18 FEV | 2014

QUAD QUARTET
19:30 SALA 2

Joo Figueiredo saxofone soprano

Fernando Ramos saxofone alto
Henrique Portovedo saxofone tenor
Romeu Costa saxofone bartono

Guillermo Lauzurika
MACLA [2008;c.16min.]
Gavin Bryars
Alaric I or II [1989;c.15min.]
Takuma Itoh
Echolocation [2009;c.8min]
Ian Wilson
So Softly [1992;c.7min.]

quad quartet
Quad Quartet um quarteto de saxofones fundado em
2004 e que se tornou, desde ento, uma referncia no pa
norama musical em Portugal. Desde o primeiro momen
to foi clara a necessidade de procurar novos repertrios,
de trabalhar directamente com os compositores, de ca
minhar no desconhecido musical, sem concesses est
ticas ao facilitismo e ao bvio.
Tocaram em salas e eventos tao variados como Merca
do Negro, Festival Internacional de Saxofones de Palmela,
Teatro Aveirense, Teatro Helena S e Costa, Conservat
rio de Amesterdo, Casa Selmer (Paris), Espao Performas,
Teatro Aberto, Theatro Circo (Braga), Congresso Britnico
de Saxofone (Londres) e Congresso Mundial de Saxofone
2012 (St. Andrews Esccia).
Em Janeiro de 2009 lanaram o seu primeiro trabalho
discogrfico, Now Boarding, com a gravao de obras de
compositores portugueses e holandeses. O segundo dis
co FUSE foi apresentado na Casa da Msica em Junho
de 2012. O denominador comum a estas obras o facto de
todas elas se basearem na formao Quarteto+Solista(s),
criando novas possibilidades artsticas ao Quarteto.

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MECENAS PRINCIPAL
CASA DA MSICA

Guillermo Lauzurika: MACLA

A obra MACLA referese srie de esculturas que Jorge
Oteiza fez nos anos cinquenta. Sobre o seu trabalho, G.
Lauzurica refere: Aescultura construda a partir do en
contro de foras que se ligam e so diferenciadas por um
dilogo forado. Eu encontrei uma grande semelhana
entre a minha maneira de organizar o material que com
pe este trabalho, e a maneira em que se cristaliza o tra
balho de Jorge Otieza.
Gavin Bryars: Alaric I or II
Notas do compositor

Este quarteto para saxofones escrito para dois sopra

nos, um alto e um bartono, em vez da distribuio mais
comum SATB (soprano, alto, tenor, bartono), reflectin
do a instrumentao e as tessituras do mais conhecido
quarteto de cordas. Tenho nutrido interesse pelo saxofo
ne como instrumento de concerto desde h algum tem
po e, claro, conheo bastante bem o repertrio de jazz j
que trabalhei como msico de jazz no incio dos anos 60.
Por outro lado, sempre gostei da viso de Percy Grainger
sobre a orquestrao as suas ideias sobre o saxofone
so particularmente interessantes.
Alaric I or IIfoi escrita no Vero de 1989, numa altura em
que no tinha acesso a qualquer instrumento ou equipa
mento de gravao, pelo que as referncias musicais que
eu pretendia incluir foram feitas, de modo imperfeito, de
memria. Entre estas estavam excertos da minha segunda
pera Doctor Oxs Experiment(ento ainda em rascunho), a
obra do bandoneonista argentino Dino Saluzzi, etc. Inclu
tambm um conjunto de tcnicas tais como a respirao
circular, multifnicos e registos extremos. A pea tecni
camente bastante exigente e, curiosamente, so os instru
mentos mais graves que tm as partes mais difceis o sa
xofone bartono tem algumas passagens altissimoe acaba
a obra com um breve solo elegaco na tradio das gaitas
defoles pibroch. A pea essencialmente lrica e tem at
um carcter vocal, seguindo assim o conceito de Grainger
que coloca a famlia do saxofone (SATB) em paralelo com
os vrios tipos de voz humana.
O ttulo provm do nome da Montanha Alaric, no Su
doeste de Frana, em frente ao Castelo onde passei o Ve
ro. Ningum parecia saber a qual dos dois Reis Alaric se
devia o nome.

Takuma Itoh:Echolocation
Notas do compositor

Echolocation uma pea inspirada nos sons criados por

algumas tcnicas simples de msica electrnica, em es
pecial o efeito delay.Com este efeito, o som inicial to
cado novamente a intervalos prdefinidos, criando um
efeito de eco. O interesse por este efeito simples foime
despertado quando comecei a sobrepr diferentes nveis
de delays de modo a criar uma textura rica e intrincada
de polifonia e polirritmos. Tentei recriar este processo
acusticamente, recorrendo apenas ao quarteto de saxo
fones, e usei esta ideia inicial como tema recorrente da
pea. Os ritmos resultantes so extremamente comple
xos e no teria tentado fazer uma pea to difcil se no
soubesse o alto calibre dos msicos do H2 quartet [para
o qual a pea foi escrita originalmente].
Ian Wilson: So Softly
F e vida so, para mim, os temas principais da msica.
Estas so palavras do jovem compositor irlands Ian Wil
son (1964). No por acaso que a sua msica tem uma di
menso espiritual. Esta ideia ganha ainda mais fora pelo
facto de as suas obras parecerem ter origem em silncios
meditativos e desaparecerem do mesmo modo. Wilson
considera que a composio um acto de venerao. No
tanto a msica, mas antes o acto de compor que exprime
a sua f em Deus. Contudo, isto no significa que todas as
peas tm contedo religioso ou sequer so inspiradas na
religio. No pequeno conjunto de peas em que tal se apli
ca, Wilson estendeu conscientemente o tema, de modo a
tornarse mais universal e desse modo estimular um pbli
co mais vasto, independentemente de qualquer conceito re
ligioso. Esta comunicao directa encontrase claramente
representada em So Softly, sobre a qual escreveu: So softly
uma cano de embalar, para a qual me surgiu a ideia de
pois de algum comentar o tom da minha voz. Com quatro
seces, o ritmo remete para a subida e descida da respira
o. A pea essencialmente calma, quase como uma can
o de embalar, dando a sensao de aparecer do nada e de
saparecer para o nada.

A CASA DA MSICA MEMBRO DE