DON GIOVANNI

Basada en el mito de Don Juan, producto de un libro llamado El burlador de Sevilla y convidado de piedra de Tirso de Molina. Combina de manera extraordinaria:
momentos de comedia, enredos, dramatismo.
Pertenece al gnero del Drama Giocosso.
RQUIEM EN RE MENOR
Bajo un encargo muy bien pagado, Mozart comenz a componer el Rquiem en Re Menor. Cuando compuso las dos primeras partes de esta obra, dej el trabajo para
estrenar 'La flauta mgica' en el teatro. Al volver, sigui trabajando pero necesit la ayuda de un alumno suyo, Franz Xaver Sssmayr, ya que casi ni poda escribir de lo
enfermo que estaba. Mozart muri obsesionado por ella y sin terminarla.
SUS SINFONAS
- Sinfona n 41: Es llamada la Jpiter. Es la ltima sinfona que Mozart escribi, en ella el ltimo movimiento de esta obra tiene las mismas notas que el primer movimiento
de su 1 sinfona.
- Sinfona n 40: Fue escrita en 1790, un ao antes de su muerte. La mayor parte est escrita en Sol Mayor. Los instrumentos musicales utilizados en esta partitura son:
Flautas, Oboes, Clarinetes, Fagots, Trompas y Cuerdas. Consta de cuatro tiempos:
1.- Molto Allegro: en primer lugar los violines exponen el tema. A partir de ste tema, todo el desarrollo del primer movimiento se basa en variaciones sobre l. Hacia la
mitad del mismo, la tonalidad pasa a menor pero siempre sobre el mismo tema inicial.
2.- Andante: se desarrolla de una forma muy sosegada, aunque se sigue en general una tonalidad que recuerda ms bien al modo de un divertimento.
3.- Menueto: Esta parte, un poco ms rpida que la anterior, se basa en el desarrollo del tema que exponen los violines en modo menor. El ritmo de la orquesta se hace muy
marcado.
4.- Finalle, Allegro Assai: las cuerdas exponen un pequeo tema al que contestan los instrumentos de viento. Muy en general, sta es la pauta que se sigue en todo el mov.
LAS MISAS DE MOZART
- La Misa de La Coronacin, K.317: Mozart escribi esta misa para las celebraciones de Pascua de 1779, y al igual que toda la msica compuesta en este periodo muestra la
nueva madurez del compositor. Parece ser que el sobrenombre de esta misa se debe a que se interpret en Viena durante las celebraciones de la coronacin del emperador
Leopoldo II en 1790 o la del emperador Franz II en 1792. ?
- La Gran Misa en Do, K. 427: Desde su llegada a Viena Mozart se encarg de los conciertos de Domingo en la casa del Barn Gottfried van Swieten, donde descubri el
contrapunto de las fugas de Handel y Bach, con los que impregn muchas partes de esta misa. (El Gloria est basado en el famossimo Aleluya del Mesas de Handel)
Aunque no termin de componer esta obra, ya que le falta la ltima parte segn la misa en latn, sta es la misa preferida para muchos amantes de la msica clsica.
Incluso tiene un aria de Soprano famosa.
LA MSICA RELIGIOSA
Adems de Misas, Mozart escribi varias partituras en latn de corta duracin de carcter sagrado. La ms famosa de todas ellas, y con razn, es el bellsimo Ave Verum
Corpus, donde el coro canta de una forma muy delicada propia de un escenario angelical.
CONCIERTO PARA VIOLN N3, K.216
Este concierto fue escrito en 1775 cuando Mozart se encontraba trabajando como maestro de concierto en la corte del Principe Arzobispo Colloredo. Mozart estaba
bastante insatisfecho con la atmsfera artista de Salzburgo, en particular, con su "jefe". Puesto que an as tenia que ganar su confianza, su padre le dijo que componiendo
trabajos para violn se lo 'meteria en el bolsillo', por lo que compuso este concierto. Adems, su trabajo era como violinista en la orquesta, por lo que Mozart deba de
aumentar el repertorio de partituras para violn. En cuanto a lo que lo inspir, Mozart sobrenombr esta sinfona como "Concierto de Estrasburgo", debido a que en l ltimo
movimiento aparece una meloda de danza perteneciente a la ciudad de Alsatian.

