Da verossimilhana ao ndice

DaVerossimilhanaaondice
OlivroOAtofotogrficodePhilippeDuboisdivideafotografiaemtrs
partes:Espelhodoreal(discursodamimese),Transformaodoreal(discursodo
cdigo e da desconstruo) e Trao do real (discurso do ndice e da referncia).
Discursosessequegerarambastantepolmicacadaqualemsuapoca.
1.Espelhodoreal
OnascimentodafotografianosculoXIXnasceurodeadopordiversostiposde
discursos,entreomaisprimriodelesestoDiscursodaMimese,queafotografia
exatamenteoespelhodarealidade.
Osurgimentodafotografiaprovocougrandealvorooenteosartistasdapoca.
OescritorfrancsCharlesBaudelaire,porexemplo,dizqueafotografiaumprocesso
mecnico,quenoprecisavadeumaintervenohumanaparaacontecercomoona
pintura,porissoafotografiaeraumaindstriaquepodiaempobrecerognioartstico
francs.
Quando se permite que a fotografia substitua algumas das funes da arte, [a
fotografia]setornasuainimigamaismortal.(CharlesBaudelaire).
Paraeleafotografianadamaiseraqueumprocessoqumicosemaemooda
arte.
Comoafotografianosproporcionatodasasgarantiasdesejveisdeexatido[...]a
sociedadeimundaprecipitousecomoumnicoNarciso,paracompletarsuaimagem
trivialnometal.(CharlesBaudelaire).
Apesardesempredenunciarsuaaversofotografia,Baudelaireteveseuretrato
tiradovriasvezesetambmesboouodesejoquefossefeitoumretratodesuame.
Todosossentimentosdaclasseartsticaemrelaofotografiaeramummisto
simultneodemedoeatrao,assimdurantetodoosculoXIXhouveareaodos
artistascontraaindustrializaodaarteedoafastamentodacriaoedocriador.
Deformamenos aversivaqueadeBaudelaire,temos tambmaopiniode
HippolyteTaine,quediziaqueafotografia,podeseruminstrumentoaserviodaarte,
masjamaissubstituirumapintura.
Semqualquerdvidaafotografiauminstrumentotilparaaartepicturial[...]mas
afinal,nemsecogitacomparlacomapintura.(HippolyteTaine,PhilosophiedeIart,
1865,t.I,p.25.).
Baudelaireconcordacomaessaafirmaoedizqueafotografiadeveservira
artedeformahumilde,semnuncaultrapassla,damesmaformaqueatipografiaea
estenografianosubstituramaliteratura.ParaBaudelaireafotografia umsimples
instrumentodememriadorealeaarteapuracriaoimaginria.
AocontrriodasafirmaespessimistasdeBaudelaire,houvetambmdiscursos
entusiastaseotimistasnarelaodafotografiacomaarte,dequeelaveioparalibertara
artedoconcreto,doreal,doutilitrioedosocial,poisissoagoracabeafotografia.
AssimnaspalavrasdeWalterBenjamin:
DesdeoinstanteemqueDaguerreteveasortedeconseguirfixarasfigurasnoquarto
escuro,ospintoresnessepontoforamdespedidospelotcnicoAverdadeiravtimada
fotografianofoiapinturadepaisagem,foioretratoemminiatura.Ascoisasandaram
todepressaqueapartirde1840amaioriadosinmerosminiaturistassetornaram
fotgrafos profissionais, a princpio acessoriamente, depois de maneira exclusiva.
(BENJAMIN,Walter).

Comosurgimentodafotografia,aarteestlibertaepodeseadequaraquiloque
constituisuaprpriaessncia:AcriaoImaginria.Muitasforamasdeclaraesnesse
sentido,entreelasaindapodemoscitarPicassoqueem1839disse:
[...]Porqueoartistacontinuariaatratardesujeitosquepodemserobtidoscomtanta
precisopelaobjetivadeumaparelhodefotografia?Seriaabsurdono?Afotografia
chegou no momento certo para libertar a pintura de qualquer anedota, de qualquer
literaturaeatdosujeito.(PICASSO,Pablo.EmumdilogocomBrassai).
TambmAndrBazin,afirma:Afotografialibertouasartesplsticasdesuaobsesso
dasemelhana.
Assimpodemosentenderqueafotografiafoientendidanapocacomoaque
temafunodocumentaleconcreta,enquantoapinturaaarteeoimaginrio,oque
demonstraumaoposiocolocandoatcnicadeumladoeaatividadehumanadooutro.
Assimafotografiaseriaoresultadodeumprocessomecnicoeapinturaofrutoda
sensibilidadedeumartista.
