BARROSO, J. Realizacin de los gneros televisivos. Madrid. Sntesis. 2000.

Captulo 3. Tcnicas de realizacin

El concepto de tcnicas se identifica con el conjunto de las diversas intervenciones y operaciones
instrumentales junto a los preceptos y reglas necesarias para la disposicin de la totalidad de los elementos
que conforman el discurso audiovisual televisivo.
Las tcnicas realizativas tienen una doble perspectiva: 1. Intervenciones instrumentales condicionadas en
sus posibilidades y complejidad por la tecnologa disponible en cada caso; 2. Intervenciones vinculadas a
las artes representativas que faciliten el que los objetos se representen en la imagen segn la voluntad del
autor director-realizador.
3.1 Tcnicas o artes de la puesta en escena audiovisual
La puesta en escena televisiva exige la escenificacin de unos hechos para la cmara, por lo que requiere,
en su aplicacin, la incorporacin a la representacin de aspectos propios de lo cinematogrfico o televisual
tales como los valores fotogrficos y los propios del relato secuencial, adems de los aspectos compartidos
con el espectculo teatral, tales como el escenario o decorado como marco de la situacin, la iluminacin,
el vestuario, el maquillaje o el propio reparto y direccin de los actores.
El proceso de la puesta en escena audiovisual tiene un doble aspecto:
a) Direccin escnica: escenografa e interpretacin.
b) Direccin audiovisual: planificacin y montaje (ritmo).
3.1.1 Tcnicas escenogrficas
Son el conjunto de operaciones en relacin a la disposicin de escenarios para la representacin,
construidos en estudio o localizados en exteriores, la seleccin y disposicin de objetos para la ambientacin
de los espacios, las de creacin o composicin del aspecto o apariencia externa de los sujetos que
intervienen en la composicin de la imagen, tanto en lo relativo al vestuario y los aderezos como en las
intervenciones, tcnicas o creativas, de maquillaje o caracterizacin y tambin las tcnicas lumnicas que
contribuyen al registro tcnico de la imagen y la creacin del ambiente o clima expresivo adecuado.

Escenarios y decorados (mobiliario, objetos y atrezo)

Los escenarios son los espacios construidos en el estudio o en una localizacin externa que propician
la necesaria ilusin de realidad para el desarrollo de la representacin para su captacin por las cmaras.
Contribuir en el ambiente de la representacin; complementa la construccin del personaje,
caracterizndolo; adjetivan el espacio y facilitan la interpretacin del actor.
1) Tipologa del escenario o decorado
En ocasiones, se diferenciar entre los conceptos de escenario, el espacio de la accin, y decorado o
set, el escenario revestido de sus caracterizadores para indicar con ms precisin el lugar fsico donde tiene
lugar la accin.
Los escenarios se clasifican, principalmente, en virtud de su grado de construccin y de su ubicacin.
2) Escenarios en exteriores
Pueden ser 3 tipos: 1. Localizacin natural correspondiente a un espacio exterior o interior; 2.
Localizacin natural transformada o modificada; 3. Artificial o construido.
3) Escenarios en estudio
Son de 2 tipos: real o construido y virtual o electrnico.

El primer caso corresponde a la creacin de espacios de construccin corprea o arquitectnica que

pueden ser, a su vez: 1. Decorado sencillo (1 4 paredes); 2. Decorado complejo (multiset);
complementados unos y otros con telones pintados o forillos, fermas, maquetas o miniaturas.
El segundo caso responde a los denominados decorados electrnicos y digitales o virtuales. Decorados
generados por procedimientos electrnicos y digitales que se incorporan a las exigencias constructivas en
el plat.
4) Mobiliario, objetos y atrezo
Los escenarios requieren de una diversidad de elementos que contribuyan a su realismo y verosimilitud,
adems de contribuir a su caracterizacin en virtud de la relacin que mantengan con la accin o los
personajes.
3 categoras de objetos que ambientan los escenarios:
Ambientacin del decorado: Se configura mediante los muebles y objetos que justifican y adornan el
espacio escnico, que son responsabilidad del ambientador de decorados.
Aderezo: Objetos utilizados en la puesta en escena que se corresponde con la ambientacin del
vestuario de cada personaje, pero que no tiene una intervencin especfica en la accin.
Atrezo especial: Objetos que intervienen de forma directa, implicada, en la accin y son utilizados por
los actores estando en cuadro.

Vestuario y maquillaje

Asumen la caracterizacin externa del personaje contribuyendo a la construccin de su personalidad y

ciertos rasgos patolgicos como proyeccin simblica.

Iluminacin

Determina la ambientacin o atmsfera de un escenario. Por su capacidad simblica, contribuye a la

percepcin temporal y cronolgica.
Por su tipo de aplicacin puede ser:
1. Tcnica o neutra.
2. Dramtica o expresiva.
3. Esttica o pictoralista.
3.1.2 Tcnicas interpretativas y de la direccin de actores
Las tcnicas interpretativas comprenden el conjunto de las actuaciones y decisiones del director en el sentido
de controlar el comportamiento de las figuras del plano mediante los recursos propios de la interpretacin
actoral.
El proceso de la interpretacin es responsabilidad del director o realizador del espacio y comienza por
analizar y comprender el texto para extraer una primera idea respecto a las necesidades y caractersticas
de los actores necesarios para incorporar los diferentes personajes.
Completado el reparto, el director rene al conjunto de los actores y procede a explicar su concepcin de
cada personaje y ofrecer las primeras orientaciones para la preparacin de este.
3.1.3 Tcnicas de la direccin audiovisual y de la planificacin
Conjunto de elecciones que implican operaciones de orden tcnico y expresivo de naturaliza muy diversa
que afectan al proceso de la captacin y registro de la imagen y que, a su vez, estn condicionadas por los
valores dramatrgicos, el montaje y los criterios de estilo y gnero.

