Julio Noé y La Antología de Poesía Argentina Moderna (1926) : Un Punto de Inflexión en La Práctica Antológica Argentina

Julio No y La Antologa de la poesa argentina
moderna (1926): un punto de inflexin

en la prctica antolgica en Argentina
Anbal SALAZAR ANGLADA
Universidad de Sevilla
RESUMEN
El presente trabajo centra su atencin en la Antologa de la poesa argentina moderna, cuyo autor es
el crtico e historiador Julio No. Publicada en 1926 y reeditada en 1931 con algunos cambios significativos, dicha obra constituye un hecho de enorme relevancia en lo que se refiere a la publicacin de
antologas poticas de mbito hispnico, siendo notable su influencia en algunos trabajos ulteriores de
gran calado (entre estos cabra destacar la antologa que da a conocer Federico de Ons en 1934). La
obra de No representa el primer intento logrado de realizar una antologa que, desde una lectura crtica del pasado y el presente cultural, muestra la evolucin de la poesa argentina moderna desde sus
orgenes (el modernismo, con Leopoldo Lugones a la cabeza) hasta las nuevas voces surgidas en la
dcada del 20 (la vanguardia). No obstante el rigor y el afn objetivista del antlogo, el estrecho vnculo de No con la revista Nosotros y la generacin que surge con ella nos da la clave del lugar privilegiado que ocupa la poesa posmodernista en la arquitectura historicista de la obra.
Palabras clave: Julio No, Antologas, Argentina, Revista Nosotros, Poesa Argentina Moderna,
Historia y Crtica Literarias, Modernismo, Posmodernismo, Vanguardia, Nacionalismo Cultural.
Julio No and The Antologa de la poesa argentina moderna (1926):

a point of inflection in anthological practice in Argentina
ABSTRACT
This work focuses on the Antologa de la poesa argentina moderna. The author is the critic and
historian Julio No. Published in 1926, and again in 1931 with a number of significant changes, this
work constitutes a highly valued reference with regard to the publication of Hispanic anthologies of
poetry, its influence on a number of important later works being considerable (among these works, we
could highlight the anthology by Federico de Ons in 1934). The work by No becomes the first
successful attempt to produce an anthology which, from a critical reading of the cultural past and
present, displays an evolution of modern Argentinian poetry from its origins (modernismo, with
Leopoldo Lugones at the forefront) to the new figures who emerged in the 1920s (avant-gardism).
Nevertheless the anthologists rigour and his eagerness for objectivism, the close relationship between
No and the journal Nosotros, and the generation emerging from this publication explain the privileged
position of postmodernist poetry in the historicist architecture of this work.
Key words: Julio No, Anthologies, Argentina, Journal Nosotros, Modern Argentinian Poetry, Literary
History and Criticism, Modernismo, Postmodernismo, Avant-gardism, Cultural Nationalism.
Al traspasar el meridiano de la dcada del 20 se da a conocer en Buenos Aires la

que es sin duda una de las compilaciones de poesa argentina ms importantes dentro de la dilatada tradicin antolgica en el Ro de la Plata: la Antologa de la poeAnales de Literatura Hispanoamericana
2007, vol. 36, 171-197
ISSN: 0210-4547
Anbal Salazar Anglada
Julio No y la antologa de la poesa Argentina Moderna (1926): un punto de
sa argentina moderna realizada por Julio No (1926). Su publicacin a comienzos

de este ao y su posterior reedicin (No 1931), con algunos cambios significativos
que sealaremos oportunamente, marc un antes y un despus en la prctica de la
antologa potica de mbito hispnico, convirtindose de inmediato en una obra de
referencia inexcusable para ulteriores trabajos recopilatorios dentro y fuera de
Argentina. La antologa de No es, ante todo, el resultado de una tarea ambiciosa
por parte de un lector y crtico atento a su tiempo, cuya relevancia y participacin
en los medios socioculturales bonaerenses fue ms que notoria durante la primera
mitad del siglo XX1. No era un demcrata convencido de los beneficios de la educacin y la divulgacin de la cultura, que haba que acercar necesariamente a la
sociedad2. Este convencimiento le llev a repartir su inagotable actividad en varios
frentes, entre los que cabra destacar los mbitos docente y editorial, donde desarroll numerosos proyectos.
JULIO NO Y EL ESPRITU DE NOSOTROS
La relacin que en su juventud mantuvo No con la revista Nosotros es un hecho

determinante por lo que respecta a la fijacin de la llamada generacin del
Centenario en el canon potico argentino y asimismo en lo concerniente a la joven
poesa del 20, algunos de cuyos representantes aparecen por primera vez recogidos
en una antologa nacional de envergadura. Nadie ms allegado a la revista que
No. Intimamos con l los das de sacarla a la luz [1907]; desde entonces fue nuestro amigo; ms tarde, durante cinco aos, de 1912 a 1917, secretario de redaccin;
colaborador siempre; crtico de libros en varios periodos (Giusti 1927: 47)3. Ms
importante an, en el lapso que va de septiembre de 1920 a marzo de 1924 No sustituira en la codireccin de la revista a Giusti, quien ve en l al candidato idneo:
1 Nacido en Buenos Aires en 1893, Julio No creci en la Argentina de la modernizacin, en un pas,

posiblemente el ms europeo en sus miras de entre las naciones hispanoamericanas surgentes, cuyo potencial econmico y cultural se proyecta internacionalmente en las primeras dcadas del siglo XX. En este
marco de prosperidad, donde vienen a fundarse y desarrollarse numerosos proyectos institucionales relacionados con las artes y las letras, cabe destacar la figura de No como miembro fundador de la Asociacin de
Amigos del Arte en 1924, institucin en la que lleg a ocupar el cargo de Secretario. Asimismo tom parte
activa en la Sociedad Argentina de Escritores como vocal titular entre 1948 y 1950; pocos aos despus, en
1956, es designado por el Ministerio de Educacin como integrante de la Comisin Asesora del Premio
Nacional de Poesa. En 1966 es elegido miembro vitalicio del P.E.N. Club Internacional, de gran prestigio en
la sociedad portea.
2 Perteneci al Partido Demcrata Progresista, desde cuyas filas mantuvo ciertos coqueteos con la
poltica; primero como candidato a concejal en 1922; y algo ms tarde, en 1924, como diputado por la ciudad de Buenos Aires. Algunas de sus ideas ms relevantes en torno a la evolucin sociopoltica de
Argentina, y ms en concreto sobre los partidos polticos operantes en el pas a lo largo de las primeras
dcadas del siglo XX radicales, socialistas, conservadores, fascistas y comunistas pueden hallarse en
No 1932: 134-137.
3 Se trata de un nmero doble publicado con motivo del veinte aniversario de la revista (19071927). El artculo de Giusti, quien habla en nombre de l y del codirector de Nosotros, Alfredo A.
Bianchi, aparece posteriormente recogido en Giusti, Roberto F., Crtica y polmica, Buenos Aires,
Nosotros, 1930.
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No poda aspirar Bianchi a tener compaero mejor que No; yo no poda aspirar
a tener ms digno sucesor. Fue director de Nosotros durante ms de tres aos y
llev a ella felices modificaciones de fondo y de forma, que le dictaba su curiosidad intelectual, su conocimiento de las letras contemporneas y su espritu juvenil
y renovador (48). En el libro-homenaje Escritos de un lector, compilacin de
pginas crticas de No, se incluye un artculo dedicado a Nosotros, revista de su
tiempo, en el que el autor rememora melanclicamente el artculo est fechado
en 1962 su vivencia de la que en su da fue una de las ms seeras publicaciones
bonaerenses:
Entre lo poco que me resta de mis viejos libros, dispersos ahora en varias
bibliotecas, conservar, hasta el fin no lejano de mis das, la coleccin de la
revista Nosotros. La vi nacer en 1907 y cesar en 1943. Alguna participacin tuve
en ella, insignificante sin duda, pero su recuerdo perdura en m junto a lo ms
grato de una lejana poca de sueos y esperanzas luego desvanecidas (No 1993:
117).
Por lo que concierne a la antologa, su materializacin misma a cargo precisamente de la editorial de la revista y el nimo que la preside guardan una estrecha
relacin esttico-ideolgica con Nosotros. Podra afirmarse de hecho que la antologa de No no slo representa los gustos y preferencias de su autor; mucho ms que
esto, dicha obra proyecta un espritu de poca y se hace eco de unas inquietudes que
cristalizaron en el proyecto de Nosotros4.
4 A este respecto merece algn comentario la portada de la antologa (en la siguiente pgina), la cual
incluye un dibujo del artista ovetense Alejandro Sirio (seudnimo de Nicanor lvarez Daz, 1890-1953),
afincado en Buenos Aires. Durante dcadas, Sirio ilustr numerosos libros, peridicos y revistas representativos de la vida cultural argentina muy comentadas fueron sobre todo sus caricaturas polticas y
tambin sus abarrocados dibujos para La gloria de Don Ramiro de Enrique Larreta (Buenos Aires, Viau
y Zona, 1929). En el caso del libro que nos ocupa, sobre un paisaje natural se destaca en la parte central la imagen inmaculada de Pegaso, con el ala izquierda tendida hacia el suelo y la derecha elevada a
lo alto. En la mitologa animal, el caballo Pegaso suele asociarse a los significados de libertad, independencia, ligereza, ascenso hacia las regiones ms puras y sagradas (el mismsimo Zeus recibi a Pegaso
en el Olimpo, segn cuenta el mito). Asimismo es frecuente su asociacin con la inspiracin potica,
dado que Pegaso era propiedad de las Musas, deidades del Arte. Este ltimo mitema conviene ms si cabe
a la antologa de No, teniendo en cuenta el carcter potico de la misma. Ms all de estas significaciones convencionales, merece un comentario ms por extenso el detalle de las alas dispuestas de forma dismil. Algunos crticos han querido ver en esta imagen un smbolo de la esperanza: la de una cultura que
quiere dejar atrs cierto lastre del pasado y tomar al fin su propio vuelo (firme, imaginativo, ligero) una
vez se ha alcanzado la independencia socio-poltica y cultural, e igualmente cierta madurez crtica y potica. Ello, claro est, debe ponerse en relacin directa con la tarea emprendida por Nosotros y la nueva
generacin de intelectuales que se abre paso en el difcil espacio cultural argentino en torno a 1910-1915.
Finalmente, la actitud apacible del animal mitolgico nos habla tal vez de la mesura y prudencia que presidieron en todo momento el hacer crtico e historicista de No (cfr. Jitrik, No, Prlogo a No 1993:
7-8). Pese a todo, algunos poetas y crticos no vieron con buenos ojos la imagen de un caballo criollo con
un ala cada, segn sealan los hijos de Julio No, Julia Elena y Luis Felipe, en una entrevista personal
concedida en noviembre de 2006 a quien suscribe estas pginas. En su opinin fue esta la causa principal que motiv el cambio de portada en la segunda edicin, en la que aparece un nuevo Pegaso, esta vez
de factura clsica, el cual emprende impetuoso el vuelo con las extremidades delanteras levantadas y las
alas totalmente desplegadas.

