Chapitre 6 : notions dacoustique architecturale

1 Introduction
L'acoustique architecturale s'intresse aux problmes acoustiques poss par l'art du
btiment.
Elle traite en particulier des problmes concernant la protection des locaux contre les bruits
et les vibrations, et des conditions optimales d'mission et de rception des ondes sonores
dans un local.
On peut adopter trois approches complmentaires :

lacoustique gomtrique, o la propagation du son obit aux mmes lois que celle de la
lumire en optique gomtrique. Cette approche a videmment ses limites, tout comme
loptique gomtrique. Pour quelle soit applicable, il faut que les longueurs donde soient
plus petites que tous les obstacles rencontrs.

lacoustique ondulatoire permet une approche plus rigoureuse des problmes de
propagation. Une salle est alors considre comme un oscillateur trois dimensions. On
peut comprendre pour les salles paralllpipdiques la structure du champ acoustique,
mais ltude des salles de forme quelconque devient vite trs complexe.

lacoustique statistique conduit la description du phnomne de rverbration, en
faisant appel au libre parcours moyen.

2 Phnomnes sonores dans une salle

2.1 Introduction : champ libre et champ diffus
Lorsquune source sonore met un son, elle sentoure dun champ acoustique. La
perception du son est fonction des conditions dcoute.
On parle de champ libre si les ondes acoustiques se propagent librement (pas ou peu de
rflexion, on ne peroit que le son direct).
Le champ libre plan (dont les fronts donde sont des plans) est le champ idal pour toutes
les expriences et mesures acoustiques.
En pratique, on peut considrer tre en prsence dune onde plane si lon se trouve une
distance de quelques longueurs donde dune source quelconque dont les dimensions sont
petites par rapport la longueur donde.
On aura donc un champ libre plan si de plus les rflexions parasites des ondes sur les
parois du local sont limines (chambre sourde ou anchoque).
Champ libre

Dans une salle non anchoque, on nest plus en prsence dun champ libre mais plutt dun
champ diffus (ou rverbr) : cest le champ acoustique form par des ondes directes mais
aussi les ondes rflchies provenant de la rflexion sur les parois.
Les ondes arrivent donc de toutes les directions au point de mesure.
Ces rflexions entranent une augmentation du chemin acoustique et donc un allongement
de la dure de perception dun son qui ne sarrte pas en mme temps que la source.
Cette prolongation temporelle est perue comme une rverbration et est caractrise par
un temps de rverbration (TR).
Ce temps dpend essentiellement des caractristiques du local dcoute.
Comme les caractristiques dun local (notamment labsorption) dpendent des frquences
mises par la source, le temps de rverbration change avec la frquence de la source (il est
plus long dans les basses frquences).
Champ diffus
En fait, le champ acoustique dans une pice normale ne ressemble ni au champ libre, ni au
champ rverbr. Le temps de rverbration y est trop grand pour quun champ acoustique
plan puisse se propager sans distorsion et trop court pour quun champ diffus puisse
rellement sinstaller. Ce champ a donc une structure complexe ; de plus, la prsence de la
tte de lobservateur modifie aussi le champ.

Remarque : plans proche et lointain

Si une source se trouve dans une salle normale, un auditeur va tre soumis au son direct mis
par la source (champ libre) et au son rverbr provenant de rflexions multiples (champ
diffus).
Le niveau dintensit du champ libre diminue de 6 dB chaque fois que lon double la distance,
tandis que le niveau du champ diffus est constant, fix par les caractristiques gomtriques
et dabsorption de la salle.
La proportion de lun ou lautre est donc fonction de la distance auditeur-source. Si lauditeur
est proche de la source, lintensit du son direct sera plus importante que celle du son
rverbr.
La mesure du niveau dintensit sonore dans une
salle normale donne toujours le mme genre de
rsultat : on peroit dabord le champ libre, et
partir dune certaine distance (dite critique), on entre
dans le champ rverbr.
La connaissance de cette distance critique est
importante, car elle conditionne le type dcoute ou
de prise de son.
On parle de plan proche lorsque le champ direct est plus lev que le champ rverbr et de
plan lointain si le champ rverbr domine.

Dans la suite de ce paragraphe, on sintresse aux phnomnes physiques qui altrent le son
direct mis par la source ; ltude du champ rverbr fera lobjet des paragraphes 5 et 6.
Lorsquune onde sonore se propage, elle subit un certain nombre de phnomnes dans lair
et sur les parois.
Lors de la propagation dans lair, londe est soumise :

une attnuation gomtrique ;

une attnuation par dissipation ;

au phnomne de rfraction atmosphrique.
Lorsque londe rencontre une paroi,

une partie de lnergie est rflchie

une partie de lnergie est rfracte

une partie de lnergie est absorbe.
Il peut aussi y avoir transmission dune salle lautre (mais nous nen parlerons pas dans ce
cours).
Des phnomnes de diffraction peuvent aussi avoir lieu : il sagit de changements de
direction de londe provoqus par des obstacles. Une onde peut en effet dans certaines
conditions contourner les obstacles.

Phnomnes de diffusion et
dabsorption des ondes sonores
dans un espace clos

2.2 Variation du niveau dintensit du son direct avec la distance la source : attnuation
Le niveau sonore en intensit dcrot mesure que lon sloigne de la source.
Deux phnomnes sont responsables de cette attnuation :

une attnuation gomtrique, due au fait que lnergie sonore est rpartie sur une
surface donde de plus en plus grande, mesure quon sloigne de la source.
Cette attnuation ne dpend pas de la frquence.

une attnuation par dissipation atmosphrique, due au frottement des molcules

composant lair les unes sur les autres.
Cette attnuation dpend de la frquence.

2.2.1 Attnuation gomtrique du son direct

Par dfinition, le niveau dintensit dans laxe dune source directive une distance r de la
source vaut :
I axe (r )
I axe (r )

L(r ) = 10 log

o lintensit dans laxe vaut:

I0

= 10 log

I axe (r ) =

1012

P.Q
4 r 2

On trouve donc, pour le niveau du son direct :

P
L(r ) = 10 log 12 + 10 log Q 10 log(4 ) 10 log r 2
10
Le terme 10log(P/10-12) intervient frquemment dans les formules. Il correspond au niveau
de puissance de la source (mesur en dB) LP ou LW :

P
LW = 10 log 12
10
On obtient donc, pour le niveau dintensit L(r) la distance r, lexpression :

L(r ) = LW 11 20 log r + ID
o lon a not ID lindice de directivit de la source :

ID = 10 log Q

Comme annonc, la frquence nintervient pas dans cette expression.

Si on double la distance par rapport la source, le niveau dintensit diminue donc de 6 dB ;

en effet :
L(2r ) = L( r ) 20 log 2 = L(r ) 6dB
De la mme manire, on perd 20 dB chaque fois que la distance est multiplie par 10 ; en
effet :

L(10r ) = L(r ) 20 log10 = L(r ) 20dB

Par exemple, calculons les niveaux dintensit

dune source de puissance LW diffrentes
distances r de la source en fonction du niveau de
la source 1m.

En prenant par exemple comme rfrence un

niveau de 80 dB 1m, on peut tracer lallure de la
dcroissance du niveau en fonction de la distance ;
cette courbe montre que le niveau dintensit
dcrot rapidement, puis de plus en plus lentement
mesure que lon sloigne de la source. Cest le
caractre logarithmique du niveau qui explique
cette tendance.

2.2.2 Attnuation du son direct par dissipation atmosphrique

En vibrant sous laction de londe sonore, les molcules composant lair subissent des
frottements les unes contre les autres. Elles produisent ainsi de la chaleur. Il sensuit une
dperdition dnergie, car lnergie transforme en chaleur est dduire de lnergie
acoustique mise par la source. Lattnuation du niveau sonore qui en rsulte est appele
attnuation par dissipation atmosphrique.
2.2.2.a variation du phnomne de dissipation selon la frquence
Lattnuation par dissipation augmente avec la frquence (la perte dnergie par
dissipation est en fait proportionnelle au carr de la frquence). Cest pourquoi grande
distance dune source, les sons graves sont davantage audibles que les sons aigus, plus
vite dissips.
Exemples :

Loin dune ville, on entend surtout une rumeur de basse frquence ;

Les vibrations de trs basse frquence produites lors des sismes voyagent sur des
grandes distances dans la crote terrestre et peuvent tre dtectes des milliers de
kilomtres de leur picentre ;

Cest galement en raison de la faible dissipation des sons graves que certains animaux
(comme les lphants et les baleines) utilisent des infrasons (trs basses frquences)
pour communiquer sur de longues distances.

2.2.2.b variation du phnomne de dissipation selon le taux dhumidit et la temprature

Lattnuation par dissipation dpend aussi de lhumidit de latmosphre. Except pour des
atmosphres trs sches et des basses tempratures, lattnuation diminue si lhumidit
augmente. Cest pourquoi les sons se propagent plus loin par temps humide que par temps
sec. Lorsque les bruits lointains sont bien perus (ville, voie ferre, etc.), on peut en
dduire que lair est charg dhumidit. Leffet de la temprature sur la dissipation est plus
complexe.
Les courbes suivantes donnent lattnuation en fonction de la temprature et du degr
dhumidit de lair. Par exemple, 4 000 Hz, pour une temprature de 20 C et une
humidit relative de 30%, lattnuation par dissipation est de 50dB par km. Bien sr,
lattnuation par dissipation sajoute lattnuation gomtrique.

Attnuation totale (gomtrique + absorption atmosphrique) par octave du son dans lair en
fonction de la distance parcourue et pour diverses bandes de frquence. La droite suprieure
(de pente 6 dB par doublement de distance) donne lattnuation gomtrique due la
diffusion sphrique des ondes. La distance entre cette droite et lune des courbes indique, pour
cette distance, labsorption moyenne dans loctave, due la viscosit et aux changes
molculaires dans lair. Celle-ci varie avec la temprature et lhumidit : elle est donne ici
pour 15C et 50% dhumidit relative.

2.3 Rflexion spculaire

2.3.1 Loi de la rflexion
Lorsquune onde sonore frappe une paroi, elle se comporte comme une balle frappant un
mur tant que sa longueur donde est petite devant les dimensions de lobjet. Dans ce cas,
londe sonore obit des lois analogues aux lois de loptique gomtrique (ou lois de
Descartes).
On peut alors modliser londe sonore par une droite (entre deux obstacles) que lon
appelle par analogie avec loptique gomtrique un rayon sonore .

