Universidad Estatal a Distancia

Historia del Arte I

Segundo informe de lectura
Mariela Hidalgo Castro
19-04-2015
No. Cdula: 1-1464-0418
No. Telfono: 8341-8816
Correo electrnico: mariela29hidalgo@hotmail.com
I Cuatrimestre 2015

PRIMER ENUNCIADO

Renacimiento

Siglos XV y XVI

Barroco

Siglo XVII y primera mitad

del siglo XVIII

poca de auge y

bonanza econmica

Rechazo del esritu

poca de crisis y
decadencia

medieval

Vuelta a ciertos aspectos

de la Edad Media.

Antropocentrismo

Teocentrismo

Racionalismo

Abandono del
racionalismo

Caractersticas
generales

Idealismo

Desengao y pesimismo

Amor a la vida, visin

Concepcin negativa de la

armnica del mundo

Lenguaje natural,

vida y del mundo

sencillo y elegante

Lenguaje artificioso,
retorcido

Equilibrio

Desequilibrio

El canon e seguir es el

Se sigue el criterio

clsico griego y romano

personal.

(grecorromano).

El estudio perfecciona
al ser humano

Arquitectura

La perfeccin est en la
orginalidad.

Santa Maria della

Palacio de Versalles

Consolazione

Louis Le Vau y varios.

Antonio de Sangallo,

1680-1700s

Baldassarre Peruzzi,
varios otros.
1508-1607

Aparecen pinturas en

Aparecen los espejos y

los nichos de las

las fuentes, las cuales

iglesias.

forman parte de las

obras.

Elementos clsicos de

Se denotan las etapas

la arquitectura griega y

del barroco: plateresco,

romana: bvedas,

clsico y

columnas dricas,

churrigueresco. La

mosaicos, etc, junto

ornamentacin y

con figuras

elementos cambian

geomtricas debido al

durante cada etapa.

avance en esta
materia.

Regreso de la cruz

Aparecen elementos

griega en los templos.

en los interiores, como

La mayora de las

los retablos con sus

obras eran de estilo

columnas salomnicas

urbanista.

y los baldoquinos.

Elementos generales de

Elementos generales de la

la arquitectura:

arquitectura:

Uso clsico de los

Elementos de la

elementos

arquitectura grecorromana

grecorromanos

tomados de manera anti

clsica.

Orden, equilibrio,

proporcin y simetra

Preferencia por

tensiones, dinamismo.

espacios centralizados

Pintura

Sobriedad

Movimiento, desequilibrio,
Inters por la creacin de
espacios escenogrficos.

Monumentalidad

La Mona Lisa

Las Meninas o La Famili de

Leonardo Davinci

Felipe IV

1503-106

Diego Velzquez
1656

Lienzo sin tabla, pintura

Pintura al leo sobre

al leo, salvo unos

lienzo y fresco

murales pintados al

temple y al fresco.

bodegones, paisajes,

Unidad de la

retratos y vanitas.

composicin, de la

perspectiva y de la
anatoma.

Nuevos gneros como

Morbidez muscular y

Iconografa de temas
religiosos

El color, la luz y el
movimiento definen la

de la belleza exterior
fsica imitando la

forma pictrica

naturaleza

El color predomia sobre la

lnea

Retratos

Expone historias y

profundidad, perspectiva y

sucesos reales o

volumen se consiguen con

ficticios, sacados de la

los contrastes de luz y de

religin, de la mitologa

tonalidades del color

o de la historia.

La luz difumina los

Distincin en los

contornos y define el

realces y dorados.

ambiente

Realismo en las

pinturas

Los efectos de

El punto de vista del

La tcnica del claroscuro

llega a la perfeccin

pintor suele estar en el

Pretende trnasmitir
sensacin de movimientol

centro del cuadro. La

composicin est
sometida a esquemas
intelectuales, es decir,
razondaos. Suele
preferirse la forma
simtrica en la
distribucin de las
figuras.
Elementos generales de

Elementos generales de la

la pintura:

pintura:

Composiciones

ordenadas: equilibrio.

Predominio de la lnea.

Composiciones en
movimiento.

Predominio del color como

definidor de los objetos

Pinceladas dibujsticas

Pincelada suelta

Bsqueda de la

Inters por lo anecdtico y

perspectiva artificial.

Organizacin clara de

cotidiano

Claroscuro

Luz dirigida

las figuras en el
espacio.

Escultura

Luz cenital.

El David

xtasis de Santa Tereza

Miguel ngel

Bernini

1501-1504

1647-1651

Base: antigedad

clsica y su mitologa.

Representacin de la
figura humana con una
objetividad perfecta en
todos sus aspectos.

Representacin

Representacin del

naturalista del cuerpo.

desnudo en su estado

Estudio minucioso de la

puro, como una accin

anatoma.

congelada. Se le da gran
importancia a este
aspecto.

Reglas de la

Realizacin de esquemas

perspectiva y

compositivos libres de

epxresiones de

geometrismo. La escultura

dramatismo

se proyecta
dinmicamente hacia
afuera.

