Orquestra

Sinfnica
do Porto Casa da Msica
Coro
Casa da Msica

Takuo Yuasa direco musical

Sarah Tynan soprano
Patrcia Quinta meiosoprano
Lothar Odinius tenor
Leigh Melrose bartono
Jrg Widmann
Con brio, abertura de concerto para orquestra
(2008,rev.2013;c.12min.)

Ludwig van Beethoven

A Consagrao da Casa, abertura em D maior, op. 124
(1822;c.11min.)

Pedro Amaral
Scherzi (2015;

c.13min.)

(estreia mundial; encomenda Casa da Msica)

Obra surpresa para coro, solistas e orquestra (c.15min.)

Concerto sem intervalo

10 Abr 2015
21:00 Sala Suggia

ANO ALEMANHA

MECENAS ORQUESTRA SINFNICA

MECENAS ENCOMENDAS

PATRONOS DO 10 ANIVERSRIO

CO-FINANCIADO POR

A CASA DA MSICA MEMBRO DE

PATROCINADOR OFICIAL ANO ALEMANHA

Tom Service, Widmann no rejeita nenhum

aspecto da tradio musical. A sua msica
um dilogo, homenagem e prolongamento
das preocupaes essenciais da msica de
que ele mais gosta: Beethoven, Schumann,
Schubert, Mozart, Mahler, Berg assim como
[Wolfgang] Rihm e [Helmut] Lachenmann,
dois dos mais relevantes compositores ale
mes da actualidade.
Uma das especificidades porventura
mais notrias da linguagem musical de Wid
mann o constante recurso a tcnicas ins
trumentais no convencionais, ou seja, uti
lizao dos instrumentos de forma diferente
do habitual (como respirar para dentro do ins
trumento sem produzir som, bater no bocal
com a palma da mo, utilizar afinaes dife
rentes, entre outras tcnicas). Esta uma
forma de alargar a paleta de sonoridades e
texturas disponveis na orquestra, sobretudo
quando a instrumentao limitada. No in
cio da partitura, o compositor deixa indica
es muito detalhadas aos diferentes nai
pes de como atingir as sonoridades e efeitos
especficos que imaginou para se ter uma
ideia do detalhe, bastar dar o exemplo de
uma das numerosas indicaes dirigidas aos
instrumentos de sopro: Compasso 19: 70%
sopro, 30% som (ou at menos); TEEOO
TOO. A lista estendese por cerca de seis
pginas, o que nos d uma ideia da impor
tncia com que o compositor encara estes
desvios s tcnicas convencionais. O resul
tado musical ganha em dimenso, variedade
e originalidade. H que referir, aqui, que todos
estes elementos so tratados de forma org
nica e contribuem para a criao de uma pai
sagem sonora muito especfica; no se trata
de meros efeitos inconsequentes. descons
truo musical, nomeadamente dos elemen
tos retirados msica de Beethoven, juntase

Jrg Widmann
MUNIQUE, 1973

Con brio
abertura de concerto para orquestra
Resultado de uma encomenda da Rdio da
Baviera, a abertura Conbrio de Jrg Wid
mann, clarinetista exmio e um dos mais cele
brados compositores alemes da nova gera
o, foi escrita com o propsito explcito de
dialogar com as obras sinfnicas de Beetho
ven, nomeadamente com as Sinfonias n.7
e n.8. Alm de ter aberto, em Setembro de
2008, a temporada 2008/09 da Orquestra
Sinfnica da Rdio da Baviera, sob a direco
de Mariss Jansons, a nova obra integrou um
projecto de gravao das sinfonias de Bee
thoven intercaladas com obras encomen
dadas a compositores contemporneos, s
quais foi dado o ttulo genrico de Reflexes.
Widmann toma algumas caractersticas
da msica de Beethoven como base e inspi
rao para construir a abertura, comeando,
desde logo, por utilizar a mesma instrumen
tao. Outra das caractersticas beethove
nianas aqui adoptadas pelo compositor a
intensidade rtmica inerente a muitas sec
es das sinfonias em causa. Mas o traba
lho de integrao destes elementos feito de
forma muito profunda e, se verdade que so
perceptveis ao longo da pea, igualmente
verdade que o contexto em que surgem
totalmente original. Widmann dilui e descons
tri os elementos emprestados a Beethoven,
moldando e adaptandoos sua prpria lin
guagem musical, um mtodo composicio
nal que no de todo estranho sua obra
onde o dilogo explcito com compositores
do passado uma constante. Como escreveu
3

assim o que podemos referir como descons

truo sonora. O mpeto caracterstico de
muita msica de Beethoven (oCon brio) e a
festividade (embora no exuberante) ine
rente a muitas aberturas clssicas surgem
assim transfigurados num universo sonoro
moderno e arrojado, ritmicamente intenso,
por vezes at catico e misterioso, e sempre
empolgante.

