A Viagem Na Arquitectura Portuguesa

RESDOMUS
plataforma editorial de cruzamento e de divulgao de cultura arquitectnica
A viagem na Arquitectura Portuguesa do sculo XX.
Jos Fernando Gonalves

Palavras chave: arquitectura, viagem, experincia, conhecimento.
Resumo
A viagem de arquitectura marcou o pensamento e produo arquitectnica da
modernidade, quer porque a experincia da viagem revelou que o conhecimento
em arquitectura incorpora necessariamente uma aproximao sensorial ao
espao construdo, quer porque no trnsito das ideias e culturas que esta
proporciona, a histria se redescobriu como uma ferramenta de projecto que
prope uma metodologia geradora de novas snteses: ao desenhar, o arquitecto
moderno questiona as formas do passado diferentemente, porque as v com o
pensamento e interpreta com a necessidade.
Viajantes I Viagens, viajantes e registos de viagem

A viagem de arquitectura marcou o pensamento e produo arquitectnicas da
modernidade, quer porque a experincia da viagem revelou que o conhecimento
em arquitectura incorpora necessariamente uma aproximao sensorial ao
espao construdo, quer porque a histria se redescobriu como uma ferramenta
de projecto bem mais profcua que um mostrurio de estilos.
O sentido e programa da viagem teve diferentes consequncias na produo
arquitectnica, mas no trnsito das ideias e culturas que esta proporcionou e que
vai da Idade Mdia s primeiras dcadas do sculo XX, podemos traar a
evoluo de um percurso que fundou uma metodologia de projecto nica e
verdadeiramente moderna. Se olharmos a viagem dos arquitectos modernos,
comparando as suas notas e experincias de viagem com as dos arquitectos e
escritores que fizeram o Grand Tour de XVIII e XIX, percebemos que se para o
grupo I&D Atlas da Casa | Centro de Estudos de Arquitectura e Urbanismo | 2009
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conhecimento do territrio se repetem essencialmente os mesmos percursos,

tendo por vezes os mesmos escritores e guias de viagem como referncia, nos
resultados produtivos desse contacto com a histria e arquitecturas do passado
encontramos diferenas essenciais. E essas diferenas resultam sobretudo do
modo como o homem se coloca perante o passado: o arquitecto moderno
questiona a histria diferentemente, porque a v com o pensamento e interpreta
com a necessidade.
As duas primeiras dcadas do sculo XX apresentam as mais relevantes
mutaes no contexto das viagens de arquitectura de longa durao, porque
coincidem e participam no trnsito e contaminao das ideias que naquele
perodo acompanham o emergir das vanguardas artsticas. Com diferentes
imperativos do regresso s origens levado a cabo no renascimento, os
mentores da modernidade procuram no passado novos fundamentos para a arte
da ps-revoluo industrial, num sentido que vai para alm do seu mimetismo
lingustico. A sntese operada atravs dessa experincia de viagem ir resolver a
esterilidade de um processo criativo que se inicia com o mote da mquina e da
produo em srie. Ser o tema e consequncias das viagens de Lewerentz,
Asplund, Le Corbusier, Aalto, Mies, Taut, ou Kahn.
Lembre-se que, num dos mais clebres Grand Tour deste perodo, Le Corbusier
comea a viagem pelo Oriente numa demanda de um territrio virgem e
descontaminado dos efeitos perversos da industrializao, para assim descobrir
o processo particular de sntese entre a artesana e a expresso cultural mais
avanada. A viagem, a descoberta, a leitura e a interpretao so "provocadores
de emoo" que lhe permitem superar o determinismo do discurso moderno e o
estril debate sobre a arte aplicada, mas o que o distingue essencialmente dos
arquitectos do Grand Tour do passado a noo de "recomeo" a partir de um
estado puro que associa definio de um homem novo, caracterizado no
manifesto Esprit Noveau e Vers une Architecture (1923). Nesses textos
manifesta a apologia da esttica e arquitectura dos engenheiros com que
resolver a tradicional dicotomia produtiva dos engenheiros e arquitectos; mas
tambm um mtodo de lidar com a histria da arquitectura que explicita com a
analogia entre a evoluo dos modelos de carros de 1907 a 1921 e a evoluo de
Paestum para o Prtenon.
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Esse filo da histria como ferramenta operativa para o projecto moderno, seria
responsvel pela complexidade dos sentidos e expresses que a arquitectura
moderna viria a incorporar. Em ltima anlise constituiu uma possibilidade de
construo de identidade alternativa exigida pela presso da indstria e da
metrpole, como nos demonstra a arquitectura moderna nrdica.
I. A viagem na arquitectura portuguesa

No foi o que aconteceu na construo da identidade moderna Portuguesa. Do
mesmo modo que a ausncia de industrializao e da metrpole teve
consequncias decisivas nos modelos de crescimento das cidades portuguesas e
na produo arquitectnica, tambm os resultados da viagem nas primeiras
dcadas do sculo XX tiveram diferentes ou nulos efeitos.
Ao falar de arquitectura e viagem em Portugal ser importante comear por
sublinhar que a ideia do Grand Tour chegou a Portugal mais rapidamente
atravs da literatura, acompanhando a moda das narrativas de viagem que se
difundem desde o sculo XVIII, que da experincia vivida e relatada pelos
arquitectos. E esse conhecimento proporcionado pela viagem transfere-se para
uma experincia no territrio nacional, tanto por razes ideolgicas (no perodo
dos nacionalismos) como por razes econmicas. Na literatura portuguesa de
XIX esse processo identifica-se por exemplo em Almeida Garret nas Viagens na
Minha Terra (1846), que repete Laurence Stern em Uma Viagem Sentimental
(1768). Mas tambm se reflecte nos guias ou narrativas de viagem que
confirmam esta tendncia, incorporando uma viso geogrfica e antropolgica,
como nas Praias de Portugal (1876) de Ramalho Ortigo ou uma reflexo
critica sobre os processos de contaminao cultural como n A Cidade e as
Serras (1901) de Ea de Queirs.
Numa altura em que o comboio facilita e democratiza o acesso s cidades e
lugares de Portugal mais longnquos, o Guia de Portugal (1907) ser outra
manifestao de uma prtica de viagem que incentiva o turismo, replicando o
Guia Baedecker alemo que desde a segunda metade de XIX foi a referncia
bibliogrfica para os viajantes europeus que cruzam os territrios.
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I.1. Academia e Grand-Prix A Viagem de formao acadmica