Si on appelle angle dincidence (not i) langle de londe

incidente avec la perpendiculaire (ou normale) la paroi et
angle de rflexion (not r) langle de londe rflchie avec cette
mme perpendiculaire, langle de rflexion est alors gal
langle dincidence et on parle de rflexion spculaire.

r =i
Comme en optique gomtrique, lacoustique gomtrique ne permet pas de calculer
lintensit du faisceau rflchi en fonction de lintensit du faisceau incident (et dvaluer
ainsi le facteur de rflexion dune surface), mais lacoustique ondulatoire comble cette
lacune (cf. paragraphe 2.7).

Pour quune onde subisse une rflexion spculaire, on admet que sa longueur donde doit
tre environ dix fois plus petite que les dimensions de lobstacle (sinon, il y a plutt
diffraction).
Par exemple, pour un panneau de 1m de ct, seuls les sons dont la longueur donde est
infrieure 10 cm (autrement dit les sons dont la frquence est suprieure 3 400 Hz)
subiront une rflexion spculaire.
Si une source S est place contre
une paroi et lauditeur en un point
M (figure a), tout se passe en
acoustique gomtrique comme si
le son rflchi provenait dune
source S, appele source image,
qui est le symtrique de la source S
par rapport la paroi. En traant la
droite SM, on trouve le point P de
la paroi o se produit la rflexion.
Si l onde se rflchit sur deux parois (figure b), on construit dabord la source image S
(symtrique de S par rapport la paroi 1), puis limage S de S (symtrique de S par
rapport la paroi 2). On trace alors les droites SM, pour obtenir le point P, puis PS pour
obtenir le point Q. On peut alors tracer les rayons sonores qui vont de S Q, puis de Q
P et enfin de P M.

2.3.2 Applications de la rflexion spculaire

le panneau rflecteur : puisquune onde sonore subit une rflexion spculaire si sa
longueur donde est petite devant les dimensions de lobstacle, pour un son complexe, les
harmoniques aigus sont davantage rflchis que les harmoniques graves (qui contournent
plutt lobstacle par diffraction). Si on place un panneau rflecteur dans une salle pour
apporter des rflexions prcoces, le timbre du son rflchi est donc plus riche en
harmoniques aigus que celui du son mis par la source. Pour rflchir les basses frquences,
il faut utiliser un panneau de grande dimensions (plusieurs mtres).

la parabole : pour enregistrer une source sonore situe
grande distance, on peut utiliser un rflecteur parabolique,
quipe dun microphone plac en son foyer. Les sons
provenant de la source (les hautes frquences surtout) sont
alors rflchis en direction du microphone, tandis que les basses
frquences la contournent par diffraction. La parabole focalise
des sons dautant plus graves que son diamtre est grand (pour
couvrir tout le spectre audible, il faudrait une parabole de 9m de
diamtre !).

Des
cornets
acoustiques
paraboliques taient ainsi utiliss
pendant la Premire Guerre
Mondiale pour percevoir le bruit
des avions ennemis.

2.3.3 Somme dun son direct et de sa rflexion : filtrage en peigne

mettons un signal sinusodal de frquence f laide dun haut-parleur A et mettons le mme
signal laide dun haut-parleur B, de telle sorte que la pression acoustique produite par
chaque haut-parleur soit identique la surface de la membrane dun microphone.
Si le signal mis par B est en opposition de phase par rapport au signal mis par A, le
microphone dlivrera une tension nulle (interfrence destructive). Par contre, si les deux
signaux sont en phase, le microphone dlivrera une tension suprieure de 6 dB (interfrence
constructive) la tension quil dlivrerait en prsence dun seul des deux signaux.
En partant des deux signaux en phase,
retardons de 0,1 ms le signal B avec laide
dune ligne retard, et regardons la rponse
en sortie du microphone :

certaines frquences (2 kHz, 10 kHz, 18 kHz), des pics de 6 dB apparaissent, en raison des
interfrences constructives des deux signaux ; entre ces pics (5 et 15 kHz) se trouvent des
creux de profondeur thoriquement infinies (en pratique de -20 -30 dB) qui rsultent
dinterfrences destructives des deux signaux.

Si nous portons le retard 0,5 ms, creux et

pics se rapprochent, les pics apparaissent 2
kHz et tous les multiples de cette frquence
(cest--dire pour tous les multiples pairs de 1
kHz), les creux apparaissent 1 kHz et pour
tous les multiples impairs de 1 kHz.

Pour un retard de 1 ms, les pics

apparaissent tous les multiples pairs de 0,5
kHz et les creux tous les multiples impairs
de 0,5 kHz.

Mathmatiquement, si on ajoute une onde de frquence f et le mme signal, de mme

amplitude, mais retard dune valeur t, on obtient :

ptot (t ) = pm sin ( 2 f .t ) + pm sin ( 2 f .(t t ) )

= 2 pm cos ( f t ) sin ( 2 ft f t )
Les creux correspondent aux frquences pour lesquelles le facteur cos(ft) sannule, cest-dire :

f t =

+ k

o k est un entier.
De manire gnrale, si t est le retard en millisecondes et T la priode du signal sonore, la
frquence f du premier creux vrifie la relation :

t =

1 T
=
2f 2

et la frquence f du premier creux sera donc :

f =

1
2t

Lespacement entre les pics et les creux est donn par :

f =

1
t

Ce phnomne est exactement celui qui se produit lorsquun son direct et le mme son
rflchi parviennent aux oreilles dun auditeur, spars par un laps de temps trs court
(quelques millisecondes).
La somme dun signal et des rflexions proches de ce signal donne une rponse en frquence
analogue celle que donnerait le filtrage de ce signal par un filtre en peigne.
Le signal dorigine est donc ainsi fortement color.

Remarquons que dans le cas de la

superposition dun son direct et de sa
rflexion, les amplitudes des deux sons ne
sont en gnral plus gales (puisque les deux
sons ont parcouru depuis la source des
distances diffrentes, et que du fait de
labsorption des parois, lamplitude du signal
rflchi est de toute manire infrieure celle
du signal direct), et il sensuit que les pics
seront infrieurs aux 6 dB de la thorie et les
creux moins importants.
Labaque ci-contre donne la hauteur des pics
et la profondeur des creux en fonction du
rapport de lamplitude du signal rflchi
celle du signal direct.

2.4 Rflexion diffuse

On parle de rflexion diffuse lorsque londe
incidente est rflchie dans de multiples directions.
La surface qui produit une telle rflexion est
qualifie de surface diffusante. En pratique, une
surface est diffusante si elle prsente des
irrgularits dont les dimensions sont du mme
ordre de grandeur ou plus grandes que la longueur
donde de londe incidente.
Dans une salle, il est toujours souhaitable davoir une bonne diffusion des ondes sonores : les
tests dcoute montrent quune grande diffusion accentue limpression de baigner dans le
son . La diffusion est accentue par les lments architecturaux dissymtriques et irrguliers.
Par exemple, dans les salles de concert dites litalienne , les colonnades, statues et
fioritures produisent un grand nombre de rflexions multiples qui accentuent la diffusion.
Il est galement possible dinstaller dans la
salle des panneaux diffuseurs, comme les
diffuseurs de Schroeder, qui sont des
panneaux composs de cellules de
profondeurs diffrentes. La manire dont
londe sonore est diffuse dpend du nombre
de cellules, de leur profondeur et de leur
largeur.

2.5 Diffraction
Une onde sonore est diffracte lorsquen rencontrant un obstacle, sa direction change (elle
contourne donc lobstacle).
Ce phnomne se produit lorsque la longueur donde du son est grande devant les
dimensions de lobstacle (la diffraction a donc lieu pour les basses frquences, surtout).
Par exemple, si une onde mise en S rencontre un pan de
mur, elle peut atteindre la zone situe derrire la paroi (le
point M par exemple), en raison de la diffraction des ondes
sur le bord suprieur de la paroi.
Une onde sonore peut aussi tre diffracte par une
ouverture de petites dimensions (chaque point de
louverture se comporte alors comme une source
acoustique secondaire, cf. principe dHuygens-Fresnel).
nouveau, une onde sonore peut tre reue au point M
situ derrire lobstacle.
Par exemple, un auditeur plac derrire un pilier entendra
moins bien les sons aigus, car ils sont surtout rflchis, que
les sons graves qui lui parviennent en contournant le pilier
par diffraction (remarque, la lumire par contre est
totalement bloque en raison de ses petites longueurs
donde).

Illustrations des phnomnes de rflexion et de diffraction en acoustique des salles

Effet dombre en prsence ou non de diffraction
Les hautes frquences (petites longueurs
donde) sont rflchies, par lobstacle :
lauditeur ne les percevra pas derrire
lobstacle (dont la dimension est
beaucoup plus grande que la longueur
donde) : effet dombre.

Les basses frquences (grandes

longueurs donde) sont diffractes par
les bords de lobstacle (de mme
dimensions ou plus petits que la
longueur donde) : lauditeur les
percevra, mme derrire lobstacle (les
ondes de basses frquences contournent
lobstacle). Il ny a plus deffet dombre.

Rflexions spculaire et diffuse sur un mur en accordon

Les basses frquences (grandes longueurs donde)
contournent par diffraction les parties inclines et
subissent une rflexion spculaire sur le mur (comme la
longueur donde, ici =3,4m est suprieure aux
dimensions des parties inclines de lobstacle mais plus
petite ou gale la dimension du mur).

Pour les frquences moyennes, la diffraction sur les

parties inclines ne joue quasi plus, et on a des
rflexions spculaires multiples sur ces surfaces inclines
et sur la paroi du fond (comme =0,34m est comparable
aux dimensions des surfaces inclines de lobstacle et
plus petite que la dimension du mur) : il y a donc
rflexion diffuse.

Pour les hautes frquences (petites longueurs

donde), londe se rflchit spculairement sur les
parties inclines de lobstacle (comme =0,034m est
infrieure aux dimensions des parties inclines de
lobstacle).

Autres illustrations : rflexion et diffraction des ondes sonores dans la nature

Les oiseaux des forts tropicales, trs denses, mettent des cris plus graves que les
oiseaux vivant au milieu dune vgtation plus clairseme : ceci peut sexpliquer en
remarquant que pour les hautes frquences, les longueurs donde sont petites par rapport
aux dimensions des feuilles, et elles sont donc rflchies par celles-ci et ne peuvent pas se
propager trs loin. Par contre, les basses frquences contournent les feuilles par diffraction
et se propagent donc mieux, plus loin, dans un milieu dense comme la fort tropicale.