ven reciclou parte da msica de AsRunas de

Atenas (abertura e msica incidental escri
tas em 1811 para a pea homnima de August
von Kotzebue), substituiu a abertura por esta
nova, alterou algumas seces e acrescentou
um novo coro.
No sendo to celebrada como a abertura
Egmont, verdadeira obraprima do gnero,
AConsagrao da Casa no deixa de ser
uma obra de grande mrito e interesse.
estruturada em duas seces contrastantes
um preldio (Maestoso e sostenuto) e uma
fuga (Allegro con brio) e nela transparece
de forma clara a influncia de Georg Frie
drich Hndel, compositor cujas obras Bee
thoven muito admirava. O preldio abre com
cinco acordes imponentes que estabelecem,
desde logo, o carcter solene da situao. A
estes seguemse, num espao de tempo rela
tivamente curto, quatro episdios distintos:
uma marcha ou procisso introduzida pelos
sopros, aos quais o resto da orquestra se junta
pouco depois; uma fanfarra festiva de carc
ter hndeliano; um tema nervoso e expec
tante, sempre staccato; e, por fim, outro lrico
e suave, aps o qual se d a transio para a
fuga. nesta seco, cujas dimenso e cons
truo so deveras ambiciosas, que a tenso
criada pelo contraste das seces anteriores
explode num ambiente jubilatrio que, uma
vez mais, relembra o estilo de Hndel.

Ludwig van Beethoven

BONA, 1770 VIENA, 1827

A Consagrao da Casa
abertura em D maior, op. 124
Vistas no seu conjunto, as onze aberturas
de Beethoven constituem um grupo pouco
homogneo, mas cujos exemplares mais
conseguidos (econhecidos) so parte fun
damental da esttica sinfnica do composi
tor. As origens e propsitos de composio
de cada uma so igualmente distintos: qua
tro foram escritas para a pera Fidelio; uma
para um bailado; uma outra para um con
certo; e as outras cinco foram escritas para o
teatro. Uma destas ltimas, a Abertura Corio
lano op.62, foi concebida como pea inde
pendente ou seja, sem seguimento musi
cal, enquanto as outras quatro introduzem
obras mais ambiciosas que, alm da aber
tura, incluem tambm msica incidental
escrita para acompanhar uma aco dram
tica especfica. A ltima escrita com este pro
psito AConsagrao da Casa (Die Weihe
des Hauses, no original alemo), que data
de 1822 e foi composta para a reabertura do
ento reconstrudo e remodelado Theater in
der Josefstadt ainda activo nos dias de hoje.
Na realidade, para este concerto, Beetho

FRANCISCO SASSETTI, 2015

No princpio, era apenas uma sonoridade

e uma ideia ainda vaga: colocar dois vibrafo
nes em cena, cada um do seu lado do palco, e
fazer alternar de um para o outro uma mesma
nota, um mi bemol, que, pouco a pouco, de
uma alternncia de pontos se transforma
numa linha e se espalha pela orquestra, con
duzindo todo o fluxo musical. Neste jogo con
trapontstico, nesta antifonia, h uma dimen
so ldica indisfarvel que me aproximou
da ideia de scherzo, no como forma propria
mente dita, mas como conceito.
Aconteceu depois qualquer coisa de ines
perado. Na temporada de 2013/14 dirigi uma
obra de referncia do ltimo quartel do sculo
XX, escrita por um compositor ilustre que,
muitos anos antes, tinha marcado a minha
formao e cuja partitura no voltara entre
tanto a abrir. Ao estudla naquele momento,
tantos anos mais tarde, j no do ponto de
vista puramente esttico e composicional,
mas do simples ponto de vista da eficcia da
realizao, deime conta de certas ideias de
excepcional interesse que jaziam submer
sas, silenciadas por uma escrita instrumental
ineficaz e por uma mar de elementos secun
drios que as desfoca e as oculta: ideias que
dormem naquela partitura outrora emblem
tica e que, apesar de escritas, no so des
vendadas e no chegam nunca ao ouvinte.
Uma grave questo tica: ao dirigir uma
pgina assim, devemos servir a ideia do com
positor e desobedecer radicalmente sua
escrita ou, pelo contrrio, deixar a orquestra
soar como o compositor a escreveu e acei
tar que, trada por uma escrita ineficaz, a ideia
inevitavelmente se perde como uma utopia
para sempre secreta e incgnita?
Pessoalmente, no ousei alterar a escrita
daquela passagem e dirigi
a exactamente
como o compositor a redigiu. Mas por um

Pedro Amaral
LISBOA, 1972

Scherzi, para orquestra

Encomenda da Casa da Msica,
no dcimo aniversrio da sua fundao.

