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O clssico e suas transies histricas

paula de vincenzo fidelis belfort mattos*

Resumo l A histria da arquitetura marcada pela repetio de frmulas que foram sistematizadas na
Antiguidade e que passam a servir de modelo para uma estrutura bem resolvida tanto plstica quanto
funcionalmente. Identifica-se como boa arquitetura aquela que tem ritmo, proporo e modulao. Esse
foco desenvolvido neste artigo, que analisa o conceito clssico da arquitetura como uma constante que
se renova.
Palavras-chave l Histria da Arquitetura. Conceito clssico da Arquitetura.
Title l The Classical Style and Its Historical Transitions
Abstract l The history of architecture is marked by the repetition of formulas that have been systemized
in Antiquity and become a pattern for a well-resolved structure both plastically and functionally. Good
architecture is identified as the one that has rhythm, proportion, and modulation. This is focus developed
in this article, which also analyzes the classical concept of architecture as a constant in renewal.
Keywords l History of Architecture. Classical concept of Architecture

1 o clssico e as transies
histricas
Arte clssica aquela cujos elementos decorativos, partidos estruturais e concepo de composio derivam das ordens do mundo greco-romano
e buscam alcanar uma harmonia entre suas
partes, utilizando-se de modulao, proporo e
idealizao, vindo a tornar-se paradigma de boa
arquitetura.
possvel encontrar construes clssicas em
diversos momentos da histria, at mesmo no
mundo moderno. Estas, ao longo do tempo, variam em medidas, combinaes e materiais construtivos, mas mantm o desenho que identifica o
perodo em que foi concebida, o perodo da Antiguidade grega.
A partir da Antiguidade, a arquitetura clssica
foi retomada e reinterpretada em perodos posteriores da histria; ora mantendo as caractersticas

Data de recebimento: 01/04/2008.

Data de aceitao: 25/04/2008.
* Doutora em Histria da Arquitetura pela FAU/USP; mestre em
Artes Visuais pelo Instituto de Artes da UNESP; Especialista em
Didtica do Ensino Superior pela USJT, graduada em Arquitetura
e Urbanismo pela Instituio Moura Lacerda de Ribeiro Preto.
Professora Adjunta de Histria da Arte em regime de tempo
integral na USJT
E-mail: profarte@usjt.br

essencialmente gregas, ora combinando aspectos

variados. Usualmente, quando se fala em clssico,
reporta-se Antiguidade greco-romana, ou seja, as
duas culturas, grega e romana, costumam ser relacionadas, como se constitussem um bloco nico.
Pode-se dizer que a combinao dos elementos da
arquitetura greco-romana colunas, arquitrave,
fronto e arcos, que determinam uma ordem foi
retomada no perodo do Renascimento, do neoclassicismo, do ps-modernismo, sendo amplamente utilizada nos dias atuais, apesar de ter seus
aspectos formais distorcidos. A esttica clssica
propunha medidas ideais, propores fixas e padres pr-determinados, o que gerava uma arte de
grande qualidade tcnica e com a idealizao formal prpria do pensamento grego.
No mundo grego, em que essa estrutura teve
origem, prevaleceram sistematizadas trs ordens

Figura1. Partenon Atenas - 448 a 438 - arquiteto Ictino e

decorado por Fdias.

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Figura 2. Coluna com capitel Drico.

diferentes de conjuntos arquitetnicos: a drica, a

jnica e a corntia, e cada uma delas possui suas
especificidades e aplicaes, que variam de acordo com a funo do espao onde so aplicadas. A
identificao dessas ordens d-se pela estrutura
da coluna, pelo desenho do capitel destas, pelo
conjunto do entablamento que estas recebem e
pelo seu fronto, que arremata todo o conjunto.
A esse conjunto, denomina-se ordem clssica.
As ordens clssicas passaram a ser referncia de

Figura 3. Coluna com capitel Jnico.

modelo em diversos momentos da histria, embora tenham sofrido ao longo do tempo uma srie de alteraes, de acordo com a situao de sua
utilizao: [...] as ordens arquitectnicas no so
regras materiais, isto , modelos completamente
estabelecidos, mas sim regras ideais que podem
traduzir-se concretamente dos modos mais diversos (Benevolo, 1987, p. 18).
O primeiro registro das ordens ocorreu durante o apogeu do Imprio Romano, e foi apresentada, em De architectura, por Vitrvio, que fez
observaes sobre uma quarta ordem, bastante
parecida com a drica, que foi denominada toscana. Esta sistematizao, embora tenha passado
por diversas leituras e interpretaes durante o
perodo medieval, s foi novamente estudada e

l Anlise de um livro didtico

Figura 3. Coluna com capitel Corntio.

esmiuada no perodo renascentista. O primeiro

terico moderno a discutir o texto proposto por
Vitrvio foi Alberti, em seu tratado De re dificatoria. primeira sistematizao, Alberti acrescentou discusses e uma quinta ordem de
colunatas, que denominou compsita. Esta ordem foi caracterizada pela combinao das ordens corntia e jnica.
Nas transformaes ocorridas a partir da arquitetura clssica, a discusso sobre os modelos ideais
foi constantemente reavaliada. Algumas vezes copiados nos mnimos detalhes e outras vezes reelaborados com grande inventividade. Depois do tratado
de Alberti, vrios outros tericos da arquitetura traaram sua leitura, analisando os textos de Vitrvio,
de Alberti e elaborando novos postulados baseados
nas informaes sobre a Antiguidade clssica. Durante o perodo do Renascimento os nomes que
mais se destacaram nesta atividade foram os arquitetos: Serlio, Vignola, Palladio e Scamozzi.
A partir de Alberti, vrios autores vo explicitar suas leituras a respeito das ordens arquitetnicas e propor para estas, maneiras diferentes de
utilizao. preciso ressaltar que as ordens no
constituram necessariamente um cerceamento
da criatividade do artista, mas sim abriram possibilidades de novas composies, na medida em

Figura 5. Estruturas das ordens gregas Drica, Jnica e

Corntia colunas, capitis e entablamento.

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que se entendia o conceito de modulaes, propores e simetria. Havia oscilaes na maneira

de tratar-se os relevos, compor a base das colunas
e organizar a estrutura. Cada arquiteto do Renascimento encontrou uma maneira de expressar a
sua idia de traado, embora partam todos do
mesmo tronco comum.
A combinao dos diversos elementos das ordenaes greco-romanas atingiu seu pice na arquitetura de Palladio, arquiteto renascentista que
melhor explorou os elementos da Antiguidade,
aplicando-os exaustivamente. Palladio tornou-se
o grande modelo para a arquitetura neoclssica
devido a suas construes harmoniosas, que no
se prendiam aos aspectos mais puristas da construo. Seus mtodos compositivos foram inovadores. Realizou justaposies produzindo efeito
de continuidade espacial de carter cenogrfico.
Foi o primeiro arquiteto que utilizou sistematicamente o fronto do templo clssico nas casas privadas (Constant, 1988).
Summerson, em A linguagem clssica da arquitetura, defende a ideia de que a arquitetura,

para ser identificada como clssica, no basta ter

apenas propores clssicas. Mais do que propores so necessrios atributos que caracterizem
essa estrutura. Os atributos de uma arquitetura
clssica so alcanar uma harmonia inteligvel
entre as partes. Ou seja, o essencial usar alguns
elementos da Antiguidade, e estruturar as formas
com base nos conceitos estipulados por esta ordem.
Este conceito foi utilizado de maneira sistemtica
tanto na arquitetura renascentista quanto na neoclssica, embora tenha sido constantemente desafiado por arquitetos como Palladio e Michelangelo.
A escolha das ordens, no perodo grego, estava
de acordo com a funo qual se destinava o edifcio em que seriam aplicadas. No Renascimento
esta funo simblica descartada como pensamento essencial de composio, e as ordens assumem uma funo primordialmente ornamental.
A arquitetura romana que foi caracterizada
como clssica teve como base a estrutura esttica
da arquitetura grega. Alm dos elementos sistematizados por esta, colunas, arquitraves e frontes,
foram acrescentados, no esquema das ordens, arcos e abbadas de origem etrusca. Com base nos
avanos tcnicos, como o arco e o uso do cimento,
foi possvel construir estruturas urbanas, como
aquedutos e estradas pavimentadas, alm de diversos edifcios pblicos administrativos, que favoreceram a organizao das cidades. Nas artes plsticas
os romanos criaram obras com aspectos de realismo, substituindo as imagens idealizadas gregas.
Por meio das estruturas dos arcos e do uso da
argamassa utilizada para unir os tijolos, os romanos conseguiram um desenvolvimento arquitetnico mais elaborado. O arco possibilita na

Figura 7. Il redentore Andrea Palladio Veneza - 1577.

