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Si tuviera tanta fama como Paul Bourget, me exhibira todas las noches en taparrabos en una revista de cabaret y le garantizo que sera un xito de taquilla.
ARTHUR CRAVAN
1. Ver A. Viala, Naissance de l'crivain, Pars, Minuit, 1984. Hay que evitar cometer el
error de constituir en indicios de una especie de inicio absoluto las primeras seales de la
institucionalizacin del personaje del escritor, como la aparicin de instancias especficas de
consagracin. En efecto, este proceso es durante mucho tiempo ambiguo, incluso tal vez
contradictorio, en la medida en que los artistas tienen que pagar con una dependencia
estatutaria con respecto al Estado e reconocimiento y el estatuto oficial que ste les otorga. Y
el sistema de rasgos constitutivos de un campo autnomo no se encuentra completado hasta
finales del siglo XIX (sin que por ello quede excluida para siempre la posibilidad de una
regresin hacia la heteronoma, como la que se est iniciando en la actualidad, impulsada por
un retorno a unas formas nuevas de mecenazgo, pblico o privado, y debida al influjo
acrecentado del periodismo).
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Paul Fort y .Lugne-Poe, estan, con Antonie y sus autores., en una relacin
de oposicin homloga desde la perspectiva de la procedencia social
(mientras que Antoine no tiene ms que una instruccin bsica, LugnPoe, cuyo padre ha hecho toda su carrera en la banca, especialmente como
subdirector de la Socit genrale en Londres, es un antiguo alumno del
Lyce Con-dorcet).
As, entre primeros de siglo, para la poesa, y la dcada de 1880, para el
teatro, respecto al cual Zola, respondiendo a Huret, destacaba que siempre
va retrasado en relacin con el resto de la literatura, se desarrolla, en el
seno de cada gnero, un sector ms autnomo o, si se prefiere, una
vanguardia. Cada uno de los gneros tiende a partirse en dos estratos, un
sector de investigacin y un sector comercial, dos mercados entre los
cuales hay que cuidarse mucho de trazar una frontera tajante y que no son
ms que los dos polos, definidos en y a travs de sus relaciones de
antagonismo, de un mismo espacio. Este proceso de diferenciacin de cada
gnero va acompaado de un proceso de unificacin del conjunto de los
gneros, es decir del campo literario, que tiende cada vez ms a organizarse
en torno a oposiciones comunes (por ejemplo, en la dcada de 1880, la del
naturalismo y el simbolismo): en efecto, cada uno de los dos sectores
opuestos de cada subcampo (por ejemplo, el teatro de director) tiende a
acercarse cada vez ms al sector homlogo de los otros gneros (la novela
naturalista en el caso de Antoine o la poesa simbolista en el caso de
Lugn-Poe) que al polo opuesto del mismo subcampo (el teatro de comedia
ligera). Dicho de otro modo, la oposicin entre los gneros pierde parte de
su eficacia estructurante en beneficio de la oposicin entre los dos polos
presentes en cada subcampo: el polo de la produccin pura, donde los productores tienden a no tener como clientes ms que a los dems productores
(que tambin son sus competidores) y donde se agrupan los poetas,
novelistas y hombres de teatro dotados de propiedades de posiciones
homologas pero comprometidos en unas relaciones que pueden ser
antagnicas; el polo de la gran produccin, subordinada a las expectativas
del gran pblico.
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EL ARTE Y EL DINERO
As las cosas, el campo literario unificado tiende a organizarse en
funcin de dos principios de diferenciacin independientes y
jerarquizados: la oposicin principal entre la produccin pura, destinada a
un mercado restringido a los productores, y la gran produccin, orientada a
la satisfaccin de las expectativas del gran pblico, reproduce la ruptura
fundadora con el orden econmico, que est en la base del campo de
produccin restringida; se solapa con una oposicin secundaria que se
establece, en el interior mismo del subcampo de pro186
1. Ver R. Pontn, Le Champ littraire en France de 1865 1905, Pars, tesis EHESS, 1977, y J.Jurt,
Sincrona literaria y relacin de fuerzas. El campo potico de la dcada de los 80, OEuvres el Critiques,
vol. XII, n. 2, 1987, pgs. 19-33.
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LA DIALCTICA DE LA DISTINCIN
Resulta difcil no sacar de la lectura de tal o cual obra de la poca, o
inmediatamente posterior'- en la que figure un censo pormenorizado de
todas las escuelas literarias, la impresin tic vrselas con un mundo
sometido, de forma casi mecnica, a la ley de la accin y la reaccin, o,
reservando un hueco aqu a las intenciones y las disposiciones, de la
pretensin y la distincin. No hay accin de un agente que no sea una
reaccin a todos los dems, o a uno u otro de ellos: el neorromanticismo
rechaza el hermetismo simbolista y trata de reconciliar la poesa y la
cien1. Tpica del nuevo rgimen instituido en el campo literario, la encuesta efectuada
entre sesenta y cuatro escritores (y que se public en L'cho de Pars desde el 3 de marzo al
5 de julio de 1891) formulaba con todas las letras la nueva filosofa le la historia, la de la
superacin perpetua, en las tres preguntas planteadas: 1) lista enfermo el naturalismo?
lista muerto? 2) Se lo puede salvar? 3) Qu lo sustituir?