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No debe resultar extrao, pues, que en el citado artculo conmemorativo de 1927

Giusti haga mencin especial al volumen antolgico de No, una obra a la que
Nosotros se siente ligado no slo por el pie de imprenta, sino tambin porque se
enorgullece de haber afirmado y definido los valores literarios que ella encierra
(Giusti 1927: 26). Entre esos valores literarios destaca como eje vertebrador la
bsqueda de la argentinidad, un propsito implcito en la gnesis misma del nombre de la revista5.
5 As lo explica No en el citado artculo de 1962 dedicado a Nosotros: En el saloncito que ocupaba
Emilio Becher en La Nacin, Gerchunoff sugiri el ttulo definitivo: Nosotros. Era el de una novela de Payr,
comenzada diez o doce aos antes, de muy atrevido propsito, puesto que en ella el autor deseaba expresar
nada menos que el ser de nuestro pas, y sobre todo el de Buenos Aires. Meter la Argentina en un libro tarea
es de dar temor, habase adelantado a juzgar Rubn Daro en 1896. Estaba en lo cierto. La novela qued
inconclusa, pero el ttulo sirvi para la revista (No 1993: 120).
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La generacin formada en torno a la revista Nosotros expres lo argentino con

amplitud y hondura no igualadas por las anteriores y posteriores. [...] Las emociones
ms fuertes, las efusiones lricas ms puras, han nacido en los novelistas y poetas de
esa generacin, tanto de la intimidad del propio ser como del mundo circundante, de
la realidad nuestra, virgen hasta entonces. Lo mismo podra decirse de algunos ensayistas y crticos. Pensaron la Argentina y procuraron hallar su esencia (No 1993:
132-133).
Fue No precisamente quien denomin a los escritores nacidos entre 1880 y 1895
generacin de Nosotros, conocida luego comnmente como generacin del
Centenario hoy posmodernistas, formada en su mayor parte por hijos de extranjeros o, como sucede en algn caso, propiamente por extranjeros. Esta generacin,
a la que pertenece el propio No, ocupa un lugar destacado en la Antologa de la
poesa argentina moderna, en concreto la Tercera parte, situada entre los poetas de
principios del siglo XX y la nueva sensibilidad de vanguardia. Por cuanto se refiere a la labor crtica que desarrolla dicha promocin, cabe destacar, amn de los ya
citados Bianchi y Giusti, nombres como lvaro Melin Lafinur, Juan Ms y Pi,
Anbal Ponce, Rafael de Diego, Emilio Surez Calimano, Manuel Lpez Palmero,
Ral Navarro y por supuesto el de Julio No. Centenaristas todos ellos, representan
un momento decisivo del proceso de profesionalizacin de la actividad intelectual
en Argentina, iniciado en el ltimo cuarto del siglo XIX en el contexto de modernizacin sociocultural del pas. Sin embargo no fue la suya una generacin rebelde,
segn manifiesta No al juzgar a sus coetneos.
Si de algo protestbamos era del ambiente, pero respetbamos cuanto el pasado
nos haba legado, y sobre todo a las tres generaciones que nos haban precedido. Nos
solidarizbamos con los viejos y admitamos su direccin. ramos, sin duda, hombres
de una poca cumulativa, como llama Ortega y Gasset a aquella que siente una perfecta homogeneidad entre lo recibido y lo propio (No 1932: 134).
Este afn integrador presidi en todo momento el hacer de Bianchi y Giusti al

frente de Nosotros, hecho que impregn desde un principio la labor crtica de No,
fiel a la filosofa de la revista. Quisimos agrupar, no dividir (Giusti 1927: 27).
A la hora de retratar a su generacin, No seala como cualidades ms destacadas
la serenidad y el objetivismo en materia crtica (No 1932: 130). Ello habra de
favorecer el reconocimiento no slo de los escritores del Centenario sino tambin
de los jvenes valores que irrumpen en la escena cultural portea a comienzos de
la dcada de 1920. En opinin de No, uno de los factores clave de cara al aperturismo crtico fue la formacin revistera de Bianchi, quien alejado de los crculos universitarios contribuy a la comprensin hacia otras formas de poesa, novedosas entonces y sobre todo ajenas al academicismo imperante de corte modernista (No 1993: 118). Este marcado talante aperturista, unido ello al eclecticismo de
los juicios en materia potica, va a ser determinante respecto a la forma y funcin
de la antologa, como veremos. En cuanto a las dotes crticas de No, seala Giusti
en calidad de mentor: Mente seria y reflexiva, es acaso el crtico de ms ideas
generales de su generacin, cosa que lo hace particularmente indicado, tambin
por su penetracin, objetividad y rica informacin sobre temas argentinos, para ser
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el historiador de nuestra literatura, tarea en la cual est trabajando hace tiempo

(Giusti 1959: 477).
La Antologa de la poesa argentina moderna es, dadas sus pretensiones y fundamentos, parte esencial de esta tarea historicista que dar como fruto algunos ensayos de gran calado, casi todos ellos referidos a la poesa e integrados en proyectos
mayores6. La preocupacin que muestra No por la historia cultural argentina no es
en nada caprichosa. De algn modo es consciente del proceso de formacin nacional que se estaba forjando en Argentina desde finales del siglo XIX en la inmensa gora de las pampas una nueva nacionalidad se est formando, dir No. Un
proceso en el que la generacin del Centenario va a jugar un papel preponderante y que tiene como fin el hallazgo de una cultura propia, de una identidad comn
capaz de catalizar las aspiraciones de todo un pueblo que crece imparable, aunque
no exento de contradicciones. Esta bsqueda de la argentinidad, en parte ilusoria, es
entendida por No como una necesidad de primer orden de cara a alcanzar la verdadera independencia cultural y salir del estado de mestizaje en que se halla la realidad argentina en todos sus rdenes.
Por muchos aos an, y mientras no se logre dar firmeza de lneas esenciales a
nuestra tradicin, la literatura argentina ha de ser ms o menos dependiente de las
europeas, si no por la identidad de sus formas, por la similitud de su espritu. [...] Lo
cierto es que esta nueva nacionalidad ha de expresarse un da de una manera absolutamente propia (No 1923: 8-9).
LA TRADICIN ANTOLGICA MODERNA:

LOS PRECURSORES DE NO DENTRO Y FUERA DE ARGENTINA
En cuanto a su composicin, la antologa de No est en buena medida inspirada

en la obra de Adolphe van Bever y Paul Lautaud, Potes daujourdhui (1800-1900)
(Pars, Mercure de France, 1900). Esta antologa, que conoci varias ediciones, recoge la poesa francesa moderna, representada por algo ms de una veintena de autores.
Incluye notas biogrficas y bibliogrficas, al igual que lo har la compilacin argentina. No presenta, no obstante, una novedad respecto a su modelo al combinar el
orden alfabtico con el orden cronolgico. La aplicacin de este ltimo implica una
valoracin histrica de la poesa en el sentido evolucionista y crtico del trmino. Tal
y como seala Alfonso Reyes, toda antologa es ya, de suyo, el resultado de un concepto sobre una historia literaria (1986: 150). En este sentido, como modelo paradigmtico de antlogo podran aplicarse a No estas palabras de Claudio Guilln: El
antlogo no es un mero reflector del pasado, sino quien expresa o practica una idea
6 Entre tales proyectos cabe destacar la Historia de la literatura argentina que lleva a cabo el poeta y
crtico Rafael A. Arrieta (6 vols., Buenos Aires, Peuser, 1958-1960), obra de referencia inexcusable para los
estudiosos de la literatura argentina. En el tomo IV se incluye el ensayo de No que lleva por ttulo La poesa, el cual abarca la primera mitad del siglo XX (No 1959: 63-128). A lo largo del presente artculo tendremos oportunidad de revisar algunas de las ideas desarrolladas en l y, de forma retrospectiva, ponerlas en
relacin con la antologa que nos ocupa.
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de la literariedad, fijando gneros, destacando modelos, afectando el presente del lector, y sobre todo, orientndole hacia el futuro (1985: 417). Ya hemos mencionado la
preocupacin de No en referencia a la necesidad urgente de impulsar un proceso de
madurez cultural que tiene como objetivo prioritario consolidar el estudio de la literaria nacional. En relacin a este hecho, No anima a sus coetneos a superar una
forma de crtica basada simplemente en la glosa, el comentario, el apunte marginal.
Este tipo de anotaciones resulta sin duda necesario como material de partida; ahora
bien, la crtica moderna, segn afirma No, debe operar en un grado superior interpretativo que d lectura a la historia cultural de un grupo, pas o nacin. Una tarea
que de hecho estaba siendo iniciada, a nivel de antologa, en algunos pases hispanoamericanos en donde, como en el caso de Argentina, se haba afianzado una tradicin
literaria moderna. As, Genaro Estrada compone Poetas nuevos de Mxico (Mxico,
Porra, 1916); Armando Donoso Nuestros poetas. Antologa chilena moderna
(Santiago, Nascimiento, 1924), y coincidiendo en el tiempo con No, los cubanos
Flix Lizaso y Jos Antonio Fernndez de Castro sacan a la luz La poesa moderna
en Cuba. 1882-1925. Antologa crtica (Madrid, Hernando, 1926). En opinin de
Alfonso Garca Morales, todas y cada una de estas obras, incluida la de No, muestran la progresiva especializacin de la crtica que haba acompaado al crecimiento
en cantidad y calidad general de la literatura hispanoamericana desde el modernismo,
as como la consolidacin de las distintas tradiciones literarias nacionales, que es
tanto como decir las distintas tradiciones literarias modernas (Garca Morales 1998:
498). Adems de la ya mencionada Potes dajourdhui, que sirve de modelo no slo
a la obra de No sino tambin a las antologas de mbito hispanoamericano arriba
citadas, habra que destacar como otro de los modelos antolgicos el trabajo de
Enrique Dez-Canedo y Fernando Fortn, La poesa francesa moderna (Madrid,
Renacimiento, 1913). En esta obra, una de las referencias indispensables en el desarrollo de la antologa moderna, puede observarse una serie de categoras histricas
y estticas que abarca desde los poetas precursores hasta los ms nuevos.
Por lo que se refiere a Argentina, si contemplamos retrospectivamente el panorama de las antologas poticas anterior a la compilacin de No, ciertamente no
encontraremos una obra similar a esta en donde se advierte ya cierta madurez crtica respecto al proceso cultural de la modernidad. Y ello a pesar de que el caso argentino representa uno de los panoramas de mayor fecundidad en lo que a la tradicin
antolgica se refiere (slo son comparables en el mbito hispnico los casos de
Espaa, Mxico y Cuba). Debe tenerse en cuenta que, haciendo salvedad de algunos estudios muy puntuales y precarios, la historia literaria argentina no comienza a
tomar forma hasta la segunda dcada del siglo XX. Es en este tiempo cuando
Ricardo Rojas proyecta y ejecuta su Historia de la literatura argentina, cuyos cuatro tomos ven la luz entre 1917 y 19227. En el Prefacio al primer volumen, Rojas
7 Rojas, Ricardo, Historia de la literatura argentina. Ensayo filosfico sobre la evolucin de la cultura
en el Plata, 4 vols., Buenos Aires, Coni Hnos., 1917-1922. En adelante citamos por Rojas 1960. Enmarcada
dentro de un programa mayor de ndole nacionalista (cultural, filosfico, espiritual), la Historia de Rojas
tiene su origen en un hecho de gran trascendencia para los estudios crticos en torno a la literatura argentina:
la creacin en junio de 1913 de la primera Ctedra de Literatura Argentina por la Universidad de Buenos
Aires, que es puesta inicialmente a cargo de Rojas.