Figura 8. Interior do Panteo 25 a.C. Marco Vipasiano

Agripa.

Figura 6. Ordens da arquitetura clssica: Toscana, Drica,

Jnica, Corntia e Compsita.

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Figura 9. S. Andra Mantua construda por Alberti 1472.

construo uma distribuio melhor do peso

aplicado a um vo entre colunas e por isto viabiliza a construo com segurana, e assim foi possvel elevar mais de um pavimento na edificao
com vos maiores e medidas variadas.
A estrutura grega era composta por uma viga
plana que se caracterizava por ser uma estrutura
mais frgil, pois, se for aplicada uma fora ao vo de
uma viga compreendido entre dois pilares, esta se
concentrar totalmente no ponto central desse vo,
e isso o torna frgil e suscetvel de ruptura. Uma fora aplicada em uma estrutura em arco distribui-se
por toda a sua extenso, e no apenas em um ponto
central. Assim, a estrutura torna-se capaz de sustentar cargas maiores, o que contribuiu muito para que
a arquitetura romana realizasse construes com
vrios pavimentos superpostos. A estrutura proposta pelos romanos, usando arcos possibilitou construes mais elaboradas e grandiosas.
As formas do perodo clssico greco-romano
foram retomadas no perodo da Renascena, no
qual a preocupao primordial era resgatar os
elementos da Antiguidade. No Renascimento, as
pesquisas formais e estticas partiram das que foram identificadas no mundo romano, ou seja, a
leitura que seus arquitetos tero do mundo grego
j uma leitura transformada pela apropriao de
outra cultura, pois no Renascimento os construtores no tinham acesso s construes gregas.
Nesse momento inovaram-se as possibilidades de
uso dos elementos plsticos construtivos. Os artistas e arquitetos do Renascimento no apenas
copiavam os ornamentos e as estruturas construtivas e os aplicavam s suas composies, como
recriavam com base nas formas conhecidas, formulando propores inovadoras em busca de

l Anlise de um livro didtico

alcanar-se equilbrio e harmonia: elementos imprescindveis ao pensar-se em uma esttica clssica. No Renascimento, partiu-se dos elementos
bsicos da arquitetura romana e foram acrescentadas modificaes como o estilo monumental e
a rusticao.
No estilo monumental, tambm chamado de
ordem colossal, as propores das alturas das
colunas foram alteradas, cobrindo o equivalente a
dois ou mais pavimentos, o que tornou a fachada
mais imponente. Isso altera substancialmente o
conjunto da fachada, que, abrangida na altura, em

Figura 10. So Pedro - Roma Michelangelo sc. XV

estilo monumental.

grande parte, pela coluna, transfere para o conjunto

a idia de monumentalidade. O espao interno da
construo em que esse recurso aplicado exibe
ps-direitos altssimos, e o edifcio torna-se visualmente mais imponente. Neste procedimento muitas
vezes se trabalhou na fachada, destacando cada pavimento com detalhes diferenciados. A coluna
visvel no primeiro pavimento no repetia necessariamente a mesma ordenao no segundo pavimento, e assim por diante. Poderia existir uma coluna
monumental no primeiro pavimento, e em seguida
dois ou trs pavimentos com colunas em suas propores originais. Ou seja, a rigidez do conceito
clssico passou a ser adaptada aos novos anseios de
uma sociedade marcada pelo mercantilismo.
A rusticao significou, inicialmente, uma
forma rude, tosca e sem grande acabamento de
revestir paredes com pedras cortadas irregularmente. Marcava assim a estrutura bruta desta,
que deveria permanecer com um aspecto bruto,
como se tivesse sido tirada de uma pedreira e
mantida em sua estrutura original. Esta aparncia

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Figura 11. Palcio del T - Mantova Giulio Romano 15251535 paredes com rusticao.

s se revelava na face externa do edifcio, nas junes, a pedra era perfeitamente recortada, o que
caracteriza sua condio de ornamentao. Essa
rusticidade intencional foi considerada como elemento diferenciador e esttico, e, com o passar do
tempo, tornou-se um item de extremo requinte.
Pde ser vista, tambm, como um modo de dar
um tratamento alvenaria para dar ao edifcio, ou
a parte dele, um detalhe ou nfase especial. Era
uma forma de trabalhar-se a alvenaria ou o vo
entre as pedras que recobriam a fachada. Sulcos
profundos salientavam os blocos que a compunham, e poderiam ser verdadeiros, quando a fachada era revestida de pedra, ou fictcios, quando
a argamassa de revestimento era trabalhada de
modo que aparentasse blocos divididos. Seu acabamento variava entre liso e polido, ou spero e
rugoso, mas sempre salientava um aspecto mais
rstico na fachada, como se a parede fosse construda unicamente de pedras.
Esse recurso ornamental transmitia ao edifcio
a idia de rusticidade e antiguidade, imprimindo
fachada um aspecto de desgaste pelo tempo. Outras vezes este elemento transmitia a aparncia de
uma muralha de fortaleza, lembrando as construes medievais. A rusticao geralmente acrescenta fachada destaque e imponncia, e esta ideia
de remeter-se ao passado um dos aspectos que se
podem verificar na arquitetura contempornea,
como se ver mais adiante neste trabalho.
No perodo do Renascimento houve variaes
na apresentao das colunas, o que as tornou,
muitas vezes, elementos decorativos nas fachadas.
Estas no mais assumiam simplesmente a funo
de sustentao de um entablamento, funo esta

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que em grande nmero dos casos tornou-se apenas fictcia. O apoio representado pela coluna em
muitos casos totalmente desnecessrio estruturalmente, mas, por enfatizar o aspecto do classicismo, no descartada, e sim apresentada com
variaes. As colunas aparecem junto s paredes,
ou ainda fazendo parte destas, sendo evidentes
muitas vezes apenas como um pequeno relevo.
possvel identificar alguns modelos de colunas que se tornaram convencionais a partir do
Renascimento. Colunas isoladas so deslocadas
das paredes. As destacadas acompanham uma parede na qual no encostam, em geral no possuem
funo estrutural. H tambm aquelas que se encontram parcialmente embutidas nas paredes,
dando a impresso de que emergem de dentro

Figura 12. Palcio Rucelai Florena Alberti - 1451

pilastras com tipologias diferentes de capitis marcam a
fachada.

desta, e por fim as pilastras que so representaes

planas de colunas, formando um relevo na parede.
Na Renascena no encontramos a pureza de
linhas e formas do perodo grego. Quando se afirma que houve um retorno Antiguidade clssica,
no Renascimento, o que se tem a combinao de
diversos elementos que passaram por remodelaes e releituras. Mesmo na arquitetura da Antiguidade, no h uma total homogeneidade formal,
como as ordenaes sistematizadas induzem a
crer. Ao comparar os tratados dos mestres renascentistas, possvel perceber variaes formais ao
falar-se de um mesmo modelo adotado. Cada um
deles interpreta a forma com detalhes diferenciados. Percebem-se variaes entre os templos que
se utilizam das ordens dricas ou comparando-se
dois elementos de qualquer das ordens empregadas. Existe, sim, uma proporo seguida, mas no

