PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA DE CAMPINAS

CENTRO DE LINGUAGEM E COMUNICAO

GISELLE REIS DE ASSIS

JORNALISMO LITERRIO
Os pilares e fundamentos presentes no livro
Entretanto foi assim que aconteceu

CAMPINAS
2014

1 Introduo

O livro Entretanto foi assim que aconteceu, rene alguns textos do

jornalista Christian Carvalho Cruz, publicados originalmente no jornal Estado de
S. Paulo. As matrias so apresentadas em forma de Jornalismo Literrio,
tambm conhecido como New Journalism que possui uma forma diferenciada
na apresentao dos fatos e principalmente, dos personagens. Textos deste
estilo costumeiramente apresentam caractersticas marcantes e especficas
como os sete pilares trabalhados pelos autores Edvaldo Pereira Lima e Sergio
Vilas Boas, que so a humanizao, imerso, estilo, voz autoral, smbolos e
metforas, digresso e preciso de dados. J o autor Tom Wolfe, fala de quatro
fundamentos: construo cena por cena (narrao), dilogo, detalhes (smbolo
de status de vida) e descrio (ponto de vista).
O trabalho a seguir tem como objetivo trabalhar com os sete pilares e os
quatro fundamentos, mostrando suas presenas nos textos do jornalista Cruz,
presentes no livro citado. Cada uma das caractersticas ser primeiramente
apresentada, seguida ento de uma ou mais exemplos encontrados durante a
leitura da obra e uma breve explicao sobre.

2 Anlise
A anlise a seguir apresentar primeiramente os pilares, seguido dos
fundamentos de Wolfe.
2.1 Os pilares do jornalismo literrio
2.1.1 Humanizao
Diferentemente de uma matria tradicional de jornal, o jornalismo
literrio parte do princpio de que o personagem muito mais importante do
que o fato em si. A narrativa e construo da histria gira em torno de algum e
no de um o que aconteceu. Deve-se ressaltar, que aqui usa-se a palavra
tradicional apenas para diferenciar o que nos dias atuais mais comum de se
encontrar em jornais.
No texto E Pinpoo foi sem nunca ter ido possvel encontrar o trecho:
O Ribas gelou. No momento em que um colega esbaforido veio lhe
comunicar que o governador esta a e quer falar com voc ele sentiu um
aperto em determinada parte do corpo. Bah, me lasquei, gemeu pra ele
mesmo.. A importncia de mostrar reao do policial militar que encontrou o
cachorro, mais importante quanto a narrativa da histria do prprio animal
que fora perdido pela companhia area e que j causara comoo nacional.
Neste caso, a perda j se tornara notcia. O jornalista procurou ento
abordar um ponto diferenciado do que se tinha, mas de uma mesma notcia. A
narrao do texto em si, traz a percepo, capacidade e caractersticas de
Paulo Ribas, responsvel por encontrar, atrair e capturar o cachorro da senhora
Nair. O heri do Rio Grande do Sul agora era agora um senhor de 53 anos,
mas que poucos conheciam. A que se encontra a caracterstica que humaniza
a pessoa foco da matria escrita.
2.1.2 Imerso
A narrativa mais detalhista e aprofundada do jornalismo literrio deixa
evidente o trabalho de pesquisa aprofundado, mostra a dedicao por parte do
jornalista para chegar a observaes que no aparecem em matrias dirias do