CONCIERTO PARA ARPA Y FLAUTA K.299

Mozart escribi decenas de conciertos para piano, violn, para trompas, para fagot.... ste es uno de los ms famosos por su dulzura. Fue escrito en 1777, por encargo, ya
que Mozart odiaba el sonido de la flauta. La instrumentacin es la misma que para la sinfona 40, salvo que no hay clarinetes, y por supuesto se incorporan una Flauta y un
Arpa. Est escrito en Do Mayor, y consta de 3 movimientos:
1.-Allegro (rpido). En primer lugar, toda la orquesta expone el tema principal, tras la finalizacin de la exposicin, entran en escena los dos instrumentos, y comienza el
desarrollo. El arpa va contestando a la flauta o entre los dos instrumentos se van complementando.
2.- Andantino (ms lento). En este movimiento, muy sosegado, slo actan las cuerdas, el arpa y la flauta. Las cuerdas son las encargadas de introducir el movimiento, tras
lo cual entran en accin la flauta y el arpa. Con las notas agudas, los solos de arpa contribuyen a crear ese ambiente tan dulce y tranquilo.
3.- Rond (rpido). Al igual que en los movimientos anteriores, la orquesta expone en primer lugar el tema, esta vez de forma ms amplia. Tras ello, entra el arpa en solitario
haciendo una bella exposicin, al que se une la flauta en canon. Repitiendo esto, se desarrolla este ltimo movimiento, haciendo variaciones sobre los temas primarios..
CONCIERTO PARA CLARINETE Y ORQUESTA K.622
Con esta obra Mozart por fin introdujo y adjudic por primera vez un papel relevante al clarinete, ya que segn parece, lo hizo porque estaba cansado de los sonidos de las
flautas. Y fruto de ese cansancio, ah nos dej esta maravilla.
MOZART-BRUNNER. PRIMEROS CONCIERTOS PARA PIANO
Los primeros siete conciertos para piano de Mozart no son creaciones originales en el sentido ms estricto. Segn los estudiosos, son ''arreglos'' de obras realizadas por
otros compositores. As ocurre con los dos primeros Conciertos en re mayor, el K. 40 y el K. 107, considerados como ejercicios de composicin en el camino a obras para
piano mucho ms plenas. Este disco est dedicado a esas primeras creaciones, que cuenta adems con el Concierto en do mayor K. 40 ``Pasticcio'' y el K. 246 ``Ltzow'',
inspirados en obras previas.
Interpreta Wolfgang Brunner en el clave y el pianoforte, acompaado por Salzburger Hofmusik con instrumentos originales.
Concertos para piano
Ao contrrio, por exemplo, dos seus concertos para instrumentos de sopro, escritos para um amigo clarinetista (Anton Stadler), ou para um amigo trompista (Ignaz Leutgeb),
ou um ou outro instumentista que se aproximava de Mozart pedindo a ele que compusesse msica para seu instrumento, os concertos para piano e orquestra de Mozart
foram escritos - com algumas excees - para serem tocados em pblico pelo prprio Mozart.
Embora tenha composto obras primas em todos os gneros musicais existentes, Mozart parecia manifestar o melhor do seu gnio naquelas situaes em que um solista
tem que se defrontar com uma orquestra, como nas rias de pera e nos concertos. Seria isto uma metfora da contraposio indivduo/sociedade, ou do gnio
que se destaca dos seus contemporneos? Pode ser, mas nos concertos para piano ns temos a vantagem adicional de que ele prprio era virtuose do instrumento para
o qual estava escrevendo, e isto explica por que encontramos mais obras primas de Mozart entre os concertos para piano que entre as sinfonias, por exemplo, ou os
quartetos de cordas.
Kchel numerou os concertos para piano de Mozart de 1 a 27. S que Kchel no sabia que os que ele numerou de 1 a 4 no so obras originais de Mozart, so s
arranjos que Mozart fez para piano e orquestra de sonatas para cravo de outros compositores (o suyas?). Esses arranjos so pices d'occasion, meros pastiches que
Mozart fez aos 11 anos de idade, que ele provavelmente nem sequer pensava em guardar para a posteridade. Alm disso, Kchel incluiu entre os "concertos para piano" um
que na realidade para trs pianos (no. 7, K242) e outro para dois pianos (no. 10, K365). Subtraindo ento estes 6 dos 27 que Kchel numerou, ficamos com 21
concertos para piano e orquestra de Mozart.

+ Concerto No. 9 em Mi Bemol Maior, K271, tambm chamado Concerto Jenamy devido pessoa a quem ele foi dedicado, a pianista Madame Jenamy.