380

Figura 13. Biblioteca Laurenciana Florena Michelangelo

1525-34 combinao de elementos arquitetnicos
diferentes.

uma cpia exata de modelos. Como citado anteriormente, houve no Renascimento dois arquitetos que levaram a ideia de combinar as formas
clssicas ao limite das possibilidades. O primeiro
deles Michelangelo, que, por suas formas ousadas, pde ser identificado como um precursor das
formas barrocas de construir-se, e o outro Palladio, que apresentou uma arquitetura que se tornou modelo para o ressurgimento da arquitetura
clssica no sculo XIX, a neoclssica. Argan (1995)
diz que Michelangelo e Palladio foram ao mesmo
tempo clssicos e anticlssicos, por suas posturas
marcadas pela tenso no processo de criao, em
que partem de formas clssicas e chegam a propostas inusitadas.
As maiores inovaes do perodo renascentista
podem ser evidenciadas nas propostas de Michelangelo Buonarroti, artista que ousou romper com quase todos os modelos pr-estipulados, realizando as
mais variadas possibilidades de combinaes. Duplicou colunas e inverteu capitis. Comps frontes
com volutas. Agrupou volutas e meias volutas. Realizou novos modelos de capitis e alterou os frisos
das colunas. Michelangelo, em suas buscas criativas,
nunca se deixou limitar por regras pr-definidas.
Fazia questo de combinar os diversos elementos,
buscando possibilidades inventivas.
Sua arquitetura assumia aspectos escultricos, alis, tudo para ele poderia ser resumido em
escultura, que era a arte de seu total domnio. Tanto so escultricas suas arquiteturas, que trabalham
a superfcie salientando os volumes, quanto suas
pinturas que so representadas dando a iluso de
grande volumetria. Nas pinturas, usou figuras re-

l Anlise de um livro didtico

presentadas em um volume corporal to saliente

quanto o de uma escultura. As propostas de Michelangelo para a arquitetura tornaram bastantes
evidentes durante o perodo barroco, quando a
combinao de elementos arquitetnicos diferentes foi apresentada com grande destaque.
Andrea Palladio empregou a frmula clssica
revelando amplo conhecimento da Antiguidade e
revelando criatividade nas formulaes plsticas
marcadas por combinaes estruturais, formais e
ornamentais. Apresentou sua linguagem arquitetnica, marcada pela inveno artstica, nos Quattro Libri dellArchitettura, que escreveu em 1570.
Este tratado foi organizado como um guia metodolgico e tornou-se referncia no mundo ocidental,

figura 14. Villa Foscari Malcotenta di Mira Veneza

Palladio 1558-60.

abrindo espao para uma corrente arquitetnica

que foi denominada palladianismo. Palladianos
foram os arquitetos que a partir do sculo XVIII
passaram a copiar os modelos de composio
apresentados por Palladio no sculo XVI.

Como profissional organizado que era, Palladio projetava mais compondo que inventando.
Formou para si um repertrio de formas individuais e de grupos formais, uma morfologia e
uma sintaxe, a novidade da soluo de conjunto
depende do valor espacial e luminoso que quer
dar ao ambiente com a introduo do edifcio.
Definiu tipologias e, naturalmente, serve-se
delas. Sobretudo por isso sua arquitetura foi
tomada como modelo pelos arquitetos neoclssicos (Argan, 1995, p. 160).

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As propostas formais que identificam a obra

de Palladio no tinham precedentes. Embora tenha observado e estudado as recomendaes dos
outros tratadistas do Renascimento, como Sammichelli e Serlio, no assumiu nunca uma caracterstica acadmica. O contraste entre o slido e o
difuso exerceu grande fascnio sobre ele, o que resultou em uma arquitetura de aspectos teatrais,
como disse Argan em Histria da arte como histria da cidade.

Figura 15. Igreja de Ges Roma Vignola e Giacomo della

Porta sc. XVI fachada tipicamente Barroca.

As formas clssicas que haviam sido recuperadas no Renascimento, mesmo que com abruptas
alteraes, sofreram modificaes mais significativas no momento que se seguiu. Durante o perodo
barroco pde-se identificar nas construes arquitetnicas: duplicaes de colunas; colunas quadradas, combinadas com colunas circulares; pilastras,
combinadas com meias-colunas. Capitis jnico e
corntio combinados em uma mesma fachada.
Repetio de estrutura de frontes nos diversos
pavimentos da construo. Frontes que recebem
apliques de volutas e que assumem formas curvilneas, aparecendo duplicadas, enquanto volutas
esparramam-se pela fachada. Arquitraves apresentam-se fragmentadas e escalonadas. Pode-se
perceber nessa arquitetura a utilizao de vrios
elementos que foram sistematizados no mundo
clssico, mas dispostos agora de modo que destoam dessa proposta de construo, do que se conclui que a utilizao desses elementos sem que se
obedea a alguns pressupostos de modulao e
proporo descaracteriza o conceito clssico de
construir. No perodo barroco, os elementos ditos
clssicos so apresentados totalmente dissociados

381

de suas funes originais e estruturais, assumindo

um aspecto principalmente de ornamentao. O
barroco pode ser visto como um momento ecltico
da histria da arquitetura, se clssico for entendido
como a organizao de elementos agrupados de
perodos diversos, e ecltico como a juno de elementos diferenciados sobre uma mesma estrutura.
Essa estrutura arquitetnica no pde ser classificada como clssica, pois no apresenta aluses
s ordens da Antiguidade, nem tem a sua regularidade. A composio to complexa, que a identificao clssica de ordenao e composio torna-se
impossvel. Embora o barroco faa aluses, a elementos do clssico, este estilo no tem a estrutura
harmnica e as propores espaciais que o clssico
exige. No Renascimento, embora haja combinaes de formas diferentes, as relaes das ordens
so sempre perfeitamente sistematizadas.
O exagero de formas combinadas nas fachadas
e interiores das construes barrocas foi a soluo
encontrada pela Igreja da Contra-Reforma para
salientar a grandeza e a riqueza da Igreja Catlica,
que se utilizou de diversas possibilidades de combinaes estilsticas para tornar estas construes
mais atraentes, no intuito de convencer os fiis de
sua importncia e riqueza. A decorao das igrejas, do perodo barroco, servia como instrumento
de propaganda da Contra-Reforma, objetivando
seduzir os fiis para que continuassem a seguir a
f catlica.

Figura 16. Igreja de Madeleine Paris sculo XIX

Neoclssico com resgate grego.

No sculo XIX o neoclassicismo utilizou-se

das regras clssicas, buscando fidelidade e pureza
arqueolgica. A fonte de inspirao desse perodo

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Figura 17. Gliptoteca de Von Klenze sc. XIX as mesmas

caractersticas podem ser encontradas em uma igreja ou em
um museu.