Les chauve-souris mettent des ultrasons pour localiser leur proie en fonction de lcho
rflchi. Pour que londe incidente soit rflchie par un petit obstacle, il faut que sa
longueur donde soit infrieure aux dimensions de lobstacle. Cest la raison pour laquelle
les chauve-souris mettent des ultrasons. Pour une frquence de 100 kHz, soit une
longueur donde de 3,4mm, londe est rflchie efficacement mme par des obstacles de
lordre du centimtre.

2.6 Rfraction
Le phnomne de rflexion sonore sur une paroi est en gnral accompagn, comme pour
les ondes lumineuses, dun phnomne de transmission de londe au travers de lobstacle :
cest le phnomne de rfraction.
Ce phnomne obit en acoustique gomtrique
la loi de Snell-Descartes :

1
1
sin 1 = sin 2
c1
c2
o c1 et c2 correspondent aux clrits du son dans
les deux milieux spars par la paroi.

Remarque :
En optique, la loi de Snell-Descartes :

n1 sin 1 = n2 sin 2

peut aussi se mettre sous la forme :

c
c
sin 1 = sin 2
v1
v2

2.7 Coefficients de rflexion et de transmission

On dfinit les facteurs de rflexion et de transmission R et T par les rapports :

R=

pr
pi

et T =

pt
pi

Les coefficients de rflexion () et de transmission (), dfinis comme tant les carrs des
facteurs de rflexion et de transmission (=R2 et =T2), mesurent les proportions
dnergie acoustique rflchie et transmise :

pt2 I t
pr2 I r
= 2 =
et = 2 =
pi
Ii
pi
Ii

Dans le cas o aucune nergie nest perdue par absorption sur la paroi, on montre en
acoustique ondulatoire que ces coefficients valent :

( Z 2 cos 1 Z1 cos 2 )

( Z 2 cos 1 + Z1 cos 2 )

et =

4Z1Z 2 cos 1 cos 2

( Z 2 cos 1 + Z1 cos 2 )

o Z1 et Z2 sont les impdances mcaniques des deux milieux spars par la paroi
(rappelons que limpdance mcanique dun milieu vaut Z=.c).
Dans le cas dune incidence normale, ces quations se rduisent :

(Z Z )
= 2 1 2
( Z 2 + Z1 )
2

et =

4 Z1Z 2

( Z 2 + Z1 )

Ces formules montrent que :

quand Z1 et Z2 sont proches, le son est principalement rfract et donc transmis

quand Z1 et Z2 sont trs diffrents, le son est principalement rflchi.

Dans tous les cas, puisque Ii=It+Ir, (bilan dnergie en labsence dabsorption), ces
coefficients vrifient bien sr lquation bilan :

+ = 1
Dans le cas qui nous occupe ici, si le son provient dun milieu 1 qui est lair et se rflchit
sur une paroi solide, limpdance du second milieu Z2 est beaucoup plus grande que
celle du premier milieu Z1 (car le milieu solide est plus dense, et le son sy propage plus
vite), et en consquence le son nest quasiment pas transmis (0) et le coefficient de
rflexion vaut donc quasiment lunit (1).

2.8 Absorption
Lorsquune onde sonore rencontre une paroi, une partie de lnergie est absorbe : cest le
phnomne dabsorption acoustique. Une certaine quantit dnergie est transforme par
les parois en nergie de vibration mcanique et donc en chaleur.
On distingue trois modes dabsorption :

absorption par des pores dair compris dans un matriau (figure a, absorption par
matriaux poreux)

absorption par un panneau plac une certaine distance dun mur (figure b, absorption
par rsonateur membrane)

absorption par lair compris dans une cavit (figure c, absorption par rsonateur de type
Helmholtz)

Selon le type dabsorption, lnergie rverbre dans la salle fait vibrer lair compris dans les
pores et les cavits rsonantes.
Il en rsulte des frottements, et donc une dissipation de lnergie acoustique en chaleur. Il
sensuit que le niveau sonore diminue dans la salle.
On dfinit le coefficient dabsorption dun matriau par le rapport :

nergie acoustique absorbe I a

=
=
nergie acoustique incidente I i
Comme les coefficients de rflexion () et de transmission (), le coefficient dabsorption est
un nombre sans unit et compris entre 0 et 1. Il dpend du type de matriau et varie selon la
frquence de londe sonore et langle dincidence de celle-ci.
On donne gnralement dans les tables le coefficient en fonction de la frquence, sans
prciser langle dincidence : cela correspond au coefficient dabsorption moyen pour tous les
angles dincidence, autrement dit pour le champ diffus.

Coefficients dabsorption en fonction de la frquence pour quelques matriaux usuels

En prsence dabsorption, lquation bilan de conservation de lnergie acoustique scrit :

Ii = I r + It + I a
Lquation bilan dnergie en prsence dabsorption devient :

+ + = 1

2.8.1 Absorbants par porosit

La matire dun matriau poreux contient de nombreux pores, plus ou moins ouverts vers
lextrieur et relis entre eux par des canaux trs fins.
Lorsquune onde acoustique rencontre un tel matriau, une partie de lnergie acoustique est
transforme en chaleur par les effets de viscosit et de rsistance frictionnelle lis la
prsence des pores et des canaux.
Cette absorption de lnergie acoustique est lie limpdance acoustique du matriau, dont
dpend lnergie acoustique rflchie la surface du matriau, et sa viscosit en ce qui
concerne la partie de lnergie acoustique transforme en chaleur.
En fait, pour que lnergie acoustique rflchie soit faible, il faut que limpdance du
matriau soit proche de celle de lair (ce qui est le cas sil contient beaucoup dair), mais alors
sa viscosit interne est faible et la part dnergie transforme en chaleur est faible.

Tous les matriaux poreux possdent des caractristiques dabsorption communes :

absorption en fonction de la frquence : pour un matriau poreux donn, paisseur
constante, le coefficient dabsorption crot avec la frquence. Les aigus sont donc plus
facilement absorbes que les graves. Cf. tableau prcdent des coefficients dabsorption
(moquette ou laine de verre).

absorption en fonction de lpaisseur : pour un matriau poreux donn, frquence
constante, le coefficient dabsorption crot avec lpaisseur, et ce dautant plus que la
frquence est basse. Il faut donc de grandes paisseurs pour absorber les graves.

Coefficient dabsorption dun matriau poreux en fonction de son paisseur


influence de la distance la paroi rflchissante : lorsquun matriau poreux est plac

une certaine distance d de la paroi rflchissante, labsorption de celui-ci va tre maximale
pour les ondes dont les ventres de vitesse concident avec la position du matriau, cest-dire les ondes dont la longueur donde vrifie la relation :

d = ( 2k + 1)

lnergie dissipe tant proportionnelle la vitesse acoustique.

Donc, les ondes de longueurs :
4d
n =

o n=2k+1 est impair seront trs absorbes par le matriau.

linverse, les ondes de longueur gale 4d/n avec n pair ne seront que peu absorbes.
Cette absorption est donc trs slective et il faudrait disposer plusieurs matriaux poreux
diffrentes distances pour obtenir une absorption plus tendue.

Coefficient dabsorption de
trois matriaux poreux
diffrents situs une
distance d dune paroi rigide
et rflchissante

2.8.2 Absorbants de type rsonateurs membranes

Ce sont des panneaux perfors ou non, relativement lgers, monts sur un cadre
priphrique fix sur une paroi. Un volume hermtique est donc cr, entre le panneau et la
paroi. Sous leffet dune onde acoustique incidente, le panneau vibre, par un effet de ressort
provenant de lair contenu dans le volume hermtique, et lnergie acoustique incidente se
trouve ainsi transforme en nergie cintique.

Labsorption est donc maximale la frquence de rsonance du systme ; dans la pratique,

celle-ci est donne en bonne approximation par la formule :

f =

60
=
s .d

60
0 .b.d

o s est la masse par unit de surface du panneau (en kg/m2), 0 la masse volumique du
panneau, b lpaisseur du panneau (en m), et d la distance du panneau la paroi (en m).
Dans le cas o le panneau est perfor, s peut tre remplac par la masse quivalente m
donne par :
0b
m' =

o b est lpaisseur du panneau, 0 la masse volumique du panneau, et le pourcentage de

perforation, gal S1/S2 avec S1 surface dune perforation et S2 la surface du panneau sans
perforation.

Courbe type du coefficient dabsorption dun rsonateur membrane

en fonction de la frquence

Exemple :
Un panneau de contreplaqu, de masse surfacique S=5kg/m2, plac 8cm du mur a pour
frquence propre :
60
f0 =
= 95Hz
5.0, 08
Si la salle possde une rsonance gnante 130 Hz, il faut placer le panneau une distance d
du mur telle que :
60
5.d =
130
ce qui donne une distance de :

d = 4,3cm

Une autre solution pour liminer cette rsonance en gardant le panneau 8 cm du mur est
de lallger ; une masse surfacique de 2,7 kg/m2 conviendrait.

2.8.3 Absorbants par rsonateur du type Helmholtz

Le rsonateur de Helmholtz est compos dune cavit
paroi rigide qui communique avec lair extrieur par une
ouverture possdant un col.
Lair enferm dans la cavit agit comme un ressort pour les
ondes dont les longueurs donde sont grandes devant les
dimensions de la cavit, et lair contenu dans le col comme
une masse.
On se trouve en prsence dun dispositif masse-ressort, dont on peut calculer la frquence de
rsonance par la formule :
c
S
f =
2 lV
o S est la surface de la section du col, l sa longueur et V le volume de la cavit.
En fait, le rsonateur de Helmholtz a deux rles : il absorbe une partie de lnergie et en
amplifie une autre partie.
trs faible distance du rsonateur, il est possible dentendre un son amplifi, mais dans la
salle, cest le rle absorbant qui prdomine.
En effet, lnergie qui fait vibrer le rsonateur est prleve sur lnergie rverbre de la
salle. Le rsonateur met de lnergie, mais au total, il en absorbe plus quil nen met.
Labsorption rsulte du fait quune fraction de lnergie est transforme en chaleur par
dissipation sur les parois du goulot (ou dans le matriau poreux plac lintrieur du
rsonateur).

 en fonction de log f pour les rsonateurs

2.9 Absorption dune surface et dune salle

Considrons une salle dont les parois sont constitues de n surfaces recouvertes de
matriaux diffrents (murs en bois, plancher en moquette, etc.). Appelons S1, S2, , Sn les
surfaces de ces matriaux et 1, 2, , n leurs coefficients dabsorption respectifs. On
appelle absorption (en m2) de la surface Si de coefficient dabsorption i la quantit Ai
dfinie par :

Ai = Si . i

Labsorption A dune surface correspond donc la surface S dun matriau parfaitement

absorbant (=1) qui absorberait autant dnergie que cette surface.
Labsorption totale de la salle (mesure en m2 elle aussi) est dfinie comme la somme des
absorptions de toutes les surfaces qui la composent :

Atot = A1 + ... + Ai + ... + An = 1.S1 + ... + i .Si + ... + n .S n

nouveau, une salle qui possderait une absorption de 100 m2 absorbera autant
dnergie que 100 m2 de matriau parfaitement absorbant.

