NOMBRE Y APELLIDOS : MIRIAM TOLEDO 2A

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PRCTICA DE HISTORIA DEL ARTE. LA PINTURA NEOCLSICA. DAVID. 3 EVALUACIN.
1 Analiza y comenta la imagen 1.
David. El juramento
de los Horacios. 1784.
David realiza este cuadro durante su segundo viaje a Roma. Durante esta larga estancia su pintura gir hacia un
clasicismo evidente en lo que se refiere a la tcnica. De esta manera se puede advertir en el lienzo claros recuerdos
renacentistas al modo de Rafael e, incluso anteriores, enraizados en la escultura clsica. Desde la composicin
equilibrada y piramidal a la precisin del dibujo, la idealizacin de los personajes o el propio ambiente arquitectnico y
su representacin en perspectiva nos estn hablando del aprendizaje clsico que realiza en Italia, siendo claves en la
posterior evolucin de todo el estilo Neoclsico.
Tema muy representativo del estilo neoclsico. Inspirado en la Antigedad romana, y recogido por autores modernos,
como Corneille, recoge el momento en el que tres hermanos (los Horacios) juran sobre sus espadas antes del
enfrentamiento con sus propios cuados. El conflicto se desarrolla entre el deber civil (defender la patria) y los
sentimientos (hacerlo a costa de enfrentarse con su propia familia), siendo los hombres partidarios del primero, mientras
las mujeres parecen vencidas por los sentimientos.
La tcnica es el leo de factura muy lisa, sin que se aprecie la pincelada suelta tan habitual en el Barroco.
Composicin muy rigurosa, dividida en tres grupos perfectamente equilibrados que se refuerza con la arquitectura del
segundo plano, incluyendo cada grupo dentro de un arco.
Podramos, por otra parte, hablar de una composicin piramidal cuyo vrtice superior coincidira con el tema bsico, las
espadas.
Todo nos habla de una voluntad de equilibrio que nos podra recordar al Renacimiento, alejndose por completo del
dinamismo Barroco.
Lnea y color. Predomina la primera sobre el segundo, en un nuevo intento de alejarse de la pintura visual del arte
barroco.Las figuras se perfilan con toda nitidez sobre el fondo oscuro y vaco, dndoles una apariencia
escultrica, como si nos encontrramos ante un relieve. Existe una voluntad de detalle (ver anatomas o vestimentas),
as como un fuerte inters por las texturas.
En cuanto a los colores, se intenta buscar un equilibrio (al modo clsico) entre clidos y fros, sin crear focos
determinados.
La luz proviene desde la zona izquierda, reforzando los volmenes, y de esta manera, su sensacin escultrica (muy
visible en los paos). Se rehuye de los contrastes excesivos que hagan perder claridad a la escena, contentndose con el
fondo oscuro que ms que dar emocin a la escena, la cierra en profundidad, colocndonos sobre el primer plano.
La perspectiva es lineal y remarcada por las lneas de fuga de los baldosines. Las arquitecturas del fondo, unidas a las
sombras bien remarcadas, crean un espacio casi teatral en dondeactan los personajes, sin que existan detalles o
decoraciones que nos puedan distraer. (El espacio es un puro escenario neutro, vaco, ya muy lejano de los ambientes
dinmicos y emocionales del Barroco).
Unida a la composicin, la perspectiva crea un eje de fuga en la zona central, lo cual contribuye al equilibrio antes
citado.
Los personajes adoptan posturas teatrales, algo grandilocuentes, lo cual sera explicable si pensamos en el carcter
moralizante del lienzo. Sus gestos son rotundos (en los hombres, decididos por la patria), mientras que en las mujeres
podemos observar posturas ms curvilneas y melanclicas que nos traen a la memoria el mundo de los sentimientos.
En todas las figuras encontramos una evidente idealizacin. Ms que personas reales, parecen actores que encarnan
determinados arquetipos o ideas, siendo ms importante el grupo que cada una de las individualidades (las mujeres, por
ejemplo, ms que mujeres individuales, son la representacin de la tristeza, al igual que los Horacios lo son de la
determinacin y el sacrificio a favor de unos ideales).
Sus modelos, ms que la realidad (como era tpico en lo Barroco), los deberamos buscar en las esculturas clsicas.

2 Explica las caractersticas generales de la pintura Neoclsica.

CARACTERSTICAS:
Surge como reaccin a la pintura rococ y barroca.
Triunfa a finales del siglo XVIII favorecido por los principios ticos propugnados por los
enciclopedistas que atacaban el carcter artificioso de muchas de las obras del Rococ.
Se sita entre la Pintura Rococ y el Romanticismo desde el ao 1765. La burguesa adoptar el
estilo como reaccin a la pintura rococ de corte aristocrtico.
Se le asocia a la ILUSTRACIN por lo tanto tendra un sentido educador y moralizante.
Se pretenda regresar a la pureza de las artes grecolatinas en consonancia con los
descubrimientos arqueolgicos de Pompeya y Herculano.
Al no contar con restos pictricos de la antigedad grecorromana, el Neoclasicismo se inspira en la
escultura, en especial en los relieves, lo que dotar de un marcado carcter escultrico a las
representaciones
Al no quedar nada de la pintura clsica, se intent revivir imaginariamente a travs de los frisos y
los bajorrelieves, fijndose en pintores de las anteriores generaciones como Rafael, Poussin
El orden y el equilibrio es fundamental
Hay que destacar el papel que ejercieron las ACADEMIAS que se fueron creando a lo largo del s.
XVII donde se defendan ideas clasicistas.
Aplicacin estricta de la PERPECTIVA LINEAL [ Los personajes se sitan en un nico plano como
los relieves csicos
Predomina el DIBUJO academicista sobre el color. Esto le da a las figuras una apariencia
escultrica, distante respecto al espectador
La LUZ es fra para darle solemnidad al conjunto. A veces se usa una luz clara y difana.
A veces se usa EL CLAROSCURO con iluminacin intensa de los personajes que interpretan el
cuadro, dejando en oscuridad el resto, pero en ellos destaca el dibujo
La base de la belleza es la ARMONA de las PROPORCIONES y de las lneas.
Las COMPOSICIONES son claras y racionales, sencillas. Cada cuadro suele tener un tema
principal sin temas secundarios o superfluos o banales.
No son cuadros de GRAN PROFUNDIDAD sino construcciones frontales que recuerdan frisos y
bajorrelieves.
Los MARCOS: son arquitecturas clsicas, sin darle preferencia al paisaje que se configuraba en
segundo plano.
Las figuras se pintaban en PRIMER PLANO, un nmero limitado y en grupos aislados donde la
claridad es lo que impera.
Los personajes que ocupan los primeros planos los representan con una ANATOMA IDEAL, de
perfectas musculaturas recuerdan a las estatuas clsicas .
Se cultiva EL DESNUDO HERICO aunque se ocultan los genitales con algn elemento al azar.
Las mujeres nunca las presentan desnudas.
Las imgenes las VISTEN con ropajes muy teatrales, majestuosos, solemnes, ricos aunque
sencillos y simples.

Los personajes ADOPTAN posturas contenidas, solemnes aunque el tema tratado fuese de
intenso dramatismo.
Respecto a los OBJETOS que introducen en los cuadros, todos ellos tienen que ver con las
excavaciones arqueolgicas.
Usa COLORES PUROS que remarcan muy bien los contornos de las figuras y de los objetos
Los principales TEMAS son extrados del MUNDO CLSICO desnudos mitologa, episodios histricos que como
dice en el texto estos hechos histricos se representan en el arte como valores ticos frente a la corrupcin poltica
tratndose de una critica contra esta
Cultivan los CUADROS DE HISTORIA donde se reproducen episodios importantes de la
revolucin Francesa exaltando mitos clsicos donde se trasmiten valores como HEROISMO,
PATRIOTISMO.
Sus fuentes de inspiracin para los temas clsicos ser TITO LIVIO. Se representa dentro de estos
temas, el momento anterior o posterior, no el principal.
Las pinturas neoclsicas suelen tener un sentido MORALIZANTE y PROPAGANDSTICO [ difunden los ideales
revolucionarios fuerza, herosmo, patriotismo virtud etc ]
Los PINTORES ms importantes sern:
J. Louis David
J. D. Ingres

3Cuales eran las funciones del arte en el contexto social y poltico del momento?.
Podemos catalogar el siglo XVIII como un siglo convulso y a la vez preludio de muchas cosas. Convulso, ya que se va
a producir el cambio del Antiguo Rgimen por la nueva sociedad liberal. Es el siglo de las Revoluciones (la
independencia de EEUU y la primera constitucin de la historia; la Revolucin francesa de 1789). Preludio ya que
muchas de las nuevas ideas que aporta la Ilustracin germinarn y se desarrollarn en el siglo siguiente: la igualdad
entre los seres humanos, la libertad y el poder de decisin del pueblo nace en las mentes de los grandes filsofos
ilustrados del XVIII: Voltaire, Montesquieu o Rousseau.
En el terreno del arte, el siglo XVIII se mueve entre dos estilos: convive un arte aristocrtico y cortesano, el Rococ,
con el estilo Neoclsico, ms expresivo de la burguesa, que encontrar en l la plasmacin artstica de sus ideales
renacentistas. Eneste siglo, y sobre todo en Francia, el arte aristocrtico fue asociado con el Rococ, por
eso, a medida que transcurre el siglo, y cuando la clase media se dispone aarrebatar el poder a la
nobleza y al rey, no duda tampoco en acabar con un arte quesimbolizaba el poder y el lujo de las clases privilegiadas.
Por eso, ya desde mediados desiglo, Diderot atacaba este estilo y recomendaba la serenidad del arte antiguo.
El Neoclasicismo representar la segunda oleada recuperadora del la antigedad grecolatina (tras el Renacimiento) en la
historia del Arte. Adems de la coyuntura social, otras circunstancias van a permitir este redescubrimiento de
la Antigedad Clsica por segunda vez:
En 1719 se descubra Herculano y en 1748 la ciudad perdida de Pompeya, sepultadapor las cenizas
del Vesubio. Estos descubrimientos van asociados a una fiebreinvestigadora y arqueolgica que produce una
abundante bibliografa.

Por otra parte las Academias creadas a lo largo de este siglo subrayan el valornormativo de lo clsico y realizan
campaas antibarrocas y en contra del Rococ en pos del "buen gusto".
Adems el Rococ se haba agotado. Era un estilo que apenas haba tenidotrascendencia en los
exteriores de los edificios, cuyos trazados se repetan una y otravez. Se produjo una crisis esttica
que llevaba a dos soluciones: o crear un nuevo estiloo volver a lo seguro, al pasado, a la Antigedad Clsica y acabar
as con toda una fase de embriaguez decorativa.
De esta manera surge el Neoclasicismo unido a una clase social, la burguesa, como su manifestacin esttica
y como bandera de sus reivindicaciones. Este ser ellenguaje plstico de los
revolucionarios empezados en suprimir todo resto de Antiguo Rgimen, con sus manifestaciones
estticas incluidas. El Rococ se supera porque era la prolongacin del Barroco, y por tanto del absolutismo y de la
sociedad estamental inamovible del Antiguo Rgimen. Los representantes de la
revolucin venen el Neoclasicismo la derrota de la
aristocracia y sus salones. As el arte Neoclsicose prolonga durante todo el periodo Napolenico y se
adapta a l con el "estiloimperio", el arte de los Csares y del Imperio Universal al que aspiraba
Napolen.El epicentro de este cambio es Francia pero sus consecuencias abarcan todo el mapaeuropeo y afecta a todas
las artes, escultura y pintura tambin.
Junto al estilo cortesano, risueo y halagador del rococ de las cortes europeas, el siglo XVIII ve desarrollarse
simultneamente otro arte basado en el orden clsico y en los modelos de la antigedad, sobre todo a finales de siglo.
Este arte neoclsico nace por el cansancio de las formas decorativas del rococ, por los descubrimientos de la
antigedad clsica y las obras de estudios clsicos (Lesing, Winckelmann...), as como por el desarrollo del pensamiento
revolucionario que ve en el neoclsico la derrota de la aristocracia y sus salones, as como el triunfo de la razn y el
orden antiguo.
El gusto neoclsico aparece en Italia en los aos centrales del siglo XVIII, como un rechazo intelectual a los efectos
ilusionistas del barroco tardo. Los hallazgos arqueolgicos aparecidos en Pompeya y Herculano actuaron de motor de
arranque. Sus ruinas se ponen de modo y aparecen gran cantidad de turistas para visitarlas. Coleccionistas y aficionados
franceses e ingleses compran en Italia estatuas y relieves antiguos, que exhiben luego en sus gabinetes privados de Paris
o Londres. Adems de este atractivo musestico, el fin ltimo del movimiento neoclsico era perfeccionar la sociedad a
travs de los valores clsicos del arte, inculcando a los pueblos la razn y la moralidad, y mostrndoles el esplendor de
una civilizacin ordenada, sellada por las virtudes cvicas.
En su desarrollo se escalonan dos etapas. La primera tiene su epicentro en la Roma de 1755 y aparece representada por
dos tericos alemanes: Winckelmann, el padre de la arqueologa y la historia del arte, y Mengs, el pintor filsofo.