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de Le Clzio,Pans, PUF, 1993

Introduccin

'

se elabora tanto en el texto literario como

en sus alrededores (e+este case, los discur-

que la instancia auiorial.prdo haberjugado

editorial o,la crea). All se e.neuentran los

desdel+Edad Media hasta nuestros das, el

presente ensayo se interrogar sobre lo que

dos regmens de imgenes que separamos

puede significar hoy en dia Ia "imagen de

autor". Ms concretamente, nos preguntaremos en qu medida la puesta en relacin

se estblecntre Ia obra

deesta nocirr eon-lad.ethos (en retrica)

permite una mejor comprensin de las dimensiones discursivas e institucionales del
Para ello, es preciso dejar a un lado la
persn T1 (aquella

n Tomdo

que firma la obra)

de Ruth Amossy, "t double nature de

l'image d'auteur", Argumentaon et Analyse du
Dicours [en lnea], nm. 3, Etlros dtscursif et ima-

La inuencindel autor

para ocupa$e mrsbie+de su figura imaginaria, esto es, de Ia imagen discursiva que

Sin entrar en Ia discusin sobre los diversos

significados atribuidos a lo largo del tiempo al trmino "utor", ni abordar los mles

hecho Iiterario.

66 .

I
I

sos de acompaamiento como la publicidad

comnnente en rtud de la jerarqua que

literaria y Ios meta-

discursos que sta produee. Independiente-

mente de toda evaluacin, estos deben ser

distinguidos, pues las imgenes que el escri-

tor proyecta de s mismo no pertenecen

aI

mismo orden que las imgenes elaboradas

por urHercro. As, es precisoconrerrzar por
describir y ordenar estos dos tipos de imgenes discursivas, resaltando

a su vez su

ge d'auteur, actualizado el rS de octubre del zoo9,

hitp://aad.rel,ues.org/662, consultado el ro de

abril del zor3.

I
I
t
t
I
I

I
I
I

)
)

estrecha interdependencia. Partiremos de

la hiptesis que afirma que la manera en la

los estudios de narratolog4 el "retorno

que se cruzan y

oportunidades, por lo que no me detendr

eu ello. Observemos simplemente que esta

se

combinan estas imgenes

influye tanto en la interaccin entre el lector

y el texto como en las funciones dentro del

campo Iiterario.

Las siguientes pginas analizan dicha

hiptesis a partir de tres aspectos. En pri-

)
)
)
)
)

mer lugar, se abordar Ia nocin de imagen

de autor en tanto representacin discursiva
elaborada fuera de la obra. Esto nos perm!

tir proponer un estudio sistemtico de esta

del autor"" ha sido comentado en varias

resurreccin solo afecta la reflexin citica:

las reticencias de las investigaciones cientficas jams interfirieron en Ia profusin de
discursos sobre el autor en la esfera pblica.

Una abundante produccin ha sido consagrada, y sigue sindolo, a la puesta en escena de los personajes que encarna el autor.

problemtica en Ios diferentes gneros dis-

Esta satisface un pblico interesado en conocer ms profundamente un autor famoso

cursivos en Ios que se aplica. En segundo

o en familiarizarse con algn novelista

lu-

erigi-

gar, se explicar y se legitimar la nocin de

do por los medios en vedet.

"efhos autorial" a partir de su loealizacin

en el espacio de las teoas desarrolladas en

De ah que se elaboren y circulen discursos que esbozan una figura imaginaria,

el seno de los estudios literarios y del anlisis del discurso. Por ltimo, se sugerirn,

un ser compuesto de palabras al que se Ie

atribuye una personalidad, unos compor-

a partir de un ejemplo concreto, algunas

pistas para articular los ethd autoriales y
las imgenes de autor producidas fuerade

tamientos, un relato de da y, por supuesto, una eorporalidad auxiliada por fotografas y por sus'apariciones en la televisin.

la obra de ficcin, esto eq enrl mnrpurerrla

comunicacin literari. En el estadoactuat

De esta forma, la imagen (en su sentido

literal, esro es;errel sentidowisual del tr-

de la cuestin, este trabajo asume, con toda

mino) se duplica en unaimagerrdesentido

figurado. Esta se compone de dos rasgos
distintivos:

modesa, un carcter programtico.

En los alrededores de la obra

r.

Ia persona real del

indiduo que escribe,

pues strata de=Ia representacin imagi-

Lasimgenes de autor producidos

por u,a terc er a. p eso,l.a
Despus de Ia proclamacin de su muerte

naria de un escritor en cuanto tal.

z.

"l mort de l'auteur', en Ie ruis

langue, Pars, Seuil, 1984, pp. 6t-67.
ase Ia versin en espaol: "ta muerte del autor",
en El susurm del lengua,;e, trad. de C. Femndez Me

Es esencialmente producida por lentes

externas y no por el autor mismo, pues

en 1968 por Barthes, y de su supresin de

Est construida en y a travs del discurso, por lo que no puede confundirse con

se trata de una represntacin de su

persona y no de una representacin de

Roland Barthes,
sement de

la

drano, Barcelona, Paids, r987 pp. 65-Zt. IN. detC.l.

s mismo. Por esto se distingue del etos monio curturar.

De ah que sea importante
discursivo, o de la imagen que er locutor reunir y sintetizar
aquello que grata alre_
produce de s mismo a travs de su
dedo del nombre de un escritor consagra_
do (Balzac, Breton, Malraux, Gracq, Annie

dis-

curso.3

La produccin de una imagen de

en el discurso de los medios y en el

autor

discurso

crtico obedece a distintos imperativos que la imagen de autor que

se produce fuera del
corresponden a las funciones que esta debe texto interviene directamente
en la comuniocupar en el campo literario. por un lado, cacin literaria. Esta permite que
el aficiopuede cumplir un+ funcin promocionar, nado de las
]etras se acerque a aquer cuya
pues al "vender" la imagen de un autor
obra estima (o detesta) y pueda apreciarla
contribuye al xito de una novela. As, para mejor (o censurarra por
completo). Desde
dar tan solo un ejemplo, cuando en er eoo6 esta perspectiva,
las funciones que cumpre
fue publicada Ia novela de Jonathan
la imagen de autor no se ]imitan nica_
tell titulada Las beneuolas,+ se valoriz
mente al plano institucional: estas tambin
imagen de un joven americano que decide pueden modelar la
reracin personar que er
escribir su primera novela, de goo pginas, lector entabla con el texto.
"--lincs.
Por otro lado, puede
Alimponersebajodiferentesformasen
una funcin eulturalen lugar de una
el campo literario, segn los objetivos que
cin comercial. Es el caso de los peridicos se fije, Ia produccin
discursiva

se

LitIa

cumplir
funinte-

que satisfacen el deseo de un pblico

resado en la vida de Ia nueva vedet o de

la
le-

se adapta,
para dicho efecto, a los diversos moldes ge-

nricos existentes. De ah que la imagen de

nueva personalidad del mundo de las
autor se pliegue a las reglas que Ia publicitrasinoen la lectura de su obra. dDurante dad editorialinpone n.la presentcin d
cunto tiempo se discuti sobre Littell
un nuevo libro; Asimismo, dicha imagen
ni siquiera haber ojeado el espeso vol+men tambinpuede eonstruirse
a partir de otras
publicado por Gallimard? En este contexto, modalidades como
son la crtica periodst!
la imagen de autor alimenta Ias conversa- ca, Ias emisiones de televisin
y, en Ia mediciones que construyen una esfera cultural daenqueelestatutodelescritorlopermita,

sin

reservada por lo general a los

prilegiados, la crtica acadmis+.y

razn por la cual no hay que subestimar

su

]es biografias. Es!q_s,-

iipos de discursos, poco estudiados desde la

importancia

en el campo literario. Cuando perspectiva del anlisis del discurso, deben

no se trata de la promocin editorial o de
ser objeto de estudios ms profundos que
contribucin a Ia esfera cultural, la imagen permitan determinar sus reglas
de funcio-

la

de autor participa en Ia gestin de un

patri-

Sean Burke, ?e deoth anil the

Vase Ruth Amossy (dir-), Images de soi dons Ie

rliscours. La constrocnbn de l'ethos, Ginebra, De-

versity Press, rqgz..

