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didctico
Mdulo 1. Historia del cine: Antecedentes
2012
Formacin en Red
El barroco
En 1640, el jesuita alemn Athanasius Kircher, describe, de manera muy grfica, en su libro Ars Magna Lucis et Umbrae, el nuevo
invento que acaba de idear: la linterna mgica (4), artilugio que permite "proyectar el movimiento". Este aparato goz de gran
popularidad entre las clases acomodadas y los cmicos ambulantes hasta el siglo XIX.
INTEF 1
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La fotografa (9), concretamente con las investigaciones sobre la descomposicin del movimiento en fragmentos fotogrficos,
lo que se conoce como cronofotografa (10).
A continuacin, puedes observar varios ejemplos de cronofotografa.
INTEF 2
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Para saber ms
Para saber ms puedes consultar los siguientes enlaces:
(1) Pinturas rupestres
(2) Sombras chinescas
(3) Columna de Trajano
(4) Linterna mgica
(5) Panoramas
(6) Dioramas
(7) Persistencia de la visin
(8) Fenaquistiscopio
(9) Fotografa
(10) Cronofotografa
(11) Pelcula de celuloide
Muy interesante
En los enlaces que te proponemos a continuacin, podrs encontrar diversos ejemplos de los antecedentes del cine:
Clase de CAM: Se trata del Blog del Aula de Comunicacin audiovisual y Multimedia del IES de Corvera (Asturias).
Museu del Cinema: Web del Museo del Cinema de Girona. En la pgina que se abre, debis seleccionar Los
fondos del museo para ver ejemplos, desde las sombras chinescas hasta los pioneros del cine. El punto blanco que
veris bajo algunas imgenes permiten acceder a un pequeo vdeo.
Actividad 1
Visita la pgina web del Museu del Cinema de Girona. En ella podrs encontrar informacin sobre varias formas de pre-cine
(sombras, espejos, linterna mgica,...) en El fondo del Museo > Una seleccin de objetos del Museo.
Primeros tiempos
INTEF 3
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Los primeros tiempos del cine, a finales del siglo XIX y principios del XX estn protagonizados por los sucesivos inventos que conducen
al cinematgrafo y por la figura de los pioneros del cine: Los hermanos Lumire y George Mlis.
El Kinetgrafo y El Kinetoscopio
Las pelculas ms antiguas que se conservan datan de 1890 y son obra de William K. Laurie Dickson, director del proyecto de la
casa Edison e inventor de la cmara que Edison patentar en 1891, con el nombre de kinetgrafo.
Ese mismo ao, Thomas Edison patenta su proyector, un aparato de visin individual, al que denominar kinetoscopio (1).
INTEF 4
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En l, el espectador, tras introducir una moneda, aplica su ojo a un ocular, a travs del cual ve una pelcula. La decisin de Edison de
optar por la visin individual, en lugar del espectculo colectivo, tiene su justificacin en la rentabilidad puramente econmica del
invento, pero tambin influyen en su decisin la mala calidad de imagen ampliada que obtienen por entonces sus aparatos de
proyeccin y la dificultad de resolver, de manera eficaz, el problema del arrastre de la pelcula. El kinetoscopio se comercializa en
Estados Unidos en 1894 con tal xito que, ese mismo ao, llega a Europa.
De la colaboracin entre Edison y Dickson nacer el primer estudio cinematogrfico (2).
Para saber ms
Para saber ms, consulta los siguientes enlaces:
(1) Kinetoscopio
(2) Primer estudio cinematogrfico
De pelcula
Edison Motion Pictures Collection: Una gran coleccin de pelculas de laEdison Manufacturing Co. and Thomas A.
Edison, Inc. recopiladas de la Biblioteca del Congreso de los Estados Unidos de Amrica y bajo dominio pblico. Estn
organizadas de manera cronolgica en tres partes: 1891-1898, 1899-1902 y 1903-1922.
Actividad 2
INTEF 5
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Puedes acceder a muestras de cronofotografa (Muybridge, Marey,...) o de kinetoscopio en las pginas ms conocidas de
visionado de vdeos (son generalmente de derechos libres). Una compilacin en la pgina Kinetoscope.
El cinematgrafo
Los descubrimientos de Edison sern conocidos en toda Norteamrica y llegarn a Europa, donde supondrn una valiossima aportacin
a los estudios que all se realizan. Sin embargo, las lneas de investigacin que habrn de conducir al descubrimiento del cine, irn
encaminadas a inventar una cmara ms ligera que pueda ser desplazada con facilidad a los lugares de filmacin, y un proyector que
permita exhibir las pelculas en pblico y sobre una pantalla.
"Aparato que sirve para la obtencin y visin de pruebas cronofotogrficas". Estas palabras sirven a los hermanos Louis y Auguste
Lumire para definir el aparato que se disponen a patentar en 1895 y al que denominarn cinematgrafo (1).
La cmara es sencilla y muy prctica. El arrastre intermitente de la pelcula se inspira en el mecanismo de una mquina de coser.
Funciona mediante manivela, con pelcula perforada de 35 mm, a 16 fotogramas por segundo. Es porttil y sirve indistitamente para
filmar las imgenes y para realizar la proyeccin.
En estos aos, otros inventores, en Inglaterra, Alemania y Estados Unidos, desarrollan aparatos con caractersticas similares al de los
hermanos Lumire. Esta proliferacin de investigaciones, experimentos y patentes es producto del progreso cientfico y tcnico que vive
el final del siglo XIX, pero tambin del espritu mecanicista que surge, durante estos aos, en todas las sociedades industrializadas.
Captulo 1. El invento del cine: En este captulo hay comentarios e imgenes sobre los comienzos del cine, con aparatos de
pre-cine y muestras de pelculas de Lumire y de Mlis.
Consulta el PDF Ficha tcnica y minutaje para conocer los contenidos completos del captulo.
INTEF 6
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Para saber ms
(1) Puedes encontrar informacin ms detallada en este artculo de la Wikipedia: Cinematgrafo. Colaboradores de Wikipedia.
Cinematgrafo [en lnea]. Wikipedia, La enciclopedia libre, 2012 [fecha de consulta: 26 de marzo del 2012]. Disponible en
<http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Cinemat%C3%B3grafo&oldid=54590598>.
Los hermanos Lumire, el 28 de diciembre de 1895, realizan la presentacin pblica del cinematgrafo, en el Salon Indien del
Grand Caf del Boulevard des Capucines, en Pars. Diversas personalidades relacionadas con el mundo de la cultura, la ciencia y el
espectculo son invitadas. Sin embargo, los asistentes a esta primera proyeccin pblica y de pago, sern escasos. Entre ellos se
encuentra Georges Mlis, director del Teatro Robert Houdini, que ya, en aquella primera sesin, manifiesta un inters especial por
el invento. La reaccin del pblico tambin ser favorable, hasta el punto de que en los das sucesivos, se formarn ante el Grand Caf,
colas interminables. El programa incluye dez pelculas y tiene una duracin inferior a los quince minutos.
De pelcula
Podis asistir a la primera sesin cinematogrfica por Internet en www.institut-lumiere.org (se necesita el programa Quick Time).
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El impacto que produce el cinematgrafo sobre los primeros espectadores tiene su justificacin en la extrema veracidad de las
imgenes en movimiento que reproducen la realidad con una fidelidad jams vista hasta el momento. Un realismo que convertir al cine,
ya desde sus orgenes, en el ms importante testimonio de la sociedad y las costumbres de la poca.
Filmografa
Entre las primeras pelculas realizadas por los Lumire en 1895 destacan:
La salida de los obreros de la fbrica Lumire (La sortie de l'usine Lumire Lyon).
La merienda del beb (Le repas de bb).
El regador regado (L'Arroseur arros), primera pelcula narrativa, una breve comedia con el primer gag cinematogrfico.
y una de sus obras de mayor xito, La llegada del tren (L'Arrive d'un train La Ciotat), que provoc el pnico entre los primeros
espectadores sorprendidos por el tren que se les echaba encima.
INTEF 8
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En este Captulo hay comentarios e imgenes sobre los comienzos del cine, con aparatos de pre-cine y muestras de pelculas de
Lumire y de Mlis.
Consulta el PDF Ficha tcnica y minutaje para conocer los contenidos completos del captulo.
De pelcula
En esta lista de reproduccin de YouTube (macpwn's channel) podis encontrar algunas de las primeras pelculas de los
hermanos Lumire.Y en esta Web (Written & Compiled by Christophe Le Choismier) ms informacin sobre estos pioneros
del cine.
Actividad 3
Visionado: Revisa los contenidos referidos ms arriba de la serie Amar el cine.
Asiste a la primera sesin de cine! cmo?
En www.institut-lumiere.org busca en la barra izquierda Patrimoine Lumire y luego Films . Si pulsas en La
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premire sance podrs ser testigo de ese momento (puedes necesitar Quik Time).Si pones la versin
inglesa, entra en la barra izquierda en Lumire Museum > Films > See movies of the first public paying
screening about this site!
Sus inicios
Descubrir su primer trucaje fotogrfico por casualidad: el paso de manivela (1). En unas imgenes filmadas en la Plaza de la
pera, sbitamente, donde haba una seora jovencita, aparece un caballero, y un autobs cargado de personas se transforma en una
carroza fnebre. Lo que le sucede a Mlis aquella tarde es que, durante la filmacin se le atasca la cmara, detenindose la pelcula.
En cuanto Mlis se percata de ello, corrige el desperfecto y, tras esa breve interrupcin, reanuda el rodaje. As, por pura casualidad, al
ver el efecto en la proyeccin, el ingenio de Mlis se pone en marcha.
Filmografa
Tras este acontecimiento fortuito, Mlis inicia una serie de pelculas en las que filma los nmeros de magia que se
realizan en su teatro, aplicando trucos y soluciones tcnicas propias del cine. Este es el rumbo que inicia, en 1896, con la pelcula
Escamoteo de una dama (Escamotage d'une dame au thtre Robert Houdin). Adems de las apariciones y desapariciones, Mlis
utilizar maquetas, sobreimpresiones, fundidos y encadenados, y tantos otros recursos que en sus manos se convierten en la base de la
trama. Ante las pelculas de Mlis, el pblico, atnito, queda boquiabierto. En El hombre orquesta (L'homme-orchestre, 1900), el propio
Mlis, actor habitual en sus pelculas, se multiplica por siete mediante siete sobreimpresiones sucesivas sobre fondo negro, lo que le
permite interpretar los siete instrumentos de la orquesta.
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Tambin aplica la sobreimpresin en El melmano (Le Mlomane, 1903), en la que la cabeza de Mlis salta, al ritmo de las notas
musicales, sobre un pentagrama formado por hilos de telgrafo. Y El hombre de la cabeza de goma (L'Homme la tte de caoutchouc,
1901) es una vistosa ancdota que muestra la experiencia de un cientfico que experimenta con su propia cabeza, hinchndola como si
fuera un globo. El efecto se consigue mediante un travelling de acercamiento (sobre fondo negro) para aumentar el tamao de la cabeza
y la sobreimpresin para integrarla en el laboratorio.
En 1897, Mlis construye en Montreuil el primer estudio de filmacin de Europa y el segundo de la historia, tras el Black Maria de
Edison, donde ejerci de autor, director, operador, actor y distribuidor. All, rodar Mlis cientos de pelculas, algunas tan
ambiciosas como Viaje a la luna (2) (Le Voyage dans la Lune, 1902), 20.000 leguas bajo el mar (Vingt mille lieues sous les mers, 1907) y
A la conquista del Polo! ( la Conqute du Ple, 1912). Todas ellas dan muestra del ingenio ilimitado de su talento, pero suponen un
esfuerzo econmico demasiado grande para una reducida empresa de produccin casi artesanal como la Star Film, que era el nombre
de la productora de Mlis. Para entonces, las grandes sociedades europeas y norteamericanas, entre las que se encuentran la Path
Frres, la Gaumont, la Edison Co. y algunas otras, comienzan a consolidar sus potentes estructuras industriales, con las cuales las
pequeas productoras independientes difcilmente pueden competir.
Su Cine
La concepcin del cine que adopta Mlis es puramente teatral. Sus pelculas estn divididas en cuadros o escenas, los
actores entran y salen por los laterales y su gesticulacin es exagerada, y por supuesto, la cmara, inmvil, est ubicada en un nico
punto de vista fijo ante el escenario. El elemento original lo aporta su autor, con esta extraa conjuncin de elementos de la tcnica
fotogrfica y de la teatral. Pese a todo, hay que considerar que aporta al cine la continuidad narrativa, creando a travs de las
escenas una relacin argumental que hasta entonces apenas exista.
En 1906 la empresa de Mlis, la Star Film, entra en un proceso de endeudamiento que le llevar en 1911 a aceptar una ayuda
financiera de Charles Path, poniendo como garanta su estudio y el teatro Robert Houdin. Con el estallido de la guerra, Mlis,
completamente arruinado, desaparecer y no volver a saberse nada de l hasta 1928. Es entonces cuando, tras catorce aos de
olvido, siendo ya un anciano, su figura es recuperada para Francia y para la Historia Universal del Cine.
Haz clic sobre el botn Pulse aqu para visualizar los captulos.
Pulse aqu
Para saber ms
(1) Puedes conseguir informacin detallada sobre esta tcnica en el siguiente enlace: PIERO, Julio del, Paren la manivela!
Quin invent el stop-motion?, en Cinecrpolis (en lnea), diciembre de 2005. Cinecrpolis es propiedad de Mara Iribarren y
Roberto Valle. [Consultado el 26 de marzo de 2011].
Un ejemplo de stop-motion, obtenido en Wikimedia Commons:
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De pelcula
(2) Viaje a la luna, de Gerge Mlis (1902).
Actividad 4
Visionado:
Una pgina imprescindible para ver buena parte del legado flmico de Europa: Europa Film Treasures (est
en castellano). En ella puedes ver en calidad excepcional numerosas pelculas de Mlis y otros autores, muchas
de ellas subtituladas en castellano.
Las ms conocidas (como El viaje a la luna) estn accesibles en las principales pginas de vdeos.
Tambin puedes visionar el programa deDas de cine 150 aniversario de Georges Mlis.
Podemos considerar la forma de entender el cine de los Lumire y Mlis como el punto de partida de dos maneras de
entender el cine a lo largo de la historia y hasta hoy.
Redacta una breve reflexin sobre las diferentes formas de afrontar el cine y seala qu tipo de pelculas prefieres
t (no vale decir "las buenas").
Qu aportaciones de Lumire y Melis crees que han tenido mayor trascendencia histrica?
En los inicios del cine, destacan algunos precursores como William Friese-Greene que patent un aparato "destinado a tomar
fotografas en series rpidas", y Robert William Paul que partiendo de los modelos de Edison, no patentados en Inglaterra,
construye en 1894 el kinetoscopio ingls, para el que crear, al ao siguiente, una cmara porttil con la que producir sus propias
pelculas.
Una de las aportaciones ms originales de este primitivo cine britnico es la de la llamada Escuela de Brigthon (1), a la que
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pertenecen un grupo de profesionales iniciados tanto en la fotografa como en la incipiente cinematografa. Sus ms insignes
representantes son George Albert Smith y James Williamson, que comienzan rodando pelculas segn el estilo Lumire, pero
que pronto abordan pequeos relatos cmicos, dramticos o de fantasa, para los que habrn de echar mano a algunos recursos
narrativos muy innovadores. El movimiento de los personajes se realiza tanto a lo ancho como en profundidad, interrumpen el plano
general de la accin para intercalar un plano ms corto, un primer plano, que permita ampliar detalles. Aportaciones como stas
constituyen los pilares sobre los que habr de construirse el montaje cinematogrfico. Tambin utilizan recursos innovadores como la
sobreimpresin, la panormica y el travelling.
Films de Paul y Smith
Y an hay ms. En Ataque a una misin china (2) (Attack on a China Mission, 1900), en la que Williamson reconstruye, desde una
perspectiva colonialista, un episodio de la rebelin de los boxers, la accin se traslada, a lo largo de sus cinco minutos de duracin, a
travs de cuatro cuadros o escenarios distintos, dando al relato una vivacidad y un sentido expresivo sin precedentes. Esta
intencionalidad en el montaje de secuencias supone un paso hacia una narrativa propiamente cinematogrfica, y un alejamiento de la
va teatral, muy presente en la obra de Mlis. Esta fragmentacin del acontecimiento, narrado en varias secuencias, empleando el
plano/contraplano y un boceto de acciones paralelas, la aplica Williamson a otro de sus hallazgos: la persecucin, elemento
esencial del cine de accin, de aventuras y del western. Frente a esta opcin narrativa, ideada por Williamson, el genio teatral
de Mlis se habra limitado a coreografiar la persecucin sobre el escenario, en un nico plano general y con la cmara inmvil.
Attack on a China Mission
Queda clara pues la aportacin de esta escuela inglesa al nacimiento de una verdadera narrativa flmica.
Para saber ms
(1) La escuela de Brighton (en ingls) de David Fisher. Podis ver algunos ejemplos de pelculas de la escuela de Brigthon en
esta pgina del mismo sitio.
De pelcula
(2) Attack on a China Mission, (James Williamson, 1900).
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Actividad 5
Explora la pgina Brightonfilm sobre la escuela de Brighton.
Visionado:
Visiona algn fragmento de Attack on a China Mission (en en enlace de YouTube, por ejemplo).
Seala algn aspecto que te parezca interesante (recuerda que en el enlace del punto 1 puedes encontrar ideas
interesantes).
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Vitagraph Studios, Brooklyn New York - Silent Film Company circa 1915
En 1908 se pondr punto y final a esta situacin. La Edison Co. Conseguir, despus de 500 procesos judiciales, hacerse con el
control de toda la industria, valindose de los derechos adquiridos por su patente del kinetoscopio y firmando un pacto con grandes
empresas por el que se crear un trust internacional, la Motion Pictures Patents Co.,(5) que estar encabezada, cmo no, por
Edison.
Otras Aportaciones
En el aspecto puramente cinematogrfico, destacan, en estos aos, las aportaciones de Edwin S. Porter, director artstico de la
Edison Co., que basar su labor creativa en un detallado estudio de las pelculas llegadas de Francia e Inglaterra. En ellas, Porter
halla las primeras manifestaciones de un cine narrativo, al que Mlis aporta la puesta en escena, la Escuela de Brighton, la
aplicacin de importantes recursos narrativos en el montaje, y Ferdinand Zecca la integracin de todos estos elementos
dentro del relato. Porter adoptar estos avances en la realizacin de dos importantes pelculas: Salvamento en un incendio (The Life of
an American Fireman,1902) (6), y Asalto y robo de un tren (The Great Train Robbery, 1903) (7).
En ellas, Porter articula el desarrollo del relato a travs de la alternancia de dos acciones paralelas y hace uso del primer plano
con una funcionalidad narrativa especfica. Se trata del primer plano de una alarma de incendios y de la mano que la activa. Este plano
desencadena la puesta en marcha de los bomberos, en una relacin causa efecto de continuidad entre planos. Porter mezcla escenas
de ficcin, en las que los bomberos son interpretados por actores, e imgenes documentales de trabajos del cuerpo de bomberos. El
pblico no ser consciente del origen diverso de los materiales y anular sus diferencias como producto de la lgica del sentido que
impone el relato.
Aunque gran parte de la pelcula est interpretada de cara a la cmara, como en el teatro, algunas de las escenas se desarrollan en
profundidad. Asalto y robo de un tren, aparte de inaugurar un gnero tpicamente americano, el western, constituye la primera pelcula
importante con argumento de ficcin del cine americano. Hay numerosas innovaciones como el rodaje de escenas en exteriores
(ferrocarril, caballos galopando) dando cierta dimensin al paisaje y el uso del primer plano subjetivo, el del villano disparando hacia
la cmara, que se considera el primero de la historia.
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Las otras productoras norteamericanas, la Biograph y la Vitagraph, tambin aportan una abundante produccin cinematogrfica pero
sin la trascendencia de la obra de Porter. Destacan Escenas de la vida real (Scenes of true Life, 1908), una serie de pelculas de la
Vitagraph supervisadas por J. Stuart Blackton, que suponen una aproximacin realista a la vida cotidiana americana, y donde se
opta, de manera decidida, por un radical distanciamiento del teatro. Si la Escuela de Brighton, Zecca y Porter haban insertado un primer
plano en una escena desarrollada en plano general, en estas pelculas se utilizar este recurso de manera sistemtica. La cmara se
acerca a los actores y, como consecuencia lgica, su interpretacin tendr que ser ms sobria, menos sobreactuada. A partir de este
momento, se priorizarn los rostros de estas primeras estrellas, que rpidamente sern popularizadas por el cine. Estos recursos sern
muy bien recibidos por los profesionales del cine europeo, que a partir de este momento llamarn al encuadre que muestra a "los
actores sin piernas" con el nombre de plano americano.
En 1901 se ponen en marcha los Nickel Odeons, en los que el pblico asistente tendr que pagar un niquel (5 centavos) por acceder a
la sesin. En estos primeros aos del nuevo siglo, aparecen los futuros grandes nombres del cine americano: Adolph Zukor, Carl
Laemmle, William Fox y Marcus Loew. Todos ellos emigrantes judos en busca de fortuna, que una vez dentro de este nuevo
negocio, no dudarn en enfrentarse al trust de Edison.
Al comienzo de este Captulo, puede verse una muestra de Salvamento en un incendio, de Porter.
Consulta el PDF Ficha tcnica y minutaje para conocer los contenidos completos del captulo.
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Para saber ms
Puedes consultar los siguientes enlaces para obtener una informacin ms detallada (las pginas reseadas estn en ingls:
(1) Vitascopio
(2) Edison Co.
(3) Biograph Company: Colaboradores de Wikipedia. "American Mutoscope and Biograph Company." Wikipedia, The Free
Encyclopedia. Wikipedia, The Free Encyclopedia, 11 Enero. 2012. Web. 9 Apr. 2012.
(4) Estudios Vitagraph: Wikipedia contributors. "Vitagraph Studios." Wikipedia, The Free Encyclopedia. Wikipedia, The Free
Encyclopedia, 11 Feb. 2012. Web. 26 Mar. 2012.
(5) Motion Pictures Patents Co by J. A. Aberdeen.Cobblestone Entertainment
De pelcula
(6) The life of an american fireman, de Edwin S. Porter, 1902
(7) Puedes descargar la pelcula The great train robery desde la pgina American Memory de la Biblioteca del Congreso de los
EEUU.
Actividad 6
Visionado:
Puedes visionar Asalto y robo de un tren.
Comenta una secuencia que refleje las innovaciones de Porter.
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Alice Guy, la primera directora de la historia del cine, dirigi unas doscientas pelculas entre 1886 y 1906 y precedi al mismo Mlis
en la concepcin del cine de ficcin. En 1897 realiz el que es tal vez el primer film de ficcin, La fe aux choux (4). En sus pelculas us
varios trucos y avances tcnicos y, ya en 1906, hizo pelculas acompaadas de sonido grabado en cilindros de cera. Emigr a Nueva
York en 1907 donde cre una productora y trabaj hasta 1920. Su papel ha tardado en ser reconocido ya que apenas se conservan una
docena de muestras de sus pelculas.
Cuando en 1907 abandona la Gaumont, le sucedi al frente de la produccin Louis Feuillade, que ser el realizador ms
importante de los siguientes aos en el cine francs.
El Film dArt
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El agotamiento de los temas tratados en las pelculas, que todas las productoras repiten copindose unas a otras, desencadena una
progresiva prdida de inters por parte del pblico, un pblico del que no forman parte las lites intelectuales, que consideraban al cine
un entretenimiento de barraca de feria. A pesar de ello, la competencia que le hace el cine al teatro comienza a ser importante, de ah
que, entre estos dos sectores, surja una colaboracin que a ambos interesa.
Los actores, msicos y dramaturgos vern en el cine una va fcil de hacer buenos ingresos, mientras que la incipiente industria
cinematogrfica contar con su aportacin y con su prestigio para superar la crisis de argumentos que atraviesa. Se recurre a los ms
reconocidos autores de la poca, que escriben argumentos para el cine o adaptan los grandes temas del teatro clsico, y a los mejores
actores de la Comdie Franaise para que interpreten estas piezas ante la cmara.
Para saber ms
Para obtener ms informacin puedes consultar los siguientes enlaces:
(1) Museo Gaumont (en francs)
(2) Path Journal (en francs)
(3) Le Film d'Art. (2011, septembre 27). Wikipdia, l'encyclopdie libre. Pgina consultada a las 09:00, 9 de Abril , 2012 a partir
de http://fr.wikipedia.org/w/index.php?title=Le_Film_d%27Art&oldid=70417931.
De pelcula
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Actividad 7
Redacta unas lneas explicando los elementos de los seriales de principios del siglo XX que siguen vigentes en las series
actuales. Intenta hacerlo poniendo ejemplos de alguna serie actual que hayas seguido o te interese.
Te atreves a sealar alguna pelcula reciente que conozcas que caiga, en tu opinin, en alguno de los defectos o
pretensiones del antiguo "Film dArt"?
En Octubre de 1896, Eduardo Jimeno rod con un aparato de la casa Lumire, Salida de la misa de doce del Pilar de Zaragoza (1),
considerada la primera pelcula espaola. El barcelons Fructus Gelabert -que fabricaba sus propios aparatos- rod desde 1897 con Santiago Biosca como operador- pelculas costumbristas como Ria en un Caf o Salida de los trabajadores de la Espaa
Industrial y otras dramas de ngel Guimer como Tera Baixa (1907) y Mara Rosa (1908). Barcelona fue hasta los aos veinte el
centro de la cinematografa espaola con ms de veinte productoras, entre las que destacaron Hispania Films, Studio Films y
Barcingrafo, fundada por Adri Gual y especializada en Films dArt con adaptaciones de Cervantes, Caldern y autores
catalanes.
Pero la primera gran personalidad del cine espaol fue el operador turolense Segundo de Chomn, uno de los tcnicos ms
geniales de la poca, que descubri en 1902 un sistema para animar objetos. Tambin invent numerosos recursos de animacin, los
fondos transparentes o las cmara sobre ruedas. Adems, ide una proceso para pintar pelculas en color con una plantilla. En 1905,
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realiz El Hotel elctrico, (2) pelcula con trucos rodada por el procedimiento de paso de manivela o "imagen por imagen" (stopmotion) que aplica el principio en que se basar el cine de animacin.
Chomn haba trabajado en Pars desde 1895, siendo el nico que poda competir con la espectacularidad de los trucos de Mlis. En
Barcelona cre unos estudios y realiz en dos aos 48 pelculas de diversos gneros, pero siempre con trucajes (3). A partir de 1905
fue contratado por la Path trabajando en muchas producciones y dirigiendo algunas pelculas breves.
Particip tambin en Cabiria (Giovanne Pastrone, 1913), una superproduccin del cine italiano que en esos aos se decantaba por
el gran espectculo, con ambiciosas producciones histricas como Quo Vadis (Enrico Guazzoni, 1912)(4) o Espartaco (Ernesto
Maria Pasquali, 1912), en las que primaba la fastuosidad de la produccin (dio origen al gnero llamado kolossal). Las aportaciones
de estas pelculas fueron esencialmente tcnicas y escenogrficas, y a ello contribuy el operador turolense con aportaciones como la
puesta en prctica del travelling o carrello, que ya haba empleado en la Path, y la utilizacin de efectos de iluminacin artificial
mediante reflectores y pantallas. Tambin realiz trucajes en pelculas como El negro que tena el alma blanca (Benito Perojo, 1927)
y en el monumental Napolen (1927) de Abel Gance. Se calcula que trabaj en unas 500 pelculas en total.
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Para saber ms
Puedes consultar las siguientes pginas para obtener ms informacin:
(3) Trucajes. Pgina dedicada a Eduardo Chomn y sus trucos cinematogrficos. En cataln.
De pelcula
(1) Salida de la misa de doce del Pilar de Zaragoza, Eduardo Jimeno, 1896
(2) En esta pgina de Archive.org puedes encontrar las pelculas de Segundo de Chomn.
(4) Quo Vadis, Enrico Guazzoni, 1912
Actividad 8
Visionado:
Puedes acceder a diferentes pelculas de Chomn en la pgina Europa Film Treasures (busca por Chomn
en el buscador).
Hay un excelente documental de la TV3 titulado Chomn. En el enlace tienes informacin muy interesante
(aunque no es posible verlo).
Actividad 9: Lectura
"Segundo de Chomn fue un alquimista impasible y, por tanto, un hombre sin biografa. Trabaj de aqu para all, pero no nos
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quedan ancdotas, ni una opinin, ni un solo detalle que revele un carcter apasionado. Aseguran que era paciente, meticuloso y
ordenado. Lo cual nos lleva a pensar que fue un perfeccionista. Su genialidad, aplicada al cine, no ofrece resquicios, pero todo lo
dems se esfuma, desaparece bajo la tormenta de hechizos y efectos de asombro que logr en su medio millar de pelculas. No
sabemos si fum un cigarrillo en los muelles de Barcelona, entre gaviotas y vapores que partan hacia el Adritico, ni si se
estremeci al ver la Baslica del Pilar y la atalaya de La Seo bajo un cicln de palomas, ni siquiera qu sinti el da en que
contempl la beldad faranica de Sara Bernhardt, su veste rasgada y transparente y aquella mirada de herona helnica que se
revienta el pecho con una pica de pasin.Todo en l es enigma y consumacin."
As comienza un texto de Antn Castro titulado Segundo de Chomn, la alquimia del pionero.
Lelo y comenta las ideas principales que expresa Castro.
Actividades
Actividad 1
Visita la pgina web del Museu del Cinema de Girona. En ella podrs encontrar informacin sobre varias formass de pre-cine
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Actividad 3
Actividad de visionado: Revisa los contenidos referidos ms arriba de la serie Amar el cine.
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Actividad 4
Visionado:
Una pgina imprescindible para ver buena parte del legado flmico de Europa: Europa Film Treasures (est
INTEF 23
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en castellano). En ella puedes ver en calidad excepcional numerosas pelculas de Mlis y otros autores, muchas
de ellas subtituladas en castellano.
Las ms conocidas (como El viaje a la luna) estn accesibles en las principales pginas de vdeos.
Tambin puedes visionar el programa de Das de cine 150 aniversario de Georges Mlis.
Podemos considerar la forma de entender el cine de los Lumire y Mlis como el punto de partida de dos maneras de
entender el cine a lo largo de la historia y hasta hoy.
Redacta una breve reflexin sobre las diferentes formas de afrontar el cine y seala qu tipo de pelculas prefieres
t (no vale decir "las buenas").
Qu aportaciones de Lumire y Melis crees que han tenido mayor trascendencia histrica?
Actividad 5
Explora la pgina Brightonfilm sobre la escuela de Brighton.
Visionado:
Busca en la red algn fragmento de Attack on a China Mission y visinalo.
Seala algn aspecto que te parezca interesante (recuerda que en el texto superior hay enlaces interesantes).
Actividad 6
Visionado:
Puedes visionar Asalto y robo de un tren.
Comenta una secuencia que refleje las innovaciones de Porter.
Actividad 7
Redacta unas lneas explicando los elementos de los seriales de principios del siglo XX que siguen vigentes en las series
actuales. Intenta hacerlo poniendo ejemplos de alguna serie actual que hayas seguido o te interese.
Te atreves a sealar alguna pelcula reciente que conozcas que caiga, en tu opinin, en alguno de los defectos o
pretensiones del antiguo "Film dArt"?
Actividad 8
Visionado:
Puedes acceder a diferentes pelculas de Chomn en la pgina Europa Film Treasures (busca por Chomn
INTEF 24
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en el buscador).
Hay un excelente documental de la TV3 titulado Chomn. En el enlace tienes informacin muy interesante
(aunque no es posible verlo).
Actividad 9: Lectura
"Segundo de Chomn fue un alquimista impasible y, por tanto, un hombre sin biografa. Trabaj de aqu para all, pero no nos
quedan ancdotas, ni una opinin, ni un solo detalle que revele un carcter apasionado. Aseguran que era paciente, meticuloso y
ordenado. Lo cual nos lleva a pensar que fue un perfeccionista. Su genialidad, aplicada al cine, no ofrece resquicios, pero todo lo
dems se esfuma, desaparece bajo la tormenta de hechizos y efectos de asombro que logr en su medio millar de pelculas. No
sabemos si fum un cigarrillo en los muelles de Barcelona, entre gaviotas y vapores que partan hacia el Adritico, ni si se
estremeci al ver la Baslica del Pilar y la atalaya de La Seo bajo un cicln de palomas, ni siquiera qu sinti el da en que
contempl la beldad faranica de Sara Bernhardt, su veste rasgada y transparente y aquella mirada de herona helnica que se
revienta el pecho con una pica de pasin.Todo en l es enigma y consumacin."
As comienza un texto de Antn Castro titulado Segundo de Chomn, la alquimia del pionero.
Lelo y comenta las ideas principales que expresa Castro.
Amar el cine es una serie documental en doce captulos en los cuales, mediante entrevistas a profesionales del medio y fragmentos de
pelculas, se tratan diversos aspectos, tanto tcnicos como estilsitcos del mundo del cine.
La serie fue elaborada en el ao 2002 por el Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte en colaboracin con Televisin espaola.
En cada captulo encontrars el enlace "Ficha tcnica y minutaje" que te permitir consultar los contenidos del captulo y el
minutado extacto.
Contenidos
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Captulos 1-4
Captulo 1: El invento del cine
Ficha Tcnica y minutaje
Captulo 2: El Guin
Ficha Tcnica y minutaje
INTEF 26
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Captulo 3: La direccin
Ficha Tcnica y minutaje
INTEF 27
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Captulos 5-8
Captulo 5: El lenguaje
Ficha Tcnica y minutaje
INTEF 28
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Captulo 6: El montaje
Ficha Tcnica y minutaje
INTEF 29
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INTEF 30
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Captulos 9-12
Captulo 9: Cmo se hace una pelcula
Ficha Tcnica y minutaje
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INTEF 32
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Glosario de cine
En esta seccin encontrars una lista de definiciones de trminos cinematogrficos.
En cada apartado (A-B-C por ejemplo) podrs acceder a las definiciones, ordenadas alfabticamente: A, B, C,...
Importante
Todas las imgenes que encontrars en este documento estn bajo dominio pblico (public domain). En caso contrario se
indica al pie autor y licencia Creative Commons utilizada.
A-B-C
-AAccin. Movimiento que se produce ante la cmara. Fuerza motriz que desarrollada por los personajes hace avanzar la narracin.
Adaptacin. Guin hecho a partir de una obra literaria.
Angular (Gran angular). Lente de distancia focal corta, (en 35 mm, de 18 a 35 mm). Por debajo de 16 mm se llama ojo de pez, ya
que se obtiene una imagen muy deformada. Permite encuadrar un campo visual ms amplio que una lente normal y con gran
profundidad de campo. Exagera las relaciones de espacio, expandiendo la distancia aparente entre lo cercano y lo distante.
INTEF 33
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-BB (serie B). Pelculas rodadas con muy poco presupuesto y escasas pretensiones artsticas, habitualmente de gnero (terror,
policiaco, ciencia-ficcin, etc.). Si el presupuesto es nfimo se les llama de serie Z.
Backstage: Es el rea donde se ubica el equipo tcnico, las cmaras, el director, etc... Un espacio que el pblico no ve donde se
desarrolla lo previo y lo posterior a la realizacin dentro del set. Actualmente, muchas pelculas traen como extras en los DVDs esa
seccin permitiendo ver cmo se film la pelcula.
INTEF 34
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Bollywood. Wikipedia
Autor: Skip. CC.BY.SA.2.0
Box Office. Se refiere e los ingresos de taquilla de una pelcula. Es la tabla en la que se clasifican por orden de ingresos las pelculas
ms taquilleras en exhibicin. Puede ser internacional o por pases.
-CCmara. Aparato que se utiliza para la toma de imgenes en cine, televisin y fotografa.
INTEF 35
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Filmando. Wikipedia
Cameo. Aparicin incidental de un actor o director (o cualquier personalidad externa al cine) en una pelcula. Son clebres los de
Hitchcock en sus propios filmes.
INTEF 36
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Cine clsico. El realizado en los EEUU durante los aos 30-50, segn el sistema de convenciones que constituyen la tradicin
cinematogrfica. Fue definido por la produccin del sistema de Estudios con pelculas totalmente controladas por el productor y
protagonizadas por sus estrellas de plantilla y encuadradas por gneros. Formalmente su caracterstica principal es la invisibilidad de la
cmara: el pblico tiene la sensacin de estar all directamente.
Cine negro. El cine negro o film noir es un gnero cinematogrfico que se desarroll en Estados Unidos durante la dcada de 194050. Basado en las novelas policacas, presenta la cara menos amable de la sociedad americana, tipos duros, corrupcin..., con una
iluminacin generalmente expresionista, llena de luces y sombras.
