El Naturalismo

De la misma lnea de objetividad realista surge elNaturalismo.

ste apareci por primera vez en las obras de los escritores franceses
Edmond Huot de Goncourt, su hermano Jules Huot de Goncourt y mile
Zola, en cuyo ensayo La novela experimental (1880) expuso su teora del
naturalismo literario, segn la cual la composicin literaria debe basarse
en una representacin objetiva y emprica del ser humano,
diferencindose del realismo en que incorpora una actitud amoral en la
representacin objetiva de la vida. Los escritores naturalistas
consideraron entonces, que el instinto, la emocin o las condiciones
sociales y econmicas rigen la conducta humana, rechazando el libre
albedro y adoptando en gran medida el determinismo biolgico de
Charles Darwin y el econmico de Karl Marx.
Este movimiento se concentr en los estratos ms bajos de la
sociedad, acentu en los personajes las marcas del determinismo
biolgico y profundiz la denuncia social sobre las condiciones de vida de
esos estratos.
Los escritores naturalistas, influidos por el positivismo y el inters
creciente por la sociologa, lo que incorporaron al realismo fue un toque
cientfico: consideraron que la realidad es un gran laboratorio en el que
realizaban sus observaciones sobre la naturaleza humana y sobre la
sociedad, las cuales fueron el material constitutivo de su literatura.
Los principales rasgos del naturalismo se basaron, entonces, en la
profundizacin y sectorializacin de las caractersticas del realismo:
La pintura de los estratos ms bajos de la sociedad;
La concepcin determinista de la existencia (el origen gentico y social
determinan la conducta de los individuos);
La observacin y el registro directo de las situaciones y personajes que se
describen;
La voluntad explcita de denuncia y de transformacin social.

Con el realismo y el naturalismo, los hroes literarios romnticos,

siempre exaltados por la pasin o deprimidos por la tristeza, dieron paso a
la mujer y al hombre comn presentados en sus grandezas y en sus
miserias como juguetes del destino: enfrentados a su falta de
oportunidades y de poder, su mediocridad, las marcas de su origen o la
mala suerte, poco podan hacer, salvo, a veces, recurrir a picardas
engaosas o sublimar sus destinos con momentos de dolorosa redencin.
En Sudamrica, la aparicin del realismo y su variante naturalista
(en una corriente que busc sobre todo analizar los problemas tnicos y
sociales a travs de la conducta de los personajes) coincidi con el perodo
de asentamiento institucional (esto es hacia 1880), y en la Argentina, con
las oleadas inmigratorias y la puesta en prctica del modelo
agroexportador.
En nuestro pas, la narrativa realista se afianz en las obras de
Carlos Mara Ocantos, quien figura en la primera promocin de escritores
adscritos al realismo y, en una coleccin de veinte volmenes
llamados Novelas argentinas, intent una descripcin de la sociedad de
su tiempo, en la cual un ncleo fundacional criollo de estirpe hispnica
resiste a la oleada corruptora de la inmigracin.
Por otro lado, fue el escritor Eugenio Cambacrs el mximo
representante del naturalismo en la Argentina, quien, inspirado en las
ideas de mile Zola, en la filosofa del positivismo y la teora de la
evolucin, lo introdujo con obras como Sin rumbo(1885) o En la
sangre (1887), a la que se adscribieron tambin Juan Antonio Argerich,
Manuel T. Podest y Francisco Sicardi (quien estudia la evolucin de una
familia argentina a travs de varias generaciones, poniendo especial
inters en la influencia del medio y de la herencia, para concluir que la
sociedad sudamericana produce sujetos afectados de abulia,
desorientacin y tedio).
Durante la dcada de 1880, las manifestaciones iniciales de las
escuelas realista y naturalista coexistieron con obras literarias romnticas
en las que el tono de exaltacin combativa de los aos del primer
romanticismo haba dado lugar a la segunda fase del movimiento,
caracterizado por una escritura ms serena e intimista.

