Vous êtes sur la page 1sur 10

Grard Farasse

La porte de "l'Abricot"
In: Communications, 19, 1972. pp. 186-194.

Citer ce document / Cite this document :


Farasse Grard. La porte de "l'Abricot". In: Communications, 19, 1972. pp. 186-194.
doi : 10.3406/comm.1972.1292
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588-8018_1972_num_19_1_1292

Grard Farasse
La

porte

de

l'Abricot

A Abricot
L
porte dedemain
Francis
gardez
ponge
bien
L'ABRICOT
La couleur abricot, qui d'abord nous contacte, aprs s'tre masse en abondance
heureuse et boucle dans la forme du fruit, s'y montre par miracle en tout point
de la pulpe aussi fort que la saveur soutenue.
Si ce n'est donc jamais qu'une chose petite, ronde, sous la porte presque sans
pdoncule, durant au tympanon pendant plusieurs mesures dans la gamme des
orangs,
Toutefois, il s'agit d'une note insistante, majeure.
Mais cette lune, dans son halo, ne s'entend qu' mots couverts, feu doux, et
comme sous l'effet de la pdale de feutre.
Ses rayons les plus vifs sont dards vers son centre. Son rinforzando lui est
intrieur.
Nulle autre division n'y est d'ailleurs prpare, qu'en deux : c'est un cul d'ange
la renverse, ou d'enfant-jsus sur la nappe.
Et le bran vnitien qui s'amasse en son centre, s'y montre sous le doigt dans la
fente bauch.
On voit dj par l ce qui, l'loignant de l'orange, le rapprocherait de l'amande
verte, par exemple.
Mais le feutre dont je parlais ne dissimule ici aucun bti de bois blanc, aucune
dception, aucun leurre : aucun chafaudage pour le studio.
Non. Sous un tgument des plus fins : moins qu'une peau de pche : une bue,
un rien de matit duveteuse et qui n'a nul besoin d'tre t, car ce n'est que le
simple retournement par pudeur de la dernire tunique nous mordons ici en
pleine ralit, accueillante et frache.
Pour les dimensions, une sorte de prune en somme, mais d'une tout autre farine,
et qui, loin de se fondre en liquide bientt, tournerait plutt la confiture.
Oui, il en est comme de deux cuilleres de confiture accoles.
Et voici donc la palourde des vergers, par quoi nous est confie aussitt, au
lieu de l'humeur de la mer, celle de la terre ferme et de l'espace des oiseaux, dans une
rgion d'ailleurs favorise par le soleil.
Son climat, moins marmoren, moins glacial que celui de la poire, rappellerait
plutt celui de la tuile ronde, mditerranenne ou chinoise.
186

La porte de V Abricot
Voc, n'en doutons pas, un fruit pour la main droite, fait pour tre port la
bouche aussitt.
On n'en ferait qu'une bouche, n'tait ce noyau fort dur et relativement importun
qu'il y a, si bien qu'on en fait plutt deux, et au maximum quatre.
C'est alors, en effet, qu'il vient nos lvres, ce noyau, d'un merveilleux blond
auburn trs fonc.
Comme un soleil vu sous l'clips travers un verre fum, il jette feux et flammes.
Oui, souvent adorn encore d'oripeaux de pulpe, un vrai soleil more-de-Venise,
d'un caractre fort renferm, sombre et jaloux,
Pour ce qu'il porte avec colre contre les risques d'avorter et fronant un
sourcil dur voudrait enfouir au sol la responsabilit entire de l'arbre, qui fleurit
rose au printemps *.
Francis Ponge.
Francis Ponge.
1. porte : n. f. Totalit des petits que les
femelles des mammifres mettent bas en une fois.
Distance la plus grande laquelle une arme
lance un projectile dtermin.
Endroit jusqu'o la main, la vue, la voix peu
vent arriver : objet porte de la main.
tendue, capacit de l'esprit : cela est hors de
sa porte.
Constr. Distance entre les points d'appui d'une
pice qui n'est soutenue que par quelques-unes
de ses parties.
Mcan. Partie d'une pice mcanique pour ser
vir d'appui ou de bute...
Mus. Runion des cinq lignes horizontales,
quidistantes et parallles, sur lesquelles ou entre
lesquelles on place les notes... (Dictionnaire
Larousse)
2. paraphrase : n. f. (gr. paraphrasis, phrase qui
amplifie). Explication tendue d'un texte : une
paraphrase des Psaumes.
Dveloppement verbeux et diffus (Dictionnaire
Larousse)
L'abricot , pour l'oreille, s'ouvre et se ferme par une boucle : les lettres
/a/ et /o/ : le mot se replie sur lui-mme selon une figure circulaire, celle du ser
pent qui se mord la queue. Le commencement et la fin s'changent. Ce mot
titr, dans sa scription, offre la sensible image de ce retournement, de ce tour.
La figure de la boucle, frquente dans le texte de Ponge dsigne aussi bien
l'activit littrale O draperies des mots, assemblages de l'art littraire,
massifs, pluriels, parterres de voyelles colores, dcors des lignes, ombres
1. Le Grand Recueil, Pices, L'Abricot, Gallimard, 1961, p. 201-203. Toutes les
rfrences renvoient aux textes de Ponge publis chez Gallimard : Tome Premier, le
Grand Recueil, le Nouveau Recueil, le Savon; l'exception de la Fabrique du Pr publie
aux ditions Albert Skira, dans la collection Les sentiers de la cration .
187

