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AMARELO MANGA

Seq.01 Abertura Lgia


(Quarto de Lgia no bar Avenida int. manh som direto)

Crditos de abertura do programa sobre tela


escura. Ouvimos a locuo de um rdio e o motor
de um carro velho.
Locuo do rdio:
Uma locuo de algum programa matinal de emissora
AM vai acordando a cidade. Ele vai se
relacionando de forma bastante provinciana. Esse
programa aparece em todas as cenas, numa
narrativa continua, at a ltima seqncia de
abertura.
Crdito dos patrocinadores, produtores...
Olhos de Co apresenta,
AMARELO MANGA
A tela volta a ficar escura. Uma janela abre
e enche de claridade um pequeno quarto. Lgia
quem abre a janela. Apesar de no ser muito
bonita, seus cabelos vermelhos e sua pele branca
lhe do um ar extico e estimulante. Ela tem o
cabelo assanhado e os olhos inchados.
O quarto bem pequeno e a janela minscula
e alta. Um guarda roupa aos pedaos e uma
penteadeira muito velha compem pobremente o
ambiente.
Lgia senta diante do espelho quebrado da
penteadeira e se mira. Caminha at um salo cheio
de mesas e comea a abrir as portas de seu bar.
Mostramos ela arrumando o botequim. Algumas

placas mostram preos e variedades de pratos ali


servidos. Comeamos a ouvir um off dela.
Off Lgia: As vezes fico imaginando de que forma as
coisas acontecem. Primeiro vem um dia, e tudo acontece
naquele dia at chegar a noite, que a melhor parte.
Mas logo depois vem o dia outra vez... e vai, vai,
vai... sem parar. A nica coisa que no tem mudado
nos ltimos tempos o Santa Cruz nunca mais ter ganho
nada. Nem ttulo de honra. E eu no ter encontrado
algum que me merea. S se ama errado(pausa) Ah! Eu
quero que todo mundo v tomar no Cu.

Seq.02 Abertura Isaac


(Carro nas ruas do Recife ext. manh som direto)

Dentro de seu carro, de um amarelo agressivo,


Isaac passeia por ruas desertas da cidade do
Recife. Ele um homem de aproximadamente
cinqenta anos. Os cabelos so avermelhados. O
dia est amanhecendo. No rdio continua a mesma
narrao da seqncia anterior. Ao lado de Isaac
est uma mulher. De pele morena, ela est com o
rosto deformado por hematomas. Usa um vestido que
est sujo de sangue. O seu cabelo, totalmente
desarranjado, est colado na testa por alguns
cogulos de sangue. Mas a sua expresso de
tranqilidade. Vagarosamente fuma um cigarro. Os
dois mantm um dilogo que no ouvimos. O carro
passa diante de um cego que vende galinhas numa
banca na calada. Neste instante comeamos a
ouvir um hino religioso. A cmera vai fechando no
rosto do cego, que est sorrindo.

Seq.03 Abertura Kika


(Templo Protestante int. manh som direto)

Num templo protestante muito pequeno podemos


ver Lcia Cristina, mais conhecida como Kika. Ela
batista de bero. Seus cabelos longos, so
presos por um coque desengonado; saia sem
vaidade deixa a mostra pernas quase imberbes e
que nunca foram depiladas. Sua camisa estampa a
marca da coca-cola, mas est escrito Jesus
Cristo. Uma bblia-bolsa est presa entre suas
mos como um bem de grande valor. Ela est entre
outros freqentadores da igreja. O hino que
cantam est chegando ao fim. Comeamos a ouvir
uma batida muito forte, como um bate estaca, que
ainda no sabemos o que . Um pastor comea a
falar:
Pastor: Devemos temer o demnio sempre, e louvar a
Jesus. No devemos dar tempo em nossa mente para que
satans no faa de nosso corao a sua morada. A arma
contra o sofrimento a crena em Nossa Senhor Jesus
Cristo, o nosso pai, nosso irmo e a semente da
salvao. Aleluia!
Cmera fecha na expresso de Kika, que junto com
todos, grita aleluia.

Seq.04 Abertura Wellington


(Sala de um frigorfico int. manh som direto)

Um homem, de porte atltico e rude, est com


um quarto de boi sobre uma mesa de madeira num
velho frigorfico. Descobrimos que o som do bate
estaca o homem partindo o boi com um faco e
um porrete. Ele est vestido com pesadas roupas e
galochas brancas. Um avental de plstico, tambm
branco, cobre sua barriga. A seu lado um
companheiro de profisso o acompanha no servio.
A cmera mostra detalhes da carne avermelhada. Um
pequeno rdio continua a transmitir notcias
sobre o dia. Ele est pendurado na parede (a
mesma programao do quarto de Lgia, do carro de
Isaac, etc). Wellington fala sobre a vida e sobre
sua esposa.
Wellington (com ateno no servio): Se eu seria capaz
de matar um homem? (riso) Entre todas as espcies que
habitam o mundo, o homem o que mais merece morrer.
Seria capaz! (pausa) Na verdade j matei um homem.
por isso que me chamam de Wellington Canibal (riso). A
nica coisa que eu no seria capaz de matar Kika.
(pequena pausa) crente. Ela no a mulher mais
bonita do mundo. Mas melhor assim. Que deus a
conserve! Por deus que acredito mais em Kika que em
mim mesmo.
Passamos a ouvir, em BG, a voz de algum
cantarolando a msica que toca no rdio misturado a
sons de vassoura. Neste instante um homem, tambm
vestindo roupas brancas cruza o quadro empurrando um
carro-de-mo cheio de restos de ossos e a cabea de um
boi. A cmera acompanha-o. Ele pra diante de uma
espcie de guarita e bate numa janela. Um guarda muito
corpulento abre a porta.

Seq.05 Abertura Dunga


(Recepo do Texas Hotel int. manh som direto)

Recepo do Texas Hotel. uma sala ampla e


que tem um balco em um de seus lados. A luz
pouco mortia, pois ainda muito cedo, e as suas
paredes, pintadas de um amarelo muito aptico,
do ao ambiente um certo ar de tristeza.
Dunga, um meio travesti de peitos inchados de
silicone, cabelo espetado, penteado de lado,
varre o cho enquanto cantarola a msica que toca
na rdio. Ele usa uma camiseta de algodo
apertada, e uma cala justa. Sentada num sof
est Aurora, uma velha prostitua marcada pelo
tempo. Ao lado dela uma pequena cesta com alguns
vidros de esmalte repousam. Ela est pintando as
unhas dos ps. Tem a respirao ofegante.
Dunga continua a limpar o recinto at a
entrada de Seu Bianor(o dono do Texas), um velho
franzino e mais ou menos bem arrumado. Ele vai
at o balco e fica a procurar algo. Dunga
observa-o um tanto quanto curioso.
Aurora comea a guarda seus esmaltes, acetona
e algodo dentro da cesta de palha, e se levanta
do sof.
Dunga, que continua a observar Seu Bianor
apoiando a vassoura no queixo.
Dunga: Seu Bianor, t procurando o que?
Aurora comea a se retirar da sala. O dilogo
entre Dunga e Seu Bianor, assim como sua conseqncia,
continuam na seqncia posterior.
Seu Bianor: As chaves dos quartos, Dunguinha.

Dunga: E no t pendurada a no prego no, Seu Bianor.


Seu Bianor: E num t? J procurei essa chave feito o
co.
Dunga volta a varrer o cho.
Dunga: Seu Bianor, Seu Bianor... Tu t ficando meio
cego j. A chave t onde sempre t, e o homem num
acha!
Telefone tocando.
Seu Bianor: Texas Hotel! (...) Nem sei, viu? (...) Oh
Dunga, Isaac t dormindo?
Dunga: E aquilo se levanta antes das dez?
Seu Bianor: Pois chame ele que urgente. um tal de
Rabeco.
Pra com a vassoura.
Dunga: Vou acordar, mas o senhor sabe como seu Isaac
fica. O traste vira fera do mato. Aquela cara de Papaangu!
Seu Bianor: Diga a ele que o homem disse que era
urgente.

Seq.06 O Despertar da Besta


(Praia deserta/Quarto de Isaac int. manh som direto)

Isaac est encostado em seu carro amarelo numa


praia semideserta. A mulher cheia de hematomas da
seqncia 1/a est na frente dele. Ela dana e fala
alguma coisas que no ouvimos. O noticirio da rdio
continua em BG. Atrs dela um homem tenta andar de
bicicleta na areia fofa da praia e no consegue,
caindo a cada tentativa. A boca dele est amordaada.
Comeamos a ouvir batidas na porta. Corte para Isaac
em seu quarto.
Isaac est deitado em sua cama. Ele dorme um sono
agitado. Seu pijama de listas est molhado de suor.
Todo o quarto est vedado. A nica luz acesa a de um
pequeno abajur sobre um pobre criado mudo. O quarto
bastante desarrumado. Nas paredes algumas fotografias
mofadas pela umidade decoram o ambiente. De repente
Isaac se levanta, assustado, falando frases
desconexas. Pra e fica a olhar fixamente para o
infinito. Aos poucos sua expresso vai cedendo e Isaac
quase que se assusta. Logo depois sacode a cabea,
enxuga o suor da testa e joga sua mo de lado, pegando
uma carteira de cigarros amassada que est sobre o
criado mudo, acendendo-o. Fuma de cabea baixa. Algum
continua a bater na porta. Ele permanece em silncio.
Na batida seguinte responde baixo e rouco:
Isaac: O que , porra?
As pancadas insistem. Isaac levanta o rosto, j
irritado e grita a plenos pulmes.
Isaac (gritando): O que , porra?
Do lado de fora Dunga, que est com os braos
cruzados, cara enfezada, grita de volta:

Dunga (gritando): Tem um telefone urgente pra vossa


excelncia. Rabeco quer falar com o pax.
Isaac (com expresso de contentamento): Vai tomar no
cu, p. (pequena pausa) Ele t esperando? (ningum
responde. Isaac se levanta e vai at a porta
rapidamente, e quando abre no encontra ningum no
corredor. Grita.)Ele t esperando, Dunga? (Isaac sai
do quarto muito zangado)
Neste instante Dona Aurora entra no corredor e
cruza com Isaac, que esbarra nela. A cmera se
aproxima em travelling. Ela pra diante de uma das
portas do corredor, mete a mo no bolso e retira uma
chave, abrindo a porta.

Seq.07 Aurora
(Quarto de Aurora - int. - dia - cor - som direto)

O quarto de Aurora bastante arrumado, apesar de


caracteristicamente pobre. Num dos cantos, uma
penteadeira ricamente decorada com vidros de perfume
e bibels; uma escova cheia de cabelos; um pente com
manchas pretas. No canto da penteadeira, um
vaporizador. Um banquinho coberto com um velho veludo
verde est sob a penteadeira. A cama de casal est
desforrada, e a colcha de chenile amarela forma uma
grande trouxa. Um guarda-roupa muito pesado torna o
quarto quase sufocante. A janela coberta por uma
cortina velha e encardida. Santa Rita de Cssia
envolta numa fita em cima de um santurio improvisado
faz companhia a uma boa quantidade de santos. Aurora
entra ofegante, senta no banco, ligando o vaporizador.
De vez em quando retira o aparelho do nariz e
resmunga:
Aurora: Ave Maria! Nunca vi! (tosse)
Aurora pra um pouco e fica olhando fixamente para
frente. A cmera fecha em seu rosto. Ela comprime os
olhos e comea a entrar em xtase, soltando gemidos.

Seqncia 08 Levando a carne


(Fachada do Texas Hotel e Recepo ext./int. - dia - cor - som direto)

Diante do prdio do Texas Hotel Wellington


retira de dentro de um carro uma pea de carne
para entregar. O carro uma Braslia velha em
cuja traseira se amontoam vrios pedaos de
carne. A cmera acompanha todo movimento dele at
a recepo. O que ouvimos a conversa de Isaac
ao telefone. A fala deste est em off no incio,
mas depois a cmera pra nele e o aougueiro sai
de quadro.
Isaac (no incio em off):T ouvindo, Rabeco.
(pausa) Sei l! Vai ver que agora tu no escuta
muito bem as coisas. (pausa) No. (pausa) Tambm
no. (pausa) Como ? T pensando o que, Rabeco?
Eu vou l ficar nervoso por causa disso?
(pausa)...
Quando Wellington entra na recepo Seu
Bianor, que est no balco, ao lado de Isaac, d
um sorriso e grita pra Dunga.
Seu Bianor (fala com delicadeza para Wellington,
que est parado diante dele): Pode levando l Pra
cozinha, viu Seu Wellington, que o Dunga j t l
dentro.
Isaac, que est ao telefone, pra a conversa
e se dirige para Seu Bianor.
Isaac: Oh Bianor! Que porra! Eu t aqui no
telefone e fica voc gritando? Tenha piedade.
Seu Bianor faz um gesto com os ombros.
Wellington continua seu caminho e a cmera
continua com Isaac.