Determinacin del formato

La incorporacin paulatina de los sistemas de televisin mejorada y la existencia den el mercado de
receptores en formato 16:9 y de gran pantalla han abierto la posibilidad de ciertas experiencias de
emisin en formatos diferentes al 4:3 propios del sistema flmico, pero tambin de producciones
electrnicas en formato 16:9, aun a riesgo de prdida de superficie de imagen compensada por el mayor
tamao de los receptores actuales.

Tcnicas de expresin fotogrfica de la imagen electrnica

Afecta a los diferentes parmetros tcnico-expresivos de valoracin esttica de la imagen.

1) Tono
Determina criterios de eleccin entre imagen monocromtica, imagen de color, parcialmente
coloreada o aplicacin de criterios mixtos. Actualmente, son decisiones ms condicionadas por el
mercado.
2) Perspectiva y ptica de la toma
La percepcin de la perspectiva no es solo funcin de la ptica, sin embargo, la decisin de la ptica
elegida para resolver la toma es el aspecto ms obvio y evidente.
La ptica condiciona posibilidades de realizacin al facilitar puestas en escena en profundidad o, por
el contrario, por aislamiento de los diferentes planos o trminos del espacio representado. Y ser la
ptica elemento decisivo en ciertas realizaciones televisivas.
3) ptica y foco
Sern decisiones de realizacin implicadas con tcnicas especficas las relativas a la eleccin de la
potencia de zoom y de la asignacin de las disponibles a los diferentes emplazamientos o coberturas.
As mismo, su abertura de diafragma mxima determina las condiciones de umbral de trabajo y las
tcnicas de realce de la figura por reduccin de la profundidad de campo y las diferentes aberturas o
variedades pticas que faciliten las circunstancias del rodaje y el repertorio habitual de encuadres.
Respecto al foco, en ocasiones es aplicado para simbolizar ciertos estados psicolgicos o
patolgicos.
4) Profundidad de campo
Se pone de manifiesto mediante las tcnicas de diferenciacin de planos de nitidez, reduciendo la
profundidad de campo mediante la interrelacin del nivel de iluminacin de la escena, el diafragma
seleccionado y la distancia de enfoque de la cmara al sujeto.
5) Efectos de imagen
Aunque en la fase de postproduccin hay un gran repertorio, en la fase de grabacin han sabido
sacar partido esttico incorporando ciertas intervenciones de transgresin como propuestas estticas de
variada expresividad. Las ms frecuentes: virados o teidos de la imagen por ejecucin del balance de
blancos automtico sobre superficie coloreada, imgenes quemadas o sobreexpuestas, textura o
grano de imagen
6) Cadencia o reproduccin del movimiento
El registro mediante cmara cinematogrfica permite obtener ralentizaciones y escenas aceleradas
en la misma toma mediante la utilizacin de una cmara de motor variable. En el caso de imagen
electrnica, esto no es posible sin la intervencin de magnetoscopios de cabeza dinmica que permiten
modificar la velocidad de reproduccin o sistemas de toma de imagen especiales de tipo slo-mo (slowmotion).

Tcnicas de eleccin del punto de vista o emplazamiento de la cmara

El realizador ha de enfrentarse a la eleccin del punto de vista externo frente al interno.

La mirada sobre la representacin de carcter externo u objetivo es aquella en la que la cmara asume en
todo momento una posicin ajena, desde fuera de la accin, vagamente implicada y que se corresponde
con lo que tambin se conoce como mirada omnisciente.
El punto de vista interno es la mirada subjetiva, implicada y emocional; el relato desde los personajes y en
el que la cmara asume un papel implicado, como si de un personaje ms de la representacin se tratara,
facilitando la complicidad emocional y la participacin.
En muchos espacios, los medios tcnicos han pasado a constituir un aliciente aadido al propio espectculo;
de ah la importancia del plan escnico (floor plan) en la preparacin de cualquier realizacin multicmara.
Las posibilidades de eleccin del punto de vista estarn condicionadas por las caractersticas del decorado,
dimensiones, huecos practicables para la cmara, disposicin en batera o enfrentados, y por la direccin
de actores.
El realizador debe determinar el eje de tiro o ngulo de la cmara respecto de la accin, nivel respecto del
plano del escenario, altura o elevacin, distancia de la cmara al sujeto encuadrado y movimiento durante
la toma.

Eje de tiro o angulacin de la cmara

Determinado por el eje ptico de la cmara en su interseccin con el eje de accin o eje de escena. Las
cmaras en relacin al eje pueden emplazarse en batera (formando un ngulo de 90 respecto del eje),
cruzadas (ngulo menor de 90 y dirigidas hacia el semicampo opuesto a su emplazamiento) y subjetivas
(situadas sobre el mismo eje de accin).
Los diferentes emplazamientos pueden ofrecer:
- Tomas frontales.
- Perfil.
- Escorzo o de trescuartos.
- Plano o toma de referencia. Incluye en el cuadro una referencia (escorzo de espaldas) del interlocutor.
- Punto de vista o plano subjetivo.
- Todos estos puntos de vista pueden representarse en el modelo del doble tringulo.

Nivel de horizontalidad

Por lo general, el emplazamiento de la cmara se nivela sobre el plano horizontal de la planta del decorado;
excepcionalmente el cine y tambin la televisin han recurrido a ciertas desnivelaciones como expresin
simblica de estados de desequilibrio.
1) Altura
Distancia entre el plano de la superficie del decorado y el centro ptico de la cmara. SI la cmara
se sita por debajo del nivel de los ojos, nos referimos a un contrapicado; si se sita por encima, se
indicar como picado.
2) Distancia
Hace referencia a la separacin entre la cmara y el sujeto encuadrado. Salvo exigencias estticas,
en las producciones de estudio en general oscila entre 2 y 4 metros; en producciones en exteriores, la
distancia viene condicionada por los emplazamientos previstos en el recinto.