Grard Farasse
de la muette, boucles superbes des consonnes, architectures, fioritures des points
et des signes brefs, mon secours 1l que ses effets smantiques : cycle des saisons,
giration des astres, formes des fruits, et leur bute : ... les significations boucles
double tour.2... . Cette boucle, si nous en croyons la preuve fournie par l'tymologie, est une bouche : Boucle : n. f., lat. buccula, dimin. de bucca, bouche 3.
Cette figure de la boucle, lie celle du tour (de clef, d'criture, de bateleur)
est surdtermine : elle se trouve situe un croisement de sens, un carrefour
(lat. quadrifurcum) o se superposent, boucle(s) dans la forme du fruit
criture, gomtrie, astronomie, rhtorique, musique et peinture : tout commence
en effet par cette couleur enferme. Plusieurs strates de sens s'y dposent, tout
un feuilletis smantique, que le couteau critique aidera dliter. L'attaque a
donc une grande importance. Le saisissement doit tre immdiat et l'enlvement
rel 4... . Mais tous ces chemins se croisent, de manire oblige, ce carrefour,
tous passent par la lettre redouble du titre, comme au cirque, dans le cerceau
dress, les lions successifs aux crinires de flammes. Le texte de l'abricot est la
mise en espace de son titre, son dploiement, par plis et replis. Il faut considrer
le titre comme une abrviation du texte, comme son dpli, ou le texte comme un
dveloppement du titre, son pliss, car toutes les tournures traversent le filtre
de ce titre.
Voici le problme prcis pos l'criture de Ponge, cette date : suis-je encore
capable d'crire rondement de ces textes abrgs, semblables ceux du Parti
pris des choses alors que je place aujourd'hui mon Soleil en Abme? Telle est
la question l'uvre l'origine de l'exercice de l'Abricot, et qui provoquera
cette criture bien ronde. L'criture simultane de ces deux textes, la machi
nation et la machine, n'est pas sans effets rciproques : si l'abricot est le soleil
vu sous l'clips de nos feuillages, le soleil n'est jamais qu'un abricot cleste.
Le jour est la pulpe d'un fruit dont le soleil serait le noyau. Et nous, noys
dans cette pulpe comme ses imperfections, ses taches, ses crapauds, nous sommes
asymtriques par rapport son centre. Son rayonnement nous enrobe et nous
franchit, va jouer beaucoup plus loin que nous 5. Et, plus loin : L'imposition
de ses mains fait tout se bander : cintre (rend convexes) les surfaces, fait clater
les cosses, s'riger les tiges des plantes, gonfler les fruits 6. Mais le soleil est plac
en abme aussi dans l'Abricot qui crot dans une rgion d'ailleurs favorise
par le soleil : un vrai soleil more-de- Venise . Une circulation s'tablit entre ces
deux textes, comme entre un microcosme et un macrocosme. Ce bijou d'or
fin joue un double jeu, dans la rciprocit d'une criture la fois grande et petite.
Deux registres au moins rglent cette musique.
bricot.'
Mesurons, maintenant, la porte de VA
Inscrivons-le, d'abord, comme
il convient, au centre d'un cartouche 7 dsuet souhait ou vignette. Voici
donc notre texte encadr : reste l'orner d'oripeaux de pulpe ou vignetures.
1. Tome Premier, Promes, La promenade dans nos serres, Gallimard, 1965, p. 145.
2. Le Grand Recueil, Pices, le Soleil plac en abme, Gallimard, 1961, p. 156.
3. Dictionnaire Larousse.
4. Pour un Malherbe, Gallimard, 1965, p. 333.
5. Le Grand Recueil, Pices, Le soleil plac en abme, p. 157.
6. Ibid., p. 167.
7. Cartouche : n. m. Ital. cartoccio, cornet de papier. Ornement en forme de carte
demi droule, destin recevoir une inscription. Dans un dessin, une carte gogra
phique, au bas d'un tableau, emplacement rserv au commentaire, au titre.
188

