PROGRAMA DEL CURSO MSICA Y POESA I

Mtro. Juan Vadillo Comesaa

OBJETIVOS
Brindar al estudiante conceptos musicales que le puedan ser tiles para el anlisis de la
poesa. Acercarlo a una percepcin meramente musical del poema. Darle una perspectiva
musical para poder estudiar los recursos mnemnicos del lenguaje tradicional, y su
evolucin hacia las vanguardias. Invitarlo a meditar en torno al concepto de poesa lrica,
que en sus orgenes inclua msica y poesa. Generar un pensamiento crtico en cuanto al
tema de la msica de la palabra.

Temario:

1.-Retrica y contrapunto: nociones bsicas de contrapunto a dos voces (disonancia y

consonancia) y su relacin con figuras de pensamiento como oxmoron, anttesis y
paradoja. Anlisis del Romance de la luna, luna de Lorca (una sesin).

2.-El contrapunto en El Caballero de Olmedo: Merced a ciertos motivos de esta obra

(considerada un poema dramtico) se analizar el contrapunto a dos voces en la tensin
narrativa. (dos sesiones).

3.-Definiciones de msica y palabra (lmites, diferencias, semejanzas): hablaremos de la

msica recitativa del cante flamenco, del hip hop, del recital potico y del juglar (una
sesin).

4.-Los recursos mnemnicos del lenguaje tradicional y su evolucin a las vanguardias:

identificaremos algunos de estos recursos en el Romancero viejo, despus, partiendo del
concepto musical (aplicado a la poesa de Prados por Antonio Carreira) de variacin,
analizaremos ciertos poemas de Emilio Prados (dos sesiones).

5.- Definicin de lrica (definicin acadmica, definicin de Nietzsche): hablaremos de

la definicin del lrico como msico y poeta (que propone Nietzsche), frente a la definicin
acadmica que reduce la lrica a lo meramente descriptivo (una sesin).
6.-La msica y el concepto de analoga de Octavio Paz: a lo largo de Los hijos del
limo especialmente en el ensayo Analoga e irona- Octavio Paz desarrolla un concepto
que se acerca al concierto de las voces de la naturaleza, y que involucra la relacin entre
sincrona y metfora, lo cual nos permite entender a la msica como el arte de la
simultaneidad (dos sesiones).

7.-La evolucin de la metfora racional a la metfora alucinante: de acuerdo con el

concepto de delirio de Mara Zambrano, y nociones de la msica dionisaca de Nietzsche,
intentaremos esbozar el sentido musical de la metfora alucinante. Trabajaremos con tres
conferencias de Lorca (que aparecen en las lecturas). Se analizar el Romance sonmbulo
de Lorca (dos sesiones).

8.-El acorde dominante en el blues y en el flamenco (surrealismo de Breton y

surrealismo gitano): explicaremos cmo este acorde se relaciona con la visin de mundo
de los gitanos y el surrealismo (una sesin).

9.- La msica atonal y las vanguardias: despus de una breve introduccin a lo que
significa la ruptura del mundo atonal, analizaremos algunos pasajes de Altazor de Huidobro
(una sesin).

10.- Jos Bergamn, el silencio y la msica callada: con base en la lectura de La msica
callada del toreo de Jos Bergamn, hablaremos de la msica callada de las cosas, y del
silencio como consonancia contrapuntstica, que a su vez entraa la muerte. Analizaremos
algunos poemas de Canto rodado y Duendecitos y coplas de Jos Bergamn (dos sesiones).

LECTURAS (va subrayado lo que yo les voy a prestar)

Tema 1: Garca Lorca, Romance de la luna, luna, en Romancero gitano.
Tema 2: Lope de Vega, El Caballero de Olmedo/ Diego Marn, La ambigedad
dramtica en El Caballero de Olmedo, en Hispanfila, nm. 24, Valencia, 1965,
pp. 1-11.
Tema 4: Mercedes Daz Roig, Introduccin, en El romancero viejo, Ctedra, Madrid,
1989, pp. 26-29. / Antonio Carreira, Emilio Prados: lmites de la poesa y limitaciones de
la crtica, en Anales de la Literatura Espaola Contempornea, volumen 15, issues 1-3,
1990, pp. 203-233. / Emilio Prados, Canciones, 1, Lamentacin de la rosa 7, Sitio de la
hermosura, 1 en Mnima muerte (Trinidad de la rosa).

Tema 5: Nietzsche, El nacimiento de la tragedia (apartados 1-2, 4-6).

Tema 6: Octavio Paz, Prefacio, Analoga e irona, en Los hijos del limo.
Tema 7: Mara Zambrano, El nacimiento de los dioses, La condenacin de los
pitagricos, en El hombre y lo divino, Mxico, FCE, pp. 27-43, 78-124. / Garca Lorca
(conferencias), La imagen potica de Luis de Gngora, Imaginacin, inspiracin,
evasin, Juego y teora del duende.

Tema 8: Rafael Lafuente, Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Signatura, Sevilla, s/f,
pp.18-19, 127-128.

Tema 10: Jos Bergamn, La msica callada del toreo, Canto rodado, Duendecitos y
coplas.

MEMORIZACIONES
Garca Lorca, Romance de la luna, luna.
Octavio Paz, Piedra de sol (vv. 1-25).

Gngora, Soledad primera (vv. 1-21).

Gorostiza, Muerte sin fin (vv. 1-48).

BIBLIOGRAFA BSICA
Bergamn, Jos, La msica callada del toreo, Turner, Madrid, 1994.
_____________, Duendecitos y coplas, en Poesas casi completas, Alianza, Madrid, 1984.

____________, Poesa, VI, Canto rodado, Turner, Madrid, 1984.

Carreira, Antonio, Emilio Prados: lmites de la poesa y limitaciones de la crtica, en

Anales de la Literatura Espaola Contempornea, volumen 15, issues 1-3, 1990, pp. 203233.
Daz Roig, Mercedes, Introduccin, en El romancero viejo, Ctedra, Madrid, 1989, pp.
26-29.
Garca Lorca, Federico, Romance de la luna, luna, en Romancero gitano, edicin y
estudio de Christian de Paepe, Austral, Madrid, 2006.

_________, Imaginacin, inspiracin, evasin, en Conferencias II, Introduccin, edicin

y notas de Christopher Maurer, Alianza, Madrid, 1984.
___________, Juego y teora del duende, en Conferencias II, Introduccin, edicin y
notas de Christopher Maurer, Alianza, Madrid, 1984.
___________, La imagen potica de Luis de Gngora, en Conferencias I, Introduccin,
edicin y notas de Christopher Maurer, Alianza, Madrid, 1984.

Lafuente, Rafael, Los gitanos, el flamenco y los flamencos, Signatura, Sevilla, s/f, pp.18-19,
127-128.

Marn, Diego, La ambigedad dramtica en El Caballero de Olmedo, en Hispanfila,

nm. 24, Valencia, 1965, pp. 1-11.

Nietzsche, El nacimiento de la tragedia (apartados 1-6), Introduccin, traduccin y notas

de Andrs Snchez Pascual, Alianza, Madrid, 1973.

Paz, Octavio, Prefacio, Los hijos del limo, Analoga e irona, en Los hijos del limo,
en la casa de la presencia (Poesa e historia). Segunda parte. Obras completas (Tomo I).
Edicin del autor, FCE, Mxico, 1994.

Prados, Emilio, Canciones, 1, Lamentacin de la rosa 7, Sitio de la hermosura, 1, en

Mnima muerte (Trinidad de la rosa), en Poesas completas (Tomo I), Madrid, Comunidad
de Madrid, Visor Libros, Exmo. Ayuntamiento de Mlaga, 1999,

Vega, Lope de, El Caballero de Olmedo, Ctedra, Madrid, 2006.

Zambrano, Mara, El nacimiento de los dioses, La condenacin de los pitagricos, en

El hombre y lo divino, FCE, Mxico, pp. 27-43, 78-124.

BIBLIOGRAFA COMPLEMENTARIA
Arango L., Manuel Antonio, Smbolo y simbologa en la obra de Federico Garca Lorca,
Editorial Fundamentos, Madrid, 1995.
Bennett, Roy, Lxico de msica. Tr. Brbara Zitman, Ediciones Akal, Madrid, 2003.

Bergamn, El silencio mudo, en Antes de ayer y pasado maana, Seix Barral, Madrid,
1974.

Eliade, Mircea, Mito y realidad, Tr. Luis Gil, Coleccin Punto Omega, 1983.

Falla, Manuel de, Anlisis de los elementos musicales del cante jondo, en Escritos sobre
msica y msicos, Espasa Calpe, Madrid, 1972.

Maurer, Christopher, Introduccin, en Garca Lorca, Conferencias I, Madrid, Alianza,

1984.