INTEF 37
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convierten en referentes de un grupo o generacin, por sus personajes, banda sonora o esttica, aunque no necesariamente por su
calidad. Son ejemplos de pelculas de culto las sagas de El padrino o La guerra de las galaxias, algunas cintas de los hermanos Coen,
Tarantino, etc.
D-E-F
-DDecorados. Espacios artificiales de diversos materiales y en especial de cartn-piedra y madera que simulan lugares reales. Muchos
directores clsicos los preferan a los escenarios naturales debido a la facilidad para el control de la luz y el movimiento de la cmara.
Desenlace. Es el momento final de un film, en el que se resuelve el relato. Puede ser cerrado o abierto (es decir, no se resuelven
todos los conflictos).
Digesis. La digesis son el espacio y el tiempo (en suma, el mundo ficticio) en los que discurre la narracin flmica.
Director/directora. Tambin llamado realizador, es el responsable creativo del film. Es su funcin dirigir la puesta en escena a partir
de un guin tcnico, el encargado de poner en imgenes el guin literario; dirige la puesta en escena y supervisa el montaje (en EE.UU.
generalmente termina su cometido en el rodaje y es el productor el que se encarga del montaje).
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Dolly. La ms sencilla de las gras: carrito sobre el que se montan la cmara y el operador. Es como un travelling con ruedas de goma.
Drama. Como gnero cinematogrfico, el drama est asociado a las tramas con conflictos desgarrados como historias de amores
imposibles, injusticias raciales, conflictos familiares o hechos histricos. Se caracteriza por utilizar un discurso que apela a la sensibilidad
y a la emocin del espectador, no slo a travs del guin, sino de la msica, la fotografa y el tono de los actores.
Drive-in. Se denominan as los cines para coches, los auto-cines que proliferon en Estados Unidos en los aos cincuenta y en algunos
pases europeos aos ms tarde. Son escenarios muy utilizados por el cine estadounidense para algunas secuencias de pelculas
juveniles de poca.
-EEdicin. Se llama as al montaje cuando se hace en vdeo o sistemas informticos. En sentido amplio, editar es montar.
Efectos especiales (FX). Procedimientos para modificar la imagen obtenida por la cmara, desde sencillos trucos hasta los
actuales (y sofisticados) efectos por ordenador. Pueden ser mecnicos, sonoros, fsicos, qumicos, digitales,...
Eje de cmara. Lnea imaginaria definida por la orientacin de la cmara, que se extiende desde sta al objeto filmado.
Elctricos. Encargados de la luz y los focos en un rodaje.
Elipsis. Procedimiento que permite saltar en el tiempo y/o el espacio sin que el espectador pierda la continuidad de la secuencia
aunque se han eliminado los pasos intermedios.
Encadenado. Transicin de planos por sobreimpresin, ms o menos prolongada, de las ltimas imgenes de un plano y las primeras
del plano siguiente.
Encuadre. Es la seleccin del campo abarcado por el objetivo (lo que se ver en la pantalla) en el que se tiene en cuenta el tipo de
plano, la colocacin de objetos y actores, la ubicacin de la cmara y el puntos de vista, para lograr la armona de la composicin y la
fluidez narrativa. Es la forma de organizar la toma.
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Escena. Es la toma que coincide con la entrada y salida de actores del marco de filmacin. Plano o conjunto de planos que tienen
unidad de tiempo y espacio ( escenario). Suele compararse al prrafo en la obra literaria.
Estereotipo cinematogrfico. Modelo simplista que se expresa cinematogrficamente a travs de personajes o pautas dramticas
reconocibles. Los estereotipos propician la identificacin del pblico con una serie de rasgos que ya conoce. Entre otros estereotipos del
cine, podemos citar al hroe justiciero, la doncella perseguida, el amigo cmico, el falso culpable, el villano sofisticado,...
Estudios. Espacios en los que se renen uno o varios plats para el rodaje de pelculas. Puede contener una o varias naves para los
interiores y escenarios al aire libre para aquellos que necesiten de espacios abiertos; en ambos casos con la posibilidad de utilizar
decorados corpreos. Se asocian con la poltica de las Majors en el llamado Sistema de estudios del cine americano de los 40-50.
-F-
Fantstico, cine. Es un gnero opuesto al realismo. Tiene sus leyes propias y construye un universo paralelo, poblado de seres y
objetos que slo son posibles dentro de la fantasa. El hombre y los seres sobrenaturales se relacionan y conviven (o luchan) en l.
Abarca tanto a los films de terror y ciencia-ficcin como a otros que recrean universos basados en la mitologa o las sagas nrdicas,
artricas, asiticas....
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Flashforward. O ir hacia delante. Es una escena proyectada hacia el futuro, o que imagina lo que hubiera podido suceder.
Folletn. Novela popular del XIX que cultivaba la intriga, el romance y el melodrama. Publicada por entregas en la prensa, el folletn
abusaba del exceso y el efectismo. Entre los cultivadores ms notables de esta frmula figuran Alejandro Dumas o Charles Dickens.
Desde sus inicios el cine adopt el mismo esquema a la hora de orientar sus argumentos, de ah que buena parte de la produccin se
haya acomodado a los resortes del relato folletinesco, con sus vaivenes, sbitas revelaciones e intrigas encaminados a un final feliz.
Formato.Es el tamao de la pelcula de celuloide (en el cine analgico). El profesional era el de 35 mm mientras que las cmaras de
16mm, ms pequeas y manejables se usaban mucho para reportajes antes de la generalizacin del vdeo. El de 70 mm se hizo
comn para el cine comercial en la dcada de los 60. En cine familiar y amateur trabajaba con pelculas de 8 mm.
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G-H-I-J-K
-G-
Gag. Efecto cmico inesperado; puede ser visual, verbal o sonoro. Dentro de la comedia, un gag vine a demostrar que no todo es
predecible, y que las situaciones tienen giros inesperados.
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-HHappy End. Literalmente, final feliz. Frmula narrativa con la que concluan las narraciones comerciales.
INTEF 43
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-IIndependientes ("Indies"). Surgi cuando algunos cineastas de EE.UU. (Cassavettes, Mulligan, Penn, Nichols,...) promovieron un
cine narrativamente ms independiente producido fuera de los grandes estudios de Hollywood. Algunos trabajaron en Nueva York y
particparon en corrientes como el cine underground, anticomercial y de vanguardia. Uno de sus referentes principales es el festival de
Sundance, promovido por Robert Redford en 1983.
-JJirafa (o Boom). Es el soporte telescpico que se utiliza para sujetar el micrfono sobre los actores y moverlo al lugar necesario para
captar todos los dilogos. Se coloca a suficiente altura sobre los intrpretes con el fin de que la cmara no lo filme (aunque a veces se
cuela en el montaje final).
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-KKolossal. El cine inspirado en episodios histricos o en textos literarios de gran trascendencia social cuya escenografa se caracteriza
por la espectacularidad.
L-M-N
-LLargometraje. Pelcula que dura ms de 60 minutos.
INTEF 45
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-MMacGuffin. Es una expresin acuada por Alfred Hitchcock para referirse un elemento de suspense que hace que avance en la
trama, pero que no tiene autntica relevancia en s. El elemento que distingue al MacGuffin de otros tipos de excusas o distracciones
argumentales es que es intercambiable y no es lo importante para el desenlace.
Majors. Grandes compaas afincadas en Hollywood, que dominan la produccin y distribucin de los films; algunas tienen sus cadenas
de TV.