La porte de V Abricot
Texte mesur ou, si l'on prfre, fait sur mesures (par ce tailleur qu'est Ponge),
dont il faut bien mesurer la porte : par ce cadre qu'on vient de tracer, cette
croise laquelle nous faisions furtivement allusion, par cette porte qu'il suffit
de pousser, car nous en avons la clef, le trope majeur, tropons, l'exemple des
anciens musiciens, ou abrgeons cet Abricot en partageant sa matire en divers
topoi 1.
Musique maestro! ... peine un peu plus signifiants que ces harmonies (dj
si difficiles); peine un peu plus raisonnables que musicaux, voil notre fin du
fin 2 . Et Raison et rson 3 . L'abricot : ... ronde, sous la porte presque sans
pdoncule, durant au tympanon pendant plusieurs mesures dans la gamme des
orangs... Vous entendez qu'il s'y agit de la note r ou do, joue sur ce clavier
(ensemble de clefs) avec insistance. Point de fioritures, ici, la boucle n'est pas
l'arabesque : seulement des mots couverts qui brlent feu doux . Note
ronde et rondement sonne, somme, file, prise et reprise, tenue, porte comme
sous l'effet de la pdale de feutre . Entre chaque note ou chaque paragraphe,
c'est tout un, le blanc de l'intervalle ou pause, qui rend cela sensible. Ce blanc,
dispos pour le lecteur ou le critique qui le noircira. Tant de blanc dans ce concert
invite s'y ajouter. Cette ronde taillant le blanc de sa dcoupe aphoristique ou
proverbiale, ne reste pas identique elle-mme, de mme que du dbut la fin
de l'Abricot (le /a/ s'est transform en JoJ). Elle s'inscrit dans une srie serre
de transformations. C'est un fruit pour la main droite , pour la clef de sol donc.
On n'en ferait qu'une bouche (la boucle est dans la bouche) n'tait ce noyau
fort dur et relativement importun qu'il y a, si bien qu'on en fait plutt deux, et au
maximum quatre. La ronde se divise en deux blanches puis en quatre noires,
ronde bmolise, arrondie par l'avance gourmande des lvres. Les notes se
multiplient par division, passant du blanc au noir, la tablature se complique,
V Abricot s'crit d'une petite criture ronde et ferme. Comme, aux Fleurys,
celle des Poiriers : Voici que les poiriers aujourd'hui veulent se dire. La partie
basse du registre du verger est rgle. Les troncs et les branches matresses s'y
crivent lentement, avec application. La partie haute reste vierge, rserve la
libert printanire 4. II s'inscrit dans le carr de la page, le cadre du tableau,
bord par quatre cts, quatre filires smantiques. Suivons la partition de
l'abricot inscrite sur ce cahier quadrill, et voyons, en sa topographie s'y rythmer
et vocaliser quatre thmes qui dans les phrases rpartissent et galisent la matire
sonore et graphique de l'Abricot.
L'excrtion, d'abord, et cette analit :
Nulle autre division n'y est d'ailleurs prpare qu'en deux : c'est un cul
d'ange la renverse, ou d'enfant-jsus sur la nappe.
1. Troper: terme musical. Paroles places sous des vocalises afin de soulager la
mmoire : II faut qu' chaque mouvement de la mlodie corresponde une syllabe.
Ainsi VInviolata que l'on chante aujourd'hui n'est autre qu'un trope sur une fin de
mlodie de rpons, l'Ave verum, qu'un trope de Sanctus. Les paroles mises sous la
vocalise E du Kyrie sont conserves en sous-titre dans l'dition usuelle vaticane du
Paroissien Romain. Ex. : Kyrie Clemens Rector, p. 72. Summe Deus, p. 73, etc. (Jacques
Chaillet, Histoire musicale du Moyen Age, les Tropes, Presses Universitaires de France,
1950, p. 64-70).
2. Pour un Malherbe, p. 257.
3. Pour un Malherbe, p. 191.
4. L'avant-printemps, Tel Quel, n 33, p. 9.
189