Na historiografia portuguesa no existe informao que nos permita avaliar a
influncia do Grand Tour na formao e produo dos arquitectos portugueses
do sculo XIX, pelo menos no no sentido em que a podemos detectar na obra
de Adam, Soane ou Schinkel. O principal momento de contacto com a grande
cultura parece ter ocorrido na formao de alguns arquitectos que, sobretudo
nas Beaux-Arts de Paris, encontram a oportunidade para o alargamento do
conhecimento atravs do contacto directo com a arquitectura que ali se
produzia. Foi o que aconteceu com a arquitectura de ferro e com a arquitectura
das exposies internacionais. Para alguns essa experincia estendia-se mais
tarde ao universo italiano atravs do Grand-Prix de Rome, atribudo s
melhores classificaes de fim de curso e que lhes permitia a residncia italiana
num perodo que podia ir at um ano.
De entre os arquitectos portugueses que se integram nesta ltima condio
destacamos: Jos Luis Monteiro (1848-1942), bolseiro em Paris (1873-78) e
Roma (1878-1880); Ventura Terra (1866-1919), estudante na EBAP e depois
nas Beaux-Arts de Paris (1886-1896); ou Marques da Silva (1869-1947),
estudante nas Beaux-Arts de Paris (1889-1896).
Sobre este ltimo arquitecto ser interessante destacar que, embora a residncia
francesa no se tenha traduzido em mais que uma actualizao de vocabulrio, a
sua visita a Paris em 1925 com o Conde de Vizela, cliente da Casa de Serralves,
marcar uma inflexo na sua produo arquitectnica. As relaes de trabalho
entre o arquitecto e o cliente esto expressas no livro Fantasmas de Serralves de
Andr Tavares1. Aqui interessa sobretudo sublinhar esse bizarro processo de
contaminao de culturas que presidiu ao desenho e construo da casa. De
facto, embora os cruzamentos de influncias tenham sido aparentemente
provocados mais pela aco do cliente que do arquitecto, a casa de Serralves
apresenta um bom exemplo da modernidade gerada pela viagem. Para alm da
influncia que resulta das participaes do arquitecto paisagista Jacques Grber,
do arquitecto Charles Siclis e do arquitecto-decorador e produtor de mveis
Jacques-mile Ruhlmann, Marques da Silva parece ter sofrido uma particular
influncia na obra de Mallet-Stevens (1886-1945). Para alm das sugestes dos
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ambientes modernistas parisienses desenhados por Mallet-Stevens que ter

encontrado na cidade, a Villa M. Poiret, (1921-23) ou sobretudo a Villa Cavrois
(1929-1932) parecem confirmar esta particular transferncia de modelos,
mesmo considerando que a participao de Siclis (1929) trar uma ligao
possvel e provvel s mesmas. [Fig.1]
1. Villa Cavrois, Mallet-Stevens, 1929/32.
Outro arquitecto cuja formao se pode inscrever no mbito anteriormente

apontado, Raul Lino (1879-1974)2. Porm, a sua formao no exterior no
constituiu um complemento Beaux-Arts aos estudos acadmicos portugueses,
antes estruturou um conhecimento disciplinar na rea das arts&crafts inglesas
onde estudou e que viria a aprofundar na Handwerker Kunstgeweberschule,
para onde vai aos 14 anos estudar com Haupt3. Ali conhece as teorias de
Ruskin, Morris e Muthesius com o qual partilhar a coincidncia temtica nos
livros: Das Englische Haus (1904) e A Nossa Casa (1918).
A experincia acadmica adquirida e o contacto com sociedades to
desenvolvidas econmica, social e culturalmente no conduzem contudo a um
fascnio particular pela indstria, pela dialctica arte/tcnica, ou pela metrpole,
nem to pouco ao desejo de ver alargado a Portugal o universo dos temas e
problemas com que se confrontou no exterior. Ao contrrio, essa experincia da
fractura moderna por ele vivida ir traduzir-se na no-aceitao da
contaminao das culturas gerada no trnsito e experincia da viagem: recusa
assim o ecletismo novecentista e Modernismo, como sinal de estrangeirismo;
defende uma natureza sentimental portuguesa que se ope razo
maquinista; prope o estilo nacional como afirmao da herana estritamente
portuguesa. Esta ruptura com o pensamento moderno, globalizador, que se
traduzir no esforo de impedir a divulgao de modelos externos4 e na
suspenso dos prmios Valmor entre 1931-1938 por desagrado com a evoluo
moderna da arquitectura de Lisboa, coloca uma questo disciplinar interessante:
quais as razes da recusa da modernidade quando utiliza, ainda que por
oposio, as mesmas aproximaes metodolgicas ao problema da cidade e da
arquitectura adoptadas pelos arquitectos modernos?
Seno vejamos: por felicidade ou desgraa, quando regressa em 1897, Portugal
encontra-se envolvido em mais uma das inmeras crises de identidade que o
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caracterizam, desta vez provocada pelo Ultimatum Ingls. nesse contexto que
a defesa das formas portuguesas em alternativa produo ecltica que
decorre da eleio dos estilos, ou modernista "que participa da lisura da
mquina..."5, ganha particular relevo. Essa recuperao, plasticamente ligada
harmonia rural portuguesa, ser fundada nas teorias da pura visibilidade que
propem a exercitao do olhar6 como mecanismo metodolgico para a
criao e encontrar na idealizao da casa portuguesa o seu paradigma. Mas
a sua proposta arquitectnica, ao contrrio da de F.L.Wright que realiza uma
articulao plstica inovadora com o ideal romntico de W. Whitman, ficou-se
por uma recusa terica do ecletismo, uma vez que nela so visveis influncias
que vo de Ruskin e Morris, arquitectura morabe (Casa do Cipreste, 1911).
Por outro lado, embora recuse o imperialismo da indstria e do moderno
internacional, no livro de 1918 apela a um princpio de funcionamento e de
construo onde reconhece que a arquitectura nunca pode ficar divorciada da
lgica. Mas trata-se de uma lgica que evita o pensamento dedutivo e
destina o trabalho do arquitecto organizao das sensaes: "h os que sabem
e h os que sentem"7. A proporo do edifcio e a sua estratgia plstica - s
merece realmente o nome de arquitectura o trabalho em que o autor procura
sujeitar o conjunto da obra a certa ideia plstica, independentemente da razo
utilitria do que pretende edificar.8- determinaro, assim, os elementos
fundadores de uma arquitectura portuguesa descontaminada. Curiosamente e
talvez porque ambos tm Ruskin por referncia, esta oposio conceptual
modernidade e a tudo o que exterior coincide com a ideia de Le Corbusier de
que a proporo pura criao do esprito; atrai o plstico. (Vers une
architecture 1923). A experincia do exterior e o modernismo em Raul Lino
foram pois desviados por razes intelectuais e no por desconhecimento.
I.2. Influncia da viagem na transferncia cultural; o modernismo possvel
Embora os esforos de Raul Lino em limitar as repercusses da contaminao
moderna na cultura arquitectnica portuguesa tenham sido temporariamente
acompanhados do sucesso que lhe garantiu o apoio do poder, a arquitectura
modernista acabaria por entrar em Portugal sem grande desfasamento temporal
do que ocorreu no resto da Europa. Mas essa influncia das sociedades
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industrializadas num pas eminentemente rural, entrou sem urgncia urbana