Isaac: No. Tava falando com o dono aqui da


penso. Mas veja s: Daqui a uns quarenta minutos
a gente se encontra no lugar de sempre, ok?
(pausa) Claro que eu vou levar, doido! (pausa)
Ok! Tudo conformado, organizado e decidido. Bato
o martelo. (pausa) Tudo bem. Mas Rabeco, do
caralho! Valeu!
Enquanto Isaac fala, Seu Bianor continua a
mexer em uns papis, como se estivesse procurando
algo muito importante.

Seqncia 09 O Corao de Dunga


(Cozinha do Texas Hotel- int. - dia - cor - som direto)

A cozinha escura, amontoada de coisas mais ou


menos organizadas: tentativa de uma ordem frustrada.
Wellington entra em quadro e Dunga parece aguard-lo
com muita ansiedade. Ele tem uma expresso abusada, e
a boca quase lateral, num esquisito muxoxo.
Dunga (ansioso): Salve Wellington! Chegue mais eu e
deixe a carne aqui no balco.
Wellington (desconfiado): Diz Dunguinha!
Wellington vai at um balco e deixa o pacote de
carne, mas sempre vigiando Dunga com o canto do olho.
Dunga (com falsa preocupao): Que foi, Wellington? T
me estranhando?
Wellington: Com tu por perto melhor andar com
cuidado. A toda hora tu pode de dar o bote.
Dunga (Com certa irnia): E tu t com medo de que? Meu
filho, quem no deve no teme. (pausa e encara
Wellington) Pode tirar as peles da carne. Deixe ela
bem tratadinha.
Seqncia de vrios detalhes: o fio da faca sendo
amolada numa pedra; a pele da carne sendo retirada
muito delicadamente; o olhar de Dunga observando
Wellington; suor na testa de Wellington.
Dunga Pra atrs de Wellington, apreciando-o com o
olhar muito apaixonado. Ele coloca a mo numa pequena
bolsa e retira um punhado de p, que joga sobre o
aougueiro.
Wellington (irritado, se virando para Dunga): Ora
porra, caralho! Oh Dunga, vai sacudir esta merda na

puta que teve a infelicidade de te parir. (limpando o


cangote com uma das mos e com a outra segurando um
faco) Merda! Todo dia essa bicha fica atirando a
porra desse p em mim! Olha aqui Dunga, qualquer dia
eu te fodo.
Dunga (com sua expresso de abuso): Tenho certeza. (se
dirige ao fogo)
Wellington (relaxando): Tu fodinha mesmo. (voltando
ao servio)
Dunga: E dona Kika? A quantas horas vai?
Wellington(sem parar o trabalho): Aquela, nas graas
de deus, ajuizada. Crente! Qualquer dia sou eu quem
embarco. Quero parar de fumar!
Dunga (com deboche): Aquilo que mulher feliz! Come
muita carne, n no? (d um tapinha nas costas de
Wellington)
Wellington (sem parar o servio): Pr cama ela at
fraquinha. boa mesmo como mulher. (pausa) crente!
Neste momento Dunga solta uma gargalhada
estrondosa, colocando a mo na frente da boca
para se controlar, dobrando as pernas, como se
assim tivesse maior controle sobre sua risada.
Wellington, sem parar o servio, fica como se no
ouvisse a risada de Dunga.

Seqncia 10 - A F do Transeunte
(Rua da Cidade - ext. - dia - cor - som direto)

Ainda ouvimos as gargalhadas de Dunga. No meio de


uma multido, Lcia Cristina caminha determinada:
acaba de sair de um culto matinal. Outros companheiros
esto agrupados, conversando, mas ela parece ter
pressa para chegar em casa.
Numa parada de nibus Lcia Cristina espera,
conformada, o transporte. A seu lado um homem a
observa atentamente. Ela no lhe d crdito. Ele se
aproxima muito discretamente do ouvido dela, e
segreda-lhe quase confessional:
Transeunte (sussurrando): O pudor a forma mais
inteligente da perverso.
Ele volta para o seu lugar, e ela continua parada,
esttica de surpresa. O nibus chega, cortando a cena.

Seqncia 11 O Avenida Esquenta


(Bar Avenida int. - dia - cor - som direto)

No balco do bar Avenida Lgia faz umas


contas num pequeno caderno de espiral. Ao seu
lado um passador de jogo do bicho pergunta o
palpite do jogo do dia.
Passador: E ento, Dona Lgia?
Lgia (um pouco impaciente): Calma! T
pensando... Nesta noite eu sonhei com o dia de
hoje. Sabe, essa cena eu j vi! J aconteceu...
(pequena pausa e pergunta rpida) Hoje num 16
de junho?
Passador (convicto): Certeza! Hoje fao anos.
Lgia (com falsa simpatia): Eh! O bicho t cada
vez mais velho! Ento t certo: me joga a data de
hoje do primeiro ao quinto e na cabea. Na milhar
e na centena. (pequena pausa reflexiva) E faz
invertido tambm.
Passador: Bom jogo! (pausa) Ontem deu cachorro!
Dois homens entram no bar. Um deles est
muito bbado e recluso. O outro fala quase que
sem parar. Esto claramente virados da noite
Indiscreto 01: Vamos expiar nossas culpas aqui.
Eu no sou rico, mas tenho culpas. Aqui no Brasil
ter senso j motivo de culpa.
Os dois personagens sentam numa mesa de
canto. O primeiro olha em volta com expresso
muito sria, analisando o ambiente. O segundo
fica passivamente olhando o primeiro.

Lgia que observava os dois personagens todo


o tempo segreda para o passador:
Lgia (segredando): Quando as pessoas no sabem
direito o quanto suas vidas so um inferno correm
para o purgatrio! Vai comear o show, e eu
tambm j tinha espiado isto em sonho. Eita vida
mais ou menos, viu?
Indiscreto 01(com falso espanto): Oxen! E a coisa
linda no vai trazer um negcio pro dejejum no?
Veja uma cerveja!
Lgia faz expresso de abuso e se levanta do
balco.

Seqncia 12 - A Recepo
(Recepo do Texas Hotel int. - dia - cor - som direto)

Na recepo do Texas Hotel est Seu Bianor e sua


cara extremamente despretensiosa. Seu cotovelo est
sobre o encosto da cadeira em que senta e o seu rosto
descansa na palma da mo. Na sua frente, sentado no
sof da recepo esto dois homens. Eles so ndios e
assistem passivamente a um programa na TV. Wellington
vem da cozinha acompanhado de Dunga, que para no
corredor.
Wellington (para seu Bianor): At outro dia, Seu
Bianor.
Seu Bianor responde com um leve movimento de
cabea. Dunga observa Wellington com certa nostalgia.
Assim que Wellington sai pela porta Dunga respira
fundo e volta para cozinha, quase esbarrando em Isaac,
que est pronto para sair. Ele leva em seu brao um
pacote muito bem amarrado.
Isaac: Hoje realmente o dia t confuso. Mas a
felicidade reina. Viva a Dinamarca!
Dunga (sem olhar Isaac): Num vem no, seu Isaac. Num
vem no.
Ao passar diante dos ndios que esto sentados na
televiso, Isaac pra por um instante e faz um sinal
negativo com a cabea.
Isaac: O que mais podemos desejar da vida?
Isaac sai pela porta do Texas Hotel e os dois
ndios o acompanham com o olhar. Seu Bianor chama
Dunga.

Seu Bianor (Gritando): Dunga! (pausa) Oh Dunga?


(pausa)
Dunga (com os olhos cheio de lgrimas):Onde o
incndio?
Seu Bianor (indiferente): Acho que o padre vai comer
com a gente hoje, viu?
Dunga d de ombros.
Seu Bianor (preocupado): Oxe! Voc t chorando? Hein
Dunga?
Dunga: Claro que no, n Seu Bianor. a cebola. a
porra da cebola.
Dunga d as costa e desaparece muito rapidamente
no corredor que vai at cozinha.
Seu Bianor (surpreso): Cebola! Mas era s o que me
faltava.

Seq. 13 - O Templo Vazio


(Igreja - int. - dia - cor - som direto)

Numa pequena capela toda fechada um padre varre o


cho. Ele est com um avental, e ao seu lado descansa
um balde. Um passo para trs, e o reverendo desloca o
balde junto com ele.
O padre desliza um pano mido pelo genuflexrio,
retirando a poeira. Os vasos da nave esto vazios e
amontoados num canto. Com um rodo, passa pano em todo
o cho da sala. Todo esse servio parece provocar no
padre uma espcie de prazer divino, pois ele sempre
tem uma expresso de alegria.
A capela antiga, mas est depenada. Todos os
nichos esto vazios, e no altar uma escultura de Jesus
Cristo a nica lembrana dos cones que deveriam
enfeitar aquela igreja.
Neste instante comeamos a ouvir uma locuo em
off, que continua na seqncia posterior:
Off (voz messinica): Ningum inocente! H muito
tempo se perdeu a esperana nos homens. O castigo urge
e grita aos sete cantos. Os humanistas de beira de
plpitos se apiedam! Pois que se apiedem de suas
prprias almas, pois justamente no orgulho da
bondade que reside o maior de todos os pecados. O
homem morre, o mundo se extingue e as chamas se
consomem, mas a soberba acompanha o vcuo.

Seq. 14 - A Casa da Paz


(Casa de Kika - ext./int. - dia - cor - som direto)

Lcia Cristina, que agora trs algumas sacolas de


pequenas compras, entra numa vila de casas pequenas e
frontais. Casas sujas e o calamento de
paraleleppedos desnivelados emprestam ao ambiente uma
penosa melancolia. A frente de uma das casas uma velha
est sentada e um grupo de crianas esto vendo umas
revistas de nus femininos. Soltam ais e suspiros.
Gritam para Kika:
Criana 01: Kika Canibal! (risos, e depois falando
mais alto) Kika Canibal!
Kika parece aborrecida com o comentrio das
crianas. Uma velha a cumprimenta, e ela retribui a
mesura entregando-lhe um folheto com linda paisagem de
amanhecer, onde l-se: Jesus, Luz que Brilha. A velha
agradece sem dar muita ateno.
A sua casa bem modesta e quase extempornea,
quase um erro cronolgico do mau gosto. Lcia Cristina
coloca a bblia sobre a mesa e vai at a cozinha, que
pequena, mas bem arrumada. Ela coloca as sacolas
sobre a mesa, abre a porta da geladeira retirando um
pacote de carne, que coloca sobre o balco. Liga o
rdio, que est no basculante, em companhia de alguns
vidros de tempero, numa FM evanglica . A msica
uma espcie de gospel brasileiro. Cristina se abaixa e
fica encarando o pedao de carne fixamente, e comea a
ter espasmos. Coloca a mo sobre a boca e sai da cena.
O quadro vai fechando na carne. Ouvimos o som de
algum vomitando.

Seq. 15: A Cara de Lgia


(Bar Avenida - int. - dia - cor - som direto)

Algumas pessoas esto sentadas no bar Avenida. A


maioria est sozinha. Dentre os presentes esto os
dois personagens bbados, e o falante continua a
filosofar enquanto o outro parece possuir apenas uma
leve risada no rosto. Lgia traz na mo mais uma
garrafa de cerveja e se dirige mesa dos dois
personagens. No meio do caminho interceptada por um
velho bomio, encostado no balco, que lhe pede um
conhaque. Apesar de pobre se veste com certa elegncia
e se porta com dignidade.
Bomio: Lgia, minha manga, me traga um remdio para o
seu amigo e uma moela de tira gosto.
Lgia (com certa simpatia): A moela t dormida. Serve?
Bomio (sorridente): E como no, flor de meu bairro?
Ao chegar a mesa dos personagens e colocar a
cerveja, onde duas garrafas j esto vazias, um dos
personagens passa a mo na bunda dela. Lgia pra um
pouco, mas segue seu caminho, voltando para o balco.
O bomio faz uma expresso para ela, que entra para a
cozinha do bar. Agora vamos a mesa dos dois
personagens.
Indiscreto 01 (sorrindo): E foi a que ouvi toda a
histria do argentino. Uns filhos da puta! Um dos tais
falava assim: Creio que seja muito fcil. Primeiro
deixamos de ser argentinos e passamos a ser
espanhis. Desde quando brasileiro sabe distinguir
espanhol de no-espanhol? E depois de muito nhm-nhmnhm falaram a frase mor, o tesouro do pensamento
brasileiro. A frase humilha antroplogo: Precisamos
comprar um carro! Um carro no Brasil conta mais que um
carter. A maior vergonha de um brasileiro mdio a
bicicleta. Eu odeio argentinos, mas considerei as

palavras dele. E a concluso era brilhante: os


habitantes do Brasil nutrem certa admirao pelo
engodo. O maior prazer de um brasileiro mdio ser
enganado.
Neste instante os dois personagens so
surpreendido por um balde de gua na cabea. Lgia
est ao seu lado, descontrolada de raiva. Eles se
levantam. Um deles cai no cho.
Lgia (com fria): V passar a mo na bunda de tua
me, seu filho de uma puta. V sentar em cima de um
caralho, sua bicha escrota. (o bomio do conhaque,
meio risonho, segura Lgia pelos braos. Eles esto em
p ainda atnitos) T pensando que minha bunda a
boceta de sua me? V se foder. Ouviu? V se foder!