Noentantopormaisqueopintorsejaobjetivoerealistaaoreproduziralgo,ele
aindalevaraoresultadofinal,partedesuainterpretao,jnafotografiaareproduo
operanaausnciadeumapessoa,dissoseconcluiqueafotonointerpreta,seleciona
ouhierarquiza,porqueoresultadodeumamquinaguiadaapenaspelasleisdaticae
daqumica,assimelapodereproduzircomexatidoarealidadequefoideondesurgiuo
DiscursodaMimese(dafotografiacomoespelhodoreal).

2.Transformaodoreal
SedeformageneralistapodemosafirmarqueodiscursodosculoXIXsobrea
fotografiaodasemelhana,podemosafirmartambmdeformageralqueodiscurso
dosculoXXodatransformaodorealatravsdafotografiaquedestacaqueafoto
codificada,atravsdeenquadramentos,iluminaoeconvenesculturais,sociolgicas
eestticas.Essacodificaoseparaanooderealidade(quesetinhanasfotos)doque
foichamadodeverdadeinterior.
ApesardemaisvistaduranteosculoXX,odiscursodatransformaodoreal
jtinhavestgiosdesdeosculoXIX,emboraemmenormodo.Comonaafirmaode
LadyElizabethEastlake:
Mesmoseomundonoqualnosencontramos,emvezdeseexibrdiantedenossos
olhoscomtodasasvariedadesdeumapaletacolorida,sfosseconstitudadeduas
coresopretoeobrancocomtodososseusgrausintermedirios[...]mesmoentoa
fotografianopoderiacopilascorretamente.Devemosnolembrardequeanatureza
noapenasfeitadesombraseluzesverdadeirasdiretas;portrsdessasmassasmuito
elementares,possuiinmerasluzesemeiostonsrefletidos quebrincamaoredorde
cadaobjeto,arredondandoasarestasmaiscortantes,iluminamaszoasmaisescuras,
clareiamlugarescobertosdesombras,oqueopintorexperientesedeleitaemrestituir
(LadyElizabethEastlake.Emtextopublicadoem1857).
AafirmaodeLadyElizabethindica,portantoqueafotografiainaptaaexibir
todasasvariaesdecoreseluzesexistentesnoreal,assimafotografiareduzidaa
apenasdgradsdopretoaobranco.AindaduranteosculoXIX,muitospictorialistas
(defensoresdaarteemrelaofotografia)usavamessaseoutrasfalhasdafotografia
para atacar a ideia de que ela seria unicamente uma reproduo fiel e objetiva da
realidade.
MasfoimesmonosculoXXquetodoessediscursodatransformaodoreal
foiretomadocommuitomaisfora.Em1932RudolfArnheinemsuaobraFilmasart

apresentaasdiferenasaparentesentreaimagemeoreal,numaatitudequenegao
discursodamimese:Afotografiaumaimagemdeterminadapelonguloespecfico,
por qual ela foi tirada, por sua distncia exata do referente e pelo enquadramento,
fatoresescolhidosexclusivamentepelofotgrafo,querestringeatridimensionalidadedo
referente auma imagem bidimensional e todas as variaes de cores eluzes a um
contrasteemdgraddopretoaobranco.Assimofotgrafoprendeumnicoponto
exato e preciso no espaotempo da realidade, excluindo qualquer outro tipo de
sensaoquenoavisual.
Comopudemosnotaradesconstruodorealismodentrodeumafotografia,
baseiaseemobservaredesmontaratcnicafotogrfica.Maistarde(1841),Arnheim
voltaaessepontoereexplicasuaopinio:
Nesselivrojantigo,eutentavarefutaraacusaosegundoaqualafotografianada
mais era doqueuma cpia mecnicada natureza.Tal abordagemera colocada em
reao contra essa concepo estreita que prevalecera desde Baudelaire [...]. Num
sentido, tratavase l de uma abordagem negativa [...]. Eu s estava ento
secundariamente interessado pelas virtudes positivas que derivavam da qualidade
mecnicadesuasimagens.(ARNHEIM,1841).
