Captulo I

Expresin Audiovisual

Consideraciones generales
Cuando deseamos recordar acontecimientos de diversa ndole, ya sea viajes, el transcurrir
de la historia de una familia, etapas de una construccin, encuentros deportivos,
momentos testimoniales, momentos cientficos, momentos, instantes, flashes,...; el
siglo XX en sus principios nos proporcion medios de registro como la fotografa, el cine
o el video, y ya en nuestros das, medios en vas de ms desarrollo como la computacin
grfica y el registro en compact de video con lectura lser, lo que nos indica las formas
tcnicas en constante progreso.
Pero estas imgenes as captadas, slo son representaciones parciales de lo que
percibimos a travs de nuestros sentidos, debido a las limitaciones fsicas y psicolgicas
del cine, la fotografa y el video como medios de registro y reproduccin.
La cmara fotogrfica, la cinematogrfica o la de video, son instrumentos concebidos de
manera que puedan captar, objetivamente, cuanto se les pone delante, es decir, tienen un
elemento que ve y un dispositivo para que lo registre en una imagen (fotografa) o en
una serie de imgenes en serie (cine y video) sobre un soporte duradero.
Pero va a depender de la manera subjetiva de efectuar el registro de esas imgenes, el que
la idea que se tenga posteriormente de lo que ocurri en aquel momento sea completo y
exacto.
En principio se presenta, por lo tanto, la posibilidad de elegir entre fotografa, cine o
video y para determinar por cual de estos medios debemos optar; primero hay que
conocer bien cuales son nuestras necesidades expresivas; es decir, por qu, de qu
manera y con cul de estos medios se siente uno capaz de captar mejor este hecho, o bien
cul de ellos se ajusta mejor a la temtica que se pretende desarrollar. La eleccin debe
basarse sobre estas razones y no sobre el argumento de costo de equipo o de material a
utilizarse.
No existe una frmula universal aplicable a todos los casos, ya que algunas personas se
expresarn mejor a travs del cine-video y otros a travs de la fotografa.
Asimismo hay acontecimientos para los que el video puede ser insustituible (cientficos
en su mayora).
Por lo tanto antes de optar por uno de estos medios debemos conocer a fondo las
posibilidades que cada uno ofrece para expresarnos.

La fotografa
La fotografa est concebida para poder captar una o varias imgenes estticas de un
acontecimiento.

La cmara fotogrfica es capaz de registrar indiscriminadamente sobre pelcula

fotosensible, como sucede por ejemplo en los equipos antirrobo, donde funciona
automticamente cuando se abre una caja fuerte o a intervalos regulares, captando a todos
los clientes que en un momento dado se encuentran dentro de un banco.
En este caso la cmara fotogrfica acta como sistema de registro objetivo puro y
simple; pero cuando se realiza una seleccin subjetiva, es decir, que se piensa lo que debe
formar parte de la imagen (encuadre) o sea el momento en que dichos elementos se
encuentran en la forma que nos parece ms representativa del hecho que queremos captar
(el instante), se est convirtiendo todo ese sistema de registro en un medio de
expresin. Si le agregamos a todo esto los controles de la cmara fotogrfica,
permitindonos variar intencionadamente nuestro registro, podemos decir que la
fotografa es el registro en una sola imagen esttica, subjetivamente seleccionado y
manipulado, de determinada realidad visual.
Veamos, por ejemplo, la tpica foto familiar celebrando el cumpleaos de una de las
pequeas; escogeremos el encuadre y aqu ya entran en juego los factores que no
contaban para nada en el caso de la cmara del banco.
Elementos como la sensibilidad individual, nuestra experiencia anterior, nuestra
formacin intelectual, nuestro entorno social y dems conocimientos y sensaciones que
hacen que en el momento de componer la fotografa en el visor, seleccionemos entre los
integrantes, los que creemos ms importantes y que han de dar una idea ms exacta de lo
que queremos expresar. Por lo tanto, encuadramos el pastel con las velitas encendidas, la
cara de la nia que las va a apagar, y distribuimos a su alrededor los miembros de la
familia, corremos un vaso que est adelante y tapa algo, tal vez acercamos ms la cara
de la nia al pastel, corremos un reflejo molesto de una bandeja, fijamos el tiempo de
exposicin, el diafragma y finalmente slo queda para decidir el instante del disparo; ya
lo habamos decidido, ser el momento en que la nia apague las velitas. Como vemos, el
instante es uno de los factores ms importantes en la realizacin de una fotografa,
porque definir lo mejor de la duracin de ese acontecimiento.
Otras veces el instante no es tan importante, como por ejemplo, la realizacin de una
fotografa nocturna utilizando exposiciones de varios minutos para captar la trayectoria de
los focos de los automviles.
Lo mismo puede suceder en la fotografa de un sujeto en pleno movimiento para que su
figura quede registrada junto con un barrido de la trayectoria que recorre. El instante se
ha prolongado por razones expresivas, pero siempre se tendr una sola representacin
esttica de un fragmento del tiempo en que transcurre la accin.
Como representacin de un instante determinado, la foto es una y nica imagen y por eso
necesita ser contemplada durante el tiempo mnimo y suficiente para poder apreciarla en
todo su conjunto, utilizando la imaginacin para reconstruir el resto de la accin no
registrada.
An cuando forme parte de una proyeccin audiovisual debe mantener su valor como foto
aislada, influenciada por las otras fotos que la rodean adquiere nuevos significados, pero
no por ello debe perder en ningn momento el suyo propio a no ser que
intencionadamente haya sido captada como parte integrante de un todo.