On dfinit le coefficient dabsorption moyen dune salle comme la moyenne arithmtique

des diffrents coefficients dabsorption des surfaces pondre par ces surfaces :

moy =

1S1 + ... + n S n
S1 + ... + S n

1S1 + ... + n Sn
Stot

On peut donc crire :

Atot = Stot . moy

Le coefficient dabsorption dune salle est un paramtre trs important de lacoustique
architecturale, puisquil permet de dterminer, avec la forme de la salle, son temps de
rverbration (cf. paragraphes 5 et 6).

3 Rponses impulsionnelle et frquentielle dune salle

3.1 dfinition de la rponse impulsionnelle
Lorsquun son trs bref (cest--dire une impulsion sonore) est mis par une source sonore
dans une salle, londe se propage dans toutes les directions.
Le premier front donde qui parvient en un point de rception sappelle le son direct.
La multitude dondes rflchies par les parois de la salle constituent le son rverbr.
Le niveau de pression recueilli en un point donn de la salle en fonction du temps constitue
la rponse impulsionnelle de la salle.
Le trac du son direct et de la succession des rflexions constitue lchogramme. Dans la
pratique, on assimile souvent chogramme et rponse impulsionnelle.

La rponse impulsionnelle dpend de la position de la source et du rcepteur dans la salle. Elle

illustre la manire dont la salle modifie le son mis par la source et reprsente en quelque
sorte la signature acoustique de la salle.
Connaissant la rponse impulsionnelle h(t) dune salle, on peut en effet calculer (par
convolution) le son y(t) reu par le rcepteur en fonction du son x(t) mis par la source. On
peut parfois ainsi simuler lacoustique dune salle de concert avant quelle ne soit construite.
3.2 dcomposition de la rponse impulsionnelle
La rponse impulsionnelle dune salle peut se dcomposer en trois parties : le son direct, les
rflexions prcoces et le champ diffus.

Distribution temporelle schmatique dune

impulsion sonore mise au temps t=0.

 le son direct ne dpend que des caractristiques de la source (puissance, directivit) et de

la distance de la source au rcepteur. La salle nintervient pas.
Pour une source de puissance P et omnidirective, la distance r de la source, lintensit du
son direct vaut :

I (r ) = P

4 r 2

 on appelle rflexions prcoces ou premires rflexions les rflexions qui parviennent au

point de rception dans les 80 100 premires millisecondes qui suivent la rception du son
direct.
En fait, il nexiste pas de limite temporelle prcise qui dlimite les rflexions prcoces du
champ diffus, mais on peut les distinguer des rflexions ultrieures car leur distribution
temporelle ne prsente aucune rgularit.
Les rflexions prcoces dpendent des positions de la source et du rcepteur, mais aussi de la
configuration des parois.
 au-del dun certain temps aprs larrive du son direct, le rcepteur reoit le champ diffus,
qui prsente trois caractristiques principales :

Les caractristiques du champ diffus sont :

en un point donn, aprs lextinction
de la source, lintensit rverbre
dcrot au fil du temps de manire
exponentielle (la dcroissance en
niveau est donc linaire). On appelle
temps de rverbration TR la dure
ncessaire pour que le son rverbr
dcroisse de 60dB dans la salle aprs
extinction de la source.

le champ diffus est homogne dans
son
intensit
est
la
salle,
statistiquement la mme pour toutes
les positions dans la salle (alors que les
rflexions prcoces dpendent de la
position du rcepteur dans la salle). Les
figures ci-contre montrent cette
diffrence qualitative.

le son diffus est chaotique : les deux oreilles reoivent une multitude de rflexions
provenant de toutes les directions, alors que le son direct et les rflexions prcoces
proviennent dune direction prcise.

Exemples de rponses impulsionnelles

Les diffrences sont surtout

visibles dans les 50 100
premiers
millimes
de
secondes qui suivent le son
direct (cest--dire au niveau
des rflexions prcoces).
Ainsi, les rflexions sont plus
espaces en plafond haut
quen plafond bas.

3.3 distribution temporelle des rflexions diffuses

3.3.1 Raisonnement nergtique
Considrons une source sonore dans une salle. On peut
mentalement dcomposer lnergie mise en une multitude de
rayons sonores, qui partent de la source pour se rflchir sur les
parois de la salle. La figure illustre le comportement dun rayon
sonore. Il parcourt une distance l1 avant de subir une premire
rflexion, puis une distance l2 avant den subir une seconde, etc.
On appelle libre parcours moyen (not lm) la distance moyenne
parcourue par un rayon sonore entre deux rflexions sur les
parois (cest donc la moyenne arithmtique de l1, l2, l3, etc.).
Pendant un temps t assez long, si le rayon subit N rflexions, le trajet moyen entre deux
rflexions vaut par dfinition :

c.t
lm =
N

o c dsigne la clrit du son. On dmontre en acoustique statistique (cf. le paragraphe

5.2) que lnergie reue par seconde (cest--dire la puissance note P) par la surface totale
des parois S vaut :

P=

.S .c
4

o est la densit dnergie sonore volumique dans la salle. Le facteur 4 apparaissant dans
cette formule rsulte dune moyenne prise sur toutes les directions du rayon dans lespace.

Comme dautre part, lnergie totale frappant les parois pendant un temps t dans une salle
de volume V lors des N rflexions vaut :

N
P = ( .V )
t
on trouve, en galant les deux expressions, pour le libre parcours moyen :

4V
lm =
S
Le nombre moyen de rflexions par seconde n peut aussi tre valu facilement. En effet,
le temps moyen tm entre deux rflexions vaut :

lm 4V
tm = =
c c.S
Pour effectuer une rflexion, le rayon met donc en moyenne 4V/cS secondes. En une
seconde, il subira donc cS/4V rflexions en moyenne. Le nombre moyen n de rflexions
par seconde vaut donc :

cS
n=
4V

3.3.2 Raisonnement gomtrique

3.3 dfinition de la rponse frquentielle

La rponse frquentielle illustre la manire dont la salle accentue ou attnue les diffrentes
frquences mises par la source. Elle se reprsente par une courbe de niveau acoustique en
fonction de la frquence.
Comme la rponse impulsionnelle, la rponse frquentielle correspond une position donne
de la source et du rcepteur dans la salle.

Mathmatiquement, la rponse frquentielle et la rponse impulsionnelle sobtiennent lune

au dpart de lautre par la transformation de Fourier.

Chaque pic de la rponse frquentielle correspond une frquence (ou mode) propre de la
salle.
Les frquences propres sont les frquences de vibration naturelles de la salle : elles
correspondent aux frquences pour lesquelles peuvent exister des ondes stationnaires
acoustiques dans la salle. Comme un oscillateur forc, la salle peut donc entrer en
rsonance pour ces frquences dexcitation particulires.

Contrairement un systme mcanique simple, il existe de trs nombreuses frquences

propres pour une salle donne.
Dans le cas dune forme de salle simple (un paralllpipde par exemple), ces frquences
peuvent tre calcules thoriquement. Sur le plan pratique, on peut galement obtenir les
frquences propres dune salle en calculant la transforme de Fourier de la rponse
impulsionnelle mesure dans la salle.
Dans une salle de concert, il faut toujours veiller attnuer les rsonances, pour empcher
lapparition dhtrognits du son (ventres et nuds de vibration caractristiques de
londe stationnaire).

3.4 Calcul des frquences propres dune salle paralllpipdique

Pour simplifier, considrons tout dabord les ondes stationnaires une dimension qui
peuvent stablir entre les deux parois parallles dune salle parfaitement rflchissante.
Comme nous lavons vu dans le chapitre 1, les frquences propres, donnant lieu une
onde stationnaire, sont multiples dune frquence de base

f1 = c /(2 L) o L est la distance entre les parois

cest--dire :

f 2 = 2 f1 , f3 = 3 f1 , ..., f n = nf1 = n

c
2L

Les longueurs donde des ondes stationnaires possibles sont donc donnes par :

1 = 2 L, 2 = L, 3 = 2 L / 3, ..., n = 2 L / n ou encore L = n. n 2

Ces formules se retrouvent aisment laide des graphiques suivants :

Pour une salle paralllpipdique de dimensions

l L h dont les parois seraient rigides et
parfaitement rflchissantes, chaque couple de
parois parallles possde ses propres frquences
propres, donnes par :

direction Ox: f n x =n x .c/(2l)

direction Oy: f n y =n y .c/(2L) o n x , n y et n z sont des nombres entiers quelconques
direction Oz: f n z =n z .c/(2h)
Ces modes de vibrations vont pouvoir se combiner entre eux pour donner des modes
propres caractristiques de lensemble de la salle :
Chaque sommet de coordonnes
(nx,ny,nz) du rseau dont la maille est
forme des vecteurs (c/2l,0,0),
(0,c/2L,0), (0,0,c/2h) correspond une
frquence propre de vibration de la
salle valant :

f nx , n y , nz =

c
2

( nx / l ) + ( n y / L ) + ( nz / h )
2

Cest la formule de Rayleigh.

Exemples de frquences
propres pour quatre salles
paralllpipdiques.

On classe les frquences propres dune salle en trois catgories :

les frquences propres axiales : ce sont les frquences propres correspondant aux paires de
parois parallles ; elles ont donc deux de leur trois coefficients nuls. Les nuds et les ventres
de londe stationnaire sont alors rpartis sur une ligne (figure a).

les frquences propres tangentielles : il sagit des modes de vibration pour lesquels un seul
des coefficients est nul ; dans ce cas, les nuds et les ventres de londe stationnaire sont
rpartis sur un plan (figure b).

les frquences propres obliques : il sagit de modes de vibration pour lesquels aucun des
coefficients nest nul ; dans ce cas, les nuds et les ventres se rpartissent dans lespace
(figure c).
On peut montrer que les modes propres
axiaux transportent deux fois plus
dnergie que les tangentielles et celles-ci
deux fois plus dnergie que les obliques,
do lnorme importance des modes
axiaux.