Uma confisso prvia: compor um Scherzo, ou

uma qualquer forma prdefinida pela tradio
histrica, estava longe das minhas intenes.
certo que o retorno s formas clssicas
e barrocas atravessou uma parte da moder
nidade musical: virada a pgina do Perodo
Russo, Stravinski revisitou a seu belprazer
texturas, formas e estilos do passado; e na
Viena de Schoenberg, descoberta a srie
dodecafnica como elemento (re)estrutura
dor da linguagem, a sua validade foi sistema
ticamente demonstrada atravs do exerccio
dos grandes modelos clssicos. Porm, esta
prtica dos antigos paradigmas, irnica como
em Stravinski ou devota como nos vienenses,
foi banida com a chegada do Estruturalismo
no psSegunda Grande Guerra Mundial: a
necessidade de virar a pgina da histria e
fundar uma nova linguagem em imaculados
princpios de coerncia esttica obrigava a
uma pesquisa de novas formas emanadas
da prpria sintaxe serial e erradicava, como
imperdovel heresia, qualquer referncia s
lnguas mortas e seus modelos de escrita.
Hoje, volvido mais de meio sculo, sobeja
mente firmados os grandes princpios estru
turalistas, num mundo polifnico onde a
herana da modernidade coexiste amena
mente com as variantes do psmodernismo
e com todos os ecos e rplicas da mundia
lizao, desvanece a heresia, e o destino
surpreendenos com uma provocao mor
daz: e se escrevesses um Scherzo?
5

misto de voluntarismo e vcio pedaggico,

ou por um acto de homenagem a uma obra
extraordinria cuja riqueza ultrapassou, por
momentos, a capacidade tcnica do compo
sitor, quis desde ento escrever uma pgina
orquestral em que aquela mesma ideia,
com uma realizao inteiramente diferente,
pudesse ver a luz do dia e emergir da utopia
realidade sensvel.
Explorar assim uma ideia imaginada por
outro compositor, ainda que puramente
abstracta e cuja remota origem pratica
mente indecifrvel, entrou na minha ideia
de scherzo, aprofundoua. E medida que o
scherzo ia nascendo, no ainda na forma mas
no conceito, surgiam novas ideias marcadas
por uma certa ironia.
Uma delas era muito simples: partir de
uma linha puramente mondica e desenvolv
la numa ampla escrita orquestral. quase um
paradoxo: a pluralidade instrumental de uma
orquestra pressupe, em princpio, uma plu
ralidade de linhas que se entrecruzam, se con
trapem, se complementam. Escrever uma
linha nica ao longo de muitas pginas de par
titura pode redundar num manifesto desper
dcio de meios e numa lamentvel pobreza de
expresso musical. Mas o desafio o scherzo
era justamente esse: partir de uma linha
simples e, pela pura arte da escrita orques
tral, ramificla, desenvolvla, estendla no
tempo e compor a cada passo o seu corpo, a
sua espessura, fazla ecoar, construir a pr
pria acstica envolvente atravs da paleta sin
fnica, fazla brilhar de tal modo que ouvinte
praticamente no se apercebe de que o
que est a ouvir simplesmente uma linha
mas uma linha cantada por esse instrumento
extraordinrio, colorido e plural chamado
Orquestra.

Uma pergunta inevitvel: solicitada pela

Casa da Msica com o propsito expresso
de comemorar o seu dcimo aniversrio,
esta pea contm nela alguma aluso espe
cfica ideia de efemride? De facto con
tm, ainda que puramente simblica! Essa
aluso exprimese atravs de um elemento
musical muito simples: uma srie de fanfarras
que atravessam a pea e que provavelmente
eu nunca teria imaginado sem este impulso
exterior: que forma mais directa para saudar
a efemride de uma fundao que uma jubi
losa fanfarra?
Para compor estas fanfarras utilizei um
instrumento muito especial: o trompete pic
colo, com o qual tocado, hoje em dia, uma
grande parte do repertrio barroco, com a
exuberante fioritura que o caracteriza e que,
por um capricho da histria, se perdeu na
transio entre o Barroco e o Classicismo.
Triangulando na geografia da orquestra uma
escrita a trs trompetes obbligati, estas fan
farras conduzem o fluxo musical e entram
jubilosamente na ideia de scherzo que gover
nou toda a pea, nas suas diversas dimen
ses, e que acabou por governar tambm a
sua forma, como uma resposta provocao
de um destino para onde tudo parecia con
fluir: e se escrevesses um Scherzo?
PEDRO AMARAL, 2015

Gravou as integrais das sinfonias de

Brahms e Schumann. Tem uma carreira
discogrfica bem
sucedida como artista
exclusivo da Naxos e tem sido alvo de pti
mas crticas, numa gama ampla de repert
rio que abrange Britten, MacMillan e Raws
thorne, Webern e Schoenberg, Honegger,
Vieuxtemps, MacDowell, Schubert, Rimski
Korsakoff, Prt, Grecki, Glass e Nyman,
juntandose ainda um grupo emergente de
compositores japoneses como Mayuzumi,
Ohki, Bekku, Yashiro, Moroi, Akutagawa e
Yamada. Professor Associado do Centro
de Artes Performativas da Universidade de
BelasArtes e Msica de Tquio.