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pone de relieve lo que ya vena acusndose desde los medios crticos en torno a
1910: la carencia de una historia literaria nacional que diera cuenta de la evolucin
sociocultural y estableciese los distintos periodos estticos, escuelas y corrientes.
Ni estaban definitivamente establecidos los hechos, [...] ni estaba explorado todo
el campo de nuestra cultura, ni estaban sistematizados los fenmenos de nuestra
vida intelectual (Rojas 1960, I: 21-22). En el mbito de las antologas poticas,
puede sealarse como un claro precedente de esta tarea historicista la Antologa de
poetas argentinos de Juan de la Cruz Puig (Buenos Aires, Martn Biedma e Hijo,
1910). A lo largo de sus diez tomos se levanta un esbozo arquitectnico de la historia potica argentina desde los tiempos de la Colonia hasta principios del siglo XX,
si bien la representatividad de la poesa modernista es mnima. En palabras del propio compilador, esta obra vendra a significar la primera piedra del monumento de
nuestra arquitectura potica, an por construir. Un primer paso, ste realizado por
Puig, que consiste en la reunin de todo el material existente y que posteriormente
habr de ser organizado e interpretado por crticos y especialistas.
Ms all de la antologa de Puig, que se detiene a las puertas de la modernidad,
cabe mencionar otros trabajos publicados en la segunda dcada del siglo XX, los
cuales incluyen no slo a los poetas modernistas de principios de siglo sino incluso,
dadas las fechas de publicacin, a la nueva hornada surgida entre 1905-1910. El
Nuevo Parnaso de Ernesto Mario Barreda (Buenos Aires, Juan L. Dasso y Ca., s.a.,
[1913]) recoge en cuatro tomos una nutrida seleccin potica desde principios del
siglo XIX hasta el perodo coetneo al antlogo en que se dan a conocer en
Argentina las nuevas voces poticas que los historiadores suelen englobar bajo el
nombre de generacin del Centenario: Ricardo Rojas, Manuel Glvez, Arturo
Capdevila, Rafael A. Arrieta, Mario Bravo, Enrique Banchs, Evaristo Carriego, tambin el propio antlogo, entre otros, todos ellos reunidos en el cuarto y ltimo volumen. Con esta muestra quiso Barreda acallar las voces de aquellos que por entonces
afirmaban la ausencia de verdaderos poetas de mbito nacional. No, poetas no faltan seala el antlogo. Lo que falta es cultura y atencin para comprenderlos y
sentirlos. En relacin de continuidad con el Parnaso de Barreda se da a conocer en
1917 la Antologa contempornea de poetas argentinos (Buenos Aires, Alberto
Ferriol), cuyos autores son Ernesto Morales y Diego Novillo Quiroga. La obra se
divide en dos partes desiguales; en la primera de ellas, la ms extensa, se incluyen
los modernistas afectos a Rubn Daro y tambin los poetas inmediatamente posteriores, quienes revelan ya en sus textos los afanes nacionalistas surgidos en torno al
Centenario, con soluciones de muy diverso estilo y calado. La segunda parte contiene un numero mucho ms reducido de autores, los de mayor juventud, de los cuales
alguno que otro ha cado en el ms completo olvido con el paso de los aos.
Siguiendo las pautas histricas que marcan los antlogos en la Introduccin, el
perodo contemporneo dara comienzo con una figura potica central: Leopoldo
Lugones. Este representa el momento actual y es tambin la esperanza de futuro,
asegurado en el ejercicio de su liderazgo sobre las jvenes generaciones. En cualquier caso, la relevancia que se concede a este escritor pasa desapercibida en la obra,
dada la ordenacin alfabtica de los autores seleccionados (un tanto asistemtica,
hay que decir). La ubicacin de Lugones como piedra fundacional de la modernidad
potica se repetir algunos aos despus en la antologa de No, cuya primera parte
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est dedicada por entero a aquel8. Sin embargo, a diferencia de la Antologa contempornea que componen Morales y Novillo Quiroga, la ordenacin cronolgica de
los autores dispuesta por No permite observar mejor la evolucin de la poesa
argentina a partir de 1900.
Ya metidos en la dcada del 20, encontramos dos antologas que constituyen los
antecedentes inmediatos de No dentro del conjunto de compilaciones publicadas
en Argentina. La primera de ellas es el Nuevo Parnaso argentino de J. E. Gramajo,
editado por la casa Maucci de Buenos Aires en 1922. Aparecen aqu recogidos, por
orden cronolgico, desde algunos autores coloniales del siglo XVIII, como
Lavardn o Esteban de Luca, hasta una mnima representacin de los poetas centenaristas, pasando por algunos genuinos representantes del modernismo (Ortiz,
Fernndez Espiro, Lugones). Este Nuevo Parnaso se presenta bajo dicho ttulo
como ampliacin de los Parnasos argentinos publicados a comienzos del siglo XX
a uno y otro lado del Atlntico9. Aun as, es muy poco lo que Gramajo aade de
nuevo respecto a estos, dada la escasa representacin de la generacin del
Centenario y la ausencia por completo de la joven poesa de vanguardia que
empezaba a asomar por entonces10. Tampoco la Antologa argentina de Ernesto
Morales (Buenos Aires, El Ateneo, 1924) recoge en sus pginas muestra alguna de
la incipiente vanguardia, en una fecha en que, ahora s, se difunde la nueva esttica y se multiplican manifiestos y revistas. Por entonces, como se sabe, ya haban
tenido lugar las experiencias de Prisma, Proa, Inicial, e iniciaba su andadura
Martn Fierro (febrero de 1924), que toma el relevo de sus predecesoras. Esta
ausencia de la poesa vanguardista tiene, sin embargo, una clara justificacin. La
obra de Morales se nos presenta como el primer volumen antolgico de lo que
se plantea como una empresa mayor que no lleg a culminar. El contenido de este
primer tomo viene anunciado explcitamente en la segunda parte del ttulo, Poetas
modernos. En efecto, se trata de una representacin de la poesa del ltimo cuarto
del siglo XIX, en una apuesta clara por establecer los cimientos de la modernidad
potica en Argentina. Una representacin en el sentido reduccionista del trmino,
que selecciona tan slo la obra de seis poetas: Guido y Spano, Ricardo Gutirrez,
Olegario V. Andrade, Rafael Obligado, Almafuerte y Lugones.
8 Un estudio detallado del proceso de canonizacin de Lugones proyectado en las antologas poticas
argentinas de la primera mitad del siglo XX puede hallarse en Salazar Anglada (2005). En dicho proceso
cobra un papel relevante la antologa de No, como tendremos ocasin de ver a lo largo de estas pginas al
analizar el contenido de la obra y su estructura.
9 [Cardona, Guilln de?], El Parnaso argentino. Antologa de poetas del Plata desde los tiempos coloniales hasta nuestros das, Buenos Aires, Maucci Hnos. e Hijo, s/a. [1903, 1 edicin?]; y Pagano, Jos
Len, El Parnaso argentino. Poesas selectas, Barcelona, Maucci, 1904.
10 Las carencias de este Nuevo Parnaso se vern paliadas en buena medida por otro Nuevo Parnaso
argentino (Barcelona, Maucci, 1927), cuyo compilador es el escritor espaol Valentn de Pedro. Una obra
publicada muy pocos aos despus de la antologa de Gramajo y en donde se incluyen ya algunos nombres
propios de la vanguardia potica argentina: Bernrdez, Giraldes, Girondo, Borges, Piero, Marechal, Talln,
Brandn Caraffa, Norah Lange, Nal Roxlo, entre otros. En todo caso hay que advertir que la editorial
Maucci, fundada hacia 1892 por el librero toscano Enmanuele Maucci, estaba ya a principios del siglo XX
muy desgajada entre sus herederos, por lo que apenas haba conexin entre la Maucci de Barcelona y la
Maucci de Buenos Aires, teniendo ambas un mismo origen. Ello explica el cruce descoordinado de antologas poticas argentinas publicadas en Espaa y Argentina en un lapso de tiempo relativamente breve.

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Como puede apreciarse, estos antecedentes con que cuenta No poco se acercan
a la visin de conjunto que plantea la Antologa de la poesa argentina moderna,
madurada a lo largo de aos de lectura y estudio pertinaces, y en el contacto permanente con los viejos y los nuevos poetas. Qu duda cabe de que el vasto proyecto de
Puig est cargado de buenas intenciones, aunque no logra madurar el proceso vivo
de la poesa nacional; ms bien habra que considerar dicha obra como una protohistoria, los cimientos primitivos para un futuro ensayo. Ciertamente, la antologa
de Barreda es la nica que acomete desde una seria perspectiva histrica la evolucin potica en Argentina, si bien no debe olvidarse, para ser justos, que estamos
comparando obras de alcances distintos en sus miras, amn de estar realizadas en
unas circunstancias particulares en cada caso. En este sentido no hay que desdear
el hecho insoslayable de que No goza de una perspectiva temporal ms amplia,
exactamente el quinquenio que va de 1910 a 1925, un otero privilegiado para la
observacin de los diversos caminos estticos que emprende la poesa argentina tras
el ocaso del modernismo.
ARQUITECTURA DE LA POESA ARGENTINA MODERNA.
UNA VISIN HISTORICISTA: 1900-1925
La presentacin y estructuracin cronolgica que muestra la antologa de No

