CARPETA DE PRENSA

Ao 2011 ARCHIVO GRAFICO

Depto. de Prensa

Publicacin: El Litoral
Fecha 1/7/2011

PUBLICACIONES DEL INSTITUTO NACIONAL DEL TEATRO

El teatro en los libros

Tres nuevas publicaciones del INT integran el acervo cultural de los
teatristas argentinos. Se abordan como temticas la historia del teatro
en el Ro de la Plata, la revista portea y el fenmeno del teatro de
vecinos.

El teatro de La Ranchera, edificio con entrada por la actual calle Alsina. Foto: Archivo El
Litoral

De la redaccin de El Litoral

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La edicin de nuevos libros para los realizadores, investigadores y hacedores del

quehacer teatral argentino marca la primera mitad del ao. As se dieron a conocer
Historia del teatro en el Ro de La Plata, La revista portea (prologado por
Enrique Pinti) y Teatro de vecinos. En esta nota se analizan los contenidos de
cada uno.

Luis Ordaz, un maestro

Jorge Lafforgue sostiene en el prlogo de Historia del teatro en el Ro de La
Plata que para quienes nos iniciamos en el estudio de la dramaturgia nacional all
por los aos sesenta el nombre de Luis Ordaz significaba una divisoria de aguas.
Quiero decir simplemente que su obra era ya entonces imprescindible, un
verdadero hito. Y si tuvisemos que justificar esta afirmacin bastara recordar un
ttulo: El teatro en el Ro de la Plata, cuya edicin de 1957 an atesoro entre mis
libros de consulta, plagado de marcas y anotaciones diversas (originariamente
haba sido publicado en 1946).
Pero a poco andar descubr que el historiador era a la vez protagonista de esa
misma historia, pues Ordaz haba estrenado varias obras, desde sus treinta aos
al menos (nuestro primer registro es Conquista rea, un paso de comedia orillero
que sube a escena en 1932). Pese a ser constante, esta labor ha mermado en los
ltimos aos, por lo que tenemos una visin parcial de ella; por ejemplo, no hemos
podido acceder a sus obras para nios (las tres de tteres: El boletn, La medicina
eficaz y El fantasma; o Barrilete al sol y Juguemos en el bosque). Claro que, en
cambio, s he podido gozar la excelente adaptacin que Ordaz realiz con Jos
Mara Paolantonio, en 1983, de Pasin y muerte de Silverio Leguizamn, de
Bernardo Canal Feijo, o la escenificacin de Cuentos de Fray Mocho interpretada
por el elenco del Teatro Municipal General San Martn en 1984, que fue su tercera
versin del eficaz intento (con Historias de jubilados y Ensueo, estos Cuentos se
publicaron en un volumen del Centro Editor).

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Por parecidas razones, conocemos poco su extensa labor en radio, televisin y

cine. Aunque en este ltimo rengln slo registramos su adaptacin, junto a Pablo
Palant y Julio Porter, de la novela de Benito Prez Caldos, Marianela en 1955, por
el contrario son muchas sus producciones para la radio y sobre todo para la
televisin, en particular sus adaptaciones durante los aos sesenta y setenta de
obras de Hebbel, Wilkie Collins, Maupassant, ONeill, Marcel Pagnol, Henry James
y varios autores nacionales; Eugenio Cambaceres, Manuel Glvez, Nal Roxlo y
Pedro Orgambide, entre otros; en algunas de estas tareas lo supieron acompaar
Ral Larra, Pablo Palant y Francisco Urondo. Para completar este apretado
relevamiento de las actividades de Luis Ordaz habra que incorporar otras
variables: en los aos cuarenta incursion en la narrativa con libros dedicados a
los jvenes; en dos ocasiones dirigi publicaciones teatrales, para Futuro y para el
Centro Editor de Amrica Latina; dict cursos, clases y conferencias sobre teatro
argentino en varias universidades e instituciones del pas y del extranjero; ejerci
la crtica y el comentario teatrales en muchsimos medios y, para no extenderme,
no detallar cargos en entidades gremiales, integracin de jurados, viajes y
distinciones diversas, tanto por trabajos especiales como por su entera trayectoria.
Al decir entera -contina Lafforgue- debo regresar al comienzo. Adems del
citado volumen sobre El teatro en el Ro de la Plata, por aquellos aos circulaban
otros dos libros imprescindibles para cualquier estudioso: Siete sainetes porteos
(Losange, 1958), seleccionados, prologados y anotados por Ordaz y El drama
rural (Hachette, 1959), con igual trabajo del mismo autor. Sobre esas tres slidas

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bases, a partir de 1962, Luis Ordaz expande su mltiple labor de ensayista e

investigador con trabajos a los que muchas veces acompaan antologas de
piezas representativas de diversas corrientes del teatro argentino. Las editoriales
que sostuvieron mayoritariamente ese utilsimo trabajo fueron sucesivamente
Eudeba (Editorial Universitaria de Buenos Aires) y el Cedal (Centro Editor de
Amrica Latina), ambas empresas debidas al formidable empuje de Boris
Spivacow. Justamente el libro que los lectores tienen en sus manos se public en
fascculos semanales, acompaados de un libro, en la coleccin Captulo, una
historia de la literatura argentina que apareci en 1968 y se reedit muy ampliada
entre 1979 y 1982 (en el presente volumen se ofrecen los fascculos de esta
segunda versin).