Apsessemomento,aindanosculoXX,odiscursodocdigoedadesconstruovem
aindamaisradicaleideolgicoparaconstatarapretensaneutralidadedafotografiaesua
falsaobjetividade.Muitostextosformaescritosaesserespeito.EntreelesodeHubert
Damisch(1963)ePierreBourdieu(1965),queafirmamqueacmaraescurano
neutracomoatentofoidito,masquesuapercepodeespaoconvencionale
guiadaporperspectivasrenascentistas.NaspalavrasdePierreBourdieu:
[...]defatoafotografiafixaumaspectodorealque sempreoresultadodeuma
seleoarbitrriae,pora,deumatranscrio:detodasasqualidadesdoobjeto,so
retiradasapenasasqualidadesvisuaisquesedonomomentoeapartirdeumnico
ponto de vista; estas so transcritas em preto e branco, geralmente reduzidas e
projetadasnoplano.Emoutraspalavrasafotografiaum sistemaconvencional que
exprimeoespaodeacordocomasleisdaperspectiva(serianecessriodizerqueuma
perspectiva)[...]E,seelasepropsdeimediatocomasaparnciasdeumalinguagem
semcdigonemsintaxe,emsumadeumalinguagemnatural,antesdemaisnada
porqueaseleoqueelaoperanomundovisvelcompletamenteconformeemsua
lgica, a representao do mundo que se imps na Europa desde o Quatrocento.
(BOURDIEU,Pierre. UnartMoyen (Umaartemdia)Paris,Minuit,1965,pp.108
109.).
Eisqueaconcepodeneutralidadedaimagemfotogrficacaiemcontradio.
Afotografianoneutraassimcomoaprprialnguaumaferramentadeintepretao
doreal.
Asfotografiasmaisdenunciadaseapontadasporautoresadeptosaodiscursoda
desconstruo eram as consideradas um cmulo de real, captadas ao vivo em sua
intensidadenatural.AssimemseutextoLependule,AlainBergalaatacaoquese
chamoudefotoshistricasestereotipadascomoadeRobertCapaqueapresentaum
republicano espanhol que morre durante ao em 1938, a de um judeu de bon
levantandoosbraosnoguetodeVarsvia,adomongebudistaquesesacrificapelo
fogoem1963,aquemostraumvietnamitaquechorandopuxaumsacocomocorpode
seufilhoentreoutras.Bergalaapontaaencenaoetodaadimensoideolgicaem
cadaumadessasimagens,dizendoquesodefatoemsuaspalavras:
fotosinteiramentedominadas,controladasqualquerquesejaseulocaldeorigem,
engododeumconsensouniversalfactcio,simulacrodeumamemriacoletivanaqual
elasimprimemumaimagemdemarcadoacontecimentohistrico,adopoderqueas
selecionouparapodercalartodasasoutras.(BERGALA,Alain.Lependule)

 Bergala aponta que o fotgrafo tambm interage na ao, no efeito do

enquadramentodaimagemenopapeldagrandeangular.
Antesdemaisnada,oespaodarepresentaofotogrficanodevedeixarquedelese
suspeitecomoespaodeenunciao.Constrisepelagrandeangularcomoumespao
envolventenoqualnosencontramoscapturadosbrutalmente,massempreporacaso,por
acidente [...]. A grande angular trabalha maciamente em benefcio do humanismo
choramingo;isolaopersonagem,avtima,emsuasolidoesuador...(BERGALA,
Alain).
Altimacategoriadeexemplosdodiscursodocdigoedadesconstruodiz
queafotografiadeterminadaculturalmente,elanofixaatodoreceptor,aforma
comocadaumentendeumafotografiadependetambmdeexperinciasanteriores.No
artigo On the invention of photographic meaning, Alan Sekula aponta que um
antroplogo mostrou a uma aborgine a foto de seu filho e ela no foi capaz de
reconheclo na imagem at o antroplogo atrair sua ateno para os detalhes da
imagem.Assimentendesequeprecisodizeraaborgene:issoumamensageme
estnolugardeseufilhoparaqueelapossaentoentenderaimagem,necessria
umaleituradafoto.NaspalavrasdeSekula:
Uma transposio para a lngua que torne explcitos os cdigos que procedem
composiodafotonecessriaparasuacompreensopeloaborgene.Odispositivo
fotogrfico,portanto,defatoumdispositivocodificadoculturalmente.(SEKULA,
Alan.Ontheinventionofphotographicmeaning).
Apartirdaafotografiaeseuvalordeespelhoinfalveledocumentaldoreal
colocadanovamenteemdvida.Afotografianomaisvistacomopuraeneutrae
comoreproduoperfeitaeincontestveldoreal.
3.Traodoreal
Mesmocomtodososdiscursosdomovimentodadesconstruo,vistosacima,
algoaindadiferenciaafotografiadeoutrasformasderepresentao.Apesardesaberde
todos os cdigos presentes nela, de saber que a mesma no tem a capacidade de
reproduzirpiamentetodasasvariaesdecoreseluzesexistentesnarealidadeedeque
para entendla dependemos tambm de experincias anteriormente adquiridas, a
fotografiaaindacontinuaanosdaressasensaoderealidadedaqualnoconseguimos
noslivrar.