foi primordialmente o mundo grego. Nesse momento, o aspecto resultante da arquitetura no foi
o de interpretao e recriao das imagens gregas
ou romanas, houve uma apropriao dos elementos gregos, e no uma retomada dos ornamentos
greco-romanos como acontecera no Renascimento. O neoclssico repete as formas da Antiguidade
grega, mas em edifcios com funes diferentes
daquelas que os templos demarcavam. Resgatouse a primeira sistematizao que teve origem na
Grcia, em que as ordens de colunas eram divididas em dricas, jnicas e corntias, mas o modelo
de fachada no indicava mais qual a funo realizada no edifcio. O neoclssico fixou-se em modelos, que repetiu em diversas construes, de
funes e lugares diferentes. Ficou identificado
como um estilo de fachada. Usaram-se os elementos formais gregas como adornos descartveis, j que estes no tinham uma significao
simblica compatvel com o espao para o qual
estavam sendo criados. O exterior com aspectos
gregos no correspondia estrutura do edifcio,
apenas obedecia busca de uma certa visualidade. Essas utilizaes no possibilitaram grandes
criaes e inovaes para a arquitetura desse perodo, tornando-a muitas vezes mera repetio.
O clssico utilizado na Renascena o grecoromano, enquanto o do neoclssico o grego.
medida que o estilo neoclssico popularizou-se,
foi possvel identificar neste combinaes que
resgatavam no s a Antiguidade clssica, grecoromana, como tambm aspectos do Renascimento. Os elementos da Antiguidade foram copiados e
aplicados nas fachadas sem que necessariamente

l Anlise de um livro didtico

houvesse relaes de proporo e similitude entre

a fachada e o ornamento utilizado.
Foi na Inglaterra que ressurgiu o conhecimento
sobre a arquitetura grega, e a partir da esse repertrio formal estendeu-se pela Europa e difundiu-se
na Amrica do Norte. O neoclssico foi marcado
pelos adeptos do ressurgimento do estilo grego,
que foi possvel devido pesquisa desenvolvida
por James Stuart e Nicholas Revett, pesquisadores
ingleses que foram para Atenas el permaneceram
por trs anos realizando pesquisas e registros a respeito da arquitetura dos templos gregos.

Figura 18. Panteon de Paris 1791 segue modelo do

Panteo Romano.

Em 1762 eles publicaram o primeiro volume

de seus livros, contendo desenhos com medidas
precisas de edifcios gregos, e tornaram-se autoridades reconhecidas nesse assunto. A pesquisa no
territrio grego at ento no havia sido realizada, dada a comodidade que havia em se aceitar as
referncias romanas como precisas. Alm disso,
como a Grcia no era regio de fcil acesso, por
fazer parte do Imprio Otomano, as primeiras referncias eram tidas como as ideais. Com o crescimento da busca cientfica no sculo XIX, todas
as teorias passaram a depender de comprovao
factual, e foi isto que os ingleses fizeram.
No sculo XIX, no perodo neoclssico, no
houve a reinterpretao das formas estudadas,
como havia acontecido no Renascimento, mas sim
a cpia destas, o que gerou certa homogeneidade
visual entre as construes europias. Houve uma
busca por todas as fases do desenvolvimento clssico, e o passado tornou-se a fonte de inspirao.
Recorreu-se arte greco-romana apenas no que

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Figura 19. Capitlio de Washignton 1793 estilo

neoclssico - EUA.

tange a aspectos decorativos que se aplicam superfcie plstica e volumtrica, e no no que diz
respeito ao partido arquitetnico. O foco de ateno eram somente as fachadas, sem existir preocupao com as concepes de espao. O neoclssico
trouxe tona as propores mtricas da Grcia
antiga. Os frontes novamente se encheram de
relevo escultrico. Houve um predomnio de uso
de colunas dricas e jnicas, e as construes no
assumiam grandes alturas. Houve nesse momento
diversas cpias de monumentos antigos, como o
caso do Portal de Brandeburgo, que copia a estrutura formal dos Propileus, da Acrpole de Atenas.
A crtica que se fez esttica neoclssica prendese ao fato de ela simplesmente deter-se em copiar as
imagens, no acrescentando nada de novo, quanto a
modelos, propores e distanciamentos, o que no
lhe conferia caractersticas de criao e inovao.
Usou uma mtrica e uma estrutura que em nada
condizia com as funes que o edifcio assumiria.
Encontra-se a o mesmo modelo aplicado em arquitetura de igreja, museu, prdio administrativo e escola. Ao se olhar a fachada, impossvel identificar a
que funo se destina tal estrutura de fachada.

Figura 20. Portal de Brandeburgo - Berlim - 1791.

383

O pensamento iluminista ps em questo a

validade de todas as instituies tradicionais e,
participando no debate arquitetnico, conseguiu
clarificar, o verdadeiro alcance e o valor normativo das regras formais do classicismo, fazendo
uma anlise objetiva dos ingredientes da linguagem clssica e explorando as fontes histricas, das
arquiteturas antigas. Nasce neste momento a noo de arqueologia. Descobriu-se Herculano em
1711, a Villa Adriana de Tivoli em 1734 e Pompia em 1748. Surgem os primeiros estudos fidedignos das antiguidades gregas, realizados por
Stuart e Revett entre 1751 e 1754 e publicados em
1762, e, posteriormente, o encanto pelos monumentos orientais, chineses e japoneses, que eram
vistos como exticos. Em 1755, Winckelmann
sistematizou estes resultados e apoiou a Histria
da Arte em bases cientficas. Situadas as regras
em sua correta perspectiva histrica, perde-se necessariamente sua suposta universalidade, e descobre-se o carter precrio da convico que
dominava, desde o sculo XV, a experincia arquitetnica europia (Benevolo, 1987).
Alm da influncia grega, tivemos nesse perodo, vrias outras apropriaes da Antiguidade, e
tambm dos perodos medievais e modernos. Entre elas, podemos mencionar o legado da cultura
egpcia, que se tornou vivel pela descoberta da
pedra da Roseta em 1799, por soldados do Exrcito de Napoleo e pela sua identificao realizada pelo arquelogo francs Jean Franois
Champollion, o qual conseguiu decifrar os hierglifos graas s comparaes com a escrita grega.
As escavaes arqueolgicas, que comearam a
ser sistematizadas no sculo XVIII, trouxeram
novos olhares e interpretaes sobre a histria. As
enciclopdias surgem com o objetivo de sistematizar e organizar o conhecimento. Os pesquisadores
procuram entender e resgatar o passado. Surge
tambm nesse momento o interesse pelas restaurao e preservao dos elementos que identificavam a histria da humanidade. Nesta preocupao
vale citar o nome do arquiteto e escritor francs
Viollet-le-Duc, que dedicou pesquisas a respeito
da arquitetura gtica, a qual ele identificou como
um meio racional de construir. O sculo XIX
visto por vrios autores como um grande divisor

384

Figura 21. Vila de Adriano Tivoli 118-130 d.C.

de guas para a histria da humanidade. Ren

Huygue, em Sentido e destino da arte, inicia o captulo em que discute esse sculo afirmando que,
na histria do Ocidente, o sculo XIX aparece
como um momento essencial: todo o passado
parece aqui vir dar, todo o futuro se mostra aqui
em grmen. O passado manifesta-se principalmente pelas descobertas histricas e arqueolgicas,
e o futuro apontado pelas mudanas tecnolgicas e sociais resultantes da Revoluo Industrial
e da Revoluo Francesa, o que resultar em desdobramentos que efetivaro a esttica moderna
no incio do sculo XX.

l Anlise de um livro didtico

outros problemas de ordem urbana e social foram

criados. As cidades tornaram-se poludas, no s
pelas chamins das fbricas, mas tambm pela falta
de saneamento bsico em um espao urbano que
viu em poucos anos sua populao duplicada ou
mesmo triplicada. Mas, por outro lado, as cidades
passaram a ter transportes pblicos e havia uma
maior facilidade para o deslocamento. A cidade
tornou-se aos poucos um local extremamente atrativo em que a oferta de mercadorias crescia a cada
dia. Esse quadro configurado pela virada do sculo
XX apresentado no captulo do ecletismo.
No campo das artes, com o advento do neoclassicismo, houve a estruturao da academia, o
que contribuiu em muito para a divulgao e popularizao de todas as manifestaes artsticas.
A academia imps suas regras de composio e
representao em todas as reas da criao. Ao
mesmo tempo em que ditava regras, a academia
propiciou o contato mais efetivo com a arte, que
agora no era mais exclusividade da Igreja ou da
corte. A popularizao das artes, nesse momento,
gerou um perodo de grandes transformaes
estilsticas, que partiram do neoclassicismo e
chegaram at o impressionismo, passando pelo
romantismo e o realismo. O primeiro mostrou as
regras aprendidas com o mundo grego e acreditava
que a arte poderia servir como um instrumento
de orientao para a sociedade. O romantismo
buscou escapar da realidade, criando uma sociedade perfeita, mas ilusria. Defendia o contato com
a natureza e o retorno ao mundo medieval, que foi
visto, neste perodo, de uma maneira bastante
distorcida e idealizada. O realismo representou as

Figura 22. Casa de Vnus Pompia.