Takuo Yuasa direco musical

Takuo Yuasa temse apresentado no Grand
Thtre de AixenProvence, Royal Festival
Hall de Londres, Konzerthaus de Viena, Alte
Oper de Frankfurt, Liederhalle de Estugarda
e Sibelius Hall em Lahti, Finlndia. Foi Maes
tro Titular da Orquestra Sinfnica Gumma
no Japo e Maestro Convidado Principal da
Orquestra Sinfnica Escocesa da BBC e da
Orquestra do Ulster na Irlanda do Norte.
Nasceu em Osaka, onde estudou piano,
violoncelo, flauta e clarinete. Diplomou
se em Teoria e Composio na Universi
dade de Cincinnati e estudou direco com
Hans Swarowsky na Escola Superior de
Msica de Viena, Igor Markevich em Frana
e Franco Ferrara em Siena, antes de se tor
nar assistente de Lovro von Matacic. Desde
a conquista do Prmio Especial no Concurso
Internacional de Direco de Fitelberg em
Katowice (Polnia), tem dirigido frequente
mente as principais orquestras polacas. A
sua versatilidade leva orquestras de todo o
mundo a convidlo para dirigir tanto o reper
trio standard como obras mais obscuras
de grandes compositores. Em 2007 recebeu
o Prmio Cultural Iue pela sua contribuio
excepcional para a msica e pelos seus feitos
artsticos internacionais.
Colaborou recentemente com orques
tras como a Filarmnica de Estrasburgo, a
Nacional de Frana, a Filarmnica de Bru
xelas, a Sinfnica do Porto Casa da Msica,
a Sinfnica Aarhus e as principais orques
tras japonesas. Visita frequentemente vrias
orquestras do Reino Unido. As suas qualida
des musicais e de liderana tm atrado diver
sos conservatrios de msica da Europa e
orquestras nacionais de jovens.

Sarah Tynan soprano

A soprano britnica Sarah Tynam requi
sitada tanto no domnio da pera como em
concerto, apresentando
se regularmente
com orquestras e ensembles de nvel mun
dial. Nesta temporada estreia Solaris de Dai
Fujikura no Teatro dos Campos Elsios e nas
peras de Lille e Lausanne. Outros momen
tos altos so a interpretao de Romilda em
Xerxes na English National Opera, Augenlie
der de Ryan Wigglesworth com a Sinfnica
Cidade de Birmingham, Messias de Hndel
com a Sinfnica de Bournemouth, Carmina
Burana de Orff com a Filarmnica da BBC e
Royal Philharmonic Orchestra e ainda ACria
o de Haydn com a Handel & Haydn Society.
Compromissos recentes no domnio da
pera incluram os papis de Manon Les
caut (Boulevard Solitude de Henze) na pera
de Gales, Roggerio (Tancredi) no Teatro dos
Campos Elsios, Marzelline (Fidelio) na English
National Opera, Clepatra (Giulio Cesare) e
Carrie Pipperidge (Carousel) na Opera North,
7

Sharon Disney (The Perfect American de Phi

lip Glass) no Teatro Real de Madrid e English
National Opera, Adina (Lelisir damore) na
Opera Holland Park, Susanna (AsBodas de
Fgaro) na pera de Cincinnati, Iris (Semele)
em La Monnaie, Dalinda (Ariodante) na pera
de Oviedo e Sevilia (AClemncia de Tito)
com a Orchestra of the Age of Enlightenment,
tendo ainda interpretado Algran sole carico
damore de Nono no Festival de Salzburgo.
Em concerto, Sarah Tynan cantou recen
temente a 8 Sinfonia de Mahler com a
Orquestra Nacional Real Escocesa, Sonho
de Uma Noite de Vero de Mendelssohn em
Glyndebourne e apresentouse em concer
tos de gala com a Orquestra da Opera North.
Anteriormente, colaborou com a Philhar
monia Orchestra, Filarmnica de Londres,
Orquestra Nacional de Gales/BBC, Le Con
cert Spirituel e Herv Niquet, Sinfnica de
Indianopolis (ACriao de Haydn) e Filar
mnica de Bergen (Dona nobis pacem de
Vaughan Williams).
No mbito da msica contempornea,
cantou a Partita de Dallapiccola com a Filar
mnica da BBC nos Proms, Kala de Unsuk
Chin com a Sinfnica da BBC e o papel de
Megan em The Sacrifice de James MacMillan
na pera de Gales.