nem recepo cultural. Da que as referncias modernistas sejam importadas na
bagagem dos arquitectos que viajam sobretudo como smbolo de uma
renovao que se reflecte na exposio de desenhos de Cristino da Silva,
regressado de Frana e Itlia em 1924, ou no Salo de Outono de 19259.
Esses viajantes, de viagens reais ou imaginrias, acompanharo pois nos anos
vinte as inovaes arquitectnicas que resultam do programa cientfico e
tecnolgico do sculo XIX que se clarificam no programa da vanguarda
artstica. Mas se os meios de divulgao modernos como as publicaes,
exposies e concursos radicalizam as propostas da vanguarda arquitectnica10,
a sua disseminao em Portugal ser condicionada por critrios editoriais pouco
esclarecidos. Filtrados pelas limitaes impostas pela fotografia e modelos
adoptados, o desenho e a tcnica de projecto acompanharo a tendncia
moderna de composio, mas os seus fundamentos tericos no se alteram. Por
isso a renovao ser sobretudo de fachada e orientada tanto pela vulgarizao
do beto armado na construo, como pela simplificao formal e decorativa a
que as obras modernas obedeciam. Apenas quando os filtros da distncia se
atenuam ou quebram, pela contaminao da viagem ou pela conceptualizao
dos processos, como ocorre no 1 Congresso de arquitectura portuguesa de
1948, se inicia a ruptura moderna em volta da Carta de Atenas.
Simbolicamente Raul Lino ser um dos poucos arquitectos ausentes.
De entre os arquitectos que percorrem nesta altura o corredor europeu em
formao e viagem destacamos Cristino da Silva (1896-1976), Cassiano Branco
(1897-1970) e Carlos Ramos (1897-1969).
O primeiro parte para Paris (1920-23) em busca de uma formao mais
avanada que a das Belas Artes de Lisboa. Encontra uma cidade progressista,
mas uma escola ainda mais conservadora que a portuguesa; por isso o objectivo
seria alcanado apenas nos ateliers dos mestres e nas viagens pela Blgica,
Alemanha (1922) e Itlia (1923-24). Embora sem Grand-Prix de Rome,
consegue um estgio na Villa Mdicis onde realiza os desenhos Maison de Livie
- tat Actuel, Domus Liviaem Anno 730AC e Domus Liviae posteriormente
2. Domus Liviae. Reconstituio
arqueolgica. Roma, 1923
clebres aquando da exposio lisboeta [Fig.2]. Num percurso prximo do
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Grand Tour, visita ainda o Sul e a Siclia onde aprofunda estudos

arqueolgicos. Contudo, o contacto com a arquitectura moderna que o leva ao
desenho do Capitlio (1925-33) ou liceu de Beja (1930) ser tangencial11 e isso
reflecte-se no s na alternncia dos registos regionalistas e modernistas dos
anos 20/30, como na orientao posterior para uma produo "estilizada,
tradicionalista e monumental das formas e dos smbolos"12.
Cassiano Branco no estudou em Paris e das viagens que realizou antes da
guerra, Paris e Bruxelas em 1919, Amesterdo em 1921, e novamente Paris em
1925, fica claro que o universo ampliado pela experincia da viagem se reduziu
ao contacto com as variantes art-dco descobertas na obra de Mallet-Stevens, ou
nos desenhos de Sant'Elia. Pouco ou nada interessado nos temas fracturantes da
cultura arquitectnica europeia, as suas obras reflectem uma abordagem
3. Cinema den, Cassiano Branco,
1929/33
estilstica entre o modernista e o tradicionalista at que em 1940 cedeu tambm

ao apelo do estilo nacional. Esta assimilao, na pele, verifica-se nos prdios
de rendimento que realizou, mas de forma exemplar est fixada nas propostas
de desenho para o den, onde se evidencia uma aproximao obra de Perret e
depois "escala e esttica" futurista de Sant'Elia. Apesar da construo ter
operado uma simplificao ltima verso do projecto, o dinamismo das
escadarias interiores resumiria uma imagem da vida moderna que conheceu em
Paris e possivelmente nos cinemas de Charles Siclis. [Fig.3]
Carlos Ramos toma contacto com a cultura arquitectnica internacional no
ambiente da EBAL e dos ateliers de Lino (1916) e Ventura Terra (1919). Nesse
perodo viaja pela Espanha (1918) e Espanha, Frana e Blgica (1920); mas ser
com a encomenda do Pavilho do Rdio (1927-33) que a viagem de estudo
assume papel determinante: em 192913 viaja pela Europa para estudar centros
hospitalares e em 1947 volta a faz-lo com a Comisso de Construes
hospitalares. Da primeira viagem realiza um relatrio (1930) que confirma a sua
especializao no tema e dar origem a vrios projectos para institutos mdicos
e hospitais. Esse contacto com o exterior, relevante na obra, foi-o tambm na
pedagogia que introduz na EBAP para onde entra em 1940 para abrir a escola
ao mundo e motivar viagem, de Fernando Tvora por exemplo. Depois de
1950, com a presidncia da seco portuguesa da UIA, as viagens para a Europa
e Amrica Latina sucedem-se ininterruptamente.
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Viajantes II Os agentes da mudana