El realismo como prctica de escritura y como intencionalidad esttica

continu siendo el movimiento dominante de la literatura argentina
durante las primeras dcadas del siglo XX, solapndose con la renovacin
modernista.
El modernismo
La palabra modernista fue introducida en Espaa hacia 1884 para
designar despectivamente a los jvenes que intentaron romper con la
esttica del Realismo, vigente durante la segunda mitad del siglo XIX. Por
esta va se introdujo el Modernismopara nombrar a una nueva corriente
que enlazaba con las ideas posromnticas espaolas, a la vez que
incorporaba las concepciones estticas que llegaban de Amrica y de
Francia.
En el panorama literario francs de la segunda mitad del siglo XIX
surgieron dos corrientes, el Parnasianismo y el Simbolismo, que, con la
propuesta de una renovacin esttica profunda (basada en la ruptura de
las convenciones poticas del momento), influyeron decisivamente en los
postulados del Modernismo y de otros movimientos literarios del siglo
XX. La sntesis entre el espritu americanista y estas corrientes dio
nacimiento al movimiento modernista:
El Parnasianismo, que reuni a poetas de tendencias diversas
bajo el magisterio de Thophile Gautier. Todos ellos reaccionaron contra
el subjetivismo romntico e instauraron una poesa de corte objetivo,
caracterizada por la utilizacin de un lxico escogido. De esta corriente, el
Modernismo tom la nocin de el arte por el arte y el gusto por lo
refinado y por la perfeccin formal;
El Simbolismo iniciado por el poeta francs Paul Verlaine que fue,
segn el poeta griego Jean Moras, una corriente enemiga de lo
didctico, de lo declamatorio, de la falsa sensibilidad, de la descripcin
objetiva; en suma, una corriente opuesta al realismo y al espritu
cientfico en boga. Los simbolistas conceban el universo como una
realidad misteriosa, llena de correspondencias entre los objetos que lo
componen. El papel del poeta es sugerir esas correspondencias por las que
un objeto evoca a otro. El smbolo y la sinestesia se convirtieron entonces
en los recursos ms destacados de un arte subjetivo que persigui sobre

todo la musicalidad, el ritmo y el poder de evocacin de las palabras. El

simbolismo anim a los escritores a expresar sus ideas, sentimientos y
valores mediante smbolos o de manera implcita, ms que a travs de
afirmaciones directas. Los simbolistas rechazaron las tendencias
anteriores del siglo (el romanticismo de Victor Hugo, el realismo de
Gustave Flaubert o el naturalismo de mile Zola) y proclamaron que la
imaginacin era el modo ms autntico de interpretar la realidad. Al
mismo tiempo se alejaron de las rgidas normas de la versificacin y de las
imgenes poticas empleadas por sus predecesores, los poetas
parnasianos. Del Simbolismo, el Modernismo tom el gusto por la
msica, lo que conllev numerosas innovaciones mtricas y la tendencia a
incorporar smbolos, sinestesias y todo tipo de imgenes sensoriales.
El movimiento modernista en la lengua espaola tuvo un doble
origen: en Espaa, con Salvador Rueda (quien inici la ruptura del
prosasmo en la poesa realista, buscando una renovacin mtrica y
reivindicando la imaginacin y el sensualismo) y en Latinoamrica, donde
se gest un movimiento de renovacin potica, que tuvo como figuras
destacadas a Jos Mart y, sobre todo, al poeta nicaragense Rubn Daro.
Aunque Rubn Daro no es considerado el creador del Modernismo sino
ms bien el exponente ms visible del mismo y el principal impulsor de la
renovacin mtrica que se produjo en esos aos, la crtica ha tomado a
1888, ao en que publica su libro Azul, como fecha de iniciacin del
movimiento, y a 1896 (ao de publicacin de Prosas profanas) como la
fecha de su consolidacin.
Cabe sealar que era la primera vez que un movimiento literario de habla
hispana surga en Amrica e iba hacia Espaa, donde triunfara como
nueva esttica.
El movimiento modernista se destac sobre todo por la bsqueda de
una belleza absoluta como medio de huir de la realidad cotidiana,
caracterstica que marc sus rasgos ms notorios:
Los escritores modernistas mostraron un culto por la belleza formal
(tomaron como smbolo de belleza al cisne) que los condujo a investigar
nuevas formas de expresin, tanto en poesa como en prosa;

Los autores escribieron con un fin exclusivamente esttico;

La ruptura de lo cotidiano se resolvi con la bsqueda de lo irreal y lo
extico: las princesas, las hadas, los cisnes, la evocacin de tiempos
pasados son frecuentes en la literatura modernista;
Las obras contienen frecuentes alusiones a la msica y a los colores,
buscando crear impresiones sensoriales.
Adems, el ideal de belleza absoluta de los modernistas procur
grandes innovaciones en la lengua literaria:
La mtrica experiment una notable renovacin, ya que adaptaron al
castellano los ritmos latinos y las formas mtricas francesas, a la vez que
revitalizaron estrofas que haban cado en desuso, como la cuaderna va, e
inventaron variaciones sobre formas mtricas establecidas como sonetos
de trece versos y cuartetos de versos alejandrinos.
Las palabras se seleccionaron por su exotismo, su capacidad de evocacin
o sus cualidades rtmicas, evitando siempre lo vulgar;
Se recurri con frecuencia a la sinestesia como medio de despertar
impresiones sensoriales.
Entonces, las principales caractersticas del modernismo pueden
resumirse en:
La reaccin contra el subjetivismo exagerado de la esttica romntica y la
objetividad del realismo;
La combinacin innovadora de elementos parnasianos y simbolistas;
La literatura aristocrtica: Visin estetizante/decadente de la realidad;
La renovacin del lenguaje potico: importancia del trabajo sobre la
palabra, bsqueda de la perfeccin formal y la musicalidad, predominio
de imgenes sensoriales, uso frecuente de la sinestesia como recurso
potico, innovaciones mtricas, creacin de espacios poticos exticos;
Exaltacin del americanismo.