nos da idea del modo en que el autor contempla la evolucin de la moderna poesa argentina, sus nombres clave, los grupos culturales ms destacados, los periodos representativos, los nuevos horizontes que se atisban. El periodo estimado en
la primera edicin abarca de 1900 a 1925. El corte de inicio lo marcan los escritores modernistas cuya obra potica ve la luz a principios del siglo XX, por lo que
no aparecen recogidas algunas figuras precursoras de la modernidad como son
Almafuerte, Obligado, Oyuela, Leopoldo Daz, aunque hayan publicado parte de
su obra en el novecientos. Del otro extremo, por lo que afecta a los jvenes poetas de vanguardia parece imponerse un criterio tcito consistente en la publicacin
al menos de un libro. Este criterio no explcito dej fuera a una serie de autores
considerados como merecedores de estar entre los mejores poetas del momento,
algunos de los cuales sern reclamados por parte de la crtica. En cualquier caso,
No es consciente de que una antologa de estas caractersticas no puede satisfacer a todos y asume los riesgos que se derivan de ello: Todas las objeciones posibles al criterio de clasificacin y de seleccin seguido por el colector, han sido
hechas ya en el extranjero a quienes le han precedido en parecida labor (No
1926: 7). No por ello deja de mostrar, desde las primeras lneas de la Advertencia
preliminar, su preocupacin por situarse en un lugar neutral, fuera de toda disputa generacional y lejos de cualquier influencia: Apartado de todos los grupos,
eclctico y desapasionado ms por reflexin que por temperamento (5). El autor
trata de despejar as cualquier incertidumbre acerca de la honestidad de los criterios que han operado en la antologa, una obra que el propio No califica de desinteresada.
Pedro Henrquez Urea ha descrito su estructura como torre de cuatro cuerpos
donde la figura atlntea de Lugones constituye sola el primero y sostiene los tres
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superiores (1960: 305)11. Con un total de ochenta y siete autores, la antologa

queda estructurada del siguiente modo:
Primera parte (un solo autor): Leopoldo Lugones como piedra angular de
la poesa moderna soledad sustentadora, lo ha denominado Henrquez
Urea (306). En palabras de No, se trata de la personalidad ms fuerte
entre los jvenes poetas de los comienzos de esta centuria, y que al fenecer el
perodo abarcado por esta antologa, sigue siendo, como en sus aos mozos,
duramente discutido, despus de haber influenciado a muchos de los autores
aqu representados (No 1926: 6).
Segunda parte (9 autores): los poetas del 900, especie de entresuelo dedicado a la historia (Henrquez Urea 1960: 305), entre los que se encuentran
Eugenio Daz Romero, ngel de Estrada, Diego Fernndez Espiro, Alberto
Ghiraldo, Martn Goycoechea Menndez, Federico A. Gutirrez, Carlos
Ortiz, Ricardo Rojas y Manuel Ugarte.
Tercera parte (45 autores): aquellos poetas que publican su obra entre
1907 y principios de la dcada del 20, entre los que destacan Enrique Banchs
y los poetas cercanos a la revista Nosotros, todos ellos denunciadores de un
nuevo estado de la cultura argentina (No 1926: 7). Entre los cercanos a la
revista puede mencionarse a Rafael A. Arrieta, Ernesto Mario Barreda, Mario
Bravo, Juan Pedro Calou, Arturo Capdevila, Evaristo Carriego, Pablo Della
Costa, Baldomero Fernndez Moreno, Manuel Glvez, Ricardo Gutirrez,
Arturo Marasso, Ezequiel Martnez Estrada, lvaro Melin Lafinur, Pedro
Miguel Obligado, Alfonsina Storni.
Cuarta parte (32 autores): En la ltima parte figuran los poetas ms jvenes y los que expresan una novsima orientacin del gusto y de las normas
poticas (ibdem). En este apartado se incluyen los nombres de Francisco
Luis Bernrdez, Jorge Luis Borges, Luis Can, Eduardo Gonzlez Lanuza,
Oliverio Girondo, Ricardo Giraldes, Roberto Ledesma, Leopoldo Marechal,
Conrado Nale Roxlo, Jos Pedroni, Horacio Rega Molina, Jos S. Talln,
Pedro-Juan Vignale, entre otros.
Por lo que se refiere a Lugones, soporte hercleo del alzado potico, No no slo
ve en l al gran impulsor del modernismo argentino, heredero directo de Rubn
Daro; ms importante si cabe as lo reafirma dcadas ms tarde en la Historia de
Arrieta, admira su capacidad de superacin de la esttica finisecular ms preciosista y decadente con su propuesta de temas argentinos hacia la dcada de 1920. En
relacin con este ltimo aspecto, una lectura meramente cuantitativa de la antologa
nos revela un dato interesante a tener en cuenta respecto al trazado histrico de No.
Y es el siguiente: que el mayor nmero de poetas se halla en la tercera parte, aque11 Esta resea de la antologa de No fue publicada originalmente en la revista Valoraciones, La Plata,
tomo 3, marzo de 1926, pp. 270-274. Ms adelante, al tratar la recepcin crtica de la antologa, tendremos
oportunidad de profundizar en este texto.

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lla formada en esencia por la generacin de Nosotros, a la que, recordemos, ideolgica y culturalmente pertenece No. En su opinin, es esta generacin de crticos
e intelectuales la que viene a transformar el estado de la cultura argentina, inaugurando un nuevo talante crtico conciliador de la tradicin y lo nuevo12. Desde esta
perspectiva, frente a aquellos que defienden el rupturismo radical de las vanguardias, No proclama en su madurez crtica la continuidad de la poesa posmodernista y su efecto depurador respecto al modernismo, y posteriormente asimilador en
referencia a las estticas de vanguardia surgidas en los aos 20.
Se ve ahora que el vanguardismo interrumpi, sin cortar, la corriente posmodernista, con la que no tard mucho en confundirse cuando a la tarea morigeradora de
excesos y excentricidades del modernismo, que sta se haba impuesto, uni aqul la
suya de templar sus propios excesos y excentricidades. De ah que, a falta de ms
apropiada designacin, pueda llamarse posmodernista a toda la poesa argentina de la
primera mitad de nuestro siglo (No 1959: 70)13.
Una interpretacin que corresponde a finales de los aos 50, en efecto, si bien es
cierto que No vena madurando esta misma idea desde mediados de la dcada de
1920. El posmodernismo actuara entonces como filtro regulador de los excesos y
las excentricidades al defender en el mbito de la poesa una temtica y un tono
propiamente argentinos, direccin esta que se abre paso ya en el modernismo y que
vuelve a retomarse en la vanguardia de orientacin nacionalista. Hasta tal punto
valora el crtico argentino la labor realizada por la generacin potica de Nosotros y
el lugar que le corresponde en la historia, que llega a desmerecer en cierto grado la
explosin vanguardista: Si se considera con desapasionamiento la sucesin de las
modas y escuelas literarias y se inquiere sobre lo esencial y profundo que distingue
las unas de las otras, concluiramos por dar muy escasa trascendencia al movimiento de renovacin comenzado en 1922 (en Vignale y Tiempo 1927: VI)14. Ello pare12 Esta lectura medular de la generacin posmodernista no debe confundirse con los niveles de creatividad
y renovacin poticas, pues a este ltimo respecto, y en comparacin con los periodos anterior y posterior, al
parecer del antlogo la poesa posmodernista carece de relevancia: Nuestra generacin, por lo dems, ha sido
menos renovadora que la de los modernistas y menos curiosa que la que nos sigue. Aquella cambi en toda
Amrica y aun en Espaa el modo de sentir y escribir; esta otra ha hecho algo parecido, de manera ms audaz
y estrafalaria. Nosotros nada, o muy poco. En cierto modo somos epgonos del modernismo, y salvo uno que
otro, poco hemos hecho por buscar nuevas formas, por explorar nuevos dominios. [] Somos una generacin
prudente y mesurada. No somos una gran generacin (No 1932: 138). Treinta aos despus, en el citado artculo Nosotros, revista de su tiempo (1962), No trata de mitigar aquel duro juicio al sealar: No s si es una
gran generacin, pero probablemente es una de las mejores que hemos tenido (No 1993: 133).
13 Resulta significativo el hecho de que los poetas que se dan a conocer en los primeros lustros del siglo
XX no aparezcan ya consignados como generacin de Nosotros o generacin del Centenario. No se
vale ahora de un marbete ms amplio, por entonces extendido en la historia literaria hispanoamericana: el
posmodernismo, trmino cuyo introductor fue Federico de Ons. En el ltimo epgrafe del presente artculo
tendremos oportunidad de abordar esta cuestin nominativa.
14 Paradjicamente, No vierte estas opiniones en un texto preliminar que se incluye en la Exposicin
de la actual poesa argentina (Vignale y Tiempo 1927), considerada como la antologa potica de vanguardia por excelencia en Argentina. Y sin embargo, no contrasta este desmerecimiento con el texto de 1932
citado en una nota anterior, en donde No seala la amplia repercusin en toda Amrica y aun en Espaa
que tuvo la generacin vanguardista respecto al modo de sentir y escribir artsticamente?
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ce concordar con algunos juicios de poca que sealan el poco riesgo experimental
de los llamados poetas de vanguardia. As lo expresa el director de Martn Fierro,
Evar Mndez, en un artculo de 1927 publicado en la revista Sntesis:
Las audacias de nuestros poetas nuevos y esto no es en desmedro de ellos no

van demasiado lejos en cuanto a forma, a escritura: nada de anarquismo, confusin,
nihilismo. Aqu no se hacen caligramas, no tienen mayor fortuna los poemas en varios
planos o para varias voces (tambin aqu ensayados), ni seduce ninguna construccin
potico-tipogrfica, tan abundantes en todas partes (Mndez 1927: 18).
LOS TEXTOS CRTICOS DE NO EN TORNO A LA POESA

ARGENTINA MODERNA. DEL MODERNISMO A LA VANGUARDIA
Un importante aporte crtico de No que vendra a complementar los planteamientos expuestos en su antologa puede hallarse en Escritos de un lector, ya citado con anterioridad. Entre los artculos que recopila este volumen se encuentra La
poesa argentina actual, texto fechado en el mismo ao de publicacin de la primera edicin de la Antologa de poesa argentina moderna, de ah el inters que posee
como soporte terico de la misma (No 1993: 31-48)15. Una versin algo ms reducida y con variacin en el ttulo, La poesa argentina moderna, fue publicada poco
despus en el nmero conmemorativo de Nosotros de 1927. En La poesa argentina actual (o moderna) No realiza un breve recorrido desde el modernismo hasta
los primeros brotes de vanguardia. A modo de reconstruccin historiogrfica iremos
combinando las opiniones vertidas en los textos de 1926 y 1927 con el ensayo
incluido en la Historia de Arrieta16. Con ello trataremos de completar el pensamiento crtico de No en torno a la poesa argentina moderna, que entendemos puede
contribuir a una mejor comprensin de la antologa que nos ocupa.
En su conferencia de 1926, No recoge una idea que ha tenido amplia acogida en
los medios crticos e historicistas y que ha sido reiterada en otros ensayos posteriores hasta convertirse en lugar comn; a saber, que el hallazgo de una sensibilidad
propia llega a Hispanoamrica de manos del modernismo finisecular. Hasta que
el modernismo expresara esa sensibilidad, slo existi poesa espaola de Amrica
seala No siguiendo a Menndez Pelayo; con el modernismo la poesa hispanoamericana adquiere personalidad independiente (33). Esta visin concuerda muy
bien con el modo en que en los aos 20 concibe su antologa, que arranca precisamente del modernismo, una poesa emancipada ya poltica y culturalmente de la
15 Es este el ms antiguo de los documentos incluidos en Escritos de un lector. Se trata al parecer de una
conferencia que sirvi de apertura a una serie de veladas poticas. Su funcin oral queda patente en la forma
misma en que est enunciado el discurso, sobre todo teniendo en cuenta las marcas dirigidas al pblico oyente (escuchad, escuchad este canto, escuchad este Lied, escuchad este poema).
16 Con respecto a este ltimo, entre las fuentes bibliogrficas consultadas por No se cuentan, adems
de algunas de las ms relevantes antologas poticas, monogrficos importantes como el de Antonio Aita, La
literatura argentina contempornea (1900-1930), Buenos Aires, Talleres Grficos Argentinos L. J. Rosso,
1931; o el de Juan Carlos Ghiano, Poesa argentina del siglo XX, Buenos Aires, Fondo de Cultura
Econmica, 1957.