Jonathan Littell,
nrard, zoo6.

rturn ol thtt <nthor, critrcrsnr and subjectiuily in goilhsr, Ru.

cault and Deniila, Edinburgh, Edlnhurgh Unl.

Ernaux o paseal euignard)-prara,poder as

prodigar un saber que enriquezca las figuras del Panten literario. Last but not least,

Iachaur et Niestl, 1999.

tes

bienueillantes, pars, Galli_

namiento. En efecto, en diclnsdiscursos la

imagen de autor es construida siempre por

un tercero: profesionales, crticos, bigrafos, etc. Estos eiigen una representacin

del escritor en la que este no participa directamente.

68 . or**Undelmtr-Lo doble naturalem de Ia imagen ile

autor '

69

B
K

l
F
tsr

Lairmagen que ela'ator eonstruye

de stnistno en srsmeadiscursos

:'

tr
i,

De esta forma, puede modificar su imagen

en la direccin deseada, segn el

;:-

to al que

::"

Solo algunos gneros, como Ia entrevista, le

permiten al autor regular, en la interaccin

desea adherirse

momien-

(un surrealista

no se proyecta en la misma imagen que un

que se instaura con el entrestador, una

representante de la Nouueou Romon) o Ia

posicin que aspira ocupar (abanderado o

presentacin de s mismo. Los esitores se

disidente, para dar tan-solo un ejemplo).

prestan, voluntariamente o ed!-Eierta reticencia, a un ejercicio en el que la imagen

general los gneros que le permiten perfilar

que desean proyectar de s mismos debe

negociarse permanentemente con un tercero (periodista, entrestador profesional
o figura ms o menos dominante de la escena cultural). A este respecto, remito a los
autor

de imgenes que se construyen en torno a

est regulada por una dinmica de interac-

su nombre. Dela misma forma que se puede

pesarde la cooperacin que

extraer una imagen de Breton a partir de los

esige este tipo de intercambio, el escritor no

manifiestos sumealistas, tambin se puede

extraer una imagen de Breton a partir de los

controla siempre Ia imagen proyectada.

Dieha aeotaein implica que "la-irnagen
de autor" no le es indiferente al escritor. Por

el contrario, este desea, en una cierta medida, controlarla. Este principio tambin
se aplica a escritores que, como Becke o
Julien Gracq, interrtan borrar, hasta donde
sea posible, la presencia de la p-rson que
se encuentra al origen del texto. Sin embargo, las prcticas institudionles tienden
a desarlos de (licho propsito. Yes que el
escritor debe, quiralo o no, situarse en el
m+ndode las letras, esto es, posicionarse en
el campo literario. De ah que su imagen de

autor juegue un rol fundamental para determinar ha posicin que oeupa o que desea
ocupar. Por ello este intenta reapropiarse de

aquello que se dice o se comenta sobre

Vanse: "L'entretien d'crirain", Reue

screncs Flumaines' Prs, nm. 273, r, zoo4,

1.

des

yles

drscours du Norueou Rornon. Essois, entretiens,

dbors, Litle, Editions du Septentrion, 2oo6.

7Q'

Loirrrrr"inrlel autor

poemas de Signo oscendente' o de Nad"4.7

En lugar de confundirlas, estas deben ser

ms bien confrontadas-s Lo mismo ocurre
con eI etos que se elabora en Ios prefacios,

donde el signatario del libro est autorizado a hacer uso de Ia palabra en su propio
nombre. Esta dimensin de la autorialidad
ha sido objeto de numerosos trabajos que

Adr Breton, Cloir de terre - Signe asePrlont '

Poisson soluble, Pars, Gallimard, 1996. tYsse
la versin en espaol: "Signo ascendente", en d
Ilaue de los campos, trad. de Ramn Cuesta y
Ramn Garca Fernndez, Madrid, Hiperin, r976.
[N. del c.]).
Andr Breton, Nodja, Pars, Callimard, 1928. (Vase la versin en espaol: Nod.h, trad. deAgust Bartra, Barcelona, Seix Barral, 1985. IN. del C.).
Es justamente lo que propone Jrdme Meizoz con
su nocin de postura. Esta pernite confrontar los
distintos ethos desplegados por el autor en diferentes obras como parte de las estrategias de posicionamiento del escritor dentro del campo literario.
IN. clel C.].

tre, cuya validez est histricamente determinada, no aparece ni en el imaginario de los

conjuntamente,

siglos anteriores ni en el imaginarlo actual.

((

(l

(l

(l

Diaz observa acertadamente que dichos

modelos no son simplemente impuestos

De los metadiscursos
a Ia

los comentadores o a la que promueven los

lectores de sus novelas o poemas. Este genera una voz diferente de la que vibra en su

circul(yse incrust en el imaginario del

siglo xx. De Ia misma forma, la figura del
escritor existencialista encarnada por Sarque

la necesidad de examinar estos dos aspectos

una imagen de autor distinta a la que forjan

obra e intenta conferirle un lugar, en algunos casos determinante, en el caleidoscopio

cin en la que,

tutiva entre el ethos y aquello que se construye en el corpus de ficcin, sino tambin

Con esto en mente, el escritor elije por lo

estudios de Galia Yanoshevs,s en donde

Ia autora demuestra que Ia imagen de

solo tomar conru referencia en Ia medida

en que*feiteran no solo Ia diferencia consti-

obra literaria

a dim en sin im aginari a

e institucion al de lo imagen de autor
L

De la imagen que se le atribuye por un tercero al eto.s que el autor constmye de su

persona (o, en otras palabras, de Ios textos

que gratan alrededor de la otrra a aquellos que, como el prefacio, hacen parte integral de esta) circulan mltiples imgenes,
diferentes y contradictorias, que proponen
un caleidoscopio movedizo del autor. Si
bien es cierto que dichas imgenes discursivas se elaboran-en context difeientes,
comparten sin embargo doi caracirsticas fundamentales. En primer lugar, pasan
obligatoriamente por la mediacin de un
imaginario propio de una poca y se modelan a partir de aquello que Diaz llam "escenarios autoriales".s En efecto, las imgenes

que tanto comentadores como esctores

proponen del autor, son indisociables de
sus representaciones estereotipad,as. Estas
funcionan como una suerte de prisma a travs del cual sus imgenes son expuestas a

participan en su gestacin, los hacen circu-

(l

lar y se los apropian. Desde esta perspectiva, no es posible separar lo que se trama

(l

en el exterior de la novela o del poema de

lo que se construye en el espacio de la obra.

(l

El mismo imaginario que se elabora en el

discurso de la poca circula en los gneros

ms diversos. De ah que nos situemos en

el orden del discurso social o, para utilizar

Ia terminotoga &etrn-alisis del scurso; de la

interdiscursividad. Lo anterior implica un

examen de la manera en que cada discnrso se construye, pues este retoma y modela

aquello que ha sido dicho y escrito antes y

aquello que se dice y se esoibe alrededor
de 1. Dicha constnrccin comprende tanto
Ia implantacin de estereotipos (de los que
se

alimenta una cultura determinada) como

la constante reformulacin, modulacin y

transformacin que cada texto singular Ies
impone.'o
Pero la imagen de autor no est ligada
nicamente a un imaginario social: esta es
indisociable de una estrategia de posicio-

namiento en el campo literario. Siguiendo

el planteamiento de Alain Viala," Jr6nte

lavista del pblico. FIoy en drsera dificil

proyectar la imagen del "poeta moribundo"

Vase Ruth Amossy,

Ies

ides reques. Semiologie

du strotgpe, Paris, Nathan, t99t.