II.1 Keil do Amaral
Keil do Amaral (1910-1975) faz a sua formao nas Belas-Artes de Lisboa e
logo que acaba o curso, em 1936, ganha o concurso para o Pavilho de Portugal
na Exposio Internacional de Paris de 1937, para onde parte por um ano;
durante esse perodo visita diversas vezes a Holanda: () tomei o avio de
carreira, e duas horas depois entrei de chofre, sem transio, num meio
absolutamente novo, - desconcertante () comecei porm a ver coisas que
me impressionaram... transmitiam bem-estar e felicidade aqueles prdios
modernos, to curiosos e bem arrumados; seduziam as escolas, rasgadas luz
e ao sol, floridas, graciosas, com pormenores encantadores14 [Fig.4]
4. Keil do Amaral em Amsterdo, 1936
Em 1939, como funcionrio da Cmara de Lisboa e na sequncia da encomenda

de Duarte Pacheco para trs parques da cidade Monsanto, remodelao do
parque Eduardo VII e da Alameda do Campo Grande - viaja de novo pela
Europa para visitar parques urbanos. Frana, Alemanha, Holanda e Inglaterra
so os pases que percorre, mas de novo ser na Holanda, no parque de
Amesterdo ainda em construo, que encontra os modelos mais influentes para
o seu projecto. Estas viagens, que se iniciam com a oportunidade gerada pelo
trabalho, sero seminais na sua carreira, na medida em que as descobertas que a
realiza iro abrir caminho a um trabalho de projecto e de interveno cvica sem
precedentes entre os arquitectos portugueses. Sero tambm um destino a que
regressa repetidamente, mesmo depois de perderem esse vnculo directo entre
viagem e projecto que tiveram at ao fim dos anos 40.
Depois da guerra volta a viajar em trabalho, desta vez para os EUA (19451946), com o objectivo de estudar Salas de concerto e Museus que sirvam de
modelo para o projecto do Palcio da Cidade, no parque Eduardo VII. Visitou a
costa leste entre Washington, Filadlfia, Nova Iorque, Boston, Buffalo e
Detroit, para conhecer entre outras as obras de Harvard, o Museu de Arte
Moderna de Nova Iorque, a obra de Wright e a de Eliel Saarinen. Em 1949,
aps o encerramento do atelier da Cmara, viaja pelo sul de Frana e Itlia,
altura em que visita o Bloco de Habitao de Marselha de Le Corbusier.
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Uma primeira novidade que se revela nesta sequncia de viagens ser a forma
como articula na descoberta arquitectnica as questes conceptuais e culturais
em que se inserem. Essa integrao, que regista em fotografia e texto ser
regularmente traduzida em livros, relatrios ou conferncias que transpem a
experincia pessoal da viagem para a esfera do conhecimento pblico. O
primeiro texto, que escreve em 1936, ser mais tarde convertido no primeiro
trabalho terico da poca sobre metodologias e modelos modernos: A moderna
Arquitectura Holandesa (1943), texto que edita durante a 2. Guerra em
homenagem arquitectura de que tanto gostava e onde encontrava exemplo
para a arquitectura portuguesa15. Sobre a viagem de 1939 Keil salienta no
relatrio que entrega Cmara, a pluridisciplinaridade do trabalho de equipa na
Holanda, o planeamento do projecto, o faseamento da obra e a divulgao
pblica do Bosque que se estava a construir, como exemplo a repetir na tarefa
que lhe haviam encomendado [Fig.5]. No caso da experincia que recolhe dos
5. Relatrio de Viagem, 1939.
museus nos EUA, ir proferir uma conferncia sobre Os Museus dos Estados
Unidos da Amrica na Sociedade Nacional de Belas-Artes.
As suas obras dos anos 40 sero directamente influenciadas por estas viagens.
So obras que incorporam os pressupostos da arquitectura moderna e nelas se
reconhece a influncia de William M. Dudok (1884-1974), arquitecto em cuja
obra arquitectnica e paisagstica (Hilversum) descobre o equilbrio entre
tradio e modernidade e entre racionalismo e regionalismo; essa descoberta
ser ainda responsvel pelo caminho que o leva a Frank Lloyd Wright, cuja
obra no ignorou no desenho dos edifcios que prope para os parques atrs
referidos. [Fig.6]. Da preocupao moderna com a funo, aos sistemas
6. Parque Florestal de Monsanto, Clube

de Tnis, 1948/50.
construtivos que integram materiais e tcnicas construtivas locais, a sua obra

construiu um discurso que ser relevante no contexto da arquitectura portuguesa
e que culmina no Congresso de 1948. Sob a sua influncia, ali se coloca a
necessidade de um Inqurito arquitectura portuguesa cujos resultados sero
decisivos no percurso da arquitectura nacional nos anos 60.
II.2 Fernando Tvora
Fernando Tvora (1927-2005) fez a sua formao na EBAP. Talvez porque
naquele perodo os alunos ainda fizessem cpias de originais clssicos, ao
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mesmo tempo que exploravam a arquitectura funcionalista, a sua formao seria

marcada por uma pedagogia que criava uma desorientao terrvel...16.
Consequentemente, o contacto com as questes disciplinares estruturantes s se
podia processar atravs das poucas revistas que chegavam de Itlia e Alemanha
e das ainda mais escassas experincias de viagem. Ser nestas ltimas que
Tvora descobre uma metodologia de investigao indissocivel do
conhecimento e da prtica arquitectnica e portanto uma ferramenta de
clarificao disciplinar til construo do presente: "Quero exactamente
conhecer as manifestaes artsticas que se encontram na tradio europeia,
atravs de uma viagem que tocaria o Egipto (Cairo), a Grcia (Atenas), a Itlia
(Roma) e a Frana, uma viagem que me permita determinar as constantes, os
elos de ligao entre as Pirmides, o Partenon, o Panteo e So Pedro,
Versalhes e a Torre Eiffel... A determinao deste constante classicismo
apresenta-se como indispensvel ao meu esprito, tanto desorganizado como
com necessidades de certeza."17
Embora existam referncias a viagens realizadas antes da segunda guerra, a
primeira grande viagem conhecida Europa acontece em 1947. Faz a viagem de
carro num percurso que dura 3 meses e o leva a San Sebastian, Lyon, Chartres,
Paris, Bruxelas, Roterdo, Anturpia, Berna, Zurique, Milo, Siena, Roma,
Cannes, Nice e Marselha: "no mesmo dia: de manha Picasso, tarde Leonardo
7. Foto arquivo FT, Roma 1947; Santa
Maria da Graa, Milo - 1949
da Vinci."18. Em 1949, no perodo em que est a desenhar o plano do Campo

Alegre, volta a Itlia e logo depois, em 1952, regressa num destino que repetir
sempre19. [Fig.7]
Outras viagens que realiza sero geradas pela oportunidade da representao
nos CIAM. Em 1951 vai ao CIAM VIII de Hoddesdon; estar tambm no de
1953 (Aix-en-Provence), 1956 (Dubrovnick) e 1959 (Otterlo) [Fig.8]. A, no
ambiente intelectual e produtivo mais estimulante do momento, toma contacto
com os mestres modernos; parece evidente e natural que seja tambm a que se
encontrem as motivaes para a sua produo arquitectnica mais interessante.
Mas a grande viagem a que se refere o excerto acima ocorrer em 1960 na visita
aos EUA. No contexto da Reforma que em 1957 o ensino da arquitectura tinha
8. CIAMVIII , Hoddesdon 1 Gregotti,

Rogers, Gropius; 2 Gregotti, Van Esteren;
3 Bottoni, Le Corbusier, Tange, 1951.
experimentado em Portugal, depois de anos de desajuste com as questes que
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percorriam estruturalmente a profisso, Tvora prope-se, atravs de uma bolsa

da Fundao Calouste Gulbenkian que obtm com recomendao de Carlos
Ramos, realizar um Estudo dos Mtodos do Ensino de Arquitectura e
Urbanismo nas Universidades e Instituies americanas20. Essa viagem veria o
seu mbito de estudo alargado presena no WoDeCo21 que se realizou no
Japo em Maio de 1960 e a que teve acesso com reforo da bolsa. Assim,
dirigida aos EUA mas com extenso ao Japo, a viagem iria transformar-se
numa volta ao mundo que o levou a atravessar o continente americano para
conhecer a costa oeste e S. Francisco, visitar o Mxico, Havai, Tailndia,
Paquisto, Lbano, Egipto e Grcia, num roteiro histrico que vai da
contemporaneidade para o passado: da Amrica Grcia, com o Japo no meio
9. Mapa mundo - viagem de F. Tvora em
1960.
a representar o equilbrio entre o passado e o presente. [Fig.9]

II.2.1. Em viagem
Na visita s escolas de arquitectura e urbanismo, Tvora toma contacto com
metodologias de trabalho centradas em equipas pluridisciplinares, mas
sobretudo conhece professores/arquitectos em incio de carreira que tero
grande influncia na cultura arquitectnica dos anos 60 e 70. assim que
encontra Louis Kahn na universidade da Pensilvnia e descobre numa sua aula
10. Foto arquivo FT, Lake Shore Drive,

Mies Van der Rohe.
um mtodo de lidar com a histria e a cultura arquitectnica que acabar por

assimilar22, e Paul Rudolph, Kevin Lynch, Christopher Alexander, etc.23 Nesse
contexto v obras de arquitectos americanos ou europeus na Amrica, como
Eliel Saarinen, Mies Van der Rohe, Gropius, Breuer e Louis Sullivan [Fig.10].
Mas se sente que falta contaminao cultura americana, onde tudo de certa
forma a preto e branco24, descobre em Frank Lloyd Wright uma obra que redime
a frieza que encontra em Mies. De entre as obras que visita (da Johnson Wax s
casas da pradaria), a aproximao arquitectura/paisagem de Taliesin East
(1911) ser provavelmente a mais emotiva, talvez mesmo prxima das
descries romnticas dos que, no Grand Tour, narraram o encontro com as
runas romanas: "A paisagem sem ser grandiosa grande e os edifcios sem
serem grandes sentem-se perfeitamente na paisagem, sem, de qualquer modo a
desvalorizarem. A ideia de Taliesin como uma construo desfez-se nesse
momento no meu esprito; Taliesin uma paisagem, um conjunto, em que
porventura difcil distinguir a obra de Deus da obra do homem. Devo dizer,
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alm disso, que o stio de uma beleza surpreendente"25 "Senti-me na IdadeMdia, na Grcia ou no Mxico, na presena de uma Catedral, de um Partenon
ou de um templo Azteca, tal a integridade daquela arquitectura26.[Fig.11]
Depois do Mxico, onde encontra o esprito genuno da cultura que no sente
nos EUA, chega ao Japo. Se do pretexto que o leva l retira pouco proveito (o
WoDeCo revela-se desinteressante), a cultura tradicional japonesa f-lo
descobrir novos sentidos de composio visual para a articulao entre a forma,
construo e natureza, que mais tarde usa nos seus projectos27. [Fig.12] Sobre
11. Foto arquivo FT - Taliesin East,
capela e campa de FLW; Hillside home
school; Taliesin East
essa influncia oriental Tvora disse: "fui ao Japo depois de fazer o projecto
do pavilho, mas antes da sua execuo. H alguns detalhes que resultaram da
viagem (...) possvel que tambm haja [no projecto] alguma distante
influncia oriental, porque tambm a h na arquitectura tradicional portuguesa
a partir do sc. XVI.28 No regresso a viagem abrevia-se em estadias curtas.
Mesmo sem os comentrios que atestam o seu desagrado com a Tailndia e
Paquisto e a sua rpida partida para o Mediterrneo, a sua estadia no Egipto,
Lbano e Grcia no ser longa. Em todo o caso as suas observaes sobre as
runas do mundo antigo e do perodo clssico so muito precisas e convergem
com as que encontramos em outros arquitectos modernos.
II.2.2. Registo de viagem
12. Katsura Foto arquivo FT, 1960;

Katsura, Tange, W.Gropius, 1960
Dos registos de viagem, dirio, fotos e desenhos, Tvora utilizar parcialmente

informao nas suas aulas ou em excertos dos textos que publicou. Esse
conhecimento, que integra o conhecimento da histria e a experincia do lugar
numa sntese prpria ao arquitecto de que a Historia da Arquitectura
Moderna de Bruno Zevi (1950) referncia leva-o a afirmar: Quando a
histria da arte, por exemplo e tal como geralmente ensinada, nos descreve
formas sem as enquadrar na sua circunstncia, comete, a nosso ver, dois erros
graves: em primeiro lugar deixa-nos supor que as formas so livres e aparecem
um pouco por acaso () e, em segundo lugar, porque no nos fornece
elementos para a sua melhor compreenso, d-nos apenas um conhecimento
vago delas e no nos aproxima da sua verdadeira realidade.29
13 | 20
RESDOMUS
Porm, ao contrrio da tradio do Grand Tour, estes registos no so

divulgados como um conhecimento prprio e sistematizado. [Fig.13] Uma das
razes poder encontrar-se no forte valor disciplinar e cientfico que d origem
viagem. Se por um lado tem como motivao prtica um relatrio cientfico
para entregar Fundao que o patrocinou, no final da viagem talvez tenha
descoberto que o seu principal objectivo foi sido suplantado por resultados que
se inscrevem mais no plano do conhecimento emocional/sensorial que no do
cientfico. E esses so resultados muito mais complexos de sistematizar;
recorde-se que Le Corbusier, mesmo que por razes diferentes, levou 54 anos
para editar a sua Viagem ao Oriente.
13. F. Tvora, Desenho de Viagem,