+ Outra pea interessante deste perodo inicial em Salzburgo o Concerto No. 12 em L Maior, K414, uma pea leve, graciosa e despreocupada, capaz de dar grande
prazer ao ouvinte. Do nmero 16 em diante, os concertos para piano de Mozart so todos obras primas.

De todos os concertos para piano de Mozart, apenas dois so em tonalidade menor: o No. 20 em R Menor, K466 e o No. 24 em D Menor, K491.
O estado mental transmitido por esses dois concertos se assemelha a uma psicose no No. 20, e a uma neurose no No. 24.
+ Sentimos fantasmas na introduo orquestral do Concerto em R Menor (podemos cham-lo assim sem perigo de confuso, porque Mozart s comps um nessa
tonalidade), lembrando a cena no ltimo ato de Don Giovanni, em que o fantasma do comendador entra na casa de Don Giovanni. Esta cena, bem como a ria da
Rainha da Noite no segundo ato de A Flauta Mgica esto entre as poucas ocasies em que Mozart utilizou essa tonalidade ttrica, fantasmagrica, ameaadora de
r menor.
+ J o Concerto em D Menor muito triste. D menor a tonalidade trgica por excelncia. Um outro ponto a ser marcado neste concerto a sutileza e o refinamento
da escritura para instrumentos de sopro, mormente no segundo movimento, onde h uma seo praticamente s para eles, que se pem a dialogar com o
piano.
+ O Concerto No. 21 em D Maior, K467. muito sinfnico na sua concepo, com uma introduo orquestral marcial e de nimo eufrico.
+ O Concerto No. 22 em Mi Bemol Maior, K482, tem um primeiro movimento eufrico e festivo, cheio de fanfarras de tmpanos e trompetes. O segundo
movimento, escrito na relativa (d menor) triste e sombrio, mas no ltimo a luz e a alegria surgem de novo, com passagens celestiais nos instrumentos de sopro.
+ O Concerto No. 23 em L Maior, K488 tem um carter anglico e sobrenatural, elevando a mente do ouvinte acima das coisas deste mundo. Mozart excluiu de sua
orquestrao todos os intrumentos de sonoridade rude ou agressiva; no h tmpanos nem trompetes; apenas uma flauta, duas clarinetas, dois fagotes e duas
trompas, alm das cordas. No h contrastes dinmicos violentos nem exploses orquestrais.
- O segundo movimento em f sustenido menor (a relativa de l maior), acentuando ainda mais o carter contemplativo desta msica sublime. Maurizio Pollini talvez
tenha sido o pianista que melhor captou o esprito de xtase mstico desta msica.
+ A Encyclopaedia Britannica chama o Concerto No. 26 em R Maior, K537 (chamado Concerto da Coroao) de "brilhante mas superficial". Isto pode ser verdade, mas
esta uma obra adequada para a finalidade para a qual foi criada: as festividades da coroao de Leopoldo II, imperador da ustria, em 1790, ocasio na qual no
cabem grandes dramas nem muita profundidade. Ao mesmo tempo majestoso e festivo, esta uma obra capaz de dar grande prazer ao ouvinte.
Gza Anda gravou todos os concertos para piano de Mozart para a Deutsche Grammophon. Altamente recomendv
As primeiras 6 sonatas foram todas compostas em Munique em 1775, num perodo de menos de dois meses (14 de janeiro - 6 de maro), quando Mozart se encontrava
naquela cidade organizando a estria de sua pera La Finta Giardiniera.
Mozart aprendeu a tocar cravo na infncia, mas muito cedo ele entrou em contato com o PIANOFORTE, um instrumento que havia sido inventado pouco antes dele nascer,
e que estava ento em seus primeiros estgios de evoluo. A tcnica de execuo pianstica completamente diferente da do cravo. Como seu prprio nome o diz, o
pianoforte capaz de produzir sons de alta intensidade (it. forte) ou baixa (it. piano), ou seja, tem uma amplitude dinmica maior do que o cravo; alm disso, as cordas do
pianoforte vibram por mais tempo que as do cravo, permitindo efeitos de eco e a criao de um fraseado especial. A msica composta por Mozart para o
instrumento, medida que ele absorvia essas inovaes tcnicas e as dominava, reflete essa evoluo. Assim, as primeiras cinco sonatas contm poucos
elementos de tcnica pianstica. Podem muito bem ser tocadas ao cravo.
+ J a sexta, Sonata em R Maior, K284, chamada Sonata Drnitz por ter sido dedicada a um certo Baro Drnitz que Mozart conheceu em Munique, est escrita num
estilo inconfundivelmente pianstico, e no funcionaria bem em nenhum outro instrumento. O terceiro movimento um tema com doze variaes que contm
passagens que ganham um realce extraordinrio com o uso do pedal, pela primeira vez numa sonata de Mozart.
+ A Sonata em D Maior, K309, ainda mais marcantemente pianstica do que a anterior. Ela abre com poderosos acordes que produzem um efeito de eco, parecendo
anunciar o despertar de uma nova era. Ela foi composta em Mannheim em outubro e novembro de 1777, onde parece que Mozart entrou em contato com um novo
instrumento de fabricao Stein, cujas possibilidades sonoras o fascinaram. Esta sonata foi dedicada a uma aluna de Mozart, Rosa Cannabich. Esta e a anterior esto
entre as primeiras peas da histria da msica escritas especificamente para piano.

