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AUTOR
GARCA
CANCLINI
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LETRAS LIBRES
NOVIEMBRE 2014
Los lectores
pstumos
de Cortzar
De las doce mil pginas de que
consta la obra de Cortzar, menos de
la mitad corresponde a sus cuentos,
novelas, poemas y ensayos: la
mayora est compuesta de cartas,
textos miscelneos, pedacera... Y si
solo esto sobreviviera en el futuro?
2030 hubo un
enrgico desarrollo de la arqueologa literaria. Lo incit la dificultad de investigar la literatura
de las ltimas dcadas del siglo
xx y principios del xxi con mtodos historiogrficos. La venta de
casi todas las editoriales a emporios mediticos y a tiendas de internet, como Amazon,
fue descatalogando miles de ttulos porque su ritmo de
salida no era competitivo. No solo se guillotinaban los
libros perezosos; tambin los archivos de las editoriales
adquiridas, los estados contables, las referencias a autores y libreros.
Aun de los escritores que persistan en los catlogos era
indiscernible cmo haban construido sus obras. De muy
pocos seguan publicndose cuentos agrupados en libros o
novelas completas. Parece que con la aparicin de las redes
sociales los editores comenzaron a exigir a los autores ceder
los derechos para reconvertir los libros en programas radiales
y televisivos, fragmentarlos en blogs y antologas digitales. De
muchas obras que ya no se reeditaban haba que imaginar su
formato original descifrando videoclips o cpsulas de la web.
Al visitar estos sitios o las antiguas casas fotocopiadoras,
que subsistan alrededor de las universidades como rareza folclrica, el arquelogo chino hall libros olvidados.
partir del ao
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requeran estilos variados. Qu mutacin cultural se produce al transformar los viudos el pacto postal entre el escritor y un nico lector en pacto con miles de espas asomados
al acontecimiento editorial? Por qu motivos los destinatarios de esos centenares de cartas aceptaron colaborar con
ese cambio de destino?
Lo menos interesante le pareca al arquelogo la discusin tica. Lo intrigaba ms entender las diferencias entre
cartas inditas y textos publicados: el escritor, que suele
revisar varias veces su manuscrito y persigue una visin
autocrtica del conjunto, no puede observar los tomos reunidos de su correspondencia. La suma de las cartas, deca
Graciela Speranza, recupera la inmediatez de muchos presentes a diferencia de la autobiografa fabricada, con la distorsin del recuerdo reconfigurado por el tiempo (Cartas,
1937-1983. La bella inmediatez del presente). Esa escritura
hecha, segn anot Cortzar, sin preparacin ni borradores es para el autor la obra ms abierta.
La carta tiene algo de gnero trnsfuga, algo de equvoco con respecto a lo propiamente literario, dijo Sal
Yurkievich en el prlogo a los vastos tomos de correspondencia. Pero qu entendemos por literario? La carta posee,
como se notaba al leerlas, esa indiferencia ante los gneros que da, tal vez, la libertad de que no se envan para que
las discutan profesores de literatura. Nos dejan, seguro,
un material que induce lecturas literarias, pero adems es un
objeto etnogrfico. El arquelogo se acord de un artculo de Clifford Geertz, Gneros confusos, aparecido pocos
aos despus de que Cortzar publicara Rayuela y se encaminaba de nuevo al cuento y a novelas menos experimentales. Como si hubiera bsquedas de poca compartidas,
aunque no se conocieran, en ese artculo Geertz escribi
que la vida no es sino una caja de estrategias (en vez de la
vida, podramos decir la literatura). La cuestin verdaderamente importante aseguraba Geertz no consiste en cmo
conjugar todo este magnfico desorden, sino en plantear qu
significa esa agitacin.
Una diferencia radical entre aquellos aos y los actuales de la industria editorial llev al arquelogo a ampliar la
investigacin. Las cartas de Cortzar a sus editores revelaban
cruces intensos antes y despus de la aparicin de los libros.
Sera Paco Porra un empresario, dueo de corporaciones
en otras ramas productivas, en el petrleo o los espectculos,
como los que ahora dirigan las editoriales? Cunto tiempo
le quedaba para leer los libros que publicaba, dar opiniones
a los autores, conversar con ellos sobre la adaptacin de una
novela al cine, si iba a ser en color y cinemascope, quin hara
esa adaptacin? Cartas de cuatro o cinco pginas de Cortzar
con tantas referencias a lo dicho por Porra hacan imaginar una extensin epistolar semejante de parte del editor.
Le llamaba la atencin que Cortzar discutiera con Porra
todo lo que haba que evitar al presentar Rayuela (la fraseologa amable, el acento en el lado novela del libro, hay
que dejarse de escenas vistosas) y no cediera esas tareas al
departamento de marketing. Sin embargo, en dos cartas a
Porra, Cortzar se quejaba de la demora en las respuestas:
Tu falta de noticias llevara varios volmenes. Era 1962.
Porra estara ocupado comprando empresas o lo haban
contratado en una transnacional?
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