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Dios es dicho ser tal que nada mayor puede ser concebido.
Es mayor ser necesario que no serlo.
Dios debe de ser, por tanto, necesario.
Si Dios es necesario, debe necesariamente existir.
Qu ms? Borges se refiere a una visin con los ojos cerrados.
No se trata de una percepcin, sino de un acontecimiento en el
registro de lo imaginario (el rapto, la alucinacin, la visin, la
profeca, lo que se quiera). Slo se puede resolver el asunto
mediante razonamiento.
Cfr. Foucault. Mi cuerpo, ese papel, ese fuego: cmo s que no
estoy loco? Cmo puedo diferenciar locura de sueo? "Cerrare los
ojos, (...) suspendere mis sentidos; hasta borrare de mi pensamiento
toda imagen de las cosas corporeas". Ren Descartes, Les
Del siglo XIX, de Mallarm, de Valery, el siglo XX hereda la idea del poema como un
artefacto, como una maquinaria. Tanto en Mallarm como en Valery, el poema aparece
como un acontecimiento ligado a una experimentacin, un work in progress, en palabras
de Joyce. De Rimbaud el siglo toma la idea de inventar un lenguaje. Recuerden el clebre
verso de Rimbaud, "Yo es otro"-, que plantea esta idea de extraeza en relacin con el
lenguaje (es decir, una interrogacin radical del sistema de nombres, y la sintaxis que los
relaciona).
Retomando un poco todas estas formulaciones, Foucault seala que la literatura es
ese tipo de formacin discursiva especial, porque es palabra de palabra. Es decir, si hay
algo que aleja definitivamente a la literatura en general, y al poema en particular, de la
mera expresin del sujeto, es precisamente ese carcter segundo que tiene la palabra
potica. El lenguaje al infinito. El lugar de enunciacin, el lugar del yo aparece vaco, en
una concepcin semejante.
Recuerden ese texto luminoso de Foucault. La locura, la ausencia de obra (1964)
Es posterior a Las psicosis (de Lacan) y Foucault lo incluye como apndice de la tesis
doctoral Historia de la locura en la epoca clsica.
Por qu haber recogido la palabras de Nerval o de Artaud, por qu la cultura
occidental se ha encontrado en ellas, y no en ellos? (pg. 328)
Situacin: fin de la locura (con el homo dialecticus).
El sistema de la palabra y el sistema del gesto, como sistemas de restricciones,
no se sobreponen, como si el uno no fuera ms que la versin verbal del otro: lo
que no debe aparecer al nivel de la palabra no es, evidentemente, lo que est
proscripto en el orden del gesto (pg. 332)
A partir de Freud, la locura aparece entonces como una palabra que se envuelve a s
misma, diciendo, por debajo de lo que dice, otra cosa, de la cual es, al mismo tiempo, el
nico cdigo posible: idioma esotrico, si se quiere, puesto que mantiene su idioma en el
interior de una palabra que no dice, finalmente, ms que esta impliclacin (pg. 335)
A partir de Freud, la locura es un pliegue del hablado que es una ausencia de obra (pg.
336)
De all, extraa vecindad de la locura y la literatura. Descubierta como un lenguaje que se
callaba en su superposicin a s mismo, la locura no manifiesta ni cuenta el nacimiento de
una obra (o de cualquier cosa que, con genio o con buena suerte, habra podido llegar a
ser una obra): designa la forma vaca de la que viene esa obra, es decir, el lugar donde no
deja de estar ausente, donde jams se la encontrar, prque nunca se ha encontrado all.
All, en esta regin plida, en este escondite esencial, se revela la incompatibilidad
gemela de la obra y de la locura; es el punto ciego de la posibilidad de cada una y de su
exclusion mutua (pg. 338)
HOY: "El ser de la literatura (...) gana la regin en que, desde Freud, se obtiene la
experiencia de la locura" (338)
Yo escribo equivale a Yo deliro
"La locura, halo lrico de la enfermedad, no deja de extenderse" (339)
Esas palabras, que relacionan palabra y gesto, resonarn en la obra futura de Foucault,
desde sus textos especficamente orientados a una reflexin literaria hasta aqullos que
definen la biopoltica. En algn sentido, constituyen la base de una bioesttica.
En 1975, Foucault se refera a sus textos sobre literatura en los siguientes
trminos: "En el fondo, Blanchot, Klossowski, Bataille [algunos de los autores en los que
Foucault fij su atencin entre 1962 y 1966, junto con Roussel, Borges, Kafka] eran para
m mucho ms que obras literarias, o discursos internos de la literatura. Eran discursos
externos a la filosofa" (FPP1, yo subrayo).
Foucault interroga la literatura entendida "como el lugar de todos los trnsitos, o el
punto al que conducen todos los trnsitos" (FPP), y las preguntas que se formula tienen
que ver con el estatuto mismo de lo literario (tal como se deja leer en El orden del
discurso, 2 de diciembre de 1970) y en "Qu es un autor?" (septiembre de 1969): Cul
es la actividad que permite que circulen ficciones, poemas relatos en una cierta
sociedad?, Qu es lo que permite que un cierto nmero de esos relatos se autonomicen
y funcionen como "literatura"?
Un segundo nivel de reflexin tiene que ver ya no con la funcin (histricamente
delimitada) del discurso literario sino con el ser de la literatura: es lo que se deja leer en
"El lenguaje al infinito", "Prefacio a la transgresin" y "El pensamiento del afuera", donde
establece una "regla" (podramos decir) de desidentificacin o de diferentificacin: "La
literatura no es el lenguaje que se identifica consigo mismo hasta el punto de su
incandescente manifestacin, es el lenguaje alejndose lo ms posible de s mismo" (El
pensamiento del afuera).
Esta relacin literatura-lenguaje, que incluso se anuncia como introduccin a "una
ontologa formal de la literatura" (El lenguaje al infinito) en verdad abrir la puerta para
una reflexin tica, entendiendo la tica como un umbral de disolucin de las categoras y
las disciplinas (naturalmente): un "ir y venir alrededor del propio crculo de la filosofa para
hacer permeable y por lo tanto, insignificante la frontera entre lo filosfico y lo nofilosfico." (FPP).
Volviendo al texto de Borges: es un poema o no? Cuanto ms se aparte un
poema de si mismo, podramos decir, cuanto ms se desidentifique o se diferentifique de
la poesa, mejor lo reconoceremos como poema. Es como la paradoja del mentiroso.
Los materiales del poema -podramos decir-, son la sensacin, la percepcin
ampliada, la memoria y el sueo. El poema contemporneo adopta formas extraliterarias.
Recuerden lo que sealaba Benjamin: el arte por el arte es, en todo caso, la ltima
teologa del arte (y veremos mucho de eso en Rubn Daro). Las formas extraliterarias a
las cuales el poema contemporneo acude, pueden ser denominadas, por ejemplo, la
forma memoria, la forma sueo, o la forma panfleto; tres de las formas que aparecen
sistemticamente en Los cantos de Pound, en Pasolini, en Lorca, en Rubn Daro, por
ejemplo. Es decir, formas inventadas por la modernidad: ni la memoria, ni el sueo (La
interpretacin de los sueos de Freud se publica en 1900), ni -por supuesto- tampoco el
panfleto poltico son previos a la modernidad, o al menos sus formas (las que les
conocemos, las que les atribuimos, son propiamente modernas).
1
"Foucault, passe-frontieres de la philosophie" (entrevista con Roger-Pol Droit del 20.6.75), Le Monde, 69-86, p. 12.