Jos-Luis Diaz, L'ecriuoin imaginaire. Seinographies auctoriales l'poque romantique, Pans,

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Georges Molini (dirs.), Approches ilelo rception,
Smrostytistrgue e+ saciapotique de l* Clzio,

Honor Champion, zoo7.

Pas, PUF, 1993.

t1

desde fuera, sino que los escritores mismos

La doble naturaleza de Io imaqen de

tutor '

I
i
I

t
I

I
I

I
I

atribuye una imagen que le asigna una

posicin y un estatuto, se esforzar por re-

Meizoz se servir del trmino de "postura"

para designar las "conductas enunciatiuas

se le

por un tercero y las irngenes que el escri-

institucionales complejas por medio de

las cuales una voz y una figura imponen

forzarla o por desbarataria.

tor construye de s misno. Estas no solo se

cuelan en los mismos modelos culturales y

La postura se refiere al acto asumido por

obedecen a los mismos eseenarios autoria-

su singularidad en un. estado del campo

literario".'" En otras palabras, a partir del

el eseritor. Esta designa las modalidades a

partir de las euales el escritor asume' reproduce o intenta modifica la rnanera en que

les, sino que se adaptan a Ia configuracin

rnomento en que la imagen de autor es producida y asumida por el escritor como una
estrategia de posicionamiento ms o menos

deliberada (pues no es necesario que sea

consciente y calculada), esta puede recibir

indicador de una posicin. Las nociones de

posicin y de posicionamiento, molizadas
por la nocin de "postura", desplazan las dis-

cin del texto, ni una simple inferencia del

tinciones entre lo eltra y lo intratextual, esto

lector", sino que es "co-construida a su vez

por el escritor en el texto y fuera de este), por

es, entre aquello que se

trama en los discurque

se construyen en el campo (la crtica,
sos
la entrevista, etc-) y Io que emerge en el texto

Ios diversos mediadores que Ia difunden

(periodistas, crticos, bigrafos, etc.) y por

de la obra que denominamos Iiteraria.'c

Di-

Ios pblicos".': No discuremos aqu la pro-

cho de otra forma, estas nociones uponen

posicin de Meizoz, que incluye (a travs de

su concepto de postura y desde el punto

que las imgenes que el escritor proyecta en

de vista de la produccin de la imagen que

el autor crea de s mismo) "las conductos

cionarse, no pueder disoeiarse de las imge-

del escritor, el ethos del escnptory los actos

de \a persona", rneeanismo que-le.petmite

introducir en el anlisis los componamien-

en ade-lante indicar el vnculo que exis-

tos no verbales, e incluso, al individuo real.

Nos remitiremos nicamente a la ctrsstin

te entre las imgenes de autor producidas

de la imagen de autor y al rol quejuega en el

Habra tambin que agregar a ese tramado discursivo que se construye fuera de Ia obra, y que esta ge-

su discurso (y en sus conductas) p-ra posi-

el zl de mazo del 2013. Vase tambin, Postures

littroires. Mises en scte modernes de l,auteur,
Ginebra.Pars.Slatkine,

zoo7. (Vase la traduccin

del primer ensayo en esta compilacin: ,.AqueHo
que le hacemos decir al silencio: post*Far*os,

t3

imagen de autor". fN. del C).

Jrdme IUeizoz, "Ce que I'on fait dire au silence...,'.
op. cir. (p.86 de esta edicin).

72 .

Lanuencindel autor

aquel que, al otro lado de la cadena, le remite un texto sin exhibirse, sin mostrar, en la
mayora de los casos, su propia persona, designada simplemente en la portada. Al ima-

ginar a aquel que se encuentra en el origen

del texto, al atribuirle un rostro, un cuerpo!

desvanece Ia frontera entre aquello que se

un carcter, unas opiniones, el lector inten-

construye en los textos del autor y aquello

que, al elaborarse en el exterior de estos,
est fuera de su control. De ah la relacin

ta coneretar un dilogo. Al hacerlo, eons-

intrnseca entre aquello que se trama en el

discurso del autor y aquello que se proyec-

Si e\ deseo del autor es visto aqu a partir

del punto de vista de la recepcin, la ac-

ta a travs de la palabra de los otros: esta

titud del pblico

relacin tambin se establece entre aquello

que se construye en los lmites de la obra

autor encuentra toda sujustificacin en una

cierta concepcin de Ia produccin textual-

aquello que se.p,roduce en sus alrededores. Dicha relacin debe ser analizada ms

Esta est anclada en el enfoque de la comu-

y_

truye un personaje hipottico con el que le

gustara entrar en relacin.

que siente la ausencia del

nicacin que reindiea Ia nocin de efhos.

Desde esta perspectiva, la palabra Ie es de-

nes de autor que le otorgan una posicin en

luelt

un estado determinado del camPo.'s

de autor extratextual?

y que I co-nAei gian parte de su autori-

Estas-eonsideraeiones nos permitirn

Ana-

Iyse du Dricours [en Inea], actualizado el 15 de octubre de} zoo9, http://aad.rewes.orgl667, consultado

dimensin inherente a la lectura. El lector

buscar percibir, de manera espontnea, a

profundamente. Pero, ante todo, debemos

preguntarnos: ien qu consiste una imagen

campo literario, pues el escritor, al ver que

Jrme Meizoz, "Ce que I'on fait dire au silence: posture, stos, image d'auteur", Argutentation et

que las posiciones son otorgadas por las

instancias de legitimacin y de consagracin (y reproducidas por los escritores en
sus tomas de posicin singulares). As se

los discursos de acompaamiento lo representan. De ah que la postura sea ms bien

la palanca para un posicionamiento que el

el nombre de postura. Esta "no solo es una

construccin autorial, ni una pura emana-

rz

de un estado determinado del campo en el

necesita la ma".,6 La necesid! de una ,,figura" autorial es aqu presentada como una

15

enunciacin, un locutor se remite a un des-

La imagen de autor en el texto: los

debates en torno aI autor implcito

rechaz la noein

basta eon eitar un famoso pasaje para

Esta es la mndicin necesaria para que

ambas imgenes (aquella que es producida por el
-gilimacin.
autor en su discurso y aquella que es producida por
un tercero) coincidan. Sin embargo, el autor puede

La otica de las vanguardias del siglo rx

de'autor". Sin embargo,

intro-

ducir una concepcin de Ia comunicacin literaria que ieiibtezca sus derechos. Dicho
pasaje fue tomado de aquel que proclam la
muerte del autor. As, en Elplacer del texto,
Roland Barthes escribi; "Pero en el terto

verse a s mismo ocupando una posicin diferente de

deseo, de cierta forma, al autor: necesito su

la que le otorgan }as instancias de legitimacin. En

este caso, las imgeres no tienen por qu coincidir.

figura (que no es ni su representacin, ni

su proyeccin) de ia misma manera que l

De ah la irnportancia de Ia negociacin. IN. del C.].

tinatario y, al hacerlo, proyecta una imagen

de s mismo a travs de las modalidades de
su discurso. De ah que eI sentimiento que el

IN.delC.].
Esto implica que para ocupar una po sicin efectiua

origen

dad y legitimidad. As pues, en todo tipo de

nera, todas las conductas institucionales y los actm

de persuasinqueel autor lleva a cabo a partir de
la posicin que este ocupa y que esta hace posibles.

en el campo, la imagen construida Por el rutor debe

ser reconocida por las instancias de difusin y de le-

a aqel que se encuentra en su

efo.s prodncs a travs de la totalidad de un

tes se reera a una instancia-origen nica cuyo nombre, que figura en lapon-adi,
termina por imponerse: alguien nos habla

in absenta, y su escritura, a travs de sus

temas, su intriga, su imaginario, su estilo,
atestigua de su persona, aunque no la asut6

Rolan&3arthes, *-plcisir du turte, Pars, Seuil,

1973, pp. 45-46. (Vase la versin en espaol; EI
placer del terto y leccin rnaugnrcl, trad. de Nicols
Rosa y Oscar Tern, Argentina, Siglo XXI, zoo3.
IN. del C.]).