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metrpoli espaola. Resulta significativo, sin embargo, que No no incluya en su

compilacin a autores como Obligado, Oyuela, Guido y Spano, Leopoldo Daz, y ni
siquiera a Almafuerte, a quien no deja de reconocerle ciertos rasgos personales.
Todos ellos son considerados hoy precursores de la moderna poesa argentina,
imprescindibles a la hora de entender los comienzos de esa modernidad que fundan
los poetas fin de siglo.
No pone de relieve la trascendencia que tuvo a efectos culturales la presencia de
Rubn Daro en Buenos Aires en la dcada de 1890. Es justamente bajo el influjo
del nicaragense que surge el que es considerado por el crtico como el primer libro
de poesa moderna en Argentina, cronolgicamente hablando: Las montaas del oro
(1897) de Lugones. Pocos volmenes tuvieron como ese una tan vasta repercusin.
Denunciaba sin duda a un robusto poeta, y descubra a una fuerza en potencia ms
que en ejercicio (34). En opinin de No, dicha obra evidenciaba en exceso la filiacin romntica de su autor, adems de otras influencias autctonas y forneas no
menos visibles: Almafuerte, Leconte de Lisle, Baudelaire. De mucha mejor factura
y de mayor influencia en su tiempo, afirma No, es Los crepsculos del jardn
(1905), cuyos versos muestran el verdadero acento de su autor. Un libro, por lo
dems, que prefigura y contiene toda la obra posterior de Lugones y que constituye
el nico libro de importancia que apareci en nuestro pas en el periodo de 1900 a
1907 (35). Cabra plantear si la fecha de arranque escogida por No para su antologa, 1900, no est acaso motivada por esta preferencia de Los crepsculos frente a
Las montaas, quedando esta obra necesariamente fuera del lapso temporal de
seleccin. De cualquier modo, esta exclusin sera corregida en la segunda edicin
de 1931 al ser incluida la introduccin a Las montaas del oro, lo que obliga a No
a adelantar la fecha de inicio de la modernidad potica.
Ahora bien, aquel periodo de bsqueda de una voz propia que supuso el modernismo no constituye sino la primera piedra de la poesa moderna argentina. Segn
seala No, esa bsqueda de la perfeccin ideal que llevaron a cabo los modernistas argentinos fue lograda slo en parte. Alcanzada la libertad del arte, modificado el gusto y acomodado el idioma a la sensibilidad nueva, el modernismo haba
cumplido su destino. Lo que viniera ms tarde, aunque derivara de l, no le perteneca en absoluto (No 1927: 72). A travs de estas ltimas palabras trata de salvaguardar la personalidad propia de la poesa que realizan los escritores del
Centenario, distancindola de la potica fin de siglo ms superflua y ornamental (el
modernismo conceptista, como lo denomina No). En este sentido, la poesa
argentina comienza a adquirir madurez en tanto en cuanto se aleja de la influencia
decadentista. Mucho ms indulgente se muestra el crtico respecto al modernismo
en su ensayo para la Historia de Arrieta, donde nos habla de un espritu modernista
fecundo que atraviesa todos y cada uno de los movimientos estticos ulteriores:
Haba en l tanta riqueza de intencin y medios expresivos, tanto sentimiento del
lirismo puro, que nada de cuanto se busc posteriormente le fue ajeno, aunque aparentemente lo negara (No 1959: 85).
Si seguimos el itinerario trazado por No en los textos de 1926 y 1927, y asimismo su proyeccin en la antologa, habra que sealar una etapa de transicin
que abarca de 1905 a 1910. Los crepsculos del jardn marca en 1905 el cierre de
la revuelta modernista y el inicio de un interludio (no obstante, observa No
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algunos signos de transicin en La victoria del hombre de Ricardo Rojas, que

se publica en 1903). Pero si hay una fecha clave dentro de esta etapa de transicin,
una fecha que simboliza para el antlogo un cambio notable en los patrones culturales y una nueva disposicin del espritu, esa es 1907, ao en que nace
Nosotros. Ello se corresponde en la antologa con el espacio privilegiado concedido a la generacin de poetas que crecen literariamente al calor de la que es considerada como una de las revistas ms influyentes en la vida cultural argentina de la
primera mitad del siglo XX. Los primeros atisbos de cambio respecto al fin de
siglo pueden advertirse en poemarios como El libro de los elogios (1908) y El cascabel del halcn (1909) de Enrique Banchs, y algo ms tmidamente en Misas
herejes (1908) de Evaristo Carriego; pero en general hacia 1910 no est an muy
definida una nueva orientacin esttica, nos dice No. Es entre 1915 y 1920 cuando la poesa argentina experimenta un impulso creciente de la mano de Arturo
Capdevila, Baldomero Fernndez Moreno, Alfonsina Storni, Arturo Marasso,
Pedro Miguel Obligado, Arturo Vzquez Cey, Hctor Pedro Blomberg, Alfredo R.
Bufano, Ezequiel Martnez Estrada, entre otros. En pocos de ellos asoma la
influencia modernista. En general, cada uno tiene su acento propio (No 1927:
73). Tanto estos autores como aquellos otros que inician su obra en torno a 19071908 se incluyen en la Tercera Parte de la antologa, confluyendo as en un mismo
apartado poetas de transicin como Banchs, Carriego o el primer Glvez con una
serie de autores que hacia 1915 apenas dejan ya entrever influencia alguna del
modernismo y quienes llevan a cabo una depuracin progresiva de los elementos
poticos ineficaces.
Por lo que se refiere propiamente a la poesa de vanguardia, pocas son las noticias que nos da No de las nuevas perspectivas que se abren hacia 1922 en el mbito de la cultura nacional. En la conferencia de 1926 apenas dedica unas lneas a algunos de los poetas coetneos Giraldes, Girondo, el Borges ultrasta que por estos
aos participan de lleno en la nueva esttica. Este hecho se corresponde con la escasa representatividad que tiene la promocin vanguardista en la antologa, sobre todo
en comparacin con la atencin que se presta a la poesa de los primeros cuatro lustros. Ello ocurre no slo en la edicin de 1926, del todo comprensible por la inmediatez de los hechos; sino tambin en la posterior de 1931, donde no en vano No
realiza algunas ampliaciones que sern comentadas en el siguiente epgrafe17. Pese
No es mucho tampoco lo que aade No sobre la poesa de vanguardia en la Historia de Arrieta,
a pesar de la distancia crtica (han transcurrido algo ms de 30 aos entre los textos de 1926-1927 y el
ensayo para la obra de Arrieta). Su mayor inters, insistimos, no est ni estuvo en la vanguardia.
Menciona a dos autores fundamentales como son Gonzlez Lanuza, cuya obra ms temprana, Prismas
(1920), recibe la influencia del ultrasmo; y Leopoldo Marechal, quien comparte el gusto por la imagen
propio de la vanguardia. Ambos poetas, que realizan en los aos 20 una poesa en cierto modo rupturista, muy del gusto de la primera vanguardia, evolucionan a mitad de la dcada del 30 hacia formas ms
tradicionales provenientes de la herencia hispnica. No dedica tambin un apartado a los poetas sociales afectos a Boedo influidos por la revolucin poltico-social. No parece, sin embargo, tener en mucha
estima a estos escritores minados de ideologa, cuya poesa no resulta ni valiosa ni eficaz, en palabras del
crtico. De hecho en su da no tuvieron cabida en la antologa, en ninguna de sus dos ediciones. S fue
llamado a participar lvaro Yunque, cuyas diferencias ideolgicas con No le llevaran a rechazar su participacin. Algunos juicios que en clave de crtica marxista realiza Yunque sobre No antlogo, y en
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a todo, conocedor a buen seguro de las duras crticas que haban recibido los experimentos ultrastas, No hace honor a su talante abierto y conciliador al sealar en
su conferencia de 1926: Muy equivocados estn quienes desdean esta poesa
escueta, en la que la imagen es el principal elemento, en la que la ancdota no tiene
funcin y la sensiblera ha sido desterrada. Aun cuando no aciertan, merecen respeto (No 1993: 47).
Confundidos en el orden alfabtico, en el ltimo tramo de la antologa Cuarta
Parte confluyen dos grupos diferenciados aunque cercanos en el tiempo si tenemos en cuenta la fecha de nacimiento de los autores. Por un lado, una serie de
escritores cuya orientacin potica est determinada por la generacin inmediatamente anterior de posmodernistas, pero que en algn punto de su obra se muestran
cercanos a la vanguardia (de hecho la mayor parte de ellos sern incluidos en la
Exposicin de Vignale y Tiempo). En este primer grupo destacan nombres como
los de Margarita Abella Caprile, Horacio Rega Molina, Conrado Nal Roxlo,
Crdova Iturburu, Roberto Ledesma, Francisco Lpez Merino. Por otro lado,
encontramos algunas figuras significativas, muy jvenes entonces, que irrumpen
en el espacio cultural hacia 1922: Una nueva generacin, sobre la que han ejercido influencia las escuelas europeas de vanguardia (No 1927: 73). Como poetas representativos de esta nueva generacin se incluyen Borges, Brandn
Caraffa, Girondo, Giraldes, Marechal, Vignale, entre algunos otros. Cabe anotar
que en el citado artculo de 1927 publicado en Nosotros, No identifica de forma
ntida a los ultrastas reunidos en torno a los proyectos de Prisma e Inicial:
Borges, Eduardo Gonzlez Lanuza, Guillermo Juan, Norah Lange, Roberto A.
Ortelli y Francisco M. Piero. Sin embargo, tan slo los dos primeros fueron tenidos en cuenta para la antologa de 1926.
LAS CRTICAS A LA ANTOLOGA Y LA EDICIN POSTERIOR
DE 1931
A pesar del elevado nmero de autores que recoge la Antologa de la poesa