En la dcada de 1890 Rubn Daro se instal en Buenos Aires, ya

como lder indiscutido del movimiento modernista. En esta poca, la
Argentina se haba integrado a la divisin internacional del trabajo como
exportadora de materias primas.
En Buenos Aires, Daro conoce a su principal seguidor, Leopoldo
Lugones. En torno a ellos se reunieron modernistas de diverso origen,
como Ricardo Jaimes Freyre, Eugenio Daz Romero, Leopoldo Daz y Luis
Berisso. La prosa modernista se manifest en las novelas de Enrique
Larreta, ngel de Estrada y los comienzos del uruguayo Horacio Quiroga,
afincado en Argentina, en caso similar al de su paisano Florencio Snchez,
(primer nombre relevante del teatro nacional).
La literatura modernista en la Argentina coincidi tambin con las
luchas finales por la obtencin el voto universal, secreto y obligatorio para
todos los ciudadanos (varones) y con el primer gobierno del radical
Hiplito Irigoyen, elegido presidente en 1916 como resultado de la
aplicacin de dicha ley.
Agotado como esttica hacia 1920, el modernismo da paso al
postmodernismo/ neorromanticismo de Alfonsina Storni, a la poesa de
Carriego y al sencillismo de Baldomero Fernndez Romero.
Las vanguardias
En las primeras dcadas del siglo XX se haban expandido por el
mundo los inventos modernos como la luz elctrica, el telgrafo, el
telfono, el fongrafo, los transatlnticos, el automvil y el aeroplano
(patentados en su momento en Europa y los Estados Unidos).
En esa vorgine de transformacin y novedad, los escritores y
artistas de la poca convirtieron a su prctica en una suerte de laboratorio
esttico, destinado a experimentar con las creaciones simblicas y sus
diversos lenguajes. Estos grupos surgieron con una propuesta que
obedeci a la necesidad de renovacin esttica tanto en las artes plticas
como en las letras. Las escuelas literarias de este movimiento cultural
fueron posteriormente agrupadas por la crtica bajo el nombre comn
devanguardias.

La palabra vanguardia proviene del francs avant-garde y designa

a los hombres que van adelante. En un principio, la palabra estaba
vinculada al mbito militar y aluda a los soldados que iban adelante
preparando el terreno para que pasara la parte ms importante del
ejrcito. En la esfera cultural, la palabra adquiere la significacin del
impulso guerrero de los movimientos, cuyos representantes se
consideraron ubicados en puestos de avanzada en el campo del arte y en
contra de todo lo acadmico ya establecido, expresndose mediante la
ruptura de las propuestas estticas del pasado.
El objetivo principal de las vanguardias consisti en modificar los
antiguos sistemas de representacin, es decir, el realismo y el naturalismo
en la literatura, alejndose de sus postulados. Tanto el sistema de
representacin realista como el naturalista, que se basaban en la
observacin de la realidad para luego recrearla, fueron el blanco de los
movimientos renovadores.
Se trat de un fenmeno mayoritariamente urbano y de las grandes
capitales, como Madrid, Buenos Aires, Pars, Mosc y Miln.
Algunas estrategias comunes a todos los movimientos vanguardistas
consistieron en la formacin de grupos, la expresin de sus objetivos,
propuestas, posiciones estticas y antagonismos mediante manifiestos y la
creacin de revistas, que seran el medio privilegiado para desarrollar sus
ideas.
Las vanguardias se iniciaron con la aparicin delFuturismo en
1909, cuando el escritor italiano Filippo Tommaso Marinetti public un
manifiesto en el que proclamaba su desprecio por el amor, por la
sensibilidad, por la mujer, por la luna, y su admiracin por todo aquello
que significara progreso: la industria, las mquinas, los deportes, los
inventos y, sobre todo, la velocidad. Se present como una antitesis
violenta contra el arte oficial y postul la glorificacin de todos esos
conceptos, que adquirieron una nueva significacin a partir del siglo XX.
Marinetti abog en su Manifiesto Futurista (ver anexo 1, pg. 16) por
destruir la sintaxis, emplear el verbo solo en infinitivo y suprimir del
discurso los adjetivos, los adverbios y los signos de puntuacin. Tambin
propuso deshumanizar la obra de arte evitando cualquier referencia al yo.

