Historia De la Fotografa

El trmino cmara deriva de camera, que en latn significa habitacin o cmara. Aristteles utiliza la cmara oscura para estudiar los
eclipses de sol en el ao 300 A.C
La idea de la fotografa nace como sntesis de dos experiencias muy antiguas: a) La primera es el descubrimiento de que algunas
sustancias son sensibles a la luz; b) La segunda fue el descubrimiento de la cmara oscura, cuya primera descripcin sobre el
funcionamiento de la misma se ve reflejada en escritos del celebre Leonardo da Vinci. En su evolucin la cmara oscura aludida
anteriormente era una gran caja de madera cuyo lado delantero estaba cerrado por una lente, el artista diriga esta caja hacia
donde quera y copiaba la imagen fotografiada sobre una cartulina semitransparente, apoyndola en un cristal situado en la
parte superior, este artilugio fue utilizado por varios siglos.En 1839 se anunci en Paris que Louis Daguerre haba descubierto un procedimiento de fijar la imagen de la cmara obscura por
accin de la propia luz, desarroll un material fotosensible adecuado capaz de registrar la imagen. Era un proceso bastante
primario mediante el cual se podan reproducir retratos, paisajes y otros temas sin necesidad de pinceles ni habilidades
especiales.La fotografa y la Ciencia: La cmara es uno de los ms valiosos instrumentos cientficos capz de registrar los acontecimientos
mas fugaces mediante exposiciones de microsegundos, nos permite ver acontecimientos demasiado rpidos para impresionar a la
retina o demasiado lentos como para captar su continuidad, se puede acoplar a multitud de instrumentos pticos, aporta
informacin sobre el universo, permite la concrecin de mapas de planetas desconocidos. Acoplada a un microscopio nos permite
descubrir objetos demasiados pequeos como para que la resolucin de nuestros ojos podamos verlos
Algunos antecedentes: La guerra de Crimen fue el primer conflicto blico fotografiado, el fotografo Roger Fenton con una
camara de 20 X 16 pulgadas hizo un trabajo limitado pero no por eso memorable. En los aos 70 y 80 con la introduccin de
cmaras pequeas y manejables posibilitaron tomas instantneas en cualquier situacin.La fotografa al alcance de todos: Hoy en da millones de personas sin conocimientos artsticos impresionan igual cantidad de
fotos. En la generalidad la gente no est muy satisfecha de los resultados obtenidos, es menester aclarar que las nuevas
tecnologas posibilitan el alcance de la orbe y por ende la prctica fotogrfica ya que no se necesita tener una cmara de vieja o
ultima generacin para lograrlo, habida cuenta que en los dispositivos mviles vienen provistos de dispositivos que en algunos
casos permiten excelentes tomas fotogrficas logrando en consecuencia que este arte este al alcance de todos, no como en sus
comienzos que solo estaba reservado a la realeza y a las altas clases dominantes.-

Antecedentes[editar]
La Historia de la fotografa empieza oficialmente en el ao 1839, con la divulgacin mundial del primer procedimiento
fotogrfico: el daguerrotipo.1
Como antecedentes de la fotografa, se encuentran la cmara oscura y las investigaciones sobre las
sustanciasfotosensibles, especialmente el ennegrecimiento de las sales de plata. Ibn al-Haytham (Alhazen) (965 a 1040)
llev varios experimentos sobre la cmara oscura y la cmara estenopeica.2
Cronologa
1521 La primera publicacin sobre la cmara oscura es la de Cesare Cesarino, un alumno de Leonardo Da Vinci durante el
Renacimiento. Por su parte, el cientfico Georgius Fabricus experimentaba ya con las sales de plata, notando algunas de
sus propiedades fotosensibles.
1558, Giovanni Battista della Porta, por sus publicaciones sobre el funcionamiento de la cmara oscura, se hizo popular
entre los pintores de la poca. Gerolamo Cardano sugiere una importante mejora: un lente en la apertura de la cmara,
anteriormente un simple orificio o estenopo.
1600, durante el siglo XVII, la cmara que hasta ese momento era una habitacin como tal se transforma en un instrumento
porttil de madera. Johann Zahn transform esa caja en un aparato parecido al usado en los principios de la fotografa.
En este siglo los cientficos continuaban experimentando con sales de plata, notando cmo se oscurecan con la accin del
aire y del Sol, sin saber que era la luz la que les haca reaccionar, hasta que cientficos como el sueco Carl Wilhelm
Scheeley el suizo Jean Senebier revelaron que las sales reaccionaban con la accin de la luz.
1685, de acuerdo a tratados publicados por Zahn, la cmara ya estaba lista para la fotografa; pero todava no se podan
fijar las imgenes.
1777, el sueco Carl Wilhelm Scheele publica su tratado sobre las sales de plata y la accin de la luz, en latn y alemn;
en1780 en ingls, y un ao ms tarde en francs. En el estilo de las pinturas de artistas exitosos de este siglo
como Canalettoparece evidente el uso como herramienta de la cmara oscura. Una cmara de este tipo que tiene grabado
el nombre de Canaletto, se conserva en Venecia, aunque no est confirmado que efectivamente perteneciera al artista.