tria com Charles Spencer e em pera com

Reto Nickler.
Interpretou recentemente no Grande
Auditrio do CCB o papel de Landgrafin
Sophie na oratria Alenda de Santa Isabel
de Liszt, numa produo do Teatro Nacio
nal de So Carlos, sob a direco de Arturo
Tamayo. Em 2014 interpretou Sibila na estreia
mundial da pera Astrs mulheres com ms
caras de ferro, com msica de Eurico Carra
patoso e libreto de Agustina BessaLus (co
produo Fundao Gulbenkian e Teatro
Aberto), e apresentouse com o Ensemble
Barroco Contemporneo na inaugurao da
exposio de Velasquez no Museu de Hist
ria da Arte, em Viena, na presena da rainha
Letizia de Espanha e do presidente da rep
blica austraca Heinz Fischer. Recentemente
interpretou o papel de Marquesa de Berken
field na pera LaFille du Regiment de Donize
tti e Old Lady na verso concerto de Candide
de Bernstein, ambas produes do Teatro
Nacional de So Carlos. Integrou o elenco da
pera Paint Me de Lus Tinoco, sob a direc
o de Joana Carneiro (coproduo Teatro
Nacional So Carlos e Culturgest). Interpre
tou o ciclo Rckert Lieder de Mahler com a
Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica
sob a direco de Vasily Petrenko.
Participou no Concurso Nacional de
Canto Lusa Todi 2003, onde lhe foi atribudo
o prmio Bocage (cantor revelao). Fre
quentou classes de aperfeioamento com
Hilde Zadek, Ulf Bstlein, Enza Ferrari, Elsa
Saque, Laura Sarti, Antnio Salgado, Rudolf
Piernay, Grace Bumbry e Christa Ludwig.
Desde 2009, professora de canto na
Academia de Msica de Vilar do Paraso.
Licenciada em Psicologia pela Faculdade de
Psicologia e Cincias da Educao da Univer
sidade do Porto (2002).

Patrcia Quinta meiosoprano

Natural do Porto, Patrcia Quinta graduada
em Lied e Oratria (2007) pela Universidade
de Msica e Artes do Espectculo de Viena.
Bacharel em Canto Teatral pelo Conser
vatrio Superior de Msica de Gaia (2002),
na classe de Fernanda Correia. Durante a
sua formao em Viena estudou com Margit
Klaushofer, especializandose em Lied e Ora
8

com msica de Carl Philipp Emanuel Bach

(Magnificat e outras), com o RIAS Kammer
chor e a Akademie fr Alte Musik Berlin, para
a editora Harmonia Mundi, gravao galar
doada com o Gramophone Classical Music
Award (Barroco vocal) em 2014.

Lothar Odinius tenor

O tenor alemo Lothar Odinius estudou na
Academia de Artes de Berlim e iniciou a sua
carreira na pera de Braunschweig. A sua
voz permitelhe abranger um repertrio muito
vasto desde Hndel e Mozart at msica con
tempornea. Tem trabalhado regularmente
com maestros reputados como Emmanuelle
Ham, Thomas Hengelbrock, Kirill Petrenko,
HansChristoph Rademann, Helmuth Rilling,
Andrs Schiff e Christian Thielemann, tendo
tambm colaborado com SirColin Davis, Ivor
Bolton, Philippe Herreweghe, Peter Schreier e
Franz WelserMst. requisitado internacio
nalmente tanto no domnio da pera como no
de concerto, especialmente pelas suas inter
pretaes de Bach, papis de Mozart e como
cantor de Lied.
Visita habitual dos principais teatros de
pera do mundo, actuou na pera de Zurique,
pera de Copenhaga, Glyndebourne Festi
val, Companhia de pera Canadiana, pera
Nacional de Lyon, pera Nacional de Paris,
Royal Opera House Covent Garden e Festi
val de Bayreuth. Nos momentos altos da tem
porada passada incluiuse o concerto na Aca
demia Internacional Bach de Estugarda sob
a direco de HansChristoph Rademann,
interpretando InTerra Pax de Frank Martins e
Elijah de Mendelssohn; a verso encenada de
Jephtha de Hndel com a Kammerakademie
Potsdam dirigida por Konrad Junghnel; Eli
jah com a Sinfnica da Rdio NDR e Thomas
Hengelbrock; Paixo segundo So Mateus
com a Sinfnica Dinamarquesa em Cope
nhaga e Andrea Marcon; e Paixo segundo
So Joo com Les Musiciens du Louvre e
Marc Minkowski; e ainda na Konzerthaus de
Viena com Luca Pianca. Participou num CD

Leigh Melrose bartono

Diplomado pelo StJohns College (Cam
bridge) e Royal Academy of Music, Leigh Mel
rose temse apresentado por todo o mundo
enquanto cantor de pera. Entre os papis
que tem desempenhado incluemse: papel
principal em Wozzeck, numa nova produo
da English National Opera e no Landesthea
ter de Salzburgo; Demetrius (Sonho de Uma
Noite de Vero) em LaMonnaie; Escamillo
(Carmen) na English National Opera; Fgaro
(Barbeiro de Sevilha) na pera de Nova Ior
que; Silvio (IPagliacci) na pera de Gales;
Morte em Veneza de Britten no Liceu de Bar
celona; Sid (Albert Herring) no Landesthea
ter de Salzburgo, Opra Comique e pera de
Rouen; Ned Keene (Peter Grimes) nas pe
ras da Flandres e de Oviedo; papel principal
em Eugene Onegin no Festival de pera de
Longborough; Conde (AsBodas de Fgaro),
Rudolfo (LaBohme de Leoncavallo) e Junius
(The Rape of Lucretia) para a English National
Opera.
Tem conquistado uma admirvel repu
tao pela interpretao de obras contem
porneas, entre as quais: OnConversing
with Paradise de Elliott Carter no Festival de
Aldeburgh; o papel de Evan na nova pera de
James MacMillan, The Sacrifice, na pera de
Gales, ambas aclamadas pela crtica.
Interpretou Carmina Burana vrias vezes
no Reino Unido e muitas outras obras como
9