De todas as 18 sonatas para piano de Mozart, apenas duas esto escritas em tonalidade menor: a Sonata em L Menor, K310, e a
Menor, K457.

Fantasia e Sonata em D

+ A Fantasia em D Menor, K475 na verdade foi composta como uma pea separada, mas mais tarde Mozart chegou concluso de que ela formava a introduo ideal
sonata na mesma tonalidade. Essas duas sonatas apresentam todo o drama que se espera de uma obra de Mozart escrita em tonalidade menor, e esto entre as maiores
obras do compositor.
+ A mais famosa de todas as sonatas para piano de Mozart , sem dvida nenhuma, a Sonata em L Maior, K331. Ignora-se a data ou o local de composio dessa pea.
- O primeiro movimento no est na forma de sonata, mas um tema com variaes. O tema, que Mozart marcou Andante Grazioso, assemelha-se a uma cantiga de
ninar.
As seis variaes so todas em l maior, com exceo da terceira, que em l menor.
- O segundo movimento, um minueto, abre com o mesmo tema que d incio sonata K309, mas que Mozart desenvolve de maneira totalmente diferente. Aqui, o gnio
de Mozart se manifesta da maneira mais patente: como pode uma mesma idia musical dar origem a duas coisas to diferentes?
- Mas a maior razo da fama desta sonata est no clebre final alla turca, uma pea que nunca deixa de deleitar os ouvintes ou excitar os virtuoses.

..
James Webster afirma sobre Haydn como personaje pblico lo siguiente:
La vida pblica de Haydn ejemplific el ideal de la Ilustracin del honnte homme (hombre honesto): el hombre cuyo buen carcter y xito mundano se
permiten y justifican el uno al otro. Su modestia y probidad fueron conocidas en todos sitios. Estos rasgos no eran requisitos para el xito como maestro de
capilla, empresario y figura pblica, pero contribuyeron a una recepcin favorable de su msica.37
Haydn fue especialmente respetado por los msicos de la corte de los Eszterhzy, a los que dirigi, y mantuvo una atmsfera laboral cordial y represent
con eficacia los intereses de los msicos con sus mecenas.
Haydn tena un gran sentido del humor, evidente en su amor por las bromas pesadas que a menudo aparecen en su msica y tena muchos amigos.
Durante la mayor parte de su vida se benefici de su temperamento alegre y feliz por naturaleza, pero en los ltimos aos de su vida, hay evidencias de
que pas periodos de depresin, particularmente en la correspondencia con la seora Genzinger y en la biografa de Dies, basada en las visitas efectuadas
a Haydn en su vejez.
Haydn fue un devoto catlico que a menudo recurra a su rosario cuando tena problemas durante la composicin, una prctica que habitualmente
encontraba efectiva. Normalmente comenzaba el manuscrito de cada composicin con la frase in nomine Domini (en nombre de Dios) y lo finalizaba
con Laus Deo (gloria a Dios). Al igual que Mozart, Haydn tambin fue francmasn.
Haydn era de corta estatura, quizs como resultado de haber estado desnutrido durante la mayor parte de su juventud. No era guapo y, como muchas
otras personas de la poca, sobrevivi a la viruela por lo que su cara estaba picada con cicatrices de esta enfermedad. Su bigrafo Dies escribi: No poda
comprender cmo le haban podido amar tantas mujeres bonitas en su vida. No podan haber sido cautivadas por mi belleza.
Haydn tambin sufri poliposis nasal durante la mayor parte de su vida adulta y en ocasiones le impidi componer; esta fue una enfermedad que causaba
debilidad y agona a quien la padeca en el siglo XVIII.
http://www.bcnbib.gov.ar/sij.php
http://www.bcnbib.gov.ar/sdlo.php