Artistas que comercializaban con xito retratos, como el de Maximilien Robespierre, hacan uso de todo tipo de
instrumentos para lograr trabajos casi perfectos. La silueta, un invento derivado del teatro de sombras chinas, se empez a
usar en Francia a mediados del siglo XVIII, como mtodo rpido, econmico y automtico para hacer retratos de la
creciente clientela burguesa que no poda pagar los retratos tradicionales pintados, ni las miniaturas que por esa poca
estaban de moda entre la nobleza. La silueta era un retrato de perfil, que se haca copiando el permetro de la sombra de
una persona sobre un papel negro, que luego se recortaba con muchsimo cuidado, para montarse finalmente en otro papel
blanco.
En esa misma lnea evolutiva, sobre fines del siglo XVIII aparece el fisionotrazo para hacer perfiles, inventado por Gilles
Louis Chretien. Estos inventos han sido denominados por Gisle Freund como "precursores ideolgicos" de la fotografa, 3en
tanto representan los esfuerzos de muchos investigadores y artistas de Europa sobre fines del siglo XVIII y principios del
XIX, de dar respuesta a una necesidad social en la burguesa ascendente: tener una forma de representacin objetiva,
mecnica, econmica y rpida. El retrato de personas fue, desde entonces, el principal motor de las innovaciones tcnicas
que la fotografa incorpor durante todo el siglo XIX.
1801, pocos aos antes de su muerte, el ingls Thomas Wedgwood hizo nuevos descubrimientos para capturar imgenes,
sin lograr fijarlas adecuadamente.
Inicios[editar]

Vista desde la ventana en Le Gras.Debido a las 8 horas de exposicin, la luz del sol ilumina los edificios de ambos lados.

Daguerrotipo experimental de 1837. Bodegn, por Daguerre.

A principios del siglo XIX, en el ao 1824, el cientfico francs Nicphore Niepce obtuvo unas primeras imgenes
fotogrficas, inditas.3 La fotografa ms antigua que se conserva es una reproduccin de la imagen conocida como Vista
desde la ventana en Le Gras, obtenida en 1826 con la utilizacin de una cmara oscura y una placa de peltre recubierta
en betn.
Cuando Niepce comenz sus investigaciones necesitaba un poco ms de ocho horas de exposicin, a plena luz del da,
para obtener sus imgenes. En 1827, Niepce entra en contacto con Daguerre, quien se interesa por su invento e insiste en
un acuerdo de trabajo para que le revele su procedimiento, el cual logra firmar con Niepce poco antes de su muerte en
1833. Desde entonces, Daguerre contina sus experimentaciones, regresando al uso de las sales de plata que haban sido
desestimadas por Nipce, y en 1839 hace pblico -con apoyo del Estado Francs y gran despliegue meditico-, su proceso
para la obtencin de fotografas sobre una superficie de plata pulida, a la que denomin daguerrotipo. Resolva algunos
problemas tcnicos del procedimiento inicial de Niepce y reduca los tiempos necesarios de exposicin, para hacerlo ms
adecuado a los fines del retrato de personas.
Casi al mismo tiempo Hrcules Florence, Hippolythe Bayard y William Fox Talbot desarrollaron otros mtodos diferentes, sin
conocerse entre s. El procedimiento creado por Fox Talbot obtena negativos sobre un soporte de papel, y a partir de esos
negativos reproduca copias positivas, tambin en papel. El procedimiento negativo-positivo de Talbot se llam calotipo o
talbotipo.
Inicialmente el daguerrotipo era mucho ms popular, ya que era muy til para obtener retratos, y su calidad de imagen era
muy superior al calotipo. Estos "retratos al daguerrotipo" empezaron a divulgarse entre la clase burguesa de la Revolucin
industrial, por ser mucho ms baratos que los pintados, lo que dio un gran impulso a esta nueva tcnica.
Innovaciones tcnicas y cientficas[editar]
GERONA.- Puente de Isabel II. En el invierno de 1866-1867, Jos Martnez Snchez obtuvo este negativo original de
vidrio al colodin, del formato 27 x 36 centmetros. Se conserva en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa.

Para captar las imgenes se emple la cmara oscura que experiment constantes mejoras en su diseo y tamao, as
como en las lentes pticas u objetivos utilizados, debido a las aportaciones de diferentes investigadores.
Los procedimientos fotogrficos utilizados durante el siglo XIX fueron muy diversos, empezando por el daguerrotipo, y
elcalotipo. A partir de 1855 triunf el sistema de los negativos de colodin hmedo, que permitan positivar muchas copias
enpapel a la albmina, con gran nitidez y amplia gama de tonos. Estas copias a la albmina fueron el tipo de papel
fotogrfico ms empleado en la segunda mitad del siglo XIX. Todos estos sistemas se basaban en procesos artesanales, y
requeran destrezas manuales significativas por parte de los fotgrafos, as como conocimientos prcticos de qumica y
fsica.
Despus de 1880 se desarrollaron las nuevas placas secas al gelatino-bromuro, que podan ser producidas de modo
industrial y comercializadas sin limitaciones. Los fotgrafos compraban cajas de placas vrgenes, ya sensibilizadas, listas
para cargar en chasis y ser expuestas en la cmara. Tambin eran placas de vidrio; pero pronto empez a usarse el soporte
flexible de pelcula de nitrato.
Tampoco deben olvidarse las aportaciones de George Eastman y la casa Kodak, que permiten concluir el camino hacia
lainstantnea fotogrfica. A partir de 1888, Kodak sac al mercado una cmara que utilizaba carretes de pelcula enrollable,
en lugar de placas planas. El sistema inventado por Kodak se complementaba adems con el revelado de las tomas luego
de expuestas, y la carga de la cmara con nueva pelcula. Bajo el concepto "Ud. aprieta el botn, nosotros hacemos el
resto", Kodak inauguraba la fotografa de aficionados.
Procedimientos fotogrficos utilizados durante el siglo XIX:

Daguerrotipo

Calotipo

En 1851 se inventa el colodin hmedo, que reemplaz casi inmediatamente a las dems tcnicas, por las
mejoras introducidas en los tiempos de exposicin. Con el colodin hmedo se habla por primera vez de "instantnea"
fotogrfica.

En 1854 se patent la ambrotipia, un proceso fotogrfico que crea una imagen positiva en una placa de cristal,
mediante el proceso del colodin hmedo, es una patente de James Ambrose Cutting quien utiliz el colodin hmedo
para obtener una imagen positiva en lugar de un negativo. Una variante de los ambrotipos son los ferrotipos,
realizados sobre una base metlica de hierro.

Charles E. Bennett en 1878 inventa las placas secas al gelatino-bromuro que permitan positivar muchas copias
en papel a la albmina.

Desde 1888, Kodak fabrica carretes de pelcula enrollable.

En el campo de las investigaciones cientficas efectuadas con la utilizacin de la fotografa pueden resaltarse los estudios
sobre locomocin humana y animal detienne Jules Marey y Edward Muybridge. As, muy interesante fue poder averiguar la
secuencia de movimientos de las patas de un caballo al galope, que era un tema de amplio debate entre los pintores de la
poca.
Fotografa en color[editar]

Exterior del estudio fotogrfico de Kimbei, en Yokohama, Japn. Vista coloreada a mano, hacia 1881.

Placa autocroma Lumire, hacia 1917. Biplano francs en sus colores fotogrficos.
La fotografa en color fue experimentada durante el siglo XIX, pero no tuvo aplicaciones comerciales, por su dificultad e
imperfeccin. Los experimentos iniciales no fueron capaces de conseguir que los colores quedaran fijados en la fotografa.

Una primera fotografa en color fue obtenida por el fsico James Clerk Maxwell en 1861, realizando tres fotografas
sucesivas, con la lente con un filtro diferente: rojo, verde y azul. Cada una de las tres imgenes se proyectaba sobre la
misma pantalla con la luz del color del filtro que se haba empleado para tomarla.
A lo largo del siglo XIX, y principios del XX, algunas fotografas se coloreaban a mano, con acuarelas, leo, anilinas, u otros
pigmentos. Pero este coloreado manual era artstico y no tcnicamente fotogrfico. Ya en la poca del daguerrotipo se
empezaron a colorear los retratos, pagando un suplemento. En algunos pases, como Japn, se coloreaban la mayora de
las copias a la albmina para su venta a extranjeros, especialmente los retratos de tipos populares y las vistas de paisajes y
ciudades. Kusakabe Kimbei destac en el coloreado de fotografas, realizando verdaderas obras maestras, hasta el ao
1912.
La autntica primera placa fotogrfica en color, conocida comercialmente como Autochrome, fue patentada en diciembre
de 1903 por los hermanos Lumire,4 pero no lleg a los mercados hasta 1907. Esas placas autocromas se fabricaban en
Francia, y eran transparencias o diapositivas en soporte de vidrio. El sistema se basaba en una rejilla con puntos, cada uno
de los tres colores elementales, como las pantallas de TV en color, que se pona sobre una placa fotogrfica en blanco y
negro, al revelarla, la intensidad de luz corresponda a la del color de cada punto, formndose una imagen en colores. El
procedimiento: 'Cibachrome', puesto a la venta en el ltimo cuarto del siglo XX, se basaba en la misma idea. Fueron
utilizadas especialmente por fotgrafos aficionados de todo el mundo. La mayor coleccin deplacas autocromas se
conserva en el Museo Albert-Kahn.5
La primera pelcula fotogrfica en color moderna, Kodachrome, fue utilizada por primera vez en 1935, y dej de fabricarse
en 2009. Eran diapositivas en color, producidas y reveladas por la compaa Eastman Kodak. Las dems pelculas
modernas se han basado en la tecnologa desarrollada por Agfacolor en 1936.
La fotografa en las artes visuales[editar]
La discusin acerca del estatus artstico de las fotografas se inaugura desde su invencin. Sin embargo, durante el siglo
XIX sern slo intentos aislados los que se animen a desafiar el lugar que la institucin artstica ha destinado para la
fotografa: el de auxiliar cientfico a la observacin de la realidad, sin ninguna posibilidad de aspirar a la categora de obra
de arte en cuanto se consideraba que era la mquina la que haca todo el trabajo.
Pictorialismo[editar]
La primera iniciativa organizada de fotografa artstica surge en 1890 en Europa. Un grupo de fotgrafos crea tcnicas de
manipulacin en la toma y en elpositivado, y propone que el resultante de su uso es una obra de arte fotogrfico, en cuanto
requieren de manipulacin por parte del autor y generan obras nicas: dos de los puntos discutidos por parte de los pintores
para negar la artisticidad de la fotografa. Algunos autores pictorialistas son: Peter Henry Emerson, Robert Demachy, Henry
Peach Robinson, Comandante Puyo. Los pictorialistas reconocen influencias y antecedentes en la fotografa
academicista de Oscar Gustav Rejlander y en la obra de Julia Margaret Cameron, ambas de la dcada del 60 del siglo XIX.
La fotografa pictorialista tambin se conoce como fotografaimpresionista por la similitud formal y temtica con esta
corriente de la pintura.
Fotografa en el siglo XX: desde 1900 hasta la Segunda Guerra Mundial[editar]