-La

doble naturaleza d

la imagen de atttor

'

7)

ma directamente, pues esta se disimula de

trs de su texto. Existe pues un efhos autorial que la polifona Qa voz del narrador que
'cubre eventualmente la voz del productor)
no consigue erradicar.
iPodemos extender la nocin de ethos

Este punto de vista fue rechazado en su

totalidad por Grard Genette,'8 quien con-

narrativa".ro El trmino de *autor inducido"

ene entonces a reemplazar el de *autor

sidera al autor implcito como una instan-

implcito". Esta toma de posicin se rela-

sentido y no asume una posicin sobre las

cuestiones de interpretacin que de este se
derivan. Sin embargo, esta pretende ofrecer

cia totalmente superflua. As, en una novela

ciona con la idea, propuesta por Booth, que

afirma que el autor implcito se define como
el origen y la garanta de Ias significaciones,

un enfoque capaz de esclarecer tanto la relaein que se establece entre el texto y su

lector como las dimensiones institucionales

de las normas y, en rltima instancia, de la

de

de Balzae eomo Pap Goro, nos topamos

con un narrador extradiegtico que relata la historia y con una instancia autorial.

la nocin de autor e introducir as en la comunicacin literaria una figura imaginaria

lalitq4lura.

Los esfuerzos qe Genette lleva a cabo para

red ideolgica del texto. Este se confutde

que se ajuste al nombre del signatario? Esta

expulsar al autor implcito (o el autor "im-

Coincidiendo en este punto con las co-

con Ia interpretacin que el receptor hace de

pregunta ha sido objeto de mltiples debates en el campo de Ios estudios literarios y,

rrientes narratolgicas inspiradas por la

plicado", como Io traduce l) fuera de todos

la obra. Desde esta perspectiva, la responsa-

pragmca,'" propondremos ante todo la cen-

los esquemas narratolgicos, proenen, al

bilidad que en un inicio se le confera al au-

en particular, en l narratologia. Una parte

considerable de las discusiones ha girado

parecer, de su repugnancia a multiplicar las

tor

tralidad y la irnportancia de Ia interaccin

tanto para el texto literario propiamente di-

instancias productoras del relato *autor

real, autor implcito, narrador-: "dema-

en torno a la pertinencia del autor implcito o implicado ("implied author") de Way-

siada gente -observa Genette irnicamenpara un solo relato".'e Segn 1, para no

es vertida en el lector, figura que se erige

en adelante como nica fuente legtima del

sentido. Observemos que esta discusin sobre el autor implcito gira en gran parte en

ne Booth.'7 Lo que l llama el "segundo yo"

te-

("second self') constituye una entidad imaginaria que se elabora en el texto y que solo

exceder los lmites de Ia disciplina, todos los

torno a las euestiones de Ia intencionalidad

y de Ia interpretacin, asociadas por lo ge-

esfuerzos del poeticlogo deben concertarse

neral a la autorialidad.

puede inducirse gracias a estc eha-entF

dad asume la responsabilidad, no solamen-

en el anIisis'del narrador en tanto sujeto

de la enunciacin. Sin embargo, numerosos

te de la composicin, sino tambin de los

nui.atOtogos lran defendido una concepcin

valores y normas que vehicula subterrneamente la obra. Para Booth, el mismo escritor

comunicacional opuesta a la de Genette en

la que Ia instancia del autor implcito juega

real-(Fielding, Sartre, etc.) puede dar origen

a-imgenes difercntes
-y en eonseeueneia

un rol indispensable, hasta el punto de absorber los otros locutores del texto.

a autores implcitos

diferentes- a travs de
sus diversos textos. EI "implied author" se

de

Para un anlisis interno de los textos, la

argumentacin en el discurso,2r que entre-

Observemos que esta nocin, heredera

laza el anlisis-del4ise*rso y la retrica,

Laretrica de lafccin, se enfrenta al

propore, en lugar de las nociones de autor

implcito o inducido, la noein d,e ethos,
nocin ms restringid, mejor definida y
mucho ms precisa en lo que concierne
a los instrumentos que pone en marcha.

distinguedel narrador que relata la historia

problema de determinar si la instancia au-

y que se inscribe en ella. En efecto, este no

narra, sino que se encarga de la seleccin
y de la combinacin significante de todos
les"elementos discursivos y narrativos. por

torial as denida no constituye una cons-

decirlo de alguna manera, este permanece

dets del relato y de sus naradores, de los
que constituye la garanta ltima.

Un ethos autorial es posible?

truccin interpretativa del lector en lugar

de uno de Ios polos de Ia comunicacin
literaria. De ah que algunosinvestigadores propongan que el autor implcito no
se entienda "como una instancia pragmtica de la comunicacin", sino como una
"construccin del receptor" que "no juega

Ciertamente;este a:foqte no pretende resolver de una vez por todas los problemas

que Ia autorialidad plantea a los estudios

literarios, filosficos y dems disciplinas.

cho como para todo tipo de discurso. AI considerar lo literario como un fenmeno que
atae a las reglas globales del discurso,.s
podemos identificar ciertas caractersticas

inherentes a todo funcionamiento discursivo. Asimismo, podemos explorar Ia especificidad del discurso literario a partir de
sus determinaciones genricas e histricosocials. Es?esde este punto de sta que
el anlisis del discurso tiende a retomar la

cuestin -planteada anteriormente por

la narratologa- de Ia interaccin entre las
diversas instancias del dispositivo enuncia-

tivo. En dicha interaccin, el anlisis del

discurso examina, entre otros factores, el
etos qjmagen verbal que el locutor cons-

truye de s mismo en el discurso en general

y, en particular, en el discurso literario. AI
hacerlo, se toma en cuenta la complejiza-

22

Wayne Boo, The rhetoic offiction, Chicago, Chi_

cago University pres, 196r- (Vase la verein en

*paol+leretrfua

de la fccin, trad,. de Santiago

Gubern-Nogues, Virginia, Altonio Bosch, r97g.
[N.
del C.l).

74 .

ciablemente ligados a los contextos socioculturales

en los que se producen (Robert Sell (ed-), Lterary

zo Thom Kindt y

Hans-Harald Mller, The imptied

outhor. Concept ond controuersy, Berlin, Walter

r8 Grard Genette, Nouueaw discours du rcit,Paris,

Seuil, t983.
19

Ibd.,p.g6.

de

21

Gru)ter,2006, p. So.
l'argumentation dons

Vase Ruth Amossy,

cous, Pars, Colin, zoo6.

lite-

la escritura y la lectura de los textos literarios procedimientos de comunicacin interactivos" indiso-

Esta no aborda la pregunta por el origen del

ningn rol determinante en Ia transmisin

i7

Robrt Sell, en una edicin colectiva titulada

ary pragmatics, obserua que la ptagmtica ve "en

4
le dm-

pragmatcs, Londres y Nueva York, Routledge,

r99r, p. XIV).
Vase Dominique Maingueneau, Le discours littraire: paratopie et scne d'nonciatlon, Pars, Co-

lin,2oo4.