Belshazzar Feast de Walton, Canticles de Bri

tten com Roger Vignoles no Queen Elizabeth
Hall e Wigmore Hall (Londres) e a 9 Sinfo
nia de Beethoven com a Orquestra de Cada
qus sob a direco de SirNeville Marriner.
Nos BBC Proms, apresentou a Cantata Mise
ricordium de Britten com a Sinfnica da BBC,
LaVida Breve de Falla com SirRichard Chol
mondeley e Yeomen of the Guard de Gilbert
& Sullivan.
Entre outros compromissos na tempo
rada de 2014/15, Leigh Melrose canta o papel
principal na estreia de Solaris (coprodu
o Teatro dos Campos Elsios e peras de
Lille e Lausanne), regressa English National
Opera como Sonora numa nova produo de
Arapariga do Oeste de Puccini. Em concerto,
interpreta o Requiem para um Jovem Poeta
de Zimmerman sob a direco de Matthias
Pintscher.

Mrk, Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana

Bela Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequeira
Costa, JeanEfflam Bavouzet, Lise de la Salle,
Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt, Pierre
Laurent Aimard ou o Quarteto Arditti. Diver
sos compositores trabalharam tambm com
a orquestra, no mbito das suas residncias
artsticas na Casa da Msica, destacando
se os nomes de Emmanuel Nunes, Jonathan
Harvey, Kaija Saariaho, Magnus Lind
berg,
Pascal Dusapin, Luca Francesconi, Unsuk
Chin, Peter Etvs e Helmut Lachenmann.
Nas ltimas temporadas apresentou
se nas mais prestigiadas salas de concerto
de Viena, Estrasburgo, Luxemburgo, Antur
pia, Roterdo, Valladolid, Madrid e no Bra
sil, e regularmente convidada a tocar em
Santiago de Compostela e no Auditrio Gul
benkian. A interpretao da integral das sin
fonias de Mahler marcou as temporadas de
2010 e 2011. A gravao ao vivo com obras
de Pascal Dusapin foi Escolha dos Crticos
2013 na revista Gramophone. Em 2014 sur
giu o CD monogrfico de Luca Francesconi
com gravaes ao vivo na Casa da Msica.
Na temporada de 2014, a Orquestra interpre
tou uma nova obra encomendada a Harrison
Birtwistle, no mbito das celebraes do 80
aniversrio do compositor.
A origem da Orquestra remonta a 1947, ano
em que foi constituda a Orquestra Sinfnica
do Conservatrio de Msica do Porto. Actual
mente engloba um nmero permanente de 94
instrumentistas e parte integrante da Funda
o Casa da Msica desde Julho de 2006.

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Baldur Brnnimann maestro titular
Leopold Hager maestro convidado principal
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados maes
tros, de entre os quais se destacam Baldur
Brnnimann, Olari Elts, Leopold Hager, Michail
Jurowski, Christoph Knig (maestro titular no
perodo 20092014), Andris Nelsons, Vasily
Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie Rho
rer, Peter Rundel, Michael Sanderling, Tugan
Sokhiev, John Storgrds, Joseph Swen
sen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo Yuasa,
Lothar Zagrosek, Peter Etvs ou Ilan Volkov.
Entre os solistas que colaboraram recente
mente com a orquestra constam os nomes de
Midori, Viviane Hagner, Natalia Gutman, Truls
10

CORO CASA DA MSICA

Paul Hillier maestro titular
O Coro Casa da Msica estreouse em 2009
sob a direco do seu maestro titular Paul
Hillier, referncia incontornvel da msica
coral a nvel internacional. constitudo por
uma formao regular de 18 cantores, que se
alarga a formao mdia ou sinfnica em fun
o dos programas apresentados. O repert
rio do Coro estendese a todos os perodos
histricos desde a Renascena at aos nos
sos dias, incluindo a msica acappella ou com
orquestra, neste caso ao lado dos agrupa
mentos da Casa da Msica Orquestra Bar
roca, Orquestra Sinfnica e Remix Ensemble.
Desde a sua fundao, o Coro Casa da
Msica foi dirigido pelos maestros James
Wood, Simon Carrington, Laurence Cum
mings, Andrew Bisantz, Kaspars Putni,
Andrew Parrott, Antonio Florio, Christoph
Knig, Peter Rundel, Paul Hillier, Robin Grit
ton, Michail Jurowski, Martin Andr, Marco
Mencoboni, Baldur Brnnimann e Olari Elts, a
que se juntam em 2015 as estreias de Gregory
Rose, Takuo Yuasa e Nicolas Fink.
Colaborou com os agrupamentos instru
mentais da Casa da Msica na interpretao
da Missa em D menor de Mozart, Cantatas
de Natal de Bach (no Porto e em Ourense),
OCntico Eterno de Janek, a Sinfonia
Coral de Beethoven, o Requiem memria de
Cames de Bomtempo, o Requiem Alemo
de Brahms, a 3 Sinfonia de Mahler, o Messias
de Hndel, o Te Deum de Charpentier, a Ora
tria de Natal e Cantatas de Bach, o Te Deum
de Antnio Teixeira e o Requiem de Verdi. Em
programas acappella, destacase a presena
regular da msica portuguesa, com especial
incidncia nas obras dos grandes polifonis