3.5 dnombrement des frquences propres dun local paralllpipdique

Par un comptage gomtrique direct des nuds du rseau des frquences, il est possible
dvaluer le nombre N(f) de frquences propres infrieures ou gale une frquence
propre f fixe. La formule permettant dvaluer ce nombre est connue sous le nom de
formule de Maa (1939) :
3

4 f f Lt f
N( f ) =
V + S +
3 c 4 c
8c
o V est le volume de la salle (V=l.L.h), S est la surface totale des parois de la salle
(S=2.(l.L+L.h+l.h)) et Lt est la longueur totale des artes de la salle (Lt=4.(l+L+h)).
Par exemple, une salle numro 1, de 2 3 2,5 (m) a un volume de 15m3, une surface
totale de 37m2 et une longueur totale de 30m, et possde donc N(1000)=1861
frquences propres comprises entre 0 et 1000 Hz (avec c=340 m/s).
En drivant la formule de Maa par rapport la frquence, on peut aussi connatre la
densit de frquences propres une frquence donne, cest--dire le nombre de
frquences propres comprises dans un intervalle de 1 Hz centr sur f : on obtient :

Lt
4 V 2 S
dN ( f ) = 3 f + 2 f +
c
2c
8c
Par exemple, pour une salle numro 2, de 10 20 8 (m), V vaut 1600 m3, S vaut 880
m2 et Lt vaut 152m, donc on a une densit de mode dN(1000)=523,6 et
N(1000)=176553.

Ces formules nous montrent que :

Pour une frquence donne f, le nombre des frquences propres N(f) comprises entre 0 et
f est proportionnel, en premire approximation au volume de la salle et au cube de cette
frquence.

La densit de frquences propres est proportionnelle au volume de la salle et au carr de
la frquence.
Illustration : coloration du son dans les petites salles
Si un musicien joue de la contrebasse par exemple, dans la salle numro 1 (petite salle), sa
note aura une grande probabilit de tomber entre deux frquences propres (et peu de
chance de tomber prs de lune delles), les frquences propres comprises entre 0 et 100 Hz
tant peu nombreuses (N(100)=5 contre N(100)=235 dans la salle numro 2). Cette note
paratra pauvre par rapport une autre note grave concidant justement avec une frquence
propre de la salle, qui elle excitera la salle. Celle-ci apparatra donc colore dans cette
petite salle
Le mme musicien jouant dans la salle 2 (grande salle), une note aura moins de chance de
tomber sur une frquence propre isole. Il y a tellement de frquences propres graves que
toute note mise sera modifie de la mme manire par la salle. Une grande salle ne
colorera donc pas quelques sons dans le grave, comme le fait une petite salle.

4 Champ acoustique diffus et nergie rverbre, thorie de Sabine

Nous allons tudier lintensit rverbre dans une salle, et plus particulirement son
volution en fonction des caractristiques de la salle et de la source acoustique. Nous
nous placerons dans le cadre de la thorie de Sabine, qui considre que le son rverbr
est statistiquement homogne dans la salle.
4.1 Les trois phases du son rverbr : dfinitions des phases et du temps de rverbration
Si on allume t=0 un haut-parleur dans une salle, et que lon maintient la puissance
mise par le haut-parleur constante pendant un certain temps, avant de le couper au
temps t1, trois phases sont alors discernables dans le son rverbr:

la phase dtablissement du son
rverbr,
pendant
laquelle
lintensit de celui-ci augmente
progressivement ;

la phase stationnaire du son
rverbr, o lintensit rverbre
reste constante ;

la phase dextinction du son
rverbr,
pendant
laquelle
lintensit du son rverbr diminue
progressivement jusqu devenir
inaudible.
On appelle temps de rverbration ou dure de rverbration (not TR) le temps mis par le
son rverbr pour dcrotre de 60 dB aprs extinction de la source.

Croissance et dcroissance de lnergie sonore dans une salle

4.2 les expriences et les lois thoriques de Sabine

4.2.1 loi exprimentale dextinction du son rverbr dans une salle
Sabine navait sa disposition que des tuyaux dorgue comme source sonore et quun
chronomtre comme moyen de mesure. Il mesurait des dures de rverbration. Il fit ses
expriences dans des salles trs rverbrantes, ce qui lui permettait de mieux mesurer les
dures de rverbration.
Il constata :

que la dure de rverbration tait la mme en tout point de la salle, ce qui lamena
conclure que lnergie sonore du champ rverbr tait uniformment rpartie dans la
salle.

que la dure de rverbration ntait pas fonction uniquement de la salle mais aussi de
la puissance de la source (un coup de pistolet dure plus longtemps quun claquement de
mains) ; il tudia donc linfluence de la puissance de la source, en utilisant un seul tuyau
dorgue, puis deux, puis quatre. Il observa que la dure de la rverbration augmentait du
mme temps lorsquil passait de un deux tuyaux, puis de deux quatre tuyaux. Il en
dduisit que la perte dnergie acoustique instantane par absorption sur les parois est
proportionnelle lnergie sonore incidente instantane.

Soit R(t) la densit volumique dnergie acoustique dans le champ rverbr.

Mathmatiquement , on peut rsumer les constatations de Sabine concernant la phase
dextinction du son rverbr par une formule exprimentale : pendant un temps dt, la
perte de densit dnergie sonore par absorption dR est proportionnelle la dure dt, la
densit dnergie sonore incidente R :

d R = k . R .dt
En dautres termes, et en posant =1/k :

d R

dt

La constante de proportionnalit a donc les dimensions dune dure ; elle porte le nom
de constante de temps de la salle et est ce stade indtermine dans la thorie (mais elle
peut dj se mesurer pour chaque salle).
1
( t t1 )
Cette quation a pour solution une exponentielle dcroissante :
(t ) = .e
R

o 0 dsigne la densit dnergie en champ rverbr linstant t1 o lon coupe la source.

4.2.2 nergie rverbre et intensit rverbre

Considrons, dans le cadre de la thorie de Sabine, un champ acoustique o lnergie est
rpartie uniformment (avec une densit dnergie volumique R(t)).
Lorsque la source est teinte, si R(t) est la densit dnergie sonore rverbre instantane,
lnergie dWR reue par une surface dS (sur un front donde ou sur une paroi) pendant un
temps dt vaut :

dWR =

R .c.dS
4

dt

En effet, fixons une petite surface dS quelconque. La

normale cette surface permet de reprer des
directions et de dcouper le volume de la salle en
une succession de tores, situs une distance r de la
surface dS, et de rayons rsin. Sur un temps dt, la
surface peut recevoir de lnergie en provenance des
tores situs une distance infrieure ou gale
rmax=c.dt. Lnergie reue dWR par la surface dS
pendant un temps dt, mise par un lment de volume
dV qui est une partie dun tore de rayon rsin vaut :
1
dWR =
R dVd
4 (
r , )
avec :

dV = 2 r (rd )dr

et o d est langle solide lmentaire sous lequel llment de surface dV voit la surface dS,
qui vaut par dfinition :
dS .cos
d =
r2
On trouve donc :

dWR =
=

R 2 r sin rd drdS cos R dS

=
sin cos d dr
2

4 r
2 ( r , )
( r , )
R dS
2

rmax

dr 2 sin cos d =
0

R dS
4

rmax =

R .dS .c.dt
4

Par consquent lintensit sonore rverbre instantane IR(t) (cest--dire la puissance

sonore qui transite par unit de surface perpendiculaire la direction de propagation de
londe) vaut :

P
1 dWR R .c
IR =
=
=
dS dS dt
4

Lintensit mesure en champ rverbr est donc le quart de lintensit mesure en champ
direct pour une mme densit dnergie volumique.
Lintensit en champ direct vaut en effet :

I D = .c

4.2.3 loi thorique dextinction du son rverbr et dtermination thorique de la constante

de temps de la salle
On peut tablir la loi dextinction du son rverbr et obtenir la valeur de la constante de
temps de la salle par un raisonnement de type bilan dnergie.
En effet, par dfinition du coefficient dabsorption , la densit dnergie dWA absorbe par
un lment de paroi dS pendant un laps de temps dt vaut :

dWA = .dWR
Sur un laps de temps dt, lnergie sonore rverbre perdue dans la salle vaut V.dR(t) et est
compltement absorbe par les parois, et on peut donc crire le bilan :

0 = V .d R (t ) + WA
o WA = dWA =
S

et o A est labsorption totale de la salle.

R .c
4

.dt dS =
S

R .c. A
4

.dt

En divisant cette quation par dt, on obtient lquation diffrentielle dcrivant lvolution
de la densit dnergie en champ rverbr R(t):

V.

d R R .c. A
+
=0
4
dt

Cette quation a pour solution une exponentielle dcroissante :

R (t ) = 0 .e

A.c
( t t1 )
4V

o 0 dsigne la densit dnergie en champ rverbr linstant t1 o lon coupe la source.

Par drivation de cette formule thorique, on retrouve la loi exprimentale de Sabine :

A.c
d R =
R dt
4V
Mais lavantage du raisonnement thorique est que lon trouve aussi la valeur de la
constante de temps de la salle en fonction de son volume, de son absorption et de la
clrit du son :

4V
A.c

Le raisonnement prcdent montre que lintensit du son rverbr dans une salle
pendant la phase dextinction du son rverbr vaut :

I R (t ) =

R (t ).c
4

0c
4

( t t1 )

= I 0e

( t t1 )

o t1 reprsente linstant o lon coupe la source et I0 lintensit du son rverbr au

moment o lon coupe la source.