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El cine
La diferencia entre el cine y la fotografa es obvia. Mientras sta proporciona imgenes
estticas y aisladas de una accin, el cine la restituye completamente con imgenes que
dan la apariencia del movimiento, logrando una continuidad temporal, espacial y
dramtica.
Todo lo dicho anteriormente con respecto a la fotografa es vlido para el cine, salvo que
aqu ya no es el instante lo que vamos a captar, sino el hecho todo, por ejemplo la ocasin
mencionada de la nia que apaga las velitas en su pastel de cumpleaos: comenzaremos a
filmar la accin un poco antes del momento preciso y continuaremos hasta un tiempo
despus de terminado el instante de la fotografa. Como en el caso de la fotografa
tenemos los comandos de la cmara para hacer variaciones en el registro mismo, pero lo
ms importante, antes de adquirir la forma definitiva es por medio del montaje que nos
permite una variacin de las relaciones espacio-temporales y dramticas de los elementos
integrantes de cada secuencia, as como la relacin entre ellas.
El cine puede definirse pues, como el registro subjetivamente seleccionado,
continuo, manipulado y secuencial de una realidad visual.
Tambin es muy cierto que la tcnica fotogrfica es una excelente preparacin para el
cine, sin embargo no es suficiente. Por no haber reconocido este principio es por lo que
muchos cineastas sern siempre fotgrafos sobre pelculas.
En el cine, la imagen no es ms que un medio, mientras que en la fotografa es un fin.

El video
El video-tape (VTR: Video Tape Recording) es una forma de registro que utiliza los
elementos tecnolgicos de la televisin, pero en una forma expresiva propia del cine. El
registro de la imagen ya no se hace aqu por medio de principios fotogrficos, sino
electrnicos, y el elemento donde se efecta no es ya una pelcula fotosensible, sino una
cinta magntica (o un disco), que no exige ningn proceso posterior a la grabacin y que
requiere muchos menos cuidados que aquella.
La imagen, sujeto u objeto iluminado es tomada por un objetivo ptico corriente que
canaliza el impulso luminoso; ste se proyecta sobre un mosaico o placa recubierta por
millares de clulas fotoelctricas sensibles a las intensidades recibidas, (sensor de
imgenes MOS = Metal Oxido Semiconductor CCD chip) producindose una serie de
cargas elctricas que son barridas por un haz de electrones, cuyo recorrido es en forma de
lneas paralelas. Esta seal elctrica, as formada, es transmitida por cable al visor o
viewfinder de la cmara, a la casettera donde se graba o a la etapa de supervisin o
control de estudio.
En la grabacin, la cinta se desliza sobre un cilindro rotativo portador de las cabezas
magnticas de recorrido helicoidal, para grabacin y reproduccin (Fig. 1).

