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Contemporneo1
Mara de Brito Carlos, 20042
PPGCOM - UFPE
Resumo
As reflexes desenvolvidas neste artigo tm origem na preocupao de problematizar a
utilizao de entrevistas como uma das ferramentas de criao do cinema documentrio.
A reflexo leva em conta que cada depoimento passa a constituir um documento prprio
do documentrio, contribuindo para a autenticao do carter intrinsecamente
questionador/revelador do gnero. As discusses partem tambm da constatao de que
a multiplicidade de documentos e suas variadas formas de utilizao legitimam a
presena dos registros documentais na constituio deste gnero.
Palavras-chave
Documentrio; Depoimento; Entrevista; Autoria.
Introduo
inegvel que os meios tcnicos condicionam a produo audiovisual. Com o
documentarismo3 no acontece de forma diferente. A justifica se apresenta na Histria.
Em determinados momentos, os mtodos de registro criados para facilitar o aprendizado
das geraes futuras extrapolaram suas caractersticas instrisicamente pragmticas e
passaram a significar possibilidades mais instigantes aos novos processos criativos. O
cinema
comeou
justamente
experimentando
atitudes
documentrias,
registrando
que, nos anos 30, j defendia, em vez da mera descrio dos acontecimentos e
exposio dos fatos, um 'tratamento criativo da realidade4 '.
Grierson (apud Penafria, 1999) entendia que os documentrios deveriam ter
funo social e pedaggica, auxiliando na construo da significncia da realidade. Vale
indicar que havia inmeras dificuldades tcnicas que foram modelando o gnero. As
filmagens, por exemplo, eram feitas in loco, contudo, por muito tempo no se tinha a
captao do som direto, do prprio local de gravao. Restava ao documentarista usar
artifcios de sonoplastia, dublar depoimentos ou complementar o trabalho com textos
gravados por uma voz em off que assegurava tambm o carter educativo defendido
pela escola britnica.
Com a portabilidade e o sincronismo dos equipamentos, a partir dos anos 60, foi
possvel, por exemplo, eliminar a onipotente presena do narrador, substituindo-o pelo
prprio entrevistado - o que garantiu um enorme salto estilstico. A montagem ganha
mais agilidade, ultrapassa a antiga colagem de imagens ilustrando explicaes tcnicas,
tericas. Os depoimentos dos que viveram os acontecimentos retratados ou que deles
tm algum conhecimento surgem para instigar o espectador, mexer com seu interesse,
pois, inevitavelmente, a histria se apresenta num plano mais crvel, com feies mais
emocionais.
Os primeiros documentrios mais pareciam filmes institucionais e eram feitos
muitas vezes com recursos obtidos justamente para esse fim. Havia um certo respeito s
verses oficiais dos fatos. Mas, um outro salto estilstico aconteceria no momento em
que se abriu espao para os chamados filmes de autor, produzidos por pessoas que
acreditavam na possibilidade de transformao social por meio do cinema, assumindo
posturas inclusive muito mais explcitas, poltica e socialmente. Cabe tambm toda
problemtica trazida por Jean Rouch, que intencionava rever a questo da verdade na
tradio do documentrio, indicando que a prtica documentria precisava incluir o
documentarismo no processo, revelando as condies de produo dos filmes.
4 Sabemos que o conceito de realidade por demais elstico. Sem querer aprofundar muito a questo, est sendo
utilizado aqui em oposio fico, que tomada como a criao de uma nova realidade sem um referente externo
particular ou singular. Ou ainda, a fico seria a criao de um mundo que tem sua existncia apenas no reino da
imaginao ou criao artstica e literria. Nesse contexto, a literatura e o cinema so entendidos como pertencentes
ordem do discurso ficcional, apesar de vez por outra produzirem alguns "desvios" como romances histricos,
biogrficos ou filmes documentrios.
Neste artigo, toma-se como personagem aquele que vivencia a histria retratada no documentrio,
despindo a palavra de seu carter ficcional.
