Mltiple exposicin

De la bsqueda del movimiento, a la bsqueda de la magia.

Rafael Zacher
www.rafaelzacher.com

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Un poco de historia:
Entre la segunda mitad del siglo XIX y los primeros aos
del XX, los sucesivos desarrollos en el campo de la
tecnologa parecieron convertir al movimiento en una
suerte de condicin fundamental de todas las artes. Este
perodo se caracteriz por una creciente proliferacin de
aparatos pticos y por un profundo cambio en la
concepcin del movimiento fsico y en la naturaleza de la
percepcin, que produjeron un fuerte impacto en el
panorama cultural de Occidente.
Hacia la segunda mitad del siglo XIX y adelantndose por
varios aos a la aparicin del cinematgrafo, se intent
transmitir la idea de movilidad a travs de imgenes
todava nicas y fijas.
En el retrato, el primero y ms comn de los gneros
fotogrficos durante el siglo XIX, la poca sensibilidad de
las placas y los todava largos tiempos de exposicin de
las cmaras hicieron de la inmovilidad y la pose una
necesidad tcnica. Haba por lo tanto un consciente
esfuerzo porque esa pose, capturada por la lente,
condensara de alguna manera todos los fragmentos
temporales contenidos en la imagen. El apoya cabezas,
dispositivo muy utilizado por los fotgrafos para
inmovilizar al sujeto, constitua el pedestal de la estatua en
la que el retratado iba a convertirse. Esos prolongados
tiempos de pose, que deban soportar todos aquellos
interesados en eternizar su figura, contribuyeron a
inscribir una cierta sensacin de duracin y presencia en
esas fotografas. Esa imagen nica era, de hecho, una serie
de imgenes superpuestas, una imagen que contena
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cientos de otras que resultaban imposibles de discriminar,

la imagen captada por el dispositivo fotogrfico era una
suerte de cronofotografa fusional, una reunin de
fragmentos temporales fusionados en una fotografa nica.
Segn Lynda Nead, en su ms bsica formulacin, el
movimiento simplemente describe un cambio en la
posicin; el tiempo no es un factor, ya que la movilidad
est relacionada solamente con la medida del espacio
atravesado por un objeto. Tomando esta idea, podemos
identificar diversas tcnicas y procedimientos que, hacia la
segunda mitad del siglo XIX, sirvieron para transmitir la
idea de movimiento en una imagen nica y fija. Entre
ellos, uno de los ms populares fue la exposicin mltiple.
Mediante la utilizacin de porta placas especiales y lentes
de rotacin parcial, los fotgrafos lograban exponer slo
una parte del negativo, dando al sujeto el tiempo suficiente
para cambiar de posicin antes de exponer las partes
restantes. El negativo se divida de acuerdo con la cantidad
de acciones que queran representarse, y se expona una
seccin a la vez, a medida que el modelo o la cmara
cambiaban de posicin. El resultado era una imagen en la
que el retratado apareca fotografiado dos o ms veces, en
diferentes poses, con distintos tipos de atuendo o
realizando una serie de acciones, casi como si se tratara de
mltiples clones. En ocasiones, es posible distinguir la
utilizacin de esta tcnica por la presencia de una suave
lnea de color ms claro o ms oscuro que divide las
diferentes secciones expuestas; sin embargo, muchas
veces estas lneas eran tan hbilmente ocultadas, que el
truco se volva casi imposible de detectar. El mismo
resultado poda tambin obtenerse durante la fase de
copiado en el laboratorio, realizando sobre una nica hoja
de papel mltiples exposiciones a partir de una placa o
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serie de placas, o bien recurriendo al fotomontaje.

Prctica de ajedrez. Fotografa realizada con la tcnica de la exposicin mltiple.

