Junto a las corrientes acadmicas, junto a las

severas reglas, se desliza, ya desde mitad del

siglo, la alegra de la transgresin, la
fantasa, la rebelin consciente. Estos dos
trabajos exploran modalidades de esa actitud;
el primero se refiere ms especficamente a
corrientes estilsticas definidas, el segundo
reflexiona ms genricamente sobre la
actitud misma.

5. El modelo liberal
Antiacademicismo.
Pintoresquismos

Coordinacin: Marina Waisman

El Pintoresquismo en la
arquitectura argentina Una
reflexin
Ricardo Jesse Alexander, arq.
A lo largo de varias entregas, summa/historia fue
desarrollando el tema de la arquitectura del
liberalismo en la Argentina. A modo de reflexin,
y como una de tantas posibles conclusiones
sobre el tpico, sealaremos una caracterstica,
que si bien es distintiva del siglo XIX nos parece
que an se halla presente en la obra arquitectnica de nuestro siglo; y que, a pesar de haber
desaparecido las causas histricas que
gobernaban a aquella actitud en la conformacin
del entorno construido, creemos que an
persiste,
en
trminos
generales,
esa
predisposicin a la creacin inslita - inslita en
la medida en que responde ms a valores
exgenos a nuestra cultura que a la
consolidacin de una tradicin nacional. (En otra
vuelta de tuerca cabra preguntarse si esta
arquitectura inslita no est en vas de constituir
una nueva tradicin con rasgos propios.)
Entremos en materia. Ya desde los tiempos de
Rivadava, la Argentina, especialmente a travs
de Buenos Aires y su condicin de puerto que
mira ms a Europa que al interior del pas, va
incorporando a su lxico arquitectnico las
expresiones clasicizan-tes, cada vez ms a la
manera italiana, que a su vez abre la experiencia
a otras formas europeas ajenas a la raigambre
hispnica - y por supuesto, ajenas al propio
fermento americano que haba creado su propio
legtimo lenguaje. Ya se vio en estas pginas
cmo la arquitectura argentina transit, a la larga,
por la expresin francesa, su versin barroca y
neoclsica, su diseo haussmanniano y
Segundo Imperio, inclusive el Art-Nouveau. La
secesin vie-nesa y el modernismo cataln
tambin dejaron su impronta. Todo el despliegue
del eclecticismo romntico, con sus revivals
feudalistas y neogticos tambin se hizo sentir
en Buenos Aires y las ciudades del interior. Por
fin, la ltima expresin de estos desbordes
estilsticos se concret en los innumerables
ejemplos regionalistas, desde los chalets suizos
y casonas vascas, hasta el californiano de
barrios enteros. Para no hablar de los brotes
neocoloniales y los indigenistas.
Todo esto es parte de una ansiedad argentina: la
necesidad de tener que definirse, pero en
trminos ajenos a la propia argen-tinidad. Con
todo, nada de lo producido en ese
largo
perodo era demasiado extrao

al propio quehacer de la misma Europa, que

transitaba por sus propias incertidum-bres
expresivas. El mismo romanticismo decimonnico echaba mano a dos recursos
formales que le fueron caractersticos: la evasin
historicista, el escapismo exoticis-ta. La fantasa
del all y el entonces definan la realidad del
aqu y del ahora.
La Argentina, queriendo superar su "barbarie"
americana, se identificaba con la civilizacin de
la Europa moderna y madura, actualizada y
eterna, la Europa de la postrevolucin
industrial.