4.2.4 relation entre temps de rverbration et constante de temps dune salle

La loi dextinction du son rverbr permet dtablir une relation entre la constante de
temps de la salle et le temps de rverbration TR ; en effet, si lintensit sonore dcrot de
I1 I2 pendant lintervalle de temps t2-t1, on peut crire, en appliquant la loi dextinction :

et donc : =

I
t t
ln 2 = 2 1

I1

(t2 t1 )
ln

I1
I2

Si lon sintresse au TR, qui est le temps ncessaire pour que le niveau dintensit baisse
de 60 dB, I1 et I2 sont tels que :
I
1

I2

En effet, on a bien alors :

L1 L2 = 10 log

= 106

I1
I
I
10 log 2 = 10 log 1 = 10 log106 = 60 dB
I0
I0
I2

On en dduit donc :

TR
TR
TR
=
=
=
6
ln10
6 ln10 13,8

4.2.5 loi thorique dtablissement du son rverbr dans une salle

Considrons une source de puissance constante P qui rayonne dans une salle de volume V
partir de linstant t=0. Si R(t) est la densit dnergie sonore rverbre instantane, la
densit dnergie dWR reue par une surface dS pendant un temps dt vaut :

dWR =

R .c.dS
4

dt

Et par consquent lintensit sonore instantane IR(t) (cest--dire la puissance sonore qui
transite par unit de surface perpendiculaire la direction de propagation de londe) vaut :

P
1 dWR R (t ).c
=
=
I R (t ) =
dS dS dt
4

Dautre part, la densit dnergie dWA absorbe par un lment de paroi dS pendant un
laps de temps dt vaut :

dWA = .dWR

Pendant un laps de temps dt, une partie de lnergie rayonne par la source (valant au
total P.dt) sert augmenter lnergie du champ diffus dune quantit V.dR(t) tandis quune
autre partie de lnergie rayonne est absorbe par les parois (WA) ; on peut donc crire
lquation bilan :

Pdt = V .d R (t ) + WA

avec WA = dWA =
S

R .c
4

.dt. dS =
S

R .c. A
4

.dt

Cette quation devient donc, en divisant par dt :

d R R .c. A
P =V.
+
dt
4
qui sintgre directement pour donner :
A.c .t

4P
4V
R (t ) =
1 e

A.c

Lintensit du champ rverbr IR(t) pendant la phase dtablissement vaut donc :

A.c .t
t

c
P
P
I R (t ) = R (t ) = 1 e 4V = 1 e
A
4
A

o on a pos comme dhabitude :

4V
A.c

4.2.6 Phase stationnaire du son rverbr

la fin de la phase dtablissement du son rverbr dans la salle, on voit que IR(t) tend
vers une constante :

I R (t +) =

P
A

Cette constante constitue videmment aussi la valeur de dpart de lintensit sonore

pour le son qui steint ensuite, quand la source est teinte, par consquent, on peut
identifier I0 P/A :

P
I0 =
A

4.2.7 formules de Sabine, rsum

Pendant la phase dtablissement du son rverbr, lintensit rverbre vaut donc :
t

P
I r (t ) = 1 e
A

Lors du rgime stationnaire, lintensit rverbre vaut :

I r (t ) =

P
A

Pendant la phase dextinction du son rverbr, lintensit rverbre vaut :

P
I r (t ) = e
A

t t1

avec la valeur suivante de la constante de temps de la salle :

4V
=
A.c

Cette constante mesure la rapidit de la rponse de la salle, cest--dire la rapidit

dtablissement et dextinction du son rverbr. La formule montre que augmente si le
volume de la salle augmente, ou si son absorption diminue. Autrement dit, plus une salle
est grande et/ou rverbre, plus le son rverbr met de temps sinstaller et
disparatre.

Remarques :

Sur ces expressions, lintensit rverbre ne dpend pas de la position dans la salle : le
champ rverbr est donc thoriquement uniforme.
En pratique, ce nest pas rigoureusement exact : il peut y avoir des ondes stationnaires par
exemple, et lintensit rverbre est gnralement plus forte contre les parois.

Le facteur de directivit Q de la source nintervient pas non plus dans lexpression de
lintensit rverbre : en fait, la directivit de la source joue un rle dans le son direct,
mais le son rverbr rsulte dune multitude de rflexions en provenance de toutes les
directions, et le mlange des ondes est tel que la directivit originelle de la source est
quasiment sans effet.

La phase dtablissement du son rverbr prsente un moindre intrt dans la pratique.

Nous revenons donc prsent sur la phase stationnaire (paragraphe 4.3), utile pour le
calcul des niveaux sonores, et la phase dextinction (paragraphe 4.4), qui permet dvaluer
le temps de rverbration et les critres de qualit de la salle.

4.3 Niveaux en rgime stationnaire du son rverbr et du son direct dans le modle de Sabine
4.3.1 Niveaux dintensit et de pression du son direct et du son rverbr

Pour le son direct, lintensit peut sexprimer en fonction de la pression par la relation :

pd2
pd2
Id =
=
0 c 400

Pour le son rverbr, la relation entre intensit et pression est diffrente :

pr2

pr2
Ir =
=
4 0 c 1600
La raison de cette diffrence est que le son rverbr est peu prs 4 fois moins efficace
que le son direct pour dplacer une surface donne (tympan, membrane de microphone),
car le champ direct provient dune seule direction (celle de la source) tandis que le champ
rverbr provient de toutes les directions).


Pour le son direct, comme lintensit Id une distance r dune source de puissance P et
de facteur de directivit Q vaut :

PQ
Id =
4 r 2
les niveaux en pression et en intensit valent :

LI ,d = 10 log
et :

L p ,d

Id
I
= 10 log d12 = Lw 11 20 log r + 10 log Q
I0
10

pd
pd
pd2
400 I d
= 20 log
= 20 log
= 10 log
= 10 log
= LI ,d
5
10
10
p0
2.10
4.10
4.10

donc finalement :

L p ,d = Lw 11 20 log r + 10 log Q
o LW dsigne le niveau de puissance de la source, qui vaut par dfinition :

P
P
LW = 10 log = 10 log 12
P0
10
Les niveaux du son direct en intensit et en pression sont donc gaux.


Pour le son rverbr, lintensit rverbre vaut :

Ir = P

et le niveau dintensit rverbre vaut :

LI , r

Ir
Ir
P
= 10 log = 10 log 12 = 10 log
= LW 10 log A
12
I0
10
A.10

et le niveau de pression rverbre vaut :

Lp ,r

pr
pr
= 20 log
= 20 log
p0
2.105

Cette fois, pour le son rverbr, les niveaux dintensit et de pression ne sont pas gaux.
En effet :

LI ,r

Ir
pr2
pr2
= 10 log 12 = 10 log
= 10 log
10 log 4
12
10
10
1600.10
4.10
2

pr
pr
= 10 log
6 = 20 log
6 = L p ,r 6dB
5
5
2.10
2.10

En conclusion :

Lp ,r = LI ,r + 6dB = LW 10 log A + 6dB

Pour le son rverbr, il y a donc une diffrence de 6dB entre le niveau dintensit et le
niveau de pression.
Lorsquon parle du niveau rverbr sans prciser, cest du niveau de pression rverbr
quil sagit. Cest lui en effet qui est mesur par les sonomtres.
Le niveau dintensit rverbr est essentiellement un intermdiaire de calcul (par exemple,
si lon souhaite connatre le niveau produit par plusieurs sources, puisque ce sont les
intensits qui sadditionnent).

Intensits, niveaux dintensit et de pression pour le son direct et le son rverbr

o on a not ID lindice de directivit de la source ID=10log Q.

4.3.2 Niveau de pression total (son direct et son rverbr)

Par dfinition, le niveau de pression total vaut :

L p ,tot

ptot
ptot
= 20 log
= 20 log
p0
2.105

Comme le son direct et le son rverbr ne sont pas corrls, il faut additionner les
pressions quadratiques (cf. chapitre 1, acoustique physique):
2
ptot
= pd2 + pr2

On obtient donc pour le niveau de pression total :

2

Lp ,tot

2
ptot

pd2 + pr2
ptot
ptot
= 20 log
= 10 log
= 10 log
= 10 log
5
5
10
10
2.10
2.10
4.10
4.10

On peut liminer dans lexpression du niveau total les pressions au profit des intensits
laide des relations :

pd2
pd2
pr2
pr2
Id =
=
, et I r =
=
0 c0 400
4 0 c0 1600

On obtient ainsi :

L p ,tot

400 I d + 1600 I r
= 10 log

10
4.10

Pour faire apparatre les caractristiques de la source et de la salle, on peut utiliser ensuite
les formules des intensits :

P.Q
P
Id =
, et I r =
2
4 r
A
On obtient alors :

Lp ,tot

1600 P
400 P.Q
= 10 log
+

10
2
4.1010. A
4.10 .4 r
P.Q
4P

= 10 log 12
+

2
12
10
.4
r
10
.
A

Factorisons la quantit P :

Lp ,tot

P Q
4
P
4
Q
= 10 log 12 .
+ = 10 log 12 + 10 log
+
2
2
A
10
A
4 r
10 4 r

On trouve donc finalement pour le niveau de pression total :

L p ,tot

4
Q
= LW + 10 log
+
2
A
4 r

o lon a introduit comme dhabitude le niveau de puissance de la source LW :

P
LW = 10 log 12
10

loin de la source, le terme correspondant au son direct (Q/4r2) devient trs petit
par rapport au terme relatif au son rverbr (4/A) si bien quon peut le ngliger. On
retrouve alors la formule du son rverbr seul :

L p ,tot = LW 10 log A + 6

linverse, faible distance de la source, cest le son direct qui prdomine, et le
terme (4/A) est faible par rapport au terme (Q/4r2). On retrouve alors lexpression du
son direct seul :

L p ,tot = LW 11 20 log r + ID

4.3.3 Rapport Dir/rev

4.3.3.a Dfinition et calcul
On appelle rapport entre son direct et son rverbr, en un point donn de la salle, la
diffrence de niveau entre le son direct et le son rverbr.
On le note Dir/rev et il sexprime en dB :

Dir/rev=L p,d -L p,r

En termes des pressions acoustiques du son direct et du son rverbr, il vaut donc :

p
p
Dir/rev=20log d -5 20log r -5
2.10
2.10
p
= 20 log d
pr
pd
= 10 log
pr

4.3.3.b Expression de Dir/rev en fonction de la salle et de la source

On peut calculer comme dhabitude les pressions des sons direct et rverbr en utilisant
les formules :

pd2
pd2
pr2
pr2
P.Q
P
=
, et I r =
Id =
=
=
=
2
0 c0 400 4 r
4 0 c0 1600 A
On obtient ainsi :

A.Q
Dir/rev=10log
2
16 r
On remarque que le rapport Dir/rev ne dpend pas de la puissance de la source.
Pour accrotre le rapport Dir/rev, il faut utiliser lune des mthodes suivantes :

soit se rapprocher de la source,

soit augmenter labsorption de la salle,

soit augmenter la directivit de la source.
Ce rapport change bien sr aprs prise de son ; on le note alors Dir/rev*

4.3.4 Distance critique

4.3.4.a Dfinition
Le niveau du son direct diminue avec la
distance (selon la formule Lp,d(r)=LW-1120logr+ID), tandis que le niveau du son
rverbr est constant (car Lp,r=LW10logA+6).
La figure ci-contre montre lallure de la
variation de ces niveaux en fonction de la
distance la source (labscisse reprsente
le logarithme de la distance, et la
dcroissance de Lp,d(r) est donc linaire).
On appelle distance critique dune salle (pour une source donne) la distance rc, mesure
par rapport la source, pour laquelle le niveau direct est gal au niveau rverbr.
Mathmatiquement, cest donc la distance rc, telle que :

Lp ,d (rc ) = Lp ,r (rc )
En de de la distance critique (r<rc), le niveau direct est suprieur au niveau rverbr
(Lp,d(rc)>Lp,r(rc)), et au-del de celle-ci (r>rc), le niveau rverbr est suprieur au niveau
direct (Lp,d(rc)<Lp,r(rc)).