Fotgrafo no identificado, Buenos Aires, ca.1900. Coleccin de Andrea
Cuarterolo

Otra tcnica muy popular para obtener un efecto similar

fue la doble exposicin. En este caso se fotografiaban dos
o ms imgenes distintas sobre una misma placa o
pelcula, intentando evitar la sobreexposicin del negativo.
Como se trataba de un procedimiento difcil, que requera
ajustar cuidadosamente la accin representada en cada
toma con la de la siguiente, por lo general no se exponan
ms de dos o tres imgenes en cada fotograma. El
resultado era una fotografa en la que la segunda imagen
y todas las posibles subsiguientes apareca
superpuesta sobre la primera con una textura
semitransparente que le daba un aspecto fantasmal. La
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tcnica, descubierta por accidente hacia mediados del siglo

XIX, se convirti en un redituable negocio cuando una
serie
de
fotgrafos
comenzaron
a
explotar
deliberadamente la similitud de estos efectos de
superposicin con la iconografa de espritus, propia del
imaginario
decimonnico,
para
crear
falsas
representaciones de espectros. Fue comn en la poca la
creencia de que la fotografa poda capturar la imagen de
las entidades sobrenaturales y preservar su forma
evanescente, sirviendo no slo como evidencia de la
existencia y manifestacin de un mundo suprasensorial,
sino tambin como medio de comunicacin entre ste y el
mundo material. Es as que, mezclando en dosis variables
tecnologa, magia y arte, este tipo de imgenes lograron
combinar novedosos procedimientos tcnicos como el de
la doble exposicin con antiguas leyendas y supersticiones
arcaicas y en el proceso crearon tambin un terreno
fecundo para experimentar con la representacin del
movimiento. En efecto, la palabra animar extrae su raz
etimolgica del latn anima, que puede justamente
traducirse como alma o espritu, pero en su significado
ms general, este verbo hace referencia a la accin de
dotar de vida a la materia inerte, de otorgar movimiento o
vigor a lo inanimado. Durante este perodo, este fue un
tpico recurrente en casi todas las prcticas visuales.
La doble exposicin tambin fue un procedimiento
propicio para reproducir la idea de mutacin o
transformacin. El ngel que deviene demonio, el Dr.
Jekyll convirtindose en Mr. Hyde, el alma del muerto que
abandona el cuerpo y el tiempo implcito en estas acciones
fueron hbilmente representados por los fotgrafos de la
poca mediante esta tcnica.

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Izq.: La actriz Isabelle Coe representando el rol de Niobe, una reina egipcia, que
se convierte en piedra cuando una diosa enfurecida mata a sus hijos. En la
imagen se intenta capturar el momento en que la estatua cobra vida. Fotografa
del estudio Morrison, Chicago, ca 1892. Coleccin del American Museum of
Photography. Der: Un fotograma de Le carte vive (Georges Mlis, 1904) en el
que puede observarse la utilizacin de la misma tcnica.

Fuente: En busca del tiempo perdido. De la Fotografa Monumento a los Primeros

ensayos de movimiento Autora: Andrea Cuarterolo.
Una publicacin del laboratorio de investigacin y crtica audiovisual (Laica)
Diciembre 2012.

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En la actualidad:
Como acabamos de ver, la mltiple exposicin es an muy
anterior a la poca de la fotografa de carrete o analgica
como podemos ver comentado en numerosos artculos por
internet, e incluso tambin se aventuran a dar el nombre de
Sarah Moon como pionera de esta tcnica, nada ms
alejado de la realidad.
Recientemente los fabricantes de cmaras trajeron la
funcionalidad de la Mltiple exposicin de nuevo. Dado
que esto ocurri slo a partir del los aos 2011 - 2012 es
muy poco lo que se ha hecho y visto hasta el momento.
Hay cmaras que permiten por medio de una funcin
denominada Mltiple exposicin tomar una fotografa y,
tras un breve lapso de tiempo que variar de acuerdo al
modelo o configuracin de la cmara, permitir tomar una
segunda y grabarla por encima de la primera, creando de
esta manera un nico archivo RAW. En algunas cmaras
el nmero de exposiciones que puede llegar a permitirse es
hasta 10 en la misma fotografa.
La mayor parte de las mltiples exposiciones que vemos
en los ltimos tiempos venan de manipulaciones digitales
mediante la mezcla de dos capas de imgenes distintas en
una sola.
Erroneamente tambin se confunde esta tcnica con el
HDR (High dinamic range), o Bracketing.
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Las cmaras que permiten esta funcin son las siguientes:

Canon

Nikon

Olympus

Panasonic

Canon EOS 1D X

Nikon D300S

Olympus E-5

Panasonic Lumix DMC-GH3

Canon EOS 5D Mark III

Nikon D3X

Olympus XZ-1

Panasonic Lumix DMC-GH4

Canon EOS 6D

Nikon D4

Olympus Evolt E-30

Panasonic Lumix DMC-GX7

Canon EOS 70D

Nikon D4S

Olympus Evolt E-620

Nikon D5200

Olympus OM-D E-M1

Nikon D5300

Olympus OM-D E-M10

Nikon D600

Olympus OM-D E-M5

Fuji X-A1

Nikon D610

Olympus PEN E-P3

Fuji X-ML

Nikon D700

Olympus PEN E-P5

Fuji X100S

Nikon D7000

Olympus PEN E-PL2

Fuji XQ1

Nikon D7100

Olympus PEN E-PL3

Fuji Finepix F850 EXR

Nikon D800

Olympus PEN E-PL5

Fuji Finepix F900 EXR

Nikon D800E

Olympus PEN E-PL6

Fuji Finepix HS35 EXR

Nikon D810

Olympus PEN E-PM1

Pentax
Pentax 645Z
Pentax K-3
Pentax K-30
Pentax K-5
Pentax K-5 II

Fuji

Pentax K-5 IIs

Pentax K-50
Pentax K-500
Pentax K-r
Pentax Q
Pentax Q10
Pentax Q7
Pentax Ricoh GR

Fuji Finepix HS50 EXR

Olympus PEN E-PM2

Olympus Stylus 1
Olympus Stylus XZ-2

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Manos a la obra:
El mejor acercamiento a la exposicin mltiple no es
quedarse atrapado con el aspecto tcnico de la misma, sino
experimentar y adquirir la comprensin de la experiencia
por medio del ensayo y error, pero para saber a que nos
enfrentamos, podemos revisar algunos aspectos de
configuracin de cmara y realizar nuestras primeras
pruebas, sin olvidar que frente nuestro, tenemos una
tcnica de lo ms creativa y llena de posibilidades.
La configuracin de cmara la basar principalmente en
Nikon, pero para Canon os dejar un manual de
configuracin de Mltiple exposicin, aunque lo que de
verdad importa seguramente no variar sea la marca que
sea.
En el men de Nikon buscamos la funcin siguiente:

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Al entrar nos encontraremos con lo siguiente:

En donde Nmero de tomas corresponder al nmero de

exposiciones que queremos hacer, esto depender de las
que permita la cmara, y como anteriormente hemos
dicho, ira de 2 hasta incluso 10.
Ganancia automtica: Este comando preserva las altas
luces, de forma que no se sume ms informacin en dichas
zonas. Tcnicamente este comando lo que hace es que
compensa la exposicin automticamente en funcin de el
nmero de exposiciones que hagamos, dos exposiciones
1/2, tres exposiciones 1/3. y as hasta el nmero de
exposiciones que nos permita hacer la cmara.

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Dos exposiciones realizadas con ganancia automtica en

ON

Las siguientes dos exposiciones estn realizadas con la

misma configuracin de apertura, velocidad, ISO, etc.
Pero esta vez con la ganancia automtica en OFF

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Como se puede apreciar en el segundo ejemplo, tenemos

zonas sobreexpuestas en la parte superior de la fotografa,
ms evidente en la esquina superior izquierda. Y
comprobable en el histograma.
La ganancia automtica personalmente la considero una
ayuda, y no creo que sea conveniente su uso, adems con
la forma que explicar de toma de este tipo de fotografa
(que no la nica) lo considero que no nos ser de utilidad.
Por qu?, porque haremos las mediciones de las dos
fotografas que queremos superponer por separado y
sabremos y decidiremos como queremos que se vean y
que grado de protagonismo tengan ambas exposiciones
dentro de nuestra fotografa. As que, tomando la siguiente
fotografa como ejemplo me explico ms detenidamente:

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En esta fotografa que consta de dos exposiciones para

conseguirla hice lo siguiente:
La primer exposicin est realizada con los siguientes
parmetros en cmara: 1/3 f22 ISO 100 50mm, ese
tiempo de obturacin lo eleg porque la intencin era
generar de fondo una fotografa de movimiento de unos
rboles y cerr diafragma todo lo que pude porque la hora
no era la ideal, con ese tiempo de obturacin no tena ms
opciones. Al hacer la fotografa por separado pude
comprobar que era lo que quera, as que ya tena una, solo
deba recordar los parmetros con los que la haba
obtenido. Para la segunda exposicin eleg una flor que
estaba a unos 10 metros, que estuviese lo ms aislada que
fuera posible de otros sujetos que puedan llegar a salir y
por consiguiente entrar en la composicin que quera
realizar, realic una exposicin adecuada, memoric los
parmetros con los cuales la haba obtenido, y ahora si,
estaba preparado para realizar una fotografa de mltiple
exposicin. Volvemos a preparar la cmara con los
parmetros de la exposicin que llamaremos Fondo,
configuramos la cmara para disparar una mltiple
exposicin y suerte. Pero sobre todo tendremos que
tener suerte en la segunda exposicin, porque es el
verdadero problema a la hora de componer nuestra
fotografa, la medicin de luz ya la tenemos controlada
tanto en una exposicin como en otra, de lo que se trata
ahora, es de ser metdico en la consecucin de las dos
fotografas, y tener en mente que composicin queremos
conseguir, nuestra imaginacin nos dibujar la
composicin e iremos a por ella. No os preocupis si la
composicin que quieren conseguir no sale a la primera,
de hecho no saldr, llevar muchas fotografas de mltiple
exposicin componer correctamente algo que previamente
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nos hayamos imaginado, pero justamente eso, es lo

fascinante de este tipo de fotografa.
Los datos EXIF que nos dar el RAW final, sern de la
primera toma, los datos de la segunda los perderemos. Hay
cmaras en las que se pueden recuperar las tomas por
separado y consultar los datos EXIF, pero en Nikon no, al
terminar las exposiciones la cmara las une y nos muestra
el RAW final con los EXIF de la primer exposicin.
Ahora bien, que pasara si la flor en lugar de a 10 metros
estuviera a 50 metros y no nos diera tiempo la cmara de
tomar esa segunda exposicin ya que pasados 30 segundos
desde que tomamos la primer exposicin si no realizamos
la segunda lo da por concluido?, hay un pequeo truco y
es el siguiente:
Lo que haremos es variar el tiempo de revisin de imagen,
y le daremos por ejemplo, hasta unos 10 minutos si
queremos, de esta manera podemos realizar la segunda
exposicin sin tener el tiempo en contra, ya que la pantalla
de nuestra cmara nos estar mostrando la primer
exposicin durante 10 minutos, para luego contar 30
segundos ms y dar por concluida la mltiple exposicin.
Eso si, cuidado con el consumo de batera.

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Todo lo dems, que se nos pueda presentar como pregunta

es depende a lo que queremos conseguir, como que
objetivo es ideal para este tipo de fotografa, debo de usar
trpode, flashes, disparador?. Depende. Quieres usar un
50mm en la primer exposicin y luego cambiar de
objetivo, poner un macro y fotografiar al detalle un insecto
con un esquema de luz por medio de flash?, que lo
impide?. Tienes que usar trpode? Si es necesario
obviamente.
Quiero decir que, cuando descubr este tipo de fotografa
me asaltaron las preguntas, hay mucha informacin por
internet muy poco contrastada sin algunos conceptos
claros sobre esta tcnica, confundiendo mltiple
exposicin con HDR y cosas por el estilo.
Solo hay que probar este tipo de fotografa para encontrar
en ella un mundo de posibilidades creativas geniales. Es
complicado, si, acaso la fotografa de paisaje es simple?, o
la macrofotografa?, no esperemos dominar esta tcnica de
la noche a la maana. De todas las fotografas que he
realizado no me quedo con ninguna, creo que la mltiple
exposicin da mucho ms de s, y me llevar aos poder
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dominarla correctamente, pero crea necesario tener un

documento en donde poder plasmar sobre todo los inicios
de esta tcnica, ya que lo creo muy importante saber de
donde viene y por que.
A grandes rasgos, creo que aqu, hemos podido hablar de
las primeras herramientas que necesitamos para comenzar
el camino de la mltiple exposicin, las posibilidades son
infinitas, el lmite es nuestra imaginacin. Quieres hacer
magia?

Rafael Zacher
http://www.rafaelzacher.com

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