3) Movimiento del encuadre o de la cmara

Producido por la variacin del punto de vista durante la toma al desplazarse esta, el espacio
encuadrado por la ptica seleccionada, mediante la maquinaria que lo facilita. Los posibles movimientos
estn estrechamente vinculados a la mquina que los proporciona y bsicamente son de giro o recorrido
por el escenario (panormica), de introduccin o alejamiento del mismo (travelling), de elevacin sobre
el plano de partida (dolly) y los que combinan todos o algunos de estos movimientos (gra).
El carcter durativo de cualquier movimiento aporta una caracterstica esencial, que es su carcter
de temporalizar la toma.
La utilizacin de la cmara en movimiento libre o de cmara en mano responder a cualquier
aplicacin mediante estativo simple o giroscpico (steadycam) o directamente sin recurso estabilizador
alguno o a pulso.
El estilo hiperactivo de la planificacin y la cada vez menor duracin de los planos, generalizados en
los formatos ms actuales es sin duda deudor de las nuevas mquinas que se han incorporado a la
produccin electrnica.
Hay ciertas prcticas que comienzan a ser frecuentes, en las que se simulan movimientos de cmara
mediante recursos de efectos digitales.
3.1.4 Tcnicas de la elaboracin narrativa y del montaje
Elaboracin narrativa alude a la voluntad de narrar, de dar cuenta de unos hechos ocurridos mediante una
cadena secuencial de imgenes y sonidos estructurados por relaciones de naturaleza predominantemente
casual.
El concepto de montaje, coordinacin de un plano con el siguiente y con el anterior, ser asumido por la
televisin con la misma dimensin conceptual que haba conformado en su experiencia cinematogrfica, si
bien habra de esperar a la disponibilidad de la tecnologa capaz de registrar la seal captada por las
telecmaras, que se retrasar por ms de dos dcadas desde sus primeras transmisiones como medio de
comunicacin.
Se trata de una operacin sintagmtica que responde a:
1. Seleccin y ordenacin de fragmentos espacio temporales al servicio de privilegiar ciertos aspectos
significativos en detrimento de otros.
2. Vinculacin a la nocin de narratividad como consecuencia de la voluntad constructiva de enunciar
relatos.
A) Tipologa del montaje
Desde el criterio de la etapa de produccin se diferencia entre montaje en directo o contemporneo y montaje
en postproduccin.
Montaje en directo: la seleccin, orden, duracin y frecuencia de los planos se materializa en simultaneidad
a su captacin; resultante de la intervencin de la tcnica multicmara con el concurso del mezclador de
imagen y sonido.
- Propio de la realizacin televisiva en estudio, exige la captacin en continuidad y posibilita la identidad
entre el tiempo de la accin y el tiempo del relato o del discurso. La multiplicidad y movilidad del punto de
vista se logra por la intervencin de la tcnica multicmara y la planificacin, y el ritmo externo se obtiene
en la fragmentacin de la toma continua de las telecmaras como consecuencia de la conmutacin (o
mezcla) posibilitado por el mezclador.
Montaje en postproduccin: Se corresponde con toda intervencin efectuada con posterioridad a la toma de
imgenes. Responde a una elaboracin global de seleccin y ordenacin de cada uno de los planos que
conformen el discurso a partir de las imgenes registradas o bien a una operacin de enriquecimiento visual.

Desde la otra perspectiva clasificadora, la tecnologa, se distinguen cuatro opciones o alternativas bsicas:
1. Realizacin en directo, y en vivo, mediante el montaje contemporneo
2. Montaje electrnico o videogrfico, que primero fue por corte fsico de la cinta y, posteriormente, por
edicin lineal.
3. Montaje cinematogrfico o flmico para televisin, en todo punto (tcnica y esttica) semejante al
correspondiente aplicado en la produccin cinematogrfica.
4. Montaje digital, modalidad que recurre a la edicin por procedimientos infogrficos.
B) Dimensin tcnica del montaje
En su consideracin tcnica, el montaje es una operacin que moviliza diversas tcnicas operacionales e
instrumentales: visionado, desgloses, confeccin de las EDL que se sita en la ltima fase del proceso de
la produccin y se desarrolla en un espacio de produccin especfico y cuyas intervenciones estn
fuertemente rutinizadas o protocolarizadas.
C) Dimensin esttica del montaje
El trmino montaje se ha convertido en sinnimo de puesta en escena, o puesta en imagen, pues nada se
hace que no pase por el criterio de la continuidad discursiva.
Es el momento de la amalgama de las diferentes sustancias de la expresin y de la creacin de la estructura
espacio temporal del discurso y, adems, es donde se produce la articulacin y presentacin del punto de
vista y la materializacin del sujeto de la enunciacin.
D) Dimensin global del montaje
El guion es el primer plan de montaje y en l se reflejan las primeras elecciones y exclusiones, la primera
mirada selectiva (punto de vista), las duraciones de las acciones y los cambios escnicos.
Posteriormente, el guion tcnico ofrece una precisin mayor sobre cmo y cundo se producirn los
ensamblados de los planos; y as, la plasmacin del montaje previsto antes de la materializacin (rodaje)
del discurso se refleja en este documento que enriquece el desarrollo narrativo con precisiones tcnicas
para el rodaje o la grabacin y anotaciones de puesta en escena fundamentadas en las exigencias del
montaje audiovisual.
El rodaje se desarrolla atendiendo a las exigencias del montaje, cuidando el raccord entre las diferentes
tomas que permitir contar una historia de forma coherente y clara.