2. En especial, Florian-Parmentier, La Litterature et el l'poque, op. cit.;]. Muller y
G. Picard, Les Tendances prsenles de la littrature franaise, 1913; G. Le Carbonel y C
Vellay, La littrature contemporaine; Pars, Mercure de France, 1905.
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Aun cuando las luchas permanentes entre los que ostentan el capital
especfico y aquellos que todava carecen de l constituyen el motor de
una transformacin incesante de la oferta de productos simblicos, slo
pueden llevar a esas transformaciones profundas de las relaciones de
fuerza simblicas que son las alteraciones de la jerarqua de los gneros,
de las escuelas o de los autores cuando pueden apoyarse en cambios
externos del mismo sentido. Entre esos cambios, el ms determinante es
sin duda el incremento (vinculado a la expansin econmica) de la poblacin escolarizada (en todos los niveles de la enseanza), que da pie a dos
procesos paralelos: el aumento del nmero de productores capaces de
vivir de su pluma o de ganarse el sustento con empleos humildes
ofrecidos por las empresas culturales (editoriales, peridicos, etc.); la
expansin del mercado de los lectores potenciales, a disposicin de -los
pretendientes sucesivos (romnticos, parnasianos, naturalistas,
simbolistas, etc.) y de sus produc-
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Pero, como el propio ejemplo de Zola basta para recordar, hay que
volver atrs y partir de una perspectiva ms amplia sobre el proceso de
autonomizacin de los campos literario y artstico. Efectivamente, no es
posible comprender la conversin colectiva que desemboc en la
invencin del escritor y del artista a travs de la constitucin de universos
sociales relativamente autnomos donde las necesidades econmicas
estn (parcialmente) suspendidas a menos que se salga de los lmites que
impone la divisin de las especialidades y de las competencias: lo
esencial permanece ininteligible mientras se siga dentro de los lmites de
una tradicin nica, literaria o artstica. Al haberse llevado a cabo los
avances hacia la autonoma en momentos diferentes en ambos universos,
vinculados a cambios econmicos o morfolgicos diferentes, en relacin
con poderes diferentes en s mismos, como la Academia o el mercado, los
escritores pudieron sacar partido de las conquistas de los pintores, y a la
recproca, para incrementar su independencia.1
La construccin social de campos de produccin autnomos va
pareja a la construccin de principios especficos de percepcin y de
valoracin del mundo natural y social (y de las representaciones literarias
y artsticas de ese mundo), es decir a la elaboracin de un modo de
percepcin propiamente esttico que site el principio de la creacin en
la representacin y no en la cosa representada y que nunca se afirma con
tanta plenitud como en la capacidad de constituir estticamente los
objetos viles o vulgares del mundo moderno.
Si las innovaciones que condujeron a la invencin del artista y del
arte modernos slo son inteligibles a escala del conjunto de los campos
de produccin cultural es porque, debido a los desfases entre las
transformaciones acaecidas en el campo literario y
1. Me baso aqu en la investigacin que emprend a propsito de la revolucin
simblica llevada a cabo por Manet y cuyos primeros resultados present (sobre la Academia y la mirada acadmica) en P. Bourdieu, La institucionalizacin de la anomia, Les
Cahiers du Muse national d'art moderne, n. 19-20,1987, pgs. 6-19. He querido proponer
aqu un esquema simplificado de los intercambios entre los pintores y los escritores, que
corresponder al lector ampliar y matizar.
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CUESTIN DE FORMA
El movimiento del campo artstico y del campo literario hacia una
mayor autonoma va acompaado de un proceso de diferenciacin de
los modos de expresin artstica y de un descubrimiento progresivo de
la forma ms propiamente conveniente para cada arte o para cada
gnero, ms all incluso de los signos externos, socialmente conocidos o
reconocidos, de su identidad: al reivindicar la autonoma de la
representacin propiamente icnica, como se dir ms adelante, en
relacin con la enunciacin verbal, los pintores abandonan lo literario,
es decir el motivo, la ancdota, todo lo que puede inducir a pensar
en un propsito de reproducir y de representar, en pocas palabras, de
decir, partiendo de que el cuadro debe obedecer sus leyes propias,
especficamente pictricas, e independientes del objeto representado; de
igual modo, los escritores desechan todo lo pictrico y lo pintoresco (lo
de Gautier y los parnasianos por ejemplo) en beneficio de lo literario invocando la msica, que no vehicula ningn sentido, en contra del
sentido y del mensaje y, con Mallarm, excluyen los trminos
incultos del lenguaje reportaje, discurso meramente denotativo,
ingenuamente enfocado hacia un referente.
Resulta significativo que Gide evoque explcitamente el retraso
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1. . Zola, Mes Haines, op. cit., pgs. 68 y 81. La lgica de la transposicin a la literatura de categoras inventadas a propsito de la pintura queda manifiesta en el principio
que enuncia acerca de Hugo, y que define sin duda la esttica moderna como subjetivismo
radical contra el absolutismo de la esttica acadmica: No debe haber dogma literario
alguno; cada obra es independiente y exige ser juzgada aparte (. Zola, ibid., pg. 98).
La actividad artstica no se rige por unas reglas preexistentes y no puede ser valorada en
funcin de ningn criterio trascendente. Produce sus propias reglas y aporta con ello la
medida de su valoracin.
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