Ao mesmo tempo em que se estudava e exaltava o passado, os pensadores do sculo XIX deparavam com a nova tecnologia da indstria que se
expandia e se estruturava. Ficaram em evidncia,
nesse momento, todas as possibilidades inventivas
dos novos materiais e tambm todas as dvidas
enfrentadas pelo homem do perodo industrial.
No primeiro momento da industrializao, muitas
eram as dvidas sobre os benefcios ou malefcios
desse processo. Ao mesmo tempo em que comodidades e necessidades foram satisfeitas, muitos

Figura 23. Castelo de Carcassone restaurado por Viollet le

Duc.

out. no. dez. l l , 5 l -46

Figura 24. Ilustrao que mostra Londres poluda pelas

chamins.

385

de formas mais racionais que possam refletir as necessidades do homem industrial.

O ecletismo do final do sculo XIX sobreps-se
ao neoclssico, agrupou elementos de composio
de diversos perodos, combinando-os de maneiras
variadas, e s foi superado pelas propostas racionalistas que fundamentaram a arquitetura moderna. No foi de modo nenhum determinado pela
tcnica construtiva, uma vez que o perodo de incio de industrializao era mais propcio a racionalismos do que a agrupamentos de elementos
suprfluos. Com o ecletismo, buscaram-se nas

certezas e as verdades sociais e visuais, identificando imagens em que o indivduo passa a valer pelo
que faz, e no mais pelo que . Isso fica evidente
nas obras do pintor Millet, que representa trabalhadores, com seus ofcios perfeitamente identificados, e seus rostos aparecem escondidos, em uma
mancha sem definio. O impressionismo, que se
inicia no final do sculo XIX, buscou mostrar a

Figura 26. Juramento dos Horcios David arcos romanos

ao fundo.

Figura 25. Postal Paris da Belle Epoque La Rue de

Belleville.

natureza com base em um olhar verdadeiro e momentneo. Podemos dizer que o impressionismo
juntou o conceito romntico de olhar a natureza
como algo ideal com o pensamento do realismo,
que busca a verdade do que est sendo visto. Disso
deriva uma imagem que mostra o momento passageiro. O resultado uma imagem percebida, insinuada, determinada apenas por poucas pinceladas,
sem grandes detalhes de acabamento, mas, ao mesmo tempo, dotada de grande veracidade de informao. Na arquitetura, as propostas estilsticas que
foram sistematizadas no neoclassicismo passaram
por diversas alteraes tcnicas e formais, resultando no ecletismo e terminando o sculo procura

formas do passado os temas que serviam funcional

e simbolicamente para as construes. Em contrapartida, o movimento moderno, que caracterizou
o sculo XX, devido sua limpeza formal, afastou
o pblico comum, pois props uma arquitetura
sem possibilidades de identificao com referncias histricas. Essa arquitetura moderna foi vista
como a resposta aos novos tempos, e seu partido
racionalista deveria atender s necessidades do
novo homem da sociedade industrial.

Figura 27. Catedral de Salisbury vista do jardim do bispo

Constable. A catedral gtica em meio a paisagem marca o
romantismo.

386

Figura 28. Catedral de Rouhen Monet esta igreja foi

pintada 14 vezes no mesmo dia.

A arquitetura moderna considerada por alguns autores como uma proposta clssica, pois
estabelece modulaes, propores e ritmo, o que
resulta em uma composio harmnica. O que a
distancia da proposta clssica tradicional a negao de ornamentaes, enquanto detalhes de
diferenciao. Ela buscava uma estrutura que pudesse ser repetida ao infinito e exigiu, em seu processo de concepo, modulaes que facilitassem

l Anlise de um livro didtico

Conforme as modulaes passaram a ser utilizadas, as construes foram assumindo um ritmo

na apresentao de seus efeitos, o que conferia a
essa arquitetura moderna o efeito clssico, estabelecido desde a Antiguidade, de acordo com o qual
a distribuio das colunas com base em uma diviso exata criava um ritmo uniforme.
Observam-se essas modulaes nas propostas
racionalistas e funcionalistas dos arquitetos modernos Le Corbusier, Walter Gropius ou Mies
van der Rohe. Le Corbusier, ao formular os cinco
pontos da arquitetura moderna, trabalha com a
idia primordial de modulao. Walter Gropius,

Figura 30. As respigadeiras - Millet o indivduo ressaltado

pelas suas atividades

Figura 29. Kedleston Hall Robert Adam 1765 - ecletismo.

o processo industrial. A modulao favorecia a

reproduo em srie, e, por isso, era vista como
uma das solues para a arquitetura, que deveria
adequar-se s necessidades do mundo industrial.
A indstria necessitava de padres que pudessem,
uma vez sistematizados, ser reproduzidos em srie.
Uma forma plstica, que no fosse passvel de produo seriada, no cumpria as necessidades da indstria e, portanto, era descartada pelos defensores
da arquitetura moderna e pela industrializao.
As propores partem do princpio da modulao, que, uma vez instauradas e seguidas, possibilitam ao conjunto arquitetnico aplicao racional,
podendo ser multiplicadas ou subdivididas.

ao buscar uma arquitetura que resolvesse o conceito de forma e funo, como a essncia da arquitetura moderna, acaba descartando todos os
ornamentos das fachadas e estruturas arquitetnicas, e Mies van der Rohe, ao defender a ideia de
que menos mais, cria espaos em que as subdivises desnecessrias so suprimidas, criando um
novo conceito de habitar, interligando espaos.
Gropius, ao criar a Bauhaus, buscou na Grcia
um dos pontos para o desenvolvimento de suas

Figura 31. Villa Savoye Le Corbusier 1928-1930 - Frana.

out. no. dez. l l , 5 l -46

387

problema da arquitetura e do urbanismo modernos, diz Venturi, serem excessivamente reducionistas [...] A incluso, alega Venturi, cria uma
tenso artstica positiva e conduz a uma condio
plena de possibilidades interpretativas (Nesbitt,
2006, p. 91). As referncias so importantes como
elementos de identificao do indivduo com seu
espao de habitao ou de convvio.
Figura 32. Arquitetura industrial na Alemanha Peter
Beherens.

concepes. Tomou como lema o conceito grego

de que s belo, se tiver funo, ajustando-o
ideia de que toda beleza derivada de uma funo bem resolvida. Alm do conceito grego, usou
tambm o conceito renascentista de que o homem
o centro do universo, adaptado como o homem
o centro de todas as medidas. Percebe-se, por
essas atitudes, que o perodo moderno, alm de
ter aspectos visuais do mundo clssico, v nas
propores estruturais clssicas o modelo ideal
para sua composio.
De acordo com um dos principais postulados
do modernismo, afirmava-se que o ornamento,
enquanto acrscimo decorativo, era degradante e,
portanto, deveria ser abolido. A beleza de uma
composio deveria ser resultado apenas de sua

Figura 34. Farnsworth House - Mies van der Rohe - 1951.

A fim de que se atendessem as propostas do

mundo industrial, foi construda uma arquitetura
sem ornamentos. O racionalismo do incio do sculo XX no responde simplesmente a um gosto esttico, ele refletiu o momento vivido, em que se
procurava adequar solues formais aos recursos
tecnolgicos e s novas necessidades da sociedade.
Ser moderno era ser livre de elementos da tradio, como propunha o futurismo, que falava em
queimar museus, para que o passado no prejudicasse as conquistas do futuro. O racionalismo do
movimento moderno refletia o novo homem, que
descartava os suprfluos e que acreditava no postulado de que menos mais. Para a concretizao da arte moderna, em especial da arquitetura
moderna e seus desdobramentos na rea do design,

Figura 33. Casa de Gropius Lincoln - Massachussets

Walter Gropius sc. XX.

forma plstica estrutural. A limpeza formal que a

arquitetura moderna props apresentou uma assepsia tal, que causou o distanciamento das pessoas comuns, que no mais encontravam naquelas
propostas arquitetnicas referncias que tivessem
significado dentro de uma histria de vida. O

Figura 35. Adolf Loos a negao dos ornamentos.