Fotografa area de Colonia, destruida por bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial
La aproximacin a este perodo histrico de la fotografa nos lleva ineludiblemente al anlisis del periodismo fotogrfico, la
relacin de las vanguardias histricas y la fotografa y a una exposicin de los diferentes realismos fotogrficos que se
desarrollan en estos aos.
El periodismo fotogrfico es el que nos da a conocer por medio de una foto lo que pasa en un lugar. Estas visualizaciones
contienen mucha informacin, y permiten representarnos de un modo detallado -aunque siempre con limitaciones, como
toda representacin- lo que ha pasado en ese lugar y momento especfico.

La posibilidad de imprimir fotografas junto al texto en peridicos y revistas fue investigada durante el siglo XIX mediante
diferentes posibilidades, como la litografa o la xilografa. En 1880 se invent la tenica de impresin en medios tonos, que
es la antecesora de los actuales procedimientos de fset y fotocroma. Sin embargo, el fotoperiodismo tambin se
enfrentaba a problemas tcnicos en la toma fotogrfica, ya que las emulsiones an tenan sensibilidades muy bajas, por lo
que tomar fotos en interiores o de noche se limitaba al uso irreemplazable del flash (de magnesio, en aquel entonces), cuyo
funcionamiento tornaba indisimulable la presencia del fotgrafo. Sumado a esta dificultad, las cmaras de gran formato y la
frecuente necesidad de usar trpode hacan que los fotoperiodistas estuvieran muy limitados en sus posibilidades de trabajar
una suerte de "discurso fotogrfico documental".
El primer fotgrafo que logr superar estas limitaciones fue Erich Salomon en Alemania, a partir de 1925. Salomon cre un
estilo fotogrfico documental conocido como "foto live" o fotografa cndida. Sus fotos se caracterizan por mostrar a los
sujetos espontneamente, sin pose ni arreglo, muchas veces sorprendidos por el fotgrafo, al estilo de los paparazzi.
A partir de entonces se inicia la poca de las revistas ilustradas, como la francesa VU, desde 1928, dirigida por Lucien
Vogel y la estadounidense Life, a cargo deHenry Luce, desde 1936. Hasta los aos 70 sern los soportes principales de
publicacin para los fotodocumentalistas, y luego irn perdiendo protagonismo frente a la televisin.
La fotografa a partir de 1945[editar]
Todos los gneros fotogrficos surgidos en momentos histricos anteriores tienen su continuacin tras la finalizacin de
la Segunda Guerra Mundial. Especial relevancia presenta la evolucin en estos aos del periodismo fotogrfico, en el
mbito de la fotografa documental y los nuevos dilogos que se establecen entre la fotografa y las artes plsticas, que
comienzan a fundirse en la denominacin genrica de artes visuales.
Asistimos, igualmente a la aparicin de otros usos de la fotografa en este perodo, as como al desarrollo de nuevas
visiones de la fotografa de paisaje y del empleo masivo de la fotografa en color, gracias a la obra de William Eggleston,
entre otros autores.
En estos aos merecen especial mencin las obras de Robert Doisneau, W. Eugene Smith, Robert Frank, Diane Arbus,
entre muchos otros.
Cronologa
1947 Se funda la Agencia Magnum: una cooperativa de fotgrafos preocupados por la manipulacin de la informacin
fotogrfica en los medios de prensa, que se autoorganiza para controlar los temas a cubrir, y la edicin fotogrfica a la hora
de su publicacin.
1950, nuevos procedimientos industriales permiten incrementar enormemente la velocidad y la sensibilidad a la luz de las
pelculas en color y en blanco y negro. La velocidad de stas ltimas se elev desde un mximo de 100 ISO hasta otro
terico de 5.000 ISO, mientras que en las de color se multiplic por diez.
1960, que los primeros VTR (Video Tape Recorder que en 1951, ya eran capaces de capturar imgenes de televisin,
convertirlas en una seal elctrica y guardarlas en soportes magnticos) son utilizados por la NASA, para captar las
primeras fotografas electrnicas de Marte.
1969, es considerado el inicio de la carrera digital. Willard Boyle y George Smith disean la estructura bsica del
primer CCD (acrnimo de Charge Couple Device Dispositivo de Carga Acoplada) Este dispositivo CCD planteado como
un sistema para el almacenamiento de informacin es utilizado un ao ms tarde, por los laboratorios Bell como sistema
para capturar imgenes al construir la primera videocmara.
La Fotografa en el siglo XXI: digitalizacin[editar]
Artculo principal: Fotografa digital

Animacin con la fotografa del Puente Golden Gate de San Francisco,USA. En la imagen se puede ver la original y el
retoque.