jornal. Por este motivo, capaz perceber que a imerso algo necessrio. No
possvel visitar o personagem da matria apenas uma vez, ou apenas
conversar pelo telefone. necessrio entrar em contato mais vezes, observar
rotinas, costumes, analisar as caractersticas que transformam aquela pessoa
ser como ela . Alm disso, o contato com diferentes pessoas que convivem
com esta pessoa tambm faz a diferena para a construo de seu perfil. No
existe um texto de jornalismo literrio sem imerso. Dentre os sete pilares
apresentados, a imerso se torna um ponto crucial para a formulao e escrita
de uma verdadeira matria que se enquadre nesta categoria.
No texto De tigre a bem-te-vi, o trecho "Na quinta-feira, 20, estive com
ele no Rio de Janeiro. Vi os dois Neguinhos: o Antnio Geraldo Costa,
brincalho, vivaz, raciocnio ligeiro, eltrico, cheio de planos e energia
aos 75 anos; e, num ou noutro relance, o antigo Carlos Juarez,
carrancudo, desconfiado a ponto de pedir meu crach para certificar-se
de que falava mesmo com um reprter." Mostra a percepo de Cruz. A
quantidade de caractersticas citadas, a percepo de gestos e formas de agir
que ele descreve de Antnio deixa claro que para chegar ao resultado obtido
no fora possvel apenas uma visita ou apenas uma conversa. Foram
necessrios diversos encontros para que o jornalista pudesse obter tamanha
riqueza na descrio da personalidade do personagem.
2.1.3 Voz Autoral
Em meio a um texto jornalstico por muitas vezes pensa-se que o
jornalista nunca deve se intrometer no assunto. Entretanto, o jornalismo literrio
necessita que aquele que escreve seja os sentidos de quem l, guie a
imaginao de cada um para entender e perceber toda a situao. Desta
maneira, uma das caractersticas presentes em textos de jornalismo literrio
a voz autoral, onde de forma descarada ou no, possvel perceber a
presena daquele que escreve. Como por exemplo, no texto Baile dos
descarados, "Descarada. Ta um termo para definir, hoje, a violncia no Rio
de Janeiro. Descarada no sentido de abusada, sem-vergonha, sem limite
na hora de matar, invadir, atirar, traficar, contra-atacar e outros verbos
surrados desses a, usados quando o bicho pega numa favela ou morro
qualquer." um trecho que apresenta de forma sutil a opinio de Cruz.

Isso acontece porque o jornalista escolheu a palavra descarada para

caracterizar o fato. Mas pode ser que o leitor no pense assim. Ele pode
pensar que comum. Ou que algo pior do que a forma como est sendo
exposta. Esta parte do texto traz de forma mais suavizada o que o jornalista,
pessoalmente, acha da violncia tamanha da cidade do Rio de Janeiro.
Diferentemente dos textos Ah, vai te catar! com a frase Voc veio aqui
pra fazer perguntas ou pra me f...?, foi como o Datena se dirigiu a mim na
manh de quinta-feira, num corredor da Rede Bandeirantes, em So
Paulo. e em Vamo comea essa bagaa com "Ok, preciso admitir:
imitando Lula, Bart o cara. Impossvel no rir." onde Cruz deixa bastante
evidente sua presena no local. Ele no esconde que ele estava ali, mostra sua
opinio, seu backstage (a produo da matria) sem medo de se colocar
tambm como uma pea da histria.
2.1.4 Smbolos e metforas
A utilizao deste recurso necessria para dar uma caracterstica a
mais ao texto. A criao de novos recursos lingusticos ou at mesmo a
utilizao de algo que j existe, aparece para dar mais nfase ao fato, para
deix-lo mais engraado ou at mesmo para simplesmente no repetir alguma
palavra ou um fato que j conhecido do leitor. O texto E Pinpoo foi sem nunca
ter ido Cruz utiliza de algumas metforas para enfatizar o fato de que se est
sendo lidado com o sumio de um cachorro e quem o encontrou o fez porque
entende de cachorro, como mostra as passagens: "Tarso, cachorreiro de
quatro costados, dono do labrador amarelo Paco, seguia o caso com
interesse.",

"Quando

elemento

peludo

adentrou

stio

dos

acontecimentos e se atracou com o pote de comida, vupt!, o Ribas

fechou a porta antes que ele pudesse se evadir." e "Nada funcionou, a
no ser a pacincia buldoguiana do Ribas.".
J em Morrer de novo Christian utiliza uma metfora avisando que
estar fazendo isso, baseando-se no que o barista disse na cena em questo e
tambm em o que ele faz como profisso: "Ouvindo a conversa atrs do
balco, o jovem barista comenta: E o tanto de remdio que ela tomou...
Deve estar podre por dentro, n doutor?. Freitas explica que, hoje, o
coquetel no faz mal a quem no precisa dele. Como metfora, porm, a