Sin embargo, la presente no pretende ser una

letana de reproches a nuestro pasado
inmediato. No va implcita una rotunda acusacin
de inautenticidad o de hipocresa. En otra
oportunidad sealbamos que, a lo sumo, poda
verse en toda aquella febril actividad
arquitectnica uno de cuyos fines era el de dar
satisfaccin a nuevas necesidades funcionales
hasta entonces sin antecedentes, con el lenguaje
que aparentemente mejor cuadraba un
sntoma de un proceso de maduracin
acelerada, con sus aciertos y sus errores. Y no
es nuestra intencin renegar de sus resultados.
Muy por el contrario, pensamos que nos
corresponde asumir las consecuencias de dicho
proceso, aunque ms no sea reconociendo la
excelencia cualitativa de la obra, e inclusive
admitiendo la posibilidad de que esa actividad
edilicia se convirtiera a su vez en una marca
tradicional. Lo que no corresponde es continuar
precisamente con esa tradicin formal.
Pero de todo ello podemos concluir que las
ciudades en que hoy nos toca vivir son
fundamentalmente ciudades del siglo XIX. Sus
trazados responden a las disposiciones de Leyes
de Indias del siglo XVI; sus aportes actuales en
cuanto a realizaciones individuales se refiere
son del siglo XX. Pero sus fisonomas generales,
y el espritu que an persiste en ellas, son
decimonnicas. Y esto es tan vlido para las
ciuda-des argentinas, como lo es para ciudades
de pases vecinos (valgan Asuncin del Paraguay y Montevideo).
Toda esa arquitectura tiende, consciente o
inconscientemente, hacia un exhibicionismo
autosuficiente, propio del espritu progresista del
XIX. Y en muchos casos, la intencin manifiesta
era la de lograr un efecto pintoresquista, que por
definicin histrica es un producto del
romanticismo. Con la diferencia que, en cuanto a
arquitectura se refiere, Europa creaba su propio
pintoresquismo -especialmente Inglaterra, y tam-

bin el caso extremo de Ludovico II de Ba-viera y

sus castillos de cuento de hadas mientras que
entre nosotros se re-creaba e pintoresquismo
ajeno.
Quisiramos comentar dos obras de singular
importancia, ambas producto de la dcada de
1870, y concretadas en su forma actual en la
dcada del 80, con pocos aos de diferencia.
Creemos que ambas obras son el anverso y el
reverso de la misma moneda, y que se destacan
por sobre otras obras tanto por la envergadura
de su realizacin como por su vigencia actual,
eficacia funcional aparte, y su indudable trascendencia social. Nos referimos al Cementerio
de la Chacarita y al Jardn Zoolgico de Buenos
Aires.
Efectivamente, como resultado de la epidemia
de 1871, fue necesario crear una vasta
necrpolis en las tierras llamadas "Chacarita de
los Colegiales", entonces en las afueras de la
ciudad. Se destinaron con presteza 7 hectreas
en lo que hoy es la Plaza Los Andes, y slo en
1886 se construy el actual cementerio,
ocupando 70 hectreas de terreno.
Por otra parte, en 1874 fue promulgada la ley que
creaba el Jardn Zoolgico (por iniciativa de
Domingo F. Sarmiento) en San Benito de
Palermo, en el Parque 3 de Febrero. En 1888 fue
transferido dicho Parque a la Municipalidad
destinndose 18 hectreas para la instalacin de
jaulas y pabellones y el trazado de los senderos,
paseos y lagos artificiales.
Ambas obras, pues, son contemporneas, y son,
a nuestro juicio, cabal expresin de las
ansiedades, reales y ficticias, de la poca que las
produjo.
El Cementerio es una ciudad dentro de la ciudad.
Una ciudad amurallada que repite el esquema
del Cementerio de la Recoleta, y que en general
sirve de modelo a todos los cementerios del pas.
Un esquema sencillo y racional, de claridad
cartesiana, como lo es el de la ciudad misma, o
sea el damero ortogonal, de calles en cuadrcula
y solares regulares. En definitiva, el calco de lo
que las antiguas Leyes de Indias sealaban para
los trazados urbanos en Amrica. A la manera
latina, el cementerio es ajeno a la ciudad misma;
un enclave oculto que no participa del trajn
ciudadano; ciudad de los muertos que repite el
esquema de la ciudad de los vivos, con rus
avenidas principales arboladas y calles
secundarias, con sus "mansiones'' lujosas y
"casas" modestas, amn de las "viviendas"
colectivas. Todo el despliegue estilstico de
capillas gticas, templos bizantinos,

griegos y romanos, monumentos romnicos y

egipcios, capillas Art-Nouveau y modernistas; en
fin, todo lo que la imaginacin puede producir, y
efectivamente produjo. El
individualismo
decimonnico que produjo la arquitectura de
"fachada"
en
la
ciudad,
repite
sus
procedimientos en el cementerio.
Por contraposicin, el Jardn Zoolgico manifiesta, a nuestro juicio, la expresin de deseos
de la ciudad pintoresca y romntica que no
tenamos la trama colonial era demasiado
fuerte para ser ignorada y donde una
extensin relativamente grande permita dar
rienda suelta a la imaginacin con una
arquitectura de fortalezas feudales, Templos de
Vesta, pagodas chinas, pabellones indostnicos,
casamatas tunecinas y otros exotismos
implantados en gran jardn informal ingls, con
puen tes y estanques en el mejor estilo del
"conceit" britnico.
Tanto en uno como en otro caso, los ocupantes
eran incapaces de protesta, pero ambos
ejemplos contaban con la aproba cin de los
usuarios externos.
El pintoresquismo en la Argentina no ha muerto.
Si bien hoy es menos frecuente que alguien se
construya un castillo feudal a modo de
residencia, es habitual como estilo para las
"boites" y locales nocturnos cuando estos no
adoptan forma de OVNI, que es otra manera de
actualizar el escapismo.
Mencin aparte debe hacerse de los arcos de
triunfo (?) que sealan la entrada a todo pueblo
del interior, grande o pequeo, y

que quiere dar testimonio de su presunta

individualidad progresista.

