Universidad Andrs Bello

Licenciatura en Letras
Seminario de Literatura Hispanoamericana
Alumna: Violeta Pizarro
Ficha Bibliogrfica
Benjamin, Walter. El Narrador. El Narrador. Santiago: Metales Pesados,
2008. 57-97.
NARRACIN
Cada vez ms raro es encontrarse con gente que puede narrar algo
honestamente. Con frecuencia cada vez mayor se difunde la perplejidad en
la tertulia, cuando se formula el deseo de escuchar una historia. Es como si
una facultad que nos pareca inalienable, la ms segura entre las seguras,
nos fuese arrebatada. Tal, la facultad de intercambiar experiencias (60).
La experiencia que se transmite boca a boca es la fuente de la que han
bebido los narradores. Y entre aquellos que escribieron historias, son los
grandes quienes en su escritura menos se apartan del discurso de los
muchos narradores annimos (61).
La orientacin al inters prctico es rasgo caracterstico de muchos
narradores natos () Todo esto apunta a lo que est en juego en toda
verdadera narracin. Trae consigo abierta o velada su utilidad. Una vez
podr consistir esta utilidad en una moraleja, otra vez en una indicacin
prctica, una tercera en un proverbio o en una regla de vida: en todos los
casos, el narrador es un hombre que tiene consejo para dar al oyente (64).
NOVELA.
La novela, cuyos inicios se remontan a la antigedad, requiri cientos de
aos antes de dar, en la incipiente burguesa, con los elementos que le
fueron favorables para su florecimiento. Con la aparicin de estos
elementos, al punto comenz la narracin muy lentamente a retirarse a lo
arcaico; cierto es que se apropi de maneras mltiples del nuevo
contenido, pero no fue verdaderamente determinado por este. Por otra
parte, advertimos que con el consolidado dominio de la burguesa, a cuyos
ms importantes instrumentos pertenece la prensa en el capitalismo
avanzado, entra en escena una forma de comunicacin que, por remoto que
sea su origen jams haba influenciado a la forma pica de manera
determinante. Pero ahora s lo hace. Y se hace evidente que se enfrenta a la

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narracin de modo no menos ajeno, pero mucho ms amenazante que la
novela, llevando adems a esta, por su parte, a una crisis. Esta nueva forma
de la comunicacin es la informacin (66 - 67).
INFORMACIN
Ya casi nada de lo que acontece redunda en beneficio de la narracin, y
casi todo [en beneficio] de la informacin. Y es que ya la mitad del arte de
narrar estriba en mantener una historia libre de explicaciones al paso que
se relata (68).
La informacin tiene su recompensa en el instante en que fue nueva. Slo
vive en ese instante, tiene que entregarse totalmente a l, y explicarse en
el sin perder tiempo. Distintamente la narracin; ella no se desgasta.
Mantiene su fuerza y es capaz de desplegarse an despus de largo
tiempo (69).
EL FIN DE LA NARRACIN
Narracin es sabidura, pero el arte de narrar se aproxima a su fin, porque
el lado pico de la verdad, la sabidura, se extingue (64). Es un fenmeno
que acompaa a unas fuerzas productivas histricas seculares, el cual ha
desplazado muy paulatinamente a la narracin del mbito del habla viva y
que hace sentir a la vez una nueva belleza en lo que se desvanece (64).
El hombre de hoy ya no trabaja en lo que no es susceptible de ser
abreviado. De hecho, ha logrado abreviar incluso la narracin. Hemos
vivido el desarrollo del short story que se ha sustrado de la tradicin oral y
ya no permite aquella superposicin de capas delgadas y transparentes, la
cual ofrece la imagen ms acertada del modo y manera que la narracin
perfecta emerge de la estratificacin de mltiples relatos sucesivos (73).
MUERTE
De la misma manera en que una serie de imgenes se ponen en
movimiento en la interioridad del hombre con el trmino de la vida -que
consiste en las visiones de la propia persona, bajo las cuales sin darse
cuenta, se ha encontrado a s mismo- as mismo aflora sbitamente en sus
expresiones y miradas lo inolvidable, y comunica a todo lo que le ha

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concernido la autoridad que hasta el ms msero ladrn posee al morir
sobre los vivos que lo rodean. En el origen de lo narrado est esa
autoridad (75).
la muerte es la sancin de todo lo que el narrador puede referir. De ella
tiene prestada su autoridad. En otras palabras: sus historias nos remiten a
la historia natural (75).
CRNICA
En el narrador se preserv al cronista en una figura transformada,
secularizada, por as decir () Ambos, el cronista, con su orientacin
histrico salvfica, el narrador, con la suya profana, participan a tal punto
de esta labor, que en algunas narraciones apenas puede decidirse si la
trama en que aparecen es la trama dorada de una visin religiosa del curso
de las cosas o la multicolor del una visin profana (78).
MEMORIA
Lo que se anuncia en estos pasajes es la memoria eternizadora del
novelista en oposicin a memoria efmera del narrador. La primera est
consagrada a un hroe, a una odisea o a un combate; la segunda a los
muchos eventos dispersos. Es, en otras palabras, la rememoracin, la que
como el elemento inspirador de la novela, se aparta de la memoria,
elemento inspirados de la narracin, despus de que con el derrumbe de la
epopeya se escinde la unidad de su origen en el recuerdo (81).
SENTIDO DE LA VIDA
De hecho, no hay relato alguno ante el cual pierda su derecho la pregunta
qu pas despus? En cambio, la novela no puede esperar dar el ms
mnimo paso ms all de ese lmite en que ella invita al lector a figurarse
en un vislumbre el sentido de la vida al escribir la palabra finis al pie de
pgina (83).
CUENTO
El cuento nos da las noticias de las ms tempranas disposiciones que
encontr la humanidad para sacudirse de la pesadilla que el mito haba

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depositado sobre su pecho. Se nos muestra en la figura del tonto cmo la
humanidad se hace la tonta ante el mito; en la figura del hermano menos,
cmo crecen sus chances al alejarse del tiempo mtico primordial; en la
figura del que parti a conocer el miedo, que las cosas que a las que
tenemos miedo pueden ser escrutadas; en la figura del sagaz, que las
preguntas que plantea el mito son simples, como lo es la pregunta de la
Esfinge; en la figura de los animales que en los cuentos vienen en auxilio de
los nios, que la naturaleza no se sabe supeditada solo al mito, sino que
prefiere con mucho congregarse en torno a los seres humanos. Lo ms
aconsejable, as le ha enseado el cuento desde antao a la humanidad y
sigue hacindolo hoy a los nios, es oponerse a las fuerzas del mundo
mtico con astucia e insolencia (86 - 87).
NARRADOR
As considerado, el narrador tiene cabida junto al maestro y al sabio.
Tiene consejos que dar no como el proverbio para algunos casos, sino como
el sabio, para muchos. En que le est dado remontarse a una vida entera.
(Una vida adems, que no slo encierra la propia experiencia sino tambin
no poco de la ajena. Lo que ha aprendido de odas se suma tambin a lo
ms propio del narrador). Su don es poder narrar su vida, su dignidad,
poder narrar toda su vida. El narrador tal es el hombre que podra dejar
que la suave llama de su narracin se consuma por completo el pabilo de
su vida. En ello descansa el halo incomparable que rodea al narrador, lo
mismo en Leskov como en Hauff, en Poe como en Stevenson. El narrador es
la figura en la que el justo se encuentra consigo mismo (95 - 96).