argentina moderna, casi un centenar, esta no se presenta como una obra cerrada,
segn se desprende de las palabras con que No concluye su Advertencia al lector. Ms bien el antlogo parece tener cierta conciencia de que todo trabajo de estas
caractersticas supone una obra en proceso, y en este sentido no descarta la tarea de
corregir y aadir en futuras ediciones: Algunos errores y omisiones sern salvados,
sin embargo, en posteriores ediciones de esta antologa, si tiene la suerte de merecerlas (No 1926: 7). Tal y como queda anunciado pareca augurarlo entonces,
este hecho se ve cumplido en 1931 con la publicacin de una segunda edicin corregida y aumentada18.
general sobre los que denomina antologistas burgueses, pueden leerse en Yunque, lvaro, La literatura social en la Argentina. Historia de los movimientos literarios desde la emancipacin hasta nuestros
das, Buenos Aires, Claridad, 1941, p. 314.
18 Esta nueva edicin consta de 685 pginas frente a las 603 del volumen publicado en 1926.
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De lo que apenas ha hablado la crtica es de una tercera edicin que hacia 1948
estaba en la mente del antlogo, una nueva entrega que deba abarcar medio siglo
de poesa, seguramente los aos comprendidos entre 1897 y 1947. As consta en una
carta de No a ngel Acua fechada el 27 de abril de 1948, escrita con motivo de
la presentacin que este deba hacer de aquel en el marco de una serie de conferencias conmemorativas del centenario de Groussac19. Al hacer recuento de su propio
curriculum, y teniendo perfecta conciencia de la resonancia de sus trabajos de antologacin, No indica a su destinatario:
Aada usted, si lo considera, que las dos ediciones de mi Antologa de la poesa
argentina moderna tuvieron, al parecer, en 1926 y 1931, vasta repercusin en todos los
pases de habla castellana, y que a pesar de sus muchos defectos no han sido aventajadas
posteriormente. Y a fin de preparar al pblico para una nueva edicin, agregue por su
cuenta que sera bueno que yo hiciera una seleccin que abarcara los cincuenta aos que
median entre la aparicin de Las montaas del oro y nuestros das (No 1993: 158).
19 Dichas conferencias fueron publicadas al ao siguiente en un volumen que lleva por ttulo Centenario
de Groussac. 1848. 14 de febrero. 1948. Discursos pronunciados por Jorge Lavalle Cobo, Ricardo Senz
Hayes, ngel Acua, Julio No..., Buenos Aires, Coni, 1949. El texto de No, La leccin de Groussac, se
halla recogido en No 1993: 67-77.

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Una obra mayor que vendra a culminar todo un proceso histrico, quiz bajo
la nueva perspectiva que dan los aos. Pero enseguida aade, a modo de aclaracin: Aunque usted diga esto amablemente, yo no har esa edicin, pero acaso
sirva para decidir a alguien con ms nimo (158)20. Aun tratndose finalmente de
una mera sugerencia lanzada al aire, lo cierto es que era un proyecto que el crtico saba necesario al cumplirse el primer medio siglo de poesa moderna en
Argentina. Ello indica, adems, hasta qu punto No concibe su antologa como
una tarea crtica continuada que va rectificndose con el tiempo, no como un proyecto cerrado.
En cuanto a la edicin de 1931 (quedmonos en los hechos materiales), esta
vez llevada a cabo por la editorial El Ateneo, No no slo arrastra el corte final
hasta el presente, hacindolo avanzar desde 1925 hasta 1930; mucho ms significativa si cabe es la ampliacin que practica respecto al corte de inicio, el cual
queda ahora adelantado de 1900 a 1896. Las razones por las que No corrige la
fecha inicial han sido en parte apuntadas con anterioridad. En primer lugar y por
encima de una u otra causa, se trata innegablemente de una fecha simblica: es el
ao en que se da a conocer Prosas profanas, impreso precisamente en Buenos
Aires, momento a partir del cual se hace ms palpable la influencia de Rubn
Daro en los jvenes escritores rioplatenses. En relacin con dicho magisterio,
No decide incluir en esta segunda edicin a Leopoldo Daz. Considerado como
uno de los primeros y ms fervientes seguidores del nicaragense en la Argentina,
aparece recogido en la Segunda Parte de la antologa, que se corresponde con el
grupo de poetas que iniciaron su obra en torno a 1900. Ms all del espritu tardorromntico en el que creci literariamente, Daz fue virando con paso firme hacia
el espritu fin de siglo (fueron sus maestros Leconte de Lisle y Jos Mara
Heredia), hecho ya visible en sus Bajo-relieves de 1895. Es en esta corriente esttica en la que se inscribe el conjunto de los textos seleccionados, de los cuales el
ms antiguo es Islas de Oro, publicado originalmente en Poemas (1896) una
razn ms, pues, que llevara a No a adelantar la fecha de inicio de su antologa.
A dicho texto le siguen los poemas Leda, El Centauro Quirn o El nfora,
cuyos versos (y sus ttulos mismos) muestran claramente los gustos modernistas
de este autor inclinado hacia el parnasianismo (el Heredia argentino, se denomin el propio Leopoldo Daz).
Finalmente, la propuesta de 1896 como fecha de inicio de la modernidad potica en Argentina debe ponerse en relacin con la inclusin de Las montaas del oro,
cuya Introduccin encabeza en la edicin de 1931 los textos seleccionados de
Lugones; un libro primerizo que, recurdese, el antlogo tiene como la primera
expresin moderna en el mbito de la poesa nacional. Estas modificaciones referi20 Sin embargo, Julia Elena y Luis Felipe No comentan en la citada entrevista de noviembre de 2006
la existencia de un ejemplar de la 2 edicin de la Antologa de la poesa argentina moderna con anotaciones de Julio No que indican una ms que probable tercera edicin: Nuestro padre tuvo un proyecto de trabajar en una tercera edicin de la Antologa. Tena un ejemplar sobre el que haca correcciones y agregados,
pero como muchas de las cosas que a veces emprenda, en su afn de ser muy cuidado, quedaban en la nada.
No era su forma de ser la de encomendar el trabajo a nadie y adems consideraba que una antologa era algo
muy personal.
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das a la estimacin temporal constituyen uno de los cambios ms visibles en la

nueva edicin, pues en lo que toca a la Advertencia preliminar No reproduce
exactamente el texto de la primera edicin. A lo dicho debe sumarse la
inclusin/exclusin de determinados escritores, siendo el fenmeno de la exclusin
un hecho ms difcil de explicar en su conjunto que el referido a las incorporaciones. Lgicamente, algunas de las variaciones que sufre la reedicin estn determinadas por la ampliacin de la obra hasta 1930. As, por ejemplo, determinados poetas que no pudieron ser incluidos originalmente dado que carecan de un libro publicado, como es el caso de Francisco Piero, ven impresa su opera prima en el lapso
entre 1925-1930. Otros cambios, sin embargo, estn motivados por la recepcin crtica de que es objeto la antologa, una serie de sugerencias a las que fue sensible el
autor.
Las reacciones a la primera edicin fueron inmediatas, la obra tuvo de hecho una
amplia acogida en los crculos literarios y los medios crticos de la capital. Recin
dada a conocer la 1 edicin lleva fecha de imprenta de enero de 1926, Borges
publica una breve resea en las pginas de Proa21. Desde las primeras lneas se deshace en elogios para con el trabajo realizado por No (no en vano es Borges uno de
los poetas seleccionados, siendo esta la primera vez que aparece recogido en una
antologa nacional). Sobra decir que, a diferencia de No, acoge con mayor entusiasmo a los jvenes poetas de su generacin: La cuarta parte la de los muchachos, la
nuestra es la de aire ms respirable, la menos cursilona, la ms atropelladora y sin
trampas (Borges 1997: 236). Si bien la antologa recibe el aplauso del escritor, no
por ello deja de lanzar algunas crticas (Son pecados veniales, nos advierte,
inevitables por lo dems). Por ejemplo, entiende como algo ilusorio pensar que
hay ochenta poetas en la Argentina (en realidad son ochenta y siete los que rene
No) y an ms que todos ellos son merecedores de ser incluidos en una antologa:
Ochenta poetas! Habr ochenta renglones de poesa en toda la literatura hispnica o deshispnica? No me le atrevo a ese optimismo (235). De otro lado, juzga
acertadsima la seleccin de los textos, aun cuando echa en falta algunos fundamentales: Has vuelto de Carriego, Ladrido, Chacarera y Alcohlica de
Giraldes, y el soneto del espejo de Banchs. No duda tampoco en requerir a un autor
como Francisco Piero, a su juicio el mejor poeta ultrasta de lengua hispana.
Igualmente reclama la presencia de Norah Lange y Ricardo Molinari, este ltimo
calificado por Borges como poeta originalsimo (236).
Otro agudo lector de la cultura portea que no tarda en reaccionar es Pedro
Henrquez Urea, instalado en Argentina desde 192422. En su resea publicada en
21 Acotaciones. Julio No: Antologa de la poesa argentina moderna, 1926, Proa, Segunda poca,
ao 3, n 15, enero de 1926, pp. 51-52. El texto en cuestin se halla recogido en Borges 1997: 235-236, por
donde citaremos en adelante.
22 Pedro Henrquez Urea y No se haban conocido personalmente en la primera visita que el dominicano realiz a la Argentina, en octubre de 1922, como parte de una legacin mexicana encabezada por Jos
Vasconcelos. En un acto de bienvenida organizado por los hombres de la revista Nosotros, No fue el encargado realizar el brindis en honor de los visitantes tras un emotivo discurso de Jos Ingenieros (Barcia 1994:
68-69). Por entonces y hasta marzo de 1924, recordemos, No y Bianchi llevan a cabo las tareas de direccin de Nosotros.

