Vous êtes sur la page 1sur 2

Fragmento del captulo 6: Dnde se localizan los gneros?

(Los
gneros cinematogrficos de Rick Altman)
Sobre su modelo semntico-prgamtico:
Presentada por primera vez en Cinema Journal (Altman, 1984),
ligeramente ampliada en Film Genre Reader (Altman, 1986, reproducida como
apndice de esta obra), y extendida hasta abarcar un gran corpus genrico en
The American Film Musical (Altman, 1987), la aproximacin semntico-sintctica a
los gneros se basa en el reconocimiento de que las etiquetas genricas se
suelen unir a categoras cuya existencia deriva de dos fuentes muy distintas. En
ocasiones invocamos la terminologa genrica porque varios textos comparten
unas mismas piezas de construccin (estos elementos semnticos pueden ser
temas o tramas en comn, escenas clave, tipos de personajes, objetos familiares
o planos y sonidos reconocibles). En otros casos, reconocemos la afiliacin
genrica porque un grupo de textos organiza esas piezas de forma similar (vistos
a travs de aspectos sintcticos compartidos como la estructura de la trama, las
relaciones entre personajes o el montaje de imagen y sonido).
La atencin a la semntica textual produce enunciados genricos que
tienen la ventaja de ser ampliamente aplicables, fcilmente reconocibles y gozar
del consenso general. Si se hace hincapi en la iconografa comn (incluyendo
revlveres, caballos y paisajes del Oeste), una aproximacin semntica al
western, por ejemplo, se aplica fcilmente a un gran nmero de pelculas,
produciendo un corpus tan inclusivo que puede llegar a incorporar, incluso,
pelculas que normalmente no se consideran westerns. Si echamos un vistazo a
un grupo de fotografas de pelculas de Hollywood, detectaremos sin vacilar un
instante las que proceden de westerns, porque los elementos semnticos que
definen al gnero se encuentran en la superficie fcilmente reconocible de la
imagen. Plantear el western como un conjunto de elementos semnticos posibilita
alcanzar un alto nivel de consenso relativo a la westernidad de cualquier pelcula.
Las aproximaciones semnticas al gnero, por lo tanto, cumplen la importante
funcin social de aportar un vocabulario fcilmente comunicable y de aplicacin
estable. En este sentido, no hace falta ver toda una pelcula para saber si es un
western, y uno puede estar seguro de que su vecino (o incluso un cinfilo italiano
o venezolano) llegar a unas mismas conclusiones.
Quienes defienden un anlisis sintctico, sin embargo, sealan la relativa
superficialidad de la aproximacin semntica. All donde la atencin a las
cuestiones semnticas da como resultado una etiqueta y poco ms, sugieren, el
anlisis sintctico aporta una comprensin del funcionamiento textual y, con ello,
de las estructuras profundas que subyacen a la afiliacin genrica. Al hacer
hincapi en un corpus exclusivo de textos que comparten unos esquemas
formados por mltiples capas, la aproximacin sintctica requiere que se preste
atencin a muchos ms aspectos, adems de los distintos objetos e imgenes. Si
un western es una pelcula con revlveres (versin simplificada de la aproximacin

semntica), bastar con una simple mirada para identificar el gnero, pero si un
western es una pelcula que contrapone la naturaleza y la comunidad (la versin
de Jim Kitses de una aproximacin sintctica), ser necesario entonces un anlisis
profundo para confirmar la asociacin de cualquier pelcula con el gnero western.
Puede que el proceso sea ms complejo, y por lo tanto ms lento y menos
consensual, pero tiene la ventaja de facilitar las comparaciones con esquemas
sintcticos extratextuales (como la historia, el mito o la psicologa) que podra
considerarse que explican o como mnimo contextualizan apropiadamente al
gnero.
Aunque no siempre utilizan los trminos semntico y sintctico, los crticos
han practicado durante dcadas distintas versiones de estas aproximaciones, y, en
general, han adoptado una de las dos actitudes tpicas respecto a la rivalidad
implcita entre ambas. Muchos crticos simplemente prefieren practicar un tipo de
anlisis genrico y no el otro, mientras que el apogeo del estructuralismo en los
aos setenta produjo un cambio de orientacin masivo de las primeras tcticas
semnticas hacia las aproximaciones sintcticas ms recientes. Otros vacilan
entre la inclusividad de la semntica, concentrada normalmente en captulos
histricos de carcter general o en listas enciclopdicas de pelculas, y las
mayores ventajas de orden explicativo del anlisis sintctico, especialmente
visibles en los largos captulos dedicados a una o dos pelculas que se consideran
representativas en virtud de su sintaxis. De manera implcita, ambos grupos de
crticos afirman que el gnero se sita o bien en la semntica o bien en la
sintaxis.

Fuente:
Altman, Rick. Los gneros cinematogrficos. Dnde se localizan los gneros?. pp. 128129.