Figura 1

Con respecto a la definicin de imagen, sta es posible por la accin del haz electrnico
que recorre la pantalla o mosaico dividiendo la imagen en puntos y lneas en forma
horizontal, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, contando con pulsos de
sincronismo verticales y horizontales. A los efectos de evitar un destello molesto,
parpadeo o salto de imagen visible al ojo humano, cuando el haz llega al final de su
recorrido y debe recomenzar su camino, se ha perfeccionado el denominado barrido
entrelazado, que consiste en recorrer primero las llamadas lneas impares y luego las
pares.
El nmero de lneas en que se divide la imagen se conoce como definicin (Fig. 2).

Figura 2

Campo impar
312,5 lneas

+
+

Campo par
312,5 lneas

o sea: Cuadro / 2 = Campo (Par o Impar)

4

=
=

Cuadro
625 lneas

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La frecuencia de cada campo es igual a la frecuencia de la red de C.A. o sea 50 ciclos/seg.

(se tarda 1/50 de segundo por cada campo). Como dos campos forman un cuadro, el
tiempo que se demora en recorrer los dos campos ser el tiempo que se tarde en mostrar
un cuadro completo. Entonces 1/50 seg. + 1/50 seg. = 1/25 seg. es el tiempo necesario
para recorrer un cuadro completo. Por lo tanto la frecuencia de barrido de la imagen es de
25 cuadros/seg en el sistema PAL y de 30 cuadros/seg en NTSC. Siendo las lneas por
cuadro de 625 en el sistema PAL o SECAM y 525 en los sistemas NTSC.

Campo impar

Campo par

Cuadro

De los componentes indicados puede decirse que, definicin es la nitidez de la imagen,

formada por sistema ptico, electrnicamente, o registrada en pelcula medida por lneas.
Hoy en da se ha llegado a registros en video de alta definicin desde 1500 a 2000 lneas.
Debemos sealar que el video utiliza una unidad de imagen denominada pixel.
La ventaja indiscutible del VTR es su capacidad de reproduccin inmediata del
acontecimiento registrado.
Por otra parte puede grabarse en condiciones muy pobres de luz; haciendo los ajustes por
medios electrnicos sin que afecte demasiado la calidad de la imagen.
Como vemos las potencialidades del VTR superan en cuanto a simplificacin de
operacin al cine; la mayora de los efectos pticos especiales que en cine requieren
muchas horas de trabajo pueden realizarse en video en instantes por medio de equipos
electrnicos, multiplicarse, doblarse, quebrarse, expandirse, contraerse, pasar a negativo,
cmara lenta, congelamiento, etc.
La reproduccin se puede realizar en la propia cmara, monitor, pantalla de TV, y
comprobar si lo grabado es lo correcto y si no lo es, grabar en la propia cinta sobre lo
anteriormente grabado.
Resumiendo: el video con las caractersticas expresivas propias del cine, es un sistema de
registro puramente electrnico con la tecnologa de la televisin, que permite una
inmediata reproduccin de la imagen con sonido sincrnico del hecho registrado.