Otro movimiento que dio inicio a las vanguardias fue elCubismo

literario, creado por el escritor francs Guillaume Apollinaire como
derivacin del Cubismo pictrico de Pablo Picasso, Georges Braque y
Juan Gris. Al igual que ste, el Cubismo literario pretendi la
descomposicin de la realidad para recomponerla libremente. El
desarrollo argumental se sustituy por un conjunto de imgenes visuales
y conceptos, que se presentan simultneamente desde distintos puntos de
vista.
Por influencia del Futurismo, el Cubismo literario concedi mucha
importancia a los aspectos tipogrficos que pueden realzar la presentacin
del poema, hasta el punto que a veces los versos representan las lneas de
un dibujo. A esta especial disposicin se la denomina caligrama, por
haberla utilizado Apollinaire en su obra Calligrammes.
Las vanguardias tomaron fuerza con el dadasmo y
elsurrealismo o superrealismo.
El movimiento Dad fue fundado en 1916 por el editor, ensayista y
poeta rumano Tristn Tzara, el escritor alemn Hugo Ball, el artista
alsaciano Jean Arp y otros intelectuales de Zurich (Suiza) (ver anexo 2,
pg. 16).
El nombre de este movimiento alude al balbuceo infantil (adems de
significar caballito de juguete en francs) y se dice que el trmino fue
elegido por Tzara al abrir al azar un diccionario en una de las reuniones
que el grupo celebraba en el cabaret Voltaire de Zurich.
Segn Tzara, dad naci de una rebelin que en aquel momento era
comn a todos los jvenes y expresaba la exigencia de una adhesin
completa del individuo a las necesidades de su naturaleza. Se consider la
expresin de una protesta nihilista contra la totalidad de los aspectos de la
cultura occidental, en especial contra el militarismo existente durante la I
Guerra Mundial e inmediatamente despus.
Por otra parte, el dadasmo propugn la abolicin de la lgica, el
quebrantamiento de las normas, la liberacin de la fantasa y la creacin
de un lenguaje incoherente que fuera reflejo de las contradicciones
grotescas y de las incongruencias de la vida.

Con el fin de expresar el rechazo de todos los valores sociales y

estticos del momento, y todo tipo de codificacin, los dadastas recurran
con frecuencia a la utilizacin de mtodos artsticos y literarios
deliberadamente incomprensibles, que se apoyaban en lo absurdo e
irracional. Sus representaciones teatrales y sus manifiestos buscaban
impactar o dejar perplejo al pblico con el objetivo de que ste
reconsiderara los valores estticos establecidos.
Como movimiento, el Dad decay en la dcada de 1920 y algunos
de sus miembros se convirtieron en figuras destacadas de otros
movimientos artsticos modernos, especialmente del surrealismo (a mitad
de la dcada de 1950 volvi a surgir en Nueva York cierto inters por el
Dad entre los compositores, escritores y artistas, que produjeron obras
de caractersticas similares)
Aunque fue un movimiento efmero, el dadasmo contribuy a sentar las
bases del Surrealismo.
El Surrealismo o Superrealismo naci en 1924, ao en que el
poeta francs Andr Breton lanz su Manifiesto del surrealismo.
El objetivo del Surrealismo fue liberar totalmente al individuo de las
ataduras racionales, morales y estticas que impiden que se manifieste tal
como es. Por eso los surrealistas concedieron gran importancia a lo
onrico, es decir, al mundo de los sueos, ya que durante el sueo surgen
sin trabas las fantasas y los deseos que se ocultasen el subconsciente del
individuo.
Uno de los mtodos propuestos por los surrealistas para acceder al
subconsciente fue la escritura automtica. Este procedimiento consiste
en un rpido monologo que transcriba con fidelidad el pensamiento sin
que la razn ejerza ningn tipo de crtica sobre los pensado. El resultado
de la escritura automtica es la creacin de un lenguaje ilgico pero
sugerente, dirigido a provocar reacciones subconscientes en el receptor.
La sintaxis se rompe y la puntuacin desaparece, pero a la vez surge un
conjunto de imgenes evocadoras que contrastan con la realidad
circundante.