Cap. 3.2. Tcnicas operativas de captacin, grabacin y realizacin

El primer criterio que se maneja para establecer una tipologa de las tcnicas de realizacin es el del
nmero de cmaras disponibles durante el proceso de la captacin. Se diferencian dos procedimientos:
produccin con una cmara o mediante un sistema multicmara.
Estos sistemas presentan otras variantes en funcin de que se recurra al soporte cinematogrfico o
al electrnico y a su vez, en cada una de estas opciones se advierten peculiaridades expresivas en funcin
del formato de grabacin.

Tcnicas operativas de la realizacin

1) Determinacin nmero de cmaras y sus caractersticas de modelo, ptica, formato, movilidad,
operacin, aplicacin especial.
2) Emplazamiento y asignacin del rea de operacin para cada cmara. En ocasiones se materializa
en el listado de planos o tomas que mantiene el operador de la cmara ante su vista durante la
grabacin.
3) Numeracin de cmaras y asignacin de campo, determinado por el desarrollo del bloque y el juego
previsto para cada caso.

4) Decisin sobre la tcnica de grabacin a seguir, ya sea en continuidad, por bloques, por planos,
plano a plano y por consiguiente, sobre los medios de grabacin requeridos.
5) Decisin sobre el tiro de cmara en su emplazamiento, ya sea por cruce de tiros, tiro enfilado o por
seguimiento de la accin escnica, determinacin de los tiros dobles o duplicados y asignacin de
atribuciones a cada cmara.
6) Fijacin de la situacin escnica y del movimiento de los personajes (actores).
Criterios y principios estilsticos:
1) Ley del eje o de los 180.
2) Ley de los 30.
3) Ley del salto proporcional en el encuadre; contribuye a la reconstruccin de los gradientes espaciales
que facilitan la percepcin perspectiva del espacio.
4) Principio del tringulo bsico o doble; constituye un criterio funcional de emplazamiento de las
cmaras a partir del cual se resuelven las diversas posibilidades de encuadre.
El realizador determina la tcnica de grabacin a seguir: tcnica de grabacin continua, tcnica de
bloques, tcnica de plano secuencia, tcnica de plano master o de grabacin por bloques con montaje
posterior de insertos y recursos, tcnica de grabacin por planos y plano a plano
El realizador determinar la estructura discursiva del espacio a realizar rutinizando cuantos
elementos sea posible.
3.2.1. Realizacin multicmara en estudio
Tcnica por antonomasia de la realizacin televisiva. Aplicada actualmente para la tcnica de grabacin y
realizacin por bloques que permite combinar las posibilidades de la edicin posterior con la esttica y las
facilidades, y economa, del trabajo en estudio y la grabacin en continuidad.

Multicmara en estudio

Aplicacin ms propia de la produccin televisiva. Ofrece la mxima productividad ya se trabaje en

directo o para la edicin posterior. Implica la conexin de las diferentes cmaras sincronizadas a una mesa
de mezclas.
Menor calidad de iluminacin y menor agilidad en el cambio de punto de vista por las condiciones
fsicas de los plats.
Se diferencian dos modalidades en virtud de que la elaboracin narrativa se realice en directo o se
lleve a cabo en una etapa posterior a la captacin de las imgenes.
1) Tcnica de realizacin en directo y en emisin simultnea
Tcnica de realizacin televisiva por excelencia: el directo. Propia de los denominados programas de
antena: concursos, juegos, noticiarios Esta tcnica ha quedado reducida en ficcin a ciertas comedias de
situacin que se representan con pblico en el plat, en directo, as como algn corto sketch o sainete
formando parte de ciertos magacines o programas de variedades.
Conveniente la realizacin con guiones totalmente planificados y ensayados. Cada cmara tiene
asignado un rea de cobertura y una determinada planificacin o seguimiento de la accin. Es imprescindible
el minutado de cada bloque, los tiempos de las pausas de publicidad y la duracin final.
La realizacin reclama las posibilidades de medios para reproduccin de imgenes preproducidas,
rtulos, fotografas o efectos visuales que trabajen en tiempo real.
2) Tcnica de realizacin en directo y emisin diferida
Responde al mismo caso que al anterior. nicamente, si se dispone de tiempo de ocupacin de estudio
suficiente, podr hacerse alguna edicin sobre cinta para eliminar errores o para cambiar el decorado o la
ambientacin.

Como tipologa del directo grabado, puede distinguirse el directo sobre cinta, cuando suponemos una
cierta intervencin posterior para ajustar el resultado de la realizacin a las exigencias de la programacin,
y el directo diferido, en alusin a que la grabacin que se ofrece responde exactamente a la seal realizada
sin intervencin alguna posterior.
Por la poltica de comercializacin de las cadenas, es frecuente que espectculos deportivos y musicales
realizados y emitidos en directo tengan una reexplotacin como resmenes o reportajes del evento.
3) Tcnica de realizacin por bloques
Posibilidad de registro electrnico de la realizacin en directo y su montaje posterior. Reduce la extensin
o duracin de los segmentos realizados en continuidad, lo que permite un mayor ajuste en el trabajo de las
cmaras y una mayor diversidad de escenas y emplazamientos de cmara.
Se trata de componer un montaje definitivo con los momentos o gestos ms brillantes de cada toma. A
pesar de sus desventajas econmicas, las posibilidades de enriquecimiento artstico del producto son tales
que se desarrollaron diversas tcnicas propiciatorias para la disponibilidad en la edicin de un amplio
repertorio de imgenes alternativas para introducir como insertos en el bloque realizado.
Tcnicas que se desarrollan de esta tcnica de realizacin por bloques:
A) De cobertura de recursos (bloques o planos de inserto)
Basada en la posibilidad de efectuar insertos de imagen sin afectar al sonido, o viceversa, lo que
posibilit incorporar contraplanos desde el fondo del escenario sin tener que recurrir a dejar las cmaras en
campo o a trucos escenogrficos incmodos y azarosos.
Se procede, por parte del ayudante, a anotar todos los errores detectados y, una vez finalizada la
grabacin del bloque, se procede a grabar un bloque de inserto o varios con las imgenes necesarias para
eliminar el error o para ofrecer el contraplano desde el interior de la escena.
B) De grabacin adicional de una cmara independiente o aislada
Excelente alternativa para los formatos en los que la repeticin no siempre es posible o adecuada.
Consiste en la grabacin en otro magnetoscopio, al tiempo que se graba la seal de salida producto de la
realizacin en directo del bloque, de la salida de una de las cmaras, generalmente, el que cubre el plano
de situacin para salvar cualquier problema de eje.
C) De grabacin adicional de ms de dos cmaras independizadas
Sustituimos la grabacin de bloques de inserto al finalizar la realizacin de cada bloque por la grabacin
adicional de la seal independizada del sistema multicmara.
D) De grabacin mltiple, en estudio, de todas las cmaras
Renunciar a la realizacin en directo, por bloques, y en utilizar el sistema multicmara para grabar la
seal de cada una de las cmaras por separado. Todo el peso de la realizacin va a la fase de edicin, lo
que requerir mayor tiempo debido a la multiplicidad de imgenes disponibles.
3.2.2. Realizacin multicmara en exteriores mediante unidad mvil
Es lo que se conoce como retransmisin (outside broadcast o remote). Las posibilidades de trabajo
son las mismas que las de la realizacin en estudio.
Desde el punto de las tcnicas operativas, no incorpora otros mtodos diferentes que los habituales
en la produccin en estudio, de hecho, las unidades mviles han evolucionado aproximndose sus
posibilidades operativas a las facilitadas por los controles de realizacin y las instalaciones auxiliares,
propias de los estudios.

