Stride Piano 1 Induccin

El Stride Piano es una de esas tcnicas piansticas dentro del mundo de la

msica contempornea que no pierde vigencia con los aos. Tuvo su apogeo
en la escuela de Harlem de Nueva York, entre los aos 20s y 30s. Hoy en
da, se ensea como norma dentro de los programas de jazz, y se
constituye como una tcnica obligada para el estudiante de piano. En su
forma mas bsica, es similar al conocido Ragtime, por su ritmo constante,
acentuando el segundo y cuarto tiempo. Sin embargo, por lo general el
Sride no hace uso de las octavas y las simplifica con las races en el bajo, y
stas a su vez, son intercaladas con acordes en el registro medio del
instrumento.
Las notas seleccionadas por el pianista van desde la raz, la quinta y la
tercera, y ocasionalmente la sptima menor de los acordes por donde la
progresin pasa. Una de las ideas interesantes del Stride, es que las notas
del bajo frecuentemente se arreglan para crear un inters meldico.
Existen cientos de variables para tocar Stride, son de inters por ejemplo, el
uso de las dcimas, las notas de paso diatnicas y el cromatismo. Dentro de
los grandes pianistas del Stride, se cuentan James P. Jonson, Thomas Fats
Waller, Eubie Blake y Willie Lion Smith, entre muchos otros. Similarmente,
en la actualidad se pueden escuchar a Dave Mckenna, Dick Hyman y Dick
Wellstood.
En esta primera parte e incorporado un Stride bsico, sobre el standard
Youd be so nice to Come home to. Pueden ver la interpretacin en el
video relacionado y bajar partitura (clic aqu). Les recomiendo esta tcnica,
personalmente el Stride me ha funcionado para tener mejor tiempo, y
lograr una independencia ms eficaz de mi mano izquierda.

Stride Piano 2 Accin de Ambas Manos

En esta segunda parte quiero comentar algunas tcnicas de la mano
izquierda y la inclusin de la mano derecha. Como lo habamos comentado
en la primera parte, la mano izquierda en el Stride se basa en un patrn
muy estable, con el uso de la raz de la armona del momento y el acorde en
fundamental, o en inversin en el registro medio del teclado.

Una de las ideas ms importantes de este estilo es la sonoridad orquestal,

que se muestra en diversas versiones de Stride de los grandes del estilo
como James P. Johnson, Willie Lion Smith o Thomas Fats Waller. En
ellas, el empleo de las dcimas en la mano izquierda confiere una sonoridad
nica, para este fin. Como pueden ver en el video, me gusta utilizar la
combinacin de 1,5 y 3, en otra formacin 1,7 y 3 del acorde en mencin,
cualquiera de las dos confiere mucha estabilidad armnica. De igual
manera, esta mano izquierda debe ser creativa en el uso del registro, por lo
tanto, una idea interesante es combinar la sonoridad de la dcima y el uso
de la raz suelta en el registro bajo entre C1 y C3.
Mi mano derecha, por otra parte, est interpretando la meloda o
improvisando en tiempo. Como pueden ver en el video adjunto, una de las
ideas para crear esta sonoridad orquestal de la que hablamos, es armonizar
la meloda con notas del acorde por dentro y la inclusin de la meloda
octavada.
En esta segunda parte, he tomado el clsico Aint Misbehavin, de Fats
Waller. Incorporo el uso de las elementos antes mencionados: las dcimas,
la raiz suelta y la armonizacin de la meloda en acorde en bloque dentro de
una octava. Les dejo la partitura (clic aqu) para aclarar las ideas
presentadas, all tambin encontrarn sugerencias de estudio que me han
sido de mucha utilidad en el estudio de este genial estilo pianstico.
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Stride Piano 3 Analisis Armnico

En esta tercera parte, muestro dos posibles armonizaciones de la seccin

B del clsico de Fats Waller, Aint Mishbehavin. Inicio con una de las
tcnicas ms utilizadas en armonizacin meldica: sextas y terceras. Como
pueden apreciar en el video, armonizo la mitad de la seccin con sextas, lo
cual le aporta una textura pianstica distinta, y por as decirlo, ms ligera.
Contino utilizando dcimas en mi mano izquierda, pero esta vez corto el
patrn del bajo y acorde en el registro medio, y utilizo una idea ya hecha
por Fats Waller en los 30s; el uso de dcimas sobre un pulso de negras.
En la segunda parte de la seccin B, rompo el esquema y hago uso del
registro medio-alto del piano (C4 hacia arriba), para armonizar en bloque
ambas manos; esta tcnica fue utilizada no slo por Fats Waller, sino
tambin por su maestro, James P. Johnson, y George Gershwin.
Utilizando este concepto, el acorde queda representado en ambas manos;
por una parte, la mano derecha armoniza la meloda por dentro -que est
octavada-, y por otro, la mano izquierda utiliza inversiones de los acordes
de la progresin del momento. De esta manera, utilizando estas dos nuevas
ideas, el estilo consigue un nuevo aire, es creativo y contrasta con variedad
rtmica y meldica.
Para finalizar, realizo una cadencia, muy utilizada en el contexto del blues;
acudo a los acordes de paso para llegar a la tnica, o al quinto grado.
Tambin incluyo el acorde tritonal que precede el acorde de tnica. Como
siempre en este estilo clsico del jazz piano me abstengo de utilizar
tensiones, salvo ciertas excepciones que las podrn constatar.
Les dejo la partitura (clic aqu) para aclarar las ideas presentadas, y para
que incorporen estos nuevos elementos en sus interpretaciones.