Kyoto, Templo Tokukuji, 1960
Viajantes III Outros destinos, outros arquitectos

Esta viagem de Tvora, a vrios ttulos excepcional, reflecte a abertura cultural
a novos mundos que o fim da segunda guerra permitiu. Por um lado as viagens
areas generalizaram-se e tornaram mais fcil e rpido o acesso a destinos e
culturas outrora inacessveis; por outro lado o aumento do nvel de vida na
Europa permitiu a um nmero cada vez maior de arquitectos a possibilidade da
viagem. Foi o que aconteceu com as viagens aos pases nrdicos,
nomeadamente Finlndia, nos anos 60. Essa viagem, motivada pela obra de
Aalto, seria um destino comum para muitos arquitectos europeus. Tvora faz
essa viagem em 1968 na companhia de Rogrio, Ceclia Cavaca e lvaro Siza
entre outros. Pela mesma altura Hestnes Ferreira, cuja ascendncia norueguesa
justifica outro tipo de aproximao, far a mesma viagem antes de partir para os
EUA para um Master que o leva a conhecer e trabalhar com Kahn.
Dessa abertura ao mundo chegam-nos vrios registos na cultura arquitectnica
portuguesa. Quer pela proximidade dos seus actores, quer pela multiplicao e
banalizao da viagem, pouca sistematizao desse conhecimento tem sido
produzido. De entre todos, porventura pela visibilidade e relevncia do seu
processo de descoberta, registo e produo, as viagens de lvaro Siza (1933)
adquirem inevitvel destaque. As suas viagens so-nos reveladas nos desenhos
que pontualmente nos permite descobrir e nos textos, curtos mas sempre
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RESDOMUS
precisos, que revelam pormenores ou aspectos no perceptveis no desenhado:

em viagem () gosto de sacrificar muita coisa, ver apenas o que
imediatamente me atrai, de passear ao acaso, sem mapa e com uma absurda
sensao de descobridor. () De sbito, o lpis ou a Bic comeam a fixar
imagens, rostos em primeiro plano, perfis esbatidos ou luminosos pormenores,
as mos que os desenham. Riscos primeiro tmidos, presos, pouco precisos,
logo obstinadamente analticos, por instantes vertiginosamente definitivos,
libertos at embriaguez; depois fatigados e gradualmente irrelevantes. Num
intervalo de verdadeira viagem os olhos, e por eles a mente, ganham insuspeita
capacidade. Aprendemos desmedidamente; o que aprendemos reaparece,
14. A.Siza, Desenho de
Viagem, Sem Ttulo
dissolvido nos riscos que depois traamos.30 [Fig.14]

Para que o sentido do observado no perca preciso, Siza est sempre presente
no no desenhado mas implcito no primeiro plano, numa contnua oscilao
entre sujeito e objecto31. Exactamente a imagem que Luis Mansilla ir retomar
com o trespassar a janela de Alberti, na tese Apuntes de Viaje al interior del
tiempo (2002). Talvez tambm por isso as suas obras venham a integrar uma
novidade particular: as respostas de projecto integram uma leitura do local
(geogrfico, paisagstico, cultural ou tcnico) que ter como resultado uma
naturalizao da obra e uma nacionalizao dos registos; Siza alemo na
Alemanha, holands na Holanda, italiano em Itlia, espanhol em Espanha.
Nota final Uma viagem em dois tempos.

Hoje a viagem de arquitectura constitui uma aprendizagem prpria que no
perde o propsito original de investigar nas suas formas (do passado e do
presente), o sentido universal dos seus princpios de concepo visual e
construtivo. Para muitos, a descoberta do sentido e importncia da viagem
comeou com Fernando Tvora na Teoria e Histria da Arquitectura da ESBAP
(anos 80) onde, atravs da narrao das suas viagens, introduzia os alunos numa
perspectiva disciplinar que usa a histria como uma ferramenta para o projecto.
Ficaram clebres as aulas sobre as viagens Grcia, Itlia, EUA ou Japo e
nelas as sandlias de viajante com que palmilhou o percurso de acesso
15 | 20
RESDOMUS
Acrpole, mais tarde integradas simbolicamente nas exposies retrospectivas

da sua obra, como sinal do caminho de aprendizagem que a disciplina impe ao
arquitecto. Para todos a experincia da viagem ficou assim indissocivel do
conhecimento, da prtica arquitectnica e da vida.
Esse ensinamento foi responsvel pela peregrinao que ns, seus alunos,
realizmos rumo ao Prtenon, procurando respeitar o ritual do percurso que
nos transportava da runa ao seu significado histrico e arquitectnico. De
forma ainda mais expressiva ficou o entusiasmo da descoberta que cada
oportunidade de viagem passou a representar. Foi isso que aconteceu, ainda
estudante, com as viagens obra de Le Corbusier; foi ainda o que aconteceu
quando, com um prmio de um concurso de arquitectura, rumamos a La
Tourette onde se fundava o programa de projecto, e obra de Asplund em
Estocolmo onde ancoramos simbolicamente algumas referncias formais. Essa
viagem revelar-se-ia seminal na clarificao dos processos de incorporao da
cultura arquitectnica nos mtodos de projecto que tnhamos aprendido. O
sentido do lugar, do espao e da matria descobertos no contacto com as obras
por que nos deixamos apaixonar, passou a constituir um legado de
conhecimento de infinitos recursos.
Depois disso os reencontros com a obra de Le Corbusier tm-se sucedido de
forma mais ou menos regular. Mas no voltei Sucia seno recentemente, num
retorno que essa primeira viagem exigiu dezoito anos depois. Essa oportunidade
resultou de outro prmio de concurso oferecido aos colaboradores a quem
merecidamente era devido e que generosamente o integraram numa
repetio/concluso da primeira viagem, para ver a obra mtica de Lewerentz
15. Igreja de Klippan, pormenor
em Klippan a que no tinha sido possvel aceder pela distncia e temperatura a

que se encontrava de Estocolmo. No voltei a alguns lugares mticos de viagens
que realizei: Marselha, primeira obra de arquitectura moderna que descobri em
1982 em trnsito para Itlia, Prtenon em 1983, ou La Tourette em 1989.
Conservo na memria, mais que nas imagens, um sentido da experincia e da
revelao arquitectnica que no se repetiu a no ser recentemente nessa obra
de Klippan onde os pressupostos simblicos e materiais tanto se aproximam do
caminho arquitectnico que aprendi com Le Corbusier. Talvez se faa sempre a
mesma viagem. [Fig.15]
16 | 20
RESDOMUS
Origem das imagens:

1.
[Fig.01] Villa Cavrois, Mallet-Stevens http://saintsulpice.unblog.fr/2009/05/02/lavilla-cavrois-croix-robert-mallet-stevens
2.
[Fig.02] Desenho de Cristino da Silva - http://www.biblartepac.gulbenkian.pt , Domus