Hay que tener en cuenta las limitaciones operativas respecto de la movilidad de las cmaras que
ciertas grabaciones en exteriores imponen a la realizacin por la asignacin de puestos de cmara o por
la necesidad de emplazarlas en plataformas o practicables que limitan su velocidad.
No existe diferencia entre las tcnicas de realizacin en una unidad mvil convencional de gran
tamao o cuando se recurre a otra de tipo ligera (PEL), salvo las que se derivan de la diferencia de medios
disponibles o las condiciones de confortabilidad.
3.2.3 Realizacin monocmara en exteriores (cinematogrfica o electrnica)
La tcnica de rodaje est condicionada por las exigencias de produccin y el estilo personal del
realizador. Solo en aquellos casos en que se requiera una conexin en directo con los estudios centrales o
un registro de mxima urgencia se recurrir al sistema videogrfico.
Si se prev una salida del producto a mercados internacionales, se recurrir al sistema
cinematogrfico por sus mltiples ventajas respecto a calidad de imagen y universalidad del formato.
1) Tcnica de rodaje por planos
Propio de las producciones monocmara. Mxima eficacia cuando se dispone de guion
perfectamente planificado e, incluso, guion grfico. Propio de rodajes de tipo informativo y documentales en
los que el guion no existe o se reduce a una simple idea.
2) Rodaje por cobertura de la accin
Filmacin de forma continua, desde un punto de vista, de una determinada accin y el posterior
registro de imgenes (insertos y recursos) relativas a esa accin que permitan una mayor variedad visual en
el montaje.
Recurrido en rodajes que carecen de guion totalmente planificado.
3) Rodaje por cobertura de la accin con dos o ms cmaras
Variedad por incremento de, recursos tcnicos, del mtodo anterior. Se emplazan las diferentes
cmaras desde los puntos de vista pertinentes y, despus, el montaje determinar la seleccin y el orden
de los puntos de vista.
Se exige la sincronizacin de todas las cmaras; si trabajamos con vdeo, transferiremos el cdigo de
tiempos de una de las cmaras, pero si trabajamos con cine, haremos una claqueta comn.
4) Realizacin monocmara en directo
Variacin del caso anterior cuando la retransmisin se realiza con una sola cmara. Propio del
periodismo electrnico en la cobertura de declaraciones, entrevistas Resulta ms gil, rpido y econmico
que una transmisin con un camin convencional.
Si la realizacin en exteriores se resuelve mediante cmara autnoma, en directo, no cabe ms tcnica
que la del plano secuencia.

*REALIZACIN MONOCMARA EN EXTERIORES

Tcnica de rodaje por planos:

o En desorden
plano a plano (shot by shot) en orden-

Tcnica de rodaje por cobertura de accin con una cmara:

o Plano master o plano secuencia
o Insertos (cut-in):

Planos de detalle
Insertos subjetivos
o Planos de recurso (cutaway):
Diegticos (detalles)
Extradiegticos (de referencia)
Tcnica de rodaje por cobertura de accin con ms de dos cmaras:
o Segunda unidad (tomas dobles)