Las vanguardias europeas llegaron a Amrica e impactaron a los

creadores, que adoptaron sus caractersticas y las recrearon.
En el mundo de habla hispana, la nueva esttica adopt los nombres
de creacionismo y de ultrasmo.
El Creacionismo fue, por la procedencia de su fundador, un
movimiento de filiacin hispanoamericana, pero naci ligado a los
movimientos europeos de vanguardia. Fue fundado por el primer poeta
vanguardista de Hispanoamrica, el chileno Vicente Huidobro. Para ste,
el poeta deba huir de la descripcin e imitacin de la naturaleza o de la
realidad para crear realidades nuevas e independientes, esto es crear un
nuevo mundo con sus propias reglas. Hasta ahora explica Huidobro- no
hemos hecho otra cosa que imitar el mundo en sus aspectos. No hemos
creado nada. Qu ha salido de nosotros que no estuviera antes parado
ante nosotros, rodeando nuestros ojos? [...] Hemos aceptado sin mayor
reflexin el hecho de que no puede haber otras realidades que las que nos
rodean, y no hemos pensado que nosotros tambin podemos crear
realidades en un mundo nuestro, en un mundo que espera su fauna y su
flora propias.
Segn Huidobro, un poema creado es un poema en que cada parte
constitutiva y todo el conjunto representan un hecho nuevo,
independiente del mundo externo, desligado de toda otra realidad que l
mismo es algo [...] que no puede existir en otra parte que en la cabeza del
poeta. Las ideas de Huidobro sobre la autonoma de la creacin artstica
se resumen en estos versos:Por qu cantis la rosa, oh
poetas?/Hacedla florecer en el poema.
El Ultrasmo surgi hacia 1920 como una conjuncin de
elementos futuristas, cubistas, dadastas y creacionistas. Su objetivo era
ir ms all de la realidad y de las estticas pasadas y consagradas (segn
sus iniciadores espaoles, entre los que estaba el crtico Guillermo de
Torre y a los que frecuent el joven Borges), proponiendo una renovacin
radical en el lenguaje y en los temas poticos. Los autores ultrastas
consideraron la metfora y la imagen como eje del poema y propusieron la
deshumanizacin de la poesa mediante la supresin de la ancdota y del
sentimentalismo.

Si bien los diferentes movimientos vanguardistas tuvieron sus

caractersticas propias, existieron ciertos rasgos comunes a todos ellos:
El quiebre con los preceptos acadmicos y con la normativa: se deseaba
crear un arte nuevo, ya que las normas esclavizan al creador;
La bsqueda experimental de una nueva expresin: La escritura de las
vanguardias hizo un uso desaforado de la metfora, de la asociacin
inusitada de imgenes y de la liberad sintctica e introdujo en la literatura
algunas innovaciones duraderas: el verso libre, el mundo onrico como
una realidad otra, la reflexin sobre el lenguaje como objeto (artefacto) y
como prctica (artificio), la desacralizacin del arte y el humor
desopilante.
La valoracin de lo irracional como modo de percepcin del mundo:
varios de estos movimientos (en especial el surrealismo) desvalorizaron la
vigilia como momento ideal para crear, y por lo tanto, consideraron que
los estados de semiconciencia, cercanos al sueo, son perfectos para
desarrollar la labor creativa;
El fesmo: el arte vanguardista buscaba provocar una reaccin en el
destinatario y para lograrlo se vali de lo desagradable;
El arte no figurativo: las vanguardias se declararon en contra de un arte
imitativo de lo externo;
La nueva disposicin geogrfica: las palabras se distribuyen en el papel
con total libertad. Los vanguardistas suprimieron los signos de
puntuacin y los conectores; es frecuente en el verso la prdida de la
rigidez de la rima y la mtrica fijas.
La expresin de sus ideales artsticos y su concepcin del mundo a travs
de manifiestos y revistas literarias;
El deseo de aunar todas las artes: literatura, pintura, msica, etc. Por ese
motivo el poema puede adquirir, a travs de la distribucin de las
palabras, la forma del objeto descrito (como en el caso de los caligramas).
En Argentina, Jorge Luis Borges cre la revista muralPrisma, y ms
tarde, Proa, la cual se convirti en la difusora de la vanguardia nacional.

El grupo vanguardista del pas se concentr tras la revista Martn Fierro a

partir de la publicacin de Veinte poemas para ser ledos en el tranva, de
Oliverio Girondo, quien en 1924 escribi elManifiesto martinfierrista (ver
anexo 4, pg. 16), en el que declar sus principios a la manera de los
movimientos vanguardistas europeos. Girondo junto con Evar Mndez (el
director de la revista), Jorge Luis Borges, Ricardo Giraldes, Francisco
Luis Bernrdez, Leopoldo Marechal, Ricardo Molinari, Alfredo Brandn
Caraffa y Macedonio Fernndez, entre otros, integraron el Grupo
Florida (tal denominacin se debe a la calle del centro de Buenos Aires
donde funcionaba Martn Fierro). Borges haba llegado de Espaa en
1921 trayendo las ideas ultrastas, las cuales fueron el fundamento que
llevaron adelante los miembros de la revista. Lo nuevo en poesa,
entonces, deba dar cuenta de los estados internos del poeta, mediante el
uso de la metfora y el verso libre, alejado de las leyes del ritmo y de la
estrofa clsica.
Para este grupo era necesario crear un espacio para que sus obras
pudiesen ser ledas por un pblico que, hasta ese momento, estaba
acostumbrado al realismo en la prosa y a la esttica modernista en la
poesa.
Adems, a los vanguardistas argentinos les preocupaba encontrar en
medio de tanta innovacin, una voz propia, una expresin diferenciada de
los modelos europeos. As rechazaron los temas solemnes y asumieron la
irona y el humor, mezclaron lenguaje literario y coloquial y poetizaron el
suburbio y los arrabales.
Al tratarse de un movimiento de ruptura con los cnones estticos
convencionales, los escritos de las vanguardias entremezclaron prosa y
verso, palabras y dibujos, elementos ficcionales y no ficcionales, etc.
Esta nueva propuesta esttica de las vanguardias contribuy a la
desintegracin de la divisin histrica de los gneros, abriendo nuevos
caminos para la literatura.
Nuevas tendencias hacia 1930
Hacia fines de la dcada de 1920, el panorama sociopoltico europeo de la
primera posguerra mostraba, por una parte, el socialismo consolidado en