El medio apropiado
Una vez presente la necesidad de expresarrnos, debemos hacerlo con el medio con el que
mejor nos comuniquemos, del que mejor conozcamos sus propiedades, reglas y
limitaciones.
Tampoco se puede pretender que un medio aporte elementos propios y determinantes de
otro. As por ejemplo hay quienes utilizan la cmara fotogrfica con motor en un intento
de re inventar la cmara de cine, cuando ste es un atributo del cine o video.
Pero si no queremos expresar nada, si slo queremos hacer el registro de un hecho, por lo
menos debemos estar seguros de que el medio que hemos elegido es el que mejor se
adapta para ese fin. Porque no es cuestin de hacer una inversin importante en equipos y
materiales de cine o video, cuando con una sencilla cmara fotogrfica basta para tener un
recuerdo de los acontecimientos.
El cine es un medio de registro y reproduccin en que el estado actual de su tecnologa
permite a quien se lo proponga, la posibilidad de expresarse con un equipo mnimo dentro
de una gran variedad y diversidad de opciones, pero tambin hay que reconocer que hoy
en da, el costo del material virgen y el de postproduccin lo hacen algunas veces aparecer
como un medio no apropiado, no obstante el anlisis de sus principios tcnicos y
expresivos ser, pues de gran ayuda para quienes pretendan dedicarse a la realizacin
cinematogrfica. Si bien la teora es necesaria, la prctica es mucho ms efectiva y no hay
mejor manera de aprender que haciendo, filmando o grabando metros o cassettes y
siempre aplicando un agudo sentido de autocrtica al resultado final viendo los errores y
aprendiendo sobre ellos y siempre sobre una base slida y firme de la teora; para aclarar
dudas en los momentos cruciales durante los cuales no se puede recurrir a nadie y uno
queda a merced de sus propias posibilidades.

Imgenes y percepcin visual

La definicin del cine como registro continuo exige una mayor precisin. Si bien la idea
es clara, el concepto es incompleto, porque al hablar de registro continuo se hace
referencia a sucesin. Pero, una sucesin de qu?, qu es lo que se registra en la
pelcula cinematogrfica?. Se registra una serie de imgenes estticas consecutivas que
al ser proyectadas en la misma sucesin regular que fueron registradas, o sea a una
velocidad superior a la frecuencia de fusin de la visin humana hacen que se cree en la
mente del espectador una apariencia de movimiento continuo.
Son imgenes, representaciones, por lo tanto, de algo que ya no es, de algo pasado que
pudo haber sido muy inmediato o muy antiguo, pero que en todo caso ya no est
sucediendo en este preciso instante.

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Figura 3: El ojo humano es ms perfeccionado que la ms perfeccionada cmara fotogrfica,

posee un sistema de enfoque tcnicamente inimitable hasta el momento, una lente blanda - el
cristalino - que cambia de forma, variando su curvatura y por lo tanto su distancia focal.

El trmino frecuencia de fusin de la visin humana hace referencia al retraso en la

percepcin visual. Al observar, por ejemplo, uno objeto en movimiento en un instante
determinado, la mente est trabajando con informacin que recibi de la vista una
fraccin de segundo antes. Es decir, que cuando aqul ha cambiado de posicin, en la
mente subsiste an la situacin anterior, porque recibe un exceso de informacin y a una
velocidad mayor de la que puede asimilar correctamente, por eso se pueden tener muchas
veces impresiones confusas de seres u objetos en movimiento.
Conviene hacer notar que frecuentemente se utiliza el trmino persistencia de la visin
para denominar a la frecuencia de fusin. No es que sea totalmente incorrecto, pero
aquel slo hace referencia al aspecto fisiolgico de la percepcin visual.
Por ltimo hay que subrayar que lo captado cinematogrficamente slo es una
apariencia, no es un movimiento real ni la proyeccin de un movimiento real, sino que la
forma en que es proyectada la sucesin de imgenes estticas crea una ilusin ptica.
Ahora bien, hay grandes diferencias entre una realidad visual y su correspondiente imagen
cinematogrfica.
El funcionamiento del sistema de visin humana se basa fundamentalmente en: una lente
el cristalino, cuya misin (como el objetivo de la cmara foto / cinematogrfica) es
hacer que los rayos que proceden del objeto visto converjan a un punto de la retina: un
iris de apertura variable (equivalente al diafragma automtico de una cmara
cinematogrfica) que se adapta a la intensidad de la luz (Fig. 4).

Figura 4: A- Formacin de la imagen en la retina.

B- Acomodacin del ojo para la visin cercana y distante.

La imagen es recibida en la retina por 130 millones de bastoncillos y 7 millones de conos.