Grard Farasse
Et le bran vnitien qui s'amasse en son centre, s'y montre sous le doigt dans
la fente bauch.
L'absorption : saveur soutenue de l'abricot; nous mordons ici en pleine
ralit, accueillante et frache ; Oui, il en est comme de deux cuilleres de
confiture accoles. Et voici donc la palourde des vergers... ; Voici, n'en dou
tons pas, un fruit pour la main droite, fait pour tre port la bouche aussitt.
Oralit de l'abricot.
Expression : si la musique ne suffisait dj faire jouer cet air, le thme de la
nourriture, qui n'est que celui, dplac, de l'expression, y pourvoierait. On sait
en effet combien sont troitement intriques gastronomie et connaissance :
il s'y agit toujours de got : la cuisine est la mtaphore privilgie de la connais
sance.S'il est besoin d'un supplment de preuves, reportons-nous VOrange
dans laquelle il y a une aspiration reprendre contenance aprs avoir subi
l'preuve de l'expression 1 . C'est alors, en effet, qu'il vient nos lvres ce
noyau, d'un merveilleux blond auburn , c'est alors que les mots emplissent la
bouche, les mots noirs. La bouche est l, qui absorbe, la boucle aussi, qui enferme.
Paroles qu'on profre, excrments qu'on rejette, nourriture qu'on absorbe,
voyez comme tout cela s'ordonne, s'ourdit, se trame, se clayonne. Mais ce
jeu des quatre coins manque encore un angle, une corne : prenons le biais d'un
autre texte, rompons ici, mais en apparence seulement, les chiens. Gagnons
l'curie o nous trouverons le Cheval. L'abricot aussi bien s'anagrammise en
cabriole. Quel est ce splendide derrire de courtisane qui m'accueille? mont
sur des jambes fines, de hauts talons?
Haute volaille aux ufs d'or, curieusement tondue.
Ah! c'est l'odeur de l'or qui me saute la face!
Cuir et crottin mls.
L'omelette la forte odeur, de la poule aux ufs d'or.
L'omelette la paille, la terre : au rhum de ton urine, jaillie par la fente sous
ton crin...
Comme, sortant du four, sur le plateau du ptissier, les brioches, les millepailles-au-rhum de l'curie.
Grand saint, tes yeux de juive, sournois, sous le harnais 2... Le Cheval est
tress des mmes cordes que VAbricot. Reportons l'un sur l'autre ces deux textes,
mlangeons les feuillets. La nourriture s'inverse en excrtion, recto verso, au
crottin correspond l'omelette, l'urine, le rhum. Et cette urine est d'encre :
trouvant enfin ds longtemps ouvertes les portes humides de ton centre, j'y
enfoncerai mon porte-plume et t'inonderai de mon encre opaline par le ct
droit3! Partition des thmes. Mais ceux-ci s'adjoint celui, supplmentaire,
de l'or : la poule aux ufs d'or ; l'excrtion s'inverse aussi en or; il en est
l'envers, comme on sait, depuis Freud. Cherchons le trsor cach de l'abricot :
La couleur abricot qui d'abord nous contacte aprs s'tre masse en abon
dance heureuse... Heureuse abondance qu'on dira mieux aurique. Cette cou
leur orange est riche : Son rinforzando lui est intrieur. L'abricot thsaurise
et plus l'on s'approche de son centre, plus les richesses s'accumulent, comme,
dans une banque, en un lieu privilgi, la salle des coffres. L'abricot est une sorte
1. Le Parti pris des choses.
2. Le Grand Recueil, Pices, le Cheval, p. 148-149.
3. Le soleil plac en abme, p. 187-188.
190