tas do Renascimento mas tambm na msica

do sculo XX. Tem interpretado diversas
obras em estreia nacional e fez a estreia mun
dial de Motetes de Carlo Gesualdo na verso
reconstruda por James Wood e de uma nova
obra de Carlos Caires.
Na temporada de 2015, o Coro Casa da
Msica voltase especialmente para a grande
tradio coral germnica, interpretando o
Magnificat de Bach, a Missa Solene de Bee
thoven, a Oratria de Natal de Schtz e ainda
obras de Stockhausen e Lachenmann.
O Coro Casa da Msica faz digresses
regulares, tendo actuado no Festival de
Msica Antiga de beda y Baeza (Espanha),
no Festival Laus Polyphoniae em Anturpia,
no Festival Handel de Londres, no Festival de
Msica Contempornea de Huddersfield, no
Festival Tenso Days em Marselha, e em vrias
salas portuguesas.
Iris Oja a maestrina corepetidora do
Coro Casa da Msica.

ORQUESTRA SINFNICA DO PORTO CASA DA MSICA

Violino I
Zofia Wycicka
Jos Pereira*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Andras Burai
Maria Kagan
Ianina Khmelik
Tnde Hadadi
Evandra Gonalves
Emlia Vanguelova
Jos Despujols
Alan Guimares
Ana Madalena Ribeiro*
Diogo Coelho*
Violino II
Tatiana Afanasieva
Mariana Costa
Pedro Rocha
Francisco Pereira de Sousa
Domingos Lopes
Lilit Davtyan
Paul Almond
Vtor Teixeira
Nikola Vasiljev
Jos Sentieiro
Germano Santos
Jorman Hernandez*
Viola
Simon Tandree*
Mateusz Stasto
Emlia Alves
Francisco Moreira
Rute Azevedo
Theo Ellegiers

Hazel Veitch
Lus Norberto Silva
Biliana Chamlieva
Jean Loup Lecomte

Fagote
Robert Glassburner
Vasily Suprunov
Pedro Silva

Violoncelo
Vicente Chuaqui
Michal Kiska
Gisela Neves
Sharon Kinder
Aaron Choi
Hrant Yeranosyan
Amrico Martins*
Miguel Fernandes*

Trompa
Eddy Tauber
Bohdan Sebestik
Jos Bernardo Silva
Hugo Carneiro
Andr Maxmino*

Contrabaixo
Florian Pertzborn
Nadia Choi
Altino Carvalho
Tiago Pinto Ribeiro
Jean Marc Faucher
Slawomir Marzec
Flauta
Paulo Barros
Angelina Rodrigues
Alexander Auer
Obo
Tams Bartk
JeanMichel Garetti
EldevinaMaterula
Clarinete
Carlos Alves
Antnio Rosa
Gergely Suto

Trompete
Srgio Pacheco
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Dawid Seidenberg
Jose Pons*
Marcos Pereiro*
Tuba
Srgio Carolino
Tmpanos
Sandro Andrade*
Percusso
Bruno Costa
Paulo Oliveira
Nuno Simes
Pedro Gis*
Harpa
Ilaria Vivan

*instrumentistas convidados
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CORO CASA DA MSICA

Sopranos
Alexandra Gonalves
Ana Caseiro
Andrea Conangla
ngela Alves
Cristina Pascual
Dalila Teixeira
Eva Braga Simes
Joana Pereira
Leonor Barbosa de Melo
Mariana SantAna
Paula Ferreira
Paula Teles
Patrcia Sousa
Rita Morais
Rita Venda
Slvia Lobo

Tenores
Almeno Gonalves
Andr Lacerda
Hlder Bento
Joo Paulo Costa
Joo Paulo Ventura
Jorge Bizarro Pinho
Miguel Leito
Pedro Costa
Pedro Figueira
Pedro Matos
Pedro Rodrigues
Pedro Silva Marques
Telmo Salgado
Tiago Azevedo
Tiago Ribeiro
Vtor Sousa