Nesse
contexto,
Dodebei
(2000:24)
apresenta
documento
como
uma
preciso considerar ainda que o uso das entrevistas e dos depoimentos torna a
estrutura do documentrio mais argumentativa. Vemos uma exposio de pontos de
vista, que se costuram a partir de uma negociao narrativa diferenciada, em que as
personagens
defendem
suas
reflexes.
Quando
documentrio
constitudo
Temos um sujeito A que introduz uma informao e um sujeito B que, sua maneira,
ir repetir ou se contrapor a informao que j havia sido anunciada por A. Assim, os
elos estabelecidos entre as parfrases discursivas atuam como elementos importantes da
argumentao.
A opo pelos mltiplos depoimentos garante uma "ateno eqitativa", que se
materializa na garantia de que vrios grupos sociais tenham direito voz, todos falando
por si, sem intermedirios. Ou seja, so os representantes dos grupos que expem
argumentos, motivaes, avaliaes, expectativas e sentimentos em relao temtica.
No entanto, apesar de apresentar um emaranhado de vozes, que muitas vezes se opem
e se contradizem, uma voz tende a predominar: o ponto de vista do autor. Quando opta
por hiper-valorizar os depoimentos, as falas dos outros, o documentarista age como um
articulista que fica isento de se manifestar diretamente, cumprindo aparentemente uma
tarefa tcnica, que na verdade revela o seu carter autoral, j que na montagem e mesmo
antes, na escolha dos entrevistados ele define a tese que ir apresentar ao pblico.
Penafria (1999) afirma que ao selecionar e combinar imagem, som e texto
verbal, o documentarista se expressa. A escolha de um ponto de vista uma escolha
esttica
implica,
necessariamente,
determinadas
escolhas
cinematogrficas
em
(2001), o documentrio continuar, tal como em todo o seu passado histrico, a incitar
os documentaristas a criarem e re-criarem as formas de construo flmica, mas sempre
aplicadas aos contedos.
Como em outros discursos sobre o real, o documentrio pretende descrever e
interpretar o mundo da experincia coletiva. Se os depoimentos so tomados como
"lugar de revelao" e de acesso verdade sobre determinado fato, lugar ou pessoa, no
podemos esquecer que, como bem nos lembra Antonio Montenegro (sd),
"o que guardamos, ou o que registramos, resultante do processo ou da relao
de confronto entre o que recebemos do mundo que est fora de ns e a forma
como, de maneira ativa, reconstrumos o que foi percebido. (...). sabemos o
quanto o processo de memria seletivo, no guardando tudo, mas apenas
alguns detalhes significativos".
Assim, cabe ainda tratar do pacto com o real. Em contraposio ao que acontece
no cinema ficcional, no documentarismo no somente a verossimilhana o mais
importante O comprometimento com a verdade fundamental para a existncia do
gnero. Guiando esse pacto entre possvel e provvel, deve existir uma base slida,
cimentada no real. Foi o que sinalizou o escritor e tambm jornalista Gabriel Garca
Mrquez, numa entrevista a Peter Stone da Paris Review (apud Nepomuceno, 1999) ao
indicar que, ao contrrio do que acontece na Literatura, quando um fato real d mais
fora a uma narrativa ficcional, no trato jornalstico dos acontecimentos, um dado
incorreto pode comprometer todo o resultado final, gerando inclusive a desconfiana
quanto veracidade do conjunto.
No caso dos documentaristas, o posicionamento tico est na adequada
utilizao dos depoimentos como fontes para construir uma verdade em que,
comumente, vrias vozes geram um efeito monofnico. O documentrio desencadeia
um envolvimento crtico que no deve ser pautado em falsas evidncias ou fatos
arranjados. O produto acabado por si s um documento, vestgio de um acontecimento
que teve existncia no passado, que revela no s um recorte de realidade, mas tambm
a tica de um determinado documentarista, tornando-se registro de um momento
histrico, de uma ideologia e de uma forma tal de documentar.
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