llevara a la primera crisis de la propuesta

acadmica: el modernismo.

Plus ca change...

La dificultad cada vez ms insalvable de

expresarse contemporneamente con un leguaje
historicista para colmo de males reiterativo y
esquemtico llev a diversos arquitectos y
comitentes a saltar la valla de los otrora valores
absolutos del buen gusto. La rigidez de la norma
acadmica
convirti
dialcticamente
en
antiacademj-cismo todo aquello que incursionara
por libertades ajenas a las ya definidas
recto-ramente por los "artistas" que quemaron
sus fosfatos en aras de la inercia creativa de las
generaciones venideras.

Penitenciara, ciudad de Salta. Siglo XIX

2
Colegio de los Hermanos Maristas, Rosario,
circa 1890
3
Regionalismo "neo-vasco" en Mar del Plata
4
Cementerio, Rosario, circa 1860
5
Jardn Zoolgico, Buenos Aires
6
Pabelln Espaol en el parque de Tandil
7
Arco de San Martn, a la entrada de Miramar,
prov. Buenos Aires
8
Arco en Baha Blanca

El Anticademicismo y el Art
Nouveau
Ramn Gutirrez, Graciela M. Viuales, arqs.
Al finalizar el siglo XIX la imaginacin d los
devotos de la Academia apareca agotada. Las
"verdades eternas" del repertorio formal clsico
haban sido melladas desde adentro por el
eclecticismo, que a su vez responda a las
urgencias precisas del individualismo, idea
rectora de estas obras del liberalismo. Pero la
misma ideologa finisecular encerraba otra
contradiccin que

La crisis, ms que una crisis tica que replanteara

problemas de valores frente a la arquitectura, fue
una crisis en nuestro medio de recursos
formales, o en definitiva de agotamiento de
recetas. Ser antiacadmico no era en el fondo
participar de una bsqueda de libertades
esenciales creativas, o pretender revitalizar o
renovar arcaicas estructuras sociales, sino
simplemente tomarse la pequea libertad de
apar-tarse de los cnones o los motivos tradicionales de ornamentacin.
Por ello las vertientes del Art Nouveau entre
nosotros
(Liberty,
Secession,
Jugendst
etctera), son superficiales: se aplican parcialmente a estructuras que no tienen disensiones vitales con las de la Academia y a
su manera son tambin eclcticas.
Solo haramos excepcin del conjunto de obras
modernistas que se realizan en Bue nos Aires y
Rosario y que, seguimos pen sando, fue lo mejor
del movimiento cata lan fuera de Catalua.

La otra vertiente que nos produce obras

antiacademicistas llamativas es la italiana.
Desde mediados del siglo XIX el clasicismo
italiano tocado por las licencias manie-ristas
palladianas o serlianas se haba incorporado
al lenguaje popular de la arquitectura
rioplatense. Italianos fueron los primeros
arquitectos que en el interior expandieron las
primicias de la arquitectura de fachada y el
repertorio de cornisas, pilastras, zcalos y frisos.
Sobre esta base el clasicismo acadmico italiano
prendi fcilmente tanto a nivel de la obra
pblica como en la arquitectura civil del interior
del pas.
En Buenos Aires debi dar la batalla y la
perdi con el academicismo frances, que pas
a ocupar las preferencias del buen gusto en las
lites del poder cultural y econmico, y solo
volver a surgir en el perodo eclctico cuando el
Monumentalis-mo Imperial Romano colabore
con la demolicin del tinglado que tan cuidadosamente haban montado los amigos de la Ecole
des Beaux Arts de Pars.
El Antacademicismo prendi a nivel urbano,
fundamentalmente en sectores de clase media
incapaces de entrar en la competencia de
tamao y tecnologas importadas en que se
debata la lite y en las sociedades y
colectividades de inmigrantes deseosas de
buscar una "imagen" arquitectnica adecuada.
En la produccin de Virginio Colombo en sus
casas de renta o en las obras de Julin Jaime
Garca Nez en Buenos Aires, y en las de
Francisco Roca en Rosario, encontraremos
cabalmente la expresin arquitectnica que
puede trascen-

der lo anecdtico del Art Nouveau para

adentrarse en propuestas ms relevantes.

toras, los programas y las metodologas de!

sistema.