Seq. 16: Sala de Recepo


(Sala do hotel - int. - dia - cor - som direto)

Na sala de recepo do hotel, algumas pessoas


esto sentadas, e cujas idades variam entre os trinta
e cinco frustrados e os setenta abandonados. Um desses
homens toca um acordeon. Dunga varre o cho e
cantarola a msica do acordeon, ensaiando, vez ou
outra, passos com a vassoura. A televiso est ligada,
e parece ser o centro de atenes da sala. O homem da
portaria, seu Bianor, proprietrio do hotel, entra na
sala.
Seu Bianor: Dunga, meu filho, me veja um copo de gua
e me pegue a lista das verduras, que eu vou na venda.
Dunga (ainda a bailar): Agora mesmo, seu Bianor!
(Dunga comea a sair da sala, mas se detm e se volta
para seu Bianor, que olha para a televiso) Olhe, me
faa o favor de trazer uma caixa de bilros. (sai
bailando da sala e a cmera acompanha-o. Ele vai at a
cozinha e pega um papel que est sobre a mesa. Ao lado
do papel est a faca com a qual Wellington havia
cortado a carne pela manh. Numa exploso de desejo,
Dunga segura a faca e comea a lamber o cabo, depois
beija a faca e a coloca delicadamente na mesa. Sai de
cena, e o quadro vai fechando na faca)

Seq. 17: O Presunto


(Casa a Ermo - ext./int. - dia - cor - som direto)

Isaac est em frente a uma casa de madeira no meio


de um grande terreno, encostado no cap de seu carro.
Ouvimos um intenso barulho de trnsito, mas ainda no
conseguimos ver sinais de urbanidade. Neste instante
Isaac se levanta do carro ansiosamente enquanto um
carro do IML (muito velho) entra em quadro. De dentro
dele sai um homem. Ele extremamente branco, e tem as
feies rudes e tem bastante plos no corpo. Veste
cala jeans e camiseta, e um jaleco branco de tergal.
Pulseiras de ouro e prata enfeitam seu brao. Colares
enfeitam seu peito, e um anel dourado com uma pedra
amarela estrangula seu dedo anular da mo esquerda.
Isaac (bastante excitado): Rabeco, meu filho! Que
demora da porra! (pequena pausa, e depois Isaac fala
com irritao) E a, caralho? Cad o bicho?
Rabeco (com cinismo): Devagar, cidado. Ta dentro.
Eu vou encostar melhor pra gente tirar ele.
Isaac: E o estado? T muito avariado?
Rabeco (entrando no carro): A cabea parece uma
peneira mas na barriga ainda vai bala.
Isaac: E t gelado?
Rabeco (dando uma risadinha): T picol.
Isaac, numa excitao descontrolada se contorce e
esfrega as mos uma contra a outra. Cortamos para
dentro da casa. Nada h dentro dela. As paredes so
sujas e velhas. O corpo de um jovem est jogado num
canto, e est totalmente retorcido. No enxergamos seu
rosto, mas uma crosta escura cobre quase que toda rea
de seu corpo.
Rabeco (colocando um culos ray ban): Vou tomar uma
cerveja no avenida. Acabando, v l. (Isaac quase no

ouve o que diz Rabeco, olhando com fixao para o


cadver) E olha aqui Isaac: Manera que o bicho num
tem dono mas... S t avisando! (Rabeco se retira)
Rabeco fecha a porta. Isaac fica s com o
cadver, a quem continua encarar fixamente. Quase que
num esforo sobre humano, Isaac comea a se movimentar
em direo ao defunto. Sua mo treme freneticamente.
Com a mo estendida ele se aproxima cada vez mais, e
seu rosto vai tomando uma dimenso terrvel, at que
as pontas de seu dedo tocam a pele rija do defunto, e
a expresso de Isaac relaxa, como se houvesse
alcanado um xtase profundo.
Isaac (quase angelical): Gelado. Puta que pariu.
As mos de Isaac agora seguram firmemente o
defunto no brao e depois Isaac lambe a ponta de seus
prprios dedos, como que saboreando o sabor do morto.
Da Isaac se levanta e retira de sua cintura uma
beretta 22 e aponta para o corpo jogado num canto.
Seus olhos esto injetados de prazer. O barulho de seu
tiro s ouvimos na prxima seqncia.

Seq. 18: A Amante


(Banca de Bicho - ext. - dia - cor - som direto)

O barulho de um tiro faz Wellington virar


rapidamente a cabea para um lado. Ele est junto a
uma mulher numa desses pontos de passar jogo do bicho.
Ela do tipo carnuda, com uma imensa bunda, com a
pele morena, e toda enfeitada de brincos e pulseiras.
Usa uma cala jeans bastante apertada e uma camiseta
que torneia seus imensos peitos. Na boca um batom
vermelho sangue. Seu olhar de provocao, e
Wellington quase a babar sobre ela.
Dayse (com abuso): Olha aqui, well: J enchi o saco.
Porra, meu irmo! Vai ter que escolher sim senhor. Eu
que fico com o nome de puta por a. Eu sou a que
no presta; a ruim; a safada... , meu filho. Ontem
meu pai, que no consegue nem andar mais, olhou pra
mim, e disse numa s tacada: vagabunda!
Wellington: Dayse, minha filha, veja uma coisa...
Dayse (com autoridade): Minha filha, no. Que isso,
parente! Mas cada uma. Wellington, o meu pai me
chamou de vagabunda, e sabe por qu? Sabe no? Por sua
causa.
Wellington (assustado): Voc contou para ele?
Dayse (com irritao): Contei no, seu frouxo. Mas ele
sabe que eu t de coisa com homem casado. Namorado
fantasma homem casado. Deus me livre ele saiba que
tu o homem. Do jeito que o velho gosta de Kika...
Aquela sonsa...
Wellington (reagindo): Sonsa, no! Kika crente...
Kika no do tipo...
Dayse (imperativa): As crentes so as mais safadas,
ouviu.

Wellington segura Dayse pelos ombros e balana ela


violentamente.
Wellington (com raiva): Qu? Repete se voc tem
coragem?
Dayse (com desafio): As crentes so as mais safadas.
Wellington faz um gesto de quem vai bater em
Dayse, e ela fica encarando-o de maneira provocante.
Dayse (com desafio):Bate, Wellington. Vai, me bate. Tu
no macho? Ento bate.
Wellington larga Dayse e fica encarando ela com
uma raiva quase que incontrolvel.
Wellington (mantendo o controle): Olha aqui, Dayse.
No me desafia no que tu leva a pior. Eu num vou
encher a tua cara de porrada, no. Que tu merece, tu
merece. Mas quero te avisar que vontade no falta.
Outra coisa que se teu pai te chamou de vagabunda
porque tu merece. E nunca mais fale assim de Kika, t
ouvindo? Eu te fodo, viu Dayse? Respeite Kika.
Dayse encara com lgrimas nos olhos Wellington,
que numa pequena pausa de agressividade d meia volta
e sai andando lentamente. Ela, como se estivesse
arrastando toda a humilhao do mundo, deixa grossas
lgrimas rolarem. Wellington desaparece numa esquina.

Seq.19: A Obsesso
(Cozinha do hotel - int. - dia - cor - som direto)

Dunga est sentado mesa cortando legumes e


jogando numa panela com gua, falando sozinho, e vez
ou outra encarando a cmera. Pensamos que ele fala com
algum, que uma cmera subjetiva, mas depois de uns
segundos h um movimento lateral de travelling com
correo de Pan, mostrando Dunga quase de perfil, e na
verdade ele no olha para nada.
Dunga: Hoje eu vou l no terreiro! Ah, se num vou. Vai
v. Vou pegar Kanibal na virada. O trabalho j
comecei, e agora s termino quando tiver aquele porra
na mo. Fica ele com aquela abilolada da Kika e a
sebosa da Dayse. Vou d uma rasteira nas duas. Vai
chover racha. Meu filho, bicha quer, bicha faz. Eu
sossegar? Nem debaixo da areia. Eu sou l mulher pr
num conseguir o que eu quero? Consigo. Deus que me
perdoe, mas fao tudo... Eu sou l de t de
brincadeira? Agora fica aquela l s no Jesus
amor... a salvao ... o carai de asa. Dayse s
escrotice, rala coxa... viciada em macho casado. Deus
que me perdoe, mas dizem que at saboeira j mamou
naquele peito. Safada como , deve de ser verdade. Eu
que no troco um macho como Wellington por uma
saboeira. Mas eu vou arranjar as coisas. Ela vai no
terreiro hoje. A gente se bate, e eu planto verde pr
colher o maduro. T brincando? Uma porra! Consigo
(bate trs vezes na madeira)
Neste instante ouvimos a voz asmtica de Aurora:
Aurora: Dunga, meu filho, vai ter almoo logo.
Dunga(com falsa bondade): J, j dona Aurora. V
conversar com seu Bianor, v. Ele t l na frente e
assim que estiver pronto eu chamo a senhora, viu?
Aurora, que continua a encarar Dunga, fala com
certo deboche.

Aurora: Tu t com cara de quem t aprontando,


Dunguinha. J vi essa cara antes.
Dunga (sem pacincia): Dona Aurora, olhe que hoje no
pra muita brincadeira no. V se entender com seu
Bianor seno no vai ter comida, viu?
A cmera agora enquadra o rosto de Aurora, que
est com um vestido fino e surrado, e o cabelo t mais
penteado. Ela passou um p no rosto, o que acentuou a
sua cara de alma. Ela d um profundo suspiro se volta
e sai da porta da cozinha.

Seq. 20: O Nascimento do Amor


(Bar Avenida - int. - dia - cor - som direto)

Rabeco est num bar (o mesmo em que trabalha


Lgia ). Ele est sozinho numa mesa tomando uma
cerveja. O quadro vai abrindo e podemos ver Lgia se
aproximando da mesa. O bar est cheio de gente
almoando. Ela continua com a cara abusada. Rabeco se
volta e lhe solta uma pequena risadinha, que Lgia no
retribui. Coloca sobre a mesa mais uma garrafa de
cerveja e se volta, e a d de cara com Isaac, que
est arfando. Os dois se encaram por alguns instantes.
Lgia vira o rosto e segue seu caminho de volta ao
balco. Isaac acompanha o movimento dela, num
encantamento quase que hipntico, e depois senta na
mesa com Rabeco.
Rabeco (irnico): Gostou do material? Amarelo feito
manga...
Isaac (espantado): Puta que me pariu, que mulher da
porra! (se voltando para Rabeco) Quem essa,
Rabeco?
Rabeco (irnico): A loba do avenida, meu irmo. (se
aproximando de Isaac) Essa mulher muito doida.
Parece puta, mas ningum aqui comeu ela.
Isaac (surpreso): Voc t brincando, n Rabeco?
Rabeco (deixando a ironia): Olhe aqui Isaac,
brincadeira tem hora. (pequena pausa e olhar para
Isaac) E o presunto? T muito estragado?
Isaac (como que encantado): Presunto? (se lembrando)
Ah! T l. No estragou mais do que j estava. Pode
ir pegar o bicho.
Rabeco (segredando): E a massa?
Isaac: T no carro. Quinhentos gramas.