Assimaanlisedafotografiaprossegue,evaialmdodiscursodamimeseedo
discursodadesconstruo,chegandoentoaodiscursodondiceedareferncia.Mas
parachegarataquifoiprecisopassarpelafasedamimeseepelafasenegativada
desconstruoparaentopodervoltarnovamente,paraaquestodapregnnciadereal
dafotografia,masdessavezsemcairnaobsessodasemelhana.
Essediscursotratadafotografiacomoprovaeindcio(porissodiscursodo
ndice)dequeoreferenteumdiaeemcertomomentodoespaotempojesteveali
frentedalentedaobjetiva,assimafotografiapodeprovarqueissofoi(Barthes)eque
isso realmente esteve ali naquele momento. Logo esse discurso se difere dos dois
anteriores,porqueelasugerequeaimagemindiciriaedotadadeum especiale
particular,poiseladeterminadaexclusivamenteporseureferenteesexisteporconta
deleporissootraodeumrealqueumdiarealmenteesteveali.
Em1931AndrBazinfalousobreotraodoreal,dizendoquenafotografia,
mesmocomtodososseuscdigoseartifcios,oreferentesempreretornaaoespectador,
trechoquejdescreveoquefoichamadoacimadeissofoieametonmiadopuncton
(emoodafotografia)emsuaspalavras:

Mascomafotografia,assistesealgodenovoesingular[...].Halgoqueimpossvel
reduziraosilncioequereivindicacominsistnciaonomedaquela(referente)que
viveuali,quealiestaindareal[...].Apesardodomniotcnicodofotgrafo,apesardo
cartercombinadodaatitudeimpostaaomodelo,oespectador,contraasuavontade,
obrigadoabuscaremtalimagemapequenafascadeacaso,deaquieagora,graas
qualoreal,porassimdizer, queimou ocarterdaimagem;edeveencontrarolugar
imperceptvel em que, na maneira de ser singular desse minuto, h muito tempo
passado, o futurose aninha ainda hoje eto eloquente que, por meio de um olhar
retrospectivo,podemosencontralo.(BAZIN,Andr.1931).
Damesmaformaqueodiscursodocdigoedadesconstruosedividiuentre
ideolgicoesemitico,omesmotambmpodemosdizerdodiscursodareferncia.
NocampoideolgicotemososescritosdePascalBonitzerquebaseadonasanlisesde
Bergala,dizmesmolevandoemcontaaimportnciaenecessidadedadesconstruodo
efeitorealeosjogosideolgicosusadosnamontagemdafotografia,aindaassimno
consegueevitaraovernessasfotodocumentosapresenadoreal.Emsuaspalavras:
Hportantoessafotodovietnamitachorandosobseuguardachuva[...].Everdade
queagrandeangulartrabalhaaquiembenefciodohumanismochoramingo:isolao
personagem,avtimaemsuasolidoesuador(Bergala)...Noentanto,nessafoto,
algo resta, resiste a anlise, indefectivelmente. que ao lado, acima das palavras
humanismo choramingo, existe mesmo assim o fato de que o vietnamita est
chorando: apesar da encenao, do enquadramento, da enunciao fotogrfica e
jornalstica,hoenunciadodaslgrimas[...].Indefectivelmenteoenunciadomudoda
fotovolta,enigmtico;oacontecimentoobscurodessadorcaptadaporumaobjetiva;
mercantil,asingularidadedaslgrimasvoltamsemrudoasepropormeditao[...].
Afotografia,emprimeirolugar,umadiantamentodorealqueaqumicafazaparecer.
Issomudatudo...(BONITZER,Pascal.Asobreimagem.1976).
Odiscursodondice,atodoomomentoafirmaasublimidadedareferncia,de
que a fotografia indiciria e que ela no existiria sem seu referente, fatores
principalmenteditosporBarthesemAcmaraclara,quenosecansadeapontar
sobreapregnnciadoreferentenafotografia,emsuaspalavras:
Talfotojamaisdedistinguedeseureferente(p.16).
Diramosqueafotosemprecontinuacarregandoseureferentecomela(p.17).
Poiseusviaoreferente,oobjetodesejado,ocorpoquerido(p.19).
A fotografia literalmente uma emanao do referente (p.126). (BARTHES. A
cmaraClara).
Barthestambmfalasobreafotografianoexistirsemoreferente:
Chamodereferentefotogrficonoacoisafacultativamenterealaqueumaimagem
ou um signo remete, mas a coisa necessariamente real que foi colocada diante da
objetiva,nafaltadoquenohaveriafotografia.(BARTHES.AcmaraClara.P.119).