la Unin Sovitica y por la otra, el crecimiento del nazismo en Alemania

con Adolfo Hitler cada vez ms cerca del poder. Con la cada de la Bolsa
de Nueva York en 1929, la economa de los Estados Unidos colaps y el
mundo se vio arrastrado a una crisis financiera de la mayor envergadura y
magnitud. En ese marco, muchos escritores comenzaron a pensar que su
literatura no era ms de posguerra, sino de preguerra.
Desde el triunfo de la Revolucin Rusa de 1917, el socialismo se hallaba en
continua expansin a travs de los partidos de izquierda que actuaban en
los distintos pases; estos partidos, de corte internacionalista, se
caracterizaban por tener una fuerte poltica editorial y de difusin cultural
entre los sectores medios y bajos de la sociedad.
Pero, como Manuel Lamana dice (1967), [...] hacia 1930 algo nuevo
ocurre. Las ideas que exponen los autores son otras. La nueva generacin
parece ms reflexiva, ms enfrentada a los problemas inmediatos. Los
escritores se vuelcan ms al ensayo como forma de expresin y parece
cultivarse menos la poesa. Incluso encontramos novelas cargadas de
ideas polticas, de intenciones sociales. Dirase que estamos en busca de
un nuevo humanismo.
En un clima de crisis e incertidumbre que fue creciendo, tanto en Europa
como en Amrica, a lo largo de las dcada de 1920 y 1930, se produjeron
numerosos ensayos que daban cuenta de las variados ngulos de la
situacin, obras narrativas de experimentacin con el lenguaje y presencia
de inquietantes mundos interiores, nuevas temticas ligadas tanto a la
denuncia como a la desazn social, poesas con recuperacin de sentido
en una practica de absoluta libertad formal.
En esas dcadas publican sus obras el irlands James Joyce, los
norteamericanos Scott Fitzgerald y William Faulkner, los franceses
Valry, Aragon y Malreaux, los italianos Pirandello y Ungaretti, el griego
Kavafis, el portugus Pessoa, los espaoles Valle Incln, Unamuno y
Garca Lorca, el ruso Maiakowski y el peruano Csar Vallejo. Fue tambin
el momento en que los escritores norteamericanos de la generacin
perdida abandonaron definitivamente su pas para vivir en Europa.
En Amrica Latina era la poca del indigenismo (y de la gran narrativa
indigenista, concientizadora y propositiva) en su doble vertiente:

preservar al indio en su cultura o integrarlo en la sociedad de manera

valorizada. Paralelamente la Revolucin Mexicana logr estabilizarse en el
poder, y con los aos cruentos y con la incipiente estrategia institucional
como referente narrativo, se fue configurando un importante y singular
ciclo de novelas de la revolucin.
Con respecto al panorama argentino de la poca, con la aplicacin de la
Ley Senz Pea, el Radicalismo haba ganado las elecciones nuevamente
(con la eleccin de Yrigoyen en 1928). Desde el primer da de su segunda
presidencia comenz a desplegarse la estrategia conspirativa que, en
1930, inici en el pas la violencia de los golpes de Estado para derrocar a
un gobierno elegido por el pueblo.
El desconcierto y el malestar entre la intelectualidad democrtica fue
grande y dio lugar a que comiencen a escribirse nuevamente grandes
ensayos de la identidad nacional: El hombre que est solo y espera de
Ral Scalabrini Ortiz (uno de sus textos ms decisivos en cuanto a la
identidad nacional, en el que caracteriza a un modelo de argentino
ensimismado y silencioso, que aguarda pacientemente la llegada del
momento de la liberacin nacional) y el influyente ensayo Radiografa de
la Pampa de Ezequiel Martnez Estrada aparecieron en los primeros aos
de la dcada del 30.
Pocos aos despus, durante la dcada de 1940, Eduardo Mallea situ su
principal produccin con centro en problemas nacionales y presentando a
unos individuos categorizados entre lo visible (falsos valores, vida
social) y lo invisible (la vida interior), publicando
posteriormente Historia de una pasin argentina.
La influencia del escritor francs Roman Rolland (antifascista y pacifista)
sobre el pensamiento latinoamericano de izquierda fue muy amplia. En la
Argentina, fue especialmente significativa en los escritores ligados a la
revista Claridad del Grupo Boedo: Csar Tiempo, Lenidas Barletta;
Roberto Mariani, Ral Gonzalez Mun, Enrique Amorim, Nicols
Olivari, lvaro Yunque y Elas Castelnuovo, entre otros.
Este grupo se aproxim a la literatura revolucionaria para denunciar los
aspectos ms sombros del hombre y de la sociedad, como suelen ser las
consecuencias de la pobreza en un mundo regido por las leyes del