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Valoraciones en marzo de 1926, deja bien claro el lugar que debe concederse a la
compilacin de No: La antologa de Julio No resulta, apenas lanzada al mundo,
obra indispensable en su especie (1960: 304); y algo ms adelante: Ninguna
como la de No realiza el arquetipo orgnico y rotundo (305). Ello sin desmedro
de algunos trabajos anteriores Puig, Barreda, Morales que reciben el elogio del
crtico por cuanto que forman parte esencial de la tradicin antolgica argentina.
Mucho ms tajante y despreciativo respecto a los precedentes de No se muestra
Manuel Glvez en su resea publicada en el n 872 de la revista El Hogar, en el
mismo ao 1926. La airada respuesta por parte de algunos de los antlogos aludidos no se hizo esperar, como demuestran los artculos de Barreda (1926) y
Morales (1926) publicados en Nosotros. No obstante la argumentacin esgrimida
por ambos antlogos, para Henrquez Urea hay una clara diferencia cualitativa
que distingue a No de sus antecedentes, a saber: que estos, en lneas generales,
hacen mero acopio de autores y textos, mientras que la Antologa de la poesa
argentina moderna supone una aportacin fundamental a la historia literaria
nacional por el modo en que el autor clasifica y organiza los distintos autores y
periodos23. Reconocimientos aparte, Henrquez Urea incluye en su resea un epgrafe con el ttulo Sobra y falta, referido lgicamente a la seleccin que lleva a
cabo No. Alineado con Borges, echa de menos la inclusin de una autora como
Norah Lange, nota fundamental del clarn de vanguardia y nica mujer activa de
las izquierdas (Henrquez Urea 1960: 306). De otro lado, pese a que uno de los
criterios de seleccin soterrados que impone No se refiere a la publicacin al
menos de un libro, Henrquez Urea cree que debiera haberse hecho una excepcin con Francisco Piero, uno de los mejores representantes de la nueva poesa a
su entender. Por cuanto toca a los poetas fin de siglo, califica de imperdonable la
ausencia de Leopoldo Daz, cuyos Poemas de 1896 estn en la misma onda que
Prosas profanas, Las montaas del oro y Castalia brbara, en su opinin los tres
grandes poemarios del modernismo hispanoamericano. Temo que la supresin
obedezca al deseo de no alterar la arquitectnica estructura de cuatro cuerpos, no
cavarle stano ni robarle a Lugones su soledad sustentadora (ibdem).
Tal como hemos sealado, parece que No fue sensible a la autoridad que representaban Borges y Pedro Henrquez Urea (ms este que el primero en aquellos aos
20), como lo demuestran las incorporaciones que hace en la segunda edicin, en la
que, esta vez s, se incluyen Leopoldo Daz, Norah Lange y Ricardo Molinari. En lo
que respecta a este ltimo, conviene recordar que su inclusin en la segunda edicin
es posible por la ampliacin del arco temporal hasta 1930. Por entonces, Molinari
ha publicado ya tres poemarios: El imaginero (1927), El pez y la manzana (1928) y
Panegrico (1930), el ltimo de los cuales obtiene el premio de la Municipalidad de
Buenos Aires. En el caso de Francisco Piero, sin embargo, No se mantuvo firme
en sus criterios pese a las reclamaciones recibidas.
23 Es tal vez este un juicio demasiado severo respecto a los citados antecedentes, sobre todo en lo que
toca a Barreda, quien, como se ha sealado, ensaya en su antologa de 1913 una presentacin evolutiva de la
poesa argentina desde los autores tardocoloniales hasta el posmodernismo.
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LOS DESCENDIENTES DIRECTOS DE NO O EL FRUTO AGRIDULCE

DE LA HISTORIA
Prcticamente desde su aparicin en 1926, la antologa de No se convierte en

una obra de referencia para los futuros historiadores de la poesa que eligen el gnero antolgico como instrumento expositivo de sus formulaciones. Como dato curioso, en 1927 se da a conocer una antologa de poesa argentina traducida al italiano,
Antollogia della poesia argentina moderna. Folco Testena, compilador y traductor
de los textos, dice inspirarse en No, como as lo demuestra el ttulo mismo de la
obra. La compilazione di questa stata condotta, nelle sue linee generali, sull
Antologa de la Poesa Argentina, ordenada por Julio No e pubblicata in Buenos
Aires ai primi giorni del 1926; dei poeti accettati dal No nessuno stato escluso
(Testena 1927: VII). El motivo principal que inspira esta coleccin, segn reza en
las Avvertenze del traduttore, es de ndole histrico-cultural: reforzar los lazos
mutuos entre Italia y Argentina, dos culturas, dos pases unidos en el devenir del
tiempo a raz de las oleadas inmigratorias que desde la segunda mitad del siglo XIX
arriban a los puertos argentinos (una sorellastra, la nazione sul cui afetto lItalia
potr sempre fare affidamento)24.
Dentro de Argentina la obra de No no slo produjo reacciones a favor, pues tambin hubo actitudes de velada protesta. La Exposicin de la actual poesa argentina
forma parte de este ltimo grupo (Vignale y Tiempo 1927). Esta obra constituye el
catlogo por excelencia de la poesa argentina de vanguardia entre los aos 19221927. Hasta entonces la poesa nueva no haba sido reunida tan ampliamente en
una compilacin nacional de dimensiones y alcance considerables como es la
Exposicin25. Ahora bien, en el ao en que se publica originalmente la antologa de
No, 1926, haban aparecido nada menos que 25 nmeros de Martn Fierro, lo que
es decir mucho si consideramos el carcter efmero de la mayor parte de las publicaciones que se suceden en la dcada del 20. El movimiento de vanguardia concentrado en Buenos Aires estaba en la madurez de su desarrollo tras las significativas
experiencias en torno a las revistas Prisma, Proa e Inicial. Pese a ello, a juicio de
algunos jvenes de entonces la obra de No no ofrece una muestra suficientemente
representativa de la nueva poesa, mientras que la mayor atencin recae en la gene24 Por lo que concierne a la estructura de la Antollogia, Testena introduce algunas modificaciones en
comparacin con su modelo. As, reduce a tres las cuatro partes de que consta originalmente la antologa de
No. La primera parte est dedicada a los poetas modernistas; la segunda, sin duda la ms sustanciosa, a los
poetas posmodernistas; y la tercera y ltima a los novissimi, los poetas afectos a la vanguardia. En realidad lo que hace el antlogo italiano es integrar a Lugones en el grupo de modernistas. Pierde con ello el
poeta cordobs la preponderancia que le concede No al otorgarle la primera parte en exclusiva? Quiz
visualmente, habra que responder, puesto que esa figura atlntea que sostiene el edificio de la moderna
poesa se diluye ahora en el orden alfabtico que rige cada parte. Sin embargo, el antlogo italiano repara la
prdida de este estatus ya desde las Avvertenze mismas que encabezan la obra, al darnos el perfil de la primera parte, in cui grandeggia Leopoldo Lugones (Testena 1927: VII).
25 S exista, a nivel de revista, alguna que otra antologa breve, como es el caso de la antologa de
Poemas ultrastas que recoge el n 160 de Nosotros, ao XVI, septiembre de 1922, pp. 55-62. Muy significativa tambin es la Pequea antologa de poetas argentinos que compila el poeta y narrador argentino
Roberto Ortelli para la revista coruesa Alfar, n 58, junio de 1926, pp. 27-30.

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racin del Centenario por las razones ya expuestas. Las crticas no se hicieron esperar. En el nmero doble de mayo de 1926, la revista Martn Fierro incluye una nota
referida a la antologa de No, al parecer redactada por Antonio Vallejo, en donde se
critica la parcialidad del antlogo ([Vallejo?] 1926: 9). Sobre todo se condena las
ausencias de los ms jvenes, injustas en una Antologa que pretende ser imparcial, pero admisibles en una antologa partidista: las de los inditos, que son numerosos; tambin las de los autores sin libro pero que pronto lo publicarn: Keller
Sarmiento, Molinari. Asimismo se muestra el rechazo por la eliminacin de autores de valor, como Manuel Lugones, o de jvenes con libro, como Nicols Olivari,
Andrs L. Caro, ngel Guido, Antonio Vallejo, los sealados por Borges en Proa:
Norah Lange y Francisco Piero (ibdem). Estas fallas referidas a la nueva poesa
del momento son en cierta medida el motor que pone en marcha la Exposicin que
realizan Vignale y Tiempo, dos jvenes poetas de entonces26.
En la misma lnea crtica de los martinfierristas, aunque menos beligerante, se
sita la resea a la obra de No que publica Guillermo de Torre en La Gaceta
Literaria de Madrid (Torre 1927)27. El ttulo que presenta dicho texto, Veinte aos
+ cinco de poesa, es ya de por s indicativo de la divisoria marcada por el autor,
quien cifra en los cinco ltimos aos (los de la vanguardia, su propia generacin) el
futuro de la poesa argentina: Nos enfrentamos aqu con veinticinco aos de poesa argentina. O ms bien con 20 aos + 5, si preferimos valorar ya al distribuir su
contenido, sealando las dos porciones esenciales. El segundo sumando, el espacio
de los cinco aos que van de 1920 a 1925, es, sin duda, en sus promesas, y ha de
serlo en su cosecha, ms importante que el primero; y ya, desde ahora, pese a su parvedad numrica, es el que pesa ms en la cuanta total de la poca (4). Tras acreditar a Giraldes como precursor autntico de la vanguardia argentina y sealar
algunas de las figuras clave del movimiento Girondo y Borges principalmente,
Guillermo de Torre pone de relieve la escasa atencin que muestra No hacia este
periodo reciente, pese a constituir un maana potico inaugural ms digno de confianza, en su indecisin, que todos los ayeres mustios (ibdem).
Como hecho ms que anecdtico, aunque desde luego muy alejado de la crtica
seria hecha en Argentina, cabe comentar la rplica a la antologa de No que realiza el poeta y polemista Francisco Soto y Calvo. En el mismo ao 1926, Soto y
Calvo, por entonces casi septuagenario, saca a la luz una contraantologa disparatada de ttulo humorstico, Los poetas maullantinos del Arca de No (Buenos Aires,
M. Gleizer). La obra se abre con un poema jocoso dedicado a la mayor parte de los
26 Debe tenerse en cuenta que, en lo tocante a las antologas, antes incluso de 1927 se haba producido
el reconocimiento de la vanguardia hispanoamericana con la publicacin del ndice de la nueva poesa americana (Buenos Aires, El Inca, 1926), obra que firman Alberto Hidalgo, Huidobro y Borges. En su mayor
parte, la elaboracin de este ndice tuvo lugar en Buenos Aires, donde residan Borges y tambin Hidalgo,
escritor de origen peruano afincado en la capital argentina desde 1920 y uno de los abanderados del ultrasmo a comienzos de dcada. Hidalgo formaba parte de los hombres de Florida al lado de Giraldes, Sergio
Piero, Marechal, Norah Lange, Lpez Merino, Rega Molina, etc., la mayor parte de ellos representada en
el ndice (un total de diecisis poetas argentinos).
27 Algunas semanas ms tarde, el mismo texto es publicado, sin variacin en el ttulo, en la revista
Nosotros, ao XXI, n 213, febrero de 1927, pp. 279-283. En adelante citamos por La Gaceta Literaria.
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poetas reunidos por No slo unos pocos reciben alabanza: Como NO nos brinda lo peor/ De los VATES de su ARCA colegidos,/ Todos estos, poetas distinguidos,/
Deben dar gracias slo al COLECTOR/ De los papirotazos merecidos. No es esta
la nica antologa satrica que publica Soto y Calvo como respuesta a algunas de las
ms reputadas compilaciones de los aos 20. En 1927 da a la prensa una nueva parodia, esta vez dirigida contra el ndice de Hidalgo. En remedo del original, la obra en
cuestin lleva por ttulo ndice y fe de erratas de la nueva poesa americana
(Buenos Aires, J. Samet, 1927). Para entender lo hiriente del ttulo en toda su extensin hara falta contemplar la portada del libro, donde la secuencia inicial er- de
erratas cae en picado, ofreciendo el ttulo verdadero de ndice y fe de [er]ratas de
la nueva poesa americana, que va acompaado de un dibujo donde aparece un
grupo de roedores husmeando entre desperdicios. Este nuevo ataque va dirigido una
vez ms a los poetas maullantinos de No: Va este LIBRO dedicado/ A la simptica GREY/ MAULLANTINA, cuya LEY/ Actual he satirizado28. Por si fuera
poco, Soto y Calvo vuelve a la carga ms adelante y hace frente a la Exposicin de
Vignale y Tiempo, que va a ridiculizar en Exposicin de zanahorias de la actual
poesa argentina (Buenos Aires, Minerva, s.a. [1928?]). La obra sigue la misma
lnea que las anteriores, con versos punzantes dedicados a los compiladores, a los
prologuistas y a cada uno de los autores seleccionados. Lo curioso del caso es que
esta Exposicin de zanahorias aparece publicada en la misma editorial que la obra
de Vignale y Tiempo, y hasta con la misma tipografa. No se tratar al fin de una
broma ms de las muchas que corrieron en aquellos traviesos aos 20? Se esconde
acaso una identidad desconocida bajo el nombre de Soto y Calvo?29 De ser as, el
hecho acompaara el tono de humor con que Vignale y Tiempo presentan su
Exposicin. Lo cierto es que estas obras satricas contrastan con la seriedad y respeto que siempre mereci la figura de Soto y Calvo entre la crtica de su tiempo.
Ms all de la humorada, la influencia ejercida por la antologa de No tiene una
de sus mayores proyecciones en la Antologa de la poesa espaola e hispanoamericana que realiza Federico de Ons (1934). Este volumen, que abarca el conjunto
de la poesa hispnica entre 1882 y 1932, viene a consolidar el modelo historicista
que representa la antologa moderna, en lnea con los trabajos ya citados de DezCanedo y Fortn, Estrada, Donoso, Lizaso y Fernndez de Castro, y el de No, quienes entre 1913 y 1926 horadan las posibilidades crticas que ofrece el gnero antolgico en relacin con el establecimiento de la cultura nacional. En un artculo de
1927, Anthologies of the New Poetry (The Romanic Review XVIII/2, april-june,
pp. 169-173), Ons pone de relieve la importancia que poseen estas obras de cara al
28 Aludido como uno de los autores del ndice, Borges publica en Sntesis (ao 1, n 4, septiembre de
1927) una resea sobre la obra humorstica de Soto y Calvo. En ella hace mofa de la cantidad ingente de
libros anunciados por el anciano escritor en las solapas interiores de sus obras: Francisco Soto y Calvo que
no alcanzan entre los tres a uno slo acaba de simular otro libro, no menos indito que los treinta ya seudoduplicados por l y que los cincuenta y siete que anuncia (Borges 1997: 316).
29 Acerca de esta misteriosa identidad no parece aclararnos mucho Ren de Costa en un artculo de 1990
donde al referirse al autor del ndice y fe de [er]ratas seala que se trataba de un amigo de Borges: Francisco
Calvo Sotelo (Costa 1990: 65). Confunde el crtico Soto y Calvo con Calvo Sotelo? No es un despiste tal
vez? Sea como fuere, en ningn caso aclara quin es ese supuesto Francisco Calvo Sotelo.

