
Factores monoculares. Los siguientes factores son los que se perciben
con la ayuda de cada ojo separadamente: superposicin, brillantez,
paralaje, elevacin, color y distincin de contornos. Veamos
brevemente cada uno de estos factores.
La superposicin es la obstruccin parcial de un objeto por otro, dando
la impresin de que el objeto parcialmente est en una posicin ms
lejana. As, en la figura 63 el cuadrado oscuro est superpuesto al
cuadrado blanco. La impresin que se lleva uno es que el cuadrado
oscuro est ms cerca del observador que el cuadrado blanco. El
cerebro determina que el objeto que est parcialmente cubierto est
detrs del objeto que cubre. Este es un factor que ayuda a determinar
posiciones relativas de cuerpos.
La brillantez de un objeto es una sensacin subjetiva que est
relacionada con la intensidad de la radiacin que llega a los ojos. As, si
un objeto emite luz con mucha intensidad lo percibimos en forma muy
brillante. La brillantez es un factor que ayuda a determinar posiciones
de objetos; mientras ms brillante se vea un objeto nos parecer que
est ms cerca de nosotros.

Figura 63. El cuadrado oscuro cubre parte del otro cuadrado. Decimos que el
cuadrado oscuro est ms cerca de nosotros.

El paralaje es el cambio de posicin relativa de un objeto con respecto

a otro. Por ejemplo, cuando una persona se mueve en un sentido, el
observador tiene la impresin de que los objetos cercanos se mueven
en el sentido opuesto, aun sabiendo que stos estn en reposo. Uno
dice que ciertas partes pertenecen a un objeto debido a que al
moverse, o mover la cabeza, estas partes presentan siempre el mismo
ngulo visual; solamente cuando hay diferencias en los ngulos
visuales percibimos que provienen de objetos distintos.
La elevacin se refiere al hecho de que un objeto, ms alto que otro da
la impresin de encontrarse ms separado.
El color tambin juega un papel, aunque indirecto, en la determinacin
de relaciones espaciales; el color ayuda a determinar qu partes
pertenecen a un objeto y cules no le pertenecen. Colores iguales
tienden a representar superficies continuas y por tanto, a un mismo
objeto. Colores distintos tienden a separar unas reas de otras. Estas
distinciones ayudan de manera indirecta a la localizacin espacial. La
separacin entre colores implica contornos que ayudan a localizar al
objeto; un contorno borroso nos da la impresin de que el objeto est
muy lejano.

Hemos de mencionar que en la operacin de la visin los factores

mencionados se presentan de manera simultnea; cada uno de ellos
no opera individualmente. De hecho, cada factor ayuda a los otros para
que el cerebro tenga ms elementos a fin de determinar relaciones
espaciales de los objetos.
Factores binoculares. stos son factores que quedan determinados por
la accin conjunta de los dos ojos. Resultan de la comparacin que
hace el cerebro de las imgenes que se forman en cada una de las
retinas: se comparan sus formas, tamaos y posiciones. En general,
las dos imgenes que del mismo objeto se forman en cada una de las
retinas son ligeramente distintas una de la otra, debido a que las
retinas estn separadas.Estas diferencias las percibe el cerebro y le
permiten tener indicaciones que le ayudan en la localizacin espacial.
Consideremos la siguiente situacin.
Imaginemos que se coloca un cuadrado entre los dos ojos de una
persona de manera simtrica, como se muestra en la figura 64. Las
imgenes que forma este cuadrado en cada retina se muestran en la
figura. En el ojo izquierdo se forma la imagen en la porcinAB de la
retina, mientras que en el ojo derecho se forma en la porcin A'B'. Es
ms, la imagen de la mitad derecha del cuadrado, LM, se forma en la
regin AC de la retina izquierda, mientras que se forma en la
regin A'C' de la retina derecha. Asimismo, la mitad izquierda del
cuadrado, KL, se forma en la regin CB de la retina izquierda, y se
forma en la regin C'B' de la retina derecha. Es claro que todas estas
cuatro regiones de la retina son iguales entre s.

Figura 64. Ejemplo de efecto binocular.

Figura 65. El cerebro percibe las diferencias en las distintas regiones

estimuladas en la retina, que le ayudan a saber la orientacin de los objetos.

A continuacin, supngase que se voltea el cuadrado (Figura 65). Las

imgenes que se forman en las retinas son ahora: DFE en la retina
izquierda y D'F'E' en la retina derecha. Adems, las imgenes de la
mitad derecha del cuadrado LM se forman ahora en la porcinDF de la
retina izquierda, mientras que esta misma mitad forma una imagen en
la reginD'F' de la retina derecha. Adems, la mitad izquierda del
cuadrado, KL, forma una imagen en la porcin FE de la retina
izquierda, formando una imagen en la regin F'E' de la retina derecha.
Observamos ahora que la regin en que se forma la imagen en la
retina derecha es menor que la correspondiente regin en la retina
izquierda. Son justamente estas diferencias en las dos imgenes las
que utiliza el cerebro para indicar la orientacin de los objetos. Es claro
que para llevar a cabo esta comparacin es necesario que los dos ojos
produzcan simultneamente imgenes.
El efecto de factores binoculares, tambin ayuda al cerebro en la
percepcin de profundidad, que da lugar a la sensacin de tres
dimensiones, o sea, espacial. Despus de todo, las imgenes que se
forman en la retina ocurren sobre una superficie; es decir, las
imgenes son en dos dimensiones. Las diferencias entre las imgenes
formadas en las dos retinas dan indicadores que finalmente nos
permiten tener la sensacin de tres dimensiones o estereoscpica.
http://bibliotecadigital.ilce.edu.mx/sites/ciencia/volumen2/ciencia3/073/htm/sec_12.htm
cada uno ve lo que sabe-bruno munari-diseo y comunicacin visual