capitalismo. Los escritores de Boedo se enfrentaron a la literatura

romntica y vaca de contenido social. stos expresaron su postura
mediante fiches que pegaban en las calles o notas editoriales. Dos de estos
se consideraron significativos: un afiche firmado por Barletta y Olivari
que expresaba su adscripcin al realismo y una nota editorial publicada en
1926 en Los pensadores que, bajo el ttulo de Nosotros y ellos,
represent la ms clara definicin del grupo, ya que en ella planteaban
que [...] La literatura no es un pasatiempo de barrio o camorra, es un arte
universal cuya misin puede ser proftica o evanglica.
Como se ve en este fragmento, para los escritores de Boedo la literatura
no era un entretenimiento pasajero ni un elemento decorativo; era un
medio para transmitir las ideas revolucionarias; deba utilizarse para
transformar la realidad en la que estaban inmersos, al mismo tiempo que
mostraba las injusticias y los sufrimientos de los sectores ms pobres. Su
preocupacin resida, y en esto se diferenciaba del realismo, en cmo
hacer ms efectiva la literatura.
Entre 1924 y 1927 apareca por segunda vez la revista Martn Fierro. La
ideologa que postul tuvo dos ejes centrales: una mirada crtica hacia la
tradicin literaria (representada en particular por el realismo, el
simbolismo y el modernismo), y una postura ambivalente hacia el pblico,
al que, por un lado, denominaba en su manifiesto hipopotmico e
impermeable, porque le resultaba difcil aceptar las nuevas ideas, y por
otro, le exigan una nueva sensibilidad, una nueva mirada hacia el arte
vanguardista y una nueva forma de plantearse la escritura, a partir del uso
del lenguaje coloquial.
Con respecto al grupo de Florida, la mayora de los poetas, con excepcin
de Girondo, abandonaron la vanguardia y se volcaron a un lirismo
neorromntico, volviendo a trabajar la innovacin sobre el verso clsico
(Ricardo Molinari, Leopoldo Marechal, por ejemplo).
En la misma lnea de perfeccin y el equilibrio formal, la poesa de Borges
profundiz en la temtica del suburbio y de la historia personal/nacional.
En 1928, public un nuevo libro de ensayos,El idioma de los
argentinos (ver anexo 5, pg. 16). En l aport conceptualizaciones
interesantes a la discusin sobre la conveniencia o posibilidad de hablar y

producir una escritura con caractersticas propias, distintivas de lo

nacional.
Tambin en 1928 Macedonio Fernndez (gran admirado de Borges)
public No todo es vigilia la de los ojos abiertos, un libro singular, crtico,
humorstico y desencantado, con ensayos de inquietudes metafsicas
tratadas desde la irona y dislocadas hasta el absurdo.
Desde fines de la dcada de 1910, la poltica cultural de los partidos de
izquierda haba contribuido a la difusin de sus pensadores
internacionales entre un nuevo pblico consumidor de literatura en
ediciones populares, que incluan, entre otras cosas, novelas realistas
rusas y novelas francesas de folletn.
En esas ediciones Roberto Arlt ley, entre otros, a Dostoievski y a Ponson
du Terrail, y esa lectura, junto con la de revistas de divulgacin tcnica
tambin populares en la poca, impact en su escritura.
Arlt no perteneci ni al grupo de Florida ni al de Boedo, aunque mantuvo
una estrecha relacin con ambos. En 1926, public en la revista Proa el
primer captulo de su novela El juguete Rabioso. En ellas, al igual que
en Los siete locos (1929) y Los lanzallamas(1931), describe a tipos
marginales o extravagantes de la periferia portea, embarcados en el
delito, la soplonera, la revolucin o imposibles empresas industriales,
todo entremezclado sin responder a un estricto dogma ideolgico y
signado por el fracaso o la traicin. Estas obras se caracterizaron por un
nuevo realismo introspectivo reformulado y profundizado, con personajes
ciudadanos lastimados que oscilan entre la ilusin de transformar el
mundo y la amargura de la derrota cotidiana. Luego escribi otras
novelas, cuentos y obras de teatro, aunque tambin se volc al periodismo
publicando, entre otros,Aguafuertes porteas, especie de crnicas breves
sobre la actualidad.
Tanto su actividad de escritor de novelas y cuentos como la de periodista
permiten vislumbrar en Arlt una continua relacin entre escritura y
dinero. Escribir para el mercado no slo le dio prestigio, sino que tambin
le posibilit contar con los ingresos necesarios para vivir. En este aspecto,
Arlt represent en la dcada del 20 la figura del escritor profesional,