Rabeco (excitado): Ento vamo logo que eu j t seco


(se levanta)
Isaac: Olha, Rabeco: pega a porra da maconha no
carro. T em baixo do banco do passageiro... T toda
prensada. Eu vou dar um tempo ainda, entendeu?
Rabeco (irnico): T ligado, meu irmo! T afim de
fofar com a galega, n no? Se tu comer essa da eu te
devolvo a parada e tu come meu cu.
Isaac (rindo): Frango! Teu cu eu dispenso, mas a
parada eu aposto.
Rabeco (rindo): Ento nada feito. S se rolar cu. Sem
cu no h acordo.
Isaac (rindo): Vai pr l, sua bicha. (Rabeco se vira
sorrindo e comea a sair e Isaac grita por ele)
Rabeco! (Rabeco se volta) Aparecendo outra jia
daquela, s ... (coloca o polegar na orelha e o dedo
mnimo na boca, imitando um telefone)
Rabeco se vira e sai do bar. A cmera que o
seguia corrige at Lgia, que est encostada no balco
com uma bandeja virando um copo de conhaque. Ouvimos a
voz de Isaac:
Voz de Isaac: Oh, minha filha! Me veja uma bem gelada.

Seq.21: O Almoo do Canibal


(Sala da casa de Kika - int. - dia - cor - som direto)

Sentados na mesa, Kika e Wellington almoam. Ele


devora ferozmente sua refeio, engolindo grandes
pedaos de carne mal passada, acompanhada por feijo,
arroz, farinha e uma manga. Kika come umas rodelas mal
cortadas de tomate, duas folhas de alface, arroz e uma
batata cozida. Sua expresso de uma depresso
abusada. No existe vontade de ingesto.
Kika (quase que em torpor): Kika Canibal...
Wellington, pelo amor de deus, que estria essa?
(silncio) Fao de tudo para no me meter nessas
intrigas, no fao mal a seu ningum... No dou trela,
e a o que que eu ganho? Kika Canibal.
Wellington (sem dar muita importncia): Oh, Kika! Isso
coisa de criana. Tu num sabe que essas pestes
desses meninos adoram avacalhar com as pessoas de bem?
Lembra do caso de Suian?
Kika (curiosa): Que Suian? A pedicure?
Wellington: Essa. Num mandaram bilhete pra toda a
vila, dizendo para ningum fazer unha com ela que a
mulher tava aidtica? S maldade de criana,esses
filhos de uma puta...
Kika (com convico): J pedi uma vez, duas, trs, hum
milho... Quer falar palavro, fala com teus colega,
mais em baixo desse teto quero pelo menos respeito.
(silncio. Os dois voltam a comer. Depois de uns
instantes ela volta a falar displicentemente) Mas ela
bem que merecia. Traiu.
Wellington (sem muita ateno): Oi?
Kika: Suian! Merecia o castigo. Traiu o marido. Todo
mundo soube. Acho pouco. Uma coisa... por sinal, a
nica coisa que eu no tolero a traio.
Assassinato, violncia, roubo... tudo eu perdo. Menos

a traio. A adultera repugnante. (silncio) O


adultero tambm. (Wellington continua comendo como se
no desse ateno) Quem com ferro feriu, com ferro
ser ferido. (silncio) No quero nem pensar!

Seq.22: O Povo Almoa


(Vrias locaes - int./ext. - dia - cor - som direto)

Essa seqncia mostra o almoo pela cidade. Almoo


familiar, almoo em restaurante, almoo de mendigo,
almoo de marmita. A seqncia sempre entrecortada
por planos da cidade no meio do dia. A comeamos a
ouvir em off uma conversa da seqncia posterior.
Comeamos a ouvir a voz de Seu Bianor, que pergunta as
capitais de alguns pases, e a do Padre, que responde
as perguntas do dono da penso.

Seq.23: Lio de Vida


(Salo do Texas int. - dia - cor - som direto)

Numa pequena sala do Texas Hotel vrias


pessoas esto reunidas para almoar. Os ndios
comem tranqilamente. Numa mesa se encontra Seu
Bianor, Aurora e o Padre.
Seu Bianor: E a capital da Venezuela?
Padre: Caracas.
Silncio e barulho de talheres. Aurora comea
a tossir.
Dunga: Sade, Dona Aurora.
A tosse continua, e o Padre comenta com
Dunga.
Padre: Dunga, meu filho, a gente diz sade quando
a pessoa espirra e no quando ela tosse.
Seu Bianor: Engasgou, Aurora?
Aurora (quase impossvel de entender): E ento?
(continua a tosse)
O Padre e Dunga correm em socorro de Aurora.
O Padre batendo nas costa dela, que est com os
braos para cima. Dunga, com um avental, obriga
Aurora a tomar gua.
Seu Bianor (com delicadeza): T melhor, minha
santa?
Aurora, com os olhos cheios de lgrimas, faz
um sinal afirmativo com a cabea.
Padre (voltando a sentar): Respirando devagar,
dona Aurora.

Aurora (com a voz ainda embargada): Ave Maria!


Todo dia assim, meu deus! Como e me engasgo.
Isso so os pecados de outros tempos. Que
provao, meu deus. Toda vez... a comida no
desce. Parece que tem uma coisa...
Dunga (meio piadista): Pera, n Aurora. J vem
armando o circo. J passou, viu. Coma o frango
devagar.
Seu Bianor (com respeito): o arroz.
Padre (com espanto): Como assim?
Dunga (saindo): que pra seu Bianor o arroz tem
que ser papa para no engasgar. (Dunga comea a
retirar alguns pratos que esto vazios sobre
algumas mesas).
Aurora (respirando pesado): Minha respirao j
no to bacana, e me engasgando assim...
Padre (com autoridade): Olhe aqui, Dona Aurora. A
senhora vive dizendo que t pagando, que isso e
aquilo. Mas pense comigo: primeiro que o perdo
dado por aquilo que somos, e o castigo no
equivalente aquilo que fizemos. E depois, a
senhora tem que concordar comigo, engasgar no
uma forma to extraordinria de punio. Pese o
passado, observe o presente e mea o que a
senhora acredita ser castigo.
Aurora fica encarando o Padre, olhando-o com
curiosidade e respirando fundo. D de ombros com
a cabea e volta a comer um pedao de galinha com
a mo, e com o garfo afastando para os cantos o
arroz. Seu Bianor que comia at aquele momento,
sem dar muita ateno para a fala de Padre, olhao e pergunta muito diretamente.
Seu Bianor:

E a capital da Sria?

Padre: Damasco.

Seq.24: O Homem Perdido


(Bar da cidade - int. - dia - cor - som direto)

Isaac continua no avenida. Ele agora est


visivelmente bbado. Sobre sua mesa uma boa quantidade
de garrafas est amontoada e ele bebe uma cachaa. Um
prato est sujo de gordura e com alguns guardanapos
sujos esto diante de si. O rdio toca uma msica.
Atrs de Isaac um casal dana desajeitadamente. Ele se
volta para Lgia, e lhe faz sinais, pedindo outra
garrafa. Lgia, com sua costumeira cara de abuso pega
uma cerveja para levar at Isaac. Coloca o casco sobre
a mesa e abre violentamente, com um grande barulho.
Isaac fica encarando-a, e ela lhe devolve a ousadia.
Isaac (bbado): Todos os seus cabelos so dessa cor,
ou a moa s tem dinheiro para pintar os da cabea?
(solta uma imensa gargalhada)
Lgia, sem nada dizer, sobe numa cadeira e depois
numa mesa. Em seguida levanta sua saia. O pblico do
bar comea a ovacionar a atitude dela, que, ainda
encarando Isaac, abaixa a saia e desce da mesa. O
velho bomio segue Lgia at o balco batendo palmas
muito delicadas, com um cigarro pendurado nos lbios.

Seq.25: Passando o Jogo


(Banca de Bicho ext. - dia - cor - som direto)

Sentada em sua banca de passar jogo do bicho,


Dayse est acabando de anotar a aposta de algum.
Ao seu lado, num prato, o caroo de uma manga.
Ela mantm todo um dilogo interior com balano
da cabea. De repente parece resolvida. Fala com
o dono de um fiteiro que fica colado a banca.
Dayse (resoluta): Seu S, passe uma vistinha pra
mim que eu vou telefonar ali, viu?
Seu S (com desdm): Volte rpido mesmo que eu
no vou ficar olhando muito tempo no, viu?
Dayse (com raiva): Muito engraado o senhor, n
seu S. Pra pedir no tem vergonha, mas pra
ajudar... Eita bicho cabuloso! Eu volto logo,
viu? s um telefonema.
Seu S que no estava dando a mnima s
palavras de Dayse, continuou olhando para o lado
oposto a ela, como se aquilo no lhe dissesse
respeito . Dayse caminha resmungando.

Seq.26: A Loua de Kika


(Cozinha de Kika int. - dia - cor - som direto)

Na pia de sua casa Kika acaba de lavar a


loua do almoo. Ela arruma o balco de uma forma
bem simtrica, dando uma certa ordenao
ridcula. Enquanto Kika passa um pano mido em
seus eletrodomsticos, comeamos a ouvir o
ambiente do aougue onde trabalha Wellington. Som
de telefone.
Off de um Homem: Al? (pausa) Pera. Oh...
Rivaldo. O Canibal j voltou do almoo?
Off de Wellington com voz ao longe: Chamou,
chegou.
Off de um Homem: Telefone, Canibal. E vem logo
que estou esperando telefonema, viu?
Neste instante o copo do liqidificador
escapa das mos de Kika e cai no cho. Ela fica
congelada olhando em frente, como estivesse
represando alguma reao.

Seq.27: A Dvida
(Escritrio do matadouro - int. - dia - cor - som direto)

Numa pequena sala, muito suja e desarrumada, esto


Wellington e o patro. Este um senhor rolio e baixo
que tem em sua mesa vrios cadernos de anotaes e uma
mquina de calcular ultrapassada. Ele olha, com um
palito entre os dentes e com certa cara de deboche
para Wellington que est ao telefone.
Wellington: Dayse, olha aqui. No t certo, viu?
(pausa)Caralho, tu t foda mesmo. (pausa) No fala
assim. (pausa) Olha. (pausa) Olha. (pausa) A no.
(Pausa) Voc no seria louca, no ? (Pausa) Calma.
Hoje ento. Tem que ser hoje, no pode... (pausa) Tu
muito tinhosa, no Dayse. (Pausa) Ah! Est com
pressa! T bom. L no campinho. (pausa) Agora o
seguinte: no apronta... Al? (Desligando com raiva o
telefone) Que filha da puta!
Patro (Interpretando raiva): Oxe! Tu briga com tuas
raparigas e vem descontar no meu telefone?
Wellington (voltando a si): Desculpa. que essa a me
deixa louco. Meu corao chega t disparado. Olha
aqui.
Wellington pega a mo de seu patro colocando-a em
seu peito. Ouvimos a primeira frase da prxima
seqncia enquanto a cmera fecha no detalhe da mo
sobre o peito.

Seq.28: A ltima Prosa


(Recepo do hotel - int. - dia - cor - som direto)

Seu Bianor est sentado numa cadeira, ladeado pelo


padre. Conversam.
Padre: Na verdade, seu Bianor, no sou mais ou menos
infeliz com a situao de minha igreja. De uma coisa
no posso reclamar: fiis. Eis algo que no existe
para me tomar o tempo. T fechada, no tem missa,
roubaram os santos... mas e da? No me faz diferena.
O importante deus, e o resto... (faz uma expresso
de indiferena) Tenho ou no tenho razo?
Seu Bianor: Quem sou eu para contradizer uma palavra
sua. De certo deve estar certo.
Padre: E existem tantos locais onde essas pessoas
podem expor sua f. Esto a os grandes templos
protestantes, os terreiros, as clnicas
psiquitricas... Fazem muito bem em deixar minha
igreja em paz.
Seu Bianor: S imagino que assim um dia ela vai
desaparecer!
Padre: Assim ser, meu amabilssimo amigo Bianor. No
h ostenta? No h igreja. Estou tranqilo e calmo.
Aqui faz-se um silncio temporrio.
Seu Bianor: Vou mandar Dunga preparar uma sopa para o
jantar. (Nesse instante toca o telefone. Seu Bianor
atende rapidamente. Sua voz, no entanto, continua a
mesma.) Texas Hotel, boa tarde.(escuta um momento)
Espere um pouquinho. (gritando) Dunga! Oh Dunga!
Telefone.
O padre e seu Bianor ficam sentados lado a lado
sem trocar uma palavra. Dunga chega apressadamente e
atende o telefone. Neste instante a tela se divide em
duas, e vemos do outro lado da ligao Dayse.

Dayse (aflita): Dunga?