La porte de V Abricot
de coffre-fort abritant bien ses trsors. Mais nous voici parvenus au naos 1. Au
noyau : C'est alors, en effet, qu'il vient nos lvres, ce noyau, d'un merveilleux
blond auburn... Le lecteur dcouvre cette merveille jalousement garde dans
son crin de chair, cet or, ce centre, ce sens. Pour ce qu'il porte avec colre
contre les risques d'avorter et fronant un sourcil dur voudrait enfouir au sol
la responsabilit entire de l'arbre, qui fleurit rose au printemps. Porte de
l'abricot. Le secret est bien gard par ce rien de matit duveteuse, ce chatoie
ment
des sens exhibs et dploys par jeu, jouissance. Le noyau est au secret.
Mais voyez, coutez plutt, ces lettres, ces phonmes : C'est alORs qu'il vient
nos lvREs ce noyau, d'un mERveilleux blond aubURn tRs fonc.
Comme un soleil vu sous l'clips tRAvERS un vERRe fum, il jette feux
et flammes.
Oui, souvent adORn encORe d'ORipeaux de pulpe, un vRAI soleil mORede- Venise, d'un caRActERe fORt RENfERm, sombRE et jaloux.
POUR ce qu'il pORte avec colRe contRE les Risques d'avORtER et
fRONant un sOURcil dUR voudRAIt enfOUIR au sol la REsponsabilit
entlRe de l'ARbRE, qui flEURIt ROse au pRINtemps. Si l'or n'est pas pr
sent dans la smantique de V Abricot, sinon par la couleur de l'attaque, il apparat
avec constance dans sa texture phonmatique et graphique en en constituant pour
ainsi dire la tessiture 2 qui se concentre dans le finale : V Abricot enfin se vocalise
dans ses sens et ses syntaxes. Voici donc le secret de V Abricot, celui des sens qui se
mtaphorisent les uns les autres, s'changent selon un quadrille trs serr, selon un
chass-crois s'inscrivant dans un chssis. Cette circulation mtaphorique n'a pas
d'origine ni de fin : elle se constitue selon une figure zodiacale, elle est un signorum
circulus. Elle n'est pas une sommation de thmes, car s'y ajoute ce supplment
d'une organisation spcifique : ce n'est pas tant le contenu de cette smantique qui
nous importe que sa syntaxe. On peut choisir pour entrer dans cette ronde n'im
porte quelle section du cadran : quelle que soit la porte lue, on fera le tour de cette
horloge, passant successivement par tous les portiques, comme ce personnage,
sur la roue de la Fortune. Si l'on faisait correspondre une note chacun de ces
thmes qui s'entrelacent, on obtiendrait sans doute la musique varie et monot
onede V Abricot. On voit que chacun de ces sens qu'on a volontairement tent
de magnifier, prennent souche d'un mme lieu : la parole, l'criture. La parole
aussitt fait place la nourriture par un simple dplacement. Voil deux coins.
La nourriture s'inverse en excrtion. En voil trois. Et l'excrtion en trsor :
en voil quatre. Ces quatre thmes s'organisent en un chass-crois rigoureux.
Les deux figures qui sont l'uvre dans cette prosodie smantique sont la mto
nymie et l'oxymoron : ce n'est que le simple retournement par pudeur de la
dernire tunique . On s'est born circonscrire V Abricot dans ce carr thmati
que.
Mais l'on voit aisment que, par duplication et inversion, l'arbre de V Abricot
se ramifie plus finement et qu'il fleurit rose au printemps . L'criture s'infinitise. C'est pourquoi il lui faut une bute. Si la circulation signifiante est dpour
vue
d'origine et de fin, une mtaphore pourtant, en ce cercle, est privilgie :
1. Serions-nous donc dj parvenus au naos , Francis Ponge, la Fabrique du Pr,
Albert Skira, 1971.
2. Tessiture : n. f. Mus. Ensemble des sons qui conviennent le mieux une voix :
tessiture grave, aigu. Ensemble des notes qui reviennent le plus souvent dans un mor
ceau, constituant pour ainsi dire la texture, l'tendue moyenne dans laquelle il est crit.
Dictionnaire Larousse.
191