Making off. O "cmo se hizo". Reportaje promocional de una pelcula destinado a las televisiones, que se incluir como un extra en la
edicin posterior del DVD. Se trata de un montaje breve, en el que asistimos a las interioridades de la pelcula, como si furamos un
miembro ms del equipo. Este tipo de escenas se combinan con apariciones de actores, director y guionista, que nos cuentan en
primera persona sus impresiones y ancdotas sobre el rodaje.
Marcas. Seales, usualmente en el suelo, para trazar el recorrido o los punto de salida, pausas y llegada de los actores y que deben
ser respetadas para facilitar el enfoque, el encuadre, la iluminacin, etc...
Mediometraje. Pelcula con duracin entre 30 y 60 minutos.
Melodrama. Trmino con varios significados pero se usa preferentemente para referirse a pelculas que tienen una carga emocional o
moral muy fuerte. El cine adopta el melodrama de la literatura de folletn y naturalista. Uno de los precursores fue Griffith. Los
melodramas contaban la bsqueda de la identidad, pasiones desbocadas, hijos perdidos o robados, mujeres dominadas, vidas
miserables, ...
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Merchandising. Se denomina a todos los productos -mercadotecnia- que genera una pelcula y que son objeto de venta junto con el
lanzamiento de dicha pelcula. Son productos que se mantienen en el mercado durante mucho tiempo llegando a ser culto de
coleccionistas.
Montaje. Cuando vemos una pelcula, nos encontramos con un proceso narrativo, pero la filmacin no ha sido lineal y que las tomas
se realizan sin seguir el orden del guin. En el montaje se escogen las mejores secuencias y se encadenan siguiendo el hilo narrativo,
cortando y montando planos, mientras se sincroniza imagen y sonido. Uno de los primeros estudiosos del montaje fue el sovitico
Kuleshov, que tomando dos planos que no tenan relacin comprob que juntos adquiran un nuevo significado. El montaje sonoro se
llama mezcla y acoplado al de las imgenes constituye la pelcula. El montaje contribuye a la creacin de sentido, ya que de la
colocacin de los planos depende el significado de las miradas, de los gestos y movimientos y se produce una asociacin de ideas.
Movimiento. El cine es el arte del movimiento y la cmara tambin puede desplazarse. Los principales movimientos de cmara son el
travelling y la panormica.
Moviola: Mquina visionadora de pelcula, por lo general con forma de mesa, utilizada para realizar los sucesivos cortes del montaje.
Sus cabezales pueden leer la imagen y el sonido juntos o por separado. Su uso comenz a disminuir en los aos 90 tras la aparicin de
los equipos digitales, como el Avid.
Msica diegtica o naturalista: Es la integrada en la historia que se narra. Luis Buuel o Carl Dreyer solan usar slo msica
diegtica y en el Dogma-95 es la nica permitida.
Msica incidental (o no diegtica): es la que se compone y aade para crear un clima emocional y aadir informacin. Algunos
grandes msicos de cine son Morricone, John Williams, Nino Rota, ...
Musical. Se encuadra como musical toda pelcula que otorga relevancia narrativa a la msica a travs de canciones, bailes o
coreografas. Se llama tambin comedia musical porque los tratamientos dramticos resultan excepcionales. Por excelencia era el
musical americano, historias optimistas en las que una trama y unos personajes muy simples sirven de soporte para nmeros musicales
espectaculares. Pero hoy es seguramente el cine de Bollywood el que ms cultiva el gnero.
-NNoche americana. Procedimiento de rodaje utilizado en el cine norteamericano clsico que consista en filmar de da una escena
nocturna. Se realizaba por medio de filtros de color y filmando a contraluz, con el fin de velar parcialmente la pelcula. Las nuevas
tecnologas hacen intil este artificio, que provocaba sombras en escenas supuestamente nocturnas.
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O-P-Q
-OObjetivo. El conjunto de lentes convergentes y divergentes colocados dentro del cilindro que forma la parte ptica de la cmara. Su
funcin es recibir la luz procedente de un objeto, modificar su direccin hasta crear la imagen ptica contra el soporte sensible (pelcula).
Los cilindros con las lentes se denominan objetivos fotogrficos, que nos permiten tener un mayor dominio sobre la manera en que
ingresa la luz a la cmara. Los principales tipos de objetivos son gran angular, teleobjetivo, normal, zoom y anamrfico.
INTEF 48
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-PPanormica. Movimiento de rotacin de la cmara sobre su eje (es vertical, horizontal, circular, oblicua, de barrido y balanceo).
Paralelo (montaje en paralelo o accin paralela). Segmento que presenta de manera alterna lo que est sucediendo en dos o
ms escenas diferentes dentro de la misma accin que, o bien se complementan, o bien una punta a la otra.
Paso de manivela. Tcnica aplicada por numerosos pioneros del cine a la hora de conseguir efectos diversos con la imagen.
Consista en impresionar, con un giro de manivela, un fotograma, y para el siguiente haber cambiado de posicin al personaje u objeto,
y as sucesivamente, para que el conjunto de dichos fotogramas produjesen un determinado efecto en la proyeccin.
Pelcula. Es la cinta que se proyecta. Ha sido con el tiempo de diversos materiales. Las primeras eran de papel, hasta 1889 en que se
comercializa la flexible de nitrato de celulosa, muy inflamable (celuloide). Posteriormente pasaron a ser de triacetato de celulosa no
inflamable.
Pelcula. Wikipedia
Autor: Ryan Baxter. CC-BY.2.0
Peplum. Es un gnero que puede definirse como una pelcula de aventuras ambientada en la Antigedad, en especial la grecoromana. El trmino fue acuado por la crtica francesa en los aos 60, usando metonmicamente el nombre de una prenda de vestuario
muy frecuente en tales filmes, la llamada latinizadamente peplum, (del griego -peplo-), especie de tnica sin mangas
abrochada al hombro.
INTEF 49
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Persistencia retiniana. Fenmeno por el que por medio de imgenes fijas sucesivas se crea la ilusin de movimiento. Hoy sabemos
que no es una caracterstica de la retina sino un fenmeno cerebral y psquico, que se conoce como Efecto Phi.
Plano. Espacio recogido en encuadre, es tambin la unidad de toma. Hay de diferentes tipos segn el ngulo de la cmara. Se clasifica
segn la escala de la figura humana: plano general (la figura humana como un elemento ms del escenario o paisaje), plano
entero (la figura entera), plano Americano (muestra la figura humana desde las rodillas hacia arriba), plano medio (cortada por
la cintura), primer plano (el rostro entero), plano detalle (una parte del rostro). Se compara con la palabra en el lenguaje literario.
Plano secuencia. Secuencia que se rueda en un solo plano, directamente y sin interrupcin, conservando la unidad temporal y
espacial. Necesita de muchos ensayos, usndose marcas en el suelo y contraseas de todo tipo para indicar cuando y por donde entran
y salen lo personajes, los movimientos de la cmara, las luces, etc. Generalmente la cmara va en un mvil: dolly o gra.
Plano subjetivo. Muestra lo que ven los ojos de un personaje.
Planteamiento. Parte en la que se presentan los personajes y el conflicto que se va a desarrollar.
Plat. Escenario cinematogrfico, recinto, nave empleada para el rodaje. En el plat donde se ruedan los interiores de La ciudad que
nunca duerme hay diferentes sets o espacios.
Posproduccin. Fase de elaboracin de una pelcula que comienza cuando, una vez grabada, el montador dispone del material
necesario para completar el primer montaje.
Pressbook. Catlogo confeccionado por las productoras o distribuidoras, a travs de sus departamentos de prensa y publicidad,
destinado a los exhibidores y a la prensa cinematogrfica. Generalmente contiene la sinopsis del film, ficha tcnica y artstica, biografa
del director y los intrpretes principales, gacetillas, clichs y fotos (hoy suelen hacerse en soporte digital).