A finales del siglo XX aparece un nuevo tipo de tecnologa en los medios audiovisuales que supone un cambio de rumbo en
la forma de utilizarlos. La aparicin de la primera cmara digital en 1990 constituye la base de la creacin inmediata de
imgenes. A pesar de que en sus orgenes el precio de estas cmaras era elevado y las haca inaccesibles para muchos,
con el tiempo no slo han bajado de precio sino que han aumentado su calidad tcnica. La digitalizacin ha liberado a la
fotografa del carcter documental histrico ya que la manipulacin de imgenes a travs de la infografa ha permitido
recuperar el imaginario pictrico y narrativo que se haba perdido de la cultura visual como consecuencia de la aparicin de
la cmara.
"La fotografa digital entronca con la ideologa del collage entendido como fotomontaje de
vanguardia dadasta oconstructivista, que mostraba el recorte y el carcter fragmentario de su construccin sin pretender
engaar a nadie. No obstante, la fotografa digital consigue eliminar las marcas del proceso de construccin del "collage" y
dotar al fotomontaje de carcter unitario".6
Desde su invencin, la fotografa tena total credibilidad como testimonio incuestionable de la realidad debido al
funcionamiento del dispositivo de captura. Posteriormente, la manera de registrar la realidad se ha considerado un
posicionamiento ideolgico, que nada tiene que ver con el carcter neutral y objetivo de su funcionamiento.
Las nuevas tecnologas digitales tienen la capacidad de convertir lo real e intervenir sobre el registro de la imagen, hasta el
punto de manipular y distorsionar las imgenes sin perder el realismo fotogrfico con el que fueron captadas.
La digitalizacin desposee a la fotografa de su carcter objetivo y rompe la conexin fsica entre el referente y la impresin
fotosensible, es decir, entre la experiencia perceptiva de la realidad por observacin directa y la imagen mediada a travs de
una tecnologa. Con la prdida de objetividad de la imagen fotogrfica, a comienzos de la dcada de los noventa, se
empieza a hablar de la era post-fotogrfica, en la que se supera el paradigma fotogrfico como modelo de realismo. Lo real
y lo virtual se mezclan dando lugar a un nuevo tipo de imagen hbrida para definir las nuevas creaciones pseudofotogrficas. Los programas de manipulacin de la imagen son protagonistas en esta etapa, as como el retoque fotogrfico,
la fusin de imgenes, la infografa o la generacin de tridimensionalidad, holografa.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao

1850. Fototeca del IPCE.

Fotografa de J. Laurent, hacia el ao 1875, de la Torre Nueva de Zaragoza. Fototeca del IPCE.

J. Laurent - http://www.mcu.es/fototeca_patrimonio/search_fields.do?buscador=porCampos
Fotografa de J. Laurent, hacia el ao 1875, de la antigua Torre Nueva, o torre inclinada, de la ciudad de Zaragoza. Dicha
torre fue derribada en 1892-1893. Era una torre civil, construida en ladrillo, en estilo mudjar, a comienzos del siglo XVI.
Laurent tom varias vistas de esta torre, e incluso una vista panormica desde lo alto.

Diseo de una cmara oscura del siglo XVIII.

Vista desde la ventana en Le Gras. Debido a las 8 horas de exposicin, la luz del sol ilumina los edificios de ambos lados.
Joseph Nicphore Nipce - Rebecca A. Moss, Coordinator of Visual Resources and Digital Content Library, via email.
College of Liberal Arts Office of Information Technology, University of Minnesota. http://www.dcl.umn.edu
Vista de Le Gras desde una ventana primera fotografa permanente tomada con xito por Nicphore Nipce en 1826 o
1827,Saint-Loup-de-Varennes. 2025 cm. Precis de ocho horas de exposicin.

Daguerrotipo experimental de 1837. Bodegn, por Daguerre.

Louis Daguerre - Socit franaise de photographieLAtelier de l'artiste (el taller del artista), Louis Daguerre, 1837.

Detalle de un daguerrotipo de laPlaza de la Victoria, con la pirmide de Mayo y la catedral. Buenos Aires, 1854.
LAtelier de l'artiste : un daguerrotype de 1837, ralis par linventeur de ce procd photographique, Louis Jacques
MandDaguerre (1787-1851).

GERONA.- Puente de Isabel II. En el invierno de 1866-1867, Jos Martnez Snchez obtuvo este negativo original de
vidrio al colodin, del formato 27 x 36 centmetros. Se conserva en el Instituto del Patrimonio Cultural de Espaa.
CARLOS TEIXIDOR CADENAS - Trabajo propio
En el invierno de 1866-1867, el fotgrafo espaol Jos Martnez Snchez (1807-1874), obtuvo este negativo de vidrio al
colodin, del formato 27 x 36 centmetros; que en 1868 ingres en el archivo de J. Laurent, en Madrid. Es una vista del
Puente de Piedra de la ciudad de Gerona o Girona, en Catalua, Espaa. Ttulo de la imagen: "GERONA- Puente de Isabel
II". [Puente de Piedra, o Pont de Pedra, inaugurado en 1856]. Actualmente el negativo se conserva en el "Instituto del
Patrimonio Cultural de Espaa" (IPCE).

Exterior del estudio fotogrfico de Kimbei, en Yokohama, Japn. Vista coloreada a mano, hacia 1881.
Kusakabe Kimbei - http://sirismm.si.edu/sackler/photo/ar391.jpg

Placa autocroma Lumire, hacia 1917. Biplano francs en sus colores fotogrficos.

Fotografa area de Colonia, destruida por bombardeos aliados durante la Segunda Guerra Mundial
U.S. Department of Defense. Department of the Army. Office of the Chief Signal Officer. [2] http://www.archives.gov/research/arc/ ARC Identifier: 531287; U.S. Defense Visual Information Center photo HD-SN-9902996 [1]
The Klner Dom (Cologne Cathedral) stands seemingly undamaged (although having been directly hit several times and
damaged severely) while entire area surrounding it is completely devastated. The Hauptbahnhof (Kln Central Station) and
Hohenzollern Bridge lie damaged to the north and east of the cathedral. Germany, 24 April 1945.

Animacin con la fotografa del Puente Golden Gate de San Francisco, USA. En la imagen se puede ver la original y el
retoque.
Fotografa
Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en un espejo.
Retrato al daguerrotipo de una bailarina espaola de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Fototeca del IPCE.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de la luz.1 Es el proceso de
proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un medio sensible a la luz o por la conversin en seales
electrnicas. Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y guardar esta imagen, las
cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin
de esas imgenes como a su resultado: las propias imgenes obtenidas o fotografas.

Etimologa[editar]
El trmino fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto de lneas, escritura), que, en
conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia,
ya que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a experiencias
previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.
Proceso[editar]
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero (fotografa
estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y
almacenar esta imagen, las cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible a la
luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital, se emplea un sensor de imagen que
divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos
en valores de voltaje-, que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital, siendo
posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les da un formato y permite su transmisin o
su almacenamiento en un medio digital, para su posterior impresin, visualizacin o anlisis.
Historia[editar]
Artculo principal: Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, deNiepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo un grabado flamenco. Ensayo realizado
en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.
Ventanal de la Abada de Lacock(Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su
procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms antiguo que se conserva.
Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez Snchez, asociado a J.
Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.
Fotografa en color, hacia 1915, porSergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.
La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos descubrimientos tcnicos. Entre los
precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di, los griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en
los siglos V y IV a. C,2 3 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una forma de cmara oscura en
sus experimentos;4 y cuatro siglos despus, el matemtico rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la
cmara oscura y la proyeccin estenopeica.3 5 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las propiedades
del nitrato de plata,6 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata. En 1568, Daniele Barbaro describi el
mecanismo de un diafragma,7 y en 1694, Wilhelm Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento
de algunos materiales en presencia de la luz.8 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para reproducir
imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que podan utilizarse.9
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por Joseph Nicphore Nipce en la dcada de 1820.
En1826 consigui su primera imagen (positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una
cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario para
obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se
asoci con Louis Daguerre y experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo de Johann
Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la luz. Tras la
muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el proceso conocido
comodaguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus;
como consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad industrial, favorecida por las
innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada
elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso social. 10
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie de plata pulida. Para economizar, lo normal era
que las placas fueran de cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba
con vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores
de yodo.11 Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios
minutos, al principio. Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro procedimiento llamado calotipo.
Consista en obtener un negativo de papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se
humedeca en una solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el
invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el proceso llamado cianotipia.
Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel
descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a
su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste
poda ser utilizado para fijar imgenes de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel, en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de
albmina. En estas copias a la albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego
este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.
En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin hmedo. El colodin se vierte lquido
sobre las placas de vidrio, muy limpias. A continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se
cargan en los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la placa
ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los
fotgrafos tenan que llevar consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y proceder
a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios
para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo hasta 1880. Entre los fotgrafos ms
importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al
britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent,12 13 y al espaol Jos Martnez Snchez.14 En 1861 el cientfico
escocsJames Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para ver fotografas en
color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa
cromtica permanente, mediante la tcnica denominada aditiva.15 En 1871 nace el procedimiento de las placas secas
al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de bromuro, agua y
gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el
tiempo de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto de instantnea
fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la introduccin en el mercado del carrete
depelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio.

En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas
comoplacas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no es suficiente para tomar la
fotografa con una exposicin determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco
espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60
segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son capturadas por un sensor
electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento electrnico que
constituye la memoria.
Funcionamiento de la cmara[editar]
Vanse tambin: Cmara fotogrfica y Cmara digital.
La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula fotogrfica o el sensor electrnico se
encargan de captarla. El almacenamiento de las imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas
en la misma pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las digitales. En este ltimo
caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como informacin digital, pudiendo ser visualizada en una
pantalla o reproducida en papel o en pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de ajustar la calidad de la imagen
lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto,
provocando en l alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero presente en su
estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se convierte en una imagen utilizable. En las cmaras
clsicas el material sensible es una pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos
sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia rpida de fotografas en tiras de
pelcula. Cuando se reproducen a una determinada velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de
imgenes separadas y se crea la sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una exposicin correcta se produce a
travs del ajuste de una serie de controles con los que se trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los
controles habituales que se incluyen son los siguientes:
Una cmara histrica: Contax-S de1949 la primera cmara rflex conpentaprisma.
Torre Eiffel, 1902.
Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las cmaras modernas, existirn
puntos de autoenfoque sobre los que el sistema de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual controla la cantidad de luz que
pasa a travs del objetivo. La apertura tiene efecto en dos elementos: la profundidad de campo y
ladifraccin: cunto ms alto sea el nmero-f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de luz que
entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin mayor el efecto difuminador de la
difraccin. La longitud focal dividida por el nmero-f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es expuesto a la luz en cada toma. Las
velocidades de disparo rpidas, o sea los tiempos de exposicin cortos, decrementan tanto la cantidad de
luz como la posibilidad de trepidacin, debida al pulso, cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de color asociada a unas

determinadas condiciones lumnicas, asegurndose que la luz blanca es registrada como tal en el captor
de imagen y, por lo tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de carrete, esta
funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de pelcula fotogrfica o con filtros
correctores de color. Adems de usar el balance de blancos para registrar la coloracin natural de la
imagen, los fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener temperaturas de
color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las sombras estn expuestas segn
las intenciones del fotgrafo. Antes de haber exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada
mediante el uso de un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o mediante el conocimiento y la
experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas. Para convertir una determinada cantidad de luz
en un determinado tiempo de exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Escala de sensibilidad
fotogrficaASA/DIN/ISO del
captor.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad ASA/DIN de la pelcula utilizada en
cmaras de pelcula. Hoy en da las velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar
la ganancia de luz del sistema en formato numrico y para controlar el sistema de exposicin automtico.
Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras
que con un nmero ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta combinacin de
velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue una imagen que no es ni demasiado oscura ni
demasiado clara, y por lo tanto 'correctamente expuesta'.

Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica de una fotografa; entre ellos los
siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo macro, gran angular, ojo de pez,
u objetivo zoom)

Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo situarse por delante o detrs del
objetivo.

sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.

La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o granos de haluro de plata.
Aplicaciones cientficas[editar]
Impacto de una gota.
La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para registrar con precisin todo tipo de
circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal,
deEadweard Muybridge (1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin cientfica. Gracias a su utilizacin
a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por
ejemplo aquellos que se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos (fotografa
de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos que afectan a regiones muy vastas de la
Tierra o del Espacio (fotografa area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o
en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la comunicacin y divulgacin
cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin cientfica que usan la fotografa como componente principal,
se puede dar a conocer de una forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.16
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico destacan la fotografa ultrarrpida y
estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa
astronmica.
Fotografa estereoscpica[editar]
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de vista diferentes, pero muy
cercanos.
La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad es lograda exclusivamente
gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de
la visin binocular observando separadamente con nuestros ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a
distancia pupilar, o mayor. Las primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unosdaguerrotipos del
ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos fotgrafos realizaban vistas
estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable
lateralmente. Autores clsicos, como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las
normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca de 1.000 placas estereoscpicas
de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas
de Espaa fechables entre los aos 1857 y 1880, y de Portugaldel ao 1869.17 Adems se conservan otras 11.000 placas
de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.
La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta[editar]
Artculo principal: Fotografa infrarroja
Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.
Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar este tipo de fotografa consiste
en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un
filtro que permita nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz ultravioleta. El
filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite el paso de la fluorescente. Una importante
aplicacin de este tipo de fotografa es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de
escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la emulsin de haluros de plata de
las pelculas normales en diversos procesos, para producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos ultravioleta se endurece en proporcin
directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de plstico. Estos productos qumicos
emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos
ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as una transparencia
en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de modo que se obtiene en las
hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register
Company, utiliza un tinte sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no posee
estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una pelcula que contenga un libro entero en un
espacio del tamao de un sello o estampilla de correos.
Fotografa area y fotografa orbital[editar]
Vase tambin: Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de mquinas fotogrficas instaladas a
bordo de diversos medios areos. Encuentra aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as
como en agricultura para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en el
campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin
del subsuelo para descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no tripulados (drones) vive un crecimiento
notorio. Estos drones estn generalmente equipados de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo,
son pocos los pases que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas naves: el comportamiento de la
autoridades frente al vuelo de drones vara en cada nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas propias de la fotografa area, de la
cual constituye una extensin, mediante aparatos fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en
torno a la Tierra. Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin sobre
la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.
Fotografa subacutica[editar]
Artculo principal: Fotografa subacutica
Macrofotografia subacutica de unpez payaso rosa protegindose entre los tentculos de una anmona.
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en el buceo deportivo, e incluso una
especialidad competitiva de la Federacin Espaola de Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad
fotogrfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina o
de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a
los fotgrafos: la alta presin del medio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente estancos sino
resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico
y el efecto de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear
complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua que
hace que los objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.
Macrofotografa[editar]
Artculo principal: Macrofotografa
Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores, matices de la piel, etc). Para ello
necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de
aproximacin. Para hacer macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido, nicamente
nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para utilizar este mtodo se precisa de
un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en
las cmaras actuales, tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin que se enroscan delante del
objetivo.
Fotografa como arte[editar]
Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como revistas
especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue puesto el 14 de
noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{subst:Aviso referencias|Fotografa}} ~~~~

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

Campo de cebollas de George Davison, 1888.
Atomicus Dal, fotografa de 1948 dePhilippe Halsman, donde explora la idea de la suspensin, representando tres gatos
que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal en el aire.
La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso muy discutido que comenz con los
fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho
ms barato. Como el retrato fotogrfico remplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron convertirse en
fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon, Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos
Bisson. ste fue el primer ingreso de la fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que
lucharon por que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La aparicin de esta nueva tendencia,
centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la
subjetividad. As, el naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia en el arte ya
que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a la pintura en este aspecto. Por otra parte, el
constante desarrollo de la fotografa en esa poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del
sol, dio origen a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la fotografa hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que la imagen por s misma se
quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado
y a una continua experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con un papel
fotosensibleoculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para hacer pasar la luz el tiempo suficiente para
que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo durante este tiempo. En cuanto fue
posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante

la posicin de la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la fotografa, adems de ir
construyendo un lenguaje artstico.
En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los movimientos artsticos durante las
primeras dcadas del s.XX, particularmente el Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la
pintura y su consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.18 Ya en la actualidad, la
fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la manipulacin de las imgenes se ha convertido en una
herramienta fundamental en su expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Tina Nibbana, Helmut Newton y David
LaChapelleentre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo, rpidamente ampli su lxico gracias a la
facilidad de hacer enfoques extremos (picados, contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de
obturador y la decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la fotografa forj un
lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con buenas cmaras fotogrficas.
Prefirindose actualmente las cmaras con una buena ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las
cmaras orientadas al consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho de hacer
una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales, cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en
entornos de realidad virtual complican, enriqueciendo, el futuro de este arte.
Derechos de autor[editar]
Artculo principal: Derecho de autor
Fotgrafos de prensa, Londres,1929. (Autora desconocida)
Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)
El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las imgenes de personas o de aspectos,
elementos o hechos de la vida natural o social obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso
anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su obra, en exclusiva una serie de
derechos de carcter econmico y moral sobre sta.
Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber de hacer constar siempre su
nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e
inalienables. Por tanto han de ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos, el derecho exclusivo de
reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de
servicios o de trabajo, y bajo expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede
corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora son irrenunciables. La duracin
de los derechos sobre la fotografa viene determinada por el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo
contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida la difusin de fotografas sin el
permiso del sujeto slo en los casos de personajes pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico,
resultan de notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener el permiso del sujeto
a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso del sujeto fotografiado, ste tiene derecho a denunciar
al fotgrafo.

Una cmara histrica: Contax-S de 1949 la primera cmara rflex con pentaprisma.
Hitos De la Fotografa segn National Geografic

Rememorando el pasado
Fotografa de David Alan Harvey
Trece aos despus, el alcalde de un pueblo de Guatemala posa con su fotografa tomada por el fotgrafo David Alan
Harvey en San Juan Atitn. A menudo los fotgrafos se hacen amigos de las personas a las que fotografan y vuelven a
visitarlos para recordar el pasado.

Fotografas areas en color

Fotografa de Melville B. Grosvenor
Melville Bell Grosvenor, fotgrafo de National Geographic, tom la primera fotografa area en color cuando sobrevolaba la
Estatua de la Libertad en el avin de la marina ZM C2. La fotografa, publicada en el nmero de septiembre de 1930, llev a
la Sociedad National Geographic a adoptar el mtodo Finlay, que era entonces el ms moderno para realizar fotografas en
color.
Galeras

Fotografa subterrnea en color

Fotografa de Jacob J. Gayer
La imagen de esta cpula en las Cavernas de Carlsbad (Nuevo Mxico) fue la primera fotografa subterrnea en color,
publicada en el nmero de septiembre de 1925 de National Geographic. National Geographic fue pionera en este tipo de
fotografas: es responsable de la primera fotografa submarina en color y de la primera fotografa area en color.

Arqueologa y fotografa
Fotografa de David E. Ford
Este esqueleto fue encontrado en una cueva en Per en 1915 durante la expedicin conjunta National Geographic-Yale
liderada por Hiram Bingham. Con sus cmaras, National Geographic ayud a acercar la arqueologa a los hogares a travs
de las pginas de su revista.