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estudio de la poesa hispnica y su evolucin, en tanto que superan con mucho a la

mayor parte de las antologas predecesoras en sus respectivos pases. Ello es indicativo respecto a la influencia que habrn de ejercer tales antologas en la concepcin
y realizacin mismas de la compilacin de Ons. En opinin de Garca Morales, la
forma en que el antlogo espaol estructura el material potico seleccionado hereda
bsicamente el esquema tripartito de los mencionados antecedentes:
Ms importante que la disposicin externa comn a todas estas obras, con aparato de prlogo, bibliografa y notas, y que la pretendida actitud distanciada, rigurosa,
histrica y no parcial o militante de los antlogos, es el hecho de que todos ellos organicen su materia segn tres secuencias temporales: la poesa del pasado, la poesa del
presente, la poesa en la que despunta el futuro. Este esquema tripartito bsico, que se
concreta en variaciones muy diversas, es el que adopt Ons y el que pervive hoy en
la forma usual de entender la evolucin de la poesa de la poca segn tres periodos:
modernismo, posmodernismo, vanguardia (Garca Morales 1998: 499).
Dentro de este esquema fundamental resulta realmente interesante la etapa comprendida entre 1905-1914 que Ons bautiza como postmodernismo. Si bien haba
sido de algn modo contemplada por la crtica, aunque de forma puntual y especfica (es decir, referida a una realidad nacional concreta), lo cierto es que este periodo
careca an de una nomenclatura y caracterizacin precisas vlidas para la poesa
general de mbito hispnico30. Ons no llega a resolver del todo esta compleja laguna histrica todava hoy sigue sindolo para los historiadores de la literatura, pero
sin duda su antologa refleja un esfuerzo y una direccin que muchos no dudaron en
seguir. Por su parte, No, a diferencia de Ons y de otros autores entre los mencionados como precursores de la antologa moderna, evita en las dos ediciones de su
compilacin toda nomenclatura comprometida al agrupar los distintos periodos estticos en partes sin ttulo alguno. Sin embargo, la propuesta de Ons, tanto en su conceptualizacin como en la terminologa usada, con el tiempo acaba por calar en el
ideario crtico-historicista de No, como demuestra su ensayo para la Historia de
Arrieta. En l seala que, a falta de ms apropiada designacin, puede denominarse posmodernista toda la poesa argentina de la primera mitad de nuestro siglo
(No 1959: 70). No slo habra que llamar la atencin sobre el trmino posmodernista que No toma de Ons al tiempo que deja entrever cierta disconformidad; ms
importante si cabe resulta el amplio periodo que abarca dicho marbete. Ello refleja
la importancia relativa que No concede tanto al modernismo, que resultara un
movimiento efmero, como a las tentativas de vanguardia en la dcada de 1920.
30 En los estudios crticos anteriores a la antologa de Ons, a falta de una terminologa ms precisa suele
utilizarse el nombre asentado de modernismo para referirse a la literatura en torno a los aos 1910-1915, a
veces aclarndose que se trataba de un modernismo atemperado, ms cercano a las distintas realidades nacionales y de un sencillismo palpable. Ello puede verse, por ejemplo, en un crtico como Rafael Cansinos
Assens. La tercera entrega de La Nueva Literatura, donde se incluye un ensayo sobre la evolucin de la poesa argentina, fue publicada en 1927, cuando an faltaban algunos aos para que Ons diese a conocer su
antologa. Al examinar el itinerario potico de la moderna poesa argentina, Cansinos Assens contempla dos
momentos cruciales: el momento modernista y el momento ultraico, pero no seala trmino alguno que
indique el trnsito entre uno y otro (Cansinos Assens 1998: 650).
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Igual de reticente se muestra Ons con respecto a la nueva poesa, que aparece en su
antologa mal definida, nominada de forma vacilante ultramodernismo, ultrasmo, tal vez por la cercana an de un momento potico informe. En cualquier
caso, esta visin no hace sino realzar la centralidad de la poesa posmodernista, que
afianza de este modo su lugar de privilegio en la historia literaria tanto en el caso
concreto argentino como en el mbito ms general de la poesa hispnica. Teniendo
en cuenta este hecho, Garca Morales nos recuerda que Ons, como Estrada,
Donoso, Lizaso, Fernndez de Castro y No, pertenece l mismo a la generacin
posmodernista, de ah que conozca mejor, privilegie y hasta cierto punto construya su antologa a partir de ese momento (1998: 500). Como hicieran sus predecesores, Ons prefiri subrayar la continuidad por encima del cambio, soslayar
algo las expresiones ms rompedoras y cosmopolitas, y sobre todo intentar integrar con dificultades la siguiente etapa, la vanguardista, que empez presentndose
precisamente como una negacin del modernismo (501).
Por encima de las cuestiones estticas que con cierto margen de discusin implica la poesa posmodernista, no menos importante resulta la afinidad de dicha
corriente con el nacionalismo cultural creciente en el mbito hispnico a lo largo de
la segunda y tercera dcadas del siglo XX. Un sentir nacionalista que, en el nivel
literario y folklrico, se vio proyectado en la bsqueda de un discurso identitario rastreador del carcter argentino, las bondades del paisaje y los mitos germinales. El
propio Ons, quien advierte el sesgo ideolgico que muestran las mencionadas antologas usadas como modelo, pone de relieve en su citado artculo de 1927 el marcado carcter nacional que singulariza a dichas obras, teniendo en cuenta el contexto
particular en que cada una de ellas se inserta (Mxico, Chile, Cuba y Argentina).
Este hecho evidencia hasta qu punto las antologas se constituyen en instrumentos
al servicio de operaciones cannicas, en tanto que tienden a la fijacin y perpetuacin de una serie de autores y textos que, desde una perspectiva personalista o desde
el privilegio del poder, son presentados como valores estables y representativos de
una literatura y una nacionalidad concretas, dentro de un contexto socio-cultural
determinado. En este sentido, el porqu muchas veces la prctica antolgica acaba
convirtindose en una batalla que se libra en el plano ideolgico-cultural es un asunto que debe ponerse en relacin directa con la lucha por el centro intelectual establecida entre las distintas facciones convergentes en un campo intelectual dado.
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Julio Noé y La Antología de Poesía Argentina Moderna (1926) : Un Punto de Inflexión en La Práctica Antológica Argentina

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Julio No y La Antologa de la poesa argentina

moderna (1926): un punto de inflexin

Julio No and The Antologa de la poesa argentina moderna (1926):

Al traspasar el meridiano de la dcada del 20 se da a conocer en Buenos Aires la

Anbal Salazar Anglada

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sa argentina moderna realizada por Julio No (1926). Su publicacin a comienzos

La relacin que en su juventud mantuvo No con la revista Nosotros es un hecho

1 Nacido en Buenos Aires en 1893, Julio No creci en la Argentina de la modernizacin, en un pas,

Anales de Literatura Hispanoamericana

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No debe resultar extrao, pues, que en el citado artculo conmemorativo de 1927

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La generacin formada en torno a la revista Nosotros expres lo argentino con

Este afn integrador presidi en todo momento el hacer de Bianchi y Giusti al

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el historiador de nuestra literatura, tarea en la cual est trabajando hace tiempo

LA TRADICIN ANTOLGICA MODERNA:

En cuanto a su composicin, la antologa de No est en buena medida inspirada

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La presentacin y estructuracin cronolgica que muestra la antologa de No

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superiores (1960: 305)11. Con un total de ochenta y siete autores, la antologa

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Las audacias de nuestros poetas nuevos y esto no es en desmedro de ellos no

LOS TEXTOS CRTICOS DE NO EN TORNO A LA POESA

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metrpoli espaola. Resulta significativo, sin embargo, que No no incluya en su

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algunos signos de transicin en La victoria del hombre de Ricardo Rojas, que

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