Estos ltimos permiten percibir muy pequeas gradaciones de color o matiz, estn
concentrados en la mcula, fovea, o punto amarillo de la retina. Los bastoncillos son
ms sensibles a la luz dbil o a la iluminacin nocturna, pero no reaccionan ante los
colores salvo el azul.
El nervio ptico entra en el ojo en el punto ciego, un lugar que no tiene conos ni
bastoncillos y donde la retina es insensible a la luz.
Con toda la informacin recibida, el cerebro construye una imagen visual en la que se
encuentran comprendidas las percepciones de luces y sombras, color, forma, profundidad,
texturas, etc.
La visin tridimensional se consigue en el ser humano por medio de los dos ojos,
mientras que si no se utiliza equipo estereoscpico especial, la imagen cinematogrfica
que capta el espectador es slo bidimensional y queda por lo tanto reducida a un solo
plano.
El cerebro establece una seleccin para la formacin de la imagen, consciente de todo lo
que le llega constantemente; por su parte la imagen cinematogrfica no elige, sino que
registra minuciosamente todos los datos que le llegan.

El registro cinematogrfico
La cmara cinematogrfica es un instrumento de registro diseado para captar sobre la
pelcula sensible, a ritmo regular, una serie de imgenes estticas sucesivas. Consta
fundamentalmente de un cuerpo hermtico a la luz, para que sta llegue a la pelcula, o
emulsin sensible slo a travs del objetivo; un visor que permite seleccionar el
encuadre; un objetivo que concentra y enva a la emulsin los rayos luminosos
procedentes de los objetos comprendidos en el encuadre; una ventanilla en contacto con
la emulsin que, limita exactamente las dimensiones de la imagen en el fotograma; un
sistema de arrastre accionado por un motor que desplaza la pelcula de manera
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intermitente frente a la ventanilla, y dos bobinas, una entrega la pelcula virgen y otra
recepciona la pelcula expuesta, estos dos receptculos forman una sola unidad llamada
magazin o chasis.
La pelcula virgen llega a la ventanilla y una vez en esta permanece inmvil un instante
durante el que es expuesta, formndose sobre ella una imagen latente. Una vez sucedido
esto, el trozo de pelcula sobre el cual se form el fotograma debe dejar su lugar a otro
para que se forme el siguiente y mientras se desplaza en su camino descendente el
obturador impide la entrada de luz hacia la emulsin. La imagen as formada es latente,
existe, pero no se ve, y slo se transformar en imagen visible por medio del proceso de
revelado. Ahora bien, la emulsin sensible ha sido expuesta, es decir, que ha recibido una
cierta intensidad de luz durante un tiempo determinado. Esta es otra de las diferencias
importantes entre la imagen visual y la imagen fotogrfica: aquella slo percibe una
intensidad de luz; esta, una cantidad que es el producto de una intensidad por un tiempo.

Formato de cine
La pelcula cinematogrfica es fsicamente una cinta flexible con perforaciones. Esta
sitan la imagen en la pelcula siempre en un mismo lugar relativo para cada cuadro o
fotograma. Cuando se habla de formato se alude a la presentacin fsica de la pelcula
cinematogrfica; es decir: su ancho, perforaciones, distancias entre estas. tamao del
fotograma impresionado, situacin de la banda de sonido, etc. Convencionalmente, se
designa a un formato determinado por el ancho de la cinta de pelcula utilizada. As
existen actualmente pelculas de 70mm, 65mm, 35mm, 16mm y 8mm. El 70 y 65mm
tienen el fotograma del mismo tamao, las mismas perforaciones, la misma distancia
entre estas. El mayor ancho del formato de 70mm es necesaria, para situar sobre esta
superficie las varias pistas de sonido estereofnico, ya que este formato se utiliza salvo
alguna excepcin para proyeccin, mientras que el 65mm es el que se emplea como
negativo de rodaje. El 35mm es el formato profesional por excelencia, y su existencia se
remonta prcticamente a la invencin del cine. La gran mayora de las salas
cinematogrficas en el mundo estn equipadas con proyectores para este formato, que se
utiliza tanto para negativo de cmara como para positivo de proyeccin. En el sistema no
utilizado hoy en da de Vista Visin, la pelcula negativa de 35mm se desplazaba
horizontalmente en la cmara, para si obtener un fotograma de la misma proporcin que
la standard, pero de doble superficie. Con todos los formatos se puede utilizar adems, si
se desea, complementos pticos anamrficos, que tienen por finalidad comprimir en
sentido horizontal la imagen captada por el objetivo normal de la cmara, a los efectos
que entren ms elementos en el fotograma. Luego la imagen recobrar su aspecto normal
en la pantalla de proyeccin por medio del mismo sistema ptico. El ms conocido de
estos sistemas es el Cinemascope.
El formato 16mm abarca actualmente grandes campos de la realizacin cinematogrfica,
tales como films para la televisin, documentales, pelculas educativas, cine industrial y
cientfico, etc.