Contraltos
Ana Calheiros
Ana Isabel Almeida
Andreia Tiago
Andreia Gonalves
Anita Pauprio
Brgida Silva
Gabriela B Simes
Ins Amorim
Joana Leite Castro
Joana Guimares
Joana Valente
Margarida Hiplito
Marta de S
Nlia Gonalves
Sara Cludio
Sofia Pinto
Susana Milena
Svitlana Oksyuta

Baixos
Andr Carvalho
Andr Pinto
Carmindo Carvalho
Csar Freitas
Joo Barros Silva
Lus Pedro Machado
Mrio Pimentel
Nuno Ilharco Gonalves
Nuno Mendes
Pedro Guedes Marques
Pedro G. Ferreira
Pedro Lopes
Pedro Soares
Ricardo Rebelo da Silva
Ricardo Torres
Simo Neto
Tiago S

13

Maestrina co-repetidora
Marion Sarmiento
Pianista co-repetidor
Lus Duarte

CONSELHO DE FUNDADORES
Presidente
LUS VALENTE DE OLIVEIRA
Vice-Presidentes
JOO NUNO MACEDO SILVA
JOS ANTNIO TEIXEIRA

EMPRESAS AMIGAS DA FUNDAO

CACHAPUZ
CIN S. A.
CREATE IT
DELOITTE
EUREST
GRUPO DOUROAZUL
MANVIA S. A.
NAUTILUS S. A.
SAFIRA FACILITY SERVICES S. A.
STRONG SEGURANA S. A.

ESTADO PORTUGUS
MUNICPIO DO PORTO
GRANDE REA METROPOLITANA DO PORTO
ACA GROUP
GUAS DO PORTO
AMORIM INVESTIMENTOS E PARTICIPAES, SGPS, S. A.
ARSOPI - INDSTRIAS METALRGICAS ARLINDO S. PINHO, S. A.
AUTO - SUECO, LDA.
AXA PORTUGAL, COMPANHIA DE SEGUROS, S. A.
BA VIDRO, S. A.
BANCO ESPRITO SANTO, S. A.
BANCO BPI, S. A.
BANCO CARREGOSA
BANCO COMERCIAL PORTUGUS, S. A.
BANCO SANTANDER TOTTA, S. A.
BIAL - SGPS S. A.
CAIXA ECONMICA MONTEPIO GERAL
CAIXA GERAL DE DEPSITOS
CEREALIS, SGPS, S. A.
CHAMARTIN IMOBILIRIA, SGPS, S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS ALLIANZ PORTUGAL,S. A.
COMPANHIA DE SEGUROS TRANQUILIDADE, S. A.
CONTINENTAL MABOR - INDSTRIA DE PNEUS,S. A.
CPCIS - COMPANHIA PORTUGUESA DE COMPUTADORES INFORMTICA E SISTEMAS, S. A.
FUNDAO EDP
EL CORTE INGLS, GRANDES ARMAZNS, S. A.
GALP ENERGIA, SGPS, S. A.
GLOBALSHOPS RESOURCES, SLU
GRUPO MEDIA CAPITAL, SGPS S. A.
GRUPO SOARES DA COSTA, SGPS, S. A.
GRUPO VISABEIRA - SGPS, S. A.
III - INVESTIMENTOS INDUSTRIAIS E IMOBILIRIOS, S. A.
LACTOGAL, S. A.
LAMEIRINHO - INDSTRIA TXTIL, S. A.
METRO DO PORTO, S. A.
MSFT - SOFTWARE PARA MICROCOMPUTADORES, LDA.
MOTA - ENGIL SGPS, S. A.
MUNICPIO DE MATOSINHOS
OLINVESTE - SGPS, LDA.
PESCANOVA
PORTO EDITORA, LDA.
PORTUGAL TELECOM, SGPS, S. A.
PRICEWATERHOUSECOOPERS & ASSOCIADOS
RAR - SOCIEDADE DE CONTROLE (HOLDING), S. A.
REVIGRS - INDSTRIA DE REVESTIMENTOS DE GRS, S. A.
TOYOTA CAETANO PORTUGAL, S. A.
SOGRAPE VINHOS, S. A.
SOLVERDE - SOCIEDADE DE INVESTIMENTOS TURSTICOS DA COSTA VERDE, S. A.
SOMAGUE, SGPS, S. A.
SONAE SGPS S. A.
TERTIR, TERMINAIS DE PORTUGAL, S. A.
TXTIL MANUEL GONALVES, S. A.
UNICER, BEBIDAS DE PORTUGAL, SGPS, S. A.

OUTROS APOIOS
FUNDAO ADELMAN
I2S
PATHENA
RAR
SANTA CASA DA MISERICRDIA DE LISBOA
VORTAL
PATRONO MAESTRO TITULAR REMIX ENSEMBLE CASA DA MSICA
SONAE SIERRA

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MECENAS PROGRAMAS DE SALA

MECENAS CASA DA MSICA

APOIO INSTITUCIONAL

MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA