Planos Encuadres y Composición Fotográfica

11/5/2015
PlanosEncuadresyComposicinFotogrfica.
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RESMENES,MAPASODIAGRAMASDEAPLICACINDELCONOCIMIENTO
REPORTESDEINVESTIGACINOPRCTICAS
BIBLIOGRAFA
PLANOS,ENCUADRESYCOMPOSICINFOTOGRFICA
Autor: Leticia Brcena Daz a ( a Profesor)
Resumen
http://www.uaeh.edu.mx/scige/boletin/prepa4/n1/p3.html
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Toda imagen ya sea fija como en la fotografa o bien en movimiento como en el cine maneja cdigos y reglas que le dan una interpretacin y sentido especial.
Ante un mismo motivo cada fotgrafo puede elegir hacer una fotografa diferente captando unos u otros elementos logrando transformar el mensaje con muy
diversas variantes. Por ejemplo ubicar la cmara en posicin baja y contrapicada engrandece al personaje, mientras que en una posicin alta y picada dar la
sensacin de humillacin del sujeto. Un primer plano sobre el rostro permitir al espectador identificarse con el personaje, mientras que un plano general ser
adecuado para describir el espacio.
Palabras clave: Fotografa, plano, encuadre
Abstract
Every image either fixed as in photography or moving cinema-like handles codes and rules that give special meaning and interpretation. Given the same
reason every photographer can choose to make a different photograph capturing one or other managing to transform the message with many different
variants. For example locate the camera lowered and contrapicada magnifies the character, while in a high position and minced give the sense of humiliation
subject. A close-up on the face allow the viewer to identify with the character, while a general level will be suitable for describe space.
Keywords: Photography, plane, frame
Losplanosfotogrficos
En fotografa y en cine, el plano refiere la proporcin que tiene el objeto o personaje dentro del encuadre, estos nos indican que seccin de la imagen aparecer
en la toma y cules son los mejores cortes que se pueden realizar sin que se descuide la proporcin adecuada y que la misma conserve la esttica de la imagen.
Planogeneraloplanolargo.(VeryLongShot)
Los Planos largos o planos generales ofrecen un mayor ngulo de cobertura de la escena. Su propsito es resaltar una situacin dando importancia a la escena
en conjunto y no especficamente a un detalle en particular.
El Gran plano general o Plano general largo muestra un gran escenario o una multitud. Los personajes se pierden, se minimizan, se funden en el entorno o
bien no aparecen. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente
del medio. Busca dar mayor relevancia al contexto que a las personas u objetos figuras que se toman o se graban.
Planogeneralconjunto.(LongShot)
El Plano General Conjunto en este se reduce el campo visual y enmarca a los personajes en una zona ms restringida, de esta manera se individualiza cada
objeto o sujeto de forma precisa. Cuando se fotografan personas, este tipo de plano alcanza a capturar la figura completa ajustada a los bordes de la imagen.
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Planoentero
Los pies y la cabeza del cuerpo humano limitan con los bordes inferior y superior del cuadro de la imagen.
Planomedioodecintura.(MediumShot)
Es el plano intermedio por excelencia. La toma comienza a la altura de la cintura a la cabeza, se le considera un plano de retrato. El plano medio concede
mayor importancia a los aspectos emocionales del sujeto. En este plano influye el hecho de hacer la fotografa en formato vertical u horizontal. En el primer
caso, el personaje ocupa la gran mayora de la escena y el fondo pasar desapercibido.
Planomediocorto.(MediumCloseup)
En el plano medio corto refiere el encuadre de una figura humana cuya lnea inferior se encuentra a la altura de las axilas. Es mucho ms subjetivo y directo
que los anteriores. Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificacin emocional del espectador con los
actores.
Se llama plano medio corto si la toma se hace desde la altura del busto a la parte superior de la cabeza.
Planoamericano
Es un plano americano la toma abarca desde la altura de las rodillas hasta la cabeza. Su origen se ubica en las pelculas del oeste, y no fue hasta entonces
cuando se comenz a hablar de este plano como tal. Apareci porque se requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero
que permitiese ver el desenfunde del revlver.