observao do barista vale um macchiato bem tirado: sim, Maria

apodreceu por dentro.".
2.1.5 Digresso
Esta

caracterstica

busca

complementar

histria

em

um

aprofundamento vertical, quer dizer, com aquilo que no tem a ver com a
narrativa principal. So pequenos detalhes que podem ou no quebrar o ritmo
da leitura, mas que trazem por muitas vezes algo que de todo mais
interessante do que de fato importante. O texto Ari corao-de-boi logo no
incio, o escritor apresenta a frase "O ao seu dispor resqucio dos 11
anos que trabalhou como recepcionista da diretoria do Banco Safra,
depois de pendurar as chuteiras, em 1971.". Esta a forma como Cruz tem
de apenas detalhar algo que no lhe passou despercebido enquanto
encontrava-se com seu Ari, mas o dado apenas complementa a histria para o
leitor, mas no se torna de fato crucial.
Outro texto que apresenta digresso De tigre a bem-te-vi no trecho
"[...] relembra o carioca Jlio Csar Senra Barros, ex-companheiro do
MAR (Movimento Armado Revolucionrio), que em 1969 resgatou nove exmarinheiros da Penitenciria Lemos de Brito, no Rio, para a criao de um
foco guerrilheiro na Serra do Mar." que de fato apenas deixa um ar de hum,
interessante quele que l assim como o trecho Parou at de formatar os
seus slides romnticos, aqueles power points que circulam na web
trazendo ensinamentos estranhos, poesias ruins, construes na
segunda pessoa do singular e musiquinhas tristonhas. (Voc certamente
j recebeu um, mas no v odiar a Nair por causa disso; odeie o amigo
que te mandou.) Os slides so o principal passatempo dela depois de
Pinpoo. J fez mais de 500. em E Pinpoo foi sem nunca ter ido que at
chega a dar um ar cmico histria, acrescentar um dado a mais, mas nada
alm disso.
2.1.6 Preciso de dados
Apesar de ser diferente do texto jornalstico comum, o jornalismo literrio
ainda tem como objetivo trazer uma informao, um dado, uma notcia. No

pelo fato disso no ser a principal importncia do texto, dando lugar ao

personagem, que tal informao no exista. Sendo assim, a preciso de dados
exatamente a particularidade que comprova, por assim dizer, a ideia
jornalstica do texto. Ela requer do autor uma apurao profunda e
levantamento do maior nmero de dados possveis para compor seu texto.
Christian Cruz traz em alguns textos um pargrafo com os dados
colhidos. Em outros, a preciso de dados percebida em uma ou outra frase,
espalhadas pela matria. Em Crnica de uma morte toa e em Quero ser
Washington Olivetto possvel encontrar exemplos da primeira forma. Veja:
[...] vtima de mais um atropelamento em So Paulo. Em 2008, informam
os grficos frios da Companhia de Engenharia de Trfego (CET), foram
7.602, mais de 20 por dia, quase 30% de todos os acidentes de trnsito
registrados na cidade. As tabelas tambm marcam 670 pedestres mortos
no mesmo perodo (2 por dia), mas o nmero pode ser maior. A CET conta
apenas os mostos que perecem no local, como Adriano, no os que se
vo mais tarde, no hospital. e A McCann, antigamente a maior em solo
nacional, inventora do Reprter Esso e dona de contas internacionais
gigantes (Chevrolet, Coca-Cola, LOreal, Microsoft, American Airlines, HP,
Mastercard...), amargou em 2009 uma 11. Posio no ranking Ibope
Monitor, que mede quanto as agncias compram de espao publicitrio
por ano. A W/, que por muito tempo no quis se associar a uma
multinacional porque se voc fosse o Washington Olivetto no admitiria
ver a sua inicial engolida pelos gringos ficou s no 43. Lugar. Juntas,
elas saltam para o 8..
2.1.7 Estilo
O estilo a caracterstica de escrita escolhida pelo autor. Chritian repete
um de seus estilos em dois presentes no livro, Isto sim diva e Uma senhora
batuta onde existem captulos dentro do prprio texto que dividido em
subttulos. No primeiro eles so os nomes das divises de uma escola de
samba que atravessa a avenida e tudo aquilo que compe o cenrio e a prpria
escola de samba. J no segundo so os diversos tempos de orquestra e
tambm com a velocidade e andamento musical. Confira: Comisso de frente,
Evoluo, Harmonia, Fantasias e adereos, Mestre-sala e porta-bandeira,