4.3.4.b Calcul de la distance critique dans le modle de Sabine

Comme les niveaux de pression des sons direct et rverbr valent :

L p ,d = 20 log

pd
pd
= 20 log
,
5
p0
2.10

et Lp ,r = 20 log

pr
pr
= 20 log
p0
2.105

lgalit des niveaux de pression la distance critique Lp,d(rc)=Lp,r(rc) implique lgalit des
pressions pd=pr et donc de leurs carrs pd2=pr2.
En utilisant les expressions des carrs des pressions :

400 P.Q
p =
,
2
4 r
2
d

et

on peut crire :

400 P.Q 1600 P

=
2
4 rc
A

1600 P
p =
A
2
r

ce qui donne, aprs rsolution :

AQ
rc =

16

AQ
50

On observe sur cette formule que :

Le rayon critique dpend de la frquence : cest normal, puisque labsorption en
dpend.

Mais comme le rapport Dir/rev, le rayon critique ne dpend pas de la puissance de la
source.
Par exemple, une salle de dimensions 10 15 10 m3, et de coefficient dabsorption
moyen m=0,5 possde une surface totale S de 800 m2, une absorption A de 400 m2 et la
distance critique vaut donc rc=(400/50)=2,8m.

4.4 Phase dextinction du son rverbr : niveau et temps de rverbration dans le modle de
Sabine
4.4.1 Linarit de la dcroissance temporelle de niveau
Nous avons vu que lintensit rverbre dcrot de manire exponentielle au cours du temps :

P
I r (t ) = e
A

t t1

Si on calcule la dcroissance temporelle du niveau sonore en un point de la salle, on trouve

une dcroissance linaire (la courbe de dcroissance du niveau rverbr est une droite).
Pour le montrer, il suffit de calculer le niveau rverbr partir de lintensit :

P t
I r (t )
I r (t )
LI ,r (t ) = 10 log
= 10 log 12 = 10 log e
I0
10
A

= at + b

Remarque : on ne tient pas compte des rflexions prcoces qui nobissent pas la loi de
dcroissance exponentielle.

4.4.2 Temps de rverbration, dfinitions et mthodes de calcul

4.4.2.a dfinition
Le temps de rverbration (TR) est le temps mis par le son pour dcrotre de 60 dB dans la
salle aprs extinction de la source.
En pratique, pour mesurer le TR, il nest pas ncessaire de mesurer le temps rellement
mis par lnergie rverbre pour dcrotre de 60 dB. En raison de la linarit de la
dcroissance, on peut se contenter de mesurer par exemple la dcroissance dans les 100
premires millisecondes, et en dduire, par extrapolation, le temps correspondant une
dcroissance de 60dB. Par exemple, si le son rverbr dcrot de 15 dB en 100 ms, il lui
faudra 0,4s pour dcrotre de 60dB.

4.4.2.b formule de Sabine

De nombreuses formules permettent de calculer le TR en fonction des caractristiques de la
salle.
La plus utilise est la formule de Sabine, tablie au dbut du XXe sicle. Si V est le volume
de la salle (en m3), A son absorption (en m2), le temps de rverbration TR vaut :

0,16.V
TR =
A
Cette formule ne semble pas homogne premire vue, mais elle lest car le facteur
numrique 0,16 est dimensionn.
Le TR se mesure en secondes, et il dpend de la frquence (comme labsorption A en
dpend aussi).
La formule de Sabine drive directement des relations :

TR = .13,8

et

4V
A.c

4.4.2.c Validit de la formule de Sabine

Si le coefficient dabsorption est trs faible (0), labsorption de la salle tend vers une
valeur nulle (A0), et le TR tend vers une trs grande valeur (TR), ce qui
effectivement le cas dans une salle trs absorbante. La formule de Sabine est donc
adapte aux salles de faibles absorptions.

linverse, si la salle est trs absorbante, le coefficient dabsorption tend vers 1 (1).
Dans ce cas, A tend vers S (AS), et le TR tend vers la valeur de 0,16V/S, ce qui nest pas
logique (il devrait tendre vers zro, puisque la salle absorbe toute lnergie sonore).
Ce rsultat rvle les imperfections de la thorie de Sabine, qui est fonde sur lhypothse
dun champ rverbr uniformment rparti dans la salle. Or, pour que cela soit exact, il
faut que la salle soit suffisamment rflchissante. Cest pourquoi la formule de Sabine
donne des rsultats dautant moins valides que la salle est absorbante.
En pratique, on utilise la formule de Sabine lorsque le coefficient dabsorption moyen de la
salle est infrieur 0,2.
Pour les salles plus absorbantes, il est prfrable de calculer le TR en utilisant la formule
dEyring (cf. paragraphe 6).

4.4.3 Rle de labsorption dans lair

Lnergie rverbre est absorbe lorsquelle frappe les parois de la salle, mais aussi lors de
son parcours dans lair. La raison de cette dernire absorption est lattnuation par
dissipation (cf. paragraphe 3.2.2). On peut exprimer les effets de cette attnuation en
ajoutant labsorption A des parois de la salle une absorption supplmentaire A.
Celle-ci peut se modliser par la formule :

0,1V
A' =
h

1,7

1000

dans laquelle :

V est le volume de la salle (en m3);

h est le taux dhumidit de lair ; dans la formule, h est exprim en % (si le taux dhumidit
de lair vaut 10%, h=10) et la formule est valable pour 20<h<70.

f est la frquence du son.
Linhomognit apparente de la formule sexplique de la mme manire que pour
lexpression du TR.
Cette formule montre que A augmente si f augmente (lattnuation par dissipation est plus
forte pour les hautes frquences) ou si h diminue (les sons se propagent donc plus loin par
temps humide que par temps sec, par exemple, les bruits lointains sont bien perus lorsque
lair est charg dhumidit).
Si A dsigne labsorption de la salle (en m2), le TR devient donc :

TR =

0,16V
A + A'

Exemple :
Soit une salle de dimensions 30 25 15 m3, de coefficient dabsorption moyen et o le
taux dhumidit vaut h=50 % (ordre de grandeur usuel). Alors, V=11250 m3, S=3150 m2 et
A=945 m2.
Sans tenir compte de labsorption dans lair, la formule de Sabine donne un TR de 1,9s pour
toutes les frquences.
En tenant compte de labsorption dans lair, les valeurs du TR sont :

On voit que leffet de labsorption par lair se manifeste essentiellement au-del de 1 000 Hz.
Cest pourquoi dans une salle, la rverbration est toujours plus leve pour les basses
frquences.

4.4.4 Dure de rverbration optimale

La dure de rverbration optimale est celle qui, pour un volume de local donn, naltre pas
la modulation et le cas chant, la complte utilement, et parfois esthtiquement.
Suivant les cas, cette dure peut tre courte pour des modulations contenant des lments
brefs, dtachs, comme la parole, le clavecin ou la guitare) ou trs longue (notes tenues,
ncessitant une synthse ou un lgato, comme lorgue, lorchestre symphonique, la chorale).
Il existe des abaques indiquant la dure de rverbration optimale en fonction du volume de
la salle et de son utilisation.

Dure de rverbration
optimale en fonction du volume

4.4.5 Variation du temps de rverbration en fonction de la frquence

On considre comme naturel une salle dont le temps de rverbration est plus long aux
frquences graves et plus court aux frquences aigus, car la majorit des lieux rpond
cette exigence.

Les diffrences de temps de rverbration entre graves et aigus sont dautant plus
importantes que le volume est grand (en raison de labsorption de lair aux frquences
aigus).

Allures relles du temps de rverbration en fonction de la frquence, pour

quelques lieux vides

On constate dans les cathdrales gothiques que le temps de rverbration diminue dans le
registre grave.
Ceci est d labsorption produite par les chapelles latrales, absidioles, etc. qui constituent
autant de piges sons et diffuseurs, car leurs dimensions sont du mme ordre de grandeur
que les longueurs donde du registre considr.

4.4.6 drivation directe de la formule de Sabine

Appelons L0 le niveau rverbr dans la salle avant lextinction de la source et L(TR) le niveau
au bout du temps TR. Par dfinition du temps de rverbration, on a :

L0 L(TR) = 60dB

Avant dteindre la source, lintensit rverbre vaut :
Le niveau en intensit L0 est alors :

P
Ir =
A

Ir
Ir
P
L0 = 10 log = 10 log 12 = 10 log
= LW 10 log A
12
I0
10
A.10

Aprs lextinction de la source (qui se produit linstant t1), lintensit rverbre dcrot
selon une loi exponentielle :

I r (t ) =

P
e
A

t t1

ce qui fait quau bout dun temps TR aprs lextinction de la source, lintensit rverbre
vaut :

P TR
I r (t = t1 + TR) = e
A

Le niveau rverbr au bout dun temps TR vaut donc :

TR

TR

I r (TR )
P.e

L(TR ) = 10 log
=
10
log
=
L
+
10
log
e

0
A.1012
I
0

ou encore, en remplaant le logarithme dcimal par un logarithme nprien

(logx=lnx/ln10 ) :

TR

ln e
= L 10 TR
L(TR) = L0 + 10
0
ln10
ln10
Or, par dfinition du temps de rverbration TR, on a :

L0 L(TR) = 60dB
ce qui permet dcrire :

10TR
4V
= 60, donc TR = 6. .ln10 = 6.
.ln10
A.c
ln10
En remplaant c par sa valeur numrique (340 m/s) et ln10=2,3, on trouve finalement :

qui est bien la formule de Sabine.

0,16.V
TR =
A

4.5 Application : effet du public sur le temps de rverbration

Considrons une salle de dimensions L=25 l=15 h=10 m. Lorsque la salle est vide, le TR
par bandes de frquences vaut :

La salle est destine produire des concerts de musique symphonique (TR appropri de
lordre de 1,6s). Les valeurs de TR de la salle vide sont donc trop leves, mais il se pourrait
quen prsence de public, elles deviennent acceptables.
Voici les coefficients dabsorption dune assistance moyenne :

La salle a pour volume V=3 750 m3 et pour surface totale S=1 550 m2. La surface du plancher
vaut Sp=375 m2.
On va supposer que lorsque la salle est occupe, le public recouvre toute la surface au sol et
que le volume de la salle na pas chang par la prsence du public. On va aussi supposer que
le plancher possde un coefficient dabsorption gal au coefficient dabsorption moyen de la
salle.