3.2.4. Realizacin monocmara en estudio

Esta tcnica responde a las mismas posibilidades que las de grabacin en exterior, aunque se
incorpora una nueva tcnica relacionada con las tcnicas de iluminacin artificial en plat, conocida como
rodaje por campos de luz y que consiste en un ordenamiento de las tomas a grabar en funcin del rea
iluminada en cada momento, lo que contribuye una mayor agilidad en el rodaje.
Hay que considerar el rodaje con segundas unidades, duplicando el registro de la toma desde
diferentes puntos de vista; ms versatilidad en el montaje.
3.2.5. Planificacin grfica de la realizacin
Todo proceso de preparacin de una realizacin conlleva una cierta componente de diseo grfico.
El director ha de previsualizar segmentos de la accin, pero ha de decidir desde qu punto de vista los va a
mostrar, proximidad o lejana, duracin En la mecnica de trabajo de grabacin en estudio, esta
previsualizacin se hace tambin necesaria y ms exigente tcnicamente, ya que hay que anticipar y prever
la posibilidad de que quepan los medios tcnicos.
Exista o no plasmacin grfica, se hace evidente pensar y entender el proceso de preparacin de un
rodaje como un proceso de constante previsualizacin.
Se har una revisin de:
1) Bocetos de ambiente
Interpretaciones artsticas, ilustraciones hechas por el director artstico o el propio realizador a partir
de la descripcin de los escenarios y acciones reflejadas por el guion.
2) Figurines
Ofrecen la interpretacin del vestuario a partir de las informaciones del guion y las investigaciones
documentales de los responsables del vestuario. Generalmente, tiene dos etapas de materializacin:
una ms creativa y visual y otra ms tcnica para dar lugar a los patrones de confeccin.
En ocasiones se incorporan los bocetos de maquillaje y caracterizacin.
3) Plantas de estudio y decorado
Tras el boceto artstico y una vez aprobado por el equipo de direccin, se procede a convertirlo en
un diseo tcnico que permita su construccin. Generalmente se trabaja a escala 1:50, aunque a veces,
1:100. Dibujada planta y alzado del decorado, se procede a situar los diferentes elementos de mobiliario
y atrezzo que vayan a emplazarse.; adems se acostumbra a levantar una maqueta que permite un
primer estudio de las posibilidades tcnicas del decorado.
Del estudio y planificacin de la grabacin sobre esta planta se derivar el guion tcnico planificado,
una vez que se ha comprobado la posibilidad tcnica y fsica de resolver el encuadre previsto, y las
plantillas y grficas para cada cmara.
4) Plantas de localizacin exterior
Cuando la grabacin es fuera de los estudios, es interesante la posibilidad de disponer de la planta
real, a escala, para estudiar con precisin los espacios ms adecuados para las diferentes escenas.

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Adems, si combinamos localizacin natural con parte de decorados construidos en estudio, sirve para
facilitar elementos de raccord.
5) Documentacin fotogrfica
Durante las localizaciones de escenarios naturales; para facilitar el estudio posterior de los posibles
ngulos y condiciones lumnicas, tanto al realizador como al director de fotografa.
6) Planificacin grfica o Story-board
Descripcin visual del guion que refleja la intencin del director escena por escena o plano por plano
y que ayuda a que todo el equipo, tcnicos y artistas, puedan hacerse una idea precisa de la dimensin
y composicin de cada escena.
La precisin de los encuadres con que est resuelto el story depender de que su ejecucin sea obra
del mismo realizador o se encargue a un dibujante o de que se realice antes de la planificacin definitiva
o por el contrario el story siga con precisin las indicacin de cmara del guion tcnico.

Captulo 4. Medios tcnicos para la realizacin

El realizador audiovisual no puede concebir su discurso si no es en funcin de la tecnologa puesta
a su disposicin porque los medios puestos a disposicin por este, condicionarn las tcnicas de trabajo,
las posibilidades expresivas y el estilo.
Cap. 4.1. Estudios de produccin de televisin
Conjunto de instalaciones inmobiliarias y de servicios tcnicos que posibilitan la produccin televisiva.
La configuracin bsica del sistema plat-control de realizacin, justifica la expresin estudio desplazado
para designar el sistema configurado por cualquier unidad mvil cuando fuera de las instalaciones del centro
de produccin emplaza sus cmaras, acotando un espacio escnico de cobertura, natural o montado,
posibilitando la grabacin y produccin integral de un programa de televisin.

4.1.1. Plat de grabacin

Cada uno de los recintos condicionados para que sirvan de escenario en la grabacin de los
programas de televisin. El estudio es el todo, el conjunto de las instalaciones, mientras que el plat
es solo una parte.
Habitualmente, el plat responde a una instalacin cubierta preparada para la grabacin de
imgenes y sonidos que rene una serie de caractersticas estandarizadas en cuanto a las
condiciones acsticas, de iluminacin y espaciales para facilitar la crrecta operacin de los equipos
de captacin.
Clasificacin por tamao y dotacin:
-

Entre los ms grandes: ms de 2000m2 (6 cmaras)

Intermedias: 1500 m2 1000 m2 (5 cmaras)
Grandes: 1000 m2 500 m2 (4 cmaras)
Pequeos: 500 m2 150 m2 (4 cmaras)
Ms pequeos: 50 m2 (2 cmaras sobre trpode)

Hay diversidad de elementos utilizados segn el requerimiento de la produccin:

1) Cmara auxiliar de estudio
Todo tipo de cmaras de estudio que complementen la dotacin bsica.
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2) Monitores
Elemento de la cadena de cmara que permite en ciertas situaciones, especialmente fuera de
estudio, el control de la seal captada por la cmara. En grabaciones en plat, sirve para el
ayudante de cmara, el animador de pblico o el director; tambin intervendrn como elementos
de la accin escenogrfica al servicio de la relacin con los equipos en exteriores las relaciones
con corresponsales e, incluso, la introduccin de los segmentos preproducidos.
3) Teleapuntadores
Diversos tipos. Modelos digitales que presentan directamente el texto de la memoria del ordenador
permitiendo la regulacin de su presentacin a voluntad.
4) Maquinaria soporte de cmara
La exigencia de espectacularidad de las grabaciones de estudio ha dado una especial relevancia a
estos elementos complementarios.
a) Gras
Desde las ms pesadas (2m a 5,5m) a las ligeras (hasta 2m), todas sobre vas y ruedas
neumticas, pasando por las de cabeza robotizada de tipo cabeza caliente o sky-mote
manejadas mediante control remoto y que levantan hasta una altura de 9m.
b) Traveln
Diferentes sistemas segn necesidades y caractersticas de la cmara de va (recta y curva)
convencional, va estrecha, portables o sin vas.
c) Plataformas (o practicables)
Facilitan el emplazamiento de las cmaras a diferentes niveles.
d) Steadycam
Equipo estabilizador para cmara en movimiento que se monta sobre el cuerpo del propio
operador y mantiene estable el ngulo de visin captado.
e) Cmara-car
Vehculo convenientemente adaptado para portar los sistemas de captacin necesarios para
registros en movimiento.
4.1.2. Control de realizacin
Proceso complejo en el que se procede al tratamiento tcnico de la seal de audio y vdeo,
la elaboracin narrativa y la grabacin de la seal resultante.
1) Control de imagen
rea de trabajo del supervisor de imagen, quien dispone del control remoto de las cmaras
desde el que puede ajustar los diferentes parmetros tcnicos de la imagen. La supervisin se
efecta mediante control subjetivo (monitor tcnico) y objetivo (monitor de forma de onda y
vectorscopio).
2) Control de realizacin
Sala en la que se efectan las operaciones necesarias para la edicin de las diferentes
fuentes de imagen y sonido de modo que resulte una elaboracin narrativa, ya sea de la totalidad
del programa o de cada uno de los diferentes bloques en que haya sido segmentado si ha sido
prevista una realizacin definitiva en postproduccin.
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Equipamiento requerido: desde un simple mezclador de imagen hasta la sofisticacin de los