Liviae. Reconstituio arqueolgica. Roma, 1923. 2 desenhos (1 prova fotogrfica,
p&b; 30 x 40 cm; 1 negativo, p&b; 13 x 18 cm). LCSDA 93.27; LCSDA 93.44 (2 MB).
3.
[Fig.03]
Cinema
den,
http://lh4.ggpht.com/_IYJi-lhses0/TTqcc9-
ChiI/AAAAAAAAFA4/N6X8y4z0ChE/s1600-h/Cinema-Eden.48.jpg.
4.
[Fig.04] Keil na Holanda, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista, CML, p.56
5.
[Fig.05] Viagem de estudo parques, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

CML, p.201
6.
[Fig.06] Clube de Tnis, 1948/50, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

CML, p.83
7.
[Fig.07] Roma, Fernando Tvora opera completa Electa, p.351
8.
[Fig.8] CIAM VIII, Hoddesdon, Fernando Tbora, Blau, p.28
9.
[Fig.9] Mapa Mundo viagem de Tvora em 1960. Imagem arquivo JFG
10. [Fig.10] Lake Shore Drive, Foto arquivo FT, O melhor de dois mundos a viagem
do arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.117a
11. [Fig.11] Taliesin East, Foto arquivo FT, O melhor de dois mundos a viagem do
arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.126
12. [Fig.12] Katsura Foto arquivo FT O melhor de dois mundos a viagem do
arquitecto Tvora aos EUA e Japo Dirio 1960, ed. Autor, p.169; Katsura Imperial
Villa Electa, p. 378
13. [Fig.13] Desenho de Viagem, Tvora, Kyoto, Templo Tokukuji, 1960, Fernando
Tvora opera completa, Electa, p.306
14. [Fig.14] Desenho de Viagem, Siza, Alvaro Siza - Esquissos de Viagem,
Documentos de Arquitectura , p. 112
15. [Fig.15] Klippan, Foto arquivo JFG
A referncia bibliogrfica para este artigo:

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Lisboa, Fev-Maro, 1943.
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Colomina, Beatriz, La Casa de Mies: exibicionismo y coleccionismo, in Mies Van der Rohe
Casas, 2G, n.48/49, GG, Barcelona, 08.09 , p. 7
Esposito, Antonio, Leoni, Giovanni, Fernando Tvora opera completa, Electa spa,
Mondadori, Milo, 2005.
Frampton, Kenneth, Il disegno veloce, Le annotazione di Alvaro Siza, Lotus, n. 68, Milo,
1991, pag. 73.
Frana, Jos-Augusto, O Modernismo na Arte Portuguesa, Col. Biblioteca Breve, 3ed., ICLP
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Lino, Raul, A Nossa Casa, Atlntida, Lisboa, s.d.[1919].
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Mansilla, Luis Moreno, Apuntes de viaje al interior del tiempo, Coleccin Arquithesis, num.10,
Fundation Caja de Arquitectos, Barcelona, 2001.
Mesquita, Ana, O melhor de dois mundos a viagem do arquitecto Tvora aos EUA e Japo
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Moos, Stanislaus Von, Le Corbusier Elements of a Synthesis, 010Publishers, Roterdo, 2009.
Ribeiro, Irene, Raul Lino, Pensador Nacionalista da Arquitectura, Col. Argumentos (n6), Faup,
Porto, 1994.
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Souto de Moura, e., Portugal, A, Reis, M.M., Santos, J.P., lvaro Siza. Esquissos de Viagem,
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Tavares, Andr, Os Fantasmas de Serralves, Dafne Editora, Porto, 2007
Tvora, Fernando, Da organizao do espao, FAUP - publicaes, Srie 2 . Argumentos, N.
13, 4 edio, Porto, 1999.
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Catlogos
AA/VV
Carlos Ramos, exposio retrospectiva da sua obra, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa,
1986.
AA/VV
Cassiano Branco Uma Obra Para o Futuro, Ed. Asa, Porto, 1991.
AA/VV
Fernando Tvora, Editorial Blau, Lisboa, 1993.
AA/VV
Kail do Amaral o Arquitecto e o Humanista, CML, Pelouro da Cultura/Departamento de
Patrimnio Cultural/Diviso de Museus e Palcios, Lisboa, 1999.
- Tavares, Andr, Os Fantasmas de Serralves (2007)
- Gonalves, Jos Fernando, Ser ou no ser moderno (2002), p. 60/68.
- Karl Albrecht Haupt (1852-1930). A sua tese de doutoramento, de 1890, um estudo das
caractersticas da arquitectura renascentista portuguesa: "Die BauKunst der Renaissance in

Portugal". Haupt assim a referncia com a qual fundamentou ou descobriu a especificidade
arquitectnica nacional.
4
- "Foi Raul Lino que pelo trabalho prprio obstou importao dos jornais de modas de
architectura, cujos figurinos eram to servilmente copiados pelo mau gosto nacional" - Artigo
publicado a propsito de um projecto de Lino e assinado T.C.,in Arquitectura Portuguesa, n81909.
5
- Raul Lino, Auriverde Jornada, Recordaes de uma viagem ao Brasil, 1937.
- Teorias desenvolvidas por Fiedler e Wolfflin, que consideram a pintura, escultura e
arquitectura pelos seus valores formais e aspectos puramente visuais.

7-
Raul Lino cit. por Irene Ribeiro, op. cit., p. 113
- L'evolution de l'architecture domestique au Portugal, ed.Institut Franais au Portugal, Lisboa,
1937. cit. por Irene Ribeiro, op. cit.

9
- Da exposio de Paris em 1925, onde estiveram alguns dos arquitectos, s h eco crtico em
Portugal em alguns jornais que elogiam Mendelshon e Mallet-Stevens em 1925 e timidamente Le

Corbusier em 1928.
10
- Beatriz Colomina, La Casa de Mies: exibicionismo y coleccionismo, Mies Van der Rohe
Casas, p. 6
11
- Numa entrevista de Cristino da Silva a Arquitectura, n. 119, Jan- Fev de 1971, considera que
a arquitectura moderna s aparece por causa dos materiais.