Formato
Super 8
16mm
35mm Acadmico (1,33:1)
70mm
Tolerancias

A
5,32
9,65
20,96
48,60

Milmetros
B
C
3,99
7,21
15,24
22,00
0,05

4,31
7,97
18,75
34,95

Tabla 1

Hoy en da se utiliza el super 16mm como medio de filmacin en negativo, con cmaras
especialmente diseadas para tal efecto; ya que el negativo sigue siendo el mismo de
16mm, pero con perforaciones de un solo lateral.
La ventanilla registra en imagen toda la superficie del negativo, es decir, no respeta el
espacio reservado para la banda de sonido.
Este negativo est en dimensiones ms cercanas a la visin panormica del 35mm, y a su
vez a la TV de alta definicin. Agregando que su costo es ms reducido con respecto al de
35mm, es utilizado en Europa y Norteamerica para filmaciones de series televisivas,
siendo sus resultados de bajo costo y buena definicin.

Figura 5
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El tamao de un fotograma determina la mxima magnificacin que ser capaz de

soportar durante la proyeccin, es decir, cuantas veces puede ser ampliado. Esta relacin
es muy importante, ya que para obtener en la pantalla una imagen lo ms perfecta posible,
cuanto mayor sea la proyeccin, mayor debera ser el tamao del fotograma. Por eso
cuando una pelcula de 16mm es ampliada a 35mm se nota claramente su procedencia. En
el caso contrario, en una reduccin de 35mm a 16mm, se obtiene en la mayora de los
casos un mejor resultado final, es decir, se obtiene una mejor imagen o reduccin que si
hubiera sido rodada en ese formato.
As mismo, cuanto mayor es el formato utilizado, mayor la longitud de la pelcula
necesaria para obtener una misma duracin de proyeccin. Si se tiene en cuenta que la
velocidad standard de filmacin y de proyeccin sonora es de 24 fotogramas por
segundo, se ve que en cada 30,5cm (un pie) de pelcula de formato 16mm, entran 40
fotogramas, o sea dos segundos (48 fotogramas) menos 8 fotogramas; en 35mm, entran
16 fotogramas, o sea que faltan 8 fotogramas para un segundo y en 65/70mm, 12,8
fotogramas, o sea casi segundo.

Filmacin profesional
En la realizacin de una pelcula comercial de largo metraje combinan su talento artistas y
artesanos de las ms diversas profesiones y disciplinas, cinematogrficas y extra
cinematogrficas. Es notable ver la gran evolucin que ha tenido este arte / industria en
los ltimos aos de su existencia. Pelculas ms sensibles, objetivos ms luminosos,
tiempos ms corto de revelado, mejor respuesta de la pelcula de color, cmaras, equipos
complementarios que fueron reducidos de peso y tamao, y se halla en etapa de
comercializacin la pelcula instantnea (Polavisin) que directamente de la cmara se
procesa en seco, quedando lista para su inmediata exhibicin.
El proceso de realizacin de una pelcula, tanto amateur como profesional, puede
dividirse en tres etapas principales:

el prerodaje,
el rodaje y
el postrodaje.