Dunga (falsamente alegre): Dayse, mulher! Que milagre
esse? Deve at chover hoje...
Dayse (aflita): Olha Dunga, num posso me demorar no.
Quero que tu me faa um favor. Hoje num posso ir no
terreiro, entendeu? Diz a pai Ado que hoje tenho um
compromisso e vou ficar na falta.
Dunga: A bicha vai rodar nas tamanca, visse?
Dayse: Mas diz a ele que urgente. (silncio)
Wellington!
Dunga (mudando a expresso): Vai mamar o bofe hoje?
Dayse (rindo): Eita baixaria da porra! No minha
filha. Hoje acabo tudo. No d mais no, minha filha.
Essa histria de homem casado foda... E eu no
agento mais Kika.
Dunga: Eita! E onde vai ser a capoeira? J sei que da
vai sair tempero, viu?
Dayse: L no campinho do Euclides. Vou dizer um tanto
assim de verdade pra ele. Sabe Dunga? Cansei, viu. T
cheia.
Dunga (rindo): Menina, t decidida.
Dayse: Tu
t bom?

faz esse favor, Dunga? Fala pro pai Ado,

Dunga: Fao sim, senhora.


Dayse: Eu vou ter que ir em bora que Seu S ficou
olhando a banca e eu aqui.Obrigada, viu amiga. Que
Ians te d um bofe maravilhoso.
Dunga: Deus te oua.

Dayse: 't logo.


Dunga: Tchau!
Dunga desliga o telefone. O padre e seu
Bianor continuam sentados. Seu Bianor fala com Dunga,
mas no expressa nenhuma emotividade.
Bianor: Dunga, meu filho, prepare uma sopa com o resto
do feijo pra janta, viu!
Dunga: Tu vem com o milho, e meu xerm j t pronto. A
sopa j t quase pronta. (faz meno de sair e se
detm no meio do caminho) Seu Bianor, vou ter que sair
hoje l pelas quatro, mas volto rpido, viu?

Seq.29: Passando dos Limites


(Bar Avenida - int. - dia - cor - som direto)

No balco do bar, Lgia conversa com o velho


bomio, que cada vez est mais trpego.
Lgia (com certa convico): Vou arrendar o bar sim.
Agento mais essa merda nada.
A cmera passeia pelo bar, que agora no est
cheio. Apenas um casal est sentado, e Isaac, que olha
continuamente para Lgia.
Lgia (com desdm): E ainda tem esse pessoal de
merda. Oh pra isso? (aponta Isaac com o beio,
mostrando um certo desprezo). Eita cada coisa que a
gente tem que ver. incrvel isso, como temos que
pagar para ver, sempre ver.
Isaac est quase que hipnotizado. Ele toma
uma atitude, se aproximando de Lgia, e fala
encarando-a:
Isaac (com furor): Todos os seus cabelos so idias!
Todos!
Isaac tenta agarrar ela fora, que se debate. Os
freqentadores do bar seguram Isaac pelo brao e o
jogam no meio da rua. O velho bomio sorri, agarrado a
um copo de cerveja, mas aproveita para chutar Isaac no
cho. Enquanto isso ouvimos a voz de Lgia gritando.
Ligia (gritando): Bota esse filho da puta na rua...
Pega a carteira dele. Esse porra vai pagar. Que onda,
rapaz!
Isaac tenta ficar de p, mas leva uma rasteira do
bomio e volta a cair, e enquanto isso Lgia tira a
carteira dele do bolso traseiro.
Lgia(com certo descontrole): S falta agora esse
filho da me no ter dinheiro. (abrindo a carteira e

tirando algumas notas e olhando o dinheiro) Bota pra


fora.
Isaac jogado na rua, e na porta do avenida
aparece Lgia.
Lgia: E nunca mais me aparea aqui, t ouvindo? Nunca
mais.
Isaac, ainda cambaleante, se levanta e fica
olhando para Lgia, que agora est ladeada pelo velho
bomio, que se diverte muito com toda a cena.
Isaac (com ira): Mas todos os seus cabelos so idias.
Puro barro. Pura idia.

Seq.30: A Sesta de Aurora


(Quarto de Aurora - int. - dia - cor - som direto)

Deitada na sua cama, Aurora dorme. Sua respirao


continua acelerada, deixando-a como se estivesse
agonizando. Seu olho est meio aberto. Um ventilador
est posicionado bem prximo a seu rosto. Ouvimos o
som do acordeo ao longe. A cmera passeia pelo corpo
de Aurora. Tambm ouvimos ao longe um som rouco de um
megafone que anuncia a venda de ovos.

Seq.31: Alvorada na Cidade


(Cidade - ext. - tarde - cor - som direto)

Vrios planos da cidade a todo vapor durante a


tarde. Captar planos abertos, do movimento e planos de
pessoas caminhando na rua. Enquanto isso continuamos a
ouvir o som do acordeo.

Seq.32: Em Torno da F
(Becos de Favela e Igreja - ext. - tarde - cor - som direto)

Enquanto caminha por entre barracos e ruas


estreitas de uma Favela, o Padre vai refletindo
sobre a vida.
Padre em off: Na estrada em que voc caminha
podem faltar montanhas de coisas para satisfazer
a vontade de um homem. Mas o homem mpio e a
satisfao de um corao no faz parte de sua
audcia. O homem sexo e estmago.
Em sua cabea se misturam frases que ele
constris a partir de reflexes de outros. A
idia construir uma confuso de reflexes sobre
o homem e suas humanidades. Ao chegar a sua
igreja, podemos vislumbrar uma construo
abandonada, e apenas os ces parecem fazer parte
daquele ambiente.

Seq.33: A Sada de Dunga


(Texas Hotel/Ruas da Cidade - ext. - tarde - cor - som direto)

Dunga sai do Texas Hotel. Na frente seu Bianor


est dormindo numa cadeira. Dunga caminha com
convico. Ele est mais arrumado, sem sua roupa de
cozinha. Algumas pessoas achincalham com ele. A
montagem cortada, sempre aparecendo Dunga em vrios
locais, mais sempre andando com determinao. No final
da caminhada, encontramos Dunga com um menino de mais
ou menos quatorze anos. Dunga lhe entrega um envelope.
O menino sai correndo e Dunga fica esperando. Est
visivelmente ansioso.

Seq.31/a: Alvorada na Cidade


(Cidade - ext. - tarde - cor - som direto)

Voltamos s imagens da cidade, com seu dia-adia e seus personagens.

Seq.34: A Volta de Isaac


(Texas Hotel - ext./int. - tarde - cor - som direto)

Isaac para o carro alaranjado em frente ao hotel,


e desce cambaleando. Na porta seu Bianor continua
sentado, dormindo. Isaac passa por ele e vai entrando.
A montagem vai acompanhando a passagem de Isaac por
vrios cmodos do hotel: A recepo, a sala de
televiso (com os velhos reunidos em volta da
televiso), o corredor, at a porta de seu quarto.
Isaac entra no quarto e se joga sobre sua cama de
roupa e sapato. O barulho de um mosquito toma conta do
quarto. Gotas de suor escorrem pelo pescoo de Isaac.
De repente ele abre o olho, e na sua frente est
Lgia, com a saia levantada bem na altura do rosto
dele. Ele no consegue se levantar e fica olhando
doentemente em direo a Lgia, que ri como que
possuda.

Seq.35: Autocomiserao
(Sala da casa de Kika - int. - final de tarde - cor - som direto)

Kika est em sua casa, limpando os mveis, com o


olhar perdido. Seu cabelo est solto. Ela se abana com
uma revista. No rdio toca um hino religioso.
Kika (com ira): Ora merda!
Um envelope colocado sob a porta de Kika. O
barulho chama a ateno dela. Ao ver o envelope Kika o
olha fixamente. O hino religioso aumenta de volume.
Ouvimos risadas ao fundo. A cmera vai fechando
lentamente no envelope, que est no cho. A luz que
fraca aumenta de intensidade.

Seq.32-a: A Sada de Dunga


(Rua da Cidade - ext. - tarde - cor - som direto)

O menino se encontra com Dunga, que est ainda


mais ansioso.
Dunga: Entregou direitinho?
Menino (maroto): Direitinho!
Dunga (tirando uma nota do bolso): Muito bem, meu
filho! (pausa. segurando o dinheiro) Qual era o nmero
da casa?
Menino (ainda maroto): Na rua da Bola numero 13!
Dunga (excitado): Puta merda! Do caralho, viu meu
filho! Tome (entrega o dinheiro) Noutro dia eu te dou
outra coisa tambm. J t na idade de tirar o queijo.
Menino: Vai pra l, frango!
Dunga da uma gargalhada e vai se retirando, feliz
da vida.

Seq.36: A Revelao
(Sala da Casa de Kika - int. - tarde - cor - som direto)

Kika est sentada, com expresso muito sria. Ela


segura a carta na mo. Atrs dela percebemos Dunga,
que l a carta em voz alta:
Dunga: Minha amiga! No pretendo fazer inferno com
ningum, mas um homem que trai precisa ser
desmascarado. Hoje, cedo da noite, aparea no campo
por trs do canal do Euclides. No tenho mais nada a
dizer. Abre o olho... Homem que trai precisa ser
desmascarado. Cedo da Noite...Hoje. No tenho mais
nada a dizer... Uma amiga.
A luz que est sobre Dunga vai gradativamente
apagando, e a voz dele vai sumindo. Uma lgrima comea
a escorrer pelos olhos de Kika, e seu rosto se
transforma, se contraindo. Kika rasga a carta.

Seq.37: O Retorno da Vitria


(Texas Hotel ext. - fim de tarde - cor - som direto)

Dunga, quase que a sambar, vai se aproximando da


portaria do Texas. Cantarola festivamente. Entra no
hotel, passando por seu Bianor, que continua a dormir.
Dunga para diante do seu Bianor e d alguns passos de
samba, se requebrando festivamente, e depois entra no
hotel. A cmera fica parada em seu Bianor. Dunga,
desconfiado volta at a entrada e olha para seu
patro. A cmera se aproxima dos dois. Dunga comea a
ofegar rapidamente, e vai empalidecendo.

Seq.38: O Despertar de Aurora


(Quarto de Aurora int. - noite - cor - som direto)

Aurora continua deitada em sua cama. A sua


respirao ainda ofegante. De repente ouvimos um
grito. Os olhos de Aurora se abrem, mas ela continua
deitada, imvel. Os gritos, muito histricos,
continuam repetidamente. Lentamente Aurora vai
levantando da cama. Coa as costa e liga seu
vaporizador, e inicia um processo de inalao. Os
gritos continuam.
Aurora (tirando o vaporizador): Ave Maria, que
barulho! Nunca vi! Ave... (volta a colocar o inalador
no nariz)
Aurora tira outra vez a mascara do rosto.

Seq.39: O Finado
(Sala do hotel int. - noite - cor - som direto)

Deitado sobre o sof est o corpo de seu Bianor.


Os moradores do hotel esto ao redor dele. Apenas o
tocador de acordeon, que agarrado a seu instrumento,
continua a ver televiso. Num canto, sentado, est
Dunga. Ele est rodeado por algumas pessoas, que lhe
do gua com acar. A respirao dele dramtica.
Suas mos tremem. Comenta com um dos moradores do
Texas sobre o que ter que fazer agora.
Dunga (arfando):Ai, meu deus! Ai, meu Deus. E agora?
Eu nunca sei fazer nessas horas. (pequena pausa. Dunga
volta a explodir em soluos). Oh, seu Bianor? Isso
hora? (coloca as mos sobre o rosto e chora).
Um dos moradores do Texas que est dando gua com
acar para Dunga comenta:
Morador 01: Dunga, muito complicado. E tem que ter
atestado de bito! Tem que ter um mdico. E depois tem
o caixo. Depois tem o cemitrio...
De repente Dunga se levanta decidido.
Dunga: Num me aperreia mais do que j t aperreado
no, pelo amor de Deus. (pausa. Olhando para o corpo
de seu Bianor sobre o sof) Oh, seu Bianor! Sempre me
dando trabalho.
Dunga caminha em direo ao corredor. Seu Bianor
continua ali no sof, esquecido prpria sorte.

Seq.40: Wellington Sai do Trabalho


(Sada do aougue int./ext. - noite - cor - som direto)

Trocado de roupa, e com banho tomado,


Wellington sai de seu trabalho. Fala com algumas
pessoas na sada. Acende um cigarro. As chamas
iluminam o rosto de Wellington, que parece
preocupado.