12
- J-A. Frana, O modernismo na arte Portuguesa, p.63 .
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13
- Na companhia do Professor Mark Athias.
14
- Keil do Amaral, Moderna Arquitectura Holandesa, in KEIL DO AMARAL o ARQUITECTO
E O HUMANISTA, CML, Pelouro da Cultura/Departamento de Patrimnio Cultural/Diviso de

Museus e Palcios, Lisboa, 1999, p.58
15
- Janurio Godinho j tinha visitado a Holanda no incio dos anos 30, nomeadamente
Amesterdo Sul; essa visita levaria a que procedesse ao redesenho de um ncleo habitacional que
tinha feito para Ramalde antes da viagem.
16
- Fernando Tvora, Dirio 1960 - In MESQUITA, ANA, O melhor de dois mundos a viagem
do arquitecto Tvora aos EUA e Japo, Tese de Mestrado, Coimbra, edio de autor, 2007, p. 18
17
- Tvora in Esposito, Antonio, Leoni, Giovanni, Fernando Tvora opera completa, Milo,
Mondadori Electa spa, 2005, p.40

18
- Manuel Mendes, Ah che ansia umana di essere il fiume o la riva!, Fernando Tvora opera
completa, Electa, p. 353

19
- Numa nota biogrfica refere a presena num curso de vero CIAM em Veneza.
provavelmente ser o curso de 1952 que Rui Pimentel tambm frequenta. In Fernando Tvora,
Blau, p.9
20
- in Ana Mesquita, opus cit. p. 29 a viagem inicia-se em 13 de Fevereiro de 1960 e dura
quatro meses.
21
- World design congress
22
- ver Fernando Tvora opera completa, Electa, p. 45
23
- in Fernando Tvora, Dirio, segundo Ana Mesquita, opus cit.
24
- Ibidem.
25
- F. Tvora, Dirio, Abril, 9, 1960, Blau, 1993, p. 93
26
- Ibidem, p.95
27
- Refira-se que Tvora, por coincidncia, visitou Katsura no ano em que Kenzo Tange e
Gropius editam o famoso livro sobre o palcio.

28
- Dirio de viagem - 09 abril 1960, opus cit, p. 30.
29
- Tvora, Da organizao do Espao, 1999, p. 22,23
30
- lvaro Siza, Esquissos de Viagem, 1988, p. 15.
31
- K. Frampton, Lotus 68, p.73
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A viagem na Arquitectura Portuguesa do sculo XX.

Jos Fernando Gonalves

Viajantes I Viagens, viajantes e registos de viagem

grupo I&D Atlas da Casa | Centro de Estudos de Arquitectura e Urbanismo | 2009

conhecimento do territrio se repetem essencialmente os mesmos percursos,

I. A viagem na arquitectura portuguesa

I.1. Academia e Grand-Prix A Viagem de formao acadmica

ambientes modernistas parisienses desenhados por Mallet-Stevens que ter

1. Villa Cavrois, Mallet-Stevens, 1929/32.

Outro arquitecto cuja formao se pode inscrever no mbito anteriormente

industrializadas num pas eminentemente rural, entrou sem urgncia urbana

clebres aquando da exposio lisboeta [Fig.2]. Num percurso prximo do

Grand Tour, visita ainda o Sul e a Siclia onde aprofunda estudos

estilstica entre o modernista e o tradicionalista at que em 1940 cedeu tambm

Viajantes II Os agentes da mudana

Em 1939, como funcionrio da Cmara de Lisboa e na sequncia da encomenda

6. Parque Florestal de Monsanto, Clube

construtivos que integram materiais e tcnicas construtivas locais, a sua obra

mesmo tempo que exploravam a arquitectura funcionalista, a sua formao seria

da Vinci."18. Em 1949, no perodo em que est a desenhar o plano do Campo

8. CIAMVIII , Hoddesdon 1 Gregotti,

experimentado em Portugal, depois de anos de desajuste com as questes que

percorriam estruturalmente a profisso, Tvora prope-se, atravs de uma bolsa

a representar o equilbrio entre o passado e o presente. [Fig.9]

10. Foto arquivo FT, Lake Shore Drive,

um mtodo de lidar com a histria e a cultura arquitectnica que acabar por

12. Katsura Foto arquivo FT, 1960;

Dos registos de viagem, dirio, fotos e desenhos, Tvora utilizar parcialmente

Porm, ao contrrio da tradio do Grand Tour, estes registos no so

13. F. Tvora, Desenho de Viagem,

Viajantes III Outros destinos, outros arquitectos

precisos, que revelam pormenores ou aspectos no perceptveis no desenhado:

dissolvido nos riscos que depois traamos.30 [Fig.14]

Nota final Uma viagem em dois tempos.

Acrpole, mais tarde integradas simbolicamente nas exposies retrospectivas

em Klippan a que no tinha sido possvel aceder pela distncia e temperatura a

Origem das imagens:

[Fig.01] Villa Cavrois, Mallet-Stevens http://saintsulpice.unblog.fr/2009/05/02/lavilla-cavrois-croix-robert-mallet-stevens

[Fig.02] Desenho de Cristino da Silva - http://www.biblartepac.gulbenkian.pt , Domus

[Fig.04] Keil na Holanda, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista, CML, p.56

[Fig.05] Viagem de estudo parques, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

[Fig.06] Clube de Tnis, 1948/50, Keil do Amaral o Arquitecto e o Humanista,

[Fig.07] Roma, Fernando Tvora opera completa Electa, p.351

[Fig.8] CIAM VIII, Hoddesdon, Fernando Tbora, Blau, p.28

[Fig.9] Mapa Mundo viagem de Tvora em 1960. Imagem arquivo JFG

A referncia bibliogrfica para este artigo:

- Tavares, Andr, Os Fantasmas de Serralves (2007)

- Gonalves, Jos Fernando, Ser ou no ser moderno (2002), p. 60/68.

caractersticas da arquitectura renascentista portuguesa: "Die BauKunst der Renaissance in

- Raul Lino, Auriverde Jornada, Recordaes de uma viagem ao Brasil, 1937.

- Teorias desenvolvidas por Fiedler e Wolfflin, que consideram a pintura, escultura e

arquitectura pelos seus valores formais e aspectos puramente visuais.

Raul Lino cit. por Irene Ribeiro, op. cit., p. 113

- L'evolution de l'architecture domestique au Portugal, ed.Institut Franais au Portugal, Lisboa,

1937. cit. por Irene Ribeiro, op. cit.

Portugal em alguns jornais que elogiam Mendelshon e Mallet-Stevens em 1925 e timidamente Le

a arquitectura moderna s aparece por causa dos materiais.

- J-A. Frana, O modernismo na arte Portuguesa, p.63 .

- Na companhia do Professor Mark Athias.

- Keil do Amaral, Moderna Arquitectura Holandesa, in KEIL DO AMARAL o ARQUITECTO

E O HUMANISTA, CML, Pelouro da Cultura/Departamento de Patrimnio Cultural/Diviso de

Mondadori Electa spa, 2005, p.40