Disperso e ento Prestissimo, Adagietto, Andante com spirito, Allegro

ma non troppo, Larghetto e Molto vivace.
Vale ressaltar que os subttulos no se casam somente com o tema que
est sendo desenvolvido, mas tambm, com o que ocorre no trecho a qual
pertence. Em Disperso por exemplo, esta cena da escola de samba a
ltima. Aps se atravessar a avenida, cada um dos danarinos, figurinistas,
musicistas e todo o resto, vai embora, dando fim oficial jornada que se inicia
um ano antes. O fim da travessia da avenida o fim da jornada. Este tambm
o subttulo da ltima parte da matria, onde o autor de despede da jornada de
Elza e d prpria matria.
Em Allegro ma non tropo de Uma senhora batuta apresentado um
dilogo rpido entre Gaetana e o novo msico da orquestra e depois com
David da viola. A expresso em italiano (assim como a demarcao dos tempos
da sinfonia) significa rpido, mas nem tanto que pode ter a ver com a rapidez
que Gaetana foi com a pergunta ao novato sobre se ele era bom, na forma que
Edson respondeu ela se era bom, sobre como David tentou deixa-la
despreocupada com a capacidade de Edson e na prpria percepo da
senhora sobre o fato de que o rapaz, que toca flauta, era novo na sinfonia que
ela tanto conhece.
2.2 Os fundamentos do jornalismo literrio
2.2.1 Cena por cena - narrao
Esta caracterstica, para Wolfe, a construo das cenas no texto.
Algumas de forma mais complexas e outras mais simples, a narrao pode
muitas vezes fazer parecer que o jornalismo literrio apenas literrio. O incio
de Fssil deriva por exemplo, apresenta um pargrafo inicial complexo e
denso, diferente do que Christian apresenta em outros textos. "Entretanto, foi
assim que sucedeu. Vinha o Pantaneiro por aquele sertaozo de Deusabenoe, mato fechado e fresco, depois de desbarrancar do calor da
estrada de terra para a beira do riacho. Vinha de sola nua, porque assim
que desde criana ele gosta de andar. Andar para nada, s andar. A gua
dava no joelho, e o Pantaneiro pde entrar e ficar de p l no meio, s de
calo, lanando a linhada aos lambaris. Em estreiteza, o ribeiro que
chamam de Engenho Dgua, faz tempo assedentado por causa da

estiagem, media uns cinco metros. Adiante e s costas, o leito cuspia as

pedras lisas para os raios do sol alumiar. Seu menino de 16 anos nadava
ali longinho, num pedao mais fundo. E Nina, a mestia de pastor belga
com qualquer coisa, descansava na margem. Saram de casa s 6 horas e
ainda no passava das 9.".
No texto A vida em Rosa, o jornalista termina o texto de forma
dramtica, trazendo a tristeza e a dor de seu personagem naquele exato
momento, deixando inclusive, que fosse a frase do outro, a terminar a matria.
Frizo volta ao seu imenso jardim com a certeza que deve chorar. Plantado
no canteiro de Pinks assassinadas dias antes pelo trator da precauo,
queixa-se s rosas: "Eles tm inveja de nis. Umas flor to bonita no
campo, e eles no consegue umas assim nem na estufa. Ns quer ir pra
frente, mas sempre argum puxa pra trs. S quer murt, murt. Desse
jeito o Pas no anda, no senhor. Paiaada sem explicao...".
2.2.2 Dilogo
Esta uma caracterstica presente em todos os textos de Christian.
Existe pelo menos uma aspas no decorrer das matrias quando o dilogo no
apresentado pela utilizao do travesso. Em alguns possvel ver inclusive
o prprio autor como figura da cena, como em 42 bico largo: "Mesmo assim,
olhando a rua molhada atravs das antigas janelas de seu escritrio,
lano uma ltima provocao:
- E se eu te disser que o papa Bento XVI est ali no porto, todo
molhado, querendo saber que nmero voc cala?
- Bem, acho que ele vai se resfriar."
J em Uma senhora batuta, onde Cruz o narrador e personagem, quer
dizer, a prpria senhora Gaetana, ele apresenta a conversa entre ela e o
novato Edson da forma mais tradicional da literatura: Chegamos. Vamos
direto ao cafezinho. Quem ser aquele rapaz no balco? Veste-se de
msico, mas nunca o vi antes. Vou acenar para ele:
- Venha c, por favor.
- Pois no?
- Voc msico da orquestra?
- Sim.
- O que voc toca?
- Flauta. Me apresento ocasionalmente com a Osesp.
- E voc acha que d conta do recado?