Grard Farasse
celle de l'criture. Si celle-ci se mtaphorise incessament selon un glissando
imperceptible, la mtaphore en un point de son parcours se retourne pour ainsi
dire contre elle-mme en dsignant la lettre : elle se retourne comme un gant
ou le mallarmen polype. La mtaphore qui dsigne la lettre empche la srie
signifiante de se dployer l'infini : le cercle se referme, le serpent se mord la
queue. Ainsi l'criture est mise en jeu, la fois prcde et poursuivie, dtermine
et dterminante. L'criture traverse les mtaphores pour se dcrire, donnant
ainsi exemple au commentaire. Les thmes se dsimpliquent selon des formal
itsprcises : ils s'enchevtrent selon des lignes strictes de partage. Ainsi le
filon auiifre est-il produit par une inversion de l'excrtion : il est recoup par
la srie paragrammatique finale. Il se situe leur croisement... et surtout,
de cette multiplicit de points de vue (ou, si l'on veut, angles de vision), parmi
lesquels aucun esprit honnte de notre poque ne saurait en dfinitive choisir x .
Le point de vue se dplace, bouleversant l'optique et la scne traditionnelle.
Prenez-y garde, cet abricot si bien encadr est carr : c'est une cartouche, et
qui porte : II frappe alors, comme une cible, ma tempe gauche et commande
ainsi, la structure de l'homme tant en hlice, les articulations de ma main droite,
laquelle trace les prsents signes noirs qui ne sont donc peut-tre n'est-ce pas
bien ainsi? que la formulation plus ou moins prcise de mon ombre-porte
intellectuelle. Que dis-je? seulement l'ombre et n'est-ce pas mieux encore?
de mon bec de plume lui-mme 2. Cartouche ou bombe : Voil donc ce livre
boucl; notre toupie lance; notre savon en orbite.
(Et tous les tages ou chapitres successifs mis feu pour sa lance peuvent bien,
dj, tre retombs dans Y atmosphre, lieu commun de l'oubli, comme il fut celui
du projet 3.)
Nous voici revenus, par la bande, la boucle : Le monde est une horlogerie
dont le soleil est la fois le moteur (le ressort) et le principal rouage (la grande
roue). Il ne nous apparat que comme la plus petite. Mais si blouissante!
Il force l'eau un cyclisme perptuel.
Si lgre, en comparaison, l'attraction de la lune! mares, menstrues...
Ce rouage est trop splendide pour que les autres rouages puissent le regarder 4.
La fin du texte retrouve la couleur, mais modifie, du commencement : La
couleur abricot... qui fleurit rose au printemps. Nombre de textes tablissent,
chez Francis Ponge, ce circuit : ainsi de 14 juillet qui rinscrit son titre dans
le dernier mot du texte : joyeux . Voyez aussi l'Orange du Parti pris des
choses 5. Mais la fin d'une trop courte tude, mene aussi rondement que possi
ble, il faut en venir au ppin. Ce grain, de la forme d'un minuscule citron,
offre l'extiieur la couleur du bois blanc de citronnier, l'intrieur un vert
de pois ou de germe tendre. C'est en lui que se retrouvent, aprs l'explosion sensa
tionnelle
de la lanterne vnitienne de saveurs, couleurs et parfums que constitue
le ballon fruit lui-mme, la duret relative et la verdeur (non d'ailleurs
entirement insipide) du bois, de la branche, de la feuille : somme toute petite
quoique avec certitude la raison d'tre du fruit.
Toute cette somme d'enveloppes, de voiles, successivement ts ne rvle
1.
2.
3.
4.
5.
192

Le Soleil plac en abme, op. cit., p. 155.


Le Soleil plac en abme, p. 187.
Le Savon, Gallimard, 1967, p. 128.
Le soleil plac en abme, p. 172.
Tome premier, p. 46-47.

La porte de V Abricot
rien d'autre que ce qu'on savait dj avant de commencer : l'intrieur est l'ext
rieur et rciproquement, le haut est le bas, la droite est la gauche. Le ppin
est un minuscule citron. Ce citron possde la couleur de l'arbre : le semblable
s'embote dans le semblable. Si l'une des exigences de l'exgse est de rvler
ce qui est cach le noyau celui-ci, malgr l'merveillement que procure le
scoliaste en le dgageant de sa gangue de pulpe, est semblable au fruit complet.
Le dedans ne se diffrencie en rien ou presque du dehors : ce noyau central
est un leurre. Tout est au centre et tout est la priphrie : Mais le feutre dont
je parlais ne dissimule ici aucun bti de bois blanc, aucune dception, aucun
leurre : aucun chafaudage pour le studio.
Non. Sous un tgument des plus fins : moins qu'une peau de pche : une
bue, un rien de matit duveteuse et qui n'a nul besoin d'tre t, car ce
n'est que le simple retournement par pudeur de la dernire tunique nous mor
dons ici en pleine ralit, accueillante et frache . D'un coup de style, Francis
Ponge fait sauter la machine bien rgle des oppositions : L'homme se conten
tera
encore
" gailongtemps
" ou " triste
", d'tre " fier " ou " humble ", " sincre " ou " hypocrite ",
" malade " ou " bien portant ",
" propre " ou " sale ",
" bon " ou " mchant ",
" durable " ou " phmre ", etc., avec toutes les combi
naisons possibles de ces pitoyables qualits l. Et quant moi le moindre soup
onde ronron potique m'avertit seulement que je rentre dans le mange, et
provoque mon coup de reins pour en sortir 2 . Toutes ces oppositions qui fonction
nent
sans effort dans nos discours cdent sous la pousse d'une force, d'un texte,
celui de V Abricot. Dbut et fin, signifiant et signifi, corps et me, mtaphorique
et littral, substance et prdicat, tout ce feu des contraires est balay. L'indiff
rence
est atteinte 8. L'indistinction.
Sur les cts du carr, le lecteur peut jouer aux quatre coins. Pas la marelle,
bien sr, car il existe, souvenez- vous, un paradis. Ici point d'enfer ni de paradis.
Mais un quatuor. La ronde de l'abricot laisse place, en ses intervalles au lecteur,
d'ailleurs inscrit en noir dans le texte, son fronton, accompagn du scripteur :
La couleur abricot qui d'abord nous contacte... Je te parle et tu m'coutes,
donc nous sommes. Le scripteur et le scoliaste sont compris dans ce carr long,
dans ce pronom qui les confond, compltement, effets d'criture. Ils sont l.
Voyez-les, coutez-les. De biais, de travers, dans l'angle cornu du cadre, comme
des voyeurs. Mais ils se dplacent alentour, multipliant les angles de vision.
L'auteur n'est pas derrire son texte, comme derrire cette coulisse le metteur en
scne : le lecteur n'est pas non plus devant comme un spectateur pingle dans son
fauteuil ardent : ils sont ce pronom personnel qui l'amorce et qui se dissmine
ensuite ailleurs. Le lecteur est le scripteur et inversement : l'indistinction une fois
de plus se vrifie.
Voyez, maintenant au plus prs : c'est dans l'il des lettres que se produit
et se croise le thme de l'or, dans la lettre 0, bouche be, boucle. Ne cherchez
pas ailleurs. Regardez ce texte ouvert comme un clavier, et, jouez, musique,
au clavecin de l'abricot, (cf. Le clavecin des prs in a La Fabrique du Pr m).
L'abricot est dans votre voix, vaporis, mtaphoris, vocalis, chant. Ab,
ce concert de V Abricot, il n'en finit pas. Il ne finira plus jamais. Il joue sans arrt
1. Promes, Introduction au Galet, p. 197.
2. La Rage de l'Expression, Berges de la Loire, p. 257.
3. Le Nouveau Recueil, De la Nature morte et de Chardin.
193

Grard Farasse
sa musique lancinante. Nul chafaudage pour le studio de V Abricot. Pas de
dchets sinon ces oripeaux de pulpe qui l'adornent o se dsignent thmatique
et commentaire. Ce commentaire-ci ou cette paraphrase.
Avons-nous bien fait le tour de l'Abricot? La tournure de l'attaque, toute en
circonvolutions ou circonlocutions, donne le ton ce morceau. L'criture de
V Abricot va s'involuant jusqu'au noyau qui se rvle tre de la mme matire
que ses involucres. Il nous a fallu le parcourir l'aide d'une mtaphore, celle de la
musique, d'ailleurs reprise au texte lui-mme et simplement gauchie, exalte :
elle devrait toujours indiquer sur la porte, la lettre qu'il faut chanter, et convier
tout lecteur s'exercer aux vocalises comme nous le fmes nous-mmes.
Grard Farasse
Paris, cole Pratique des Hautes tudes.