Lainuencindel autor
La doble naturalezo de la imagen de

autor '

75

los casos, se trata de contribuir a reforzar un

campo literario en el momento de la publi-

locucn genera en el etos. As, el objeto de

la investigacin no es pues ni el individuo
real (o persona biogrfica), ni el nombre del

discurso que busca tener una injerencia en

cacin de su primera obra (eoo6)."s Se trata

como una fina capa de aceite, pero roja va,

sus camisas blancas tambin estaban rojas

el otro para alterar, reforzar o modificar sus

de un relato en primera persona en el que la

y pequeos tejidos rojos colgaban sobrc sus

representaciones. Extendido de esta forma

autor (que permite clasificar la obra en el

eampo literario), ni el autor implcito (en
tanto punto de articulacin de un conjunto
de normas y valores), ni las representacio-

al conjunto de los discursos, el ethos es localizable en diversas huellas que deben ser

instancia autorial se encuentra enteramente

disimulada por el narrador. Este cuenta la

cin que la multiplicidad de instancias de

Ios discursos referidos,

idenficadas en el discurso mismo.

del etftos o imagen de autor que cada

discur-

so constnrye de su signatario y responsable.

[a

Littell, un debutante de la escena

literaria: eljuego de los ethi
y los presupuestos de la novela

rocin de ethos permite aferrar Ia

imagen que el locutor (presente o ausente)
proyecta de su persona en el discurso, sin

En el contexto que nos ocupar a continua-

tenerque acudir por ello a la figura del autor entanto origen intencional del sentido, y

cin, hay claramente un efhos autorial que

se distingue tanto del ethos del (y de los)

sin disociar Ia instancia autorial de la interpretacin global del texto. El ethos autorial

narrador(es) como de la imagen de autor

elaborada por un tereero fuera del texto. Sn

reafirmar

adelante nos preguntaremos cmo un efhos

una dimensin del intercambio verbal. Este

puede construirse en una relacin proble-

es un efecto del texto que viene a

seala Ia manera mediante la cual el responsable de un texto, designadopor un nombre

En dicho texto, el narrador en primera persona es un antiguo SS llamado Aue,

encargado durante la guerra de hacer los
reportes para el SD (el Srcereitsdenst, o
servicio de informacin de Ia SS) y empecinado, en la dcada de r97o, momento en el

*----que

mos un pasaje en el que relata las primeras

.ejecuciones de judos en Ucrania (lo que hoy
en da llamamos "la Shoah porlas balas"):

esbozar una imagen de aquel que asume la

las imgenesde autor que circulan en el exte-

responsabilidad de lo dicho, el ethos mues-

riorde

tra cmo dicha imagen permite al texto entablarun cierto tipo de relacin con el desti-

tejerse entre esasdiversasiostaneias

esta construccin intratsctualsetieirla con

la obra de ficein y qu lazos pueden

tor-.

irritar. Podra-

a dichos interrogantes,'a examinaremos un

las y empezaron a limpiar el borde de la fosa,

)
)

tenda desde sus cabezas hasta la superficie,

poetique:, op. cit., y a mi propio artculo titulado

"De l'nonciation I'interaction. L analyse du rcit
ent.re pragmatique et narratologie", e Pragma-

6-Ia'

inlencin d e I

auts

z5

de bienestar, se presenta como testigo fiable para el establecimiento de los hechos. AI

mismo tiempril l narrador duplica la acti-

dad del protagonista, burcrata

deseoso

de acometer escrupulosamehte su misin:

durante la guerra, este tomaba notas en eI
lugar de Ios hechos para enviar sus reportes,
Es preciso resaltar tambin que el narrador

manifiesta ningn tipo de sentimiento

cenas

qui Considera como un puro espectcu-

lo, como una pintura, razn porla cual dibuja

nicamente los elementos que componen la
superficie. La ausencia de toda marca afecti-

insensibHsu-

pleo del pasado simple, el nivel del lenguaje,

rices y barbas firera del agua; la sangre se ex-

misrno vara en funcin de sus objetivgs, del

contexto institucional en el cual se expresa,

en el lugar y a una preocupacin de exacti-

tud que va ms all de toda preocupacin

flotaban en el agua pantanosa, unos sobre el

haya sido empleado all)

dor de Ia escena: "Fui a mirar: los cadveres

flotaban [...]". Gracias a su presencia fisica

enando paquetes de tierra ensangrcnda

y fragmentos blancuzcos de sesos a juntarse
con los muertos. Fui a mirar: los cadveres

que aparece en el anlisis realizado por Alain Viala sobre [ Clzio en su ensayo fundador, "Socio-

que el tmino mismo

tanto ms que se presenta como observador

indefectible a pesar del carcter perturba-

va lo hace ver comlguien

entre, los otros sobre la espalda, con sus na-

Hago ahxin a la nocin de ethos autorial (aun-

mos alargar indefinidamente la lista, puesto

que Iapresentacin que el locutor hace de s

del contexto cultural y de las circunstancias

histricas del intercambio verbal. En todos

y salpicaron con fuerza

nianos. Dos homtrres avanzaron con sus pa-

z4

to, relata minuciosamente todo lo que vio,

con respecto a las esceaas que describe, es-

Ias botas y los uniformes verdes de los ucra-

Ios de Jonaan Liell, un debutante en el

de un personaje-testigo fidedigno. En efec-

rui-

Para esbozar una primera respuesta

fragmentensreleseo#o de Las benw-

dadosamente descritos proyectan la imagen

en la fosa: aterrizaron haciendo un gran

cabezas fracturadas

del narrador, ethos autorial e imagen de au-

Este pasaje construye ante todo el ethos

del narrador a travs de las modalidades de
su enunciacin. Los pequeos detalles cui-

Algunos ucranianos tomaron por brazos y

pies a los dos judos muertos y los Ianzaron
do de agua, Ia sangre corra a flotes de sus

-ethos

modelo para seguir o sugerir una alteridad

respetable, provocar o incluso

vive en Francia bajo una identidad falsa,

en contar su.verdadera historia. Observe-

mtiea co+ eI ethos del narrador y a travs

propio, construye su autoridadysu credibilidad frente a los ojos del lector potencial. Al

o erigir una autoridad, establecer una complicidad o cavar una distancia, proyectar un

en directo una voz autorial, pues de lo contrario se infringira el eontrato de las memorias ficcin.

de qu mareas discursivas puede ser identi-

ficado-Asimismo, nos preguntaremos cmo

natario. La imagen de aqlolque se proyecta

en funcin del lector puede inspirar respeto

filtra todos los acon-

tecimientos a travs de su punto de sta y

bloquea toda posibilidad de que se escuche

nes imaginarias del escritor que construyen

los textos de una poca. Se trata ms bien

historia y satura todo el espacio textual: rige

pieles y sobre los pelos de su barba."6

que et analllse des textes, Universit de Tel Av,

Un estudio completo del efhos en la totalidad del

relato, en toda su complejidad, queda por hacerse.
Yo tomar nieamente un fragmento para mi de-

Dpartement delrangais, zooz.

mostracin.

frimiento humano. La correccin de la sintaxis y el sentido del ritmo de la frase, el emdenotan un hombre culto. Ciertos pasajes

("la sangre se extendia dsde sus

cabezas

hasta la superficie, como una fina capa de

aceite, pero roja viva") designan incluso un

26

Jonathan Littell, Les bienueillantes, op. cit., p. 86.