aquel que vive de lo que escribe y que entabla una relacin directa con el
mercado de bienes simblicos.
Un nuevo teatro tambin tuvo lugar hacia 1930. Este se caracteriz por
una definida intencin y compromiso social transformador (Lenidas
Barletta) y otro de una conflictividad dramtica profunda y compleja, con
personajes que muestran que nada, ni lo abyecto ni lo sublime, es nunca
lineal (Samuel Eichelbaum).
Sintetizando, las caractersticas de las nuevas tendencias fueron las
siguientes:
La consolidacin de la figura del intelectual
La conciencia de la crisis desde esa perspectiva
La escritura agnica y reflexiva
La literatura de denuncia
La disponibilidad de nuevas herramientas literarias
La recuperacin renovada de tendencias estticas anteriores
La visin crtica de la ciudad y del pas rural.
Todos estos ensayistas, poetas, narradores y dramaturgos, disponen en la
entreguerra de nuevas herramientas literarias, conceptuales e
ideolgicas inventadas por sus pares europeos y norteamericanos, a los
que reformulan y transforman en su prctica de escritura; la literatura
como arma de combate y transformacin; el ensayo como forma critica de
la ideologa; el imaginario surrealista; la libertad formal y la poesa
pura; el monlogo interior, la ruptura de la temporalidad lineal, la
enumeracin catica, las tcnicas del fluir de la conciencia y del punto de
vista; la reescritura de tendencias estticas anteriores (barroca,
romntica, realista), etc.
Con estas y otras herramientas de innovacin, atravesadas por las
calamidades nacionales e internacionales de las dcadas de 1930 y 1940,
los escritores emprendern, hacia 1950, otra gran transformacin de la

literatura contempornea, en la que los latinoamericanos ocuparn un

papel central.
Conclusin
El anlisis de los cambios e innovaciones en la literatura que tuvieron
lugar en la Argentina y en el mundo hacia fines del siglo XIX y durante el
siglo XX permiten distinguir cules fueron los principales movimientos
surgidos en la poca:
El Romanticismo, surgido hacia 1830 y que en el pas reflej el perodo de
la anarqua primero y de la organizacin e institucionalizacin despus,
caracterizndose por el culto al yo, el idealismo y la bsqueda de
identidad nacional;
El Realismo y el Naturalismo que surgen hacia mediados del siglo XIX
como oposicin a la subjetividad del Romanticismo y pretenden mostrar
la realidad de manera objetiva mediante la observacin y el registro
directo de las situaciones y personajes que se describen y con la explcita
denuncia y demanda de transformacin social;
El Modernismo de principios del siglo XX, primer movimiento
hispanoamericano, que, basada en los movimientos parnasianista y
simbolista, realiza la bsqueda de la belleza en la potica (los autores
escribieron con un fin exclusivamente esttico);
La Vanguardias como movimientos de ruptura de las estticas anteriores,
iniciadas por el Futurismo (con su xtasis por todo aquello que significara
progreso) y el Creacionismo (con la aparicin de los caligramas) y
realzadas por el Dadasmo (que promovi el quebrantamiento de las
normas, la liberacin de la fantasa y la creacin de un lenguaje
incoherente) y el Surrealismo (que dio importancia al inconsciente y al
mundo onrico, instaurando la escritura automtica);
Las nuevas tendencias literarias hacia 1930, con la exposicin ideolgica y
reflexiva mediante ensayos y la nueva percepcin acerca de la figura del
escritor en su relacin con la sociedad y cuyas obras se dirigen a un
mercado de bienes simblicos, es decir el espacio donde circulan las obras

literarias y adquieren un valor ms all del econmico, segn el

reconocimiento del pblico y la crtica.
Al explorarse desde distintos sentidos, la literatura y la forma de
percibirla fueron atravesando una serie de transformaciones. Cada
movimiento literario con sus innovaciones, posturas, discrepancias y
antagonismos han dejado su huella en la historia literaria. El anlisis con
respecto a esto sigue vigente en la actualidad gracias a las obras que los
escritores fueron produciendo; a travs de stas fueron imponiendo, de
manera particular, nuevas modas y tendencias de escritura.