Principales materiales:

mrmol, bronce,

Principales materiales:
madera y mrmol.

madera y terracota.

Composicn: bulto

Se desarrolla sobretodo

redondo, relieve, busto

en estatuas y en

y estatua ecuestre.

ornamentacin de
ciudades en plazas,
jardines o fuentes.

Elementos generales de

Elementos generales de la

la escultura:

escultura:

Estudio del

Movimiento en accin.

movimiento: reposo.

Equilibrio

Desequilibrio

Composiciones de

Composiciones de lneas

lneas cerradas.

abiertas.

Estudio de la anatoma:

Estudio de la anatoma:

belleza (el ideal es la

expresividad (cualquier

juventud)

edad).

SEGUNDO ENUNCIADO

Miguel ngel (Renacimiento)

Gianlorenzo Bernini (Barroco)

1475-1564

1598-1680

Para l, la escultura es el arte

sentimientos, las pasiones y todo

Tena un especial inters por la

lo relacionado a ello; la vida, la

figura humana

agitacin, etc. Lo hace mediante

(antropocentrismo),

procedimientos retricos y

especialmente en los msculos.

teatrales. l pretende implicar al

Utiliz mucho el esquema

espectador en la obra.

Representa siempre la accin y el

movimiento. Utiliza las lneas

lenguaje clsico. Utiliza las

abiertas, diagonales y la

tensiones, formas disueltas.

proyeccin de la figura en el

La idea creativa era lo que

espacio.

Bernini une el punto de vista

de realizar una escultura.

principal del Renacimiento con el

Sus obras tienen mucha

del Manierismo, donde el

expresin facial, movimiento,

espectador poda girar alrededor

expresividad.

de la escultura. En Bernini se

Sus composiciones eran

puede rodear la escultura, pero

asimtricas e irregulares.

siempre se va a encontrar un

Quera causar un efecto sorpresa

punto de vista principal.

y de zozobra en el expectador.

Abandona por completo el

realmente le importaba a la hora

Siempre representa los

ms completo de todos.

triangular y piramidal.

Sus obras reflejan una fuerza

l rompe la barrera entre la

realidad y la ficcin.

dramtica y enrgica.

Busca la unidad de las artes

Se dice que las esculturas

Plasma el momento culminante

realizadas por Miguel ngel eran

del drama, mostrando la gracia y

prolongaciones de su

la expresin de los personajes.

personalidad, ya que eran

manifestaciones de los estados

Sus obras tienen mucho

dinamismo e intensidad

de nimo del artista.

Sus esculturas tenan un

dramtica.

trasfondo espiritual.

Sus esculturas muestran mucha

naturalidad y hace una buena
labor con el claroscuro.

Abarc todos lo temas posibles.

Desde el mitolgico al religioso.

PAPEL DEL ARTISTA DENTRO DE LA SOCIEDAD

En el caso del Barroco, se suele decir que es el arte de la Contrarreforma. La
Iglesia tom el mando y prohibi a los artistas hacer creaciones paganas,
evitar desnudos y escenas escandalosas. La poca del Barroco fue de guerra
y de violencia. Aqu el arte cumple la funcin de aparato de propaganda
poltica y religiosa, debido a una consolidacin del estado moderno-poltica
de masas. Se iban a realizar obras artsticas para el clero y la nobleza; pero
el papel del artista estaba al servicio de la Iglesia y del estado. El artista tena
ms limitaciones. No va a representar imgenes, sino que se va a expresar y
comunicar a travs de ellas; va a transmitir lo que lleva dentro. A veces, lo
que va a mostrar es lo propio del estilo y su maestra al dominarla.
En el caso del Renacimiento, el artista se va a ir independizando del gremio.
Va a trabajar al servicio de la corte, lo que se conoce como Mecenazgo. El
artista sale del anonimato, adquiere prestigio. Por ello aumentan las
posibilidades de produccin. La funcin que ellos tenan como artistas del
Renacimiento eran dos: religiosa (al servicio de la corte papal) y profana (al
servicio de la nobleza y la alta burguesa). En esta poca, los artistas vuelven
a la antigedad clsica, que es la mitologa. Pero sobretodo, el artista se va a
ver muy influenciado por el antropocentrismo que reinaba en la poca.

BIBLIOGRAFA

Historia General del Arte I Tomo 1

Gonzlez Kreysa, A. M. (2013). Historia General del Arte I. Tomo 1. San
Jos: Universidad Estatal a Distancia.

Material visto en la clase de Historia de la Msica II y III, en el Instituto

Nacional de la Msica. Clases impartidas por Carlos Escalante Macaya,
2013.

Gran Enciclopedia RIALP, tomo II Armennia Blgica; Ediciones RIALP ,

S.A.; Madrid, 1981.

Gran Enciclopedia RIALP, tomo XX Religin Sapporo; Ediciones RIALP ,

S.A.; Madrid, 1981.