El prerodaje: el origen de una pelcula puede encontrarse la mayora de las veces en una
simple idea. Puede ser un director, un productor o un escritor que piensa que se le ha
ocurrido algo que puede convertirse en una pelcula. En cualquier caso es el productor
quien con la idea debe formar el equipo capaz de materializarla. As, consigue un
guionista, que elabora, a veces, conjuntamente con el director, el guin que a su vez es la
transcripcin en trminos cinematogrficos de la idea inicial. Con estos elementos
comienza la planificacin de la produccin, ante lo cual es necesario reclutar al resto del
equipo, el director artstico, encargado del diseo del decorado y del vestuario, el
director de fotografa, quin manifestar sus opiniones y necesidades de acuerdo al
guin sobre elementos de cmara e iluminacin; completar el equipo con decoradores,
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electricistas, ayudante de todo tipo, maquilladores, peluqueros y sonidistas. Se realizan

ensayos con la emulsin a utilizar, se prueban maquillajes, filtros y elementos que
acompaarn la parte fotognica de la pelcula. Tambin, se prev la contratacin de
efectos especiales.
El rodaje : una vez todo dispuesto para comenzar a rodar, el director cuenta con la
valiosa colaboracin de varios asistentes, entre ellos, la script-girl, elemento fundamental
para llevar la continuidad entre las diversas tomas.
El director de fotografa es el responsable de la calidad de la imagen. Por eso su tarea
est relacionada directamente con el laboratorio y la iluminacin. Tiene a sus rdenes
directas a los electricistas, al operador de cmara (cameraman), que a su vez dispone
tambin de dos ayudantes. La labor fundamental del primer ayudante es la de mantener
constante el enfoque del objetivo, siguiendo el desplazamiento de los actores durante la
toma, colocar los chasis y enhebrar la pelcula en la cmara. El segundo ayudante tiene
como funcin cargar y descargar los chasis de pelcula, hacer los informes para el
laboratorio, marcar los efectos si los hubiere, como noche, atardecer, luna, etc.
Tambin es el encargado de cambiar la cmara de sitio; cuando es necesario realizar
tomas con desplazamiento de cmara (travelling) junto con el maquinista son los
encargados de realizar ese movimiento.
Para identificar cada toma se utiliza la claqueta: una pizarra en la que se encuentra
escrito el nombre de la pelcula, el del director, el del director de fotografa, indicaciones
como da o noche, nmero de plano, y el nmero de toma de ese plano, segn las
veces que se tenga que repetir.
El postrodaje : el laboratorio ha ido acumulando durante el rodaje el negativo de cmara
que proces da a da, y el montajista ir haciendo una ordenacin previa de las
secuencias de todo el material. Luego de realizar las operaciones de sincronizado, efectos
sonoros, doblajes, se llega a tener una versin completa de la pelcula. Es entonces
cuando el director de fotografa realiza todas las correcciones necesarias para que la
imagen de la copia cero sea lo ms perfecta posible.
Teniendo como base la copia cero se realizan las ltimas correcciones y se procede al
tiraje de la primera copia standard. La pelcula se haya as ya dispuesta para pasar a los
circuitos normales de distribucin y exhibicin.

La realizacin independiente
Evidentemente, esta forma de produccin no est al alcance del modesto realizador
independiente, que opta normalmente por el formato 16mm o en su defecto, el video; sin
embargo, en lneas generales, se mantiene el mismo esquema de produccin, slo que
concentrando en una o dos personas todas las funciones principales.
Para este tipo de filmaciones se impone la cmara todo terreno, capaz de rodar en
cualquier condicin y con un mecanismo fiable y completo, que pueda filmar marcha
atrs, variar velocidades, tener un macro zoom, que se adapte a todas las situaciones sin
necesidad de cambiar de objetivos.
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Esto se debe a que el cinematografista de produccin independiente casi siempre se

mueve dentro de lmites de presupuesto estrechos que le impiden aprovecharse de los
servicios que brindan las producciones profesionales.

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