grandes plats.
a) Panel de monitorado de imagen
Consiste en una batera de mltiples monitores tcnicos de control de imagen, situados
frente al realizador y sus ayudantes, en los que se reciben las diversas seales de imagen
que han de intervenir en la realizacin.
b) Mezclador de vdeo
Equipo que permite la realizacin en directo mediante la conmutacin o mezcla de entre
las diferentes seales disponibles. Facilita la incorporacin de efectos de transicin,
incrustacin de seal por llave de color, incrustacin de luminancias para ttulos y control de
sistemas generadores de efectos.
c) Generador de efectos digitales
Elemento habitual en los grandes estudios. Forma parte del estilo de las realizaciones
espectaculares. Sus posibilidades se basan en la manipulacin digital de las imgenes
suministradas desde cualquiera de las fuentes convencionales.
Existen modelos de generador digital de efectos que ofrecen diferentes potencias y
posibilidades hacindolos adecuados a los diferentes tipos de plat y de producciones.
d) Titulador electrnico
Equipo asociado al mezclador de imagen, lo que permite la sincronizacin de los textos
generados como una fuente de imagen ms; se utilizan para componer rtulos con diversos
tipos de caracteres, modificando los matices de lnea, forma y borde.
e) Librera digital
Sistema de almacenaje de alta capacidad y gestin de imgenes fijas en formato digital.
Las imgenes pueden obtenerse de diversas fuentes y enviarse a multitud de destinos. Acta
en sistema con el generador digital de efectos recurriendo a cualquiera de sus posibilidades.
f) Control de sonido
Se efectan las operaciones de tratamiento de los sonidos captados por las diversas
fuentes, a cuyo efecto previamente se ha dispuesto el emplazamiento y seleccin de los
instrumentos de captacin o de las pregrabaciones requeridas, procediendo a su
conmutacin o mezcla segn las exigencias de realizacin del programa.
Se dispone de una mesa de mezclas y efectos de audio as como los necesarios sistemas
de monitorado y control de la seal de audio y de vdeo de programa.
4.1.3. Salas tcnicas
Conjunto de equipamiento, dividido por especializacin operacional, que complementa el trabajo
de realizacin en plat, conformando el concepto de estudio televisivo.
1) Salas de magnetoscopios o de grabacin vdeo
Dotadas de magnetoscopios de los diferentes sistemas de grabacin y formato.
Intercomunicadas con el control de realizacin y, con frecuencia, con posibilidad de remotear
sus controles al mezclador de realizacin.
2) Salas de repicados y cambios de formato
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Disponen de una amplia gama de los diferentes sistemas y formatos de grabacin

interconectados mediante un patch-panel que facilita cualquier cambio de uno a otro sistema o
formato.
3) Salas de telecine
Diferentes modelos de telecines y formatos en 35 y 16mm con la posibilidad de transporte
de la seal al mezclador de realizacin o a la sala de magnetoscopios para su registro en vdeo.
4.1.4. Salas de maquillaje
Instalaciones auxiliares de los plats de produccin, las salas de maquillaje comprenden las
tres especialidades afines: maquillaje, peluquera y caracterizacin.
Si la produccin es en exteriores, y segn necesidades y caractersticas del maquillaje a
aplicar, se har necesaria la disponibilidad de salas mviles o, sencillamente, de un maletn
transportable con los productos y tiles necesarios.
4.1.5. Sala de redaccin
Propia de centros de produccin de programas informativos, esta sala acoge a los
responsables de la informacin. La mayora de las salas de redaccin estn informatizadas de
modo que cada informador dispone de un terminal informtico en el que recibe directamente los
envos de agencia, las agendas de previsiones, las carpetas del servicio de documentacin escrita.
Los listados de documentacin audiovisual, la previsin de produccin y enva su aportacin, que
se incorpora al formato de guion para su circulacin entre los diferentes niveles de responsabilidad
de la produccin.
4.1.6. Centro de documentacin
Conformado por el conjunto de las instalaciones y servicios que permiten la recogida,
catalogacin, conservacin y recuperacin de la totalidad de los documentos relacionados con la
produccin audiovisual televisiva.
1) Documentos escritos
Constituidos por los papeles administrativos generados por la gestin empresarial y los
textos relacionados con la actividad comunicadora del medio.
2) Documentos sonoros
Resultado de la actividad radiodifusora y estn formados tanto por los directamente
producidos para su emisin radiofnica o para formar parte de las bandas sonoras de las
producciones audiovisuales, como por los de produccin ajena adquiridos para formar parte de
la materia prima sonora en el proceso de produccin. Las salas principales son la fonoteca y la
sonoteca.
3) Documentos visuales y audiovisuales
Constituyen la instalacin principal en las empresas de produccin televisiva, incluyen las
instalaciones necesarias para la conservacin de foto fija o instantnea, ya sea en copia de papel
(fototeca) como en soporte de diapositiva (diapoteca) y para los documentos audiovisuales
conservados en soporte cinematogrfico (filmoteca), videogrfico (videoteca) o multimedia
(mediateca). Incluyen los medios tcnicos necesarios para la conservacin y recuperacin de
dichos documentos que son bsicamente aquellos que permiten su visionado, su repicado y el
cambio de formato y norma.