- ...
- Acha?
- Por que a senhora no ouve e me conta depois?
Porm, em Ah, vai te catar! Cruz utiliza das aspas para apresentar a
conversa de Datena e uma mulher em uma cena tambm composta por muitos
detalhes. Neste texto ele est presente mas apenas como observador: E
ento, no meio da tarde, quando pisamos na Band novamente, uma
mulher muito maquiada, puxando uma mala de rodinhas, saltou na frente
do Datena: Oi, eu sou de Goinia, conhecida do seu filho. Ele, simptico:
Ah t. Todo mundo que conhece os dois fica surpreso, diz que no nos
parecemos em nada um com o outro. Agora, eu s no sei se esto me
elogiando ou me criticando. Ela, sarcstica, indicou que acreditava na
segunda opo: Hahaha! O que voc acha? O Datena se despediu j de
sobrancelha esquerda levantada. E na escadaria logo adiante, voltou-se
pra mim: T vendo, velho? S porque eu grito na TV, fao programa
policial, lido com violncia todo dia, as pessoas se acham no direito de
serem mal-educadas comigo. Acham que eu sou forte para aguentar esse
tipo de ofensa. Ah, vai te catar!
2.2.3 Detalhes Smbolos de status de vida
Como uma forma de apresentar quem so e de onde vm os
personagens que esto nas matrias do jornalismo literrio, utiliza-se a tcnica
dos detalhes que servem para criar uma atmosfera ou dar significado. Tambm
conhecido como smbolos de status de vida, os textos apresentam trechos
onde possvel entender a vida e o dia a dia destas pessoas, trazendo elas
mais para perto do leitor. Em Ari corao-de-boi Cruz destaca a simplicidade
dos dias de Ari e o que hoje o encanta "A baguna so os bordados,
almofadas e toalhas que a dona Elenita, mulher do Ari, uma alagoana
arretada, faz para engrossar a fria da famlia. Hoje em dia o meu vio
craque nisso aqui, , ela se empolga, esticando uma bolsinha preta com
miangas brancas, autoria do casal."
Em Morrer de novo o leitor se aproxima de Maria Gonalves e consegue
entender os problemas pelos quais ela passa na vida alm de ter sido avisada
que tinha AIDS sem realmente ter: "[...] rondando a varanda do casebre
simples, de madeira e trs cmodos em 48 m. Sentado na cadeira de