Calculons dabord, pour chaque bande de frquences, labsorption As et le coefficient

dabsorption moyen s de la salle sans le public.

Notons que comme s est faible, lutilisation de la thorie de Sabine est justifie.
Pour calculer le TR de la salle occupe, il faut calculer son absorption, que lon appellera
Aocc.
Pour cela, il faut, partir de As, retrancher labsorption du plancher nu (sans le public), puis
ajouter celle du plancher recouvert par le public.
Appelons A1 labsorption du plancher sans le public : A1 = 375. s
Soient p le coefficient dabsorption du public et Ap labsorption du plancher recouvert de
public, on a donc :
Ap = 375. p

Sans le public, labsorption de la salle vaut :

As = 1550. s
Avec le public, elle devient :

Aocc = 1550. s A1 + Ap = 1550. s 375 ( s . p )

On obtient ainsi les valeurs suivantes, pour chaque bande de frquences :

Le temps de rverbration est donc considrablement rduit par la prsence du public. Sa

valeur moyenne est de lordre de 1,7s, ce qui peut tre considr comme satisfaisant (le fait
que le TR est plus lev aux basses frquences est mme bnfique pour la qualit de la
salle).

5 Energie acoustique rverbre, thorie dEyring

5.1 Prsentation
Comme la formule de Sabine donne des rsultats incohrents lorsque la salle est trop
absorbante, on utilise pour calculer le TR une autre formule, propose par Eyring en 1930.
Cette formule est aussi fonde sur un certain nombre dhypothses, et elle ne sapplique
donc pas toutes les situations.
La mthode de Sabine est une approche statistique qui suppose que lnergie rverbre est
uniformment rpartie dans la salle. Or, pour que lnergie ait le temps de se distribuer
rgulirement dans la salle, il faut que labsorption soit faible.
Le modle dEyring est fond sur une approche microscopique.
Plutt que de considrer que lnergie rverbre est absorbe de la mme manire dans
toute la salle, la mthode dEyring consiste suivre le parcours dun rayon sonore travers la
salle et calculer lnergie absorbe lors de chaque rflexion.

5.2 Formule dEyring

La formule du temps de rverbration TRe dEyring est alors :

TRe =

0,16V
S ln(1 )

Si labsorption de la salle est trs faible (0), comme >0, on a que ln(1-)0 tout en
restant ngatif. Cela implique que TRe+, comme dans la formule de Sabine, ce qui est
cohrent.

Si labsorption est trs forte (1), ln(1-) - et donc TRe0, ce qui est logique, puisque
si la salle absorbe toute lnergie rverbre, le TR est ncessairement nul.

5.3 comparaison sur un exemple des modles de Sabine et dEyring

Pour une salle de dimensions 25 15 10 m3, on a alors un volume V= 3750 m3 et une
surface S=1550 m2. Pour chaque coefficient dabsorption , on peut calculer le TR par les
deux formules :

On voit que la formule de Sabine surestime le temps de rverbration, et ce dautant plus que
labsorption est forte.
Si le coefficient dabsorption moyen est infrieur 0,2, on peut se contenter de la formule de
Sabine.
Pour les fortes absorptions, seule la formule dEyring donne des rsultats acceptables.

5.4 tablissement de la formule dEyring

La thorie dEyring consiste suivre un rayon sonore lors de son trajet dans la salle.
Appelons E0 lnergie dun rayon sonore, et le coefficient dabsorption moyen des parois.
Au cours de la premire rflexion, une fraction de lnergie initiale est absorbe, et on perd
donc une nergie E0.
Aprs cette premire rflexion, il reste donc une quantit dnergie : E0 E0 = (1 ) E0
Lors de la deuxime rflexion, une fraction de lnergie restante est absorbe, cest--dire
une quantit dnergie :

(1 )E0

Aprs la deuxime rflexion, il reste donc une nergie :

(1 ) E0 (1 ) E0 = E0 (1 ) 2
En poursuivant le raisonnement, on peut dire quaprs N rflexions, il reste une nergie :

E0 (1 ) N
Si n est le nombre de rflexions par secondes, aprs un temps t, il sest produit N=n.t
rflexions et il reste donc une nergie :

E0 (1 ) n.t
En particulier, aprs un temps TR, lnergie restante vaut :

E0 (1 ) n.TR

Jusquici, on a considr un seul rayon sonore, mais on peut faire le mme raisonnement avec
tous les rayons sonores de la salle.
Appelons L0 le niveau linstant o lon coupe la source et L(TR) le niveau aprs un temps TR.
Par dfinition du TR, on a :

E0 (1 ) n.TR
I r (TR)
L(TR) = 10 log
= 10 log
I0
1012

avec :
et :

L0 L(TR) = 60dB

L0 = 10 log

E0
1012

10 log(1 ) n.TR = 60

On trouve donc finalement lquation :

ou encore, en liminant le logarithme dcimal au profit dun logarithme nprien (en utilisant
logx=lnx/ln10 ) :

ln(1 ) n.TR = 6 ln10

Autrement dit :

n.TR.ln(1 ) 13,8

En se rappelant que le nombre moyen de rflexions par seconde n vaut :

n=
on obtient finalement la formule dEyring :

c.S
4.V

TR =

13,8.4.V
0,16.V
=
c.S .ln(1 ) S ln(1 )

5.5 calcul de lintensit rverbre et du niveau de pression en phase stationnaire dans le

modle dEyring
On part de la relation :

P = P + nV R

qui exprime que la puissance totale de la source P est la somme de la puissance perdue au
cours de la premire rflexion et de la puissance dissipe au cours des n rflexions suivantes
(avec n =cS/4V)
On tire donc, pour la densit dnergie du champ rverbr R:

R =

o lon a pos :

P (1 ) 4V P (1 ) 4 (1 ) 4 P
=
= P
=
Sc V
c
cR
nV
S

R=

S
1-

Lintensit rverbre vaut donc :

Rc

P
Ir =
=
4
R

Cette relation est tout fait analogue celle donnant lintensit du son rverbr en phase
stationnaire dans le modle de Sabine, mais le coefficient R a remplac labsorption A.

Comme la pression rverbre est lie lnergie rverbre par lquation :

4 P(1 )
4
= P 0 c
p = 4 0 cI r = 0 c R = 0 c
S
R

2
r

on trouve pour le niveau en pression :

Lp ,r

pr
pr
pr
= 20 log
= 20 log
= 10 log
5
5
2.10
p0
2.10

4 P 0c
1600 P
pr2
10
log
10
log
= 10 log
=
=
4.1010
4.1010 R
4.1010 R
P 4
P
= 10 log 12
= 10 log 12 + 10 log 4 10 log R
10 R
10
= LW + 6 10 log R
nouveau, on trouve une formule identique celle obtenue dans le modle de Sabine,
en substituant le facteur R labsorption A de la salle.

5.6 Autres formules dans la thorie dEyring

Dans la thorie dEyring, on dfinit une grandeur appele absorption quivalente dEyring
(note R et se mesurant comme A en m2) et valant :

S.
R=
1-
De manire gnrale, on obtient dans le modle dEyring les mmes formules que celles
obtenues dans la thorie de Sabine, condition de remplacer partout A par R.
Par exemple, lintensit rverbre vaut :

Le niveau de pression rverbre vaut :

Ir =

P
R

L p ,r = LW + 6 10 log R

o LW dsigne comme dhabitude le niveau de puissance :

4
Q
+
L p ,tot = LW + 10 log

2
4

r
R

Le niveau de pression total vaut :

Et la distance critique vaut :

P
LW = 10 log 12
10

rC =

RQ
RQ

16
50

6 Exercices
1. On dsire traiter une salle afin de rduire son temps de rverbration, en utilisant un
matriau absorbant, de coefficient dabsorption m inconnu. Pour valuer ce coefficient,
on pose une surface de 5m2 du matriau plat sur le plancher dune salle rverbrante,
de dimensions 8 6 5 m. Lorsque la salle rverbrante est vide, son TR est de 4,5s.
Lorsque le matriau est pos sur le sol, le TR passe 3,1s.

Quelle formule pour les TR faut-il utiliser, justifiez.

Dduisez la valeur de m. (Rp. : 0,82).

La salle que lon souhaite traiter est destine accueillir des confrences. Ses
dimensions sont 15 12 7m et son TR est de 4s. Sachant que cette salle doit possder
un TR de 0,8s pour que la voix parle y soit suffisamment intelligible, dterminer la
surface de matriau absorbant y placer. (Rp. : 216 m2).
2. Une salle possde un volume de 750 m3 et la somme des surfaces internes est de 550 m2.
Les murs sont constitus dun bois dont le coefficient dabsorption vaut mat=0,15. Un des
murs est orn dune draperie en coton de dimensions 6 4 m et de coefficient
dabsorption p=0,7. Le propritaire souhaite enlever la draperie mais voudrait auparavant
savoir si cela aura des consquences sur lacoustique de la salle.

Calculer le TR en supposant la draperie te. (Rp. : 1,45s).

Calculer le taux de variation du TR, et sachant que le seuil relatif de discrimination du
TR (plus petite variation perceptible) est de lordre de 4%, en dduire si labsence de
draperie modifie la rverbration perue (Rp. : 16%, oui).

3. Une source omnidirective de puissance 1 mW est place dans une salle. On mesure alors
dans cette salle un niveau rverbr de 75 dB. En supposant que labsorption est
suffisamment faible pour pouvoir utiliser la thorie de Sabine,

Calculer labsorption de la salle. (Rp. : 126 m2).

Dduisez-en la distance critique. (Rp. : 1,6 m).

A quelle distance maximum faut-il se placer pour que le rapport Dir/Rev reste
suprieur -15dB ? (Rp. : 8,9 m).
4. On organise un congrs dans une salle de dimensions 30 20 10 m dont le TR vaut
1,2s. Les orateurs sont amplifis laide dun haut-parleur.

Quel doit tre le niveau de puissance de ce haut-parleur pour quil produise un niveau
rverbr de 70 dB ? (Rp. : 93 dB dans la thorie de Sabine et 94 dB dans la thorie
dEyring).

Si le facteur de directivit du haut-parleur est Q=2, quel niveau doit-il produire 1m en
champ libre ? (Rp. : 85 dB).

Les confrences sont retransmises dans une salle voisine, de dimensions 12 6 3 m
et de TR=0,7s. Calculer le niveau de puissance donner au haut-parleur plac dans cette
salle pour que le niveau rverbr y soit de 70 dB (on suppose que le haut-parleur
possde un facteur de directivit Q=2). Dduisez-en le niveau que ce haut-parleur doit
produire 1m en champ libre. (Rp. : 81 dB, 73 dB).