388

a ornamentao enquanto aplique, superposto ou

sobreposto, era um aspecto a ser totalmente descartado. O moderno era totalmente contra o ecletismo,
que tinha agrupado todos os estilos e ornamentos.
Esta leitura deve-se ao fato de que o ornamento era
visto como um acrscimo que no contribuiria para
a realizao da funo do elemento.
Tudo o que pudesse ser descartado ou visto
como acrscimo era desprezado pelas propostas
racionalistas e funcionalistas. A forma do objeto
deveria ser resultante apenas de suas funes resolvidas em sua totalidade.
Na viso moderna, o ornamento servia para
atrair a ateno do consumidor que muitas vezes
se descuidava da verdadeira funo do objeto. Ao
observar-se um objeto art nouveau, com bastante
probabilidade, diz-se que belo, mesmo que no

Figura 36. Casa modernista de Warchavchik 1930 So

Paulo.

funcione bem.
O ornamento, ento, passou a ser visto, pelas
concepes modernas, como um desvio da ateno da verdadeira funo e, por isto, deveria ser
descartado, dando lugar a objetos completamente
desprovidos de ornamento, com total limpeza de
detalhes suprfluos em sua estrutura.
O estilo moderno teve como sua principal
proposta, a limpeza formal, mas o que resultou
que esta limpeza gerou um distanciamento tanto
para o usurio quanto para o espectador, por se
afastar de uma identidade particular.
A limpeza da estrutura tornou o objeto frio e
distanciado do usurio. Percebemos a que o ser
humano, enquanto consumidor, necessita da individualidade, da diferenciao; conceitos que estavam distantes das propostas do movimento

l Anlise de um livro didtico

moderno, que acreditava em estruturas gerais,

formas universais, resultantes apenas do atendimento das funes do objeto. No se considerou
que o diferenciar-se tambm um objetivo das
pessoas. Nesse sentido, a arquitetura moderna
no poderia responder aos anseios do indivduo,
pois acreditava em frmulas gerais, representadas
por estruturas retilneas desprovidas de ornamentos e referncias.
A tendncia dos arquitetos modernos ortodoxos
tem sido reconhecer a complexidade de maneira
insuficiente ou inconsistente. Na tentativa de
romper com a tradio e comear tudo de novo,
eles idealizaram o primitivo e o elementar s
custas do multiforme e do refinado. Como
participantes de um movimento revolucionrio,
aclamaram a novidade de funes modernas,
ignorando suas complicaes. Em seu papel
de reformadores, defenderam com veemncia
puritana a separao e excluso de elementos,
em vez da incluso de vrios requisitos e suas
justaposies (Venturi, 2004, p. 3).

A arquitetura moderna tornou-se elitista, pois

s encontrava leitores naqueles que entendessem
as propostas deterministas de um racionalismo
que buscava essencialmente atender s necessidades bsicas do morar. A preocupao essencial de
unir forma e funo no apresentou elementos
que possibilitassem o apego a estas estruturas. A
limpeza excessiva, ao invs de atrair, afastou.
O adereo liga o indivduo s suas emoes, s
suas histrias, sua identidade. confortvel

Figura 37. Vila Gamboa - Warchavchik e Lucio Costa Rio

de Janeiro.

out. no. dez. l l , 5 l -46

olhar uma imagem e ser remetido a uma lembrana. O vazio, de acordo com o senso comum,
gera repulsas, por no oferecer um ponto de
apoio. Ele generalista e resulta na falta de identidade. O ornamento possibilita a diferenciao e
traz elementos carregados de histria, tornandose mais atraente, por remeter a locais e histrias
distantes. Ele se destina a um consumidor que
acredita em belas artes, tradio, academia, etc.,
tal como o frequentador dos Sales de Paris do
sculo XIX. O indivduo v no ornamento o meio
pelo qual ele pode distinguir-se dos demais, mesmo quando este simplesmente utilizado como
possibilidades repetidas de rearranjo; ainda assim, ele permite a diferenciao.
A arquitetura contempornea rompe com o
racionalismo ditado pelo movimento moderno
ao propor uma formulao repleta de adornos.
Encontra-se nela a utilizao de ornamentos que
remetem, na maioria das vezes, a propostas sedimentadas no mundo clssico greco-romano, e as
formas aplicadas so combinadas, com outros
elementos, em proposies diversas de sua estrutura de composio original. As formas clssicas so
resgatadas de modo distorcido e transformadas
em composies que traduzem apenas lembranas de uma forma do passado, o que evidenciado na arquitetura de Charles Moore.
O meio mais simples e natural para exprimir
a ordem dos sonhos para Moore o de utilizar
as coisas memorveis de outros tempos e de
outros lugares, portanto o recurso memria,
mas tambm a modificao e a miniaturizao
do modelo evocado. A sua arquitetura decidida

Figura 38. Casa das Rosas Avenida Paulista So Paulo ecletismo.

389

Figura 39. Piazzi d Itlia - Charles Moore New Orleans

1976-9.

e definitivamente figurativa, procura uma referncia exterior nas predilees de um cliente, nas
suas viagens, nos seus desejos (Portoghesi,
1982, p. 98).

As referncias a estilos do passado passam a ser

realizadas em estruturas de gesso, argamassa, resinas e metlicas. Servem como ornamento que pretende refletir o status e o perodo a que se referem, e
no como parte integrante e necessria ao edifcio.
Uma srie de eventos e propostas de reformulaes abriu espao, a partir dos anos 60, para a
introduo da denominao ps-moderno para
as transformaes apresentadas pela arquitetura
desse momento em diante. O primeiro nome que
se destacou nessa proposta foi Philip Johnson,
consagrado arquiteto da modernidade, que havia
trabalhado na construo do Seagram Buiding
com Mies van der Rohe, em 1959. No incio dos
anos 60 declara publicamente seu afastamento da
arquitetura moderna e inicia experincias que
utilizam referncias histricas e fantsticas, com
total liberdade. considerado o patriarca do Post
Modernism. Em 1966, Robert Venturi, ao lanar
Complexidade e contradio em arquitetura no
Museu de Arte Moderna (MoMA) de Nova York,
chama a ateno para as possibilidades do fazer
arquitetnico, tornando-se um dos primeiros tericos ps-modernos.
Em 1969, Kenneth Frampton apresenta, num
encontro tambm organizado pelo MoMA, o
grupo que ser depois chamado de os cinco arquitetos de Nova York: Peter Eisenman, Michael
Graves, Charles Gwathmey, John Hejduk e Richard Meier, que se destacaram por realizaes

390

l Anlise de um livro didtico

esto tambm mudando nossas identidades pessoais, abalando a idia que temos de ns prprios
como sujeitos integrados. Esta perda de um
sentido em si estvel chamada, algumas vezes,
de deslocamento ou descentrao do sujeito.
Esse duplo deslocamento descentrao dos
indivduos tanto de seu lugar no mundo social
e cultural quanto de si mesmos constitui uma
crise de identidade para o indivduo (Hall,
2002, p. 9).
Figura 40. AT&T Corporate Headquarters 1979-84 Nova
Iorque Philip Johnson e John Burgee.