Jos Podest fue uno de los ms grandes actores argentinos. Pepino el 88 es su gran
creacin y, tambin, el intrprete de Juan Moreira. Foto: Archivo El Litoral

Extensin cultural
Enumerar los trabajos realizados por Luis Ordaz en este terreno, que entrecruza la
investigacin histrica, la mirada crtica y el afn de divulgacin masiva del teatro
nacional, sera tarea de nunca acabar. Recordemos solamente algunos

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dramaturgos a los cuales prest particular atencin: Florencio Snchez, Armando

Discpolo, Roberto Arlt, Bernardo Canal Feijo, Carlos Gorostiza y Roberto
Cossa. Pero, adems, la mirada de Ordaz no se ha detenido en los lmites del Ro
de la Plata, que l sabe convencionales y, desde el corazn del arte dramtico,
inexistentes; su mirada ha sabido indagar en el repertorio del teatro universal o, al
menos, en el de Occidente. Si hubiese que probarlo remitiramos al lector a El
teatro y la radio en Las dos cartulas, ltimo libro publicado por Luis Ordaz (el
colofn indica diciembre del 98) que, a travs de casi cuatrocientas pginas,
recoge sus presentaciones en el clebre programa de teatro ledo de LRA1 Radio
Nacional, entre 1984 y 1994, donde se examinan textos que van desde los
grandes griegos hasta Strindberg, desde los clsicos rusos hasta el rumano
Caragiale, desde Racine a Renard y autores espaoles, ingleses e italianos, entre
otros. En estas cuidadas fichas se pone de manifiesto, una vez ms, el afn de
extensin cultural que signa toda la obra de Ordaz.
Me permitir ahora recordar mis encuentros con l. Como ya dije, mis primeros
contactos se dieron a travs de sus libros sobre nuestro teatro; pero luego tuve la
fortuna de conocerlo personalmente, de tratarlo una y otra vez en los atestados
pasillos y salones de ese hervidero intelectual que fue el Centro Editor; luego,
como director editorial de otra empresa, le encargu una tarea que Ordaz cumpli
con su habitual probidad: prolog los Sainetes de Ramn de la Cruz, que tambin
seleccion y anot con Nora Mazziotti para la Biblioteca Clsica y Contempornea
(Losada, 1983; 332 pginas); por ltimo, hacia mediados de los ochenta
conversamos en varias reuniones de Acita (Asociacin de Crticos e
Investigadores Teatrales de la Argentina), institucin de la que l fuera presidente
en tres oportunidades. En todos estos encuentros, puede apreciar su trato afable y
nada protocolar, clido, directo y sencillo. Nunca lo he visto hacer gala de sus
conocimientos, sabiendo siempre confirmar el dato preciso sin ostentacin y dar el
juicio certero con modestia; algo que su escritura tambin trasunta, porque -como
lo ha observado Roberto Cossa- leer a Luis Ordaz es escucharlo; y or sus
palabras es como volver a leerlo.

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En resumen: palabra cordial, pasin por el teatro y saber del teatro; traduzco:
sabidura de vida. La historia del teatro nacional, se sabe, despunta hacia el
Centenario con los trabajos de Mariano G. Bosch y Vicente Rossi y, poco
despus, es reforzada por la mltiple labor de Ricardo Rojas. Pero ms tarde,
encontramos largos silencios y no pocos murmullos, y s durante esos aos se
realizan algunos aportes puntuales, sin duda falta la ardua obra de conjunto. Hacia
mediados de esta centuria, cuando esa ausencia se ha convertido ya en una
necesidad perentoria, Ral H. Castagnino, Arturo Berenguer Carisomo y, sobre
todo, Luis Ordaz salen a la palestra con sus ensayos e investigaciones. Pero no es
slo cuestin de remediar una sentida carencia, sino de releer cuatro dcadas de
aquellos pioneros los textos del perodo heroico, cubrir desde el espectculo
innumerables baches y brindar un encuadre totalizador del proceso de acuerdo
con renovadas pautas historiogrficas.
Ser el desafo -escribe finalmente Lafforgue- que enfrentar Ordaz y el logro de
sus aportes; porque sin sus aportes hubiera resultado imposible el resurgimiento
de nuestra investigacin teatral de la actualidad. l fue el primero que se plante
la historia del teatro nacional como problema, y muchos de sus descubrimientos
fueron el origen de nuestras seguridades actuales. Al refrendar estas palabras de
Osvaldo Pelletieri (en su prlogo al libro de Ordaz Aproximacin a la trayectoria de
la dramtica argentina. Desde los orgenes hasta la actualidad, Ottawa, Girol
Books, 1992) aclaro que ese nuestras excede la significativa trayectoria de
Pelletieri e involucra, desde distintas perspectivas, tambin los trabajos de
investigadores como Teodoro Klein, Jorge Dubatti, Beatriz Seibel, Perla Zayas de
Lima, Nora Mazziotti o Eva Goluscio, entre los ms consecuentes. Nada ms lcito
entonces que llamar maestro a Luis Ordaz.