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Elprimerplano
El primer plano es el retrato del rostro. Agranda el detalle y miniaturiza el conjunto de la escena, eliminando la importancia del fondo. Es muy til recurrir a
encuadres verticales, reservando los horizontales para cuando tomemos imgenes en las que el rostro se acompaa con gestos de las manos o queramos jugar
con el aire de la imagen.
Primersimoprimerplano.(BigCloseup)
La cabeza llena aproximadamente la pantalla. El primersimo primer plano se caracteriza por la desaparicin de la parte superior de la cabeza y la fijacin del
lmite inferior en la barbilla del personaje. La carga emotiva se acenta y la atencin en el personaje es prcticamente total.
Elplanodetalleeselplanomscercano.(ExtremeCloseup)
Se refiere a hacer una toma cerrada de una parte de la cara (labios, ojos, nariz etc). Los detalles se agrandan al mximo y la carga emocional alcanza su punto
lgido. No da referencia alguna ni del entorno ni siquiera, del propio sujeto.
El plano detalle suele confundirse con el concepto de foto macro, y no es lo mismo. Como su nombre indica, el plano detalle muestra un pequeo detalle
que, en un plano "normal" pasara desapercibido.
PlanodedosoTwoShot
Esta toma es simplemente poner a dos sujetos en la composicin, normalmente los podemos ubicar a partir desde un Full Shot hasta un Close Up dentro de la
toma.
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OverShoulderCloseup
Es una toma de un rostro, con parte de la cabeza y hombros del interlocutor. Es un ngulo desde la espalda.
Tightshot
Es la toma directa y cerrada a objetos.
Composicin
La composicin es un concepto que debemos estudiar una y otra vez en fotografa, sus distintos enfoques, reglas y consejos que podemos encontrar a lo largo y
ancho de la red siempre nos resultaran de gran utilidad para mejorar significativamente nuestras capturas y lograr fotografas extraordinarias. Hoy lo
corresponde el turno a un concepto que no solo se aplica en fotografa sino tambin en otras expresiones artsticas, el peso visual.
Simtrico
La simetra est presente en la mayora de las cosas que conocemos, nosotros mismos somos un plano simtrico, as como un pino, una botella o un un
avin. Utilizar el encuadre como un plano simtrico nos da sensacin de orden y de equilibrio, si bien su uso excesivo es bastante aburrido. La simetra no
siempre tiene por qu tener elementos idnticos tambin la pueden constituir dos anlogos que generen esa impresin.
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Asimtrico
La composicin no toma como base a la figura humana, la cual aparece en uno de los extremos, es comn dividir el cuadro por mitad y colocar en una de las
dos mitades los personajes a captas.
ngulodetoma
ngulofrontal
Se ven los dos ojos y la boca completa, se ven las dos mejillas frontalmente. El hombro hacia el que se gira la cabeza queda levemente adelantado y retrasado el
otro
nguloperfil
El rostro de ve exactamente de perfil, medio ojo, media nariz, media boca. Como la cabeza est ligeramente girada hacia el hombro, la espalda queda visible a
la cmara.
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ngulotrescuartos
Tres cuartos en avance. Una mejilla queda completamente a la vista mientras que la otra queda a medias. La nariz no sale del perfil. La eleccin del lado
depende de la posicin de las luces y de la forma de la cara.
ngulopicado
Este ngulo se produce cuando la cmara se sita en un plano superior al objeto fotografiado.
Precisamente esta posicin superior tambin conlleva una situacin de inferioridad, vulnerabilidad o debilidad del objeto dentro de la fotografa.
Tringulo
La disposicin de las personas o elementos sigue la forma de una tringulo o pirmide.
Webgrafa
Revista electrnica Dzoom pasin por la fotografa, recuperado el 22 de octubre de 2012 de http://www.dzoom.org.es/noticia-6054.html
Artes visuales. Los planos fotogrficos, recuperado el 22 de octubre de 2012 de http://artesvisuales31.blogspot.mx/2008/09/en-fotografa-igual-que-encine-se-habla.html
Martnez-Salanova
,Tipos
de
plano.
Los
movimientos
http://www.uhu.es/cine.educacion/cineyeducacion/tiposdeplano.htm
AMOR,ORDENY
PROGRESO
en
el
cine,
LEGALES
Legal
recuperado
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