dentro da nova esttica. O crtico ingls Charles

Jencks, em 1973, escreve um polmico texto, Modern Movements in Architecture e em 1977, ao publicar The Language of Post-Modern Architecture,
analisa as ltimas transformaes da arquitetura
com os instrumentos da lingustica, afirmando
que a decadncia j se deu. Com lcida ironia,
fixa at a data exata da morte da arquitetura moderna: s 15h32 do dia 15 de julho de 1972, momento da destruio, por dinamite, do complexo
de edifcios Pruitt-Igoe, em St. Louis, Missouri,
construdo em 1951, segundo os ideais progressistas dos Ciam, e premiado, na ocasio, pelo Instituto do Arquitetos Americanos. Esse conjunto,
que havia sido smbolo da moradia moderna,
degradara-se a tal ponto, que as autoridades locais resolveram destru-lo, por terem concludo
que os problemas sociais encontrados nesse conjunto eram resultado de sua estrutura arquitetnica, que no atingira as necessidades locais. A
atitude de atribuir-se a uma estrutura arquitetnica o fracasso de um sistema foi uma postura
extremamente radical.
Para aqueles/as tericos/as que acreditam que
as identidades modernas esto entrando em
colapso, o argumento se desenvolve da seguinte
forma. Um tipo diferente de mudana estrutural
est transformando as sociedades modernas do
final do sculo XX. Isso est fragmentando as
paisagens culturais de classe, gnero, sexualidade, etnia, raa e nacionalidade, que, no passado, nos tinham fornecido slidas localizaes
como indivduos sociais. Estas transformaes

O indivduo da segunda metade do sculo XX

vai aos poucos se distanciando do racionalismo
do perodo moderno e assume uma postura novamente saudosista, mostrando, acima de tudo,
grande necessidade de apego a adereos, acrscimos e ornamentos. Neste momento, a tecnologia
no ser mais empecilho para os apliques; pelo
contrrio, esta ficar completamente escondida
pelos ornamentos que comporo as fachadas e
que chegam prontos em modelos pr-moldados.
Tem-se ento um novo perodo ecltico, marcado principalmente por modelos clssicos, no
dispensando detalhes barrocos, rococs, art nouveau, egpcios, ou seja, de todos os perodos que
trabalharam com acrscimos ornamentais. A arquitetura contempornea permite todos os revivals, deixando clara a necessidade humana de
agarrar-se aos detalhes, como uma forma de identificao. O ecletismo constitui uma escolha metodolgica, um habitus mental tpico de perodos
incertos, um colecionismo historicista que busca
obter um hbrido perfeito. Nesse sentido, o psmodernismo ecltico. A atitude dos ps-modernistas com relao aos estilos do passado no de
aceitao, sob o domnio da regra classicista, mas
de ironia, de exagero, de jogo (Raja, 1993).
O ps-moderno pode ento, pela sua permissividade, ser considerado um momento ecltico,
pois trouxe as mais diversas possibilidades de leituras interpretativas, pelas combinaes de elementos de diversos perodos, mas, ao mesmo
tempo, no construiu algo novo, apenas acrescentou, nas fachadas, referncias arquitetnicas de
momentos variados, que constituam a histria
da arquitetura. Estas referncias, que passaram
ento a caracterizar a nova arquitetura do final do

out. no. dez. l l , 5 l -46

391

Figura 41. Teatro de Abraxas Marne-la-Vallee Paris

Ricardo Bofill.

sculo XX, so, em sua maioria, apresentadas

como ornamentos decorativos de fachada, pois o
espao interno segue as orientaes do perodo
moderno, mantendo-se a proposta de interligao de espaos.
Os valores pr-determinados esto sendo questionados diante da nova realidade de fins do sculo
XX e incio do sculo XXI, quando mudanas tcnicas e de valores morais predominam. O indivduo contemporneo tem dvidas, e no certezas.
Trabalha com possibilidades, e no com realidades
imutveis, e, portanto, revela aspectos que muitas
vezes se chocam entre si. As sociedades atuais so
mais suscetveis a essas transformaes, por viverem em um espao que propicia o novo a cada
momento, por meio dos avanos tecnolgicos e
cientficos. Valores pr-estabelecidos caem por
terra. Os modelos reconhecidos ampliam-se e
mesclam-se, gerando novas maneiras de composio. O inslito ganha terreno. A dvida tem espao, ao mesmo tempo em que a estrutura torna-se
cada vez mais competitiva, e muitas vezes valores
so completamente invertidos em nome de um
modelo que tenta manter-se ou que busca radicalizar as mudanas, j que seu estabelecimento no
mais vivel. Na cultura ps-moderna, a prpria
cultura se tornou um produto, o mercado tornouse o seu prprio substituto, um produto exatamente igual a qualquer um dos itens que o constituem
(Jameson, 1997).
O sujeito ps-moderno est aberto a todas as
possibilidades de interpretao formal e tem
uma leitura fragmentada do momento atual.
Vive um processo de identificao provisria,
em que no existe uma identidade fixa, essencial

ou permanente. A informao modifica-se a cada

momento. O indivduo j no mais identificado
pelo verbo ser, mas sim pelo estar. O fixo passou a
transitrio, o essencial, a circunstancial e o permanente, a provisrio. O estar traz a idia de
transitrio, de mutabilidade, o que acaba determinando uma falta de comprometimento com o
que se realiza. Quando se adota a postura do ser,
h uma preocupao com a autoimagem permanente, com o concreto e durvel.

Figura 42. Portland Public Services Building Portland

1980-2. Michael Graves.

O Post-Modern mais evolucionista do que revolucionrio; no nega a tradio moderna, mas

interpreta-a liberalmente, integra-a, percorre
criticamente as suas glrias e erros. Contra os
dogmas da univalncia, da coerncia estilstica
pessoal, do equilbrio esttico e dinmico, contra a pureza e a ausncia de qualquer elemento
vulgar, a arquitetura ps-moderna valoriza a
ambiguidade e a ironia, a pluralidade dos estilos,
o duplo cdigo que lhe permite virar-se por um
lado para o gosto popular atravs da citao
histrica ou verncula, e por outro lado para os
apreciadores de trabalhos, atravs da explicitao
do mtodo compositivo e daquilo que definido
por gosto das figuras aplicado composio e
decomposio do objeto arquitetnico (Portoghesi, 1982, p. 47).

O ps-moderno trabalha com as mudanas,

com os acontecimentos passageiros, e no com novas perspectivas, visa apresentao que modifica
e transforma as vises. A noo de cultura que passa a importar a de massa, com a perspectiva de

392

transformar tudo em bens de consumo. Tudo

passa a ser quantificado. Cultura passa a significar
mercado que se importa apenas com a produo
de mercadorias consumveis. O ps-modernismo
realimenta-se de suas prprias produes, que podem sempre estar assumindo novas linguagens e
significaes. Teixeira Coelho, em Moderno, psmoderno, explica que a ps-modernidade apresenta complexidade, contradio, ambiguidade,
tenso, inclusividade, hibridismo e vitalidade
emaranhada. Diferentes cdigos em evidncia,
uns ao lado dos outros. Sem se preocupar com a
estruturao lgica deste padro, e atravs dessa
perspectiva podemos entender o fenmeno da
atualidade de apropriaes das imagens da histria da arte e da arquitetura.
Os apelos que se fazem hoje a aspectos do passado, principalmente aos classicizantes, so ligados a uma questo mercadolgica que instituiu
como moda o modelo clssico. No momento atual o clssico usado sem importar-se com ordens
ou partidos. Combinam-se elementos gregos, romanos, renascentistas e neoclssicos, como se
fossem todos a mesma coisa. Como um emblema da antiguidade, a volta moderna ao passado
histrico ope-se, na verdade, a uma memria
demasiadamente precisa dos estilos do passado;
somente dessa maneira que ela pode tornar-se um
item de consumo cultural (Colquhoun, 2004).
Ao se olhar para a arquitetura das ltimas dcadas do sculo XX, no que se refere ao clssico, percebe-se uma busca cada vez mais intensa do uso de
ornamentos e da utilizao de elementos de perodos anteriores. Agora estes ornamentos nem sempre fazem parte de um programa arquitetnico,
no h mais ordens precisas sendo seguidas, no
h elementos estticos novos sendo explorados.
H, sim, a combinao de apliques que apenas maquiam a fachada como elemento predominante.
Painis que caracterizam uma rusticao so prfabricados e aplicados a uma estrutura previamente preparada. As fachadas revestidas passam ento
a apresentar colunas, meias-colunas, pilastras, arcos, frontes e aspectos decorativos que lembram a
decorao renascentista e so aplicados sem cumprir nenhuma funo estrutural. Tem-se uma fachada que mostra algo que no ; que apenas

l Anlise de um livro didtico

Figura 43. Detalhe de folder com detalhe clssico.