Seq.41: A Preparao da ona


(Sala e Quarto de Kika int. - noite - cor - som direto)

Kika est acabando de se preparar para sair. Ela


veste uma saia, at um pouco abaixo do joelho, e uma
camiseta lisa. Seu cabelo agora est preso por um
coque. Ao final, Kika pega uma bolsa e coloca sobre o
brao, e sai em seguida. A cmera fica enquadrando a
porta, que volta a abrir. Kika entra bem ligeiro. Vai
no seu quarto, pega uma caixa de sapato que est
escondida em baixo de umas roupas dentro de seu
guarda-roupa, retirando uma escova de cabo arredondado
e um batom muito vermelho. E antes de guard-lo, Kika
se deixa dominar, olhando fixamente a ponta vermelha e
cremosa. De repente guarda o batom e sai
apressadamente de casa, esquecendo sobre a cama a
bolsa-bblia.

Seq.42: A Volta dos Indiscretos


(Bar Avenida int. - noite - cor - som direto)

Lgia est encostada no balco do bar avenida. Ela


dobra guardanapos de papel, colocando-os dentro de um
copo tipo americano. Ela est aparentemente cansada.
Um grupo est reunido numa mesa tocando um pagode,
cuja letra repete sempre a mesma frase.
O velho bomio continua no bar. No seu canto,
junto ao balco, sempre sorridente, acompanha o samba
tamborilando numa caixa de fsforo. Outras pessoas
esto no bar. Numa das mesas uma mulher samba sozinha.
A expresso dela no diz absolutamente nada. Samba,
mas poderia estar a dormir, o que d um ar pattico a
sua figura.
Neste instante entra no bar os dois homens
que haviam sido expulsos do Avenida pela manh.
Eles agora esto sbrios, e parecem que acabaram
de sair do banho. O Indiscreto 01 trs na mo
flores enroladas em papel jornal. Lgia encara os
dois. O Indiscreto 01 segreda algo ao ouvido de
Lgia, que no incio afasta a cabea, mas logo
depois cai numa sonora gargalhada, pegando as
flores que lhe so oferecidas. O pagode continua;
a mulher samba; o Bomio tamborila na caixa de
fsforo.

Seq.43: Dunga e Aurora


(Quarto de Aurora int. - noite - cor - som direto)

Aurora est sentada na cama, e algum est batendo


a porta. Aurora, ainda cansada, respira asmaticamente.
Desliga o nebulizador e vai at a porta. Dunga, sem
nada dizer, invade o quarto de Aurora com
determinao.
Dunga (sem arrodeios): D. Aurora, tu no sabe o que
aconteceu! (Aurora d de ombros, ainda um pouco
assustada) Pois v s: Seu Bianor inventou de morrer.
Aurora (quase surpresa): Mas ele num tava vivo?
Dunga (com impacincia): Isso eu sei, morto no
estava. E morto no morre, n minha santa?
Aurora (fechando a porta): Pronto, era s o que
faltava. (pausa) Pobre de seu Bianor. (senta-se na
cama) Mas eu nem consigo ajudar em nada, minha flor.
Dunga (misterioso): E o funeral, Aurora? muita
enrolao, umas coisas de que no sei l...
(encarando Aurora) O que fao, Aurora? Me d uma luz!
Aurora (aparentemente alheia): J avisaram a Padre,
Dunga?
Dunga: E o que Padre pode fazer. Um doido. Aquele
pouco sabe de reza! (pausa) O que eu fao? No entendo
nada de defunto.
Aurora: O caixo! Antes de tudo o caixo do finado.
Dunga: E onde eu vou arrumar dinheiro pro caixo? Seu
Bianor deve ter algum, mas sabe deus onde o bicho
guardava os trocados.
Aurora: Dunga, melhor baixar em outra freguesia. No
sei o que fazer. (pequena pausa e depois em tom
confessional) Uma vez morreu uma prima e eu tive que

resolver um monte de coisas. A fui fazer o atestado


de bito. E a mulher que batia na mquina ficava
dizendo morro de medo de errar. (silncio) Eu tenho
muito medo.
Dunga e Aurora ficam um instante se
encarando.

Seq.44: A Espreita
(Descampado ext. - noite - cor - som direto)

Num descampado, que serve como campo de futebol,


Kika est sentada sobre uma pilha de tijolos atrs de
uns arbustos de pinho. Seu cabelo est solto, e ela
penteia com certa raiva. Para de repente e retira de
sua bolsa o batom, e fica observando-o, e depois d
uma cheirada, fechando o olho com certo prazer. Outra
lgrima escorre do olho de Kika. Neste instante ela
percebe o vulto de uma mulher que se aproxima,
rapidamente, do paredo por trs de uma das traves do
campo. Kika observa e ajeita-se sobre a pilha de
tijolos. Sua respirao comea a acelerar, e suas
narinas esto dilatadas.

Seq.45: Isaac e o Atade


(Quarto de Isaac int. - noite - cor - som direto)

Deitado em sua cama, ainda vestido como de tarde,


Isaac continua a dormir de olho aberto, e Lgia ainda
se encontra sua frente com a saia levantada. O
relgio marca sete horas. Na porta batidas secas
ecoam. Isaac salta da cama assustado. Ele vai at a
porta, resmungando algo que no entendemos muito bem.
Isaac (abrindo a porta): Que que h, Dunga?
Dunga (com curiosidade e tristeza): Isaac, seu Bianor
faleceu! (continua a olhar Isaac.)
Isaac: Ih! (silncio) T olhando pra que, Dunga?
Dunga (desconfiado): Andou se estranhando por a,
Isaac?
Isaac (como se lembrasse de algo e colocando a mo
sobre uma mancha no rosto): Puta que pariu! (pausa)
Mas sim: Seu Bianor morreu? (Dunga faz sinal
afirmativo com a cabea) Coitado, n? A morte s bem
vinda para o morto. (pausa e encara Dunga) E a? E o
que que eu tenho com isso?
Dunga (ainda desconfiado): Oh, Isaac! A gente no sabe
como conseguir o caixo, nem se sabe onde seu Bianor
guardava o dinheiro dele, se que ele guardava. A eu
no sei o que fazer...
Isaac (cortando Dunga): E eu sei o que fazer? V se o
velho no escondia o dinheiro no cacete. Mete a mo na
mala do velho e v se naquela toca num tem coelho. Se
no tiver l tu vai atrs de um vereador. Voc lembra
do vereador que distribua caixo para pobre, num
lembra? E vai dando licena que eu...
Dunga (abusado, cortando Isaac, lhe dando as costas):
Que filho de uma puta! Nem um morto o homem consegue
ajudar...

Isaac (gritando da porta): Filho da puta, um


caralho. Um cacete. (fechando a porta e colocando
a mo sobre o machucado, e de repente lembrando
de algo) Minha carteira(Isaac se joga na cama.
Fica um tempo deitado resmungando. Senta-se na
cama. Est visivelmente ansioso). Ora porra!
(pausa) Vou voltar l. Quero minha identidade.
Quero aquela mulher. (pausa) Caralho! A nica
funo de Dunga aqui acabar com meus sonhos.

Seq. 46: A Caminho do Calvrio


(Rua - ext - noite - cor - som direto)

Wellington caminha pelas ruas de um bairro


popular. Ele parece nervoso. Fuma um cigarro com muito
prazer, e vez por outra olha para a brasa, como se
certificasse de algo. Ele passa diante de um templo
protestante. Ele sai de quadro, continuando a
caminhada, e a cmera se detm diante do templo, onde
fiis, com as mos para o alto, entoam um hino de
louvor.

Seq. 47: O Povo a Noite


(cidade ext. - noite - cor - som direto)

Imagens da cidade a noite. Esta seqncia


iniciada com a andada de Wellington indo para o
encontro. Neste momento uma narrativa radiofnica
vai acompanhando a seqncia. Imagens de paradas
de nibus, trnsito, gente cochilando etc.

Seq.48: A Anunciao
(Igreja int. - noite - cor - som direto)

Padre est deitado sobre uma coberta no cho da


igreja abandonada. Sua expresso de felicidade,
mirando bem o teto. De repente algum bate a porta.
Padre (sem se levantar): Pois no?
Ningum responde, e irritado o padre se levanta,
ajeita sua roupa e dirigindo-se porta.
Padre (irritado): Aqui no tem conforto! Esse povo
deveria procurar conforto onde tem conforto. (pausa,
se aproximando da porta) Quem e o qu deseja?
Off da voz de um estranho: Eu sei que a vida dura,
mas no podemos nos curvar diante das mazelas. Meu
guardio, s venho te falar que a morte levou seu
Bianor e que l tambm precisam de teus prstimos.
Padre (surpreso): J sigo pr l!
O padre se vira, e fica alguns instantes mirando a
cmera.
Padre: Ainda pouco vivo. Gelo s em pensar na
morte

Seq.49: A Besta Escapa


(Texas Hotel int. - noite - cor - som direto)

Isaac est saindo de seu quarto. Ele ainda veste a


mesma roupa, mas tem o cabelo penteado e o rosto
lavado, e um esparadrapo sobre o olho. O derrame em
seu olho mais evidente. Sai apressadamente e entra
no corredor. Quando vai chegando na sala cruza com
alguns moradores do Texas. Isaac passa por ele, passa
pela sala do cadver. Para e fica a olhar fixamente o
corpo de Bianor sobre o sof. Seu corpo vai sendo
arrastado, quase que magicamente at o corpo de
Bianor. Sua mo desliza levemente sobre o rosto do
morto. Suas narinas esto dilatadas e ofegantes. A voz
de Dunga tira Isaac de seu transe.
Dunga: T vendo que derrota, Isaac!
Isaac (Na porta da sala, assustado): Oi? (voltando a
si)Dunga, voc sempre me tira do srio. (pequena
pausa)E ento sua bicha, resolveu o problema?
Dunga (quase sorrindo): Achei o dinheiro. Tava no saco
de seu Bianor mesmo. Que velho mais safado!
Isaac: T vendo? No falha! Quando no serve de mais
nada, a gente usa de cofrinho (gargalha e sai do hotel
apressadamente, sem no antes voltar os olhos para seu
Bianor, que permanece imvel sobre o sof)
Dunga se dirige at o defunto. No meio da sala
bate palmas para chamar a ateno e avisa:
Dunga: Tudo resolvido. Daqui a pouco chega o
caixo.

Seq.50: O Ataque da Ona


(Campo ext. - noite - cor - som direto)

Kika continua sentada na sua pilha de tijolos.


Agora entra Wellington em cena. A mulher acena para
ele. Os dois se encontram e comeam a falar, sentados
junto ao muro. Kika no ouve o que eles falam, mas sua
expresso cada vez mais perversa.
A cmera agora enquadra Dayse e Wellington.
Wellington (surpreso): Ento tudo acabou?
Dayse: meu filho. Pr mim basta. No quero mais ser
a ursa. J virei piada, meu ngo. T afim de sair
dessa. (pausa) uma pena, pois tu um bofe da porra,
mas...
Wellington: Oh, minha filha! Deixe de brabeza.
Dayse (afastando a mo de Wellington de seu peito):
Alto a, pareceiro! Tira a mo boba.
Wellington (insistindo): A ltima vez... a
despedida...
Dayse (consentindo): V l, hein?
Os dois comeam a se abraar. Wellington se
levanta e depois puxa Dayse jogando-a contra a parede,
e abre sua cala.
Voltamos agora para o ponto-de-vista de Kika, que
tem no rosto uma mistura de dio e prazer. Ela se
levanta determinada e se aproxima do casal, que
parecem dois animais no cio durante a cpula, e no se
apercebem da aproximao de Kika, que pega uma pedra
no cho. Quando ela est bem perto do casal mete a
pedra na cabea de Dayse que solta um grito.
Assustado, Wellington se afasta com a cala altura
do joelho. Dayse cai sentada no cho e Kika avana
sobre ela, mordendo-lhe a orelha. Dayse comea a

gritar, tentando puxar o cabelo de Kika, mas no


consegue. Com a cala ainda arriada, Wellington parte
para o lado das duas, mas Kika, sem soltar Dayse, lhe
d um murro entre as pernas. Lentamente ele vai
desmoronando.
Com Dayse j cada no cho, se debatendo,
Kika, vitoriosa, se afasta. A cabea de Dayse
comea a se encher de sangue. Kika cospe de sua
boca um pedao de orelha ainda com o brinco.
Depois cospe em cima. Se levanta categrica, e
ainda tem tempo de jogar um punhado de areia na
cara de Wellington, que tenta reagir, mas termina
levando outro portentoso golpe na virilha. Kika
pega sua bolsa e se afasta rapidamente, enquanto
o casal se debate no cho. Outra lgrima escorre
do rosto de Kika, s que desta vez ela est
sorrindo, felicssima.