Efalaaindadoindcioearefernciadafotografiaquefaltanapintura:
[...]oreferentedafotografianoomesmoqueosdosoutrossistemasdereproduo
[...].Apinturapodefingirarealidadesemtlavisto[...].Aocontrrionafotografia,
jamaispossonegarqueacoisaesteveali[...].Onomedanoemadafotografiaser
portanto:issofoi.(BARTHES.AcmaraClara.P.119).
Mesmosempretendoanoodequeafotografiaatravessadaporcdigoseter
durantetodaasuavidaperseguindoosclichs,esteretiposemodelosculturais,Barthes
aindainsistenarealidadepresentenafotografia.Poisparaeleafotografiaaindaem
suaessnciaealmdetodososcdigosmarcadacomoinscrioreferencial,assimelea
declaramensagemsemcdigo.

 Depois de falar sobre o campo ideolgico, temos (da mesma forma que o
discursodadesconstruo)ocamposemitico,umdostericosqueseinspirarounesse
campofoiCh.S.Peirce,queentrevriosoutrostextosqueusouparaapontarsuas
classificaes dos signos,jfalavaem 1895sobreacondiodafotografia emser
ndice,mesmoelaestandototalmenteprogramadaparaoser,emsuaspalavras:
Asfotografias,eemparticularasfotografiasinstantneas,somuitoinstrutivaspor
quesabemosque,sobcertosaspectos,elasseparecemexatamentecomosobjetosque
representam. Porm, essa semelhana devese na realidade ao fato de que essas
fotografiasforamproduzidasemtaiscircunstnciasqueeramfisicamenteforadasa
corresponderdetalhepordetalhenatureza.Dessepontodevista,portanto,pertencem
nossasegundaclassedesignos:Ossignosporconexofsica(ndice).(PEIRCE,Ch.
S.1895).
ComsignosPeircequerdizerqueafotografia resultadodoqueumdia
esteveali,damesmaformaqueafumaaumindcio,umresultadoeumsignodo
fogo,afotografiasignodapresenadeumreferentenafrentedacmeraporumdado
momento.Assimacicatrizindciodeumferimento,arunaumtraodoquehaviaali,
osintoma,sinaldeumadoenaetc,todosessessinaistememcomumofatodeserem
afetadosporseuobjeto.Logoondiceeosignosediferenciamdocone,quesedefine
apenaspelarelaomimticaedossmbolos,quesedefinempormeiodeconvenes
gerais.ParaPhilippeDubois,baseadoemPeirce,acondiode ndicedaimagem
fotogrfica implica que a relao que os signos indiciais mantm com seu objeto
referencial seja sempre marcada por um princpio qudruplo de conexo fsica,
singularidade,designaoeatestao.
Aimagemindicialretornasempreaoseureferente:Omesmoqueacausouedo
qualelaseorigina.Porissoafototambmforadaafuncionarcomotestemunho,pois
elaprovaaexistnciadaquelemomento.
Por essa caracterstica indiciais que a fotografia possui que ela pode ser
consideradaumobjetosemsentidoprprio,massimcomsentidoexterior,jqueela
basicamenteligadaaoseureferente.porissoqueBarthesnonosmostraemsuaobra
Acmaraclaraafotografiadesuamenojardim,porqueparaolharesannimosela
nadasignificaria.
Emfim,odiscursodondiceedareferncia,afirmaqueafotografiaprovaaos
olhosdoespectadoraexistnciadoqueelarepresentaqueoissofoideBarthes.
4.Concluso
Todoessequadrodeteoriasnospermitiuanalisartrsposiesquantoaquesto
darealidadeedovalordedocumentodafotografia.Aprimeira:Afotografiacomo
espelho do real v na foto uma reproduo exata da realidade e da natureza. A
segunda: A fotografia como transformao do real baseiase em denunciar essa
caractersticadafotodeseracpiaexatadoreal.Eaterceira:Afotografiacomotrao
doreal,tambmabordaaquestodarealidadenafotografia,masdeformamenos
obsessivaquantosemelhana,pregandomaissobresuaqualidadeindicialederetorno
aoreferente.
Noentantotodasessasafirmaessobaseadasemdiferentesopinies
ondetodassopertinentes,entooquepodemosconcluirquenoexisteumaverdade
absolutaquantoaisso.NaspalavrasdeDubois:
Vemosqueestamosmuitolonge,apesardoquecertasmslnguasqueremnosfazer
acreditar,queestamosquasenosantpodashojedosdiscursosdamimese.(DUBOIS,
Philippe.Oatofotogrficoeoutrosensaios.1990,p.52).