simula uma viso desejada. Talvez se possa dizer

que essa uma arquitetura de simulacro, em que
esta cpia da cpia da cpia tem a funo de remeter-nos a outros tempos, de criar uma iluso sobre
algo no vivido. De criar e alimentar iluses sobre
como tudo foi ou poderia ter sido. Hoje a preocupao do espao interno muitas vezes desvinculada
da estrutura da fachada. Nem sempre existe correlao entre as duas. Essas fachadas ditas clssicas escondem interiores que marcam a concepo do
espao moderno, que enfatizam as vantagens do
morar do sculo XX, quando os espaos passaram a
ser interligados. Com isso, a necessidade atual apega-se principalmente a uma necessidade visual de
referncias de uma histria.
Todo edifcio pode ser visto como uma mercadoria, e por isto ele necessita ter um processo de
autopromoo e veiculao que transmita valores
sociais, em seu estilo, que lhe confira status. O
edifcio passa a ser certificado de um prestgio almejado, e no do que realmente se possui.
O estilo adotado na fachada de um edifcio
hoje determinante para seu processo de comercializao. Visto que no existe uma relao obrigatria
entre tipologia de fachada e partido arquitetnico
do espao interno, escolhe-se para fachada a esttica em moda no momento da oferta desse produto.
Verificam-se semelhanas entre os edifcios que
guardam as mesmas funes de uso. H semelhanas entre os edifcios residenciais que caracterizam
um perfil de morador, assim como h semelhana
entre os edifcios bancrios, e os de shopping centers. As tipologias passam ento a identificar a funo das construes, como j ocorrera no passado.
Quando os pressupostos so os mesmos, as facha-

out. no. dez. l l , 5 l -46

393

Figura 44. Fachada de edifcio em So Paulo com detalhe de

rusticao.

das assemelham-se. Por outro lado, o ecletismo do

final do sculo XX, tambm chamado de ps-moderno, fruto de um momento em que predominou um sentimento de desorientao e superao
da modernidade. As propostas do modernismo j
no atraam mais, e no havia nada de significativo que impulsionasse novas pesquisas formais;
alm do mais, havia as angstias de um final de
sculo e, neste caso, tambm de um final de milnio que se aproximava, o que levou o indivduo a
buscar elementos que pudessem oferecer segurana e referncias confiveis, e para isto o passado foi resgatado em detalhes que passaram a
compor as fachadas do final do sculo XX. A sensao de que no h nada mais a ser inventado,
em termos de estruturas e diviso de espao,
prpria de momentos de virada de sculo. importante lembrar que a virada do sculo XIX para
o XX tambm foi caracterizada pelo ecletismo.
O que se evidencia hoje a busca por referncias ao passado, to forte, que supera as possibilidades de inovao moderna de materiais e

estruturaes. Muitos edifcios construdos com

tecnologia de ponta tm em seu acabamento revestimentos que trabalham com elementos de outras
pocas. Essas fachadas transmitem a impresso de
que, passado, presente e futuro podem ser vistos do
mesmo modo e que talvez transmitam os mesmos
valores. A preocupao com o espao interno muitas vezes est totalmente desvinculada da estrutura
da fachada, no existindo necessariamente nenhuma correlao entre as duas estruturas. No h
aparentemente uma preocupao de identidade
entre o espao urbano, o momento vivido e a forma plstica aparente nas fachadas arquitetnicas
dos edifcios. Ou seja, as fachada mostram algo
que no , que apenas simula uma viso desejada.
Diz-se que o momento de idealizao findou-se
e que a hora passou a ser a da adaptao ao momento vigente, e por isto as certezas do modernismo no
preenchem mais as necessidades da arquitetura
deste perodo. O momento atual de renovao e
ressignificao das propostas e certezas existentes,
pelo menos no aspecto exterior.

Figura 46. Detalhe de folder de apartamentos com detalhes

eclticos.

Mas nem todos os usos que os arquitetos

historicistas ps-modernos menores fizeram
dessa tradio recuperada foram bem-sucedidos.
Assim, o surgimento da teoria de Venturi, que
estimula uma aproximao ecltica da histria,
centrada nas imagens, pode ser comparado
abertura de uma caixa de Pandora de estilos
(Nesbitt, 2006, p. 91).

Figura 45. Fachada de edifcio em So Paulo com detalhes

clssicos e pirmide.

Na arquitetura contempornea no h apenas

um resgate da arquitetura greco-romana, h at
mesmo algumas buscas da arquitetura egpcia e

394

at mesmo barroca. Estas so tendncias que,

apesar de contar com vrios exemplares, no deixam claro a que vm. Provavelmente trata-se mais
de uma questo de moda, e, por apresentar-se to
desvinculada da estrutura, nada impede que seja
descartada quando a moda passar.
No entanto a modernidade segue existindo
em edifcios comerciais e residenciais, e contribuindo para a formao de uma fachada urbana
aberta a todas as possibilidades de criao.

2 concluso
A arquitetura contempornea perde a capacidade
de situar sua construo em seu perodo de produo quando assume diversas visualidades superpostas, mascarando os aspectos de sua identificao
construtiva. As referncias clssicas so uma constante ao longo da histria, sendo este o estilo que
mais tem sido repetido ao longo do tempo. Essas
so recorrentes por serem identificadas pelo senso
comum como sinnimo de qualidade e de bom
gosto, de status e refinamento. O uso de referncias
ao passado na arquitetura atual pode ser caracterizado como um novo ecletismo, embora de qualidades plsticas questionveis. um ecletismo
condizente com o mundo contemporneo, tambm dito ps-moderno, que produz informaes
que so descartadas diariamente, e no qual o simulacro a nova ordem visual. H superposio de
informaes, evidenciadas nas diversas superfcies
de fachadas que coexistem, caracterizando-se por
ser uma soluo hbrida nos edifcios que no evitam a ornamentao.
A arquitetura da contemporaneidade assume
o aspecto de uma grande construo alegrica em
que os adereos vo se superpondo sem nenhum
constrangimento em aparecer, caracterizando
uma sociedade de aparncias enganosas, falsas e
frgeis. Essa arquitetura, em sua caracterstica de
embalagem, distancia-se da proposta arquitetnica moderna de aliar forma e funo.
A arquitetura ps-moderna iniciada nos anos 70
pode ser identificada como uma interpretao do
ecletismo pelo agrupamento que faz de aspectos estilsticos, que tm como base os elementos formais
originrios no mundo grego. uma arquitetura que

l Anlise de um livro didtico

lana mo de aspectos de ironia, o que a remete ao

esprito Dada, que em seu manifesto questionava a
necessidade da existncia da arte, o que reflete uma
sociedade insatisfeita com sua condio e existncia.
Nesse sentido, no possvel identificar a arquitetura atual, que faz referncias ao passado, como psmoderna, pois o que se v um conformismo em
relao a formas generalizadas, de uma informao
esvaziada. Tambm no possvel consider-la ecltica, pois lhe falta harmonia na apresentao dos
aspectos estticos. Ela , portanto, reflexo de uma
sociedade consumidora, que tem como principal
foco a aparncia das informaes.

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