La tloble notttntleza

tle

lu ittagen de autor

'

principio

esteta. As, podemos decir que de este frag-

s mismo en la dcada de tg7o, en

mento

desprende la imagen de un exnazi

diferente de la imagen del protagonista que

cuy'a basta cultura y rigor cuasicientfico se

en la dcada de r94o se alista en la SS, se

asocian a una ausencia flagrante de huma-

confunde totalmente con esta. Dicho efecto

nidad -imagen que puede ser fcilmente

tado en su totalidad, la veraeidad del relato?

proene de una ausencia de distancia cuya

prueba est en la utilizaein del "yo" del

iQuin es el responsable de su composi-

imagen del artista.

presente en relacin con el "yo" del pasado.

cin? iDebemos tomar los hechos relatados

al pie de la letra? As pues, por razones tanto

En efecto, en ningn momento de la escena

se

reconocible pues se encuentra asociada a un

en precisar si se puede c6nfiar en un .yo,,

sosp,echoso, retorrido y, adems, ficticio.
Quin garantiza, detrs ese exnazi inven-

descripcin sugiere la imagen de un nove_

lista cuya imaginacin y capaeidad de evocacin permiten desnudar el alma humana.
La imagen del historiador se desdobla en la

histrieas como ticas, nos vemos empuja-

descrita el narrador toma distancia o esbo-

Observemos sin embargo que el etos

autorial que asegura la credibilidad del texto no deja de plantear ciertos problemas. En

dos a buscar, detrs del ethos discursivo del

efecto, frente a una descripcin en la que los

tos que relata: informa sobre los hechos

un cometario
crtico. EI anciano que cuenta su historia

narrador, al autor que se encuentra ausen-

detalles mrbidos se encuentran minucio-

que ha sto con sus propios ojos. Por otra

parte, la presentacin que hace de s mis-

parece adherirse a su personaje nazi y reIata el episodio de la masacre a travs de

te, pues sabemos que l se encuentra en el

origen del pasajey no puede ser confundido

Sarnente deseritos, podemos preguntarnos

mo en tanto ser insensible a las ejecuciones

sus ojos. De esta forma, el cuadro dibujado

por la mquina nazi (en la que

se welve an ms penetrante y la historia se

participa) aleja al lector e impide cualquier

impone con toda su fuerza presente, como

si se volese a reproducir en toda su mons-

estereotipo

familiar-.

As, diremos que el na-dir proyecta,

por un lado, una imagen de credibilidad que
garantiza la veracidad de los acontecimien-

'perpetuadas

tipo

de empata con el "yo" del

narrador. No

es nicamente la escena que Aue describe,

za aunque sea someramente

sino su impasibilidad Ia que se revela mons-

truosidad frente a Ios ojos del lector. Sin

embargo, no induce una impresin de fas-

truosa. Asimismo, la distancia crtica que

el textoestablece entre Aue-y eltectorest

gado a entablar un lazo con el verdugo, lazo

temperada por un euioso efecto de letargo.

que se sostiene sin mediaci+ alguna. De tal

Aquel que contempla el espectculo atroz,

cuyo espectculo Io hace cmplice, parece

suerte, el lector, a pesar de su letargo, asume el pacto de comunicacin ntima entre

"seres humanos" queAue intenta imponerle

experimentar un efecto de fascinacin que,

ms all de susfonciones de infiormante, Io
conduce a fijarse puntualmente en cada de-

talle y a acercarse

los cadveres, maniobra

que su misin no le obliga? hacer. Focalizado a travs del narrador en primera persona, el relato tiende a producir el mismo
eftcto de letargo en el lector, quien queda de
cierta forma pasmado por el horror de dicho
espectculo. La imagen que el narrador nazi

En el mismo texto que proyecta una

imagen singular del narrador se designa
tambin una figura autorial. En efecto, la

tarse entonces como un voyerista que elije

algo obsceno y comercia con 1, operacin

autor. As pues, para dar tan solo un ejemplo, la precisin de los detalles indica la eru-

que desacraliza la memoria de las ctimas

de la Shoah.

Es preciso insistir en que el etos autorialnosolo-sselabora dentro de la obra,

sino que tambin es una construccin discursiva. Al superponerse al ethos del narra-

desdela primera pgina del libro. Indepen-

Ios acontecimientos, se ha documentado eon-

dientemente de su voluntad, el lector se ve

sumeryido en la eonciencia de un ex-SS que

dor, el etos autorial constituye una pieza

capital en Ia estrategia de la novela, pues
este modifica la lectura. ta ambivalencia
del eses autor,ial.produce diversos efectos entre los cuates el lector puede elegir

siderablemente: parece conocer Ios procedimientos sumarios de-las,ejeeueiones en los

inicios de ia guerra, razn por Ia cual puede

miento complejo. La opcin del voyerista

desacredita al autor imaginario e instaura

revive su pasado sin ningn remordimiento.

l
I

dicin de aquel que los expresa a travs del

personaje de ficcin. E-cte_se presenta como
un novelista que, a pesarde nolaberdo

En dieho contexto, el deseo de autor, signo

ser considerado como digno de confianza.

de la resistencia a una interaccin rtrEidI

All en donde aparece el etftos proyectado

por el '7+lde-+n testiige fidedigno de los

y vergonzosa, surge con mayor fuerza. Solo

una instancia autorial capaz de comunicar-

construye de s mismo,-cmplice insensible

de las masacres, no basta para desligar com-

control de este sobre el texto y el lector.

pletamente de este al lector implcito, pues

este es llamado a compartir el mismo efecto

En dicho proceso, la credibilidad del relato se encuentra tambin en juego: la cues-

de letargo que se desprende del texto.

tin no consiste solamente en determinr

Llegados a este punto, es preciso aclarar

que la imagen que el narrador construye de

si se puede establecer una distancia con el

narrador en primera persona, sino tambin

8 . la

si no se trata de un autor que se complace

en el horror descrito. Este puede presen-

enunciacin, referida a su fuente invisible,

manifiesta, n absena., un etftos. Este debe
conferirle una autoridad al texto a travs de
la manifestacin de las cualificaciones del

tidio o agobio, pues el auditorio se ve obti-

implcito, por encima de la

preSncia del narrador, puede derrocar el

con su personaje.

se con el lector

o, incluso, hacer coexistir en un cuestiona-

una figura perversa que se asimila de cierta

forma, aunque sea en otro nivel, a la figu-

acontecimientos, el texto construye una fi-

ra del narrador. A partir de ese instante, Ia

polifona del texto se resume en dos voces

gura del autor que lo presenta como un his-

distintas que son a la vez sospechosas y

toriadory un erudito. Asimismo,

condenables: la ilel narrador-protagonista

Ia descripcin del horror atribuido a un SS, bastante

precisa y desprosta de sensibilidad, no es-

boza un autor imperturbable, sino ms bien

(verdugo nazi sin arrepentimiento alguno) y

la del autor que explota complacientemente

un escritor capaz de adoptar el punto de

el horror de las masacres. Desde este punto

de sta, el relato pierde evidentemente su

sta de un verdugo para restituir as al personaje desde su interior mismo. As pues, Ia

legitimidad. Por el contrario, la imagen del

historiador devoto de la exactitud, incluso si

inuencin del autor

Lct tloble nahtralezo de la imagen de

ffi{"r}-,o.r -

autor . 79

)
)
)
)

trata de un genocidio, no solo garantiza Ia

credibilidad del narrador-testigo que l pone

tacin de Jonathan Littell se instaura en el

caleidoscopio moble de comentarios y'de

basta para garantizar el resultado. por esto

se acude a autoridades exteriores

en escena, sino que adems presenta sus

seudomemorias como el producto de una

retratos. Esta imagerrde autor-ella misma

discursiva, pero elaborada en el discurso de

-como

ric Blanrue," quienes presentan a Uttell

como un charlatn y le r-prochan los erro-

historiadores acreditados, Pierre Nora,"8 o a

artistas reconocidos que, como Claude Lan-

empresa cuasicientfica. Nos queda pues Ia

acompaamiento de la obra y no en de la
trama misma de esta- juega un rol impor-

res en la utilizacin de trminos alemanes,

el desconocimiento de la cultura alemana y

zamann, han tratado el tema de la Shoah-

las interpretaciones enneas. Esto, por supuesto, desacredita el valor documental de

se

opcin del escritor capaz de comprender el

alma humana desde el interior y, en cuanto

tal, capaz de restituir la palabra de un verdugo nazi ausente de la escena de la historia.