Seq.51: Ddiva Divina


(Quarto de Aurora int. - noite - cor - som direto)

Aurora est vestindo uma roupa preta. Ela est


sentada beira da cama. Ao seu lado descansa um tero
e o inalador desligado.
Aurora (chorosa): Agora foi o velho Bianor! As vezes
parece que tudo vai morrendo, menos eu. (pausa) Vai
ver que eu no morro mesmo. Num dizem isso: gente ruim
morre por ltimo. (pausa) Ih! Mas d um medo ficar
sozinha... Imaginem que minha casa j foi de festa...
Oxe! Era gente, viu? Agora... S essa falta de ar.
(tosse. Se acalma) Eu que no vou descer. De jeito
nenhum. Nem morta.
Aurora se levanta calmamente e vai at seu guardaroupa e retira uma caixa com um lao. Abre lentamente
e de dentro vai retirando lembranas: um tufo de
cabelo envolto por uma fita, um dente num algodo,
algumas fotos, que ela vai arrumando uma ao lado da
outra. So fotos antigas. Depois de todas perfiladas
Aurora respira fundo.
Aurora (sem entusiasmo): No ficou nem fantasma!
Aurora liga o inalador enquanto olha as fotos.
Aurora (olhando as fotos, como se conversasse com elas
e aspirando o inalador): Isso bom, dilata as
idias.(Aurora d uma pequena risada) Pobre de Bianor!
Eu nunca tinha imaginado o Bianor morto.

Seq.52: Em Busca do Amor


(Bar Avenida int. - noite - cor - som direto)

Isaac estaciona seu carro prximo ao bar Avenida.


Antes de sair do carro coloca seu revlver na cintura
e caminha at o bar. Vai falando para si mesmo:
Isaac: Quero meus documentos! Uma porra que perco.
Mato um mas me devolvem a porra dos documentos.
(pequena pausa)E Lgia tambm. Quero ela. Quem mandou
ela entrar no meu sonho. Identidade e Lgia.
Em BG ouvimos um discurso que ainda no sabemos
quem fala. um trecho de uma crnica de Renato
Carneiro Campos, Tempo Amarelo (aqui apresentada a
partir de uma montagem):
Amarelo a cor das mesas, dos bancos, dos
tamboretes, dos cabos das pexeiras, da enxada e da
estrovenga. Do carro de boi, das cangas, dos chapus
envelhecidos, da charque. Amarelo das doenas, das
remelas dos olhos dos meninos, das feridas purulentas,
dos escarros, das verminoses, das hepatites, das
diarrias, dos dentes aprodecidos... Tempo interior
amarelo. Velho, desbotado, doente.
Em volta do Indiscreto 01, que quem l o livro,
encontram-se Lgia, o Indiscreto 02 e o Bomio. Numa
ponta est Rabeco, que parece muito embriagado, e
ouve a leitura sem muita ateno. Algumas mesas esto
ocupadas, e numa delas um grupo toca um pagode.
Rabeco v Isaac, e o cumprimenta:
Rabeco: Salve, salve Isaac! Gostou do lar , no ?
Isaac (muito srio): Diz, Rabeco!
Lgia, que desde o cumprimento de Rabeco observa
Isaac, fala pro Bomio, atrapalhando a leitura do
Indiscreto 01.
Lgia (desafiando): Espia s quem voltou?

Bomio (sorrindo): Vai ver que agora o homem se


apaixonou. muita faceta que tem o ser humano! Uma
porrada, um amor. Uma porrada, um amor.
Isaac (muito srio): No estou de brincadeira, e
queria meus documentos. Principalmente minha
identidade.
Lgia (com desprezo e olhando a sua volta): Mas era s
o que me faltava! Oh! Ningum pegou tua identidade
no, viu? E vamo dando o fora, que de corno j t
cheia.
Rabeco (se metendo): O coitado no corno, no.
Lgia (para Rabeco, lembrando de algo):Ah! teu
amigo, n papa-defunto? Esse filho-de-rapariga ficou
por aqui, s na anarquia, fazendo umas comdias, e
ainda veio tirar liberdade. Apanhou. (para Isaac)Sou
mulher mas at macho tem medo de mim, viu?
Isaac olha para Lgia e d uma pequena risada.
Isaac: Pois quero minha identidade e voc. Voc
todinha, e todas as suas idias.
Indiscreto 01 (interferindo): Calma no Brasil, minha
gente.
Isaac (com determinao para indiscreto 01):Oh, quatro
olho. Quem no sabe onde a zona no fica dando
umbigada. Procura teu galho que aqui...( Isaac
cortado por uma gargalhada de Rabeco)Oh, Rabeco! T
fudendo palhao pra t rindo de graa, ?
Rabeco (reagindo): Vamo de leve, n Isaac. Quem tem
telhado de vidro num fica jogando pedra no telhado dos
outros.
Isaac (irritado): Vai te fuder, oh man. (para Lgia)
Minha identidade.

Lgia (sem pacincia): Olha aqui, seu escroto: tu j


deu vexame hoje. Vai querer outro? (se voltando para o
bomio) T afim de levar mais porrada, num t?
Bomio (moderando): Vamo com calma, n minha flor.
(para Isaac) Olha aqui, camarada, ningum aqui ficou
com sua identidade no, viu? Vai ver que voc no
atentou, e...
Isaac (puxando o revlver): No atentei uma porra. Eu
quero o caralho da identidade. (olhando para Lgia) E
ela. E agora, que minha pacincia j tomou no cu, ok?
Vamo l?
A voz de Isaac est um pouco trpega e sua mo
treme um pouco segurando a arma. Todos ficam em
silncio.
Rabeco (nervoso): Que isso, Isaac? T at te
estranhando. Fique tranqilo, viu? A gente...
Isaac (cortando Rabeco): Cala a boca, seu filho-daputa. (para Lgia) Vai ficar olhando parada?
Indiscreto 01 (tom apaziguador): Olha aqui, amigo. Que
isso? Vamos resolver esse problema com certa
inteligncia, t certo?
Isaac (sem tirar os olhos de Lgia): Quando um homem
mais nada tem a fazer, pratica a diplomacia. Ainda
acredito que...
Neste instante o Indiscreto 02 tenta segurar a
arma da mo de Isaac. A arma dispara. O corte dessa
seqncia para a prxima se d no rudo da arma.

Seq.53: A Confisso
(Cozinha do hotel int. - noite - cor - som direto)

Na cozinha do Texas Hotel esto Dunga e padre.


Enquanto prepara um caf, Dunga conversa com ele.
Padre: Pelo menos no sofreu, n Dunga? Morreu como
nasceu: annimo, annimo.
Dunga (com abuso): E agora, Padre? Pense mais eu: quem
vai tomar conta daqui? E onde tu vai comer? E eu vou
trabalhar onde?
Padre: Tudo a seu tempo, Dunguinha. Deus fez o mundo
cheio de mistrios para poder-mos decifr-lo. Se voc
reparar bem, a morte do Bianor pode ser um sinal de
mudana que esperamos. Talvez nada signifique, o que
mais provvel.
Dunga (depois de uma pequena pausa e com as mos na
cintura): Deixe de ser doido, Padre. Sei l o que tu
t dizendo?
Padre (com curiosidade, mudando de assunto): Dunga,
onde mora a tua famlia, que eu no sei?
Dunga (surpreso): Que curiosidade essa, macho?
Padre: No curiosidade, Dunga. que para mim
outro mistrio.
Dunga (sorrindo): E a tua, Padre?
Padre (muito srio): Desde que virei Padre que no
vejo os meus. (pausa) Fiz voto, sabe?
Dunga: Olhe s, Padre. No adianta vim com essas
missas no que eu sei muito bem qual a tua igreja, e
de gente doida j t por aqui. As vezes chego a pensar
que a nica pessoa boa do juzo aqui sou eu.

Os dois ficam em silncio enquanto Dunga acaba de


coar o caf.
Dunga: Padre, voc acha que por amor a gente deve
fazer qualquer coisa?
Padre (com certa autoridade): No h erro quando se
ama. O amor est acima de tudo.
Dunga (irnico): At matar?
Padre (surpreso): Evito pensar sobre isso, apesar de
no achar a idia de todo m.
Dunga: Padre, tu num existe no, viu? Eita Padre
comdia.

Seq. 54: Dayse no Hospital


(Emergncia int. - noite - cor - som direto)

Na emergncia de um hospital pblico, Dayse,


numa maca no corredor, que chora convulsivamente,
tem uma toalha ao ouvido para estancar o sangue.
Eles esto no que parece ser o corredor, onde
existe uma certa confuso. Ao seu lado Wellington
a olha com certo dio.
Dayse (descontrolada): Ai, meu deus. Ai que dor,
meu deus. Ai, minha orelha.
Wellington (com certa raiva): T chorando agora,
n? Mas quem armou isso foi voc. Voc no queria
ver o circo pegar fogo? Agora eu que me lasquei
todinho, n dona Dayse?
Dayse (confusa): Oxe, Wellington? E eu me arrombo
e tu quem se lascou? (pequena pausa) Ai, que
dor, meu deus!
Muito nervoso, Wellington comea a caminhar
de um lado para outro ao lado da maca em que
Dayse se lamenta.
Wellington (parando e olhando para Dayse): Sabe o
que eu tenho vontade? de dar um murro na tua
cara. (fora de controle, ele fica esmurrando a
palma da mo) Sabe? Mas deixar ela toda amassada
de tanto murro. (parando de esmurrar a mo) Como
tu faz uma coisa dessas, Dayse? Tu no tem
vergonha no, ? (pausa olhando Dayse, que tambm
olha para ele, quase surpresa) Tem nada. Vergonha
o que no tem. Agora tu pensava que eu ia ficar
com tu, era? Uma porra, Dayse. E sem orelha?
Nunca. (silncio, e Dayse, assustada, encara
Wellington enquanto segura a toalha sobre a
orelha) Eu quero Kika.
Wellington cobre o rosto com a mo sufocando
uma grande dor. Dayse encara Weelington em

silncio. Wellingotn comea a se afastar


lentamente da maca e Dayse o acompanha com o
olhar.
Dayse (falando alto): Wellington, tu vai pra
onde? Wellington, no me deixe sozinha no, pelo
amor de deus. Avisa l em casa, Wellington. (Ele
se volta para ela e lhe manda uma dedada cheia de
rancor. Dayse comea a gritar) Seu merda. Tu vai
se lascar, Wellington. Ai, meu deus.
A cmera acompanha Wellington que vai saindo
do hospital. Os gritos de Dayse vo ficando ao
fundo.

Seq. 55: Narrando o Ocorrido


(Bar Avenida int. - noite - cor - som direto)

Lgia est de p no Bar Avenida. As portas esto


semicerradas. Atrs dela tem uma mulher (delegada) e
dois policiais. Enquanto ela fala a cmera vai
lentamente fechando no rosto dela. E durante a sua
fala vamos para flash-backs do ocorrido no Bar Avenida
depois do tiro de Isaac.
Lgia (muito sria): Ele entrou aqui j fazendo
confuso. J tinha vindo a tarde e tinha feito a maior
presepada, e no queria pagar, por isso uns clientes
terminaram colocando ele pra fora. Mas a ele voltou.
J chegou gritando e mandando... Dizia que queria a
identidade e me queria tambm. A ele puxou o
revlver... morro de medo de revlver. Admito toda
coisa do mundo, mas revlver acho coisa de covarde.
Coisa de quem no tem coragem, entendeu? Coisa de
cabra safado...
Fala de Lgia continua na seqncia 54/a, quando
vamos mostrando o ocorrido no Bar aps o disparo.

Seq. 56: Narrando o Ocorrido


(Bar Avenida int. - noite - cor - som direto)

Continuamos a ouvir a narrao de Lgia, mas agora


temos a ilustrao do ocorrido.
Off de Lgia: ...a quando ele estava com a porra do
revlver, um rapaz que tava aqui deu um bote nele, mas
a o bicho disparou.
Imagem do Indiscreto 02 dando um pulo sobre Isaac
e o revlver disparando.
Off de Lgia: Sabe quando voc sente o o vento
passando bem pertinho? Pois bem... foi quase.
Close no rosto de Lgia, e um vento passa perto de
seu cabelo. Ela fecha os olhos.
Off de Lgia: Mas a feriu o velho, que vive por aqui.
Faz mau a algum? Nem a uma mosca. S fez ralar no
ombro dele. A ele deu um grito...
O Bomio colocando a mo no ombro e caindo
encostado ao balco. Ele grita...
Off de Lgia: ...e o rapaz do pagode jogou uma garrafa
no filho da puta, (...)
Isaac tentando se desvencilhar do Indiscreto 02,
recebendo uma garrada nas costas.
Off de Lgia: ...mas ele saiu correndo, e ainda deu
outro tiro, que acertou no espelho.
O reflexo de Isaac no espelho, apontando uma
arma e depois a imagem se fragmentando.
Off de Lgia:A partir da no sei pra onde foi o
filho da puta. Espero que se foda.