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Cap. 4.4. Recursos de retransmisin

Comprenden el conjunto de los medios tcnicos necesarios para la produccin televisiva fuera de los
estudios e televisin y el transporte de la seal producida hasta el centro nodal de transmisin para su puesta
a disposicin de la red de difusin.
Imprescindible tanto el equipamiento de produccin, consistente en al menos dos cmaras y un
mezclador de imagen, como los de telecomunicacin para transportar y difundir la seal producida.
4.4.1. Unidades mviles de televisin
Controles de produccin instalados sobre amplios vehculos para facilitar su desplazamiento a
cualquier localizacin. Tipologa segn su dotacin: unidades mviles gigantes, grandes, medias, ligeras y
equipos autnomos; adems de las especficas citadas como auxiliares.
1) Unidad mvil gigante
10 cmaras o ms, control tcnico de imagen, cuatro magnetoscopios, mesa de mezclas, generador
digital de efectos, titulador electrnico, 14 monitores de control Permite, adems de la realizacin en
directo, la edicin multifuente y la grabacin de tomas dobles.
2) Unidad mvil grande
Mnimo 7 cmaras, control tcnico de imagen, mesa de mezclas, generador digital de efectos,
titulador, nueve monitores de presencia y 4 magnetoscopios para facilitar la grabacin de cmaras
masterizadas.
3) Unidad mvil pequea o convencional
5 cmaras, control tcnico de imagen, mesa de mezclas, titulador, 4 magnetoscopios y 9 monitores
de presencia de seal.
4) Unidad mvil de edicin
Con aplicacin especfica para la edicin. 3 magnetoscopios, editor (multicontrolador), mesa de
mezclas, generador digital de efectos, titulador, fuentes de audio y 4 monitores de presencia. Suele incluir
1 o 2 cmaras para operaciones complementarias de la edicin.
5) Unidad mvil de sonido
24 o ms canales, mltiples fuentes de reproduccin y de captacin, sistemas de monitorado de
audio Aplicacin pensada en producciones audiovisuales con gran presencia del registro sonoro.
4.4.2. Unidades mviles PEL y equipos ENG
Gama baja del sistema de produccin en exteriores y su principal aplicacin la encuentran en la
produccin informativa. Actualmente, su mejora las hace competentes para la produccin de ficcin y
espectacular.
1) Unidad mvil PEL (Produccin Electrnica Ligera)
Vinculada a la dotacin de estos equipos ligeros con calidad de difusin (broadcast), en vehculos de
menor tamao; adems, la reduccin del equipamiento permite acoplar en el mismo vehculo los medios
de produccin, el grupo electrgeno y la antena emisora para facilitar la transmisin al radioenlace o a
la torre de emisin.
Dotada de 3 cmaras, de tubo o de CCD, 1 magnetoscopio, 1 mesa de mezclas y los equipos
complementarios habituales.
Equipo ENG no es propiamente una unidad mvil, sino una cmara autnoma que puede trabajar
alternativamente grabando su seal en un magnetoscopio adicional o incorporado o bien, transmitiendo
en directo mediante un microtransmisor de mochila o incorporado a la propia cmara que enva su seal

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a un salto intermedio. La dotacin se complementa con 1 maleta de iluminacin, 4 micrfonos (1 can,

1 mano, 2 corbata), flash continuo, trpode, alimentador Se aplica a la realizacin de noticias,
entrevistas, reportajes aunque, tambin se aplican en la produccin de ficcin en exteriores.
4.4.3. Equipos de enlace
Equipos que permiten el enlace de la seal de las cmaras con la unidad mvil o la estacin central
con o sin el recurso del cable. Bsicamente, los enlaces sern de tipo directo, cuando la seal es enviada
por radio frecuencia al control de realizacin, o por salto intermedio, cuando la seal es enviada a un enlace
de tipo receptor-transmisor que recibe la seal de la cmara y la reenva al salto siguiente o a la sala de
control de realizacin. A su vez, los enlaces de salto intermedio sern fijos o instalados en elementos
mviles.
1) Enlace ENG
Enlaces de empleo urbano en los que el microtransmisor de radiofrecuencia de la cmara enva la
seal a saltos intermedios fijos en la ciudad o a la torre de transmisin.
2) Enlaces convencionales
Sobre vehculo especial con o sin salto intermedio en los que la cmara o la seal de salida del
control de realizacin mvil es transportada (por cable convencional) al transmisor de radiofrecuencia.
3) Enlace por radiofrecuencia RF bsico
Conexin inalmbrica de la cmara a la unidad mvil. Para cmaras autnomas en las
retransmisiones.
4) Enlace por radiofrecuencia con salto intermedio
La seal de la cmara es remitida mediante un microenlace incorporado a la propia cmara hasta un
salto intermedio que a su vez re-emitir al emisor principal.
5) Enlace por RF desde/por helicptero
Doble aplicacin: transmitir al enlace en tierra una seal de cmara captada desde helicptero, y
recibir la seal desde una cmara en tierra, fija o mvil, y reenviarla a otro receptor.
Todos los sistemas de enlace que implican desplazamiento de la cmara (y por tanto, de su sistema
de transmisin), hacen compleja la operacin al tener que disponer de saltos intermedios mviles o de
seguimiento operados mediante personal especializado y con frecuencia teniendo que instalar equipos
de seguimiento visual.

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