)
)
)
)
)
)

el discurso de Aue y a fundar la legitimidad

Observemos qne la imagen de autor,

incluso si esta se construye a travs de
los discursos que circulan en torno a Ia

del texto. De esta forma, el novelista se presenta como alguien capaz de alcanzar una
verdad histrica que el historiador no puede

novela,"7 no es sin embargo ajena a los

efd intratextuales. En efecto, Ias representaciones del escritor que vehiculan los

captar: aquella de la experiencia de un SS,

experiencia que es recuperada a travs de

Pero esta contribuye igualmente a acreditar

una palabra libre de toda censura, y por defi-

nicin, intolerable en eI mundo real. Vemos

claramente que el ethos autorial cqntribuye

en gran medida a determinar el grado de

Shoah, constituye sin embargo un solo as-

vestigacin y la opinin del ser biogrfico.

La imagen de autor concierne en este caso

justamente porque nos interrogamos sobre

la validez de la imagen de especialista de la

pecto de la imagen de autor que difunden

los periodistas y los crticos. Satisface par-

a los especialistas cuya palabra circula gra-

cialmente la curiosidad de unos lectores

cias a la prensa y a los medios. Reconocido

indefensos ante un texto cuya olencia e

como un novelista-historiador que relata

hechos puntales, el autor es absuelto de
Ios cargos de voyerismo que pesaban con-

interrogantes remiten no soiamente a su

fundamento histrico, sino tambin a su
impacto y ss pre.supuestos. De ah que se
busqueremnstruir el proyecto que subyace

contribuyen al efecto de opacidaddelte$o,y

delte*o tomarse al pie de la letra",

a su complejidad.

ponde a trav de un juicio sobre los cono-

bles y contradictorias del etos autorial no

permanece ajena a la insistencia con la que

se res-

tra l: el horor se enctrentra en la realidad

y la complacencia de Ia mirada no tiene all
cabida. Dicha conclusin es rechazada por
los historiadres y crticos que contestan la
exactitd del relato y que demuestran las
caso de Peter Schttler,3u douard Husson

mo: Jonathan Littell, el joven escritor ame-

sobre el nazismo y al estudio de las diversas

y Michel Terestchenko.g, o incluso de paul-

tgqqo de origen judo, se alinea en las filas

de las vetimas y no de los verdugos. Pero,
sobre todo, se dibuj tambincl-perfikte un

28

esconde detrs de su personaje y del nom,-

-trabajo que el joven escritor llev a cabo no

zg

o inuencin del autor

urm ideams pre-

cumentacin, a la lectura de cientos de obras

te sus investigaciones y sus desplazamientos aI lugar de los hechos. Sin embargo, el

80

cisa de la personalidad de su autor. La irnagen de un escritor de origen judo jug sin

de deshacerse de la sospecha

narrador-protagonista es audible? Dicho

de otra forma, iquin es el hombre que se

biogrfica del escritor-. As, una represen-

bajo elfibro.recurriendo

fisuras del conocimienlo de Littell. Es el

en las que el novelista detalla gustosamen-

-de

El noveiista, en tanto especialista de la

cimientos del autor real. La crca valoriza

Ios cinco aos qe Littell consagr a Ia do.

los.comentadores acuden a la personatel

autor "real"aararesolver el problema. iAIguien habla en este texto o solo Ia voz del

bre que aparece en la portada del libro? Is

medios y la cca acadmica intentan responder a esta pregunta construJendo una
imagen del hombre real
la persona

po que desacredita a aquel que lo firma con

comentarios son e] resultado inmediato

de los interrogantes que surgen de Ia novela
y del ethos autorial que all se construye. Es

tor (en tanto historiador) que se desprende

ce el texto de reeonstruir las figuras varia-

la novela que se proyecta en la persona del

escritor, deslegitima el texto al mismo tiemsu nombre.

dades de reconstruccin que estas 16izsn,

Sin duda alguna, la posibilidad que ofre-

historiadores, los testimonios de los agentes de la poca, las minutas de los procesos.

sus escritos. As pues, el cuestionamiento de

las cualidades de historiador de Littell, cuyo

origen se encuentra en una lectura atenta de

expeftos },os que garantizan la credibilidad

del escritor. Estos certifican el trabaio de in-

sus mltiples facetas, y las diversas posibili-

acordar a un discurso novelesco. Asimismo,

de Littell es admirable, no se encontrar

all ni un error, se trata de una erudicin
meticulosa. tey todos los trabajos de los

Conoce muy bien la,Shoah".,s Son pues los

Shoah que propone el etftos autorial que nos

referimos al hombre real y al conocimiento
que este puede adquirir por diferentes vas.
A la pregunta de si "debe la imagen de au-

credibilidad y de legitimidad que se le puede

tante en Ia interpretacin y posicionamiento de la obra.

para juzgar la preparacin libresca y las

competencias de Littell: "la documentacin

representaciones que se han hecho de este.

Para ello,

Eta

se apoya en las declaraciones

z7 Is

investigaciones sobre la recepcin de Is b.

nuolas fiemn realizadas por Elmirr ltrnov

So

(Universidad de Tel Aviv) en el norco dc u terl

de maestra sobre este tema. Le ngradezco nr lrts

3t

preciosas informaciones que mc ha sumlnlstf[do,

duda alguna un rol preponderante a la hora

deantisemitis-

"Conversaciones sobre la historia y la novela", Dossier; "Les Bienueillantes de Jonathan Littell', e

hombre que asumi, durante largo tiempo,

ciertas funciones en el seno de una organi-

,Dbat, nm. r44, marzo-abril, zoo7, pp.2S-4S.

zacin humanitaria en un pas en guerra. La

Declaraciones rmopiladas por Marie-France Etchegoin, "Lazmann juzga Les Benueillantes", Le

Nouuel Obseraoteur, zr-27 de septiembre del zoo6.
Peter Schttler, "Tom Ripley au pays de la Shoah",
Le Monde, r4 novembre zoo6-

douard Husson y llichel Terestchenko, les conrplasontes, Jonathan Littell et l'critare du mal,
Pars, Frangois-Xa\ier de Guibert, 2oo7.

critica insisti en eI hecho de que Littelltrabaj, entre 1993 y el 2ool, en la organizacin humanitaria Accin contra el Hambre,

3:

Paul-ric Blanrue, les malueillantes. Enqute sur

le cas Jonathtm LitteI, Pars, Scali, zoo6.