Isaac entrando em seu carro e ligando


apressadamente o motor. Dois meninos que estavam
no pagode tentam persegu-lo, mas se escondem
atrs de uma rvore, com medo de mais balas. A
cmera continua com Isaac dentro do carro, que
respira aceleradamente.
Off de Lgia: Que homem louco! E foi isso que
aconteceu.
Neste instante voltamos ao som direto, com o
rudo do carro de Isaac e sua respirao
acelerada.

Seq. 55/a: Narrando o Ocorrido


(Bar Avenida int. - noite - cor - som direto)

Voltamos a Lgia, que agora est sozinha


dentro do Bar. As cadeiras esto arrumadas e as
portas fechadas. Ela parece bem deprimida. Antes
de apagar a luz do salo do bar, ela comea a
tirar a roupa e dobr-la. No existe nenhuma
sensualidade na cena. Ela se mira, despida, no
espelho quebrado.
Off de Isaac: Todos os seus cabelos so idias!

Seq.56: O Velrio
(Sala do hotel int. - noite - cor - som direto)

Na sala do Texas esto Dunga e o padre, que dorme


um sono solto em sua cadeira. Sua boca est aberta, e
ele ronca de uma maneira animalesca. A televiso
continua ligada. Apenas o homem do acordeon continua a
assistir televiso. Dunga est claramente entediado.
De repente entra um mulher muito desconfiada. D um
boa noite quase que imperceptvel e vai entrando
lentamente. Ningum se manifesta com sua presena. Ela
vai at o pobre caixo e fica contemplando o rosto do
morto. Dunga se espreguia por puro tdio.

Seq.57: O Encontro dos Desesperados


(Rua da cidade ext. - noite - cor - som direto)

O carro de Isaac caminha pela cidade, lentamente.


A rua est muito escura e deserta. Ele cruza por uma
mulher, Kika, com longos cabelos negros soltos, e um
andar deprimido. A gola de sua camisa est suja de
sangue. Isaac para o carro um pouco adiante dela. Numa
deciso impensada, Kika se encosta na janela do carro
e fica olhando atentamente para Isaac.
Isaac (meio sem interesse): Entre a, minha filha!
Kika, decidida, abre a porta do carro e entra.
Isaac olha para ela e sorri sardnico:
Isaac: Isso a na gola de seu pescoo, sangue?
Kika (muito sria): . Acabei de comer a orelha da
amante do meu marido (Risada e silncio). Eu era uma
mulher morta por dentro.
Os dois ficam um tempo em silncio. De repente
Kika comea a rir, e Isaac a acompanha. Ele agarra ela
pelo pescoo e comea a lhe beijar violentamente.
Kika, que num breve momento esboa uma reao, relaxa
e se entrega com volpia. Isaac se afasta dela.
Isaac: Vamos a um motel?
Kika (com escrnio): Vamos a todos os motis.
Isaac d uma arrancada no seu carro, e os dois
desaparecem na escurido da noite.

Seq.58: A Aproximao
(Quarto de Aurora int. - noite - cor - som direto)

Aurora est deitada na cama. Ele continua com sua


roupa preta. Parece dormir, mas seus olhos esto fixos
no teto. O nebulizador repousa ao seu lado. Ela
respira profundamente. Os objetos de seu quarto esto
colocados numa formao simtrica. As fotos que Aurora
continuam arrumadas na penteadeira. De repente ela
comea a falar, mas continua com seus olhos fixos no
teto:
Aurora: Sinto muito, Bianor. Consigo descer no.
Eu penso que o mundo, ele todinho, foi feito de
mim, e eu nunca vou morrer. Eu que no vou ficar
olhando o morto, mesmo que seja o Bianor. Mas
Bianor era bom. Eu no... Hoje estou melhorzinha,
mas no sou boa, boa... sou mais ou menos. J fui
ruim, mas hoje sou mais ou menos.(silncio) Eu
fico pensando como esse mundo s tem fantasma
vivo.
Ao final Aurora est colocando o nebulizador
na vargina. Ela est entre o cmico e o trgico.

Seq.59: O Ringue
(quarto de motel int. - noite - cor - som direto)

Deitados numa cama de motel, Kika e Isaac se olham


os dois esto sem roupa. Lentamente Kika sobre o
ventre de Isaac e comea a se movimentar. No incio
devagar, e depois aceleradamente. Isaac se contorce de
prazer. Kika coloca a mo na sua bolsa e retira a
escova de cabelo. A cmera agora enquadra o rosto de
Isaac, que parou de se movimentar e tem o olhar direto
na cmera. Seu rosto comea a ficar vermelho, e ele
faz muita fora. De repente ele solta um longo suspiro
e volta se movimentar. Kika est com a escova entre as
pernas de Isaac. Agora ela baixa-se e beija Isaac na
boca, profundamente, que retribui o carinho.

Seq.60: O Reencontro
(Sala do hotel int. - noite - cor - som direto)

Dunga agora est s com o padre na sala. A TV


continua ligada, mas ningum mais assiste. De repente
entra Wellington. Ele est completamente atordoado.
Treme muito. Dunga, surpreso corre em seu socorro.
Puxa Wellington pela mo e o faz sentar no sof.
Dunga (com preocupao): Wellington, meu filho! O que
foi que aconteceu.
Wellington (meio demente): Kika... ela me pegou com
Dayse... Foi um circo... (Dunga vai falar, mas
interrompido por Wellington) Kika comeu a orelha de
Dayse. Ela avisou a Kika do encontro, pra separar,
entendeu?...
Dunga (colocando a mo na boca): Puta que me pariu! A
orelha. E Dayse? T onde?
Wellington : Deixei ela num pronto-socorro. (olhando
pr Dunga) Kika, Dunga... Ela desapareceu... Eu t
puto com a Dayse, Dunga. Me separar da Kika? A
bichinha, Dunga. Fui em casa, e nada de Kika...
Dunga (com convico): Calma, filho. Venha aqui
(levantando e puxando Wellington pela mo) Vou deixar
voc l no meu quartinho, viu. Descansa. Eu vou
preparar um copo de gua com acar...
Quando Wellington levanta percebe o caixo no meio
da sala, e recua assustado.
Wellington: O que isso?
Dunga (com desprezo): Isso? Ah! Seu Bianor, que sem
mais nem menos inventou de morrer.
Wellington, lentamente se aproxima do defunto.

Wellington: Vai te foder, Dunga! No durmo com um


morto por perto nem com a porra.
Dunga: Calma, menino. Morto no morde nem mata.
Wellington:

Uma porra, Dunga!

Wellington vai se dirigindo para a porta, e Dunga


tenta impedir que ele parta, mas empurrado, caindo
no cho.
Wellington (dando uma dedada para Dunga): T aqui que
eu fico.
Dunga, que est no cho, comea a gritar quando
percebe que Wellington est partindo.
Dunga: Vai, seu bunda mole! medroso. Merda! Seu
medroso. (Dunga se levanta e vai at o caixo e comea
a falar com o defunto) T vendo, seu Bianor? Tu no
tinha dia melhor para morrer no? Tinha no? (para um
instante e olha para cima e grita a plenos pulmes)
Ora merda!
Neste instante Padre, que estava dormindo, acorda
sobressaltado. Olha para Dunga, d uma pequena risada
e cai outra vez no mais profundo sono.

Seq.61: A Cidade no Dorme


(cidade ext. - amanhecer - cor - som direto)

Aqui temos vrios quadros da cidade. Os gritos de


Dunga ecoam neles. A cmera passeia lentamente. As
ruas esto parcialmente desertas, mas sempre h um
mendigo, um menino de rua, um travesti, um guarda
noturno que do uma vida estranha ao quadro. O dia
comea a amanhecer.

Seq.62: Isaac no Motel


(Quarto de Motel int. - dia - cor - som direto)

Deitado na cama de um hotel barato, Isaac


fuma vagarosamente um cigarro. Vez ou outra fecha
com muita fora os olhos e logo depois relaxa a
expresso. A cmera vai lentamente fechando em
seu rosto. Em sua cabea a frase de Kika se
repete como num eco.
Off de Kika: Eu era uma mulher morta por dentro.

Seq.63: A Solido de Dunga


(Quarto/Sala do Texas Hotel ext. - dia - cor - som direto)

Diante de uma penteadeira Dunga arruma os


cabelos, coloca batom, ajeita a roupa... Pega uma
vassoura e um balde. Varre a sala em volta do
caixo de Seu Bianor. As lgrimas escorrem de seu
rosto. Vez ou outra pra e enxuga os olhos
inchados. Comea a repetir muito baixinho:
Dunga (soluando e baixo): Ai meu Deus! Por que
as coisas no acontecem como tem que acontecer?
T sempre tudo to errado.
No sof esto os dois ndios, que velam o
morto, o Padre, que continua a dormir e o homem
tocando seu acordeo (som que ouvimos desde o
incio da seqncia).

Seq.64: Wellington Chora


(Sala/quarto da Casa de Wellington int. - dia - cor - som direto)

Cmera passeia sobre o balco da casa de Kika


e Wellington, mostrando detalhes dos
eletrodomsticos. O copo do liqidificador
quebrado ainda est sobre o balco. O choro de
Dunga se confunde com o de Wellington, que est
sentado no sof. Ele tem os cotovelos apoiados
nos joelhos e o rosto escondido entre as mos.
Seu choro convulsivo, quase infantil. No
quarto, o espelho do guarda-roupa reflete a cama
vazia do casal, e sobre ela uma bolsa bblia. No
aucareiro sobre a mesa as formigas fazem a
festa.

Seq.65: O Novo Dia de Kika


(cidade ext. - dia - cor - som direto)

Ainda ouvindo os gemidos de Wellington, mas


acompanhamos Kika andando pelas ruas. Seus olhos
demostram sono, mas ela tem um sorriso calmo no rosto.
Sua cabea ostenta um coque desarranjado. Seu andar
determinado lhe empresta um certo ar de louca. Passa
em frente a um cabeleireiro que varre a calada (um
desses sales cheios de promoes). Agora j ela est
sentada numa cadeira de um cabeleireiro. Podemos ouvir
a sua respirao.
Cabeleireiro (segurando os cabelos de Kika): O que vai
ser?
Kika (sorrindo): Corta esse negcio e depois
pinta.
Cabeleireiro (soltando os cabelos de Kika):
Cortar muito ou s aparar?
Kika (decidida): Arranca quase tudo e depois
pinta.
Cabeleireiro (mexendo com certo desembarao os
cabelos dela): Mas vai pintar de que cor?
Kika (com mais determinao): Uma coisa meio
amarela.
Cabeleireiro (encarando ela no espelho):
coisa meio barro? Laranja?

Uma

Kika (sorrindo para ele pelo espelho): No. Uma


coisa mais manga. Amarelo Manga!

Seq.66: Reabrindo o Avenida


(Quarto/Fachada do Bar Avenida ext. - dia - cor - som direto)

Detalhe de um pincel passando uma tintura


amarelecida nos cabelos. A cmera vai
acompanhando em detalhes. Quando o plano, num
desses detalhes abre, podemos ver Lgia.
A pesada porta de ferro do bar Avenida est
sendo levantada, e atrs dela aparece Lgia. Ela
fica encarando a cmera, que vai fechando
lentamente. Encarando a cmera ela fala:
Lgia: As vezes fico imaginando de que forma as
coisas acontecem. Primeiro vem um dia, e tudo
acontece naquele dia at chegar a noite, que a
melhor parte. Mas logo depois vem o dia outra
vez... e vai, vai, vai... sem parar.

Seq.67: A Vida Segue


(cidade ext. - dia - cor - som direto)

Seqncia do cotidiano da cidade. Uma msica


vai marcando essa passagem. Personagens do
imaginrio urbano do Recife vo aparecendo nesse
momento. A msica se mistura com passagens de
Tempo Amarelo, de Renato Campos. Sobre essas
imagens vo os crditos finais.