Harmonia do Perodo Barroco

Este material foi elaborado com o propsito de complementar o contedo abordado na

disciplina MU146-Harmonia do Perodo Barroco, sob responsabilidade da Prof Dr. Denise
Hortncia Lopes Garcia.
A disciplina est estruturada de maneira a contemplar a harmonia conforme seu
desenvolvimento histrico. Assim, esse material de apoio baseado principalmente no livro
Armona de Diether de la Motte. Embora o contedo se dedique principalmente a apresentar
as caractersticas harmnicas do Barroco tardio, importante falarmos sobre alguns
procedimentos que j eram comuns antes desta poca e que foram mantidos pelos
compositores.

1. Princpios de conduo de vozes

Intervalos meldicos - algumas regras de contraponto estabelecidas na idade mdia
continuaram valendo por muitos sculos:
- deve-se dar preferncia ao movimento por grau conjunto.
- intervalos aumentados, diminutos, 7s e intervalos maiores que 8 devem ser
evitados.
- quando um fizer uso de um intervalo mais amplo do que uma 4J melhor que este
seja compensado por movimento contrrio de grau conjunto.
- as trs vozes superiores: soprano, contralto e tenor devem preferencialmente
desenvolver-se por grau conjunto.
- o uso de saltos na linha do baixo mais frequente que nas demais vozes;
- na msica tonal a sensvel da escala maior (vii grau) tem tendncia de mover-se para
cima resolvendo na tnica da escala;
- outra nota da escala com tendncia de resoluo a subdominante (IV grau), que tem
tendncia a ser resolvida na mediante (iii grau);
- note que uma tendncia e no uma exclusividade.
Espaamento
Como trataremos aqui de uma escrita a 4 vozes temos duas possibilidades de
distribuio das notas de um acorde:
- Posio Fechada: menos de uma 8 entre soprano e tenor;
- Posio Aberta: uma 8 ou mais de distncia entre soprano e tenor;

- A distncia entre vozes contguas no deve ultrapassar uma 8; exceo tenorbaixo

que podem ter at uma 10 de distanciamento;
- O cruzamento de vozes pode ocorrer entre contralto e tenor, porm, deve-se evitar o
cruzamento sopranocontralto e tenorbaixo;
- Cruzamento por sobreposio tambm proibido1;

Movimento das Vozes

- O movimento das vozes deve se dar preferencialmente por grau conjunto, caso no
seja possvel, deve-se procurar o caminho mais curto para a prxima nota do acorde seguinte.
- Se duas trades tiverem notas em comum, essas notas devem ser preservadas nas
mesmas vozes;
- A sensvel (vii grau) deve movimentar-se, de preferncia, em direo tnica,
principalmente nas vozes extremas. Nas vozes intermedirias, ela poder movimentar-se por
grau disjunto para a quinta do acorde perfeito da tnica.
- Quando duas trades consecutivas no tiverem notas em comum, as trs vozes
superiores devero movimentar-se, na medida do possvel, em movimento contrrio ao do
baixo;
- Deve-se evitar o movimento das 4 vozes na mesma direo; Exceo: 1)Quando o
acorde permanece o mesmo, esse movimento torna-se possvel; 2)Quando temos uma cesura
na msica, provocada por uma pausa.
- Quando consideramos a relao vertical das vozes no movimento destas temos 4
possibilidades2:
1) Movimento Oblquo: uma das vozes conserva a mesma nota enquanto a outra se
movimenta em qualquer direo.

2) Movimento Contrrio: duas vozes seguem em direo oposta uma outra.

PISTON.Harmony.

TrechotiradodoHarmoniaFuncional(1980),Koellreutter.

3) Movimento Direto: duas ou mais vozes seguem a mesma direo, embora sem
conservar o intervalo original existente entre uma e outra.

4) Movimento Paralelo: duas ou mais vozes seguem a mesma direo, conservando o

mesmo intervalo entre si.

Paralelismo
- A escrita polifnica tem como um de seus principais objetivos garantir a
independncia das vozes, por isso, alguns movimentos paralelos foram evitados pelos
compositores do sculo XVII e XVIII. Embora existam vrios argumentos a respeito da
proibio do uso do unssono, 8 e 5 paralelas, provavelmente o principal motivo da rejeio
de tais movimentos esteja no fato de que a msica medieval era repleta deles. Assim, com o
objetivo de escrever uma msica diferente da msica do perodo anterior esse hbito perdurou
por muito tempo entre os compositores.
- Portanto, esto proibidos os movimentos de unssono, 5 e 8 paralelas; exceo:
quando o acorde repetido a proibio anulada.
- 5 consecutivas por movimento contrrio tambm so proibidas3;
a) 5 paralela l-mi r-l
b) a mesma 5 paralela l-mi r-l, porm atingida por movimento contrrio

- 3 e 6 paralelas so permitidas;
- No so permitidos paralelismo de intervalos dissonantes como 2, 7, trtono.
- O intervalo de 4J paralela permitido mesmo a quarta sendo a inverso da 5, mas
isso preferencialmente quando a 4 tem o suporte de uma 3 abaixo.

TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.

Movimentos diretos (ocultos)

- 5, 8 e unssono atingidos por movimento direto tambm so evitados na msica
deste perodo, porm com menos rigor do que os movimentos paralelos. Deve-se observar
principalmente as linhas extremas (soprano e baixo)4:
a) proibido soprano e baixo atingem uma 5 direta com salto no soprano;
b) proibido soprano e baixo atingem uma 8 direta com salto no soprano;
c) permitido 5 ou 8 direta envolvendo uma voz intermediria e o baixo;
d) permitido 5 ou 8 direta com o soprano movimentando-se por grau conjunto;

TrechoextradodeTonalHarmony,KOSTKA.