plstico ao lado e cutucando a unha do dedo do p esquerdo [...]". J

Gaetana de Uma senhora batuta pode ir a concertos todas as semanas, mas
como tudo tem seu preo, Cruz evidencia o quanto desembolsado pela
senhora Tenho quatro assinaturas para o camarote mezanino nmero 11
(para a temporada 2010, o preo de R$ 427 cada). Elas me do direito a
um concerto por semana, o ano inteiro. Quando quero mais, compro
ingresso avulso..
2.2.4 Descrio Ponto de vista
O ltimo fundamento de Wolfe consiste na parte mais complicada ao
escrever um texto do jornalismo literrio. A descrio ou ponto de vista
apresentar a histria pelo ponto de vista do personagem, no do jornalista.
Para isso, o autor deve entender o que est escrevendo, sem inventar ou supor
qualquer tipo de sentimento e isto s possvel quando o jornalista passa certo
tempo com estar pessoas, fazendo entrevistas aps entrevistas, visitando-as
em dias e horrios diferenciados, captando a verdadeira essncia da pessoa.
Conhecendo-a verdadeiramente. A reconstruo psicolgica e sentimental deve
ser baseada em fatos e investigao profunda de quem ele escreve.
Nos textos apresentados no livro, possvel perceber como tal
caracterstica na maioria das vezes apresentada com sutileza. Mas s vezes
ela to evidente que chega a passar despercebido, como no texto de Uma
senhora batuta. A matria completa em si, um exemplo deste fundamento,
afinal, ele escrito como na voz da prpria personagem e Cruz apenas poderia
fazer isso de tivesse tanto prestado ateno na forma como ela agia com ele
sempre, como se ele j estivesse acostumado com a forma de ser da senhora,
a ponto de se colocar no lugar dela sem medo.
Em De tigre a bem-te-vi Christian mostra quem seu personagem,
utilizando o que poderia ser considerado por muitos, um exagero, mas se ele o
faz, porque tem autoridade para o fazer, pois ele sentiu quem era Neguinho,
como ele vivia e ele mostra certeza sobre o que est falando no trecho.
Confira: "O Carlos Juarez era Neguinho estraalhado pela tortura,
casmurro, po-duro na risada e atormentado por uma brutal mania de
perseguio que o impediu de voltar ao Pas mesmo depois da Lei da
Anistia, 30 anos feitos neste domingo.".

Christian Cruz at para falar de Datena fala com ar de entendedor. O

incio de seu texto Ah, vai te catar! a prova disso: Tem gente que fala pelos
cotovelos, com as paredes, com as mos, fala a torto e a direito, como se
tivesse engolido uma vitrola e at - j que estamos na frase dos clichs tem gente que fala mais que a boca. O jornalista Jos Luiz Datena, de 53
anos, fala de todas essas maneiras. Mas ele loquaz mesmo com a
sobrancelha esquerda. Naturalmente mais arqueada do que a vizinha,
quando ela sobe um pouco mais, e esse movimento acompanhado de
um esbugalhar de olhos, virgem santa.... Este trecho comprova que
detalhes e percepo, ligados a diversas visitas ao personagem que ser o
centro da histria, pode fazer o jornalista notar aquilo que a prpria pessoa
pode no perceber em si, mas que fazem toda a diferena em sua
personalidade.

3 Concluso
Aps realizada a anlise do livro de Christian Carvalho Cruz, possvel
perceber que os textos do jornalismo literrio podem, nem sempre, apresentar
todas as caractersticas desta maneira de escrever, mas eles nunca
apresentam somente 4 delas. Cada um dos textos demoram um tempo para
ser redigido e exigem um aprofundamento diferenciado, variando de acordo
com a dificuldade, com a acessibilidade do personagem e da prpria
sensibilidade que a matria a ser escrita exige.
Pode-se dizer tambm, que possvel encontrar cada uma destas
formas em um mesmo pargrafo, isso porque no existe uma receita pronta
para escrever uma matria de jornalismo literrio. Mas preciso de
aprofundamento, estudo, um bom personagem, uma notcia a ser dada e
vontade de escrever. As caractersticas s foram encontradas e percebidas
porque se estava procura delas, mas elas se amarram ao texto e fazem com
que ele fique completo sem esforo.
Tambm possvel dizer que os sete pilares e quatro fundamentos
estudados nunca so introduzidos ao texto porque precisam estar ali para ele
se tornar um jornalismo literrio. Eles se encontram ali pois so necessrios
para a construo desta matria, onde uma simples narrativa deixa de ser
apenas uma histria e cria-se algo real, com provas reais que so trazidas para
prximo ao leitor, com inteno de faz-lo ver aquele fato pelo ponto de vista
de quem est diretamente envolvido.