Tambin en la vertiente del Antiacademicismo

podemos incorporar otras dos lneas: la del
historicismo conceptual y no meramente
formalista y la del monumentalismo pico,
encarnadas quizs paradigmticamente la
primera en un proyecto de Puig y Cadafalch para
un templo votivo en Plaza Constitucin, en
Buenos Aires, y la otra en las obras de Mario
Palanti en las postrimeras de la reaccin
antiacadmica rioplatense (Palacios Barolo y
Salvo).

Como un ejemplo aislado de influencia

Ju-gndstil cabe recordar a Osear Razenhofer,
aunque la fuerza inicial de sus proyectes se fue
diluyendo en la ancdota decorativa. En la
misma lnea de presencia germana aunque con
interesantes vinculaciones con la arquitectura
metlica podemos encontrar obras de Lorenzo
Siegrst en Buenos Aires, que sealan el punto
de contacto entre el Antacademicismo y la
vertiente tecnolgica de la tradicin funcional
inglesa.

Esta realidad no soslaya los valores de

ejemplos individuales, desde las obras aisladas
de Salamandecov, Trivelloni, Flokers, Massue y
Hug-, hasta series de edificios de Benjamn
Pedrotti y Francisco Terecio Gianotti.

Ya hemos sealado que fue el Modernismo

Cataln el que nos leg propuestas ms
valiosas. Garca Nez, emparentado a la
temtica de Domenech y Montaner, desarrollar
en los hospitales de la colectividad espaola en
Buenos Aires y Temperley toda la fuerza
expresiva de lo que trascendiendo la
caracterstica regional expresara como sntesis
a lo espaol. Algo similar a lo que sucedera con
el "andalucismo" en el perodo de la
Restauracin Nacionalista.

Sin embargo, el espritu Art Nouveau que

prendi como smbolo de la modernidad y
contemporaneidad con la vanguardia europea
no penetra ms all de las apariencias
En definitiva tendra ms presencia terica y
autonoma de pensamiento frente al Academicismo el planteo neocolonial en la dcada
del 20 que las resultantes formales antiacademicistas de las dcadas anteriores.
En un caso en las apariencias la oposicin
fue frontal y en el otro desde el flanco, pero sin
embargo ambas posturas no lograron eludir las
mismas reglas del juego que la Academia les
impuso. De esta manera se limitaron a alterar la
expresin externa del diseo sin variar las ideas
rec-

Por su parte las obras de Francisco Roca y Sim

se entroncan a la fantasa de los postgaudianos
para producir obras inslitas como el Club
Espaol de Rosario, un verdadero muestrario de
habilidades artesana-les con un espacio
arquitectnico tan inslito en sus resultantes
como estril en sus premisas: una gran caja
arquitectnica rodeando a una escalera
"imperial"...
Roca, que manejaba el historicismo romntico
como recientemente se ha analizado en sus
obras de Mallorca,
logra eficaces y
espectaculares
resultados modernistas

en Ja plyade de ejemplos rosarinos. Los hay

desde los adscriptos a una franca transicin
Historicista-Modernista
(Socorros
Mutuos,
Remonda Montserrat) a las innovaciones del
Palacio Cabanellas y la confitera La Europea.
En todos ellos el correcto manejo del oficio, el
individualismo como smbolo y la libertad formal
como evidencia sealan paradigmticamente el
apogeo de un Antiacademicismo que no fue un
movimiento porque la simple suma de los singulares no genera la integracin de conceptos.

1
Alfredo Massue, arq., edificio de Talcahuano
y Tucumn, Buenos Aires
2
Francisco Roca Sim, arq., Palacio Cabanellas,
Rosario
3
Francisco Roca Sim, arq., Sociedad Espaola
de Socorros Mutuos, Rosario
4
Francisco Roca Sim, arq., Club Espaol.
Marquesina
5
Julin
Garca, arq., Hospital Espaol
en Temperley
6
Agustn Querol, Monumento de los Espaoles,
Buenos Aires
7
Arquitectura "secesionista" en Mar del Plata
1