PressBook. Wikipedia
Productor. Es la persona responsable de llevar a cabo el proceso de bsqueda, seleccin y gestin de recursos humanos, financieros
y materiales, necesarios para hacer una pelcula.. El director de produccin o productor jefe gestiona el presupuesto. Los hay con
personalidad propia, sus pelculas llevan su sello, y por su nombre y solvencia son un reclamo publicitario.
Profundidad de campo. Espacio includo entre el primer trmino y el ltimo que se enfocan en un mismo encuadre.
R-S-T
-RRaccord. Unin de un plano con otro. El cine crea ilusin de continuidad: un plano debe empezar donde acaba el anterior y terminar
donde se inicia el siguiente. Los elementos que aparecen en el plano tambin deben respetar esa continuidad. Por ejemplo, un actor no
puede llevar sombrero y en el plano siguiente no llevarlo. Lo contrario se llama fallo de raccord.
Realizador. A veces es sinnimo de director. Se le llama as sobre todo cuando se ocupa slo de la puesta en escena y del rodaje (y
en la televisin).
INTEF 50
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-SScrewball Comedy. El trmino significa comedia loca o zigzagueante (viene del bisbol, dar efecto a la pelota), pero la palabra
screw por si sola significa tornillo. Suele ser una pareja que se conoce, los dos se caen mal pero, a la larga, terminarn enamorndose.
Son ejemplos filmes como Sucedi una noche (Capra, 1934) o La Fiera de Mi Nia (Hawks, 1938).
Script. Secretaria/o de rodaje. Sigue siendo una labor realizada fundamentalmente por mujeres. Controla los planos rodados, las tomas
que se dan por buenas, la continuidad (raccord) entre escenas, la ambientacin, vestuario, maquillaje, sonidos, movimientos... para
evitar errores entre planos que en la pelcula irn seguidos pero se ruedan en das diferentes. Hay raccord de todo: de luz, de ruido
ambiental, de peinado, de decoracin.
Secuencia. Escena o conjunto de escenas que configuran una unidad dramtica y dan continuidad narrativa al guin; se desarrolla
como una unidad de tiempo. Serie de escenas que forman parte de una misma unidad narrativa. Se puede comparar al captulo de una
novela.
Serial. Constan de captulos con un final abierto, por lo tanto con una historia incompleta, que evoluciona de un episodio a otro. Para
desarrollar el hilo argumental cuenta con los mismos personajes, como la serie.
Serie. Est formada por episodios que cuentan una historia con final, siempre con los mismos protagonistas.
Serie B. Vd. B (serie B).
Set. Lugar de rodaje. Decorado. Localizacin.
Sincronizacin. Correspondencia exacta, fotograma a fotograma, entre imagen y sonido.
Slapstick. Es un trmino que, procedente de la revista musical y tambin del circo, adapta el cine con el fin de conseguir "gags" muy
visuales, basados en la accin fsica de los personajes (tortazos, bastonazos, golpes de todo tipo, etc.), que provocan risas inmediatas.
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dos grandes grupos, la animacin de plastilina (o cualquier material maleable), en ingls claymation, y las animaciones de objetos
ms rgidos.
Story Board. Cmic con la historia dibujada de la pelcula, expuesta plano a plano por medio de dibujos que sealan el encuadre a
realizar que van acompaados de textos con los dilogos correspondientes.
Subgnero. A partir de la pauta temtica resumida bajo lo que llamamos gneros, se plantea una creciente diversificacin, de modo
que cada nueva tendencia, fijada ya en las pautas propias de la industria del cine, adquiere su peculiar etiqueta. Por ejemplo, a partir del
gnero del cine negro, surgen variedades como el thriller ertico, el thriller de accin e incluso el llamado polar, o cine negro que se
sumerge en una realidad como la francesa. Ni que decir tiene que cada una de esas variantes, o subgneros, resulta de compleja
catalogacin, y en ms de una oportunidad parte de una moda efmera que, analizada desde una perspectiva histrica, carece de
fundamentos tericos.
Suspense. Anticipacin que crea unas expectativas basndose en la dilatacin del tiempo. Usualmente funciona ocultando una
informacin al personaje que si tiene el espectador.
-TTeleCine (TC). Mquina que copia la pelcula digitalmente desde el proyector. El sonido y la imagen deberan ser muy buenos, pero
los telecines son muy poco comunes debido al equipamiento y los costos. Generalmente la pelcula tendr su razn de proporcin
correcta, porque existen los telecines de 4:3. TC no debe ser confundido con Time Code, que es un contador visible en la pantalla
durante la pelcula.
Telefilme. Pelcula realizada para la televisin o que se emite en este medio y que se ajusta a sus tcnicas de filmacin y montaje.
Teleobjetivo. Lente de distancia focal larga, (ms de 80 mm para cmaras de 35 mm). El teleobjetivo permite encuadrar un ngulo de
toma ms reducido que un lente normal. Se emplea para aproximar imgenes lejanas o para realizar primeros planos. Comprime las
perspectivas y su profundidad de campo es mnima, produciendo fondos fuera de foco.
Tema. Idea central que se quiere transmitir.
Ttulos de crdito. Rtulos con el ttulo, los nombres de los que han trabajado en el film y otras informaciones tcnicas. Aparecen al
principio o al final (o en ambas ocasiones.
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Trama. Lnea estructural de una historia en donde se planifican los acontecimientos para tener atrapada a la audiencia.
Travelling. Tcnica cinematogrfica consistente en el seguimiento del objeto mediente el desplazamiento de la cmara sobre los
hombros del operador o sobre un mvil (dolly, gra) para acercarla a lo filmado, alejarlo o seguirlo. Suelen usarse rales que aseguran
un movimiento limpio y suave. Puede ser de avance, retroceso, paralelo, en ascensor, oblicuo y circular. Berlanga usa con gran maestra
este recurso narrativo.
Travelling. Wikimedia
Autor. Joshua Sherurcij
V-W-X-Y-Z
-VVoz en off. Voz de alguien que est fuera del campo de la imagen (o de alguien que no habla sino que transmite el pensamiento).
-WWestern. El cine del Oeste. Probablemente uno de los ms especficos gneros cinematogrficos de la historia del cine que narra
sucesos ubicados en el Oeste norteamericano en la segunda mitad del siglo XIX. Ms que por los temas o los tratamientos, se
caracteriza por la iconografa (sombrero tejano, pistolas al cinto, chalecos, caballos, desierto, ciudades-calle, saloon, ranchos, diligencia,
indios...). Hay muchos tipos de westerns, el clsico, el de frontera, el spaghetti western,...
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-XX. En muchos pases europeos, calificacin que se aplica a las pelculas con contenidos pornogrficos o sumamente violentos.
-ZZoom. Objetivo que permita acercar o alejar lo encuadrado sin necesidad de acercar o alejar la cmara.
Zoom. Wikipedia
Autor. Stefan-Xp. CC-BY-SA.3.0
Zoom ptico. Efecto de zoom realizado no con un objetivo zoom, sino en una positivadora ptica. Un zoom de aproximacin se
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realiza acercando la cmara y el objetivo progresivamentea la pelcula que se est copiando y un zoomde alejamiento, alejndolos
gradualmente. La ventaja es que se evitan las distorsiones espaciales que se producen con un zoom normal y el inconveniente que,
ampliando el sujeto con una positivadora ptica, la imagen se hace ms granulosa y menos definida.
Obra colocada bajo licencia Creative Commons Attribution Share Alike 3.0 License
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