La revista portea

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El Teatro Maipo, la catedral de la revista argentina, como se lo conoce. Foto: Archivo El

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Enrique Pinti prologa este libro. Se interroga sobre quin decreta la

insignificancia de las manifestaciones culturales? Quin fija lo que es valioso?
Quin pone el sello de imperecedero a productos artsticos? Quin los bautiza
como pequea joya, clsico imperdible o astracanada burda? El pblico?
Casi nunca. El pblico, el que paga, el que hace la cola para sacar su entrada, el
que trepa a un colectivo y se arriesga en horarios nocturnos de creciente
inseguridad para asistir a los espectculos, exposiciones, conferencias, mesas
redondas o conciertos, casi nunca califica tan profesionalmente. Simplemente
dice: me gust, me lleg, me emocion, me aburri, no entenda, me desagrad o
me dorm. Los etiquetadores, toda una profesin en estos lares, reparten la
trascendencia o intrascendencia de gneros, estilos, modalidades, y dictan
sentencias que, muchas veces, incluyen el olvido como agravante de la pena.
La revista, el batacln, el burlesque, el balneario, el variet, la comedia musical, la
parodia, la stira poltica, el sainete y el grotesco han sufrido todas las
marginaciones, menosprecios y olvidos. Desde el index de la censura hipcrita
de la moralina cursi, hasta el olmpico desprecio de las elites seudointelectuales.

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Los millones de argentinos de todas las generaciones que festejaron, consumieron

y armaron estos gneros y los usaron como conexin y escape de una realidad a
veces insoportable, los siguen admirando y tambin aorando cuando
desaparecen por factores econmicos y/o sociales.
Por eso, porque son gneros entraables y, fundamentalmente, sirven para pintar
la sociologa de pueblos que muestran su verdadera cara cuando se divierten y su
verdadera problemtica cuando eligen con qu cosas se ren; por eso, era
importante que alguien historie, cuente y documente la evolucin de esos gneros
y nos proponga un viaje fascinante por nuestra historia desde las remotas pocas
en las que ramos una pobre colonia en le cul du monde y lo sabamos, hasta hoy
en que seguimos sindolo sin darnos por enterados.
Esta obra, valiossima por su documentacin y por su objetividad, es, adems, de
lectura imprescindible para los amantes y cultores de estos gneros.
Gonzalo Demara nos da con esta historia y crnica de nuestro mundo del
espectculo un documento slido y contundente que nos vuelve a confirmar que:
no hay gneros chicos, hay grandes ignorantes; y no hay gneros menores, sino
prejuicios mayores. Gracias!

El teatro de vecinos

En el prlogo de esta publicacin, Ricardo Talento reflexiona que este libro que
nace, tiene prescripto un destino especial: llegar a las manos, e intuyo que al
alma, de los compaeros teatreros de todo el pas. Tiene una intencionalidad:
entusiasmar! Tamaa empresa que se ha impuesto su escritora, Edith Scher y su
editor, nuestro Instituto Nacional del Teatro.

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Edith ha conseguido en este libro lo que yo crea imposible: bailar... y, mientras

baila, explicar los pasos; escuchar la orquesta y susurrar en el odo del compaero
inquietudes y preguntas que desmoronan certezas.
Qu quiero decir con esto: que Edith no slo es una profesional de la escritura y
una acadmica de primer nivel en cuestiones de teatro, sino que tambin hace
teatro y teatro comunitario! O sea, se involucra desde todos los ngulos posibles
e imaginables.
Es vecina, directora del grupo de teatro comunitario Matemurga, dramaturga,
msica, letrista. Canta y hace cantar. Es actriz... Una desmesura!, estarn
pensando. Y s, es una vecina que hace teatro comunitario; y para colmo, mientras
lo hace lo cuenta.
Y aqu aparece lo maravilloso de lo colectivo, porque Edith no cuenta solamente
desde su experiencia personal. Cuenta desde los otros. Para escribir este libro
Edith no slo hace entrevistas, pregunta, repregunta, cuestiona, duda, hace
dudar... No es una periodista, es una compaera de accin, de sueos. Llama a
cualquier hora porque le surgi una inquietud. Y porque uno sabe que es Edith,
contesta, recontesta, se vuelve a preguntar, a repreguntar, a dudar, a cuestionar,
pero con la seguridad de que la cosa va en serio. Y en eso pongo las manos en el
fuego por Edith y se las hago poner a todos ustedes, compaeros lectores. Lo que
est escrito en este libro est hecho con la cabeza, pero sobre todo, como
decimos en el barrio, con las tripas, o sea, con el corazn. Porque slo alguien
que ama lo que hace puede entusiasmar a otros para que lo hagan. Y sta es una
de las intencionalidades de este libro: que esta maravillosa celebracin que es el
teatro sea una posibilidad de la comunidad toda, que el desarrollo de la
creatividad sea prioridad en nuestras vidas y que el arte sea un derecho para
todos.

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