La

doble nontraleza de

lu

imagen de

autor '

-recorriendo Bosnia, Ruanda, Chechenia y

del Mal. Proyectadas en el efhos autorial

Afganistn, pases atrapados en medio del

dolor humano y los genocidios de finales

que se construye dentro del texto, Ias im-

animosidad contra la novela solo refuerza

su importancia y Ie confiere un lugar cen-

la obra

tral en el rnundo de las letras.{in embargo,

del siglo xx. Asi pues, el texto fue tambin

ledo a partir de la figura imaginaria del
escritor en tanto trabajador humanitario,

no dejan de

forma,

aquel que es objeto de las acusaciones se ve

la interrelacin entre las imgenes extra e

forzado a oponerles una imagen positiva y

intratextuales crea una estrecha y compleja

a adoptar una postura capaz de permitirle

esto es, de un paradigma cuyo origen se en-

red de interdependencias.

conservar la posicin dominante que le fue

acordada por los dos prestigiosos premios

genes de autor fabricadas fuera de

influir Ia lectura. De

esta

una

Sin duda alguna, habr que poner esta

experiencia personal. Esclarecer el enigma

de la participacin en e] genocidio: tal pa-

singular configuracin en perspectiva, esto

es, relacionarla con un estado particular del

literarios, premios-que, excepcionalmente,

rece ser Ia preoeupacin de aquel que ha

imaginario social y del campo literario. Un es-

mo ao. A las estrategias de los comentado-

estado cerca de hombres que, provenientes

res ms diversos, que van desde las manio-

de horizontes diversos, han perpetuado las

tudio riguroso del imaginario de autor que

prevalece en el momento en que aparece

masrcres ms aterradoras. De esta forma,

publicada la novela no solo

permitia ver la

bras editoriales hasta la crtica acadmica,

se suman las estrategias mismas de Littell:

Ia gura del testigo de los dramas contem-

manera en que Ia figura de Littell retoma y

el autor busca retomar y controlar una ima-

porneos acredita y legitima Ia empresa de

modela los posibles escenarios de su poca,

gen que se le escapa por todos los ngulos.

ese autor invisible y a la vez omnipresente

sino tambin examinar la manera en que un

l debe modularla y recomponerla en

de La.sbenuolas.

joven escritor hasta el momento deseonoci-

metadiscurso. Es el caso de las entrestas,

cuentra en los interrogantes dirigidos

I as

innumerables polmicasque-sesus-

do se posiciona en la institucin

citaron desde Ia aparicin de la novela, y

que contribuyeron enormement a su xito,

ponen a circular imgenes de autor variadas y en ocasiones contradictorias: eI autor

literaria.

I obra, como es sabido, recibi el

fueron atribuidos a una pera prima el mis-

que prodiga con prudencia

-su

su

relativa ra-

Pre-

reza solo puede contribuir a realzar el poder

mio G-oncourt el 6 de noembre del zoo6

luego de haber sido premiada con el Gran

to, es preciso realizar un estudio, que yo no

Premio de la Academia Francesa el z6 de

llevar a cabo aqu, sobre la manera en que

de consagracin del

premio-. En

ste pun-

-gruditg, el autor charlatn, el autor humaniJanoque ha sido testigo de las tragedias de

octubre del zoo6, esto es, justo despus

el escritor adopta, en sus declaraciones a la

de su publicacin. Estos premios dan a co-

prensa y enlas entrevistas, una postura que

su tiempo, etc. Dichas imgenes, difundidas

nocer un perfecto desconocido en Ia eseera

le permife ff)posic'ionarse o, en cualQu'iei

por los medios y por la crtica acadmica,

caso, conservar la posicin, poco comn en

estn atrapadas en un "imaginario de autor"

literaria y le otorgan un lugar privilegiado.

Esta posicin, todava frgil a pesar de las

que seapoya en gran parte en las imgenes

numerosas crticas que ensalzan Ia novela,

gada en el campo literario.

del escritor que han sido heredadas del siglo xrx y, por lo tanto, valorizadas durante

fue puesta en peligro por las olentas reac-

tiempo: el historiador, o incluso el

novelista,
-largo

senta al autor como un charlatn, le niega

cualquier mrito y ve en su novela el tipo

igualmente a rienovar dicho imaginario al

proponer nuevas figuras como la del traba-

de

82 .

Lainuencindelautor

diseursos extranovelescos) se puede observar la manera en que las imgenes que

ei-irrutor produce de s mismo y las representaciones fabricadas por un tercero se

entrecortan y se complementan en una dinmica que afecta tanto la lectura del texto
como Ia posicin institucional del escritor.
En este ensayo, quisimos nrostrar el inters
que puede haber al considerar no la perso-

na real de aquel que firma la obra, sino la

figura imaginaria tal y como se construye
tanto en el discurso literario eomo en sus
alrededores. De manera global, el reconocimiento del carcter doble de la imagen de
autor introduce la idea de una circulacin
que-rompe.Iacotomia que propone por lo
general la teora literaria y la potica entre
el texto y sus afueras. Dicho

reconocimiento

seala tambin el estrecho lazo que los dos

regmenes discursivos de la imagen mantienen tanto con los factores institucionales (la

posicin y el posicionamiento del escritor

en el campo) como con el imaginario social

(Iosrnodelos estereotipados en gor en una

poca dada).

una parte de la crtica. Para dar

un
ejemplo, Schii*tleq q*ien-pretan solo

capaz de esclarecer la verdad que

que se artieula en este caso a la imagen del

testigo &e su tiempo, testigo que lleva consigo la angustiosa pregunta sbre eI origen

Del etos del narrador al efhos autorial

a Ias imgenes de autor producidas en Ios

ciones de

se le escapa a la historia. Estas contribuyen

jadorhumanitario, figura que no haba sido

incorporada an a la mitologa literaria y

el caso de un escritor joven, que le fue otor-

Conclusin

literatura que se vende en las estaciones

de tren. EI historiador douard Husson y el

filsofo Michel Terestchenko presentan al

autor, en su libro Las complacientes, como
un voyerista e incitan a un boicot puro y

simple de la novela, Sin duda alguna, la

amplitud de la polrnica que despierta la

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[...] to imaginario es asumido por dferentes mscaras (personae), escalonadas segn

la profundidad de la escena (y sin embargo nadie est detrs)
Roland Barthes, R oland Barthes par Roland Barthes

)
)
a Postures littraires
y
para continuar con
literarias],
[Posturas
C,omo apendice tardo

)
)

los fructuosos intercambios con Ruth Amos-

-mrevosfusquejos de teorizaciones; Auma-

sy y Dominique Maingueneau sobre Ia pertinencia y la extensin de la nocin de "postu-

mos pues este camino comouna intacin a

ra", este artculo propone una discusin sobre

algunos trminos veeinos con los que se ven

En lo que respecta al plano metodolgico, la nocin de "postura" me parece fun-

confrontados tanto los analistas del discurso

damental para superar Ia eja divisin de

como los socilogos de la literatura.

I-arti-

de "pensar por casos", como preconizan Re-

de vida en el campo

tation etAnalyse ilu Discours [en lnea], nm. 3,

Ethas discursif et image d'auteur, actualizado el
r5 de octubre de zoo9, http://aad.rewes.orS/667,
onsultado el z de enero de zor3.

81

-.

La nuencin-dd[ autor

tare,as entre ls especialistas'deiasaproximaciones internas y externas al texto: una

Tomado de Jrme Meizoz, "Ce quelion fait dire au

silence: posture, ethos, image d'auteur", Argumen-

la discusin, sin endurecer asi las aserciones'

culacin entre dichos trminos merece ser

explicitada y discutida. l ha sin una gran
ambicin terica, teniendo ya la costumbre

y Passeon, lo que pennite reformular,

al contacto con nuevos heclos discursivos,

vel

postura de autor implica pues una relacin

entre los hechos discursivos y las eonductas

l-itgg!o.'

Tomo prestada la-nocin de "conductas de da"

(Leben$ihrung) de Max-Weber' quien

hace de esta

una de las nociones-faro para el estudio de las sectas protestantes, pero, en un sentido ms general'
un concepto sociolgico